FABIANA SERVIDDIO Arte y critica en Latinoamérica durante los afios setentaA Rubén, Carolina y Martin INDICE 1 Agradecimientos 17 Introduction 35 PRIMERA PARTE Arte versus medios masivos en la competencia, por el gusto popular 371. Consumo ronan v romance oe. ARTE 38 Lanucra urbe latinoamericana 43 Latelevisién en America latina: un cambio de passe cultral 51 Estiloe ideologia 54 Lamirada hacia lo popular 138 Losinteresscolectivos como priridad G2 Manipulacin y autentcidad 65 Condlsion ot (Cesc como eros ne are: Jun Aca (68 De Limal DF: la experiencia en el Museo de Arte Moderno 73. Dela critica la teorta: su colaboracion en Plural 78 Artes Visuales fo Hlarte como investgacién: El Espacio Miltple de Manvel Felguérez {89 Elcvestionamiento de os conceptosestablecidos del arte dl geometrismo mexicano 93 La Maquina Bstéticn 95 Birbaros ant las puerta de Roma: la 8, Biel Latinoamerieana de San Pablo Yor Ta primaca dela teoria como herramienta dl cambio social 104 Conclasion109 13 9 30 139 a us 9 155, 160 188 wo 193 194 SEGUNDA PARTE Crisis del estatus dela obra de arte IL. Orwos cares rnco-mTpoL61e08 De gui a artia y socio la eva func del ritco de arte co ya ntroduecin de nuevos marcos teiico-netodologions ena region 1a Escuela de Frankfurt en América latina Herbert Mareuse irculain de ss ideas ‘Walter Benjamin y Theodor Adorno: crculaciin de ideas ceinflueneias ros contacts con l flosofa semana CConclasién TV. Usa nzacionconsenvnoon: Jonct Rowno Brest Resonancias dela era ditelliana la experimentacion como aiterntiva Eleuestionamiento dels experiencas de vanguerdia. ‘Una boutique de art: Fuera de Caja Delo nacional alo regional. Al reseate del arte CConctusion ‘TERCERA PARTE Las artes plisticas como representacion de la identidad cultural latinoamericana Ae armniseas0 ¥coLOMALISHO cxtURat: Masa Tea Dela estitcn del detrioro ala resistencia, Harte de Rane: Villamizar El ecaso Pada»: deeepein de los intelectoaes con Cuba ¥ cambio del eseenario politico en Latinoamérica La estancia en Puerto Rico: revaloracin de lo nacional Replanteo delo regional y de la resistencia; guerra de guervllas ante a colonizacin caltoral Vanguard, kitsch y resistencia a) Reeuperscin del oii dea pintura pla vanguard latinoamercans, un ate marginal {os muebles de Beatriz Gonzalez ©) XI Bienal de San Pablo (2072) 280 200 298 got an <4) Cambios en el campo artistic regional. Las Bienales Coltejer de Medellin ‘Una mueva estrategia critica: comportamients exttios enlvgar de estilos {) La importancia del medio. Gego y Minar en Caracas 1) Un hombre de carne yhneso: Hombre americano ‘todo color ©) Una vanguard latinoamericana posible eatriz Gonséle,atesana del pop -Apropiaciones y resigaifieaciones en la escena globalzada “Area abierta yeas ceradas: dea Pintura Nueva de Latino américa al proyecto Museum of Modern Art of Latin America Conclsion vi i pimer encuentro: la reunin dele UNESCO Elan ltinoamericanoen busca de unaidentidad visu 1 Simposio de Austin CCuestiin de métodos. La continssein de debate en ‘Artes Visules,Pluraly en el Enevenro de Caracas Arey autonomia ereatva, ideolgieay metodolig: Ta intervencion de los artistas en Austin y Caracas Conelasin ‘VIL. Exirones are tarnonnencno: ‘Tradiciones para a identidad Posticas de lo areano Las exposiciones de arte Latinoamericano y la multiplcacin de as definiciones identtrias Reivindiaciones sociales eientidad cultura: la posicin de os artistas Conelasion CONSIDERACT JONES FINALES Fuentes uiizadas Bibliografia CATALOGO DE OBRAS(AGRADECIMIENTOS presente libro esl resultado dem tesi doctoral que des lien a Pact de Flosfay Letras ela Universidad de Buenos Aes entre 2001 y 2007 El respaldo de una serie de ftattucinesy personas fe fndamentalparallevar a cabo ete Prt bece anual de Ta Fundacion Antorchas, y més tarde una teca de posgrado dsl CONICET, me permiirondesarlla el trabsjode investigac6,Losreleranenton en archivos de Me Colombia y el Brasil ai como ls entrvistas ls artistas, er tio gentoresclarles que protagonzaron lo debates de os {queel libro trata, feron posible gracias los recrsos sportados or dos proyectos en los que patcipé como investigador tessa: hlactne «Progreso, «Memorae: representaciones dela racion argentina (187-2000) substi por UBACYT diigo porel profesor Héctor Sshenone,yJorge Romeo Brest lacrtica eate en América Latina: introduciény dsceniramiento del paratigna modernist en el debate etic de poguerra, con tnsubedi PICT otorgado por la Ageia Nasional dePromocion ‘entice yTeenolgies, proyecto rgd por a doctors Anden Ginna Tambien ana bec dea Secretaria de Cultura dela Nain mepermititsladarmea México, para taba enel Inside Investigaciones Esttca dela UNAM y ena hemeroteea etal dees Loe releatientosen archivos de Washington DCy Nueva ‘orks enrevstas en este kina cada feronreaizdos ga tiasa dscns devise resdenca del Centro Archivo Roster ‘ependint dela Universidad Rockefleren 20012006,Actos apoyos instituionales en el pais en el extranevo se sumo la colaboracin de una serie de petsonas con quienes profundamente agradecida Ante td, un agradecimiento muy especial ami directora de tesis, la doctora Andrea Giunta, quien me aporto permanente ‘mente alo largo de estos aos sus lecturas, comentarios yt gran «entasiasmo porlatareainvestgativ,Fuey sigue endo deenorne valor conta con su agudeza cite, su disponibilidad constante ysugenerosidad Los seminaros de dactorado ques través de programa Gety= CAIAdictaronen a Facultad de Flosofay Letras dela Universidad de Buenos Ares os profesoresvstantes Serge Guba, Rita Eder 9 Ticio Escobar fueron centraes coma sostén terico dl presente trabajo, También los eursos de pasgrado de Beatriz Sarl, Oscar ‘Steimbergy Ralph Buckenhorst me brindaton herramientes para Pear otras maneras de abordar los problemas planteados por la tiiea dearteen aquellos aos, Estoy en deuda con quienes, con sw cade y excelent disp sein, me failitaron enormement el trabajo de campo fer del Pis'en Rogot, Gustavo Zalamea, que com gran generosidad abs ara mi el archivo personal desu madre; yen México, Rita Eder, ‘que a través de extensas entrevistas me proporciond un vvide relatodelo que fueron ls eologuis dea erica ltinoamericana «los stents, y con quien pude diseutiros impactos duraderos decstos problemas ena escena del atte contempordneo, Vaya agradecimientotambién atodoel personal dela Biblioteca «Ragu Edelman» en el Museo Nacional de Bellas Artes en Buenos Aires su directora Alejandra Grinberg, Carolina Moreno, Marcelino Medina, y Agustina Grinberg, por su colaboracion permancte «on el trabajo de relevamiento de la rieacoleecon de revistas ‘atlogos de a €poea que pose dicho acer, Agradezeo alos artistas que me recbieroneliamente y me brindaron sus valiosas experiencias como protagonistas de una éoca: Manuel Felguérez y su esposa Meche, Beatriz Goneilen y ‘Edgardo Giménez Beatriz debo ademdslaposbldad de accede su extenso archivo personal Quiero expresarmigratitud a Mahia Biblos Boskues, directora ‘del Fondo Reservado Juan Acha en Ta ENAP dele UNAM, por roporcionarme el catilogo digital del archivo, que una ves en ‘México me permitié reconstrui el mulfastco peril profesional ele; loka Acha,porlanaracin de as experienias des pdreene Periy porel material que meprovey;a Carla Selle, toy compar conmigo toque fue Artes Viualesy orbrindarme erin de a escena ctrl mexicana do etna; a Clara ‘Siament, por st recuerdos de Jorge Romero Brestlosiniciosdel Dino de rte lstinosmricano a Florencia Bazano-Nelsony vel pe, porlos materia enformacin qe meaportaron rn ‘Mercedes Gonzalez, agregada cultural de la embajada de olombinen Argentina ya Mara Eugenia Jaramillo dela empresa Cater Apo is gestions previa ami aja Colombia; yun ‘ceonociniento péstumoa liver Debrose,por st mirdaincsva {Sore Fernando Gatos y los Salones Independents "Agaenco también a is queida colegas del archivo Jorge Romero Brest, que eyetonyaoriaron ss comentario eect 2 igus partes de este bro ~prelninares qu lego se con- ‘ertian encapitlos~ en aquellos enentros peridicos en el Tnsitto Pays Florencia Bai, Talla Berna, Siva Dlink, Marita Gaea, Ana Hi Marina Marches, Isabel Plante, Cea fabs Teresa Rica Cristina Rossy Viviana Usubiaga En perce quir agradecer Teresa poriasnteresantesdirusio- tes qoemantivimosrespctodela podtia de Flues a Cee, ‘or todo el material le gestonesrelativas ala obra de Beri 8 {Satin por tos ontctos ye material aportado. Esty en deuda con ari Jos Herer, Mati Anglos elendiyiconsjera de estos Laura Malowt Costa por ss letras y comentarios ‘Asimismo vaya mi grated 4 Laura yen expel al profesor (sear Tavera por la ayuda que me preston dorant ls etapas finales de presentacionydefesa del texts. losjureds Flren- Ga Garramurioy Marla de los Angses de Reda poss ports eros ao que sera el fitro Ito A Sanda Say profesor José Emilio Burata, que conf en msi itubeos para ntegear Conese abajolapresentecoleccéndehistoria del eeargentino Ylnnoamericano, “Quer expresr mi gradecimientofnalmente alos artistas, coleconstaty mises por restr las bells imdgenes que us ttandl tbo = Porto agradenoalosseresqeridos,faiaresy amigos, ‘quemeacompatiaon con safe clieny comprensignen ste proceso! mi madre Ana, mis svegros Héctor y Norma, Grail, ‘Ariana y Gerardo, clay Alb, ¥en especial amiespso Rubén, porlacontenion ye sor que me brindé a To largo de todoFABIANA SERVIDDIO Arte y critica en Latinoamérica durante los afios setentaINTRODUCCION riers tsi ropone tai ya cen de arte en sAmérea latina como un cane» de investigacion espe, ypretende establecery seguir, a través dels debates que ses ‘dieron en ela alo largo de os aos sesenta ysetenta algunos ‘jes problemsticos que marearon la eriis de a moderna en la sseena del arte, Si fue en el periodo dela segunda posguerra cuando el pro- «eso modemizador toms impulso en América latina, fue en as ‘écadas del sesentay setenta cuando se prodyjo na verdadera explosion y masiicacion dl consume cultural de productos de 1a ndosria cultural en la region. éCimo reaccion la iti de arte a ello? 2Cémo imaging entonces las posbilidadesfuturas del arte latinoamericano? 2¥efnovisualizd su propio rol en exe scenario cambiante? Estas serén algunas de ls preguntas que Intent responder Las raoesestlsticas dea erica de atte modemo en Améca latina pueden hallarseen el perioismoy/lacrtc literati. A partir dela publicacion de José Lein Pagano El arte de los argentinos ~compendlio de sus eiieas para el periédico La Nacion-. preva lec en la historiografa del arte nacional un modelo de ands © interpretacién que extrapolaba los esquemas ya estabecidos ara la historia del arte enropeo y estableta corespondencias ‘éenieas,formales ytemdtieas con ést para eveluat la execlencia del arte nacional. Se fue gestando as una manera de reflexionar sobre Ta historia cultural argentina que miraba siempre desde lo ajeno Ain en 1960, formaba parte del repertrio comin de lacritica dearteloal el analiza el desarrollo del historia del arte argentino mediante esta clave interpretatva. No solamente eit ‘os del espectro més conservador como José Lei Pagano, sino ain aquellos embareados en la promacién de arte nuevo, como Cayetano Cordova Iturburu, admitian esta conceptualizaion, La faci cone arte europeo no dejaba nunca de marearacrono logia desfasad, cierto grado de «retraso» en el desarrollo de la enovacionaristica argentina respecto dels vanguardias de los «entros oceidentales: a prodceinplistica nacional quedaba de ‘sta forma siempre devaluadaoen fall, También en otros paises de América latina esta perspective ‘universlista pareea la mis indieada para interpreta la puesta al dia del arte latinoameriano en a escena del moderismo de posguerr. En Colombia Ia ertien de arte Marta Traba, desde las piginas del diavio £1 Tiempo, dfendié la astonomia del arty st sustento en valores universles quetranscendian tiempo y gar Dentro de un marco claramenteeurocéntricay modernist, Traba ‘rgiéen prinepios fndamentales de a eitiea de arte la objet vid y el conocimiento de as corrientes de art internacionales tos eran los instrumentos mis adecuados para reconocer los Toresyel grado de calidad de las expresiones atsticas locales." ‘La déeada del sesenta fue escenario de una severacrisisy puesta ‘en duda del paradigma moderno ys visi del mundo natural y| social Bn Ta escenaatstialtinoamericanae internacional esto aparejé un profunda cambioestéic:el sistema evolutivo delarte ‘moderno ~fundado en el eonceto de autonomia- fue cuestioado Las primeras reeciones ante la nueva stuacién del arte fueron [ere alco Ambien ‘oe ori tar Step in oe ‘hj tra Nomn soe helena eons abr ce Son apy mes Co soneiona Ta ie 8h Eentre culturasyla mirada del oto. El andisis de Bakhtin sobre Jn dinimica de la comunieacion ~que puede epliarse también a Jntercambio cultural es stil para no reeae en tna concepcin esquemtearespeto alos intereambios. Por considerar a los gestores culturales del perfodo como agentes de sentido, fueron fundamentales los aportes de Thomas Cos.” En la medida en que, como propone Crow ~siguiendo a Balintin-, In ertca ya teoria del arte constrayen shortontes de expectativass, ells deben por ende consierarseconstitutvas de Ta escena artista: seve asi plenamentejstificado ol estudio de Aiseurso exten dela epoca. ‘tra contibucién pars analizr el choque entre cultura prov nodelos andlsisde lo historiadores dela cultura Richard Pll Richard Kise Ivestigando la historia dela propaganda eltrs norteamericana hacia Europa a partir de la Guerra Fria y hasta 1a épocacontemporinea, ambes se detuviron a examinar cima tuna situacion de choque cultural funciona como un disparador ‘que fuerza alaredefinicin y reactalizacin del sentido coectvo del ser en la comunidad que recibeyrelabora dicho impacto. La contienda con un otro cultural es siempre ocasén de un replan- teamiento de la propa dentidad en un determinado momento histéricoidentidad siempre eompleja,cambiante,borrosa diseu- tid, yarbitrars, mas que simple, distinguible, consensuada y dada ~como observa Kuisel-,en definitivaun construct colectvo limaginaro, Para nuestro trabajo, esto signifi considerar dos \ogieas activando simultineamente los imaginarios: aquella mis extensaen el tiempo, que recuperaestereotpos clturales para ‘are intligibildad Ta otra cultura yuna de més eorto pho {que labor os intereambioscontemporéneos en el plano politico, militar, econémico y els En cuanto alas relaciones entre los Fstados Unidos y América latin, Gordon Connell Smith,” hstoriadorespecializado en la construccia del sistema interamericano, dio una contibacion fundamental en este sentido, Connell-Smith reconstruye imo ‘Tamar ro, The netlgence of At, Capel iy Lande The arty Ribu Rl ein Prech, The crn of ameretn,B, ranma desde ncn siglo XIX con la Doctrina Monroe a acn ‘eptratstade bs Estados Unidos hae est el eiserioy Resin reaeiones Je rechazoy desconfaaaen Latinos er tomstreron en el imaginai ecectvo de embas eiones “Sererios prints en tempo. isl nc del ands clara! de Reymond Willams las sera del ste labora or Juan Ach, Marta Tray Jorge fomero Brest aron caidas coro forma de aprehender de {pe manera vviern las experiencia clare los actores de Spel gpce. Ls proper de Willams son rts fm ndagr, mis qe Ie olga oeonepcin del mondo, las trcras del sent com experienc socials en sauctn, cpnueso caso sereferenales opciones inainaas frente {Tpeetunde cs pole, soil ycltaral viva en Ltinoamé denen low snnta y sete, proesosvventes no derivado de {hrs formas sociales, Tambien tome en consieracin nis sept aa vere icine del trina eelogt ena storia del mancomo yes fueron as opciones adptada en ‘meric atin Tnevinddeniaconlapropusa de Willams lanl txtal aoe Roland Barthes sglere en $72 08 nserbe plenament tated detrabo acta aoe peng unaestracira depensanento tina yrepresetatv, sno ntraaj de ands proseivoyunentrada guna recon milentadas Ens Scocdonactrnejanlostextosintentandoeparos nga Serecoerdven una extrctrs a En patlarests ropes nostibera dels pretensions psadasporconsrairunaatolagia Gelacricade ar ascom también nos brinds un mare etico fsb parasuergros en ani del prictca aise, las elaboraciones ties yan las exibciones de art om tet en el sentido barthesinoyravega entre uneey ores de fone ie, etornand pericamente s algnosrecapeand tuutione de otros entre ena capt. nreacén con la recrencia decetsterminscomowiden- dad, slatinonmercnismeso ideclogian con a posta oh jeg de dominios dscrsivosdedvena nde (lic inter ssa across, pias atin) ave en cent a tocin doconstlcones dscsvs de Michel Foal ator 4 Hla 97 ue ie Sa 2004 (en 70)entiende que a diferencia dl anilisis de enguaey del anise pensamient, wel analisis del campo dscursvo{..} debe mostrar orqué no podia ser otto dela que era, en qutesclye a cualguier otro»; Ta multiplcdad delosdiscursos sobre «Latinoamétiea ser ‘el juego de las reglas que definen las tansformaciones de esos Aiferentes objeto, sono identidad a través del tiempo, a rupra ‘que se produce en ellos, la dscontinuidad interna que suspeide spermanencas.« Para el estudio del problema dea dindmica cultural entrearte alto, cultura popular, resultaron valiasos ls trabajos dels so cilogos Claude Grignon y Jean Panl Passeron,« Nestor Garela Cancini*elhistoriador Carlo Guizburg,*lstedrics de as rela cionesentreculturay comonicacion Anibal Fory Jess Martin Barbero,» y los espetialista en semistica de los meds masivos 3 tnspsiinamarata meen Ox Steinberg" Oscar ‘Los aportes de Ginzburg, no dels principales refeentes ‘wales del «método mirohistrico»,sirvieron para problematizar las relaciones entre mentalidad popular eultrade elite la ‘imica y cieulacin cultural ~que es mis acertadopensir desde Ja cireularidad e infuenciarecproca entre cultura subatcena y cultura hegeméniea-, © ingresar erticamente con estas herra mientas al campo de debates sobre eultura popular y arte eulto ‘en laescona del arte latinoamerieano de medidas dels sesents sb 1¥, tree, Pein 300 ca oma Petre ysetenta Las contribuciones de Ford y Martin Barbero inseriben {nel dmbivo latinoameriano de los fos sesenta ysetents los problemas dela ierupeién de los medios masives. En este mis- tno sentido fueron fundamentale ls aportes de Néstor Garcia {Cnn en su concepcién dela eulturas bras, y sus consi- {eracones més recientes respect ala cireulacin de bienes de a industria cultural en los medio masivos de Latinoameériea para fnterretar sus modiieaciones en el tempo. Las contribuciones| tebrcas de Steimberg y Traversa ayedaron ala hora de anlar Tas modiiaciones que se prodacen en la narracin através de a ramatizacin, los dstintos mecanismes perceptvasqueseponen en juego frente al lenguaje visual del arte eu yl de los mesos ‘nasves,lacomplejzacion queplantea la multipiccin de eaales detransmisiin de sentido, y las problemas de transposcion del smtecaltoa las artes meditins ‘La aprtes de Barbero, Garcia Canciny dea eriticaiteraria Nelly Richard al pensamento sobre posinodernidad en Amé- ‘ea latina habilitaron tedricamente el andlisis sobre el quiebre «pstemolégieo modernidad/ posmodernidad que se produce en «lperfodo histrico quenos oeupa Estas cuestiones tuvieron in portanciaala hora de estudiar las modifeaciones que se prodicen fen el pensamlento de acti y In teoria del arte sobre la crisis delstatus dela obredeartemoderno, Finalmente, parla revision dela historiografia del arte modern, se tomaron en cuenta los sports deT. J. Clark, Serge Guilbaut» Fred Orton y Griselda Pollock y Thomas Crow. {os problemas que ocuparon el debate dea critica de arte en Latinoamérica entre la déeada del sesenta y setentagiraron en 4) la gestacin de un pensamientoertico independiente del mo- elo universaisa de andlsis de as obra de arte; (Ney Rad Lata y Pamala nema Henge y ihn Wi (Pmt onlay hss Pec ond fer he tel Be Ld 1 Sopa, ae irk Sl re Mar Aerated, rela an bo Wr ange eye Oa ran (2 Reems Op esta') ln crisis de la obra de arte moderno frente aka nueva cltry Visual delos medos masivos yu sono futurs; €) laposibitidad de que el arte representara disinivamente a cultralatinoamericansen el concierto mundial de propuesta, plisticas, 4) ladesconexion entre arte cultoy gusto popular. Las teoras del arte elaboradas por Juan Acha, Jorge Romero Brest y Marta Traba se ubiearonenel umbralhstrico entre mo deenidady psmodernad, Anticipaon unesquema metodloyig ‘que defendié una perspoctiva molkicltaral de ans, yadelan ‘aron nuevas posibildades paraefoncionamiento dl ate dentro ‘den contexto ganado porelcaptalismo y sus lees. Sin embargo, ‘oaceptaron ni incorporaron a susteis I fui dndaiea cultural entrelo centrosartsticos regonales internacionales, exigiendo los artistas atinoamericanas que us produccionesdieran eu ‘en forma ostensible de so pertenenci cultural cuando Latino america ya estaba plenamenteincorporada ala globalizacion~y ‘antuviron una visén determinsta entre estilo eideoogi, l estudio de algunas obras de arte latinoamericano produ: cas en la década del setenta permite constatar una distancia epistemoldgica entre dscursos eriteosinterpretatvosaferados ain a perspectivas moderna y preticas artistic plenamente inegradasa la contemporaneidad Estos psibleal eompara as ‘ovine lganos etter ca ue someon ands yal eotefarlos temas debatidos en los numerosos simpo- sos ela erica, con ls prodcionespresentadasenexhibiciones yybienaes de ate latinaumericano, Eitbro esti organizado siguiendo los jes problematicos que ‘structuraron os debates sobre rte atinoamericano contempori neo en Ta década del setenta,conformados al calor de los procesos Ae crisis de a déeada anterior En la primera parte, hago ineapiéen Ia relacin entre arte y context. Se tatard la ierupein de los productos de la industia cultural como importante factor de modernizacién que se conso lida en América latina en ef periodo elegio, la forma en que se configura el gusto popula en el nuevo escenato las estrategios ‘de a ertca paraenftenar esa nueva competencia eultural la sociologia come herramienta metodolégia propuesta para elt tamiento de I euestin. La segunda part trastada el énfasis el problema del lenguaje visual y In perepeidn, Se centard en la efsis dela modernidady del status dela obra de art, la pregunta Sorel fatro del arte en Latinoamérica, ya filosofia como meto- ‘eri de anslisis, La tereera parte se detieneen el problema de Jparticulacién entre arte ultra. ll trabajo la meva irrupein Jeelimaginaro social regional dela necesdad ybsqueda dena ‘densa cultural dferenciada, a vineulacin entre prictca tca responsabilidad ético-pltia, ylaantropoogi estructural como ‘otra opcién analitic. ‘Noubstante estas divisions, se puede ficlmenteadvertr que testes jes seintersectanen todo momento,yresulariaimposble tc inverosimil ~dada la inextricable relacin entre ellos realizar Snilsi que separarantjantemente estas euestones. Cada capi {alo rena ls otros generando, espero, una dindmiea cite fur. Por ese mismo motivo, si bien algunos analizan de manera ‘mis especifialalaborteérea de Marta Traba, Juan Acha oJorge Romero rest, It intenei6n sera siempre poner el énfais en las ‘dscosiones que mantenfan con sus colegatyla polifonia de voces {que se genera al comparar ls ideas de cada uno de ells ‘Queda entoncesestablecido que no trabajar sobre un ee dia crinio: elmovimiento entre lo sesentay stenta sera permanent Cabe etera por qué los limites eronoldgias de ete Libro sera aquelas dos déeads: el motivorefereprinpalmentealaceposion Alor proesos de moderizacién econ yeuturalen América Tain, materia que ls discursas hilvanaron en sus trams. El primer capitulo se detine en el andlisis del euestin del ‘sto popular, el éxito de ls medios masivos de comuniacion y ‘us contenidos -fandimentalmentela elevsin~ylacompetencia ‘que la industria cultural le genera al rte latinoamerieano tadi- ‘dona, Una breve introduccién sobre la modernizacién cultural fen América latina y Ta explosin del consumo teevisivo abre ef anilisis las aeusaciones que recaen en el arte tradicional por su limpesibildad de traduce plisticamente os sinteresescolectivos» Sever qué impicaba paralos eto tericos del arte cult, la Aisponibilidad de los nuevos producto dela industria cultural, que seinterpretaron como elementos de democratizaciin dela cultura por su consumo fell~puesto que no requerian de mediadores 0 Intérpretes-, pero también como herramientas de manipulacion del gustoyla conduct. Todas estas cvestiones se seguir através delalectura dela producein teérca de Marta Taba, Juan Acha, Jorge Romero Brest, Néstor Garcia Cancliniy Damiga Bayén.I segundo capitulo retoma el estudio dela labor tees y esftca de Juan Acha, en conexion con su preacupacion por lst nuevas formas quedebia adoptarel arte fenteal cambio del com, texto cultural y a irupein de la indstria cultural. Analiza a Participacion como editor invtado dela revista Artes Visuaes, Jas exhibiciones euradas durante los aos setenta en el Museo de Arte Moderno de Mésico, asi como también sus dendas ted reas con Marshall Metuhan y Lous Althusser. Hace ineapié en la referencia de Aca pore artista mexicano Manuel Félguerer como posible arte de ese art dl futuro, paral cual se trae colacion su proyecto de arte por computadore presentado en la XII] Bienal de San Pablo de1975,Y rellexona sobrelasdistancias entre dscursoplstieoydiseurso eric ah de los resitados obtenidos por el artista yconsideranda las paradojas planteadas pot las prefereneasestétieas de Acha, Eltercer capitulo se detiene en crisis epistémica del moder: nism cémo este proceso puede verifearse ena puesta en dud {de a obra de arte come objeto y en el rl del ertico de rte como ‘mediador. Consider elimpacto del pensamiento fies alemin nla teoras del artey ena intlectuslidad atinoamericana, Fs ‘dia Ta nfluencia dels teorias dela Esovela de Frankfort —fun- ™- También observaba que latelvisin mostaba cieros ‘puntos fertes para tener tal rad de influent Is acumulacion breteracin de ciertos modeleslograbaimponer cambios de con ‘dea; y aleraba sobre Ia manera en que este adelanto téenieo serocentaria as desigualdades socials. Las empress televisivas {x Latinoamérica ern, sein el autor de artculo, negocios mi- Tonaros caidos en manos privadas sin ninguna exigencia del Es- ‘adorespectoa camplirun servicio bli, unafonein clturaly edvcativa, tra cuestion ala queel informe hacia referencia er el {grnconsumo deseresy peliculas norteamerianas, privilesiadas {bre programas donde se trataran temas nacionales o region Jes Desde el pont de vst ultra, la responsabilidad dela television latinoamericana es absoluta» afirmaba. El articalo terminaba condenando a la television com caja idiot, medio de ‘@eape delos problemas, un mativo para perder el tiempo, yuna Jnflencianefasta para la edeacin de los nos nlos tiempos inaugurales dela creaién del med televisivo, cx eect, fue habitual que sel pdiera el eumplimiento de una ‘funcion eulturals. Tratindose de momentos de primera expe- simentaci con el medio (en América latina, as{ como también Rent Ma Latin cnr curs Vs (Bor Are) 0103968) end a, ain cnr esr, in ee Aw 0-8 i ien Europa), esta exigencia fue traduida como la neces de populariza el ate cuto, ode utilizar estos medios come nueiy ‘ehieulos de dfusion masiva dl arte calto, sta forma de pense elmediotelevisivo estavo en la base de la programacin prod por a televisin estatal europe, En atinoaméria, la crtica dearte Marta Taba fue pioneraen elintentode popularizar ideas fundamentals sobre arte moderns sprovechando la aparieién del media televisivo en Colombia ‘También el ertico argentino Jorge Romero Brest decid incu. sionat en el meio televisivo y dictar cursos de earkcter general sobre l sentido del arte moderno”. Sin embargo, ena década del 70 las posiciones en relacin con los mass media se modifceron substancialmente El atico peruano Juan Acha installa problemstica de los nuevos consumos eltualespropiiados por los medios masivos ‘como ejeinterpretativodela covuntura que sevvia en Ltinoané rica su julio le teenologia habla asestado un golpe de praia a la alta significacién de arte cuto, Con su ierupein, todos lor Aerivados dela fotografia ~el eine la televsin, el rotograbado conguistaron gran populavidad y desplazaron al are ult, que ej de sera tinea fuente de informacion cbnica. Este desjuste social que se produjo entre las arts plistiea yun piblico cada ver mas escaso legaba a su punto maximo en esos momentos, ‘mientras tanto, losmedios masivosgenaban popalaridad,aleance informativoy demogrfico:«go0 millones detelevsoresfencionen | ‘enel mundo; ls adultos de certos paises ven television 5 horas diarasy ls nis, 70% ‘Una erica, de as més comunes en a época, que en 1965 Urn berto Beo habia sintetizado en Apocalipicas e Integrados, er el carcternocivo de a television sobre Ia pereepeiin de Ios es pectadores:pareiafuncionat como herramienta de eseape del ‘ealidad, Paratratar est topico, Marta Traba reapers los ans de medios masivos de Walter Benjamin, Dwight Mac Donald y | ‘Clement Greenberg chizohincapiéen a degradacion del calidad {ela comunicacién que provocaban los meds, Setrataba de un ruvotipde omunieacénquenorequra singin sero eo | noscitiv activo, portant sso produc resceiones puramen te sensors y de superficie: «Milones de personas consumen ansiosamente los efectos de las pasiones despegadas en Peston sce”, por ejemplo, aunque desdefiarian os terbles proceso de las pasiones comonicadas en las obras de Shakespeare, lertco argentino Jorge Romero Brest daba cuenta dea ma sia desatada en algunos medios por responder ala urgencia de transformar ala television en vebieulo de popularizacin de arte ‘cult. En su habitual colaboracin para la evista cultural Criss, durante los aos setenta, lame la atencin sobre fo que oeuria cen algunos canales de televisén, que buscaban incorporar a sus programas habituales cemisiones de arte eultor, Para ello, ree ‘fan a estrategis tn inslitas como intermpir el destrollo de una pelicula para insertar Ia rectacén de un poema, Romero Brest observaba que el espectadorsufia un impacto desagrada. be, porque se tataba de ds érdenes de comunicacém bien dife- rentes as imégenestleisivas ~earactritcamente huiizas y anallticamente supericiles «por el predominio de lo que deno tan»—contradecan las referencias poieas, que pugnaben por Roberto Aizenberg, Fermando Boteo, Ricardo Irareizabal y Gi Termo Roux. Tampoco que destacaraaRémulo Maced, Antonio Segul «Jacobo Borges, pero en ptrafo aparte, por fatarse de artistas «menos relacionados con el medio ctidiano=", Romero Brest separ euidadosamente a los a Latinoamérica ~que por ende habian eompartido con su com nidad las experiencias que despues «subimarian» a través de lo estétco— de aquellos artistas quehabian desarollado su carers fandamentalmente en Europa yen es Estados Unidos, en cxya «aso se tornaba problemitice defini eon certeza como latinas Imericanos>, Pores, atiemaba que Emilio Petori asi Segall, sila do Amaral, Wiftedo Lam y Joaquin Torres Gareiahabian “hecho arte modernoala europea», sinlahibridez propia del arte ‘moderna «al modo latinoamerieano»™. El mejor afte latinoame ricano pareia ser aguel ene que la correspondencia etre estilo ¥ymedio podiaidentifearse en forma ear, ‘Tantoen Romero Brestcomoen Juan Achae comin halla es sta época Ta uiizacin neativa del concept de deologia pars explica la hegemonia de a ideologla dominante,proveniente de sta que aan vvido en Jos centros de poder, en la clase mea aka —productora dl arte «alto y la consecuente falta de dentfcaion del pueblo latino smericano con los objetos experiencia artisticasprodveidas por Ipsartistas de América latina Tuan Acha se refr6 explictamente a la euestion, desde un punto de vista teérieo, en un spartado especial desu libro Arte sociedad: Latinoamérica. sistema de produce, ene que propusodos formas de entender laideoogia: sls ideoloascom fsa concienciay las ideologias como idenrioo reunion de eas, las primeras se refieren las que oeultany enmaseatan ona re Tidad.f.) Ineludos en ellasvienen los patzones y hibitos que gen muestra prferencias yaversionessenstivase! De todas formas, para Acha el arte era un sistema ideogieo aque estaba en elacin indirecta con el sustrato econdmicn-seial através de mediaciones: toda prodceién cultural era al mismo tiempo ideoligiaycontaidentgiea,continaidadyruptra, tanto respect desu sistema productive comode su mecanismo ideo co. Bs decir, Acha daba cuenta de que n existe na correspon Aencia direct absoluta entre estilo e idenlgia Su postura respectoa esa «minora productora deculturae que hubia grado elaborar en Latinoamérica soluciones pisces de ‘vanguardia—portantorevoluionarasenelénbito cultural fe ambivalente. Por un lado, Acha fustgo la hegemontaabsoluta en Jas manifestaconesartisticalatinoamericanssdelos criterion de Ia idelogiaaristica dominaate en Europa y Norteamérica, con 1a consiguient fata de presetatvdad de ls inferses ole Marta Taba Sin embargo, conoid si ecerar quien se devanguardaempezaban gro qe a cun pea ‘ovina independiente dl ploy dl iterar. Aden, eh ello vizoraba era prtnenla con el momento atten la ined. ‘Annu ett, como veremos en los cats sacesivos, de snmomento de rasiin lamayor pute desertion sein’ 2nerpretario estos tio como formas de eoneaponden Gia directa on idolotas determina, psiin tedricamente lgtimada en setts pore difnido ensayo de Nos Hadsinicolau®, La generacién que en los seenta estaba plenamen: te consolidada en la escena artista, se habla formado dentro de ese disgusto hacia fa traiciin humanisa y igurativa del arte latinoamericano de los afos euarenta que caracteriz la perspec tva moderna, El arte abstratoen todas us formas haba raid ala regi, a mediadas de siglo, sires de eambio que no podian reconocerseen las nuevos realismos; en estos, por lo general, se habia lefdo una inclinacién a plasma de forma clara un tema relacionado con el follore ola nacion,y no un proceso de reno ‘vain moderada del lengua plstico, La déeada del cincuenta violas mismasreaeciones dela novel ertca modernaendistintos| paises: Marta Traba contra el muralismo mexiano en Colombia, Juan Acha contrac indigenismo en el Prd, y Romero Brest ante Tos nuevos realismsen la Argentina Durante ls afos stent hbo una continuldad encubierta de ‘este debate moderno entre iguracion y abstraccién, contenido y forma. Ls caminos recorides por algunos crtios como Acha ‘Trabaparecen abonaresta hipstesis.Acha segoiahaciendo inca pigen a necesidad de un pensamiento visual independiente de lo ierarioylo politico, perspectiva mediante la cual se habla defen ido al arte abstracto en la décad del cineventa. Traba batallabs por la recuperacién dels tenicas tradiionales y os lengusjes figorativs, como forma de restableer la funeiGn communicaivay fmt day nn. edn y dr nA ei,; verdadero arte Latinoamericano pod encontrarseprecsamente ‘enaquellasproduceiones que se serviandetéenicas estilo tradi conales,y nade lenguajes simportados» de los entros del poder, Contraponia entonces la westtica del deteriora» plegada al arte norteamericano, al sarte de a resistencia» menos permeable a ‘mandatode lomiewo Para rabg,lassocedadesltinoamericanas ‘expresaban todasfa en sus diversas formas de vids, lestratara 4el pensamiento salvaje regi porla magia ya reign, donde arte, através de mito, mediab como mad de expesion de esta riqueza cultural. Su propuestaesencalstadaba ao popula un tratamiento ahistoreante,conformndelo coo «reserva imagine rao; no aeptabe la heteronomiaconstitativa del eampo atistico| latinoamericano y pretend una inversin simbilica directa de tos valores dominantes del arte moderno, Adopt la perspetiva propuesta por I tori de la dependencia, en cuanto al carter Dernicioso que el intereambio eeonmicn, socal y ealtural con el Primer Mondo signieba pars América Latin, Lacucstin dela hibridacin entreartecalto vate popularno constitu atin tema de debate: las artesanias se pensaban como producciones spedalizads,etegoria fuera dela incumbencia del arte alto, Juan Acha teorzd sobre elas de esta forma Las eit eas feroces que evant a | Bienal Latinoamericana de San Pablo ~certamen en elque seexpusieron en forma conjunta arte cltoy popularlatinoamerieano~ astra cimolacrtea de arte, nis ali ‘desus pretensiones de abrirsea un pablicomayoritario, noestaba dlispuesta a aceptar eontaminaciones cltrales de ningin tipo ‘Tomemos por un momento en préstamo las consideraciones de ‘Claude Grignon y Jean Paul Pasceon respectoa las metodologias el anilisis ulural: las propuestas teens de lacrtca de ateen sueoncepein delo popular eran perspetivas fundamentalmente rmiserabilistas. Los enfoques miseralbistasconsieraban que ls creaciones dea cultura popular eran una produce degrada del arte eulto,y pensaban la dinmica cultural dels sociedad como un movimiento unidireecional de lo extoalo popular ue hacia quelos ideals estéticos dea comunidad estuvieran skerapre Dpatados por el desarrollo de arte eulto” [La necesidad de generar una manera distinta de pensar Ia antistcidad de a producei pistes ltinoameriana Hev6 aa serio, como el peruano Juan Aa, propane la dabar- nde una toi centendelaistoriadlare qu pater ser ‘Spcicamet, soo latinoamercana Elriiebc introduc {les debates tered a storia del ate de Latinoam frolemitca des cuss sie Sn embargo como eros rel cau ian sun elaiones con el marnmo fron bastante arias adeloleminautresmansta eels tn estone ext, pero aso entrada ladda el setenta ‘opt un enfoqueproviamente manta en el stud dead bimlaintern del compe aso. ara Aca, las minora rodctoras ect eran as prin ciples re-ponsabes das innovaconescaltrales yl aran Sarin den clara en gener La clo representa el factor SEminante ys ben las manfactras de a altura popular Mo tran dgraconesdelarte ct, tstaba de productions re Shales deierpos petite: renan del pasado ran eats tel presente No estaba dent des hts akibdasn de ‘bos En alguns aces tempranos= sits eeaen Geren que se ranfermaran enn recto editorial de mie de desdentas Achaadopon model basin deesqeratizacion ‘arte que lo dviiaen tres grande amas ate clin dso fxn, Una vez que ingresaa Universiad Nacival Aut toma deMéxoo (UNAM) como investigator deempo compet, desi suv a trabajar fndaentaenten el are elo produce, dstibuin consumo) yen el si (co, stra) artetnin no estraron eel campo desasinerses Encanto ala indi idl, tos mis produto y asp caltralescobraban sentido en referenea aamonden stale tn, computa entnce como kas eects incon distance de catura dominant S pt Tos orcs de ay las Op 9.En estas consideraciones, sus ideas dstaban del pensamiento iis estico y enovador de algunes jovenes pertenecientes a mbit académico mexicano, como Jorge Alberto Manrique —t rector del Instituto de Investigaciones Fsttias de la UNAM Rita Eder y Néstor Garcia Candin, para quienes pensar el ane popular desdeese lgar menoscababs sus posbldadesintrinseeas {de creacion y dinamism, y ocultaba la relaciones ida entre lo cultoy to popular. Ya en 1975 el Instituto de Investigaciones Estéieas organiaé un simposio sobre arte elo y arte popular, sinembargo, esta perspective fae excepcional Juan Acta coincidia con Jonge Romero Best al considerar aque el arte culto era el verdadero motor de la dindaea cultural la sociedad latinoamericana: compartieton, en este sentido, ‘una mismaidea dela produetividad cultura, de acuerdo aa cual, 1a dinimica de To sistemas simbilicns se producia desde el ate cultoal popular. Sin embargo, Romero Brest, Marta Tab y Juan Acha pensaron la relacin entre centro y prifera desde la pers pectva de lacrcularidad e influenca teciproca, y destaeaton las propiaciones ereativas del arte Latinoamericano desde un ligt ifereniado, Los intereses colectivos como prioridad En el contexto dela modifcacionsigniicativa del pasaje cu tural regona, el restablecimiento de una relacon concrete ‘reel are atinoamericano y «los itereses colectivosy se woh proritario para los erticos. Las producciones del arte elto my Alifeiimente legaban aaleanzar el grado de identifica com el _usto popula logrado por los productos de fos medios mesos. Estose traductaparaloscritieas en un problema de representa vida! de To popular, sos interesescolectivos», en la prodccin anita latinoamericana. En la competencia cultura le ealtura visual era ganada ampliamente por ls contenidos de os medics ‘masivos, no pore arte. Enos setenta el problema delo poplar entre os eftios de arte latinoameriano fue fundamentalmente 1a preocupacion por el gusto el consumo masvo. {a alusinfreeuente al medio ctidano como anclaje indie: pensable de un arte que pudiers encontrar acoga en el gusto popular formaba parted muchos trabajo yartcuos dela época referidos a la produccién artistic, As, por ejemplo, el misma Néstor Garcia Cancliniensay la bisqueda de un género ieinico «que pudier funcionar al mismo tempo en el crcuitoatistico y en el gusto popular: para la revista Ares Vsuales eseribis por aquellos aos el artieulo «La fotografia estéica del catidianos Alle roponia indagar un medio que satisfac las necesdades 4etodias as class sociales, y que se prestaba ~por tratarse de un arte «medion, segin a defncion de Pierre Horde, ni elitist ni plentmente popular~ a estudiar at eestructras ideolgicas del {usto» con mayor ntide que en manifestaciones artistas ms ‘complejs. El socGlogo analizaba el género desde sus préeticas ‘mis comunes, sefalando scarier diferenciadorenlaclase me. aia de I clase obrera, hasta legar a las artistes. La fotografia, or estar fuera de los efigos eulturalesconsagrados,y por ser de fii acceso para la mayor, er, a jucio de Garcia Candin, ‘una actividad privilegiada para percibie lo que cade clase pon pratiarlay para entender ebm se constitayela westtica masiva elo cotdiano», emo se organiza y diferencia en los distintos ives sociales. Enelhorizonte de expectativs delosriicosatinoamericanos castian ejemplos clave de produce cultural enovadoray pop Jar que habian Iogrado aunar la ereacin artistic aos inteeses colectivos, Uno de ellos era el extel eabano, En el imaginaro de los rticos deta época, se erg en verdadero idea artistic hecho ‘ala. E conocido ensayo de Susan Sontag habia contribu ‘su difsin y prestigi internacional. Sa influent niion delos setenta, lego a ser tal que la representacin dels Estados Unidos en la Bienal de Venea de 1370 adquiro le fsonomia ‘odalidad defuncionamientodeun taller experimental de tea «en equipo, a modo de los taller gréficos cubanosy de los que surgan en Nueva York gracias als coloniasdeltinoameriesnos residents. La critica cubana Adelada de Juan defini claramente las caraetriteas de dicha produc: ‘Tuntolagrifica como la pinuraactuales senten como suyss laproblemética del quesacercotidian,avneulacion etree ‘Suan Sot, Paes vee, ai cma, ‘0 Duster The ree Seo CaCl: ooo Sycon un poblicoerecente de ual, dentro de su especial forman parte: cxeadory receptor son copaticies deuna tare ‘comin. La interrelacin ast establecida no puede sino dejrse sentir en la pti de ambos, en Ia tematea abordada, en el ‘mod de dare forma y de proyectata.™ Mirko Layered ase en a Ben Latinoam cana de San Palo (1978), ya que considera qua fale de "epresenacén abana haba estado muchoal set dl debate sobre arte ltinoamericano™. ara Juan Ach eer aban mostra Ia nidencia de sate ines tana en Prodvecinvisal delos mets mass forma quel tradicional ener y corre low cambios ambiente} ma tien eenstvoviuea™ Enverdadntereomicaciones agen dep esto revoiconricuano~ rea experienc enna lines estisics de vanguard de gris pba rive preva aa Revolucion,» rade paral neva sci reve Inconaria sv anterior fncién comers principio pitas €intereses nacional La nueva rite cuban eelunaria se ‘ald dela experiencia calidad ext ela train olen ‘acional que ae habia ena dos adel tcics de inden norteamericina Enel moe cartel politico dl gun avenio 1068-197 compro com las ides no peru st tetra estar we caracter por un nivel tare despot Aetodo caricter anes yuna apelacon al sinbb aba figrativoainenagilloscates deta plc. aplizacion deleted promerion cltalylainyecion deal cata cartel poco exresd la hadure del atl cba a eminsy deo stent: Ta ctr em ented como sna privilege de la lucha politica”. a or otra parte, lactic del caelaticn cana exes laos con algunas tendnciscntemporineascomo cope pop ~focel eso de discos como as de too Ferner Rebuie Alfred Resta [istraion 179 18]-,eaoe vine no once turdaron en acersenotoros. ne Simposio de Arte y Literatura (fedustin de 1975, el artista peruano Fernando de Silo observ {helo que habia visto en Cubs no era arte revoloionaro, sino ‘Meede la evolucién!, La misma Adtaida de Juan sefalaba en Ccontrariando malignas voces de alarms, la Revolucion Cube ‘nt noha sofocado las diversas manifestaiones de la plastica fubana que, desde hacia varias décadas, habia leanzado un rango propio, através de grupos de pintoresdestacados. Esta fut de la Revoluciin no representa en scl logro de una ‘expresin neva sinotan lola no eomision de un error. Este ‘necho,snidoala vnculacin dels plistieasafanciones reales dentro de a sociedad, ha dado resultados felices.™* Queda claro que este funconamiento simbco dela erea- in en suelo socialist era lo que ms despertabacinterés pore ‘are eaano, puesto quela cartels poertorrqueta estima {dsporelrenovado Instituto de Cultura Puetoriquedia— tambien dab a uz un exoelente caudal de crtles, con un estilo distint ‘vo que prvilesiaba téencasaltamente desaroladas, énfasis en textrasytipografias, ye rescate de a herencia nacional con un sentido de reivindieacién politica. Sin embargo, este eso no era preticamente mencionado por ls ertcas ‘Otros ejemplos que funcionaron come modelos en a onan ion entre éxito popular y renovaeidn plisties fueron algunas ‘predciones calturales de pases socalistas como el ene pl ‘0, el mismo boom del iterator latinoamerieana de los 60. amin Bayén observa queeste habia producid la emergencia ‘deun pablicomasivo, tatoen Latinoaméricacomo enelresto del rmndo, que habia hecho econdmicament posible a exstenciay ‘ontinuidad de dicha Iterstara. Este pablco, para Bayén, haela ‘qe literatura lntinonmericana fuera un verdadero movimien- 10, con sus tes pilaresbisios bien asentados: los eseritores los‘rtcos que brindaban el cuerpo de detrina para analizates, 4 piiblico mayortario™, Manipulacion y autenticidad Parata promocién de unarte nuevay propiamentelatinoame- ¥ieano, Acha breg6 pola formacin de grupos revocionario en lasactvidadesderenovaciénculural sas «minoras productos de cultura» se caracterzaban, para el autor, per adaleoer de une ddependencia externa y una extrafer interna, tener una extrac ‘im social alta y querer eerer la dominion sobre la mayor ‘demogrifca sin tener vinclaciin popular alguna, Sin embargo ~sostenia Acha— este no era su lstrexprincipal El problema "adicaba en que se identifcaban enteramente con los «interes ‘dominantes» extern sin acid erties alguna, Demostrando independencia de entero especto dela perspectiva mis dura y ‘adicalzada dela teoriaelisica dea dependencay sus aplicacio. nes, Aca no ddaba en airmar que la misma eltura occidental frei el instrumental de transformaciin mis efea, porgue le era inherent revisar eonstantemente sus bases, No obstante ls ‘minoriascultualeslatinoamericanasabsorbian con avez la ver sin oficial» dela cultura occidental y no la verdadere, oclta 0 ‘scamotead pr lasideologasdominantesen las versiones expo ‘das hacia los patses en subdesarollo, Con pocaereatividad, se propiaban de os productos oecidentals, pero delossitemas de prieticasyteoriastransformadoras de la realidad {a extrafeza interna de las minorias se relacionaba con ola falta de vincalacin popular ocolectivass Ta produccén artistca no ‘onacianidefendialosinteresescolectves,ytampoc funda as «singuaridades dela mayoria demogrifia>.Prentea a ncitacion ‘ontemporinea a popularizare consumo dels menifestaciones aristcas,Achaconsideraba que esto no signifies ora cosa que Aiur la ideologia de a dominacion: Seplantes, pues, einerrogante desi nuestras minoiaspro- Actoras de innovaciones deben ponertodassusesperanzasde ‘cambio en la mayoriay paasitaren a cultura popula o, en $0 efecto, deben formar antes grupos de acttudesrevolucio ‘sen meant? eV Den) Nt wh ne siasy que sean produetivs en innovacones, paces estas d fonsolidary eneauzar cualquier cambio socal radical Para Acha, slo era posiblelograrunaindependenciacultural ‘ravés de unaliteraturayun ate independents; esto signiiaba conseguir un pensamientoespeciicamente visual que estuviese Tire de presiones litrarias,poiticaso sociales. Estas dltimas posulaban la popularizacin del art. Fl eritco eonsiderabs en fambio que el mismo arte populae ya se eneargaba de expresar Jos modos de pensar y sentido pueblo; a inldad dl arte culto ~ pero ‘roponia alos destnatarios algo que éstos no esperaben, trans. formando el eursode la historia. Su forma de pensar estaba com: pletamente en sintonla con las ideas de Aca en cuanto e que «El east concepto del arte como creaiénadessparecido para dar Ingarala coneepcién realist del artecomo production». Paral srt, los més deandlisisy prodacidn de espacio mille seguian los misma caminos que la ceneia, pero la computadora cea utlizada simplemente como un instrament, El libro BI Espacio Maitple present en forma conjunta los 25 sens originales ptimizados eonjantamente con 25 simul slonesrealizadas a partir de datos numéricos interpretadas con libertad: all nose hacia ninguna distinc, Lainvestigacion partis delos trabajos reaizados pol psicologfa dela Gestalt que aan sistmatizado la apicaién de cletosprncipospsiolgicos ala ‘plicacin de los fendmenos perceptual. Este proyecto st 1 de la neesidad de investiga los nuevos medivs disponibles. ‘También quiso ser una respuesta «a expansion del miliple en “América latina: el artista no aceptaba el mile convencionlmera produceidn en sere deelemplaresidénticos En su proyecta, cada gjemplarengendraba or y cada na de esas reproduecions ‘erala produceién de un objeto realmente distnto ‘Octavio Paz, en a introduecin al eatlogo de a muestra, con sider queel Espacio Miipleera el desarrollo natural dela obra de Felguérez a partir dels relieves policromas de los sesen's, Felguérez pasaba del espacio pabliea del muro al espacio mu: tiplicador de espacis. 6 espejo,emisor de imagenes y etic 4e ls imagenes que emite, cup un lgar privilegiado en los ‘objets plistics de Flguérez:es un re-productor de espacos> Para Paz era una «suerte de conceptvasmo» que sin embargo no abandonaba lo visual y lo til se rataha de proposicones visuals y ttle. ‘Un pequesio manifesto presentaba los principio que hablan sguiado al artista Quisiera hacer mas ya no a forma ene espacio sno le forme que ees espacio, el movimiento que crea espacio, la muti ‘acin dela eseala ola multiplicacién del objeto para penetrat iltipls espacios; permutar las formas, alia I combina ‘ora, utilizar el desplazamiento, En fn, descabrir,inventar, dlemostar la forma viva denteo del espacio maltipl.=* Ajuicio de Acha, su manera de concehiry eecutarla bra artis: tia operaba a eontrapelo de aquella idea de arte como un simple fir de sentimientos hamanos que predominaba en Mésieo hacia yamediosiglo, cuando Felguéreziniié svearrera profesional Para Slartst elarteera un proces dati con el medi, yporesose bstinabs por sitar sw obra en relacin critica coma receptividd Yel instrumental del émbitoatstico mexicano, Lanza enton- es proposicionesartistcas que repercutieran de inmediatoen el ‘medio, como en el caso de los murales de arte abstract, donde interpelaba una tradicin artistic nacional. Prefera los efectos | nacional de su obra que, por aadidura,acerearan al momento Bistérieo mundial En el text esrito para el eatlogo de la muestra, Aca hacia referencia aun momento experimental dela plstea de Felguéser nc enelqueintervinoto organic, lo gests, otexturalen cha con Io geométrico, Lo interesante fe la forma de interpretaro, cai commodiseulpando un delite pasado: trata slo de un periodo de transicin hacia laconsolidain del geometeamo abstract Paral ertco peruano, el arte necestaba un fandamento race rl férreo como la tniea sada al viejo concept del arte como txpresin. Fl geometrismo de Felguérezogarantzaba al earecer de simbolismo alguno." Bl perioda de 1972 4 1975 (momento {de proyecto Espacio Multiple) representaba as juiio el mis interesante, porque el artist le hast as tims conseeuen cias el desarrollo de cada uno de los discs, ¥déalguna manera realzba su sue: a ereaci de teoras en sve latincamericano {que abrieran paso a nuevas pictcas artistic. Cabria pensar este proyecto en rlacn con otros que se rea arom en el campo de la investigaci visual in qué medida fe renavador? €Cémo serelaciona el Espacio aitiple con otros woyectos similares quese realizaron en elcampo dea investiga tlondel arte por eomputadaras en Europa? En esos afos numerosos artistas utlizaon la computadora _yotosinstrumentosy métodos centificos como auiliares para ‘encontrar los mejores disefios a partir dens respectvosestilos 0 Jenga. Elamtista italiano Bruno Munariealiaba investigaio nes visuals desde la dcada del sesentay también proj teoriaal respect; Fegurezconociasusexperienciasyct6st trabajo en el texto de £1 Espacio Miltple. Munari artista nacido en Milan en '907~ present en 1933545 «mquins intiles» formas abstrac tas suspendidas en eave en relacin arminica,unidas entre sty sensiblesa a atmésfera, queal gra presentaban distints combi aciones~. Mis tarde ide objetos de arte cinétcoy proyesciones Airectas con uz poarizada (Bena de Veneca 2966), Desde 1960 sededie6 lninvestigacion morflgicaysuteorizacién. Suinterds sGruba en torno al died industrial, la democratizacion de arte ‘eercndoloal eoncepto de ueg, la experimentacin visual er se Yelanlisis morfolégio, Elart cnéico compendia trabajos en tes queel movimiento esta implietoen la sctenca de imagenes Aadas («teas percepts» come loede Vitor Vasarely) trabajos ens queel movimiento es realizado pore pereeptor para orga za Ta frecuencia dea letur en su propia mente trabajos en Jos que el movimiento esti generado por una intervenciim externa (aparatos mecniens,mévilesemisores dela). En 1962s organs1a exposcibn Arte programmata faite programada} en noc | dela compari Olivetti en Milén, exposicon que se trast egy «Roma y Veneca. Alli partciparon diversos grupos de investicn «in vsual-cindliea ne eatlogo Munarisstenia que «hay dus ‘punta la seriacin para dar as la posbiidad a mas personas .°* Muar caba alguns ‘experiencia realizadas con texturasorgncasy geometreas, coma las de Francois Moree la suas, Mencionaba les trabajos de investigacion visual realizadas en el Carpenter Centerfor Visual ‘Arts de Cambridge, U.S.A. tambignlas computadorasde a pact computer raphies—expieando que éstaseran silo instruments de céleulo, dibujo y proyeeciin de imagenes y movimiento que ayudaban a trabgjar en velocidad" ‘Seorganizaron también otra experiences vinculadas ala et vidal eveativaquese valia de as nevis herramientas propor ‘nadasporel computador. En 1968 la exhibicibn Cybernetic Seren. dipty ~presentadaen el Instituto de Arte Contempordnca TCA) ‘de Londres y cuad por Jasa Reichardt fuela primera muestra con el objetivo de examinar el rade la cibernéticaen cl arte com {emporineo. Seeshibierontabajs de arte, sie, poesia, dana, sscultura y animacin. La muestra ineuyé robots, miguinas de | pintar y toda suerte de objets en los quel aleatorio era un in _rediente importante. Las objetos exhibidesestaban produces través de una eomputadora, o eran ellos misinasinstrumentos cibernticos. Reaceionaban a alga en el ambiente (oer humana ‘© maquina) y en respuesta producian sono, uz o movimiento Eltérmino serendipity ~aeufade por Horacio Walpole en 1754 Op Given _eferia a facaltad de lograr Felice descubrimientos fortaitos. A teas del uso de herramientas ciberntios para provi grifieos, fim poesia, ai como otras miquinas que interactuaban eon el tspectador, se habia logrado ese tipo de halla, Nopued negarse que Elespaciomiitipleestavoen consonan- «ia con ls necesidades de investgacin visual que se generaron {2s aos en el medio artstio internacional Intent delegar [a produccion de los disefiosdejando al computador los elas proyectvos de éstos, yen este sentido fe un proyecto artstico festante imnovador. También lo fue en cuanto trade realizar trbajo de autoanalisisesilstico~de autoreferencialidad [forma de produccin fu, por lo tanto, innavadora, pero lo fueron sus resultados? El proyecto de Felguéres genern en la setalad cierto sentdas enntradictorios. Su decision detrabsjar toa diseos abstrato-geométreos formas geometries simples ‘en su mayorla~, que ya tenian una exstencia bien eonsolidada «excel campo artistico con la Escuela de Pats, hace que el carter creativo del Espacio Miitipleresda mis en su concepcién que emlos resultados. Mencionemes también que el artista concebia aldiseno ~y no al concepto- como el elementa ase de pata: ‘quelmagin6 laconereein deestsdisefios ain Ios simula por computador~en pinturas, relieves exculturesesdeci, através de tGencasradicionales. Adem, leconferia principal importanciaa sguelas piezas eran micas, ydejaa paras mismo a lecion de lasconfguracones que mise agradaban,asicomo leapleacin de ‘alo, relieve otidimensi. En este tipo de decisiones se impr nia de subjetividad una préetiea cay orgen habia sido slatoro, ‘meciniooyandnimo, Tomemos en euenta tambien algo que ambos sntstassealaron al utilizar la computadora: que se trata slo eum nstrumento ~en el easo de Felguére, ana herramienta de «dlealo matemitico-, Rvidentemente, este proyecto no apuntaba converse en una indagacion de los mecansmosinherentes signoednico. Quera ser una investigaein dela propia pti del artista. Ciertasconfiguraciones abstracto-geométrias no distan mucho de ls que prodcian por aquellos mismos aos Kasuya ‘Sika y Julio Le Pare ~que causaba sombroenlaescena interna ‘onal justamente por ese aparente«retomoe a una abtraccin scométrica totalmente simpificada-Hoy lo lemos como un proyecto atistico original, que ey or terra os pardmettos moderne de uci, puesto que s vale ‘de formas tradicionales para llevar a eabo una pretiea novedose Nos parece particularmente pertinent pars caracerizat el ae ‘ontemporineo en Amérea latins: combina nnovacin trade {dena manera tal que resulta df inclinar a balan hea ung otro, La misma exposicidn de Manuel Felguérez EI Espacio Mit. tiple, realizada a fines dl 72’ en el Museo de Arte Modern, fu finalmente selecconada por Fernando Gamboa para representa 8 México en la XII Bienal de San Pablo de 1975, El diector de MAM tena a estas lturas una experiencia de 35 aos en organ zack y gestin de exposiciones de arte mesicano en el exterior entre ells, la notable muestra de arte mexicano reaizada en 1940 en el Museo de Arte Modero de Nueva York. De pntor ddermuralesy miltantedeinquierda es larga experiencia lohabia transformado, al decir de quienes conocieron su trabajo un verdadero «animal politico» con innumerablescontatos dio ritios, y una enorme eapacidad de gestion.” Para Gamboa arte era laramente un dispostvo de polities exterior que dela ‘ser manejado con extema preisin: de ello depend a imagen {de Mico como uno de les prinipaes ents elturales de Li ‘inoamsériea. Por este motivo, la representacion azteca debi ser veraderamente monumental, ‘Gamboa no queria epetirel fracaso de Osakay orquest tod Jos medios necesarios para garantizarie a México el éxito en Bienal. No so solid on gran detalle a Ciclo Matarazzo un Tuga destacado en el Pabello irapuera una sala de 100 metre Tineals de paredes en el segundo piso cerca de as oficinas dee Direccién~, sino también que México tuviea un representante en el jurado del certamen.” El mismo Gamboa fue fnalmente jnvitadoa formar parte del jurado, ye nombré.a Acha comisario ‘dela mista, Relguérez obtavoel «Gran Premio Honoriien al tista més represenativo dela XIN Bienal de Sto Palo» lo que sin dda favoreceri, tempo més tarde la obtenciGn dela Bese Guggenheim." Para Aca, ellogrose debiaasmesprta de inves: H cuestionamiento de los conceptos establecidos del arte: el geometrismo mexicano Lacxposicién i geometrismo mexicano, Una tendencia acta! (saviembrede1976), en el Museo de Arte Moderno de México DF, senospresenta comola conseeuencialgiea de todoeldespliegse deexibiciones que a parti de 1970 habia organizado el MAM. pra afrmar piblicamente la modernidad del aste mexicano En fllase organizaron la distintas camadas de artistas geomeéticos tatres generaciones bien diferencindas,yse lord dr na buena ‘snidad ysucesién Kgs al eonjunto "En Méxicoel geometrismose consider artederupturacon ns isos conceptos, de al su relevancia. Fue una forma de res- puesta al Muralismo Mexicano, sa figuratvismo, ma dependencia fl contenido que naraba,Sibien se pracieé desde los euarenta aunque no olvidamos algunas contracorrientes al Muraismo somo el estrdentismadetos aio veinte-ainicios des setenta Tnevestion era aim debatida,™ La marca del maralism fue tan{verte en el mbit cultural meicano,qve a ines de os sxe | el geometramo no tenia el carter de movimiento conserve sino progres i a perspec taba dentro dela cual Jorge Aerio Manga situabaa la nueva eneacin de geometristas sagan ose, decenta ~Pelgtre, Sa, Rojo er en ete sent, bestane ‘erosimil A mediodos de los cincuet na serie de artistas dena a dearolr, en forma paral y solaris una plistsy aque reacioné ala Escuela Sesicana en ines conden txacerbadonscionaliamo y Ta repeticin de scones formal Tevaron a algunos artistas a trbajar contra sas price te. Dlesida ya encaminarse hacia era pois. La primera ene taciin=Ratino Tamayo, Carlos Merida, Gunther Gers Mats, Goer tab en forma independiente; no hubo gripes que traajaran sobre una misma line, este nleo inal futon agregindose de poco nuevos ass mis ene ors duce conver alas nevas pica abstracts y atts deer pales ques establesern en Msi, Hala mediador de oss Senta, yaesitan varios atstas quetrabsfabancondentemene enlageometria" Lsacentuacind aracénobr-spetador que desta caricer perceptual del encuentro lea seu nach tlactoexpresive dl reador, era lacrpleain bse sobrela at afmale Mansique~ se asentaban ls eves configaracines geometric deestos artistas El querer bormarelacto nda Joqocloslevabaa encontrar solsiones miso menos geome PeroalaverManriquesefalaa quese ata den geomet ‘mparo, orgnico, incl con las ealacones revise cat atta. Estaobservacin ser pertinent al comparalacon pre tia de Acha Pate en cambio ~en un texto eritico dedicado al tema de la presencia del oometrinmo en Améicalatia inden eli Togo enarbolaba labandera delestloparacotriburau propia case teria, qu To ocupuba desde hace un aos, El ensayo | era una dematracin de su esi yparenostoe na peta Sines previa dle que se tansformara dos sos mis tarde | | a eget ante nian | | eee eee npn e nee sare Seitranconmavananeescengt nti coreos cecum spe Tae ae eee eAitrundycamaniobaconce cans ne eeteategae nae meee Sonmeeitarepscey Se eer acer pin Secamay ccc tion eee earner perinon Soe ees Sire cinaltec moa omen mateo Someatan heen eee fooaeeie eee {Stor dels ane amleesisea eormenaebssoei Se ee ee ‘etilet tenn scree eer eee eee Sacer eer Ererblageretrmnomerte trom lease ee eee Sov lunreunetaecrne cg eee secon bl gemopusnic sme ee oes eee Salted pom ier eri fete leech cnet a nto ae Sopra esta pace dla moc age acne ae a sh tigomaroo macau enndominaron en México durante casi medio siglo (1922-1970)s."" ‘jeantor-oba (ene queelarteapunta a transmitirun contenida ‘que elautorquiereexpresat) se moifcaba en laindependizaciin | Gel enguaje visual Acha, que conociaen profundidad ls ims ‘experimentaciones de vanguardiaeneleampoartistico~ente elas Jae quese reliaban en Sin Pabloy Buenos Aites—yhabiaapoyad Tos movimients de ruptura en su pais mata no evi) abordar una ‘cuestin bastante espinosa: que! geometrismo estaba lejos deser ‘in movimiento deavanizadaen a escenaintemacional a niios de lossetenta Elreprochederetraso no er, en su visi, pertinent, pres se trataba de una necesiad leal de romper con viejos con teptosyrecuperar la objetvidd perdidaen el arte. De todas for mas, no dejédehacer un lamado de atenei6n: en el geometrism ‘mexicano, se notaba que a través dl manejo de color se fitraba cierto caricter temperamental que poi sertunatransicn hacia ‘ana objetividad mayor oun aferrarse ala tradickn subjtivita ‘pensesnos por ejemplo en le Cruces de Vicente Rojo astra na 8] En México, oda tendencia preci perderlo fundamen ‘on que wena impregnarse de partcularidades.™* ‘Un pequeho grupo de newex geometisas se consolid a ines Gelos aio sesenta en el contest del surgimiento de los Salones Tndependientes a instancias de Kasuya Soka: locomponian elms- mo Sakai, Vicente Rojoy Manel Felgoérer. Eas sereeanocerian ‘omoberedros de Tamayo, Mérida, Gerszoy Goer. Fste grupo ‘dearistas mahirosy’plenamenteletimados enlnescena artistic mexicana -todos ellos profesores dela Universidad habriapso- pulsadola exhibiién que analizamos,enla quecl geomerismose presenta como movimiento plenamenteconstituido ~cas como ‘ana nueva escels-, con tes generaconesbien consoidadas, Por supertenencia a este movimiento geométrco, fue que Felquécez ‘decid minimizar al maximo sv otrora vena lira e informalisa, ‘ave habia cultivado al calor de la abstraccin parsina junto & Soulages, Buri, Tapiés, Saura ~de quienes se dedara ain hoy fervienteadmirador- Solo un afio més tarde, con el proyecto a Maquina Estétca, esta vertente lirica volveriaaflorar,yeo0 «llatodaslascontradiecionesy paradojts del arte contemporineo, ‘qvee!rigido exquema racional de Ach ya no podria eontene. La Méquina Extética Bn 1975 Felguérez prosiguié su investigacion sobre el empleo dela compatadora en el dives aristio en el Laboratory for ‘computer Graphics and Spatial Analysis y el Carpenter Center Jor the Visual Arts de la Universidad de Harvard gracias «na ecs Guggenheim que obtuvo con posterioridad ala distineién en [XIII Bienal de San Pablo. En colaboraci con el ingeniero en sistemas Mayer Sasson, seelabord un programa que ~a través de Inaplicain de a teria deidentiseaci de sstemas~ permiis desir un «modelo estétio Felguérez» cada vez nds detallad y fe éste le produceién de diseos con las caractriticas de estilo (gue definian Ia obra plistiea del artist, «Fue posble dotar ala fompatadorade una sensibldad artifical, creand asa Maqui tna Estetica», se afrmaba en la introduce ala publeacin boménima. (iustraciin 29 y2.10) Felguérez se consideraba partiepe dela tendencia racior lst, que buscaba la ereacin de objetos de uso y mejoremiento de hibitat através de Investigaciones formalesy tecnologia Sin embargo, l mismo dedlaraba que ya comenzaba a aburire tlprocedimiento, y por ello abi deididoimprimiee textura a algunas de las supers pictércas como se peribeen las fotos dela publican, [Mustaei6n 2.1 2.12] AT mismo tiempo ma nifestaba una intencin artisteaiealista: «mostrar la ellea de Tomunca antes vston.” Las reps dl estilo personal de la obra fueron descrtas por Jos slgoritmos que conformaron el programa de computacién, ‘1a méquina computadora se usar como un insteamento para Jograr la invenciinylaprodincin de objeto con wn ltcontenide tetitica» Esta experiencia era, de acuerdo a Felguérez, uno de Js pocos ejemplos de la importancia de aplicar la combinatoria cen elacion ala forma; yla demostracin de imo a cada die ‘orresponden potencalmente mltiplespinturas esclturas. La cexposiién ET espacio mip alo habla demestrado, EI proyecto sé procedimientos objtivas para abordar las sconstantes estéticas subconscientes».Felguérezsealé que la ‘nformacin este estaba contend enelequibriotogrado por agi nec nat Pieloselementos de una obra, enlainterelacinentelas formas no cenlasformasen i En esta experiencia ~adiferenciade Blespacy multple-, se eseribi un programa espeifon pase proyecto. y se hizo uso de un plotter para grafcar los disefos. progr onstaba de-un programa pineal un programa para graf, an programa de denteaién, yun programa de limites, En a fase 1 el artista eligi 50 obras ests se convrtieron a informacion numérica. Ela fase 2 se constrayoel «modelo etic Felguéree, El artista estudis ls gropas de dsefiosy reali una seeccin. En a fase 3 complet los disefiespersonalmenteyse definieron _nuewsparimetros numérieos que realimentaron la computador Enlafase 4 se repitila fase para probar que cuantas mas obras seusaran para dfinir el modelo, mis cereanas sean as obras producidas ala sensbilidad de Felguérer. ‘Tiempo después me eansé de los eusdros panos y vols a feinventarmlenguajeretorandoala extras. princi delos ochenta después de un viaje ala Inia, neorporé ade slo rgénic en micombinatoria de clemento geometricos. "Yseguiia Sodesombras (1987), enlaque con bas ena teoria {el eaos, me propuse provocar desorden, manchas easuales pra encontrar conla pinturael orden de as formas Hoy ain me encuentro buscando en lapintura, la eseulturay el relieve, Ja geometia dela matualezayel orden matemético,”" Elproyectodela MdguinaFstétca, que Acha bia imaginado ‘comouna herramientaartitca impermeable alas contaminacio- nes iracionalistas, deriv finalment hacia wna ibe dsposiion de abstraccin geométrice y lire, esintesis del universo en a {que eonviven lo organieo To geométrioas, La informal volun ‘uriamente acallado durante un tiempo~ rebrot6 lego con toda svenergia.™ Felguérezintegré también uno de los proyectos eculrieos coectivos més importantes dea épocael Espacio Eseltdrico de Cudad Universitaria (1979), exhiblendo gran plastiidad y ape dad de producir dstinta propuestas en diversos lenguaes, H proyecto coletivo fae realizado por un conjunto de seis escltors eometricos. Oeupé un predio dela Cudad Universitaria que s¢ destaca por la ran eantidad de pera volefnea en el terreno ugar fue rodeado por una crcunferenciaperfectaformada por smonolitos trapezoidales de peda, todos iguales ya la misina distancia entre si. El dseioeseultrico de proporeiones mom mentales impone su marca en el espacio urbano, proponiendo neva vivencas. Losintegrantes dl proyecto Manel Felgutrer, Mathias Goeritz, Helen Escolbedo, Sebastién, Hersiay Fernando silva~lograron la arieuacin de lo natural ylo geomeéticn en intima unidad. En a actulidad, Felguérez contin trabejando con aquellos Aisefios que produjera la maquina: de acuerdo al artista ellos se ‘nconporaron,inconscente ypaulatinamente, «su pret Birbaros ante las puertas de Roma: Ia I*. Bienal Lat A.inicios de 1978; 1a Fundacion Bienal de San Pablo resoli6 hima de las geniales ideas de Cilla Matarazzo: le «ceacin dena Bienal Latine Americana» Bajlosauspiios dl (Consejo de Artey Cultura de la Fandscin Bien, la 1 Bienal Latinoamericana de Sio Paulo se reali6 en ef mismo Pabelién Ibirapuera que tradicionalment albergaba alos cerimenes de ‘sta ciudad, dl 3 de noviembre al 17 de diciembre de ese ao ‘Conse se encary de delinear algunos temas posibles coma ces dela exhibicién, y Hd a dos asesoresexternos —Juan Acha y |s argentina Sivia Ambrosini para colaborar en esta dcisén y dine el reglamento dea Binal Paralelamente a sta, se relizd unSimposio de tres dasal que fueron invitadasertieny tebricos, investgadoresy artistas para dscai a tematica propuesta por 4s Bienaly decidireventualmente en forma conjnta el tema cor vocante dela siguiente Bienal Latinoameriana, Entre sus prt ‘pantesestuvieron Jorge Romero Brest, Néstor GareiaCanlini, Marta Traba, Mario Pedrosa, Rita Eder, Miko Lauer, Darey Ri bro, Jorge Alberto Manrique, Jorge Giusberg yl mismo Acha ‘que fangié como eoordinador del Simposio.™ sha et treat "= Hemnipetu opr nop a i, > Fat ia Spt ent AnanFinalmente se decié que el tema convocante fuera «Mitosy ragiao. Este tema proponiainorporarlas muchas maniestacio. ‘es delartelatinoamericano,desdeel ett poplar mest ando toda su diversidad y rqueza~, y a la ver buseaba que el trabajo eratrial se aniclara de forma no conveneionl. As, la Binal ‘queria poner disposicin de los visitantes el mayor nmero de propuesta eséticas: éstos podefan elegir as mis acordes a su Sensibilidad Se intentaba entonces ampli y dversifear el pblicg para que fuera lo mis heterogéneoy numeroso posible, yaa ver econocery dat ligara todo el espectro cultural regina En cierta forma, esta Bienal Latinoamericana veni a palir una de las principales fllas que se le habla achacado a les des pareeidas Bienales de Arte Coltejr en Medlin: el hecho de no incluir en elas todas las produccionesestétcasaetivas en Lat aserkicasalaexhibicin se susiaron ya antes desu apertar, ‘Muchos arts protestaron porque la bien proponiaun tema en verde dejaresMbertad para raliza los envios que consideraran més adecuades. Otea de las eiticas fue el mecanismo através del alse decid el tema: se aeusaba al Consejo de la Fundacién Bienal de haber impuesto la elecin alos dos asesores externos ‘nombrados,en vez de hacer recae la decision en un grupo de critica representatives de aren, ‘A jucio de Acha, era indispensable que la bienal tuviese un tema. As se organizaban muchos certamenes artistios interne , Considers aque ya habia quedado atris la época en que era un imperative cultural seflare al espectadorlo que tenia que sentir. Leica Erma: et eh en (Gigs on (Ga stato ah i 5 arenovacion de as herramientasdeanisis en Latinoamérica fe, pore tanto, significa, ‘gran mayoria delos critica iterariosy de artemis destaca ‘dos colaboraronenla publican, Entrelos limes, Marta Trae fue una de las primeras en participa, eon tn artical dedicady al arte contemporaneo alemin en Bogots, y mastuvo la asidus Darticipacén en fa revits alo largo desu veinticuatro aon de publican; en ocasionesbrndé adelantos de sus exerts. Otros ‘xiticos de arte latinoamericanas que colaboraron fueron Dame ‘ayn, Juan Ach, Jonge Romero Brest, Juan Garela Ponce, Cale Rincén, Angel Kalenberg, German Rubiano Caballero y Alvaro Medina, También se tradujeron textos de André Malraux, Harold Rosenberg y Xavier Rupert de Ventos, Quizis, une delos motives porlos que Heo mantuvo un fai ‘contacto con a escena artista se debi al especial inter de sp fndador, Kael Buchhol, por ls artes plistias, Buchholz habia sido gaersta en Alemania, antes de ser librero, Ens galeria se haban exhibido obras de os expresionistas mis destacados, como Max Beckmann, Karl Schmidt-Rottuff, Kathe Kollwitz, Georg Kolbe Gerhard Mares. Gracia su intervened, miachas obras -"* Sipara agumentareontra unahistriadelarteconocbida como desarrollo en progeso, abe adopt as iden ce Walter Benjamin espocto ala historia como salts (que tom de sus Diseursos In terrumpidos), para interpreta el caricteratistico de la obra de Beatie Gnzsezaeudidala Teoria Estética de Adorno, Dencwesda aTraba, la podtca de Gonzdle tenia uncaricterverdaderamente stico, por evantolgraba resaeralizar el objeto’ mantener uo ‘aumpo de accién espesfioydiferenciado, Sus mucbles represen waht anc ni od ‘cats ei) sno a Eas rude as i) er ba eth rasan Er soe | | tan el imagioario colt, edmentaban en sl contenido IX er facto cnn sin eto de lo ‘Sdn Susovas tenon cari suvesvo no eeicaro, ‘Encanto se marten ao de comets on ela Sra veyed ttn Deemed, Tab se Tubs con ls crtcn de Adorn lari contemprdoen de ‘Ser alas cols se habs carter asc por psn deo pablen Otros contactos con Ia filosofia alemana 1ainlencia que ejercieron las tess de Martin Heidegger en Jorge Romero Brest también fue particularmente importante, ‘Uno de ls esrits que ms incidencia tuvo en su concepelin del arte contempordneo de estos aio fe Ser Tiempo (1927). Enesn obra capital dl exstencilismo, Heidegger se esfored por ‘onsruir una ontologa fundamental que lograra superar los racteresain abstracts de a conciencia yl sujet coneebidos por Infenomenologta de Huser, En Sry Tiempo propsisacanceiral hombre no como simple presencia, sinocomoser que se provecta ‘constantementehacia una sistematizacin diferente dela realidad ena que se sta, una modificacién eonstante del mundo que lo rodea: ser-ahi, proyecto, seren-el-mundlo, En rlacion con esta nueva concepcidn del hombre, las cosas son esencialmente no smera presencias, sino fandamentalmenteinstrumentos para ese hombre que busea siempre proyeetarse ytrascender, Pero para Heidegger cl hombre pia ser proyecto ydesarola la func de conciencia trascendental solo en virtud del itd dela vida, dela muerte como posbilidad cera, Sobre esta base desarolls ‘lconcepto de exstencia auténtia e inautéatieaexstir atti ‘amentesignifeaba asumir como posibildad de base la muerte. La muerte tenia, para Heidegger, l funcion de abrir la existen- ciaala continua tascendencia de las realzacones partculaes, Exit, tascender (ir mas ll de as situacionespresentes), ser pr-l-maerte eran la misma cosa, Soloen la medida en que las Situacionessingulares se considerasen transitrias —a la luz de ‘aposibildad cierta dela muert—era posible rasenderts, Ela fundaba la historiidad de a existencia, el hecho de que fuera un proceso, un devent. Dad que el hombre exist necestriamente forma prayecto, es der sen su proyeecn hci futuro—proyeccidn en base lacus se consttayen también el pasadoy lpresente—, el sertenia na conexion privilegitda cone tiempo Enel proyecto temporal e histrico del hombre se conereaba ser dels cosas ydel hombre misivo 1a tematizaién del tiempo foe clave para Romero Brest hora de intentar teorzar el arte pop y las experiencas, Este fe pivote para comprender Ia formas bisies que aoptaba eae ‘ontempordineo en su momento de crisis hacia 1965, yas distin ‘guizentre realizacones que acentuaban lo contingenteyaquelas ‘que destacaban lo permanente." tan Acha se interes partcularmente en algunos exponents de la Tamada «Sociologia del eonocimiento», que analizaba as bases sociales delosfendmenos cognositvos«ideoligico. Como se vioen el capitulo anterior, Ach se propaso una renovacin de la discipina historico-arstica desde ans socal del func namiento del arte en Latinoamérica, Karl Mannbeim (1893-1947) fue unodelossocidlogos slemanes ‘que reexaminé eon mayor profundidad el problema de a natura Tezade as ideologias. Partendo dela idea de que ls svisiomes de ‘mundo»estabanprincipalmenteligadasalasesigencias des ‘os sociales, Mannheim dstnguié las ideologias—ies ineapaces de realizar en cuanto su fancién primordial era lade defender Tos sistemas de interesesestablecdos-—, dels utopias que sur lan dels aspiraciones de grupos oprimidos que proyectaban su liberacin hacia el futuro—. Deesta forma, ls utopias albergaban una fanein progresst y ofrecian un empae propulsiv hacia renovacion social Las ideas de Mannheim seinseribieron dent ‘de inguietudes mas amplias que srgieron entre los intelectales cen los alos 20 y 30 del siglo xx, relacionadas con la problemitica {de lo masivo. Trabajo como les de Mannheim y Ortega y Gaset bbusearon comprender los movinientos politicos de masas como el nazismo y el fascism, Uno de los trtbajos de K. Manahein ecuperados por Acha fue Idelogia y utopia (3929) "gem tat nselcntenpin rtsa, a A h ind dap hea i nt re yaa 0 conclusion tasideas de a Escuela de Frankfurt aparentemente no fueron tuprinspa nloenca teres del perfodo 60-70 en los intletuaes te América latina, En mumerosos cass, el eonocimientoasladode fentos lev a una recepeién franeamente negativa: fe el caso de In TeorlaEsttia de Adorno, Esta hima fe interpretada como raconceptalizacin elitist delare, yen conseevencainmedia tamenterechazada, No obstante, eprodujeroncertasinflencias oncretas dels ideas de slgunos sof como Benjamin y Marea- seenel pensamiento de os historiadores del artelainoamericano, {ge constitayeron una mportantebase de partida de us tei. Esto feast, por lo menos, parados de los mis inluyentes erticos de [népoct en Latinoamérica Jorge Romero Brest y Marta Traba. Le perspective frankfurtina les permit imaginar alternativasteri- {Easy Plsties frente Tos cambios socloecondmiens y sicosociales {que se ptoduclan en lanueva sociedad capitalist, asfcomoante el ‘ambianteestatus de a obra de are en dicha coyuntura EI gran {porte da losofaalemana era stands ertcodelos procesot ‘demasiicacin que seprodujeronenel silo xxyatransformacion taltral que conllevazon, El neomarxismo brindaba opeiones de falda en ls teritoris marginale del mundo eapitalist, ‘Obsérvese aqui la hipétesis de partida de Alicia Entel en el rmencionad estudio sobre Ia Escuela de Frankfurt: eonsiderar tl pensumiento de dichs fésofos sel punto deinflexion fund ‘mental entre las extensas naratvas floss [..]y sv autodes truceldn, entre otras evestiones, a partir del quicbre del pens. stpicos" Se rat, en efecto somo sostuve en la introduce de este trabajo, de un momento de transicién epstémica: Ia Slosofiafrankfurtana fue una importante herramienta ala hora de proporcionar un fundamento tedrico a a eritea del proyecto rdernista en suelo atinoamericano, ti el Vw end Dp rth ad anit. Op.IV. UNA REACCION CONSERVADORA: JORGE ROMERO BREST acia 1960, Jorge Romero Brest, junto a Julio Pay, habia ogrado, después de cas veine afios de eeriio de eitica riodisia,conslidar en la escenaartistica de Buenos Aires un oevo relate del arte que sesostenaenlosprincpiosmodernos de {ntonomin dela preticayobjetividad de a crtca. Desde media dds delosaiis cusrenta, susintervencionescomocstien dearteen “Argentina Librey La Vanguard, afavordeesospostulados, ro- dean eres repercusionesycontroversis™ Ea 1948, Romero ‘Brest eeu espacio espeifco par lade critica deartesvisuales fandando la revista Ver y Estimar En los afos cineventa ya antaba con namerosas publicaciones sobre arte moderno euro- 5, ltinoameriean y argentino En lls jung la capacidad delos artistas nacionales por rerear de manera avténtica todas Jas nuevas propuestas de vanguardia legadas desde Europa ylos Estados Unidos Su posicién veniaadiscutircon unahistorografia instalada en el medio local, que sostenialartistcidad en base al ‘ade pt Pin coi sri tat Sesty may soins ic nended soe tment Pre era ‘lai oe ote Ply aan sara eters pone ee An Ghia Las abet mp redo ge aor rey ‘= heeds irae npn te ad er ‘ns eine aa aca Po: reconocimient otorgado por institucionesofcaes del ate, yg cenbase a estehabiaadmitida dentro del campo artistico a quien, Inubieranreibido dicha distnciones "= En Pintoresy GrabadoresRiopltenses, Romero Brest buss | ‘stablecer ala erie de arte como el principal factor leitniadoy de a pertenencia a ese sistema excisivo, por encima del eon nocimiento que pudieranotorgar el mercado o lis insttucioney ‘oficiales -premis,slones, cadets. Elertcoautorzadas nico indicado para establecerI calidad artstica de una obra, Yas dbujarel limite entre el arte yl «pastiche deeadenter: Cuando se afirma que enarteno hay més quevalory dsvalor, Toque esarteylo que no los, se ests en lo certo, e5 ne. «ssaiodiferencar, dentrodelo quese lama arte tradicional, arte delos eradores el de los divulgadores, seguidore 6 compiladores~como los lama CROCE, Esnecesatio deren

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