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Concent re | renee 7h Stan Vigan, 3 Madd (pi gato INDICE | i r fs ’ i tin. fi Pretiminar 7 Lavida > fk a tools dela perpectva 4 fe ar ecu Bf Hite aides Las dos basics a 1s consrceones eis wk Ua quests ev 20 Gonetision tc Guadr croatia det taba, BLS Indice de as tstraciones Bibliograsiafundamentt Preliminar At igual gue mi Boronia! de 1951, este Brunlleschi dot $5 se recta sn goteciones ni adiciones, silva on la bibliggraia sumaia. Vuelo a aoncrear gus el principal motivo ela adhesion a una colecsion econémica saanveatfemerous de perder letores por causa de le difcultad de woe etor'en tos que, eietamente, se ha reducido cl aparato filotaico 9 qian, peo sin sacifica lo problemético dels temas, Por lo dems iene rehuaado creer que Ia cultura tenga distntos niveles, slguto> eefice praibidos otros la mayoria, Repito también que no es por restieida gue no he eamblado mada; no hubisse podide intoducir un ee pain sebacero todo, nl rebaceo sin atrogarme el inmerecido piv: (iil exter conclosiones de una serie de trabajos que no son mics. Frese poss prssentar mi rzonaminto tal como fo pensé hace veintirés vreete brecando mi agradecimiento & cuantos en este tiempo 10 hal toms dcendo una aportcion en alguna medida Gt para ta historia de un WMoblena fandamental dela historia artsice italiana ‘Quicr sin embargo hacer mencion de que aque rzonamiento formabs nga un reteaton mts ampla sobre a frmacion del cultura attic Jpatcntna en et 40, y que, aventurdndome en su ots vertent,taté de lfesenbir cm mi libro sobre Pray Anglico det mismo afo, ia tendencia tava, toms. Confeso que hoy, releyendo mi escrito, me doy cuenta ee ssrante elplaeer dela yuxtaposcion y de la simeti, eaneanco vrestiado as tntas sobre el neoplatonismo avant fa fete de Bruns Wilmelpercate de elo cuando, afontando el problema de Boticel avert JeilarShcn sustancil de su neoplatonismo riguroso Sin embargo auella Jnugnusiado urilateral me ayudo a comprender poraué los artistas de Tels ncontténica, como Botcelly después Miguel Ange, habfan tent a nosed de reteisc al desarelto cultural de principios de siglo Goa. Febrero, 1978 La vida Li Fira de Filippo Brunellesci, seria por un eontemporineo que Milaesi Iv identifcado con Antonio Manet, erudito y matemaico Norentna (1), lsmucho mis que una crnica;Fecogey transite, emis dos hechos, os enstmients del maestro,» con mayor fdelidad quo Trattar della Pra fle Leon Batista Albert (2) Es ya un indict importante el que la obra de lin artista sea asumida, por uno, como tema de historizacion ¥, por oo, oma fundamento de ina tora’ Por primera vee se resonace en el artist lint personalidad histérica, cuya obra va ms ll dl Amita del arte abre Nuevos horizontss al conocimiento humano, Enel comienza de una época {ue dine of arte como invencin, Filippo Brunelleschi aparece conto el fuaninventor: cles quien abre para elarte una auova dimension dl espacio, Ti perspectiva, pro tambien una nueva dimension del tempo, la historia, Nace Filippo en Florencia, en 1377, de Brunellsco di Linpo, nota,» lleGiuliana di Giovanni degli Spin. No quiere continuarlaprofesionpaterna Yestudia pare ocebre; en 1398 presta juramento y en M404 se malciula en Arte de a Seda Como testimonio de sus primeros trabajos como orfebre y escultor nos ‘queda as auras de pata de altar de Santo Jacopo en Pistoia, el Crcifjo Ge madera de Santa Maria Novell, la pezs con el sarifcio de Isaac en el Museo deitOpera del Duomo de Florencia, Cada una de estas obeas est feliglonada con uns discusion con una polémica, con un intento de demos- {1ieia: el Crucifio, sean Vasari, fue realizado por disput o por apuest fn el fin de castga el exceso realista del Cristo de Donatello, Fi Saciiio| fle Isaac Tue compuesto con ocssion del concurso para las pucrias del aptisterio, eonvocado cn 1402 en el que Filippo fue galadonad ex aeauo con Lorenzo Ghibert. Pero no acept6 la division del encango ye rexhaz0 fel compromiso demesta que ya era entonces consciente de Is novedad thsoluta de sus formas y de 80 iacompattbilidad eon la traci: es desir, ho se tata de una cuestion de estilo sino de vision, Es sibido aue Brunelleschi era amigo de Paolo del Pozzo Toscanelli, ‘quien le enseno geometry ambien que desde los dlimos afos del ‘recent Filip estaba mediando sobre Ia relacin entre orm artistieay visio 'o conocimiento de 10 rel, como demvestan ls tbls em las que Tepresento el Baptstrio ia plaza dll Signoria, ealzadas ya segn pres ‘St regs de perspective, Estas tabla se han perdi, pero ls deseripciones {gue de ells se conscrvan bastan pata probar que Walaban de se no tanto “inturasr cuanto demostracionesgrfeas de las nuevas leyes de visi, ‘Sabemos también ue sus primeros trabajos de araulteturatuieron ua cardter prepondsrantemente tonic, Trabaj en layin de Persia, en el faler de fos Uficial del Monte, en el pitaco de los Prior: y nos advierte tlbiografo que desde entonces demos’ desdetar los modostraticionates te etcar, sobre todo “en Io referente alos upatejos” “Es cierlo que Filippo habia estado en Roma anes de comprometerse en 1G gran empresa de ls cipula de Santa Maria del Fiore; as fuentes son txplcitas 3, por otra parte, [a experiencia romana es tan mecesaria para tuple la formacin del estilo srquitestnio de Filippo como paraexpliar Su teansformacion, pati de 1430, hacia elects mis plistiegs Tnetus0 o> bastante probable que Filippa, por io menos hasta 1420, esters caballo nite Florencia y Roma: lo dice su bidgrafo y Io prucban los documentos {Que stestiguan lt presencia de Filippo en Florencia en 140, 1405, 1409, 1410, Tals, 1417, ee Por oa pale, si nos atenemos las fuentes eb primer viaje a Roma habria tenido reaciOn con el concurso pari la puertas del Baplistrio. Filippo habria partido con la ftencion de ir “viendo donde as escultares son buenas” Per eh Roma, “al absewar las escullura feniendo buen ojo rental y conocer de ods as costs, 6 el modo de onsruird Jos anuiauos 1 sus sietras; quod luminado 4) intuie un elerto orden de miembros y fhvesos muy eviente, como et que Dios daa muchas cosas lo cual observ ton mucha atenein,pareelgndole miy diferente alo que se usb en aquellos tiempos. Se peopsoreencontzar el modo excelente y de gran arficio de ‘onstruir de Tos aniguos, sus proporsiones musicales, ¥ viendo ls ses Srundes y eiflles que ene ells habia 9 que estaba iets, no pudo pot menos de tratar de entender fos modos que aquellos hablan manejado y on qué insirumentos., vio las ruinas ef las que estaban en pico habian stad bovedas de varias case; 9 pens6 en a forma de is cimbrasv de as ‘tras srmaduras y tambien donde Se poi prescindr de els.” 0 } . ia oe Dodo 1409 esté documentada ta partiipacion de Filippo en los trabajos We Santa Maria del Fiore; precisemente en el 9 hay un pago por cierta ‘imide lado; en el 15 tabaja con Donatsllo cn “una figura de fledra revestdn de plomo dorado. prucba y modelo de as figuras andes fe deben hacrse sobre los contafvertes"enel 17 ex compensido por st Hiubijode hacer dibujos y por cercitarse parla Obra en torno a cvstiones Hie Capula mayor Fiefeco, la cuestién de I cipula estaba ya madura y Brunllesehi se temples a fondo, EL 19 de agosto de 1418 se convora el concurso para el Iolo escalareducida y Filippo termina el suyo el 22 de octubre; pero 1 premio no es asisnad. Tx construccidn dela cipula presentaba sobre todo problemas ésnicos: Hlngunt ension major para demostar que, con los procedimientos tad jones, ya no era posible afrontar una gran operaion.construtva. La Peduena ctpula con lineas de arsta y panos” que Filippo consruyé en Sunio Jacopo sopr'Arno es una prueba en pequeno del gran proyecto, con flfin de mostrar que puede alate una copula sin necesdad de cimbras. AA parlr de ahora los viajes a Roma tienen una precisa motivacion: ecoplar os elementos téenicos para resolver el problema de eubrir una ian ebpulasinnocesidad do armazon, Bl 6 de abril de 1820 Ghibert, Brunelleschi y Batista Antonio son ‘egidds provisores dela consruccin dela cpu, Se repite la situacion del oneus0 para las pueras: prescindiendo de Batista @Antonio, antiga “ayunte de Giovanni Ambrosio ycuya personalidad arsine relevant, sin ent frente Ghibeety Brunlleseh 1 rimero es mucho mls gus ln fadiionaisa a ultranza; pero su actitud moderadamenteprostsiva es Pecsment Ia que no pueds concise con la intransigencarevoluconsria Ae Brunelesh. Est, que en 1402 se bia retro para evita el comipromso, Sabe que ahora esti en condiciones de acepar la lucha, El hecho es que en [402 Ia batalla debia desarrllarse necesariamente en el terreno dl est fahor, por el contaro, debiadecidise an el terreno dela Genie. La téeiss {5 uno de os Tutores que produce la transformacion del sociedad italian hel Quatrocento,y Brunelesci es el portador de una nueva teenies, Es tj que la neva Geni se basa en un conocimiento mis directo, objetivo Yddoumentado de las fuentes clsieas; pero és os justamente el punto en el Filippo puede bai a su rival, partidaro de un clascismo tao mis ‘agumente universalista cuanto menos conerotamente hstric, La ciudad, como he dicho, mantenia el recuerdode ls puerias de bronce, YY enife as geates dela ciudad y del Are habia division y rivals, Haba ‘quien tenia gran fe en Filippo y quien i tenia en Lorenzo." A juz Poe Fosemolumentos, parece que Lorenzo conias con mayor conan entre 08 Gremios. Pero, una vex comenrada la constuscibn, cada dia ereian 1s Aicultades 9 Tos restos, Filippo, que entre otras cosas gutaba dela burl tin buen dia finge enfermar y dest al oto, sol, diigendo Ta obra en el ‘iomento mas ein; y cuando, Finalmente accede alo rueos yconsiente fn volver los andamios, pone como condici la dvision de las teas ¥ esponsibliades, Lorenzo quien se da peoridad en la eles, ots por ‘Lencargo de mayor estima a construceién dela cadena, y dei s Filippo ‘St mils modesto, los andantiosy I lbailera. Pero la eadona no resistey debe rchacere com gran peniga de dinero: este argumento decide fnaimente ‘los Gromios a contar a Filippo, queen un documento de 23 es reconocido ‘om “inventory gohernadot do a cpula mayor, la espoasabiidad de la onsiaucion. A Ghiberti nose le dela totalmente al margen, tanto esas que fn l29 su nombre vuslve de nuevo. asociarse con el de Brelleschi et el fneargo de esti un plano para modarizar toda la iglesia; pero Filippo sya ha vencido, yprecsaments en el tereno de la tenia, s gran baal [Existen ademas ous pruchas del ingeno tecnico de Brunelleschi: en junio del 21 pone en funcionamiento una mquina “pro rahendo et conducendo Super muris Cupolas malri lapides, mracigns ella apportuna" €juio {El mismo abo patent un auevo tipo de arco des ivenci, “Mientras atiende alos trabajos de la cupula, Filippo proyeetay eva a abo ras corstussonos: hei 420 diseta e Plrtico de fos Ineentes; hacia 123 la igesa de San Lorenzo; prosiauen entre tanto los trabas, niciados fen i dal palcio de Parte Gta, En el 28 se termina la cbpula dela ‘ters antigu de San Lorenvo y ein los estudio para a econstrucion Ge Seto Spo, AL auraentar laf dl mast, se multiphicas os encagos fenel campo dela ingeniert:nspocsionesyreformus dels frtiieciones ‘Ge Pisa, Lucca, Castellina, Rencina, Stags, Vicopisano, En 1432, afo en ‘que se colo sobre Ia ciula el modelo de a Intera, es invitado a Ferrara por Niccolo Il d'Este y« Mantua por Giovan Francesco Gonzaga, En 434 ‘omienza a eonstrucion del oratorio llamado dels Sela agli Angel. En "44 se completa el interior de ia Capilla Pai enol clusto de la Santa Croce ys nie it constuecin del Santo Spirit. de la Abadia de Fésol. El J6-de Abzll de MG, ovo despocs de inicads la eonsruccion dela linfnna, muere Pippo Bruneleschi, Recibe sepullurs en Santa Maria del Fiore “Fue Filippo muy jovial en su conversion y util en las respuestas™ serine Vasari y el lamado Manet dedica una larga novela a complicada peripecia interpetada por Filippo en el papel de Grasso legnauota, Apate Ge este rasgo de career, el julcio de Varro a ver eaitico, genic y tibin nadie, despues de os griegony os romans fue mds inslitoy excelente cue que puso in a amanion edescaoy feenconto “las consis ani, 2 tl orden oscano,corinio dro oo” Vass ve Bronleseia tes el mans tteraroabertane por poco ote comic eel recaor Vato y seu wept Hsprecisn, purses vs er ms al bidgaoconemporinco que, Alerament, conoid cea «Pippo; mu sn qv a exten de Mia al des Net el Cras leprtt en la ue Flops desea Som ol orentne auto, roman baton ego humans predieco de Mone Inc of momento mas erin desu aad eon Gabor est Ilana con nina de su sntrcind snaladn LY qt acc woes Si mistrioso i) venir ee Roma y Plrnda, desu halide pre Incr inenconrabe justo cuando emitaba mis indpensble su presi? | Bil oe nn om apo sn hon ese aro una nce de condi en nse dur obj ps. Boa dnd aucreHepr Nea, Ese eral itr as suns a evo de su personalidad *Ghibert, en el fondo, es todavia un erudito, eon ovat petuauan, lace deny de eal: Dcaalngsoe Hosbredl ushio, queconos os texto ino yes ca eros oa Me Koa une pstitad de edecin mon fantameeta de ura concen Gin aament erie romain dea via. Bruntech ea hore Dirtclcinaraconad delice noma desccon uate vemmne, | Shidatesa tency perouna nia que yao cs mamas msi B proces raconly smo tl seal io a Geeminasion ie ee robes conrtson como sinvestgncion hist lenacens Mela eld Las aan ae ita son nsumenos Ops sus eacae, fins indeaconesiendenaeeconnno nos teas amet Ages canto unoneytclcones dls ain: sesareneonsy fheteanpo de amen nan de mula poses lame Akt jt, cn ruin con a marae cone sea, Yen fos Derects dss argc exgretn ono una ners anon corey Gin det mundo cuanio una mvs cond def mente humana un nero ior del ue rexpect nea, ented coma ee, La teoria de la perspectiva Leon Battista Alberti dedica a Filippo Brunelesehi cl Traneso della Piura, en el cual se comspendian y exponen por primera ver ls ideas due originan, 2 principis del Quatrocento, aqua profunds revolucién del ante que se llamé Renacimieato. Al nombre de Filippo se asocan, en el proemio dedicatoro, los de Donatello, Ghiberti, Luca della RObDia Masacio. Fl Trvtavo fue eserito entre 1435 y 36, cuando la cpula estaba ‘ya erpuida sobre Tos clelos, ampli como para cue can su some todos os pueblos toscanos” las larga luchas que habian aeomypunad su cons ‘rueeion ya no eran ms que un recuerdo. Por esto, peo tl vez 3610 or esto, Alberti puede felictar tanguilaments a los dos enearnizados Fivales pore ingenio de no plantear cual dos dos haba sido més antiud $famoro en hechos®. No soo, como se ha dicho, poraue fa eausa de as Aisputas hubiese ra cesudo desde tiempo ais, sino porque Albert consi- ‘era los hechos de aguella revolve atin desde el punto de vite del ‘rudito y del humanist, eXclusivamente inleresido eh el renacimiento de To antigo y en la acoaguists de la [ents cfs, Deon dos modes de resuitar fo amtiguo y de inerpretar las fentes, el representado por Brunelleshiy el representa por Ghibert, reere el primero como mas estio; pero si ge Elurda bien de despreciar el segundo, mis docto, os Porque, hacia H35, el problema del arte no ers yt tan slo un problema Alevsi6n sino una gestion de erudicion. Por este motivo eseibe un tratado, fons una feoea¥, sobre todo, se encarga de dar un ropa eruito ¥ una sistematicidad a aquellas ideas que, para Bronelleschi, habian sido, nies que nada, los argumentos de una vivax polemics ‘Schlosser ha contrapueso el Albert eruditoy«noarlstn al Bruneleschi antsta, libre genio ereador; pero esta contsposiion,clertamente injosts | | | i" fn lo que se refore a Albert (que fue desde huego eruit, pero eruito- Aisi}, noes de todo valida ni squiera para Bronellesehi: te fue desde Igo un artists, y de Tos mis grandes, pero animado en eada uno de sus fc por una encendidavoluntadpolémia, casi diriamos porel desesosiog) jena misin que cumpli. Esta isin se ja, po asi dott, en la eueiion Me la cpula(cuestion decsiva, como veremes, tant en el terreno expec ficariente artistic como en el terreno tenicoe incluso en sl ideolico), 10 tiene sus premisas, i atendemos sls testimonios,en los primerisimios Aols del artista, en ls postrimerias del Trecent. En aquellos aos, mientras practicaba como erfebre, Filippo empord ouparse de ciertes problemas dela vision, o mas propiamente de thenica “ile favisi6n, que sesuramente tenian muy poco que ver con lo que, &n ‘aquellos tempos, ert la prictica del art, Pinte entonces en dos peaches ublas, que durante mucho tiempo formaron parte de ls colectiones midiceas y sirvieon de texto 4 muchos artistas del Quattocento, el Baptista y a plaza de la Signoria. De la descipcion os Fil deducir que squellas dos tabla tenian un farlcternetamente experimental; una de elas, incluso, parece haber sido #1 punto de aranque dela camara obscura de Albert: De la primera de ‘sls dos tublas sabemos que elsspectador debiamisclareflha en un ‘spe, enfrentado dspuesto paalelamente a superficie pntad, tay de un orifcio practicado en elt; en lugar del csto exist und superice Me plata pulda, que rellejaba el verdadero ciclo con sus nes movies por fe viento. La segunda tabla, omasiada grande pars pesmi el afico del spsio ¥ del orificio, se recortba siauiendo los tejados de los edificos Fepresentados y se la miraba poniéndola de manera que el cislo eal, haciendo do fondo, completase la pints, Tastn estos pocos datos para fstitvir « Bruncleschi lx paternidad de lgunos principios de la vsion sobre los cules Albert planted +8 (oor ea perspectiva. Por meio del exificio practcado en el centro dela tabla fe obligabs al espectador a mira lx pinura, reflejada en el espejo, desde | mismo punto de vista en cl cul $e habia coloeado et pintor. La recta ‘Que sune el ajo del pintor con cl centro de la cosa represehtada es lo que ‘AlbotiHasaré el vayo cena, e$ decir ole de i pirimide visual cuyo Wérliee coincide con el punto de fuga. Hasta aqui estamos todavia en fmipo de ia vsién, aunque es yx muy importante que la representacion atstiea est ajustada a Ia vision incluso, a una vision fecticada 9, poe ‘sar orentada sobre cl nyo cennal,igurosamenteobjetiva Pero la pnts tlebe mise en cl espojo y esto no es lan slo un atfelo part hace oncodar el punto de vst del pinto y el dol espectador, Alert aconseja al pintor que se srva det espejo para verifiar la bondad de la iar, ls CCoando habla de las proporciones de clars y oscuro, adviert: “y reeon0- ‘Soren buen juee en el exper s€ que las cosas bien pinadas tienen en el ‘Spejo ec, sigo marvillos, ast como cualquier vio deta pintura 5 abate deforme enc espeo, Por tanto, las eosastomadss dela naturteza {enmiendan con el espe", La verificacion del esplo ha permancsido or mucho tempe como ina costumbre de les pintores, pero ha cumbiado EPtator gue, con ete medio, se ust elablecer. Em est caso, sin embargo, ‘ss valor ey la simetrn: ey bien sabido que el espe inserts Ja imagen ‘Fave, sla imagenes tsimeteic, cl espe acenta la anomalia poraue da ubte a ta situacion a a gue ol oj ests habituado; spor el contro es ‘Hitrica, le inversion no podeé modifier. Ain mis: tel pintor ha deter Jhinado bien } ha mantenido constantemente su punto de vist, el raro ‘Rol de a imagen directa y el dela imagen refleads coinciirn; en caso ontrario dvergran. Se tata, en ealguier eso, de una cvestion de smetria s proporcié, que vale tambign para lo claro y To oscuro, asi como para Jor cotores: de manera que puede decise que exe proceo de vision tends eonligurar Ia imagen. en-una contapesicion de cantidad ode partes ‘guvatents de claro oscuro, portant aestalecer una condicion gue Cduvwaste con la vision tradicional, fundada en la gradacion continua © Himitads desde el mximo oscuro al miximo claro, ‘Ouro hecho importante. Bruneleschi no pina ct cielo, i a tabla det ‘aptstero To rellea en una superficie especular, en la segunda recor Timadra de modo que el cet real pueda consitur el fondo dela pinture TRatpuce, su interes se Timita a ls cosas que, como dri Aller, ocupan ‘Gan luge: /el cielo no ocupa sun lugar, por tanto no es edueible a ‘abuids ni cogneseible spor compatacény. No pudiendo, por elo, ser ‘epeesentado, a siquiera en et sistema proporcional que define la forms, ‘haristerenunia a pintarlo. ‘Tn eualglcr caso, como guera que se interprets esta renunciaapintar ‘at cilo mace de un inferes de-argitecte, no de pintor. Filippo resuncia 1 ctlo porgus pinta ediicios ys eels se detacan contra ‘uftclo real y no conte un ten de fondo pintado; pero tambien roraue 1 Saito, camo aeabado de sus rsasiones proporcionals, consis ‘efine la parcatidad aimasfrca en ls que est inmers, ‘Que Bruneleschi no pretende hacer pintua con ests pequctas tals sme parece probedo por e hecho de que ésas no representan un hecho 0 tion chstorias 9 preseinden de cusiquierintento de invencién; mientras Us caundo se dspone «partciarenel concurs para laspuerts, su primer ‘Bevo es, por el contro, renova la invencin de I shstorian. Objeto eeStan pturas son tan slo los eificis: de donde es fil deducr que Filippo se preocupabe no tanto de jar una ley general de Ia vision cuanto 6 ee sity vind eco Sa He todo alse y reve cusses cs Pati deoaruiccre — pion pees no rahe en econ da 1 ono bloga: “on acs tempos piso con fim suelo or pnreshy aeons luna parte de aquella ciencia Ge H80n razén las disming $ ec eso ie cotion yo os eee ur van ts meds our drpnde See ncaa Sonroet Bett race a ps queso mio peroneal uso te try ht Sy Tu pee Pin, noe on cociereas mas cas sec ) de ls investiacionBrunlleschian, que tenis por objeto 9, 0 Ia pintura, sino la scauitecture (1). ee Basar cls frsen x seta sts os yenanenon IE Sos es pane cence eo elDuccenosconpahansifocamene ict ees hala terminado hacia tiompo. La gran obra del Teecento habia ero Ese precisamentehabivabierto el eamina panile de Gow We los tltimos decenios del siglo. Para apreciar el perfecto urs no est on aura yon la varied de a dhuta dela stu = meee Henson Fa ttn, Skin 85,3 Wali Suc ev a xbo, cin 43, or Ps Be Gon en Co at Pc ae Ata ep dea Las eseulturas Ae orfebreviay tas esculturas realizadas en torno 8 1400 no cin directa con aquella regi def vision, pero manfistan Senos de uns voluntad polémica dirigida ala busqueda de Tin el altar do San Jacopo on Pistol, ademas de las dos medias ofelas citadas por las fuentes, son también de Filippo dos fas de Padres de It Iglesia, rociemtemente reconocidas por i). El conjunto decorative del altar, yaen gran parte completa, Tenia de la orfebveria estableian Himites que el arsia no ie sobrepasar. Aczpia el esquema per, denro del esquema, 5 secs, conls,fusrtomente acontuads: los vacfos estin pro. f excavidor, los contornos sn vgorosos, is pliesues de Tos fnieron en liness de fuerza. En a figura en pe, un bazo cae pra hacer de cuerda al aco del cuerpo y equilib la brusea a cabeza; on la igurasentads, un cruce de diagonaes artical i que ya no tiene nade que ver con el ritmo Nuido de las iionales. fs de 1402 es una ocasion para dar a batalla, y Filippo escoue ie Is Invoncidn. Los concusantes mis pligrosos eran Niccolo di bert, Jacopo della Querca, Lorenzo Ghibert,y sobre todo los que ya en aquella época debian aber demostrado no ser en Dbedientesseguidores de fa tradicion admitida El cusrtorén de fs perdido, ero cl de Ghibert demucsta cui pulery elegante | | era el discus latino del joven maestro y euin armoniossy correcta su metrica compesitva, Ya los contemporineos, por otra parte se dion Cuenta de que la conffontacion de ambos easiyos no provenia de una ‘uestion de corecsion 0 dignided formal, sino del modo de plantear una “accion. Dos concepeiones tn diversas no admitian parangon no isc fon escoger, pero, pussto que las dos concepciones eran inconelisbles, Filippo renin a colaborar. ‘Lo que sorprendia ef el euartern de Filippo rata fuerza y a rapide de fos estos. la aettud de Abraham, a atitud de ese deo bajo el ment6n, fu presteraty, em el angsh, el acto decidio de “quien atrapa Ia mano" ‘nade el bigtafo de Ghiberti que “tanas veces y todo y parte deshizo y io”, que “ecming la obra en un largo tiempo"; mientras que Filippo, ‘porque poseia stare gallardamente”,termind su historia de una vez. ‘Son dos métodos) dos resultados opuests: Ghibert procedelentamente, perfccionando los detalles ato por uno; Filippo realiza con raphlez ¥ 0 1m son inseparablesy proceden hel segundo son momentos dstnto sucesvos, Lorenzo conduce mo se esribe una poesia, mando cada Verso yainando las ima, Hlensa ss comporicion como wna ehistori, separa los sucesos 9 jens, los articula en episodes y, una vez concebid el eonjunto, in un instante de vaclaion. EI resultado es el que describe el energia dels gests, leespicitu» Iapersonaic. Abraham ha deciido el scrifico, est resveltoa levario fro su voluntad se contrapone la del angel: de ese contraste se Iu ccién dramstica, Enel relieve de Ghibert, por el contro, e {9 yacllante: no expresavoluntad sino intencin: el Angel est an ee cielo. El esplon de roca, a lo fargo de la diagonal el cuarteron, “lube una sparacion entre os dos grapes y, mientras pone en el ceneo Hel figuracion un motivo vassmentepaisastico, coloce al misino nivel Hlolmportncia ct cpisodio dramdtico dl sacrificioy a divagncidnaneedica 21 la muteca de Abraham, las dos voluntades opuestas que se enfrentn, ‘Tambien el movimiento es nico: ol cuorpo en flexion del siervo sediento impotent. de-Abrar, te forsion dsl cep de Tae tovctue una cone ucein dengue que nica en la igure del tn breve juego ‘Abraham gue golpes, el dngel que le par el brazo. Ese gesto, en el que ‘onvergen ls linsas maestras de Ia composiién vale como punto de fuga; cna estructura,evidentemente independiente de una verdadera perspec: tiva, tiene sin emburgo un sentido perspectivo en euanto define una condi ‘ion de vision pata aptecar del modo mis sexo y global una accion o tin ehechon, Cone cambio dela sueesién de los tempos y Helos epsodios por la unde de tempo ¥ de lugar, o dé la evocaciOn a i representacion tireeta del whesha>, se pasa de la narcucion al drama: y no sélo poraue ‘drama es sieminr netsariamente, srepresentacin, sino porque en la ‘ipida formacion » conclusion del drama se define una eerta condicibn hhumana, justamente agua que rela el {deal humano de Brunellesh Es propio del er humane maura ls motives de las propas dcisiones y, ‘cuando fas ba tomado,tadusiras reseliamente en actos. A su voluntad puede entoncesenfrentarse mds qucuna yoluntad opussa: eselcontraste ‘els voluntades To que produce is aciones, ola Historia, asi como mis tarde ser el contrast, vel equilib, de las fueras toque dara hgar a »% a. La forma, ta representacin, no es mis que el momento contrast, ya a vez del equiibri, entre ls fuerza valor de sueto corresponde, necesariamente, un nusvo valor A plist que define el objeto es aspera, dur, caneisa, Nomis de lineas ydifuminaciones sino un aspero corte contraposci de las vertentes det y de smb ihe los estos, es decir la estructurs itera de la «historian felo que es luz y lo que es sombra en su novedad iene un acento furtemente areca: el asn0 Joe ejemplos hsienistics los dos siervosrepten conocides ies. Pero la fuente a la cua! Filippo se remont,salindose la ten del dimo Trecento, es Giovanni Pisano: lo demuestra ein concatenada y, mis textualmente, la analogia del gesto del Un deal del Juicio en el pdpito de Pisa. Pero en Giovaani Aitmo era ereciente,acuciante, como por ondas sueesivas: agi eos de la historia estan separados,contrapuesos, compensados 0 equilibsic. Mas alld del patético encanto de!-arte de fi 0, Filippo ceencuentra la fuera drumitics de Giovanni Pisano, iano aguel equilibria, y por tanto wproporsionandon ls seat Jos uests, alcanca uns vision mis distanciada y objetiva, mis tel hecho. La imvencon es pues el modo de reasivar, de contri Aclulidad 2 una hecho remoto; es por lo tanto a pate de ese fuando Tos términas ‘ovenciin accion © historia se planta, recoge de la tradicion oral. Puede fecharse entre 1418 {gue se relaciona con el Cruifo de Donatello en Santa Croce, Dertensee a una época en la cual Filippo a dejado ya a orfe- Ts eseultura paca dedicrse a a arquitectura. He aqui le anéedota Donato muestra su Crist a Filippo, quien Le reprocha “haber an la cruz un campesino” cuando se sabe que Cristo “ue deli fn todas sus partes el hombre ms perfecto que hubieranacide Jo por su amigo, Filippo esculpe su Cristo; Donatello se da por Sit se tha eancodido hacer lox Cristos ya mi los campesinos dota puede encontrar una vaga verieacion en un figgmento de tn Roma, Filippo y Donato estudian tas antigiedades, ero losin abrir nunea los ojos a la aruitectura’, para a cul, sein amigo le considerabs poco «pion, Haca 1420 Bruncllesch est ido en el gusto por las simeteiasy las proporeiones y no ests en Wiciones de apreciar cl clasicismo wralistan de Donatello, cl ingenieno Ti bisquede de nuoves tGcnicas es inciferente al candente problema de 2s 9. Cweij.Florenel,S. Maia Novel 13, BL evangelist San Marcos, Florencia, Capi Paz tos contenidos: ol exponcate do la burguesia Norentina adviere que sus bropias Kegs gevolconarias no secoresponde con las def exponente ‘el «pueblan, EL Cfisto de Brunelleschi es casi un canon de proporcion: el cuerpo tleme It ahurada exabilidad do un fuste de columna entre los brazostensos como dos aeos. ‘Senpaotesi ha retomado acreditado con slidosargumentostaatibusion sBrunelleschi, ya propuesta por Adolfo Venturi, de los custo tondos con Tos evangelists en las pechinas dela eaplla Paz, Supone Sanpaolesi que Filippo, insitisfecho con ls Historias dt San Juan relizada por Donatello parla Secristi Antigua do San Lorenzo porque = escultor habe adoptado ta San Lucas, Florencia, Capi Pat Mesproporcionada con respecto la distancia ea del observador”, 0 modelado personalmente las cuatro figuras de terricots I origen perspectivo do las mitmas es, en efecto, evident Iu concebido los cuatro fonds de las pechinas somo aos js» perspectivos es clertamente el mismo que Bt situado en Tas figuras, marcando el punto de horizonte on el centro de 125. Para os cuatro eireulos el punto de vist te sitia en el la Capilay las moldurs redondes eicunseriben la imagen como do un hipoétio anteoj. Son figuras tmaginadss en fo limites 18 Wel espacio y después aproximadas, por medio de Ia perspective, a 15. El exangosta San Jus, Florencia, Capo Pz hasta insertarse en ls fimites dol espacio arguitectonio, Estamos pues cn presencia de Un fro sjemplo de figuracién plistica, pensado no s6lo fn funeion sino como complemento espacial de la arquifecturs o, mis bien, de lo ave dsbia ser en cl pensimiento do Brunellschi, la recta aplicicion de la perspectva a i representacién Figura, Es fell observa tomo. en las cuatro piezas, cl libro abjrto sobre las rods del Santo Introduce un preciso modulo perspectivo que indica con exactitud la ‘elec ento el plano en que descans la figura y el cst; 6m la mode- luciin se aplasta para recogerse ea esa breve separacién de los planos y ‘bmn, en eonsequenca, los contornos se data para dibujar toda la figura ta San Mate, Florencia, CapilaPzz ple empaime de curas y de Angulo, de modo que, de hecho, la la de una uidadosa tangulacin det espacio. Basta confoniar os con ls ottos del Taller de Luca della Robbia, que adoman ara entender la diferencia estructural que existe entre una fen a que la imagen se consruye perspectivamente Y una figura- Is gue la perspctva esta simplemente waplicadan ala imagen. ED 180 el restifado es una imagen espacial, en el Segundo es una ‘ence espacio; en el primer caso la igura humana esa peso- de Ia idea de espacio, en el segundo el espacio es tan so la ela presencia y dela accion dela figura humana 1s cipula de Santa Maria det Fiore | “ . 35 19, Planta de Santa Mari de Fiore Plreni, Ui, Gabino dei ‘ue aque clasicismo no era del todo cosa de Nanni sino producto, cuanto ‘menos, de los consejos de Filippo. Ea cuslguier caso es claro cue la ‘scultura de Nanni di Banco, en el segundo decenio, documenta ese cima de nacente humanismo que en Florencla so pois haber determinado, en arte figurative, cl propio Bruneliesehi Por otra parte, que la vocaci argutectoniea de tste se haya revelado precsamente con ocason dela cbpula es fuera de dud como también To est que, en Ia solucin de la contends de a cpu, el espritu nuevo se haya impuesto ala adiion, Esta contienda se concrota en la profunds ‘ontraposicién entre Brunelleschi y Ghibert: una conteaposicion que no se limita a Ta eleccion de los procedimientos constructive (en este camp CGhiert ea conssiente des propia inferior) y no obstante no conlerne siretamente al problem arisen, Lo que Filipo alia y defied, y or primera vez, la wprofesionaliged> del arquitecto contra vio ‘smagiserion de aris, la peiordad de la invencion téenica sobre la Devicia del oficio. Ghibenti cuenta con Ie tradicional expeieneia do las maestranzasy con la antigua Solidaridad y colaboracin en la obra; Bs rnellschi esti convencido de tener que hacerlo todo por si mismo, de no oder servise de ls maestranzas ms que para la eecueion mate sn ‘dos posiciones que implican dos julcios completamente diversos sobre Ia situacién de hecho de la produccionedifcatoria, Fl jucio de Ghibert es postiva, el de Brunelleschi negativ bats para probarlo lu noticia de an ‘specie de amotinamient, incluso de huclea, de fos maestros canteros a ronelleschi, quien los licencia de golpe para desputs eadmitilos fos, menos uno, por un salrio mis bajo. Un episodio que demussta el espirty de la comunidad artsana medieval decala on la apareion quitecto profesional, UNo-es probable quo Lorenzo fuese un conservador a uliranza, Sus omentarios (1) dan fe de sus ideas. Tambien 6 aprecia tos ejemplos nligos v4 predicando el renacimiento de a latinidad en la obra de Tos demos despues de un suefo de sescientosafos: los cracteres de esta latnidad> son para él la naturlidad y la gentilera, en contaste con la figiderinnstural de los wriegos» del arte de tradiion bizantina Per, {0mo Cennini (2) es de lxopinion de qu el redescubrimiento de lo satino» {vo lugar, de una vez para siempre, a prineipis det Trecento, con Giotto ¥y Lorenzet; por su parte Alber, y también Brunelleschi, no dudan de {que a comicn7os del Quatirocento éste se halla tan slo en Sus albores. Ghiberdy Cennin’ reivindican su descendencia de Giotto y consideran arte del tardo Trecento, que ha tradsmitido hasta ellos su tradicion fgiottescs, como ef desarrollo natural de aquelarenovacin, Brunlleschi, Donatello y Masiccio no ponen en duda ls grandeza de Giotto, 0 dela ‘escultir de Nicola ¥ Giovani Pisano, pero consderan el arte del tndo ‘Trecento como na fase de involucin, Ua vez mis se trata de dos juicios brs la situcion ds hesho: positive el de Ghibert 9 negative el de Bru. nelleschi "Le propia actitud etica modifica radcalmente Ia concepei6n de to antigno: Ghibert ree quo In experiencia de To antiguo se (ransmite por ‘medio de la tradicion; Srunelleschi opina que la wadicién la deforma y debe ser restituida, por uns investigacion objetiva sobre las fuentes, a Sulentcidadhistricn| Esta es precsamente a fvestauciow que Fppo 'y Donato emprenden en Roma ¥ que ao se propone ct hallago del objeto preciso o dol milion model, sino elestadio documentad, Moldgico, de fas formas y de los procesos del arte cisco. Esta misma aettud rite, es deseo de objetividad, se manifesta en todos los aspects de a experiencia: las cosas yu no se eonsideran como pilidos indices dela perfeccion divina, sino como realidadesfnias que {ns mismas eontienen su propio significado, Para Cennini el arte consiste ‘en “oncontar east no vistas que se esconden bajo sombra de lo natural para Alberti “slpintor solo uata de simular lo que se ve". Para Cennin, (0 Einban rs fname J. ¥ one Ecben . Menger der femme 2, Linterna de pala (ete de un contrat) Floren, Santa Mais dl prs Ghiberti I forma artisticn os a expres del infnitos para It, como pars Brunclloschi, es la expresion de! limite Gunde Ghiveriescribe los Comentarios, hacia la mitad del Quattro- lo, es Ya. viejo. FI enasis con que cuenta su victoria en el coneuso de Perla doja ver la amargura por ia victoria de su rival unos veinte aos stare, Reivindca para Goto y los eenovadores del Trecentoe! mito fouber resncontcado el esprit del latnidad “sn slise dels medidas”, 1 lmplcitamente reprocha a los fervientes clisicos de su tiempo el ave Alenan miss fa Teer que a esirit,sliéndose manifestamente “de Tas Meiidas, abundonando asi el casicismo ieologico y moralisa por un ‘lasiismo histérco, In pericia tansmitida de generacon en generacion Dor una técnica fundada en la bsqucda y el descubrimientosientieo a Tradicioal eoncepeion det mundo como emanacioa diva por la bjetiva ¥ motddicarepresentacin de las cosas. Como cas siempre ocurte al inicio de una gran alterscion artistic, as ideas nuevas se presentan como fia ¥ fbjstva racionalidad¥ las vei se defienden envolviendola con el halo Iimpreciso de a «possaw > Cuando se convocs el eoncurso para el modelo dels capula as dimen Sones del gran easgueteestaban ya fjadasy el tambor consituido; junto fl campanil exstia ain una maquets de mamposteria que debera servi para la construscion del casquete, Pero “ya aparecia & as mentes do los Iiestros de obra difeullad de tener que realizar una boveda tan grande tan alla; estimando por estos dos aspects dela altura y ix anchura que los puntalesy elementos de sostén de las cimibras y dems armaduras, por su gran peso, debian partir del suelo, les parecia no slo asombroso el Imaderumen y los gastos, sino incluso de tuna dfculad casi imposible: 0 mejor dicho, absoutamente imposible”. Enel Trecto, Francesco Talent habia modiicado notablemente las dimensiones dela planta arnolia 9 sumentado en poco menos de un quito el diimetzo del tambor, pero hay fue deseastar que hubiese sido estudiado y elaborado entre tanto un Provecio que los medios tecnicos de la época no permitian realizar: el propio Brunelleschi ala el proyecto arnolfiano y dice que “ella (a cupuls) pod rodea con armada ¥ no habia nada mejor que eso”. No hubiendo ror en cl proyecto, debe concuirse que, sila cdpula podiaabovédarse con armidiras” eusado en 1360 Talon fj6 sus medidas, eso ya Ho era posible sesenta aos més tere, cuando se talé de empezat a construct, ya que Ii dilicultad estaba en ls armaduri, que son obra de carpinteron, fe deduce que hacia 1420 ya no existian en Florencia macstoseapaces de a 2% Interior spine dea into, Florencia, ants Maria de Firs: ile cimbras de tanta amplitud. La crisis de las grandes tareas cons is de finales del Duccent y de la primera mitad del Trecento habia eld, como es natural a eis de las maestranzas especializadas esto Ho que Brunellesshi (a quien ciertamente no se Te podia ocurtireubrir ful sin armairas slo pore placer de hacer arobacias arqutect “Hles)consiaa, aunque sb sea como aspect secundario de una esis mis | fave adverts la deplorada ditusion del decorativismo tardo-gdtco. Y kien de ello todas las consecuencias. Se da cuenta de qe, para sustiuir una pritica per ‘rear un sstoma; de que no pudiendo eontar con la pe os maestros, cl proyecto debert climinae @ prior cualguierimprevisto tecidente:'y d2_que, ante todo, 4 una experiencia y un eompromiso foleetivos deberinsusituir una experiencia y Un eompromiso individuals. nesta contaposicin de la experiencia individual y a colectva stl ya Bl indisio de aqustindividualiemo que serk una de las caracterisics del Renacimiento, Pero el indviduo puede sustitur al grupo sbloen la media fgue sea portador de otra cultura o de ote cnc; mis exactament, de tury dela tenia de ota clase que aspir al papel dirigente.Distn ult, como hace Brunelleshi por primera vez, el memento del proyecto fo de Jn jnvencion det momento de la ejecucon significa distinguir una ptividad wiberal de una actividad «mecdnicuy, y reservar la primera alos portadores de una caltur sliberas, es decir istérea o humanistic, Abert Seentuara esa distincion hasta el extremo de desinteresarse por la ejecucion de sus proyecto, y de esa distincion inicial deduced la dstncin, exencil para todo el pensamiento estéico del Renacimiento, ene wteorin y fprlctican: una distineiin que alcunzard. incluso al campo soci, ya que fF reconociniento de una ascendencia histrica y casi de una nobleza Comin Hova, e su ved, 4 recenocer fanciones dfigenis a quienes por tuellaascendencis han adquirido, a tavés de una experiencia histories de cultura, una més clara concincia, Es el prestigio dela cultura, y del ingenio personal, que toma ef revo al prestigio del nacimiento Ts cierto que, afrontando el problema de la cpula, Brunelleschi e liga ‘dcalmente @ la grandes iniiatvas eifieatris de finales del Duccento ¥ comicnzos del Trecento, que pueden considerasetpicamente represen {ativas del pleno desarrollo de la vida comunal de Florencia, y que Ia ‘ondici6nhistrca de la ciudad, en aquella prmeras decadas det Quattro ‘Cento ue arcane ascenso de os sefores, haba eambiado profundamente, Pero, como veremos lide Is cpu Filippo no se propone seguir ecu tando lr obra inicada mis de un siglo antes sino «eoncluirla: la edpula fhe sero elemento gue eoordine, an un nuevo y preciso sistema, todos tos episodios constractivos de la cateral, dando a cada uno de tos el 45 2M, Abide seéundarios dea edpus. Florencia, Sata Maria del Fire specific valor que e compete en la unidad del sifema, Taine valor fepreseniativo dela catedal queda profindamente moifeao, 9s Catedral ser expesin, no dela antigua, sino dela stu ssiedad Moretna,(Cyando Albert, con fra fren, ext aque cops mplia como pala cubre ‘con au sombrp todos los pueblas tescani start reconociendo implement uc el vals representave den con tac no ee ln an sl on mano enn sina con Y Donat, ams etme heer de a nacion iang La innovacion genic te Brunellschi no consste en inventar un sus ‘tuto de las cimbras que no podian hacerse, sino en emplear una ssructa de elbatiterin que no requriese el uso de cima. Flips habia estudio en fos monumenios romanos al procedimiento de los uparsjs de lado 46 ins de pez», pero, obviamente, apicado a bovedas semiesfrieas for didmeto. Sanaoles (3) fa estableeid que el primer modelo Meschiano, de 141, previa ya una cipula con acstas y panos, pero eo de medio punto; volvd al arco apuntado en una segunda fase, ements derpuss de haberse avegvrado de que cl procodimiento jexpina do pez» podiaigualmente, y tal ver de un modo ventajos, Please « ese tipo, En cualguereaso, parece claro que para Filippo 90 roblema la tpologta formal: toque quiere aleanzae es una forma eapaz osenerse por i misma al rece, de product la fuerza que la equilibre, Festi yformarse en vrtud de la propa coherencia interna o vitalidad itu, de Ts propia natural proporcionalidad entre “miembros y x08", Ung forma que resuelva en si misma todos ios problomas de veda o de estitica, ¥ est coneebida por tanto conforme a las que se osideran ls grandes leyes dela naturalezs, no pede pensarse como Tin objeto coloeado en un determinado espacio sino que consituye la Dtopia representacion de espacio: y puesto que el espacio es siempre una fopresentacion, consttuye el espacio mismo. Y no sélo esc: pueso que flee sus primeras investigacionesperspetivas Brunelleschi ha planteado fi espacio como proporcionalidad, es decir como forma, es obvio ave, Feciprocament, forma no pusdle pensirse mis que como espacio, [a forma espacial» de la cdpula auce, no podia ser de otro modo, del ‘examen objetive (y por lo tanto, una vee ms, wespacal) dela construceion preexstento que la copula ests destnads a eonlur. La planta de la cated {ig 19), ideads por ArmolfoyIreeventemente retocada durante el Trecento, onsla de-un cuerpo basilical de tes naves que peneica en el presbiterio fetogonal con caplls radials) En el conceptoarmolfano el eifco estaba fuctlement aticulado yl cipula debia ser una membrana de erramiento tuna salucion coherente con li. tansformaciones trecentstas hubiese ebido-acentuar la dispersion dimensional de lo espacios hacia la allo La solucion de Brunelleschi nace dela bisqueda de ut linite que conelic ¥’equipare cl espacio construtivo det ediicio con lt espcialidad indefinia el ambiente. El concopto de la cpula equlibrads, entendida como omposicin de toca las fuerzasconstrctivas st Ya impiito en el tems Gel cardcterautosustentante, 0 sea dolls consticcin sin armadars. ¥ Seventta su confirmacién en cl provecto del doble casgucte, al que ierlamente puede haber servido de referencia la cupula roménica del aptistero, pero que en este caso ene und espeifica razon formal “pata ‘ave se welt mis magnifica y henchida” (on palabras del propio Bru nellech), Fnalidad del doble casquete:subdividir el peso de la masa del ensiar la forma, 0 ms exacts ‘mente ta proporcin de la cipula en relacion con los espcios vacios del Interior y con las masas consruidas det exterior. Fl casquete interno no tiene nervaduss¥ 10s patos forma, al encom tras, arstasvvas asa voacin de las cas insrores toma y coordina las diversas direcciones espacales de ls navesy del oetdgone, conducién- ddlis todas hasta conclutse ea el punto de Tugs, sefalada por el vano perspectiv, profundo y huidizo, dela linterna. En el exterior, donde por Lcontaro se wataba de coordinat masas ¥ no expacios varios, los aos ‘no son més que lminas tensaséispuestas entre los miombros poderosa= e las arstas,conciiando los everpos opuestos del edificio can la ats, sumplisima curva de sus areos que se intersecan en la linterna, TEneventa asi una jusieacion,¥ una jusiiacion perspective, a elec ¢ién_del arco apuniado, el cual ineguivaeamente determina et la cima fe la cpus, donde todas las curvas concurten y se intersecan, et unto ‘e fuga a au tenden y en ef que se resuelven todos os espacios construe. lives: os interiresy los exteriores, ls leos lo von, Esa claro que, al concebir el disono de la cipula, Brunelleschi se bis en la experiencia Ge las construciones romanas de planta central, en as que fos divesos ‘uerpos so artieulan plisticamente con el vano, o con Ia masa centes Dibul del adam, Reco or rule par constr a cp, Floren, Santa Maradel Foe spor novedat cl mayor rsgo de genio desu invencion formal consist faneebido les diversos cuerpos de edifcio, la nave, ls brazns {ysifo ye dbsio, como ottos tantos elementos de una construccin fi 9 on haberse propuesto conciinelos pisticamente en torno a Ia Vidi, 0 tx masa, de la cdpula) Es evidente, sin embargo, que la fs extension de esos cuerpos,¥ sobeo todo ol desarollo en longitud aves, inpedia realizar este acuerdo a través de un simple sistem fimetris, 1 problema esaha por tanto en encontrar una forma que Tuese Wanomninidor comdn de la perspectiva longitudinal de las naves ¥ de perspective radial de Is capil, es dois, que transformarse en un ss fetado 10 que orignalmente cra una sucesion continua y eas It ura de un espacio en otro. Po este motive, el vacio dela cupula debe fepetit y desarollar en vertical it profundidad que las naves desarrollan Mh orizonta , en ciera medida, reprodueir en la convergencia de sus eas en un punto la convergencia perspectiva de las lineas de las naves. 0 cual no hubiese sido posible si a epula se hubiera hecho con arco de Medio punto, puesto que entonces hubiese‘atado el elemento ilusorio Ta convergencia, que esta en la base de toda estructura perspetiva fla vez, es la designacion evidente de un «punto de fuss», por ssi decir fetal, situado mas allé dela propia linca de horizonte: cl vaso, en i " Intsriog oct cono terminal enol exterior, del intern, Hay que considerar por ota parte que Ia solucion con arcos de meat punto, no puiendo tener fn cuena la versa entdad de los espaciosy de las fuera, hubieseconcluido fn un efecto de equi estitico evidentemente en coniraste con aquella tispacided de valores. Escosiendo el arco apuntado, que dal sentido vivo de Iucontraposicion de ln fuera: Brunelleschi demstra haber concebido su ‘pul fncioalmente, es decir, no como un logrado efecto de equlibrio, © Sino como un aparsto que promedia ls fuerza reliza ol equiibio. ‘Una funcinesencial do a cdpul es a de fa a relacion entre espacio interno y espacio extero; en efecto, Filippo so sieg a abrir ventanay en. Tos paos, es devin, a reproponer, en la que considera une zona limite ode horizon, una alterancia de vacosylenos, Las dobles coms in balebn el tambor bastan, en el interior, para estrechan los lzos estruturaes eon f edlco; los oos perspectives del tambor,adems de asegura al casquete {ave debia haber sido revestido con mossieos) una iluminacion desde aba, ‘cal ! limite espacial en el que la lu puede loaizarse on un feo y en un fayo; por encima del los pafos son planos inmateriales, limites de horizon donde el espacio & pura luminesidad. La curvature d= los paios «i la impeesion de-una tension hacia fuera, del mismo modo que, 0. ‘xlerior,laeurtara de los pafion ante is porvaduras dala sensacion de tna presion de la atandsfra sobre as tensas superficie: toda la gran bveda ” pula: y basta observar valor de miembros o de articulacones que reciben, a causu de este encuadramiento perspectiv, los erandes pilates {ea nave para entender no, en ia hase dela invencidn brunelleschana, fst el intnto de reagropar, definit y eoordinar en un sistema todas las fueras-consiruetivas que los arauitecos gtios tendian a multiplicar Ailerenclaty desprramae hast e innit Delo dicho se deduce earamente que el elemento csencal de lt edpula debja se J inet (ig. 21) come punto de fuga dela perspestiva al que oncurreran todas las profundidades,horzonales y vereles, del eifco. Peto, sieiertamente la cdpula debia tener una interns (prevst, por oir parte, desde ol proyecto amolfiano), Filippo estudia el modelo (ig 20) tan lo cuando la eépula va ya por Buen camino: y solamente en 1436 lot Operaros la apruebun y ordesan su ejecucin, Es evidente que, disenada Juin 1432, 1 intema es mucho mis que-un precoso abjeto omamental ‘qe remata la mole aére dela cpl: esol mecanismo-base de su fun nalidad, It articulacin viva y sensible que igs el juego complejo de las iasis a la espacalidad atmosfrica. Por lo demas hay que observa au, {pesar de sus pequedas dimensiones, tiene un planteaniento netamente ‘monumental: es como una gran arguitectura empequefecida por la distan Gia, En efecto, etd sida en el punto de convengencia de la ats, ¥ Pulesio que ésas se concen como un sistema de leas en perspective, Se encuentra exactamentc en el punta de fugt, 0 mejor, puesto que la urvatua de esas lineas prolonga la perspoctiv hasta el innit, el propio punto de fuga esti en el iano: otra prueba, decisiva, de que la ebpula, fn su, conjunta, est concsbida como uns perspectiva plana tasladade fesesics. ¥ si se considera que las supeticies comprendidas entre las arstas son tianguos eséricos, no es tl ver legiima suponer que usta mente esta solucén brunelleschiana pudo haber inpitado el neoplatonico énuneiado de Cusano: “el tranguo indeterminada es eiaula”? Lalintern conta de un conjunto de fuerts miembros, 3 ques Funcin esti es deatarasarstasposando enol punto de s interscosibm, pero objetivo de esa fuerte aeentuacion plastica es, eseneialments, iniensiear al mximo, en aquel limite extromo del espicio, la altemancia de vacio ¥ leno. Los conavertes (i. 2) tienen nichos y aberturas que dan la Impresion de una Hibre ctculacion atmosférca dentro de la estructrs alsimas areadasabiertas coresponden al punto de convergencin de ls ats, supriendo eas que, mis alli dol hoezoate donde ods Ios tame Se reducen a un punto, os valores vuelven a aumentar hast la dimension infnita.¥ como esos contafuertes se corresponden, su ver, com as ais, ela cdpula, es Fell observar que la interna hace de perno ala rotacién ideal de a etipulay, por tan, la coordinacion de ls masas: por primera ‘ez un elemento argutectonico ha sido pensado como una estrucrs beta que el espacio atmosférico atraviesa ibremente en todas direciones, Més alli de la pesada corsa, que remacha la unidad plistica dela linterna, una vuelta de bajos aos elegos prepara bt rpida convergencia elas reves nervaduras, aT argo del canoe epergamina», hacia el punto Finalmente extremo dela bola yd fa ur Teonogrficamente, Ja linterna puede considerarse como le primera de sas reanastruciones, mis fanatics que idles, de as rolondas cliscas, ‘due con tant frecuencia aparecerin durante el Renacimento en los dibos de los argutectos y en las perspeetivas de los pintoes formando uno de Jos motivos earactersticas de Ia wescena»clisca: como tl es uno de los documentos mas significatvos dela tendoncia humansta de la madura setivdad de Brunellesch. Construtivamente, en efecto, es muy parecida Rotonda desli Angeli que Brunelesch proyecto on es misma époc, ¥ due sin duda representa ef intento més comprometido de reconstruccion histories, ahora no fntistica ni ides, de una construccin de planta central ‘Ain en otra ocasén vuelve Brunelleschi, con afios de distancia al po- blema de la cipula; es precsamente en ei 38 cuando decide eis por Aebalo del tambor, Tos intervals situados entre los euerpos sallentss de las capllas mayores del oetigono, cuato pequeas thbunas que dese rola como superfices eurvas, en ls que se abren amplios ichos entre parejas de column. La funcion de estos elementos -que probablemente ‘vocan las formas de cualquier resto de edificio romano- no precisa ‘comentario: stata de competar el giro de los elementos plisticos-los ‘uerpos poliganales de las capil y sus medias cGpulas~ que preparan, ‘desde abajo, Ia milagrosa levitacion del gran casquets, Pero es interesante ‘observar cm e atista se ha preocupado de aligera el efecto de masa, ‘combinando la coavexidad de as tibunas eon la coneavidad atmoferica {eos nichos: os eusles, por or part, dilatan superficie hasta restablecer ‘una equivalencia de valor con Ios cuerpos de las eapllas mayores A compones, como un dageama, as sucesivas fies. del desarrollo cstilisico de Brunellesi, la cdpula de Santa Maria del Fiore demucsta {el modo més eonvineente somo si concepein de arquitectarsespacio hha evolucionade, desde una pura transcrpcion griica por medio de relaciones proporionales, « una plistica consirevion y atieulacion del ‘espacio, Incluso es rezonable suponer que precsamente el problem de 1a pula, como problema de la trasposcién de una perspectiva plana en tnt supetiie curva, o del desarollo de una porspectiva ita en uns i nits, haya determinado dicha evoluci estilistien, que por otra parte s¢ forresponde con el paso de una hipdtess a una ceria esp st Las dos basileas Cuando se habla de ta cultura sisi de Brunelleschi hay que fener en ha que, previssmente porque fue el primero en emprender un estudio, Memitico de lus rungs romans, Ia experiencia que adquiné en esta esgic no puede ser considerada como el punto de partida del troll de su cultura arstica, Sus primeros objtos de interés por los HechesarqutectOnicos fueron, abiamente, Is que tenia ante si: los edi- tls rominiosy gatios toscanos. Se pesuadié de que Estos, en su sucesion ronclosica, no presentaban una linea ascendente 0 de progreso, sino tdeseendentc ode decadonci, y que, mis especifieamente, esta decadencia Se refera as eualidades constructivas, las cuales habian sido descuidadss th beneficio de la exterioridad de a decoracion. Se propuso recncontra, Inds alli de esta adecadencia, los Fundamentos de una eazén constuctiva, 4 los bused en el arte romano, no porgue le consierase el arte por exce- fencia sino poraue, etrocediendo en la histori, se le apareefainmune 2 fos germenes de la docadencia:aqusl que declaraba ableramente su azén onstrutiva por tanto era verdad y'no ment, pura Hiea y no ommato Solita, Nunes se propuso repetr literalmente las formas de aquel art, Gel que por ota parte pose an soo Una nocion imprecs, sino reencontat fas eyes que presidian la razonale distribution de los espacio construe tivos, ls comespondencia de los elementos a su necesidad esttca y por tanto a una ly fandamental dela natusleza Hay un fagmento en la Pia tue, verosimiiment, repite ideas de Brunelleschi: se trata de un excurus por historia de la argitectra y muestra la perspectiva histrica en que re insert y justifies ls obea de Filippo, Tra la grandeza de ls arguitectura oman, “dsclinando el imperio, decin6 ls arguiteetura”; vinieron "as fuciones birbaras de Vindalos, Godos, Longobardos y THunos" eon sus frauitestos ¥ asi se dispo Jo que era Uradicin Leitima © hstrica de la ftguitestorsHlaliana; pero les expuls6 Carlo Magno que “eolaborando con fos pontifcesromanos ¥ ean To que quedaba de la repablica romana, se {irigio umbién alos anguitector dels togionesromanasy de los pontces, fe por lt poce pritica ao etan muy experos, pero construian de aquella forma pordue hubjan nacido ene aguellas obras y otras no ha Y rehaciendo y retaurando Carlo nuesiea ciudad, de os arquitectos que Consiga habia aldo puede verse algin refljo del esplendor de aqucon tliguos edificios de Roma, en Santo Petro Scheraggoy en Santo Apostoo, fue son’) fueron sus edifice"; habiendo pasado el Imperio “1 manos ermdnicas en la mayor parte, el modo due por medio de Carlo habia 56 Fetormado desaparecid y retomaron vigor los mods germinicos, ls eles ‘lraron hasta nuestro siglo hasta el tiempo de Filo". Los ediion Imencionados en este fagmento no son carolingios sino romnios, No ‘bstante el err es signifiativo: se quiere esablecer una relacion directa, ‘través de Catto y el stro impevi romano, entre la aruitecturarominica Toscana -que en efecto se separs netaments, por su dulicd acento neoclsico, de la robusta constructividad lombarda- ¥ la romana, y por esa vit 30 tiende esiablecer ua linea de descendeacia ditecta one Ia Roma antigua yyla Toscana moder, culdando de esquivar todo lo que na sea unacional, {3 dece fo wgermanico, lo gatico, Ahora bien, ests historcismo pusde muy bien sintonizar con el de Saluat o ser precursor del de Machiael, cuanto ‘menos por el profundo interés hacia una situacion seul que se doploray Se quisiera corrgir con I experiencia de a historia antigua; perocn ningun so asimilase a fa fansticarestauracion renacimiento dela romania “anhelad por un Cola di Rienzo. Yno se dice con ada clridad, a propdsito ‘de Jos aruitecios “de les pontiices”, que ao es posible ignorar Is formas ‘que se tcnen ante los propios ojos? te aa porte Filippo debe empezar Feconociondo que las araviectoas rominicistoscanas,consieradas car. Tinga, conservan por lo menos algun refleo J 4 antigua en compara ‘om las mas recientes construccionesgotcas; lo cual noes tanto Ia prueba 4e una admiracion incondicional por lo aniguo euanto de una astitud ctitien hacia lo moderno. Pero aquellos arguitectos “de los poatifice...por la pocs pretca no eran muy experts: de manera que, fjado el punio de referencia, ra preciso ‘emis ald y Heyar hasta ls fuentes. Yno para reencontear un ello sino la profunda adhesion de fo antiguo a la naturateza, 0 aquela eepla cons ttuetiva que repeta as propas Leyes dela realidad, omelor ain as revlaba He agut por qué el estudio de los aatiguos equivale al estudio de la rnaturloza ¥ por tanto la investgacién ao se reduce ef absoluto a une ‘jerctacion evudita. An suponiendo que ls anliguos poseyeren el secreto fe fa belleza arquitecénica, “quien podia ensenarselo al habia muerta hacia cientos de aos, y no est escrito: ¥ slo ext no es comprensible eto con st ingenio y sutleza (se refiere 2 Brunelleshi) Io reencontré © lo invents”. Que esta euriosa idenidad entre eeneontrat la antiguo © inventar eno fuera una idea del propio Brunellesehi puede deducirse ‘el hecho de que también Albert vlve sobre el tema “noroto, 3: Por ‘otros fue escrito, hemos extraido este arte del subsuelo y sino fue escrito ‘nunea, lo hemes sacado del cel”. Hay que recordar que bastante antes de tomar Filippo el samino de Roma, con sus tabla perspecivas habia establecido regles de simetra y proporcion, con el propésito de indagar la intern raza constuctva ¥ por * 6 ms vestgios de una descendencia clasia, en aguellas arquitectras| Henia irene si por sjemplo el Baptisterio, En Roma obtiene le Mmacidn de que'su intissOn sobre el valor constructivo del argue lifes exact; por este motivo no establece diferencias entre reeneuentro Invencion. Por otra parte, lo que le permite reencontat aquel valor de onsiuetvided en sus estructras internas, mis alli de las apariencas formates de las ruinas, es una cualidad humana: “el ingenio sulla Trobvio que esta cuaidad esta atiud mental, se aplica a cualquier objeto, J sea éste dado por ls nauralezso documento de la historia Ene dado por la auturaleza y documento de lt historia, ademis de sor ambos «objetos» de ese wsujeto» que es la mente human, existe una Wincuacion més profunds: lr constrctvidad. Y resulta evidente que este Ustinguir una aconsructividady de Ie construcién o,paralelamente, una fey eonstructivao espacial de as aecidentalesyapariencis de lnaeraleza, $itia a Brunellesch ene los primersimos protagonists del neoplatonismo tel Rengcimiento, por més que el descubrimiento de que Brunellesch es Sin saber, un neopatinico lo haya realizado mis tarde Alberti (quien Inaba estado en la escucla de Flea y habia conocido probablemente en Padua a Nicola Cusan0) ‘a wvonstretividad>, que es el principio ola repla de toda construc, y el wespacion, que es el principio ola tesa de Ta naturaleza, no som dos Costs distinas: la facullad que las establece, el ingenio y silva de la mente humana, es iticn; es i6mico ct metodo de investiaciOn; Ia perspectiva; es idéntico ef resultado de est jnvestigacin, el «valor» que caleanza superando¢ incluso sliminando la acideotaidad de a «materia Tee arquitectura no seré pues oa cosa que un téenicadiigid detimitr, Consttit y representa el espacio; el cual, por otra parte, en tanto que ‘valor, no puede darse si no es por medio de relaciones proparionaes Una ver eliminadas la accidenalidad de las apaiencis naturales y Ia ceidenalidad de Tas formas arguitectnica, la idea de une pura consi tividad no puede sino coinciir con la idea del espacio puro, TE-proceso que, mis alt de la acidentlidad de la materia, dsigna y realiza el avalry es la ecomparaion>, es decir, la definicion de as relacio hes. Bscrbe. Alberti: “srande, pequoto, largo, corto ao, bajo, ancho, trecho, claro, cbscuro, luminoso, tencbroso y cualquier cosa parecia "Jomo las que, pr podst ser ufadidas 9 n0& as cos, fos sofossucfen cesariamente de la perspectiva. La Flstanca» es aqulla que se compendia en of modelado vigorose 9 excuclo a Floren, 8 sen. Filembros: las molduras det arco, ta nota de la plata en Si Escucla de le Surin vig. Florencia San Lorene ‘ualguiereaso libstado de la superficie, obtenido por compensacién de Hienos y vacies, pensado como «medio proporcional» entre dos terinos ‘puestos. Asi se expliea que los miembros aqueran ahora una inporancia ‘sencil y que su calidad plistica (aue es por otra pute la calidad del ‘rnamenio) de autético wesqueleton constnictivo derive drectamente de una raz espacial 9 nerspestiva, Debido precsamente 4 que el vano de Ia capil etd pensado como un espacio leano o de fondo, stuado ms silt dl daftagma del «plano» 0, ss preflee, como una sucesiva witerrupeién» més proxima al Horizont, imerviene en él un elemento atmosfrica, que en el vano mavor queds excl a causa dela exica coincidenca del plana y dela superficie. Las ligeras eoncavidaes de Tos nichos, on las paredes de fa capil, tienen de hecho una funcién comple: distan la superficie de las pares compen 86 {i enor extesion con la tenue modulacion del laroscuro:sugieren| flo el espacio wen cruz», es decir, alo largo de las ortogonaes, jn empalme no so grfico sino ambien plistico entre fs la pequetta cipula: recogen y desarollan el tema de los nichos tales de las pareds fronttes,poniendo en evidencia el canto de tage marca el confi ene ls dos valamenes 0 weubos» perspectives Ta sacs y de la capil Mi fel observar como ent scrstia de San Lorenzo, aloran ya lo que Fit los motivos eseaciates de la ulterior investgacion plastica de Bru lech lx comslaién perspectiva de los dos vanos reaparecerd, de un fonds complejo, on i caplla Pazzi ol tema plstco de los nichos leanzarisu pleno desarrollo en Santo Sprit, La perspectva, nacida como incipio de vistrbucion proporional de los elementos constructvos, se oavierc ahora en el principio de una interna esruturalidado espacialidad He a fora arquitectonica Lis decision de construr en el populoso barrio de Oltramo una gran esa, en sustituion de Is que exist desde mediados del Duseento y que fra ya insufciente para las necesidades dat culo, se tomd en 1428, Sin feibargo parece probable quo solo después de su retomno de Ferrara y Mantua, es deci, no antes de 1432, redactara Brunelleschi el proyesto te fs construceion, Ie cual no eomenzard hasta el 44, Filippo murié dos tos despus su proyecto se aportaron varantescuya historia ha sido feconstruida por Fabrice, Bato y Salmi. Observando la dvengencis entre Ta consruccion spor planos» de la iglesia de San Lorenzo y la construccion fertemente ertcalada de Santo Spirit, Heydenreich ha supuesto que esta lima sea fruto do una experiencia «romana> y que por lo tanto el artista ayaestado en Roma slo entre el 32 e134, Elresuliage de esta experiencia Seria precisamente el paso do Una aquitectura de superticles (Wandbaaten) {una ariuitectora integramente bisada en la fuerza de los elementos Postantes,entendidos como elementos de construccidn espacial. La tess te Hesdenrsish 3), aunque muy perspieaz est en conteadicion con as Tucotes antiguas y aueda desinentide tanto por Ios estudios recientes de Sanpaolesi ¥ de Crema (4), que han demostrido la presenci de precsos spuntes romanos en i estuctura dela cipula, como impugnada por la propia coherencia dst desarrlla estlistico de Filippo; pero. como tos ls Fipotesis iteligenes, contiene una parte de verdad. Santo Spinto, como Talinterna de la capuia contemporsaca a ella, marca el inicio de una fase plenamente humanist dela argutectura de Brunelleschi: la bisqueda de Mayor. Bn tugae de la aplansda piastrsacanalada que en San Lorenzo fxableca un corte entre ls capillas contiguss, tenemos aul una media Golumna que enlaza dreetamente con el madeledo de los marcos tone, dd is calla establece de este mode no ya una separacion o uns pase Sino[ls mixima arider pistice do Tos elementos de union, su seals vane s compensado, sino acentuado por la concavidad de las capilns a cen ‘Los areostransversales de Jas naves menores las malas de los aces {ea nave cental oman de este modo wna sdlida urdimbreplistice sue reduce pricticamente a cero e desarrollo de as supefcies: To ue edaulere valor es, por elcontaro, la forma plstica de a columned ‘Si en San Lorenzo Bruneleschi, preocupado ante todo por distinguit, ualficarycoordinar proporsionalmente los espcios, habia dado ales nevee ‘tenores ¥ a la mayor distintas y griduadas fuentes lumiagnts, et Santo Ips mores no enon un 0 unio roipecamene Homann ois oss pase sn ane ena acne Ia ana ana ann pei tambien en rekon a Mel te edn sunt eutee ops de ror’ la penumbra “que o es ya media luz sino auteuen penumbra de as naves mores De abt lx mayor fora de. teu coze pared icra isl fuert realtedelacsructra fl plano roo el paimento esta see Bo io psy ston “a a “osu mn en i a clumnna ey apa mein ente doy iteraos feta que expres el esas como un modulo idea, ino ae & deamon shvesn de ci, membre cempa. En asain plas Mad en Ta urgene casticiad del ast -y obsrvese como lu aproxima Spire mania de los Santos ApOstoles result mucho mis efeaz Spinto que pars San Lorenzo- la columns tesuelve, de hecho, fesentes» dels fucrzs, di idols circular ¥ uniforme- ‘vida profnda de Tos Tn estructura cenralizada, Ta sigur ‘lrededor.¥ de hecho alcanza la misma stulordade importanciayasume a misma determinacion plastica yu ‘ue fa figura humana ee la pintura yf eseultura que le conten por (En el ereer, efectivamente, i colurnna regula la comple distrib il 4e fs espacos,establece un vinculo directo entre Tos grandes nics dp capillis y ls edpuls se coloea en el centro mismo del espacio, coi figura espacial por excclencalY si bien es cierto, como Salim ha pci de manifesto (5), que en Ia inlerpretacin de los dibujo brunellschisne hainfido el istorcismo clisicoabertiano, no puede negsrse qu edie original de esta tpica obra watinan de Brunellesch debia ye tence Ui mareado aesnto clisioo. Esto es preisamente lo que da a leans I adomada grvedad de fa estatua ata capula(o al menos ao que est ‘conserva de la idea del macsro) un desarrlls a a vez fli y naturalist, ‘como si fuese un pabellon fenso, sostenido por lo lsions bocees del nervaduras, YY noes uns enncidencia casual. No muy lejos del Area en que emperabs a surgi Santo Spirto habia hocho su solemn apariién, en la iglesia del Carmine, Massico, asi como mis arriba henios sugrido que sl joven Pintor en fos afios desu formacion misteriosayciertamente inguistapudy haber encontrado motivo de meditacion en ia estructura perspective inal mente reaizada, y en los novisimos perilesplistiens de los modelos brunelleschianos para San Lorenzo, tampoco parece arteseadosuponerau> sl ya maduro arquitesto pueda haber encontado mas de un argumento de reflexin en el novisimo espacio y, mis aun, en Ia novisima dimension humana que el joven pinto habia plasmado en las paredes del Carmine Hay un hecho seguro en evalauie caso: para gue Albert, que formaba va parte dt grup, abrier su grandiose horizantehumanistco, era nseesaria Ih experiencia de Masaesi. Es Masaccio quien transforma los abstacto valores espacales en concrelos valores humanos; y es partir de estos ‘aloes que se empieza discernir en la arqutectraclsics, en los doc ‘entos superivientes de su grandiosidad, no ya una perfssion sino el ‘estimoni vivo de una humana sjemplr. ‘Certamente, pata encontrar en estas fechas columnas tan cares Je impliitos signifendos morales, y digmos por tnto tan welésicasy, como Tas de Santo Spsto, es necescio ira buscarlasen una pint la Trinidad dde Masaccio en Santa Maria Novella, donde las columns en efecto son @! pemo de ‘un espacio construdo sobre las ortogonaes, como aquel de Brunelleschi, y ef Cristo en la cruz se inserta como un modulo, shore mis moral que metrico oiteletual, en un espacio wen enuz» cya planta, Si fiese trad resultaria muy similar la de la eaptla Barbar os Sra Tiniat por Musas. Florencia, Sata Marla Novel Por tanto, si hubo un pintor en Morenci que desdehara servise de perspectiva brunlleehiana como de una comodt regia Pars represh “bien y con razén™ "casas, anuras, montaas y pueblos. pero qe I fntendiese como lo que realmente era, es dace, una neva construc del espacio, una dimension que el hombre conscieat de sty desu y0pit aseendencia histrica sefala como condicion del propio obrat histey, tse pintor fue Masaccio. Pero fue también Masaccio, y nadie mis duc oh ‘quien most a Brunelleschi que a historia o era de hombres y de hecton, tno de teoras,y qué el espacio nitido como un cristal que 6 habi discal cn la estucturaldad geometriea de San Loreneo era un espacio de pur, ideas, un espacio de representacén, en el que nunca hubiese. poi ‘erificase una aparicida de tanta altura humana como la que milagrosi mente se veificaba entre ls columns 9 Ios carctones de resco de Santa Maria Novela. La nueva experiencia que pormite a Filippo past de la ‘onstrucciin grfea por sucesivas interseccones de plano ala centaidad plstca del espacio 0, si se quiere, de un elascismo puramente ideolbsicn ‘un clasicismo historic, no es pues uns experiencia romana sino lorentina. precisamente la experiencia de la pinta de Masacio, it misma auc Fesuelveensu profunda morlidad el duaismo ical entree planteuniento «speculativo de Brunelieschi y el planteamiento realista de Donatello. Fs superfluo afadir que esa wcentralidade au sucede a uproyeccidnm espacial ro significa otra cosa que ol coneehieal hombre el centro del espacio, actor yn expectador, ¥ al espacio como dimension dela actin humane a0 como vison ‘Tampoco puede sorprenderes cl contaar que, en esta concepciia més ‘concrets y humanista'de ls historia, xe atenda el rigor ideoldico que, ‘dentiicando 1a historia eon la teria, habia persuadido 4 Filippo de due ldesurolo hstrico de la aquitecira no aia sido, desde la eaida tel Jmperio romano, mis que un contante «decir; y en esa neva historia, su no de ideas sino de hechos, encuentran justifcaldn, reaparecen en la ‘perspective ideal tambigtr aquellos valores que, en un primer moment, lnperspectiva habia excuido. Si as ealumnatas de Sano Spirtorememoran las de fos Santos Apéstoes scapillas con nichos yin mss emergencia al exterior, oma prevela el proyecto orginal) soguramonte derivan del ‘duomo de Orvieto, tal Vr, a planimetla general y sobre todo cl desaroto de ls columnata en los Brazos de a cruz procedn, tal como ha sugerido Salmi, de tos ejemplos toscanos del duomo de Pst y del de Siena + Las construcciones eentrales fa cpula de Santa Maria det Fore, Brunellschiresueve una pers: vaplana en una superficie curva;on San Lorenzo estudia a equivalencia Tespucios planteados sobre ces ortoponales;enflastrista coneuye 1s estizciones, a iniiadas en la capila Barbadon Sana Felt, sobre forrcupar ds un espacio cwadrangularfen Sant Spirte desarols fH Ts Tango de Todos los brizos Je la cruz para empalmat {aralmente un oganismo longitudinal y otro central: en resumen, blema fundamental de Coa s0 actividad arguitectOnics es I basqueda fotuna forma que ses la sntesis de dos esquemasconstructvos ycomposi- Hivos clisico: el esquema lonaitudinal y el cenr a simettia respect a lm eje horizontal yrespecto a un ele vertical = problema tenia caracteres de necesidad. Brunellesch es el primero fen pensar In arguitectura como espacio, o sea como la manifestacin -Ia Sea psible- de und ley consractiva interna del universo que sdlo puede fexelisele al hombre, quo el hombre esti dotado de razon, y dicha Ie, due noes otra que la ey diving de la react (a wivinaproporsiony), es facional por excelencia, Haciendo arqutectura, el bombre repite ef acto ‘teador de Dios (yen esto se hasa toda la concepcionestéiea del Rent Tniento, que plantea el arte como invencion 0 ereacién pero, al mismo tiempo, come imitacién),¥ por tanto ejrcita fa faculad de razin que Dios Ie ha dado para hacede semejante a El; y,haeiendo arautectua, crea el spac (que por eso es constants en su ly, puesto que la causes una; y ada ve distinto en sus efectos, puesto que las especies sn ifinitas) ae ‘noes mis que la natures, tl como es pensada o, mejor an, representada por la mente racionl. Por tanto cl espacio no puede ser vstoo imaginado porque no preexste al acto que fo representa; solamente puede ser cons: {ruido, «tives del proceso de diseto que, eliminando la accidentalidad de Heme, reneene a univead dl lr, No puede pt nto aceptarse w pron dversos modos de representacion 0 construcion del ‘Spas ence son pecamente Tos dor eauemas sion lngtdinal 7 9 central, ola eperspecivacematie (que se proyecta sobre un plano) y Wa ‘senenographia (que se proyecla sobre una supeieie curv). 1) Queda porexplcar,cirtamente porque los atiguos, que eran depositarog de la mis alta sabiduriaconsirctva, mantuvieron sparados los dos ese mas, sirviéndose de uno 0 de otro seain el uso al que ae destinaba el édifcio; esta es precisimente Ia difcltad que Brunelleschi resucve en leiminos que si estuvieran expresados en conceptor en vez de estrlo et formas, nadie dudaria en reconocer como neoplatnices. La eesti, se poses un undamentoreligioso esl misma que, comenzand por Dans se planteabu a todos los que abrian de nuevo los ojos sobre la grandezs de los antiguos y advertian que la experiencia de aquelia historia seria la cond «in de la nueva morlid y dani del obrar human, Finalmente como podian los antiguos, que no conocian al verdadero Dios, poseer tanta ‘sabidura y tanta virtud mor al extromo de que ses pudier consent por sutiles calados orsamentales a fin de Aifuminar de un modo eolorsta la atitess dels alors segun a prinipio "umico, erificoy colorista propio de la pntura de i tpoca Ta solueion brunelleschiana dela fachadas de palacio de Parte Gea se remonta indudablemente a aquellos ejemplos y tata de determinar en la relacion entre vacios ¥llenos, un «medion espacial que reanude y simple es scesin cromitc limita yresuela a gradseldn espacial no Himite,espaciamente nouto, del plano: es el equivalent, en ar feclur del wgrisyplateado que s6 convert, en pocos aos, enol ono domingnte de a pinturafloreatina Em et palacio de Parte Gael la in 12 ‘We Drunellesehi se imitaevidentemente s la segunda plant, gue foie & la Sila de los Captanes, eisieamente compuesta por una fhe pilistras acansladas bajo una cubierta de artesonado, Dado kif acchura dl espacio al que da frente hace imposible la vision finelleschi marca en In commis una fines de vision, por encima be dessroli una sucesion de grandes ventanas en arco, con ius anes y poco saentes,rematadas con ventanas redondss. Es un fe eoncebido para na vsion peespectiva en eseoez0, como por io demas fla demostrado por el hecho de que Ia linea media eae en ef interalo Hos aos y por tanto el punto de fuga correspende un lieno en ver Mun vicio, Pero obsérvese que la serie de cizculos determina por el ero uns condiion frontal, de manera que el conjunto puede consi Horas como is sintesis de dos puntos de visa diferentes, respectivamente Hilal yen escorzo. Asi se evita quo el eifcio se reduzca 8 mera pared Herspecivay se da ala supediie un valor de plena espacialide. En eleto, 79. Esquina (etal). Florensia, Palco de Parte Gti, 1 contorno de los arcas amplia el vacio hasta privarlo de toda efeativi profundidad, evitando asi cualquier efecto de contrasts con el lend; li ichalades molduras median esa rslacion y, en la peeeeta proporcionalidad fe vaclos y Henos, toda la pared se define como plano, ex decir como «lights de nvelacion de esos valores opuests. Nace as, elemento nev, It fachado, etendida como limite como 4 la masa cerada del muro a ‘espacio abierto ¢ infinite: mis exactament, a fachada cesa de set mero paramento externo del edifice y se converte en factor de una eséica trans Equivalents ¢ verses ls slucion imaginada por Brunelleshi para el Palacio Pit, Colocado en una poscion eminentey aslda,constituye una Tica arauifetura ade fondo» que exige una vision distanclada ¥ foal {en efecto, a linea media (Gngase presente que a consracsion originaria ‘Somprendia ta solo sete ventana) a diferencia de lade Parte Ge, pass por un vacio, A eausa de la mayor distancia del punto de vista y det hecho 4 quel fachads se yegue sobre la propia linea del horizonte, el paramento Gel muro es mis pesado, ls grandes venlanas no tienen moldurss, 9 el fmpalm ene yacos y llenos se conta ala radacion de las dovelas que Forman ana especie de fen trasiadaday allanada en of plano, ssi cas la convergencia de las directrices porspetivas en ls limites ext el espacio, Este edificia)prototipo del palaio seforial del Renacimiento, marca el ‘momento mista «metaisico» de nensamiento espacial de Batnelleschi el pensamiento de una arquitecura que establec> su plano «proporcionel» {2 Palco Pit, Foren el limite imo del expacio medibl con la perspectiva, yen a suession fe sus planos, en la proporionaligud ge os vciosy de tos lenos, de las ‘erticls de las horizanaes, equi e paso entre les elementos opuestos {dela Gory del cielo, Fl il, oh efecto, como dia Marsilio Fino etando AC Avertoes, debe considerese como Yormam avanuam pers sine materia fexistentem”o supreme modiador entre las formas fisias yas metaisias. Por este motivo, enague limite extrem de espacio a propia materia pierde todo earicter de aecidente sin perder su calidad y evidencia de matets;y Se presta al contacto de una luz qué, por ser la luz de ese ciclo, esa la vez raturaly espacial sea y metals. ns Conelusién Ba mis de una ocasion hemos recurrdo, para expicar el contenido onceptual de ls formas arquitectonieas brunelleschianas al pensaniento Ilosiico de Masti Ficino: aun pensamiento por tanto que Se desarolla fen la Sepunda mitad del siglo basindose en la experiencia de una cultura ‘gus Brunellesch habia contbvido en gran medide a fundar y contre, | generacion ala que Filippo pertenece es lade los primeros humanists Toscanes, formados en la dita infelectuat de Coluecio Saluati: Bruni, Biaccilisi, Giannozzo Manett; y no me parece muy arrieseado suponet Aue ésios fe fuesen muy prOximos, al menos idealmente, en aquellos aos fscuros entre 14034 1418, enlos que formé su personalidad ds arquteeto, Se sale dels limites de este estudio, que no quiere ser mis que el esquema fe una recostruceia dela biografaartstice de Brunelleschi, a iavestia- tion a fondo de sus relaciones con ese grupo de filsofos y erudios que hizo de Florencia una nueva Atenas. Pero es en cualauler caso necesario indicat que el mayor impuiso pars la renovacidn dela conciencns fe, en los maximos exponents de ese grupo, de tio civil y politico: a exaltacion elas virtues republicanas de Florencia la Gniea digs heredera de Roma” (Gain) es el argumento de a famosa Invectiva de Salutati conta Antonio LLoschi;y principalmente policos, empenados en la reconstruelon de una polis art dela vetud moral ylaconciencahistérea de los ciudadanos, Son los intereses de Leonardo Bruni. Fs fii advertt como, al dedicar Ia mejor parte de su vida terminar la catodral orentng,Beuelleseh estuvo ‘ovido por un interés a la vez tligioso y civil; quetiendo coronar el | monumento que encama los idales de todo un pueblo, pero imtentando coneretar eos ideales en un acto del propio ingenio individual, eigiéndose asi como un simbolo 0 exponente de la comunidad, y precisamente por sto Brunelleschi erea algo completamente nuevo incluso en al aspecto br {enico: un milagr dela razdn humana. Tampaco se explicn de ot ‘levidente intent en las dos basiliasdereunire ema degli 0 ‘ecclesia, lugar de reunion dels ieles- con el de el tempo com I el caltoy del saerficio-;y emo, dando al edifcio un valor de be ‘intelectual, se abandona el vicio principio de la susestion y dela penis ‘sn para induciren fa comunidad de eles aguel grado de contempliciN Yeast de Extn racional qu es a condieéa, no tanto de [a revelaldy unto de a intligencia de Dios. “Sola decir, anota Vespasiano da Bisel 4 propésto de Giannozzo Manet, *que nuestra fe no debe Hamase fe sino carte” EE inverts civil y polio implica, obviamente, un compromiso dreeto en la situacion de hecho: un juiiohistric por tanto, pero ivestdo de ut ‘deseo o de una nocesidad de accin, El camino dela humanidad no debe Ser ya conflado al arbitsio de los paderosos oa a fatal sucesion de hechos, fino que pata poder dsgro de algin modo es necesariorastrear a largo tle exe camino In coreacion entre causasy efectos, es decir, reconstrult luna historia que ea mucho mas que una tradicion continua o que una mera coneatenacin de hechos.Y en efecto, ide qué continuidad de la traicion Duede hablarse sila herencia de Roma fue destuida por la violencia de los birbaros? La veradera continuidad, que noes serie temporal sino coheren cla idea, esl que la histori, y no la tradcion, revela,vinvlando ents si hectos incluso Teanos en el tiempo y corigiendo las desviaciones y Tos ceores. Asi se replanca la euestion de fos antiguos, que son el orige, Is Jmagen misma dela perfecidn, pero tambien el ejemplo de una racional ‘conducta humana, Node ota maners piensa Bruncileschiljvestiga, mas Alf de Tos wefectosy, as eausasinteras,estructrales, desu hacer cons- ero Ip experiencia de tos antiguos, ea cuanto que provee un métado y ‘nada més que un método, requiete un objeto, un dato sobre el que ejerc {arse: éste no puede sof otro que a situacion de hecho, aquela sobre la ‘ae #© quiere inciit y que se pratende modiiear y reformar. Det mismo ‘novo que pact Salita el conoeimienta de lo antiguo deber servir para ‘eorganzatla sociedad presto, precissmtenteaqueladeterminada socte 4d, asi para Brunelleschi el objetivo final no es ia reconsiruccién de Io antigo sino a construcién de fo modem através dela lecci de lo anti ‘uo. En Santa Maria del Fiore la cipula da proporcién ala dimensionalidad Himitada de fs eonsruccidn goticapreexstente; pero incluso ali donde no preekste un dato consiructiva proviso, es sempre Ia espactlidad sn fimites ‘de a arquitecturagotiea lo que se organiza y delimita, mediante la perspec: tiva en espacio propocional. No podia sede otro modo va que, por medio <6 ese procedimiento de medicin, proporcionamiento y rectificacin del pa send snr fii de valores postmen Meron ave cava slo cannes 9 cr encea te ‘eritica de Ia tradicién, lo presupone. Ya hemos eco ae un mayor namor de semen de waco eel iad den cbr adit qe! moo ase ays itn os somes etn sme eek ppd orm ae he nn aca soe or no caro au a pepsin no esas, ace, pone il siulra,n su formuacon ognaaesunrmcas opm aso den reaaa Forel sna coun ious prac to, a ae api a sous de nates rovorin ozs, ano solamente dessus ae ml epi por anaconceptn com stations et oa abn eogeit u conl b Sonstraciv de lo aig dua en pnco eae nae ppl a come dt pocan come trac Se 0 coders, Fs nor et an sl meioda peng i ua fn del método tecnico; que desde ese momento foe sco aren Sh cuanto que mtorumpe ls tiony av cn camwave Sone We de aor cn alent oo acto mp n concene Sa Moment spicicon an manent ences Soe hen Weta auc métoda de contrcion cata nia soo tl cc porave ion ase st hr ae conse a Sxperaciahinrea pute cman, inane ies Utara, oral eafoacen es ite hates oe ae Me fuses express hirano serosa seca senda ue psn san fe Banlih on expect 4 lo angus conacencearamentesnfuson de deere trusts cle, y hemes sgcido que en imesgeon ees Fetsricto dei elentudotenporinn es dee eh rete Io esa mor as Ss anita ar Felco stan’ Atos crcl moments de aeinegeoee lt able retain es x cxgen sna bancllechare ose dominate n aqcla primes mia sigs oy Aida coca ans dos pase eae sn nic a race ye que uapardad: ompemiticge ua meas the ain no aba produ a evan fo a eee ae tent en Dios revo cm pers yt cas es inde nds as ceian En coasters paces conden ees 1 elemento platinico; y que ese mismo elemento prevalece también en “ihe ; 129 ‘Bruneleschi fo demuestra el hecho de ue, en susintesis de los esque Jongitudinal y central, cl primero acaba por prevalecer, ¥ prcisamenit rome 3¢ basa en la perspectiva que termina, teéricamente, en un pu “Como deans, las tess teoricas de Bruneleschi encontrar exprei sisjentica en los tatados de Alberti» pero de hecho el propio All Jitu protundamente en el desarrollo hstrico de a arguitestura, ores vantote en una tireccin compltaments distin la. ines ideoigica ‘tusada por Brunellschi. Como erudit, Alberti concentra todo el intends apa Fow del monumento: ladmiraporsuexplendory porsuapariencit Temtonente mucho mas que por sus secretas leyes esructrales;y si ese rrrrento noes nis que una rina, eso hace que la decadencia presente Fuga aun mis conmovedor el recuerdo de fa antigua bella. Reiomms puss ‘hekberd el tem del humanism petrrqulano gus, por ots pats, bas sduear cn Ghibert tenia todavia en Florencia fervientes segudores; y desde ise nfuye on Eh sutlsimo eric, la experiencia de los pintores dela ‘eeunda generacion, quienes habian hecho de la perspectiva un proceso ‘Se vnions un metodo para dar al especticulo natural todo su valor. Gantanonte elsigorbruneleschiano, su metfsiesidetidad entre forma anfstica y forma facional,s¢ diye ya en sus més directo seauidore, ‘Mnpesando por Giuliano da Sangalo que fue, dirsmos, el principal de sus eaegeros: ate iende hacia una decidida pléstie estructural, como conse acacia cola sntesis de Tos dos exquemas, que sigue siendo el ee de su {vstgasion, ef esquona central prvalece sobre el longitudinal. El lst Trem tOreo alberiano pronto aventaja al clasicismo ideoieico de ‘Geunellschi, precsamente cuando en el pensamiento flosofico domins ‘Qecdidannende la tess latonca, ene ateTeaparec, con su comprension Gus abiera de fos Fendmenos naturales y dela variedad de los acontesi- flentos humans, fa tess aisotlics, ‘Solo mucho mis trde, cuando le eisis dela cultura toscana esté es spogea Miguel Angel abil salvar den pas el gran recododel humanistic aooere aus va de Alber a Bramant; ¥,siendo neopla6nico, feconaces en'Brunelleschi al primer aserot del neopatonismo artstico, Casi dess= ca adummente ratae de sublimar en aquella elevada representacion dels ‘Gaver el drama dela propia Rumanidad; o tal vez de salvar del rai dl Giuiciano bistro, que senta ya como inminente, la sustancia ideal y ca sage clastelnm, Pero baste pasar de la vieja satista de San Lorenz reser que rtomaaslineus construtivas de aqull, para advert can aati tna de cas Teas, due antes habjantrazado la mis limpida y segors {Tetus conccpeiones del mundo, se carga ahora de una ieitada tension, y Smo caus membro de la encadenada estructura miguelangelesca “Ie fseulpido ens interior la muerte” 130 a0 ora Cuadro cronotdgico de la vida y las obras ‘ace en orn rec Lipps Tt polar tenting ‘elutador y miastro de gucreros al servisio de In Repl ¥ ‘Gulana dl messer Givens dog Spin, on una Mile Deoidy dapecs Ses Gatto 1s acer Pe ua tr ami ome ani Reaiza algunas figuras para el at de pi en Je lata de onto Jacopo 6 Parle concn pe snue, foentino El ane de ler Comercns dela Sa ‘Ghiterty Broncoc, pon te ehsn die 2 de jai, Se matical rts deb Soi 10 42 noviembre. Es ama, unt con oto ANE GEES mm 7 108 us 9 12 Jo reazad por Giovanni «Ambrosia, meso de obras de Sa Mara dl Fe 1 Ya Poa para ropara os muro de a Cludadet “Termin Is consrvecin de a rsa de San Loren ‘Se conta a Brunleseh el encargo de a reconsrusin de Santo Spin. Se confi s Brunleschiy a Ghidrt et eacago de estudar un Provera de renovacin de oa acted {Con Donatlo, Tommaso Pec y Govan) Rasel oan i ‘Sonoda obras Geograas de Maneto Amanat Hamad Grasse leatol’ 3 de septembre. Reid wn pags por adios destindosa a ora de Son Mara dt ior, 9 de octubre Tabaia con Donatello on una “figura de pied Se. cupa de ls foricacin 2 ee ie ipsin pane emcee tea roel aint del hd Lac ean ees igandes ae debon hacen ca fos coneturts de Santa Mara del parcaimene gon st Serco, eae Sele encars de deb de un apa I Cate. may. Resive na tien de 1 frnes de ow des Gremies {le Sant Maia del Fiore "por a tra de ctr dbus por ‘scare pas rach trno mcoesiones de a Cupala Mayr 19 de agosto, Loe Gremis de Santa Mara dsl Fore conocan un acum ivitand » presen, «nals del prox septiembre, ‘acuetas bas pars cui. Estabaprevisto un premio de 20 aes. EI plzo sr Tueg poop hasta diciembre 22 de octubre. Se terlon de contri a gusta de Brunel ‘neat premio an ot tignado. En estos meses Branalseht constuye 12 de agosto, Se ser, emt cul, aio sobre et que debers fn Sunt Jacopo soprAtne ton pequeda capil con cipula “ue ‘oles ines Sista y paw’ ensayo en pequeRo desu proest part a cpl, aa apse ts el al Sida doi Es superintendent onl construc del basin sobre Ia puerta 4) Parl on Pisa. ahora Porta Lusshese; dle Is bison Se ocups de It forifcsiones de Catling, Renna y Stas Se ews cabo una proc de consrccin del ners: “maior Dor cot nellgenum onset fore a safest” Ari. Es imtido por Nicolo I Este a Fears y por Gian Francesco Gonzaga» Mantua Se sueeda a construccin del Oratorio tamado dee Scolar a 29 de dcembye. Neon di Antonio dt Banco, Dons y Branalles- freien 48 vines de oro por una magus de cpu a ‘fein el documento, est conn xn aad Sl evo freon Vien Piao. 16 de abi, Brunet, Gide y Bata &Antonio son elegios ‘Se ocupa de Las Dovedasy dl gran aro de nueva sacs de povisss dele consucion de ta cule Lo tre redacts u Duome, fnfoome sobre I coasts, 5] edciembre. Es defnitnameatesopdayaprobada su magueta 24 de abi Brulee y Ghent recben cada uno 10 rine por para inlinterns 7 de agot, Seeman constr cp 10 de juni. Reibe pag por una muita costa “pacraendo ‘reamfucendo ster mrt Capote mars Tapides mana eal 19 dejo. Patents ua auov tipo de embarccin. Probable fecha del proyecto de San Lorezo 5 de jlo. Sele mencons en wn documento come “inventor ¥ Decide erigie en San Maria del Fore, por debsjo del Tambor, ‘har peaueds buna ents Is caerporsalentes as eat Se ocup dol estaracin do tas Fricaciones de Ps Presents mgt pare! ppt de Sant Mara Novella, ela por su ho adoptive Lazzaro Casa sin muy svanzaos los trabajos de In Capa Paz Se niin Ia ‘Anaad Fits, oternador” de a copula 119-14 de mar. Se colo primer marmol de a tars. Reni de fos taj en palo de Pate Gel, comenzado 15 de abril, Muers Es septa ene Catedral facia 48 Indice de fas ilustraciones Mascari de Pippo rele. Flsenla, Museo dels Obra del Prot Pts, Doma Pe de In sles. Pst, Doom Profs. Pato, Duon. Pare de a sei. Pistoia Duero Stefi de Ina por Lorenzo Ghibet, Florencia, Museo Navona Stefi de Isic Florencia, Museo Nacional Jha ial detale) por Groans Pisano. CCuci, Porn 8. Maria Novell ‘Grusijo de Donte Florencia, Sania Croce Detaled a Gaus 9 Detaled a gra 10 El evngsista San Auscs, Foren CapillaPaz El eanglina San Lacs, lool, Capa azz El evngst Sun Juan Florencia, Capi Paz evangelists Sin Mato. Flere, Cain Paz a Cipola, Parencia Sants Maia dal Foe ‘laid exterior Florencia, Sania Mara dl Fire Planta de Santa Mara dl Foe. Floeac, UM, Gabineto de Dien! ‘Maueta ca dered la ners para copula de Sata Mara de Fore Porenca, Museo de Ob del Duomo interac a cipl Florencia, Sata Mara del ore inten de sul (detalle do un conte). Flreel, Santa Mara del Fee Tater del epalng del tens cena, Santa Mavi lors ‘Absdes soeundrios de In cpela Florent, Santa Maria del Fire. Ditujo dol andamio, Bech por Brunel, pra eons nc Pula Floren, ants Maria de or CCompracén ene septa consul yl proyectda, Foren, ‘Senta Mari dst Fre Cpu (deta), Foreacis, Sante Maria del Fare (rca (aetatle) Nesp de lo Inocentes (tai), Florencia. ont de os Ineentes Prec. a ets taoesnies (etal). Foren fl de a aca, Florencia, Hopital dos Inocentes foe Florencia, Sam Lorenzo ht de a basi (tl) Florencia, San Lorenzo itl (deal), Floren, San Lorene Into visto dese el ale major. Florencia, San Loren (ave de a ingueeda (dtl), Florencia Lorenzo isin dl terior. Frenc, San Loren. Banguce de Herades, por Mastne. Casigone Olon, Baptstero. | Hanguste de Hordes, por Donatello Sins, Baptiseno | Hoitldad de Abraham y Saco de Ise, por Lorenzo Ghibet Foren, Bptisterio | Conia Broader Florencia Sant Fics isi drecha (etal), Florencia, San Lorenzo Capilos dl ls ulrds, Florencia, Sun Loren Pacha gel saci visa, Florencia, San Lorenzo ‘Stories Florencia San Lorenz Bovedeypeshinas dele Sats vie. Florencia, San Lorenzo Sri vej Florensia San Lorenzo scaela de a Suis vie. Foren, San Loren Interior, Flreaca, Sant pita Inter Florensia, Sant Spinto Titer Horenl Sant Sto Teter isto dnd et ater mayor. Farnda Santo Spit Detalle de una nave, Floren, Santo Siito Plt de a iglesia Florencia. Sato Spite "Trinidad, por Masaco,Fvenca, Santa Mara Novella {Cpa Parsi sein» pnt, Florencia, Sata Cre Cavill Paes exer. Florencia, Santa Croce ‘Cail Pers chums dt potc. Florencia, Santa Cre Canlle Pace cpl de wa pasta de a facada, Fhoen i Cana Pui, dtie del argitabe!Fowicn, Sinla C100 {a Amulet (ale), por Fry Angi. Corton Mi [i Anuniain (etl), por Fray Angelic, Corton MM ‘Cail Paz, piso Floren, Santa C1002. Cana Par: veds de pc tale). Foren SA Capila Purl, adorned ventas (etal), ltl china Biblografia fundamental (6, Cinta Pa inter, Peni, Sata Croce uo 6. Cala Pr itr: Presi Santa Coe i 40. Cala Pa intr Prenat Cros 1 | ani acy itr Prensa Sant Cee 1 Cia Pau ete dun Sg Fuso, Sint Croce i Can Panter de cpu Fre, Sana Croce uM Phim Ante Ment ce Con MeFi Sit Maa deal ner, Prensa. ie Meio Sewn, Peni Sala Mara da Dg " niet Mt wl, ym Pan Prec, St Mai el Ags 7 esr ei Ate Fens vce Fr Broach y 1 Coan pli Pores, Sats Str Bes £5 om sonra } Nore uy omer Re et. | Exterior (tale). Forel, Palo de Pacts Gea im JB rect dit Neve det oa, S } Esquina (detalle). Florencia, Palacio de Parte Guetta 1s Cori Gil: Frac aude Pate Gl ua cars Neots (etal). Fores, Pac de Parte ets ts i \ Patel Pt Foren ie neat i oe Se \ Flegelci, por Fiero della Francesca Urbino Bm Fe Lem Opie arch Rena, in Toons Mich, 90 Baas nto san Lv Ges ar ae at eae oo cong mane a oma, 68 asf Bla cool enn a el ata, va XW, Rome 1972 Foner Dobme EA Kant Ke des Mls der a 1 Co Si a ces, Fare 18 (cones cone a: Gee mmenze af dt eh Sag! a Sr dll ARAMA Ae Fae ant. 8 od te bie of epcie ey, Sura of he il Sareea ts mtn, on rota ese 6, Ta saat ec dS aren pt