«Actua y nds de ereseiacin en el cine. Luis Franc, Alejandro Dain y Claudio Pereira Procurando alejarse del llamado “Cine de Estrellas” de Hollywood, surge en Estados Unidos laescuela deactuacién mésimportante desde la Gran Depresién: el Actors Studio, basada en la ‘escuela del realismo ruso. Trabajando la exploracién de la personalidad, la introspeccién, la relacién con cl medio, legaban a interpreta infinidad de ols. Elpilar dela actuacién, en el modo de representacin clisico, se halla presente en el cine de lia Kazan, quien levé ala pantalla el método del Actors Studio. En Nido de ratas(On the Water Front, 1954), Kazan hizo improvisara su protagonista hasta el limite de su personalidad, para serbar al resultado final. Estes el modo de trabajo mas fecuente en este cine: laimprovisaciSn previaal filme, paraarribaral proceso creador. Lacstructuracin de este tipo de filmes exge un vinculo sensorio-motor conservado del cual sedesprende esta forma de actuacién realist, Es un cine enteramente narrativo, la historia se halla elaborada en base aun crescendo dramatico y lo personajes actin en base a objetivos precisos. En al caso, nivel de a narracin, la inseguridad de un/los personajes con respecto ala meta a alcanzar o las acciones adecuadas como vehiculo para llegar a dicha meta si esté presente, desembocarin en algiin cambio de actitud, en general hacia el final dela pelicula, o bien en alguna consecuencia de dichainseguridad. De una forma u otra, esto tiene una resolucin. Laactuacincealista depende dels causasy efectos que lasstuacionesylo personajes crean, Extosiltimos se llenan de conflcto, derivando en esalidos (acting out) El motor del actoren «ste tipo de actuacién es la accién. Hablamos de un Individuo, ser organizado, seguro de sus decisiones y acciones. Teniendo en cuenta la dualdad antes mencionada, la predominancia del personaje por sobre el actor es notoria, por lo cual podemos hablar de un personaje/individuo, como variante de ste actor/persongje. Laprosccucién de ste universodiegétic s halla dada porel montaj. Este montaje genera un tiempo dado porla continuidad entre tomas, escenasy secuencias Se genera un tiempo eliptico. actor, dependiente del mencionado método, yao dijimos dealin modo, rabaja tes tipos de conflito: con ellos partenaires, con el entorno y consigo mismo (conflcto intern). Las aeciones son en base ala represin delosinstintos bisicos, con actos sublimatorios como resultado. Retomando el ejemplo de Nido de ratas, observamos que el protagonista, un estibador del puerto, ex boxeador y actual servil del presidente del sindicato (queasu vez controla en modo legal dicho gremio, con actos que llegan haste crimen) comienaa a manifestarse un conflict intemo a partir de que olaboraen forma involuntaria en un asesinato ordenado por sujefe. De ah{en més su conflicto se traduce en efectuar la denuncia o seguir su vida de entonces, Este conflict ii creciendo y serd potenciado por la vor moral de un sacerdote y la mujer que ama (hermana a su ver del asesinado) por un lado, as presiones desu jefe por el otro. La decisin final la precipita el nuevo asesinato de su propio hermano. Lsconflictos con los partenaires se manificstan en ls instancias vividas con su jefe, su amada, ‘hermano, el sacerdote etc. Al comierao del filme dicho personaje convive aSmodamente con lentorno, ya medida que se van desencadenado los hechos, el medio que lo habia albergado sempre le resulta cada vez més host lo cuallevaal espectador a desconfiar de esta “comodidad” inca. Remitiéndonosa una escena particular: invita ella aun bar. Se observa claramente que 66