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MAQUETACIN
La maquetacin es la composicin de una pgina, la compaginacin de diferentes
elementos. Es la forma de ocupar el espacio del plano de la pgina.
Todo diseador grfico, cuando inicia su carrera, se encuentra con el problema de
cmo disponer el conjunto de elementos de diseo impresos (texto, titulares
imgenes) dentro de un determinado espacio, de tal manera que se consiga un
equilibrio esttico entre ellos.
Maquetar un diseo, consiste en dar un formato a los documentos, a todo el conjunto
de elementos que lo componen, las imgenes, los textos, etc

Definir el documento
Lo primero que se lleva a cabo antes de empezar a maquetar es definir el documento,
es decir, definir el rea sobre la que desarrollaremos el trabajo.
Existen dos caractersticas muy importantes sobre el papel: la primera es el tamao y
la segunda la orientacin. Este puede ser horizontal o vertical y el tamao puede
cambiar entre diversas medidas, siendo la ms corriente y habitual la DIN A4.

Crear la retcula compositiva

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Todos los trabajos de maquetacin, deben llevar una gua para conseguir una
estructura y tamaos fijos. Para ello se utiliza la retcula compositiva que ser la
plantilla base sobre la que se asienten los elementos grficos, con la finalidad de
conseguir un orden y una esttica en la publicacin. Las retculas se subdividen a su
vez en superficies bidimensionales o tridimensionales, en campos ms pequeos en
forma de reja.
El problema con el que se encuentra el diseador es encontrar el equilibrio entre el
orden que impone la estructura reticular, y la necesidad de evitar la monotona e
inyectar una cierta dosis de creatividad a la maquetacin. An as, una retcula
siempre impondr un orden, una uniformidad y coherencia. Una pgina con retcula
transmite

estructura

una

cierta

mecnica,

frente

algo

desordenado,

desestructurado o catico.
La retcula hace tambin que, la lectura se efecte con mayor rapidez, se visualicen
los contenidos a distancias ms lejanas y se retenga con ms facilidad en nuestra
memoria la informacin que estamos recibiendo.
Para su creacin, lo primero que todo diseador grfico debe definir es el objetivo de
comunicacin grfica que se pretende. As, por ejemplo, la retcula quedar
condicionada a las caractersticas del documento grfico de que se trate, de tal
manera que un libro de lectura tendr una retcula muy distinta a una revista de
modas, un peridico o un folleto publicitario. Adicionalmente, la cantidad de fotografas
o ilustraciones a utilizar en la pgina y la tipografa sern condicionantes en el proceso
de creacin de la retcula.

Retculas simples, de 2 y 4 columnas y de 3 a 6 columnas

La retcula ms simple es la de una sola columna con mrgenes iguales en todos sus
bordes. Sobre esta base de una sola columna el diseador puede elegir diferentes
variantes en el tamao de los mrgenes, en funcin del documento grfico de que se
trate o de consideraciones como la facilidad de lectura, elegancia en la representacin
de los bloques de texto o requisitos de encuadernacin. Normalmente, este se usa
para libros tradicionales de lectura, como novelas, aunque, tiene otras aplicaciones.

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Las posibilidades de disposicin de elementos grficos en una retcula de una sola

columna son muy limitadas y, en general, se muestra ms rgida que otras variantes
de retcula. Lo que, en todo caso, el diseador debe tener en cuenta es que la
variedad de opciones, entre las que puede elegir con respecto a los mrgenes de los
bordes para retculas de una sola columna, crearn en cada caso sensaciones de lujo,
tensin, formalidad o informalidad y proporcionarn al tema expuesto nfasis
diferentes.
La frmula de dos columnas, que puede ajustarse fcilmente a cuatro, con la
anteriormente descripta, son las ms utilizadas en trabajos de diseo grfico. En
general, cuando el nmero de columnas es par se consigue una distribucin ms
equilibrada en la pgina, aunque, por otra parte, puede resultar carente de
originalidad. Un nmero impar de columnas en la retcula suele proporcionar un estilo
diferente e incluso ms original pero, por otra parte, puede resultar ms difcil
conseguir un cierto nivel de equilibrio

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Ejemplos:
Las retculas simples, se encuentran casi en todos los etiquetados, envasados,
peridicos, novelas

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La retcula de 2 y 4 columnas: Es una retcula muy utilizada por los diseadores, ya

que les permite componer una distribucin equilibrada, aunque en alguna ocasin,
puedan sugerir algunas composiciones simtricas.
La retcula de 3 y 6 columnas: Habitualmente se considera esta retcula como la ms
acertada para el diseo de los folletos publicitarios. Proporciona anchas y columnas
muy legibles, y adems se tiene la opcin, que la de tres columnas se puede subdividir
a su vez, en 6 columnas.

Los elementos del diseo en la retcula

Los tres elementos fundamentales del diseo en la pgina son los ttulos, el texto y
las imgenes. Todos deben combinarse en la retcula para formar un conjunto
armonioso, en el que los elementos se refuerzan unos a otros.
De hecho, como ya hemos podido comprobar, la necesidad de disponer de una
retcula base proviene del deseo de conseguir un equilibrio en la disposicin de estos
tres elementos. En la mayora de las publicaciones el texto, los ttulos y las imgenes
estn dispuestos de tal forma que sugieren la existencia de una retcula base.

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Tamaos y formas del papel

En el proceso de compaginacin y en la eleccin del diseo de la retcula base es
necesario hacer una consideracin previa sobre el tipo y formato de papel a utilizar. El
uso econmico del papel es una decisin esencial que corresponde al diseador.
Los formatos de papel ms habituales segn la norma DIN son los siguientes:
AO = 841 X 1189 mm A1 = 594 X 841 mm
A2 = 420 X 594 mm

A3 = 297 X 420 mm

A4 = 210 X 297 mm

A5 = 148 X 210 mm

A6 = 105 X 148 mm

A7 = 74 X 105 mm

A8 = 52 X 74 mm

A9 = 37 X 52 mm

A 10 = 26 X 37 mm
La eleccin de un tipo de papel en particular y su tamao condicionarn
decisivamente los costes y el aspecto del trabajo. Tambin el formato del papel
condiciona el estilo y tipo de retcula a utilizar, haciendo inconvenientes unas y
apropiadas otras. As, por ejemplo, cada clase de papel ofrece un nivel distinto de
absorcin de la tinta, variando as el aspecto de los colores, e igualmente una
diferencia en la calidad del papel puede suponer una considerable diferencia en el
coste sin un aumento proporcional de la calidad del conjunto. Tambin el diseador
debe prever qu impacto en el proceso de impresin tendr la eleccin de diseo y
compaginacin que ha realizado. Cuando un folleto se imprime, las pginas no se
imprimen una a una, sino que se agrupan para ahorrar tiempo y para aprovechar al
mximo los materiales pudiendo incluirse en cada plancha de impresin 3, 6, 8 e
incluso ms pginas, segn el formato de pgina elegido. Si el nmero de pginas del
folleto exige ms de una plancha, el diseador puede combinar las pginas en el
proceso de compaginacin para conseguir ahorros en el nmero de impresiones en
funcin de los colores que deban aparecer. As como un arquitecto en su proyecto
debe tener en cuenta los materiales y el impacto en el proceso de construccin, el
diseador grfico no puede olvidar que su trabajo debe ser impreso y que ello tiene
que conseguirse con la mayor eficiencia de tiempo y costes para la calidad elegida.

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Maqueta base, o pgina maestra

Son muchas las definiciones que se le pueden dar: pgina maestra, maqueta base,
mster, plantilla, etc. Pero todas hacen referencia a la misma idea, la primera pgina,
donde aparece el estilo y todas las caractersticas ideadas para toda la publicacin. Se
consigue as que todas las pginas que forman una revista, catlogo o bien un libro,
tengan siempre el mismo estilo y presentacin.
Los elementos de la maqueta base pueden ser:
1. La orientacin del papel: Horizontal o Vertical
2. El nmero de columnas: Nmero de columnas y el tamao que van a tener en
nuestra hoja.
3. La separacin entre columnas: Tendremos que definir la separacin que va a
existir entre las columnas del documento; a esta separacin se la denomina medianil.
4. Los titulares, las cabeceras, los pies de las imgenes, el formato del texto,
tipografas o fuentes, tamaos de los textos, el color de los textos etc.
5. Los elementos ornamentales, filetes decorativos, uso de imgenes como
fondo en todas las pginas, marcas de agua.
6. Numeracin de las pginas

Diseo de la pgina base

La retcula base se hace en dos pginas enfrentadas, en la pgina de la derecha y en
la pgina de la izquierda. Se hace as para poder observar el resultado final en
conjunto de cmo va a quedar la publicacin final.

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Pero la importancia de realizar una pgina maestra se encuentra en el enorme ahorro

de tiempo que se consigue, ya que el resto de las pginas de la publicacin utilizarn
los mismos estilos, formatos, fuentes, etc., no teniendo que organizar y definir las
caractersticas de cada pgina del documento una por una. Adems, se logra as que
la publicacin presente un mismo estilo y se aprecie en la presentacin una lnea
clara, que es lo que distingue unas publicaciones y otras.

Distribucin de los elementos y de los espacios en una maquetacin

Otra tarea importante que tenemos que tener en cuenta a la hora de maquetar un
documento es pensar en los espacios, y todos los dems elementos y su distribucin.
Para realizar esta tarea se puede usar la tcnica que se usaba antao, que es la de
dibujar las distribuciones posibles en un papel, es decir hacer posibles bocetos
con diferentes distribuciones de los espacios de los que disponemos hasta que
encontremos la distribucin adecuada y que se ajuste a lo que queremos conseguir.
Tambin existen programas informticos en los que nos resultar muy sencillo crear
posibles elementos como textos, imgenes etc. Y distribuirlos de manera sencilla y lo
que es ms importante cambiar de nuevo la distribucin en unos segundos.
Los dos elementos bsicos en los que tenemos que pensar a la hora de la
maquetacin son el texto y las imgenes.

Texto: Titulares, subtitulares o entradillas (copetes), bloques de texto, y pies de

foto o imagen. En los anuncios publicitarios hay algunos elementos diferentes
en cuanto a texto se refiere como eslganes etc.

Imgenes: Fotografas, ilustraciones, espacios en blanco, logotipos.

El Titular de un documento se considera el elemento ms importante, ya que es el

ms atractivo y en el que ms se fija el lector que precisamente es la labor que tiene,
captar la atencin del lector e intentar que se introduzca en el tema para leer el resto
del texto.

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No existe una ley o regla invariable a la hora de definir como va a ser el titular pero si
que existe la recomendacin de escribir, frases y palabras cortas, que estn
compuestos por maysculas y minsculas, que el texto no est en negativo, que no se
empleen signos de puntuacin.
Estas recomendaciones son vlidas a grandes rasgos, sin embargo cualquier titular
que consiga llamar la atencin y transmitir un mensaje rpidamente ser un buen
titular.
Los subttulos: Se colocan debajo de los ttulos principales, y aportan una
informacin complementaria a la del primer titular principal. Los subttulos, se crearon,
por que los titulares suelen ser muy resumidos y escuetos, y no aportan toda la
informacin necesaria para captar la atencin del lector.
El cuerpo del texto es el elemento al que menos atencin se presta, esto es debido a
que en muchas ocasiones el lector ya ha recibido el mensaje casi en su totalidad con
la

informacin

que

le

ha

aportado

el

titular

la

imagen

fotografa.

Algunos expertos afirman, que el orden de lectura de los documentos es de la

siguiente forma:
- Titular.
- Pies de la imagen.
- Texto, este en ltimo trmino si los tres primeros elementos son interesantes para el
lector.
Los pie de las fotografas tienen ms importancia que el texto en muchas ocasiones,
por lo que los elementos de la maquetacin deben ser analizados y estudiados hasta
en el ltimo detalle.
Sin embargo aunque el bloque de texto sea el que menos atencin recibe, es muy
importante cuidarlo ya que aqul lector que lo lea estar interesado en el tema, y por
tanto debemos hacerlo claro, legible, lo menos pesado posible.
Si pensamos en un bloque de texto que intenta vender algn producto, ste puede ser
la mejor estrategia para venderlo, ya que como hemos dicho antes aunque sea el que
menor atencin capta, si es ledo, es ledo por una persona interesada en l.

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El pie de imagen o pie de fotografa se coloca debajo de ellas aportando alguna

informacin adicional a las mismas. Debera ser corto y breve y aportar la informacin
necesaria para que el lector capte el mensaje que queremos darle con la imagen.

Las imgenes: Son unos de los elementos de la composicin que ms atraen la

atencin del lector, ya que visualmente son ms rpidas y atractivas de ver que el
texto. Estas a su vez, deben contener la informacin relacionada con el texto que las
acompaa, ya que de lo contrario, podramos confundir al pblico lector.
Se pueden utilizar de manera ms flexible, invadiendo varias columnas, incluso en
ocasiones superando los lmites de las retculas. No hay restricciones en cuanto a
tamao ya que pueden llegar a ocupar una pgina entera en un color, dos o a todo
color o por el contrario estar contorneadas por el texto produciendo efectos visuales
atractivos y dndole mayores oportunidades creativas al diseador.
Tambin pueden introducirse otro tipo de grficos como por ejemplo dibujos,
ilustraciones, caricaturas etc. Ya sea con el objetivo de aportar un ligero tono
humorstico, o de explicar grficamente una informacin que puede ser ms fcilmente
comprensible por medio de imgenes que por medio de densos datos.

Los espacios: Los espacios que se encuentran en blanco, no significan nada, pero la
composicin permite que el texto se lea de una forma ms clara y que la composicin
produzca un efecto visual agradable.

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Distribucin de espacios en una composicin

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Los mrgenes
En un documento existen cuatro mrgenes:

El Margen Superior

El Margen Inferior

El Margen Interior

El Margen Exterior

Dependiendo de los mrgenes que escojamos para nuestro documento estos pueden
ayudarnos a dotarlo de una sensacin de formalidad, informalidad, lujo, tensin, o
darle distintos nfasis a determinados elementos de la composicin.
En cuestin de mrgenes no hay una regla que indique una medida fija, sin embargo
en el campo de la maquetacin, los profesionales suelen usar unos mrgenes
predefinidos para cada clase de maquetacin que se va a realizar.
Para aplicar una buena medida de los mrgenes podemos seguir las siguientes
indicaciones:

Aplicamos un espaciado coherente para el margen superior del documento.

El 0,75 del espaciado del margen superior se lo aplicamos al margen interior.

El doble del margen interior se lo aplicamos al margen exterior.

Y el doble del margen superior en el margen inferior.

Existen razones estticas y prcticas por las que dependiendo de que tipo de
documento sea, se apliquen unos mrgenes u otros, por ejemplo la razn por la que
se aplica un margen inferior del doble que el margen superior en muchas ocasiones es
una cuestin prctica ya que esa zona es dnde descansa la vista del lector cuando
acaba de hojear la pgina. De la misma manera el resto de mrgenes evitan que el
lector se agobie proporcionndole espacios en blanco para descansar la vista y
facilitando as la lectura.

Las tabulaciones del texto

Cuando realizamos una composicin podemos ilustrarla con textos, imgenes, formas
etc. Pero a la hora de pensar en la maquetacin de esa composicin debemos

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plantearnos

la

alineacin

del

texto

como

aspecto

tener

en

cuenta.

Las posibles alineaciones de texto que nos podemos plantear son:

Alineacin del texto a la izquierda: De todas las alineaciones es la forma

ms conveniente y ms natural para los textos largos, este tipo de alineacin
del texto crea adems una sensacin de espaciado entre palabras que facilita
mucho la lectura.

Alineacin del texto a la derecha: Este tipo de alineacin dificulta mucho la

lectura, por los que es usada en la mayora de los casos para los textos
pequeos, poco extensos y en casos especiales.

Alineacin de texto justificado: El texto resulta ms legible, aporta mayor

facilidad de lectura normalmente si los espacios entre letras y palabras son

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uniformes, pero en el caso de la justificacin de un texto en ocasiones deja

huecos entre palabras que pueden llegar a conseguir entorpecer la lectura.

Alineacin centrada del texto: La alineacin centrada de un texto resulta

ideal para frases muy cortas y muy concretas como por ejemplo ttulos,
titulares, citas, poemas, frases clebres etc.

Alineacin asimtrica del texto: Una alineacin asimtrica del texto suele
emplearse para darle a la composicin un aspecto ms expresivo, ms
creativo, centrar la atencin en determinadas reas etc., pero sera muy
incmodo o muy costoso leer una gran extensin de texto con este tipo de
alineacin.

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Errores frecuentes en la maquetacin de textos

Palabra suelta en la ltima lnea de un prrafo
Muchas veces podemos ver en la ltima lnea de un prrafo una palabra suelta, sin
embargo lo que se debera hacer cuando sucede esto maquetando un texto, es ajustar
el interletrado para que esa palabra suba a la lnea anterior, o la ltima palabra de la
lnea anterior baje a la ltima lnea del prrafo. Tampoco sera muy correcto poner un
monoslabo al final de una lnea.
Los llamados ros
Los ros son espacios en blanco que quedan entre las palabras, pero que unidos a los
espacios de lneas superiores e inferiores forman caminos blancos en el texto y
dificultan la legibilidad.

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Estos ros son normalmente originados por el tracking y el kerning de las tipografas, la
justificacin y el tamao que estemos empleando en el texto. La justificacin total por
ejemplo, suele crear grandes ros, ya que este tipo de justificacin fuerza al mximo a
la tipografa a ajustarse a un espacio que no es el suyo natural.
Las particiones de palabras al final de una lnea
Las particiones son aquellos puntos donde se separan las slabas de una palabra. En
algunas ocasiones, podemos encontrarnos con columnas cortas en las que tenemos
que usar palabras largas y este es uno de los pocos casos en los que podra ser
ptimo dividir una palabra en silabas, ya que incluso podra solucionar problemas con
los ros y anchos de lnea muy desproporcionados y desiguales. Sin embargo lo que si
que nunca debe hacerse es dejar una silaba sola, en una lnea. Por este motivo nunca
se deberan dividir palabras de dos silabas, y si tenemos que dividir a la fuerza una
palabra de tres silabas, la silaba suelta quedar en la lnea superior y nunca en la
inferior.
El ancho de columnas y lneas
Un texto que est distribuido en varias columnas, ser mucho ms fcil de leer que
uno con lneas mas largas, ya que a nuestro ojo le costar mas trabajo saltar del final
de una lnea larga al principio de la siguiente. El interlineado no debe ser demasiado
pequeo, ya que cuando es as, es frecuente que nuestra vista al acabar de leer una
lnea, se vaya a una lnea que no es la siguiente a la que estbamos leyendo, y por lo
tanto interrumpimos la lectura momentneamente o incluso conseguimos que el lector
no siga visualizando el texto.
Elegir la tipografa.
Las tipografas sin serif dan un aire ms moderno a una composicin, y por ello en
muchas ocasiones muchos diseadores se decantan por ellas, sin embargo las
tipografas con serif facilitan la lectura en textos largos, ya que crean una lnea base
imaginaria que ayuda al lector a reconocer tanto, la lnea en la que se encuentran,
como la anterior y posterior dotndolo de mayor fluidez. Adems existen tambin
tipografas de mucha calidad esttica, y que hacen las palabras ms redondeadas
pero en ocasiones tambin las hacen ms largas. Esto no es un problema muy grave,
pero debido a que nuestra vista lee a base de "saltos", cuando las palabras son ms
alargadas, nuestro ojo debe dar ms saltos por lnea, lo que hace que la lectura sea un
poco ms pesada.

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Por supuesto tambin hay que decir, que no es lo mismo saltarse algunas de estas
reglas en algn momento de las composiciones, que saltrselas sistemticamente por
desconocimiento o por dejadez, porque es entonces cuando estaramos hablando de
un mal diseo, ya que de lo que se trata es de maquetar estticamente, pero
reduciendo al mximo las interferencias del mensaje que transmitimos al lector.

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