E. KLOSE METODO COMPLETO DE SAXOFON Revisado y ampliado HENRY CLARK ee Reg. 186 Editorial Musica Moderna GARCIA LUNA 1y3 MADRID; H. E. KLOSE Método de Saxofon PRIMERA PARTE Nota prelimintr . El instruménto. . Familia y extensién . La boquilla y la cafta. . Posicién del saxofén y del ejecutante. Emisién del sonido . Figura de saxofén y nomenclatura de sus piezas. . Numeracién de las llaves (Gréfico). Primeros sonidos. Sonidos filados. Ejercicios de picado simple . Sonidos ligados Llave de octava . Cambio de registros. Octavas ligadas Escala de Do Mayor descendente y ascendente. Staccato. Picado ligado. Picado acentuado. Aires 0 Movimientos. . Matices . Ejercicios de mecanismo Escalas y arpegios Notas de adorno. Articulaciones : CUATRO ESTUDIOSHyacinrie ELeonore Kiosé, nacié el 11 de octubre de 1808 en la isla de Corfii; murié en Paris el 29 de agosto de 1880. Fué profesor de clarinete en ef Conservatorio de Paris, en el que sustituyé a su maestro Frederic Berr. Klosé fué el primero que adapté al clarinete, en 1843, el sis- tema de anillos movibles inventado por Boehm, Compuso numerosas obras didécticas y, entre ellas, le did gran celebridad su Gran Método para Clarinete, que en la actuali- dad se sigue cursando en la mayoria de los Conservatorios de misica, Escribié tres métodos para distintos saxofones, que se hallan reunidos en el presente Gran Método. DRANHRHAAARAARARAAAAAAAAAAAARAAAARAAARARARAegvev@ecvoevouv~vuwvvvwvvwvvvovvuvuvvovvrvvvsvovwvvVvy Nota preliminar. . Cuando Ktosé escribié su método para Saxofén, éste instrumento se hallaba en sus albores. Sin prever la importancia que, al correr del tiempo, habia de adquirir y los perfeccionamientos que en él se introducirian, no puede extrafiar a nadie que el meétodo resultase incompleto en su estructura y en el desarrollo de algunas materias. Sin embargo, Klosé fué un buen didéctico, ahi esté su Gran Método de Clari- nete para demostrarlo. La ingente y admirable labor que Klosé nos ha legado es suficiente para am- pliar cualquiera de sus obras. Asi, con sus propios materiales en mayoria, hemos emprendido ef trabajo de revisién y ampliacién de este Gran Método de Saxofén. Creemos que con ello rendimos nuestro homenaje al maestro. La materia esencial que hemos desarrollado en este método ha sido las Esca- tas, que las presentamos profusamente, por considerar su estudio de gran importan. cia, en cualquier clase de instrumento. La ordenacién progresiva de Eyeacicios DE MECANISMO y ESTUDIOS CARACTERISTI- cos, con un aumento considerable de éstos, ha sido otro de los cuidados que hemos puesto en nuestra labor. También hemos afiadido gran nimero de omras setectas a este método, pensando en que su estudio se haga menos arido. Varias generaciones de buenos profesores tuvieron su fundamento de artistas ‘en el estudio de Kiosé; con nuestra aportacién aspiramos a que su obra perdure y sea basica en el estudio del Saxofén. Los EprroresEl instrumento EI Saxofén fué inventado en 1840 por Adolfo Sax, célebre fabricante de instrumentos, nacido en Bruse- las y establecido en Paris con el fin de explotar mejor su invento, Al crear Sax este instrumento le dié su nombre, afiadiéndole la terminacién phone, que en griego sig- nifica sonido: Sax-sonido (Sonido de Sax). EI saxofdn en su principio tenia 18 llaves. Su extensién cromética comprendia desde el si natural grave al re natural agudo més préximos a su extensién actual Desde aquella época ha sido muy mejorado; los fabricantes han ido introduciéndole perfeccionamien- tos hasta conseguir mayor extensidn, més justa afinacién y facilidad de mecanismo. Desde el primer momento fueron reconocidas las excelentes condiciones sonoras del Saxofén. HECTOR BERLIOZ, refiriéndose a ellas, dice: «Estas nuevas voces dadas a la orquesta poseen cualidades roras y preciosas; dulces y pene- trantes, en los agudos; plenas y suntuosas, en los graves, y su registro medio es profundamente expresivo, En suma, posee un timbre caracteristico que tiene cierte anatogia con los sonidos del violoncello, del clarinete y del corno inglés. El timbre de las notas altes de los soxofones graves da la sensacién de pena y dolor, mientras que el de las notas bajas produce el efecto de una calma grandiosa. Todos, pero especialmente el baritono y el bajo, tienen la fecultad de aumen- tar y disminuir el sonido, lo que produce, en la extremidad inferior de la escale, efectos que se asemejan @ los del ormonium.» Con estas cualidades es Idgico que el saxofén pasase, enseguida de crearse, a formar parte de grandes Conjuntos instrumentales. En Francia fué incorporado, en 1845, a las bandas de misica militares, por un de- creto del emperador Napoleén Ill. En los demés paises también fud, poco a poco, engrosando las bandas de miisica civiles y militares. : En la orquesta de dpera y concierto ha sido utilizado por célebres composifores moderns: Sin embar- 0, donde mayor arraigo ha tenido el saxofén es en el conjunto de Orquesta de Jazz, donde es elemento imprescindible. -Los saxofones pertenecen en absoluto a la clase de los instrumentos de viento de madera. El ser es- tos de metal no tiene mayor importancia que, por ejemplo, serlo las flautas y los clarinetes, que también se construyen ocasionalmente de metal» (H. Riemann).aii cca inti itiatanaiatiine etisalat iitndiislinatinatinatiiain La familia de saxofones Earamilien gcse xOLOnes Soprano, s Soprano ay Mib,, Sib Alte ° Do sib Mb Tenor ° Melod eno. Bajo sib El Sopranino en Mib tiene la misma figura que el Soprano en Sib recto, pero es més pequefto. Han desaparecido de la familia de saxofones, o son de uso poco frecuente, los siguientes: Soprano. en Do, Alto en Fa, Tenor en Do (Melody) y Contrabajo en Mi Extension La extensidn de los saxofones Alto y Tenor es de dos octavas y una quinta mayor: y la extensin de los demas tipos de saxofones es un poco mas corta (bay La musica para saxofén se escribe siempre en Clave de Sol, pero los sowioos erecrivos de cada tipo, con referencia a su extensién, son los siguientes: b. pe) b b. by i b, © ae b be) Sopranino Mib | Soprano sib | Alto mib | Tenor sib | Baritono mib | pajosib — |La boquilla ‘y la cafa Estas piezas del saxofén, por su delicadeza, merecen una atencién especial. La parte plana de le boquilla, sobre la que se coloca Ia cafia, se llama asiento y es esencial que esta superficie lisa sea muy correcta. Se han probado muy diversos materiales en la construccién de boquillas (cristal, metal, marfil, etc.), precisamente para evitar las variaciones en el asiento a que estén sometidas, por los cambios de temperatura, las de madera (ébano o granadillo), aunque producen el mejor sonido. Se usan mucho las de metal blanco, con parte interior de ebonita, por ser las que se mantienen més inalterables. La cafia puede considerarse como elemento principal y el més delicado del saxofén; la eleccién de cafies siempre resulta dificil, pues este material no es siempre uniforme, sobre todo en su grado preciso de secado, ya que los fabricantes se ven precisados a elaborarlas sin mantenerlas en los secaderos el tiempo necesario (de tres a cuatro afios, después de cortada). Las boquillas y cafias presentan con frecuencia anomalies que el maestro por su experiencia cono- ce y puede poner al discipulo en condiciones de vencer Aconsejamos una boquilla bien calibrada y poco abierta, unida a una cafia de fuerza media, ni fuer- te ni floja. Con cafia fuerte y boquilla abierta, el sonido no seré bueno; en las notas graves el sonido resulta- 78 grueso y ronco; en el registro medio, nasal, y en los agudos, débil y desafinado, Con caja floja y boquilla cerrada, las notas tienden a salir bajas y si se quiere subirlas la cafla se cierra y el sonido no sale. Con bo- quilla poco abierta y cafia de fuerza media, se llegaré a producir un buen sonido que podré aumentarse y disminuirse a voluntad y se conseguiré que las notas salgan afinadas, con sonido lleno y pastoso en toda la extensién que alcanza el saxofén. 5 Posicién del saxofén y del ejecutante Los saxofones sopranino y soprano se sostienen como el clatinete 0 el oboe. La mano izquierda ‘ocupa la parte superior del instrumento y la derecha la inferior. Los demas saxofones, incluso el soprano de forma curvade, se soportan con una correa 0 cordén que, pasando por el cuello del ejecutante, se engancha en la anilla correspondiente, lo cual evita todo can- sencio. Los dedos pulgares se fijan sobre el instrumento; el izquierdo sobre el soporte colocado en la parte superior y el derecho bajo el gancho especial para esto que esté en la parte inferior. De esta forma los res- tantes dedos quedan sobre los platillos y llaves que han de manejar. En esta posicién el saxofén debe incli- narse ligeramente hacia el lado derecho. El ejecutante debe mantener el cuerpo erguido, pero con naturalidad; los brazos con soltura, ni pegados al cuerpo ni muy levantados; las manos, extendidas de forma que puedan abarcar todas las llaves; los dedos, con flexibilidad y ligeramente arqueados, colocados sobre los platillos correspondientes. Emisién del sonido La boguilla, con la cafia hacia abajo, se introduce en la boca hasta la mitad de la parte libre de cafa, El labio inferior, cubriendo los dientes, para que no rocen con la cafia; los dientés-superibres, sobre la bo. quilla. Perjudica a la amplitud de sonido pleger el labio superior sobre los dientes. La presién de labios aumentard o disminuirs segdn sea preciso. EI sonido se produce apoyando la lengua sobre la punta de la boquilla y retirandola en seguidas este movimiento de la lengua ha de ser efectuado como si se pronunciase la silaba tu 0 como si se quisiera expulsar de la boca algo muy pequeio y que se resistiese a salir. Estos movimientos de la lengua deben ser répidos, claros y precisos; fuertes o suaves, segin los casos, pero nunca violentos. En los comiezos no debe tocarse durante mucho tiempo seguido. En cuanto se sienta fatige © re- sentimiento en los misculos del cuello, debe descansarse; cualquier esfuerzo para continuar los ejercicios seria mas perjudicial que dtil, Al principio, los ejercicios se limitarén a los sonidos del registro medio; los graves y egudos requieren més esfuerzo de ataque, por lo que se abordarén poco @ poco, hasta que su emi sién ofrezca seguridad. Se debe evitar que el sonido tiemble; esto se produce cuando no se sostienen los labios con igual= dad. Evitese también inflar los carrillos y toda clase de gestos initiles.seer eee eee eee Ue UU UU UU Ue UU UU UU Piezas de que se compone el Saxofén La ilustracion que presentamos corresponde a un Saxofon alto en Mib las piezas de que se compone son similares en los demas saxofones, Boguila—__Abrmzaders ga Llave de octava Soporte de la Ln Mave de octava Gi AIAG, 7 bajo la Cubreboguilla i Have de octava ° Ni) —Tornillo Cafia a j=e———— Tapon 4 Soporte del atril Llave de octava Platillo para el 1 dedo. M. I. Platillo para el 2° dedo. M. I. Platillo para el a 3." dedo. M. I. Rodillos para el SAP deco M. I. Anillo para corres o cordén-———_| Llave lateral para Mi agudo Campana Llave lateral Si natural (trinos) Puntal o puente Lave lateral Sib Soporte o caja de los platillos Platillo para el 1. dedo. M. D, Platillo para el 2.° dedo. M. D. Platillo para el Rodillos para el 3" dedo. M. D. 42 dedo. M. D. la campana Fieltro amortiguador10 1 Sistema perfeccionado Dedos que han de emplearse en el manejo de platos y Ilaves MANO_IZQUIERDA MANO _DERECHA Putoar VII y XIl o Llave automética-de 8." inoice §— @, © bis, Vill y IX Puroak Soporte del instrumento Iworce @ . @ bis, VI, VIB.yX Meoio = @)-y XI Meio @ y © bis | Anuar) Anuar © y XIll | Mesique LIB, iy V Mesique Il y IV \ i ii i ii iil as ou ct nu an oie pin dlidiuideiilidinan an abrmeimanmieiaiail© Piasitlos cerrados Primeros sonidos CO Platillos abiertos I Liaves cerradas 1 Llaves abiertas Mano izquierda Emisidn de la nota SOL eS wo Mano derecha 000 | @ Las comas indican donde se debe respirar 1. 2. . : 3 ,: 4. ; me 5. J > e . $ Mano iequerda Emision de la ‘nota LA 3 = : 3 Mano derecha 4 Lento o: 7 ] eeee ee ee ee ee ee ee a ee ee @00| 5000 @00| 000 0@0| 000 ° a & ° & a] 9 3 5 = o Lento 1213 i Sonidos filados Para adquirir un sonido potente y agradable, es necesario practicar todos los dias el estudio de las notes tenides filadas, 0 sea, notas largas empezando PP y creciendo poco a poco la sonoridad hasta llegar a ff y disminuyendo el sonido hasta llegar otra vez a pianissimo. Lento 18. Pf —_Pp=-=— =— —=— 19. SSS SE = 20. P= os Ps PPP ff P P f f Ejercicios de picado simple ‘rontincies! ba tu en cada nol to (Pe e Ia silal ta): Sonidos ligados Para ejecutar el ligado se articula o pica en la primera nota que tiene ligadura sosteniendo el aliento, sin interrupcién, durante todas las notas que la ligadura abarque. picar _ picar Picar | Picar 26. Ejercicios sobre las cuatro notas conocidas Lento Peneticnr el elercicio anterior con éstns atticulnciones: Articulaciones:Practiquese con oftas articulaciones Estiidiese con otras articulaciones30 ‘ Matices Constituyen los medios més eficientes de expre- sién en la misica. Los matices afectan tanto a la intensidad del soni- do como a su articulacién y colorido. En la miisica se emplean més medios expresivos que en el lenguaje oral. Para llegar a matizar bien es muy importante practicar con gran atencién y constan- cia los sonidos filados, esto es, producir el sonido sua- vemente, ir aumenténdofo poco a poco y disminuirlo en la misma forma progresiva. Graficamente podemos representar asi la progresién de estos sonidos filados p——_ _ f=? Este estudio debe hacerse principalmente sobre notas largas, notas tenidas, y con él se lograré formar un sonido de calidad, facilitando también la ejecucién en Ia forma més expresiva. EI mismo estudio debe practicarse en sentido in- verso al indicado. Signos y manera de obtener distintos matices f (fuerte, sostenido) Golpe fuerte de lengua, manteniendo el sonido sin desnivel durante la nota, frase o pasaje en que estd indicado, P (sonido piano, suave) Golpe suave de lengua, con la misma uniformidad indicada en el caso anterior. —_— (fuerte hacia pieno) Disminucién en graduacién constante. Cuando el signo sigue a un forte, debe atacarse vigorosamente e ir disminuyendo hasta mezzo forte. Cuando siga a un piano, hay que reforzar la nota bajo la cual se encuen- tra y disminuir répidamente, atendiendo al valor de la nota. Si el signo indicado (Ilamado regulador), esta colo- cado bajo una nota negra, se ataca fuerte, pero cuide- se de disminuir répidamente, para volver al matiz piano, ——_= (piano hacia fuerte) Con golpe suave de lengua y aumentando el soni- do progresivamente hasta forte, teniendo en cuenta siempre el valor de la nota o duracién del pasaje bajo la cual esté colocado el regulador. = = S— (piano - fuerte piano) Para obtener el efecto que indican estos signos reguladores, debe comenzarse piano y gradualmente aumentar el sonido hasta el forte, disminuyendo en la misma proporcién al piano, punta de partida. Cuando el aumento 0 disminucién’del sonido se extiende a un considerable espacio, empleamos las pa- labras crescendo (cresc.), 0 diminuendo (dim. en susti- tucién de los reguladores. El rinforzando es un crescendo mas precipitado; se indica rinf. 0 rf. La palabra tenuto (ten.) colocada sobre una nota, indicada que ésta tenga un poco mas de duracién. Pa- ra ello se emplea también el signo: A Para indicar diferentes grados de intensidad del sonido usamos los signos 0 abreviaturas que anota- mos, correspondiente a las expresiones siguientes: PP (pisnissimo). Muy suave. 80 (sotto voce). P (piano). Voz baja, muy piano. Sonido suave, débil ‘mp (mezzo piano). Moderadamente piano. mo (mezza voce). A media voz. mf (mezzo forte)! “Modetadaménte fuerte. Ff (forte) SF (fortissimo). PPP indica el grado minimo de sonido y Fuerte. Muy fuerte SF el mayor esfuerzo posible. FP indica sonido fuerte seguido de sonido débil y afecta solamente ala nota bajo la cual se encuentra. sft (sforzando). Afecta solamente a las notas que lo tienen, ied (dt el en mn nme RnR nu nUuAe eneEE 31 EJERCICIOS DE MECANISMO Los siguientes ejercicios tienen por finalidad conseguir el dominio absoluto de los dedos, que todos se muevan agilmente y con seguridad, sin Que pierda el sonido su pureza Repitase varias veces cada niimero, hasta lograr igualdad y ligereza, ligando bien los sonidos. (ae 3ee Oe eee ore Ore ee SDS ww mae fleet werttetee ae 54Co oe ee wes ss eee enero eee ese ee = Ly : HH , t a Hy | | Ki cere] a. = 102 = 100, fees pa fittattentes Me Ce =H 106 aE ti ‘ feet ont ee eee SSS SS = a 3, 103 105, 4 <- a! je ly 2mnnnpnann rr? 2 » » Bien i Sen ee oi os SyRenee eee ee Oe ee ee eee eee 36vs ; . | | Articulaciones : La articulacién es uno de los medios eficientes de expresién de la misica. Articular bien es emitir claramente los sonidos, dandole a cada uno el tono, duracién e intensidad que le co- Los modos de articulacién son: ligado (legato), deslacado (staccato) y sus variantes: picado y picado ligado. Combina- das estas articulaciones se obtiene un mecanismo expresivo de gran belleza musical. lt 43 Ejercicios de articulacién ) ) annnnnannnnnnnnnnnnnannanannnannannagge7 oO t 6 ee ee ee eeiii i iii iSeovUGUUUUUUUEUUUUUUVUVUVUUVUUuUuUUuUYVe UV (oy ME NR ie ts ! 3 P ttl ie i a i ct tiie82Hy Pee a WEE23. Leggiero85 => = SS a 6 a ee ee ee ee ee ee ee ee87 Ea ea —_——— J f Pp fe } a o 8 AAAAARAANANAHRANANANRNANHRHRHAAAANRAANDASO OD DD Ne Oe dH i —= = ra 8889 tat ie i i i i i i i i a i i ibla id i Ut +h 444g ‘ et = 90va Ne RE ee et aP e Lehane OR ee a aoe ee are bertese pierre SSPRe Perens eee eee 5 3S 8 ¢ na A Rn ann Kn AR hn ars hh A aR TR 2 Tr AO! cf cA A AT SCLee tee. ee of fe: 2 to get ete: =i ptt