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AMATEUR
Permtanme aqu llamar la atencin sobre uno de los errores ms
universalmente populares que tiene que ver con la fotografa sobre la
clasificacin supuestamente excelente del trabajo como profesional, y la
utilizacin del trmino de amateurs (aficionados) para transmitir la idea de
trabajos inmaduros y para excusar fotografas atrozmente pobres. Como una
cuestin de hecho, casi todo el mejor trabajo que se est haciendo, y que siempre
se ha hecho, ha sido por aquellos que siguen la fotografa por el amor a ella, y
no slo por razones meramente financieras. Como su nombre lo indica, un
amateur es alguien que trabaja por amor, y visto desde esta perspectiva la
inexactitud de la clasificacin popular es evidente.
Sobre los aficionados, Alfred Stieglitz 1899
El contexto en el que Stieglitz hace esta afirmacin es en el de la defensa de la
fotografa como manifestacin artstica frente a los que criticaban que este arte
pictorialista estaba representado por una legin de dainos fotgrafos
aficionados. El 26 de noviembre de 1899, Alfred Stieglitz escribe en el
Sricbners Magazine el artculo Pictorial Phothography donde delimita en
tres las categoras de fotgrafos: el ignorante, el tcnico y el artista. Que cada uno
se ubique donde pueda.
El texto de Stieglitz circula por las redes sociales acompaado de diversos
comentarios, entre los que predominan los que opinan que todos somos o hemos
sido en algn momento de nuestra vida aficionados, los que piensan que fuera de
nuestra especialidad lo somos y destaco los que comentan que la diferencia entre
un estado u otro simplemente est en el hecho de estar dado de alta en el IAE
como fotgrafo (sic).
Por qu fotografas?
Porque es la manera en la que soy consciente del mundo que me rodea, a la vez
que puedo dar una opinin sobre l. En cierta manera tambin es una reflexin,
para uso personal propio, sobre ese mundo.
Tienes un trabajo muy metdico y coherente, En qu momento te das
cuenta de que la fotografa es algo ms que disparar?
Cuando aprendo a leer fotos de los dems, tanto en blogs como en libros de fotos
clsicos y normales. Es entonces cuando veo que las buenas fotos pueden tener
una carga emocional e ideolgica, y que esa carga proviene de su potencia visual,
y que pueden ser un medio de expresin y creacin. Tambin cuando veo que los
grandes fotgrafos, los superdotados, realmente hablan, en sus fotos, de lo que
no se ve. Y que no siempre es fcil de concretar.
un da bocetos para otros, o limitarme a hacer dos fotos cada da y solo dos. O
solo mirar. En fin, hago fotos casi cada da, el entorno no es inmenso pero la
realidad parece tener muchos envoltorios y niveles de profundidad.
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