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Gabriela Bonilla Rocha

Ensayo argumentativo – Cine cultura y contraculturas
Cod: 1310010868

Sentimientos de poder, algo más allá de un delirio de
grandeza
Recientemente en clase, recordábamos algunos de los episodios más
representativos de la II guerra mundial documentados por medio de recursos
audiovisuales que en ese entonces, para Hitler, era fundamental para su época
de campaña y gobierno, que se difundiera en todo el pueblo para que la gente
concordara con él sus mismo ideales y de alguna manera reunir fuerzas en
contra de los enemigos número uno de Alemania en esa época.
Hay que destacar, y es el fin mismo de este escrito, la carga de significaciones
y la cultura organizada y homogénea de ínfulas creadas desde el propio Hitler,
que se enmarcaban dentro de innumerables connotaciones gracias a entregas
cinematográficas de campañas políticas y discursos solemnes y altamente
respetados por cada uno de la “organización nazi”.
Sin embargo, si analizamos a fondo el icono principal de este partido dirigido
por el tercer Reich, el símbolo de la esvástica, conformada por diversas líneas
que cruzadas conforman muchos ángulos agudos (90°). Además esta figura
que está en su mayoría girada hacia la izquierda, en términos de diseño
connotativo, quiere decir caos, guerra, dificultad.
Como abrebocas de lo que será una breve identificación de los signos y
símbolos de parte de recursos audiovisuales, contemplamos también la
propaganda nazi. Leni Riefenstahl sin duda alguna fue la mujer icónica,
mandada por Hitler, para la producción de la propaganda de campaña. Su
película principal y la que sin duda alguna aún conserva gran aporte para los
bancos cinematográficos mundiales, es El Triunfo de la Voluntad, la cual ha
servido por años como ejemplo y casi una plantilla para producciones
cinematográficas siguientes.
El objetivo principal de este documental era resaltar el papel del Fuhrer y la
capacidad de reunir a las masas en pro de una convicción que era sacar a la
Alemania de la época de sus graves problemas económicos y posteriormente
sociales.
La película que se estrenó en 1935 en Núremberg, fue principalmente
encargada por el mismo Hitler, además de reservarse los créditos iniciales de

Sin duda alguna lo que se quería mostrar dentro de esta entrega audiovisual era la intención de devolverle a Alemania el título de una de las potencias mundiales de la época y que “El Enviado” o “El Mesías” (nombre que quería que se entendiera entre la gente refiriéndose a Hitler) era capaz de dicha hazaña. unión y fuerza. Él quería un filme que movilizara. Reifenstahl utilizó en su gran mayoría cámaras en movimiento y generalmente a la hora de enfocar a Hitler se utilizaba un contrapicado que exaltaba el personaje. funcionaron en esa época con todos los estímulos que buscaban. 1936) Además de este documental Hitler quiso a toda costa cultivar e incentivar la pasión por su partido desde la mirada de su pueblo mediante carteles que con su contenido en imágenes llamativas haciendo alusión a la invitación de unirse a sus ideales. También se evidencia el uso de cámaras teleobjetivos que por su gran apertura tenía la opción de grabar y hacer tomas de un escenario amplio que hiciera notar detalles y características del ambiente y de la cultura de la época. El contenido era más que claro. hacían que prácticamente toda Alemania se paralizara a la hora en que Hitler aterrizaba en una realidad idónea que el mismo creaba en su mente y directamente se las difundía a las masas. Mi primera reacción fue decir que yo no sabía nada acerca del modo en que funcionaba una cosa así o acerca de la organización del Partido. enfocando la llegada de Hitler desde su avión privado el cual sobrevolaba la zona en donde posteriormente daría su próximo discurso. aun suponiendo que pudiera hacer un documental. con luces que emanaban del fuego producido por las antorchas. en términos de espectáculo. impresionara a una audiencia que no estaba necesariamente interesada en la política” (Reifenstahl Leni. Fotografía aérea y especial atención hacia los recursos de musicalización que connotaba gloria después de la batalla. . “Poco después de su llegada al poder. en donde centenas de personas que admiraban profundamente al Adolf Hitler. justo al frente del hotel en donde se hospedaba el Tercer Reich. Se evidenciaban además la icónica noche de las antorchas. Hitler dijo que era por esto exactamente por lo que quería que yo lo hiciera: porque cualquiera que supiera todo acerca de la importancia relativa de las personas y grupos y demás podría hacer un filme pedante y exacto. Discursos llenos de energía y delirios de poder y de grandeza. pero que esto no era lo que él quería. de modo que fotografiaría las cosas equivocadas y no complacería a nadie. Hitler me mandó llamar y me explicó que quería un filme acerca de un Congreso del Partido y que quería que yo lo hiciera. el inicio de la película se desplegaba desde los cielos. lo que nunca había hecho antes. En términos de planos y de composición de la imagen. El éxito y el seguimiento de todo el pueblo alemán frente al mandatario era evidente. hicieron un mosaico de la esvástica. atrajera. supongo que se puede decir. Él quería un filme que mostrara el congreso desde un ojo no experto que seleccionara sólo lo que fuera artísticamente satisfactorio.la película.

2006) Comprendido el tema desde mi punto de vista académico y con base a mis conocimientos adquiridos durante mi corta enseñanza en comunicación social.2005) Se buscaba principalmente engendrar el odio dentro de la población hacia todos los que arremetían en contra del partido Nazi. El objetivo principal era promover presentaciones adecuadas para la ilustración y la educación pública.”Gran libertad #7” 1944 y “Bajo los puentes” 1945. Algo que se conoce como aguja hipodérmica. Este proceso consiste en emitir un mensaje conociendo con anticipación la reacción que se quiere del público o de las masas. Angel. algunas no superadas y probablemente insuperables. se destila una exaltación de los comportamientos y signos distintivos de la ideología nacionalsocialista.” (Kurt Pablo. Bajo el mando de Goebbels se realizaron películas como “Romance en clave menor” (1943). que encuentran en ella un golpe de fascinación perturbadora. puede afirmarse sin embargo que es el mejor documental de propaganda jamás rodado. Repudiable por el ominoso mensaje que escondía tanto orden y armonía. Este procedimiento en este caso.Las películas producidas durante la II guerra mundial dentro del territorio Germano fue abundante. lo que Hitler hizo fue fundamentalmente un ejercicio de Acción-Reacción mediante un mensaje codificado por el receptor por canales de difusión. "El triunfo de la voluntad sigue siendo una espina atragantada en la garganta de los estetas del cine. pues bajo sus audaces conquistas formales. . Finalmente lo que se mostraban eran delirio de grandeza y de poder. contraplanos. para nazis. la mayor fuente de dolor y crimen de que hay noticia. “El documental (definido como "de nazis. se llevó a cabo por medio de los planos. sobre nazis") como una "incomparable glorificación del poder y la belleza de nuestro movimiento". los intelectuales. los comunistas y los capitalistas. escenarios. discursos y figuras emblemáticas de estas entregas que con o sin intención se tiene una intención de que el personaje por sí mismo reconozca el mensaje sin que este sea totalmente explícito." (Fernández Santos. Gracias a estas entregas audiovisuales. se logró el amor y la defensa de la ideología de la raza aria y el pensamiento ubérrimo y detestable sobre los judíos. Verlo hoy sabiendo lo que supuso el nacionalsocialismo en la década siguiente hiela la sangre.

http://www. http://es.com/es/film241205. Recuperado el día 22 de abril de 2015.org/wiki/Propaganda_nazi El triunfo de la voluntad.Webgrafía   Propaganda Nazi.filmaffinity. Wikipedia Enciclopedia Libre. detalles y críticas.wikipedia. Recuperado el día 22 de abril de 2015.html .