COLECCION TEXTURAS: DIRECCION, GERARDO YOEL ‘SERIE GENEALOGIAS DE CINE 2 Disefio de tapa: Eduardo Ruiz Fotografie de tapa: Eadweard Muybridge saludando al atleta L. Brandt (perteneciente a la sccuencia fotogrfica “Gimnastas del Olympic Club de San Francisco”, 1879) David Oubifta Una jugueteria filoséfica : Cine, cronofotografia y arte digi Ja ed, - Buenos Aires : Manantial, 2009. 196 p. ; 17x12 em. ISBN 978-987-500-126-8 1. Cinematografia. cp 778.5 Hecho el depésito que marca la ley 11.723 Impreso en la Argentina © 2009, Ediciones Manantial SRL Avda. de Mayo 1365, 6° piso (1085) Buenos Aires, Argentina Tel: (54-11) 4383-7350 / 4383-6059 info@emanantial.com.ar ‘www emanantial.com.ar ISBN 978-987-500-126-8 Impresos 2.000 ejemplares en abril de 2009 en Primera Clase, California 1231, Buenos Aires, Argentina Derechos reservados Prohibida la reproduccién parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, nde este libro, en cualquier forma 0 por ico © mecénico, mediante fotocopias, digita- 1 permiso previo y escrito del editor. Su in- fiaccin est penada por as leyes 11.728 y 25486, Para Paula y Tomas, que conocen el secreto de todas los juegossouty souang, TVLINVNVYN [D1Ls1p ajap & DYUDABOJO{OUOAD ‘UID VOIUOSOTA viwa.Lanbar vNA VNIGNO CIAVG2. Muybridge y Marey LA ACCION O EL PENSAMIENTO. En Vivir su vida (Vivre sa vie, Jean-Luc Godard, 1962), Nand mantiene una conversacién con el personaje del Filos6- fo —interpretado por el filésofo Brice Parain~ que hace refe- rencia a Veinte afios después (1845), la novela de Alejandro Dumas. Alli, Porthos (“el alto, el fuerte, un poco bruto, no pensé en toda su vida”) debe hacer estallar un explosivo. “Coloca la bomba, prende la mecha, luego ~naturalmente— sale corriendo. Y cortiendo, de golpe, se pone a pensar. gEn qué piensa? Se pregunta cémo es posible que pueda poner un pie delante de otro. Entonces deja de correr, no puede, no puede avanzar mas”. Todo explota y Porthos muere aplas- tado. “En resumen, la primera vez que pens6, murié”, con- cluye el Filésofo. Efectivamente, la accién pareceria ser enemiga del pensamiento y el pensamiento, un obstéculo insalvable para la accién. Es lo que dice Deleuze cuando ana- liza las innovaciones de! neorrealismo en el “nivel de lo men- zal, en términos de pensamiento” e indica la “irrupcién de un nuevo elemento que iba a impedir la prolongacién de la per- cepcidn en accién, conecténdola con el pensamiento y subor- dinando cada vez mas Ja imagen a las exigencias de nuevos 53ss -1Bims [a ontuned ‘sesoo seo anus ‘onb epezyfemyeusop ugIs -uaypide ap oanisodsip asq “uprodeored ef op wurst o1oyprodns vf onb eqanud eno v stmoau wis oprqrozed of ap sosedso un ap elouaplas uo visend vy $0 opeynsaz ns X ‘epexur vj oonpord anb eiouaredsuen op uoIsnfr ef a1gos ezueZUODSep B] so -Opo ~j1od oust [9 ayuemp eperoose o kauRY NUNS BUUI0y ep uefeqEn amb sexopeSiseaut sono ap so] ow109 Jse— soKBsud So}so RANOU anb o'] ‘sopruas so] ap sisH{pue jap seacy v equauesn! “sop -1u9s so] ueoxjua onb soyep So] ap owuarureuonseno xoWd [9 uodngnsuos “(pO6T-OEBT ‘SOUR SOUISH So UO UaYORUE & HODeE ‘etouaproutoo vatrearey] eun 30d ‘onb) eSpuqdnyy pavompeg, Sophy] sopeisg So] ua opearper oomupyLig oyes8910} Jop A KOEN, sojng-2uusng sgouey o80[0IS op soqoUNadxa sory “XIX Of Jap SoFEABofouoI soy ap euISUTOCIOAd |p coantsodsip jap sonst soyourpny soy e outs saqueUTUIOP suifiy So] ap OoNsTNse ojdurof e uoywar ou onb ooppUIeUIO o] ap uoroeZIIN ap seULIOY seNO Ley “ZOPMIZ v] ap souoToUDA -u09 se] opeyooroide vy aura fa ‘erusumENsn “owod Ise A “Sel -nosfed se] ap aseq vf uo ¥yS9 UOISUDY ese “OFUATWUTAOUT [9 a1G0s osmosip ovi0o esziypsuos vied e109 aqep onb of so ‘ZoA nS & fosa £ vorusyyy woBeUl ef UOASOS as OSO UO :OIUETWLAOW [ap ZP -rtyy e] xtqiozed ertuziod onb B| seonyise souaSyuN ap ugiseons un sq ‘uolouar9p vf £ uofoeMaex vy ap ned v ojuartuFAoUt jp & pepmunuoo ey zeuosaidar opand anb so our yep vfopexed soseuu gy “o|uoWE|gepnpul “SsuadpUN ap EUApeD Bf ap opezTeU ome K oaneunge ofny jo odumuzayat anbsod avi sa uorou0}ep eso “wipy un ap zo1ayUT ja wo epearue]d LOpHUES ns 1opuasd -wio9 seuayUT Bred oyOUBONFTeUR EyHOWSAP OJ anb wIUELOUCD un ap Zn] P{ ofeq opemudeo so ‘odiono un sod aqusureanunstt opezijean ‘Jemnyeu oyuotUILAOW tM opuEND opeons end? “Iesuod B ouanap 9s opuend soypog ap UpIIIE z{ VSBIOIUT OS9 10d “opour Oxj0 ap sesoo Sef Fearasqo e uepuaide surpy soy anb ap wien as -owopy vrpusroid owx02- sopeuoroejuosoadas sorqpy sopeut sns seuopuege enb sey “Eyl? +s “re sepear -uejd seopt sey sioqejaex A (worsen yuo eaonu eun ud sowusMieN sng zejnonze exed opeuowsep ey oy anbune) odestta asa uD uaBLI0 ‘as OUOH OIQUT [5 “‘POOT ‘TenUEUEYY ‘seury Souang ‘su/ofouIe svaanu & popiypioduan “(sodianz °Z auto Ja ansuag ‘(-deu00) [90 X opres29) ue opinyout ‘,(sopeivose A Bory III ‘PrEpOD anT-uear ‘aspuqknyy preampeg) voyosory euoionsnf eup,, -orrarue oyxay uN ap uatraord ‘oxgiy Jap o81e] of ¥ sosiadsip sono onb yendi je ‘oyenpd as °Z “21 “Bed “Lg6L ‘sopteg “eUojo0 eg ‘Z amo a1qos sorpnisyy “oduion-uaSoua v7 ‘z9[9C1 $9111) “1 woo & vfja uo ‘aquourestoaud ‘outs pepreuerut ns op esopuyz -wodiaae ON “resuad apand ouro Jo anb seus of & oroensqe of anus ugworpentos auarede wsa ua $9 :08e9 Opo} Ud ‘01 ~uoquresuad jap BjoeNsqe pepresroAatim ef A Soyo SO] ap afqLIaJ -swexyur pepuensns ef anus uorooIpenuo eun ayuaureHEse9oUN Jager anb sod auan ou ‘saquaqua ‘sezmd “osrapequiey op zefep upypod ou vs ‘axquimysoo vj eyuaqueur Sey anb uo onge{EMbo one -aid ye sepyensns ‘nb sesoo se] ap eyenxe wade eun.eAjonAep anb ours opunut ja aonpordar o vfayar ou anb ugioejuasoudon ap ody un so :vaqp9 ugroury eso sosod oye 1q “opesaydsep uvy Soy souamb cred wuenxe aoureja{duroo ugisuaump eun ua wensonur as £ opeyisnut osad un op wedaeo 9s sajeueg seur soysa8 so] ‘oqword acy “79 ue os1200u09a1 9[qISOduUNT wy[RSAI BA “O} -uorueze[dsep |ap'uproemBrjuoo vf v UOLoUaye wsaxd os OWED uo “opey 0x10 0d ‘orad foyjoniesap ns ziquosap eyfuasad anb esox -nBqr ug}oeazesqo eun opueoyserd A eioueystp opuewioy oar ~Apuayua ap oper unSpe rezuegqe apand as o1gs ‘opey wn 404 zPza|[0q £ ugrsed uex8 ap o1wamont un ap eye 95 ‘oruoTMesUad un sod opeyese $9 —UIDDE 9p 214 ~woy [> soypog opuens onb st9p aonb eyqey ‘oso 10d aquaut -zisnf 0 ‘xe10]dxa od yasa onb equiog v ap sesad v ‘oBsequia UIs A .OMETUTAOM Jap ETE Seu UEYsAdT] E] anb sougtsmiento del cine, es una huella clave en gran parte del arte moderno. En las placas cronofotogtiificas de Marey o en las instanténeas sucesivas de Muybridge, la naturalidad del movi- miento aparece segmentada en forma analitica, como una suce- sién de poses estiticas que todavia no han encontrado esa nueva fluidez construida, propia de la representacién cinema- tografica. Por lo tanto, retrocediendo hasta alli es posible recu- perar una instancia en la que el cine atin no se habia establecido como lenguaje institucionalizado. COMO GALOPA UN CABALLO. El veloz desarrollo que alcanzaron los métodos cientificos experimentales y las tecnologias épticas en el pasaje del siglo XIX al XX permitié construir aparatos de medicién para acce- der més allé de Ja percepcién normal. Habria que incluir las operaciones de los cronofotégrafos en este horizonte de posi- bilidades y, en un sentido mas amplio, dentro del marco epis- temol6gico circunseripto por Nietzsche, Marx y Freud (a quienes Paul Ricoeur definié como “maestros de la sospecha’ y Michel Foucault como “fundadores de la hermenéutica modema”). Dentro de ese contexto, los estudios de Marey y de Muybridge ocupan un lugar clave en la representacién del movimiento. Sus investigaciones lograron resolver de manera 3. Véanse Paul Ricoeur, Freud, una interpretacién de la cultura, Madrid, Siglo XXI, 1984 y Michel Foucault, Nietzsche, Freud, Marx, Buenos Aires, El cielo por asalto, 1995. Sobre la definicién del par digma de la modemidad a partir de estos autores, véase Eduardo Gi ner, El sitio de la mirada. Secretos de la imagen y silencios del arte, Buenos Aires, Norma, 2001, en especial la “Segunda parte: El cine, 0 Ja imagen en movimiento de los tiempos modernos”. 56 cientifica y comprobable el problema de la descripeién de des- plazamientos de corta duracién en seres vivos, que intrigaba a estudiosos y artistas desde Leonardo Da Vinci. Segiin una defi- nicién posible, “la cronofotografia cientifica es la medicion temporal de las sucesivas posiciones de un ser vivo en despla- zamiento. La tarea del investigador es hallar la geometria del movimiento asi como su dindmica, es decir, la relacién del movimiento con el espacio y el tiempo”. O, en las palabras del propio Marey: “Es la aplicaci6n de la fotografia instanténea al estudio del movimiento. Permite que el ojo humano vea las fases que no podria advertir de manera directa y leva a cabo la recomposicién del movimiento que inicialmente se habia des- compuesto”.* Los experimentos de Marey y de Muybridge per- miticron advertir que lo que se ve no es exactamente lo que se ve 0, en todo caso, que aquello percibido en primera instancia y de manera imperfecta por el ojo esconde una configuracién més compleja. Ellos y otros investigadores, como Donisthorpe, 4, Thierry Pozzo, “Chronophotography: A Modern Aproach to Humen Movement”, en VV.AA., Marey/Muybridge: pionniers du cinéma (Rencontre Beaune/Stanford. Actas del coloquio del 19 de mayo de 1995, en Beaune), Conseil Regional de Bourgogne, 1996, pag. 129 y Btienne-Jules Marey, La Chronophotographie, Guthier- Villars, Paris, 1899, pag. 5. La técnica cronofotografica describe el método de Marey para analizar el movimiento mediante una secuen- cia fotogréfica lograda con una tinica cdmara (desde 1883, el crono- fotdgrafo de placa fija y luego, a partir de 1888, con la adaptacién de los rollos de pelicula Kodak, e! cronofordgrafo de placa mévil). En un sentido estricto no deberia aplicarse a los estudios de locomocién rea- lizados por Muybridge o por algunos otros pioneros. Sin embargo, la costumbre ha extendido el uso del término “cronofotografia” para describir de manera genérica los trabajos sobre descomposicién del movimiento que tienen lugar a partir de la segunda mitad del siglo XIX. Por comodidad, conservo aqui ese sentido amplio. 76s 1681 2P auquiainou ap $1 1Z gl sanbydo 1a sound soouatas sap apougua® andoy Aareyy soqng-auuang, “eypesBoyogouoxo eI ep sou -opsipuog se] ‘squaurestoaid ‘uos seys9 ‘taiq send “oprt09ex ns reryoayo ered opeajdurs ey ytagut je onb odwan je ‘sopunsas sorpour ua ‘presoidxa vsourumy euoweden ¥] ap pariSuoy & -1919 vu uD SepluayOD souorodnsTayty ap OLoUINE Te J “SoUOIO -dnuzojur soso piayuasaid ofo onsanu wa greuid es anb ofany ap vjaiso vy ap woseuN vy “ojduiafo sod “opunses 10d sean sop vueruyor uo[saidu ey soUNqioar sesTuarUL ayuayTUNTaTU ‘iouem eum op sopediyd so] soureis29 -sopioouoe odwon op sopeaxayut eA aytenur roy piouEUL bu Op Zny B v eMIDe JOE] {e DUDHIGO 9s [PND 0 ‘oduan ap uorvou vy woBeUEt Bf WO ZIoMPORUT O1FeSSONN So SoywarustAows ap sossex soy aruaureyoydeu09 xesoxdxa wae ‘opliioges ns op Wo!oemp ef JEASGe Je osoUTUN odiono jo 10d sepednoo seatsaons souoroisod sey onb spur esadyo ou woSeulr wise anb wf oquarumaout {9p ejoqdan09 OHS -audxa 2 ByAepoy pres OW O3Sa ‘antTISgo OU SosoUTUM] oju [> sod opuiosar ourureo jap ayttourusod A eroyuo uaBeanl ey grea -otarodoxd vorgpaBoyoy eoeyd v| ‘repnuts oseo un Ug “aqioax onb souojsardun sej oduion oyoti eazasuo9 ou euros vj onbiod ‘wBue] opeiseuiap so ou wuOIsakeN vise fosouuN] oyNd uN 2p Duo12aK4) vj eUNAX ns axG0s opuELsEATO}O} BISe PEpITEA! Uo ‘arte jo ua semnpuo avazed anb oBany op Bjeyse Bl 194 [@ AHOLAID as K aquaosopuRou eyes vun eige ours uN opueng ‘oqwantataour un zeuasaidas apand vouysdoioy woseuut ‘Bun oui9d rexprusa anquued & BA sou tuHEX Bf 9p pepordord sq] s298U o1s04 ey se] anb oUSWIOUDy Jap aIussede UOFoEMP vB] opueduojod ‘saymersur soundye yo doxsisied :seantsny ‘uos seuprunor sauopurt se] ‘sawuoueuiied 198 ap solo] 2]qIsuos wold 2] se ‘Saz019}x9 soja{go soy ap Saqvar saua -puUIt $e] SSIOMTIOG v NUDIA fend B| argos “eunax ¥| anb sentarUE opeunigo [0 uostapstios sopedyd so] epuop uo “emnosqo Bx ES est ‘Bed “pss ‘vor|ddy S04 waonN ‘uoHoMOD07 joUOY pun joUisoLioy uo asupedy Y :wstuoyoayy jouuy ‘Koswy sojng-ouuang “< ~vurgo nis & oanalgo ns uo9 coygss0}0} oyesede um ‘ooundorp © tA 9p oud fo apsap “erLasaxdar owEIO o1s0 onb soumOApE ueuUNY ofO [ap voISoJOIs!y pepardosd vy sowesapIsuoD 1g SH#TVANLVN A SVOISHH SVIONAIO SV NA | OINAINIAOW 1d BVZITWNV VaVd OGOLIN OATAN VIEVEOOLOIONOW VI | a UOr op ospend jo eISUENDaYy HOD OpEUOFOUOUT BY as oud arse, angog “Sene ProRY soxoLa1Sod sey “yoy Ja wIORY seIojHELAP. se] ‘Seprpusyxo seed oeNO se] HOO OfoNS [ap esopUBAITO :2L191 P aguaa o dojjr3 Suidif quruouap as anb of unos opfeqro [ep adoye jo opesuasardar uejqey saroyud soy ‘eyesBo}oJou0I9 el ep uorouede ef vseEY LOduion OUISTUK fe Ofans [op SopeIUeAd| uej[ey 28 sooseo oxen sns feno ja ue ‘oTeqeo un op od -o]e8 [2 ayuemp ‘ound unSje aystxa? se osrenuLoy eEApog “sax “yer aque eysande eun ap oaqout aooued wolg spur anb “[eIALN 1svo ‘o[duns eyuBoour eun v aonpar as (XX O[3IS [ap au [9p sojquies so] ap soysnur wa ‘e}sampur eroueUr ap ‘4 auto jap ad -Ho [2 Uo vise anb esunBard ep) XTX OfBts Jop eyLAdoroy ef A UIs -oJoisy vj 10d vpepruxroy epmBord wes wy <*,ojfequo fap zepue [2 onb ersrononuos s0Xeur opeooaoid & ugiouare spurt opfoaraur eAey onb [emrue vorupoou! vy ap vurex vunaTe wISIXe o}NOUT “TOYIC,, ‘Kary ungag ‘soarA sazas 9 UOTooUIOD0] ap SoIpNsa so] ered a[qnyosaur saouoqe eisey euLo|gord uN soporgUI sor ~INSIp woo operedas 10d worwpmss oBpuqknpy A Ie -oaax Ty emnoyfad e| ap pepiso|2a kj augos & saropesmygo so] ap OF tort aow [9 9ugos UDIquIEy v2 “a@praqAnyA Bxeg “SoTTEqeD So} Op ‘OWWONEIAOUT Jo aigos audios any orDaXoud Jo “puojURrg wed 0180] a8 9p eUBUOTONJoAeE BlouRUOduU! Bf EZTENaxoIUOD 11 -10g vodaqey “ojans [ep aroyzadns e] a1qos sepeueaay ayuourer -v]o svyed onvno sns woo ofeqea Te UeqeNSOU so[j> ap sound|E K arourf Jap a[qzoouosax waniis eu red9If0 ered owrod sopHyt aMoMIEIUETOLFNS O| uEIe soATeBoU so] JSE UNE OFad ‘seIqUIOS ‘uo wINSy BUN op OUIOIUOD [9 PFDA as O}Og -(uaBeUN Bf rely Exe omupu | 9p ugforsodxa ap oduian un urqusioard svotypiB0i0y seopjd sosofour se] anb ua oyuowiour un ua “eU09 [eIOF BIDE -stp ap a1tta| Bun LOD ‘opuNsas 9p NOOT/T AP 1opapayye ap UPIDIS -odxe ap oduran) wyexZoi03 vam ap coreur oysanse fap ontop opuedoyeS 3wapi999 seamideo oxBoy A oqaruy ono ozry a8pEq -Anypy ‘2quoIndis oue je “aqueysqo oN “epnyu oood uaBeur eun as z ~z2uargo eypod 019s ‘eAa1q uotorsodxa ap oduiay un ua ofjeqeo [ep wo!998 B 1e[9Zu09 Jopuorord [e ‘one of 10d “znj vuang HOO une ugrorsodxo op sopunas soya equyssoou seyexZo10y sey ua eqezifimn as onb opaumny uorpojos ap omatunpacoid [g “os -ONX opeisewiap any OU OWOIU! Jo orOd “seUDOOUT nS ap pepard -o1d Juap1osg oT[eqed Te OYEITOIOJ aBpuqkny ‘TLg1 UT “ojans Jap sered oneno sns ueqeIUEAdy SoqTeqed Soy ‘adoyes [PP oywowow ung[e [2 ua ‘onb ereNsouap anb vorpysA0}05 B10 -tap1ad o1pid 9] 4 -ooyeroge| ns operIsu! ¥Iqey epuop Ud “oo -sjouery Weg op Pepnio ef ap sarury soy awmomedure espaoxa BK ofexBoq0} ow1od o18ysaid ofno~ oSpuqhnp & reVENCD Otprsed ‘sefpurtue sus op sourunojiod sofour vj 1euago ered seied se] ap emefnosnur e| ap ojfoutesep ja sefeqen ueprunod af adoye? Ja auqos sorsexa so1ep soy A (soqusto0y20 9p v9190 & uvpiopusose o8an]) widure9 ep sojyequs soquaTasop op syUI LOS foupy ofed wa ‘sezey un op Jopaasod era :ugIoeNsoutap eso ua os ~poard sproyur an eyusy proyueig “ssoueyy ooyRuaro jap sisorpdiy se B aquaTDEYOF UoTegordwoo wun mjIode vIpod PLIBO}OS ¥] enb gsuad Sassnoynq ap sofaqip so] 1a ‘Auedmo> peor “eA 9yPeE TeNUAD v| op ayuaprsaid osoxapod & emuop1eD Op sopeuroqod xo ‘proyueig puejay opueng ‘yeweproso emyund vy sod epridope worseyuesaidax 8 ep vunsIp ayourayduos ero anb oyuanumAout [ap UoYoeMByUOD EON ULGEHSOU soIgi{ SoIs “esorquiose eioueur oq] “soquaUiIadxa soso op smued v seyDoq, SouOIOENSNI! ap oles. eUN poaay) a7 Ua OIUMaZ essnoyng. saBioay ugiseimba wa oyadxa yo ‘oqrainSts owe e ‘A ajoucun auryouyy VT O[ny CABROYTUBIS [9 ofeq souoLesHSOAUT sns op sopeynsar soy ooygnd ooynuaro fo ‘ext ug “[e1 emmy] (011 ~eqeo ordoad [a 10d eipi9sa jeorsnur uorseJOU BUN, OOD Bs9 ON ~siBa1 aso anb eqeunye Aare) ojons [9 ua osteAode [e ueqelop seyed sns onb ugiseadun vj ap opuansed ‘oyfeqeo un ap sosed ap epouansas Fy augos seandomts souotsmou rewes8e—p weprunod anb soonyumau £ sostupsow-soantsodsip sono £ oyexSquo19 1p opeiwaaur eqey “OL8T 9p epeo9P ef op sordiouud woeEn los afios siguientes Muybridge tomé algunas otras foto- grafias de Occident hasta'que, en agosto de 1877, el periédico Alta California anuncié sus nuevos experimentos: “Occident galopando a toda velocidad” [figura 14]. Habria que leer tam- bién ese pronunciamiento en su més involuntaria literalidad, porque no era s6lo un caballo sino todo un hemisferio cultural el que empezaba a moverse de una manera completamente novedosa gracias a la agilidad de la cdmara. La noticia del periddico explicaba: El sefior Muybridge nos envia una copia de la fotografia ins- tantnea de Occident, tomada cuando galopaba a una velocidad de 35 pies por segundo o una milla en 2 minutos y 27 segundos. El negativo fue expuesto a la Juz menos de una milésima de segun- do, un tiempo tan breve que el caballo no se movié ni un cuarto de pulgada. El fotégrafo habia hecho muchos experimentos para asegurar la méxima sensibilidad y la menor exposiciéa, y el resul- tado ha sido una novedad en el atte fotogratico, estableciendo una velocidad que el ojo no alcanza a registrar (...]. El negativo fue retocado antes de imprimir la foto; pero estamos seguros de que que su configuracién no ha sido alterada.® En realidad, como afirma Solnit, no se trataba s6lo de reto- ques: la imagen era una fotografia de una pintura que habia sido realizada a partir de la fotografia original. Probablemen- te la nueva instantinea del galope habia salido oscura tal como habia sucedido unos afios antes- pero el fotdgrafo se las habia arreglado para trasladar la informacién a la pintura. De una manera paraddjica, la foto que venia a mostrar la veraci- the Technological Wild West, Nueva York, Penguin, 2003, pigs. 82- 83. Agradezco a Natalia Brizuela por el descubrimiento de este bello libro. 8, Citado en ibid., pigs. 184-185, 64 dad de los experimentos era falsa, Esa falsedad, de todos modos, se aplica a la representacién y no al contenido de la imagen: el caballo galopa de esa forma. El fotégrafo no se detuvo alli sino que se impuso un objetivo mas ambicioso: en 1878 descompuso el galope en doce fases, fijando el movi- miento en una seri¢ de instantaneas. Para lograrlo, colocé doce cimaras Scoville con lentes rapidas de Dallmayer, sepa- radas por intervalos regulares a lo largo de una pista; cada camara se disparaba a través de un dispositivo electromagné- tico accionado por el caballo a medida que su paso cortaba los filamentos tendidos transversalmente sobre la pista. Como si fusran fotogramas de una pelicela, esas imagenes sucesivas permitian ver con una nitidez irrefutable la evolucién del movimiento [figura 15} CARTA DE MAREY A GASTON TISSANDIER, EDITOR DE L4 NATURE Estimado amigo: Estoy impresionado con las fotografias del Sr. Muybridge publicadas en el antetiltimo niimero de La Nature. {Podria usted ponerme en contacto con el autor? Me gustaria contar con su ayuda en la solucién de ciertos problemas de fisiologia muy dificiles de resolver por otros métodos. Por ejemplo, en lo que respecta a la cuestién de las aves en vuelo, yo he desa- rrollado un fusil fotogréfico para capturar la actitud, o mejor, la serie de actitudes que originan las fases sucesivas del movi- miento de las alas. Cailletet me dijo que, en el pasado, él habfa intentado algo similar con estimulantes resultados. Cla- ramente, esto representaria un ficil experimento para el Sr. Muybridge. Y qué bellos zootropios podré hacer con ello. Podremos observar la andadura real de todos los animales imaginables. Serd una auténtica zoologia animada. Para los artistas, seré una revolucién puesto que tendran a disposicién, 65ug 99 ys Sed “gugi ‘uy aysa eed sourmsysuos anb fojay un ayuerpou odwons ‘op siquiotoIp “167 oi ‘aunyoyy 97 ua ‘,oguEUesut aydexBo}0yd ey op sarejndox sojeAroqu ¥ SoqUus}uL Soaiszons oquo B SOWIEARyT aed soumpoidar yeast np samyye So] 1ng,, ‘Korey sajnp-2uUON “6 & soonpuroyne soffarre sonsont soumesyrpour ‘erousnsast09 Ug “UoIoveNp wise UO UPIqUI, WEXBUTLEvIUD os soqUOULIOdKO sonsonu anb oysoy vy Aaxeyy sosajorg [9 “eapt viso sousLoSAs qe ‘osod ojona wo soxv soureipmyss ou ozuarwoD Ty “oar “AOU ue sepeMUE sono & soxrad ‘sadeng ‘soyTeqeo ‘seIOTTe ap seiqvurdeum somysod sey sepo3 sansiies soummuoTt 2 g/8T so] ap anued ¢,Jowsnmeur euspod ojopour unSuru anb aygeisour ouigytbs aso uo odiano un ap souororsod se] “wapepraa UoID -em3yuoo ns uo ‘woroisodsip e uyspua} anb oysand uoronoxar : : ap oXeur ap sow jo Ue sojounredxe sonsonu sourezuswi0;) ‘Bun pl9s ‘suisqIe so] BIkg “vpeUNTUE eIBoJooz voRUIE euN I Gen sais earn eilen eesteeny uate eaesaviee preg ‘se[qeu!Seumy seyeuryee soy sopoy ep [ear wNpepuE vl eA -1xorde sopeoojoo uELI9s ‘Sojfeqeo zerpeifiox0y ered ‘onb sor oweA SQOUEH OUTS [A Tp UO ErEITES -o9[9 sazopemnugo woo semaso sexeUIZOR FIMION sourTRNsH0S -Wo9 | onb Jompe [2 opueytorjos 4 aSpugdnyw etoeY UOIoeIUpe oysodoid aise unSeg ‘someurtiedxe sorejdutoo syur sol ap nS OpUBIsesTUPU PISIART PI v EUG BUN OL ‘9s wun oqeo v FEAST] opLaUIOOUA ap ‘OLfEsep [9 UO OLNSISE sod soysta worony HEY “SL8] 2p SAqWOTOIP Uo ‘sum DT uaSop yproap ‘oprped ns & eisondsar wa ‘{ oso auqos gyynsuos aur -vorjgnd uorony soyuoumiedxe soso ap sopey[nsar So] “onUOIA plogumrg “Ig [q “eeIBOIOY e{ ap epnce ev] uD upIOOUIODOT E] ns ofeq seyed se] opuakenal “‘ugtooenUOS ap asey e] Ua OUTS od i 9p eura|goud Ja saA[osai ap Bap] BI PIOFUEIS JOPEUIagOD [> US -oy28 Jop ugisuayxa ap asey vy ua A190 oUt OS@ ‘OjANS [ap soDseD uworexrdsut jeuryue ojuarurTAoU: [9 axqos souoroeBHsoAur sepLIG -oj9 sns anb apreuiroguy 2 eUMISa expe SeUE TUL KaTEPY TOSAFOG Je 9peorunmros ap a_qeure ue} paysn kag “re0efd ues opep trey ‘aur ofeqesi tut a1gos soLioTEpney soLejWoWOd sng “IS{ADI NS US oxeno so] BIUBAdT OffeqED [> OIG Is ‘Nb oywapunyuoD wULIOJ ue vorensowep aSpugdnyy ap seoyyidorog serouanses se] septonpordas [2 s200u09 ¥ OIp paysn anb ojfeque [ap sojUsTUE “{AOUI Soy a1qos seIyesBOI0J stu sp onsodord v operAud ey 9] GLI ap ozxeMt 9p 7Z | Kareyyy 10s2yorg [9 2nb e129 P| sg19}U OYSNU LOS OPO] 2E €0E oU aunimyy v7 wa epeoTand sozaTqeqeo opeumsy aSpuqdnyy AIGNVSSLL V AOGRIAANN da VLNVO ‘okng ‘sojadsax stut woo eno Bf sexdaoe ap Karey, BL8I @P 1qQUIOIOIP Op Bz aymuas apy “UpTISINO tI9 RUAI [9 21908 167 ott aurgoyy D7 wo wpeongne Byogy Pl PISeY SepEZETROX SBYRIFOIOJ SP] SEPO} Ap SAtOI99a[00 Koren “t sop wopueig “Ig [@ opusnTuer ors9 a] ‘ojua a1s9 Ug. “sourepod onb -opidps ourepupdsas ‘ioney 10g “amtepioqsap rofow of ojs2oey soulsremooad osad ‘sopeurtue sono woo onb I owsseismyus un oBus) ‘ofture oprenb ju ‘eA paysn omO -raualue eppod.ojspou-upSaya-onb ajqewsout ougrMbs aso ua odion un ap souotorsod se] ‘esapepian ugyoemisu0o ns a OJ9MA Uo S9AB SEI HOD SOLOIORFSHES sopEyNsas JousIqo wed sopeynoyIp sym seyoTUL souareNUODUD onb OUD) IY, b—-—resultados de Muybridge, Marey comenzé a aplicar la fotogra- fia en sus experimentos y, finaimenté, “en 1882, desarollé un fusil fotogréfico que podia tomar doce exposiciones de un indi- viduo en movimiento sobre una misma placa [figura 19}: “Gra- cias a las miltiples exposiciones, [Marey] cred una sintesis del movimiento en ¢l tiempo y en el espacio antes que un andlisis en hileras secuenciales de imagenes tal como habia hecho Muybridge. El efecto visual novedoso de sus cronofotografias producia una asombrosa ilusién de movimiento a pesar de que las fases individuales no resultaban claramente visibles ya que sus contornos se botroneaban por la superposicién de las dis- tintas exposiciones. Mientras que las fotografias de Muybrid- ge detenian el movimiento al servicio del andlisis, las cronofotografias de Marey sugerian una continuidad espacio- temporal en una nueva disposicién pictérica”.!? EL ARTE DEL MOVIMIENTO: TRADICION Y fee eee Pero la reaccién de los tradicionalistas tarhipoco se hizo esperar. Para una mirada educada en la perspectiva renacentis- ta, las cronofotografias de Marey erdh dificiles de decodificar. El encuadre ya no encierra ur-tfnico instante y un espacio sin- gular sino que esti poblado por variaciones de una figura que ocupa diferentes pOSiciones en diferentes momentos. Marey hace estallar la unidad espacio temporal del encuadre y nos fuerzg-aaceptar una multiplicidad de configuraciones del oe dentro de un marco que, aunque permanece fijo, 10. Francoise Forster-Hahn, “Marey, Muybridge and Meissonier. ‘The Study of Movement in Science and Art”, en VV.AA., Eadweard Muybridge. The Stanford Years, 1878-1882, Stanford, Museum of Art, 1972, pags. 98-99, 68 se ha vuelto dinamico [figuras 16 y 18]. Muybridge, por su parte, recibié violentas criticas de quienes se resistian a a que sus imagenes, tan poco anatémicas y desprovistas de to clegancia, representaran verdaderamente las fases en que pug de descomponerse el movimiento. El caballo era uno de/los temas mas prestigiosos en las artes plisticas: simbojizaba resultar irritantes. Incluso cuando los croyfistas describen sus secuencias fotogrificas de manera eyfisiasta, no dejan de manifestar asombro ante las extraijas configuraciones que adquieren los instantes al ser congélados por la cAmara. Por €s0, Muybridge desarrollé un apdfato de proyeccién, el 200- praxiscopio ~que permitia recopStuir el movimiento detenido y fraccionado por sus instantépéas-, para demostrar sin lugar a dudas la veracidad de sus nilisis [figura 20]. Y aun asi, todo seguia pareciendo cosa dé magia. Luego de una conferencia en ‘The Royal Institutiop’ ante la presencia de miembros de la familia real, artistgé’y cientificos del Reino Unido, Georges Augustus Sala es¢fibié en The Mlustrated London News: “Con Ja ayuda de up/asombroso artefacto llamado Zoopraxiscopio, el cual puede’describirse brevemente como una linterna magi- caminaban, trotaban, galopaban y saltaban sobre cer- cas de una manera perfectamente vivida y natural. Me temo que si Muybridge hubiera exhibido su Zoopraxiscopio hace trescientos afios, habria sido quemado por hechicero’ 11. Como explica Solnit, el zoopraxiscopio reunia “tres tecnolo- 69