Julio S. Sagreras LAS TERCERAS LECCIONES DE GUITARRA _ RICORDIJULIO S. SAGRERAS LAS TERCERAS LECCIONES GUITARRA OBRA DE ENSENANZA PERFECTA MINUCIOSAMENTE DIGITADA CONTINUACION DE LAS “'SEGUNDAS LECCIONES” (ESTUDIOS ORIGINALES) RICORDIPROLOGO Como ya lo expresé en el prélogo de “Las Segundas Lecciones” el presente trabajo es el fruto de la experiencia que la practica de cuarenta y un aflos de ensefianza me ha hecho recoger; y como también antes lo he dicho, serén publicadas inmediatamen- te, pues ya estan conciuidas, “Las Cuartas Lecciones” y “Las Quintas Lecciones”, obras que son ia continuacién progresiva de la presente, como su denominacién ya lo indica. Tengo también en preparacién “Las Sextas Lecciones” que serdn las iltimas y que completaran asf, un verdadero método moderno en seis partes, teniendo pensado in- tercalar en esta iiltima obra algunos estudios de los mas importantes de Sor, Aguado, Coste, Damas y Tarrega, perfectamente modernizados y digitados con minuciosidad. Creo indudable que la dificultad progresiva de los estudios de mis métodos economizaré trabajo a los maestros, en la ensefianza de la guitarra pues no sera nece- sario andar salteando estudios como hay que hacer con los métodos actuales y ademas, la digitacién minuciosa de ambas manos, es siempre un alivio en el trabajo del maestro. JULIO S. SAGRERASLAS TERCERAS LECCIONES GUITARRA Por el maestro JULIO S. SAGRERAS. Recomiendo mucho en este estudio-jercicio, que se prepare previamente en cada comps, la posicién de mano izquierda lo mas completa posible. en algunos compaces como en los nimeros 3, 4, 5 y 6 y otros mAs, pueden pre- pararse absolutaments completa. Debe observarse también Ia absoluta regularidad en el tiempo y en que las notas resultantes de los ligados suenen con la misma fuerza que las demAs notas. Este estudio-ejercicio es muy bueno para ambas manos. Acentiense bien las notas iniciales del ligado. A A a pia D.C. hasta el Fin © Copyright 1952 by RICORDI AMERICANA S.AE.C. Tio. Gral, Juan D. Perén 1558 - Buenos Aires odes ios derechos estén reservados - All rights reserved ‘eeeeie eclie U dee ee ce4 Aunque existen muy pocas obras para guitarra, con la afinacién de quinta en “got y sexta en “re”, he puesto aqui un estudio como practica; recuerden los alumnos para sacarlo, que todas las tiotas de las cuerdas cita- das, se encuentran en este caso dos divisiones mas arriba: teniendo esto presente, no sera dificil su lectura. En el octavo compas, existe un arrastre del “fa al ‘mi’ de la segunda cuerda, en el que puede notarse facil- mente que se pulsan ambas notas, pues estan marcados los dedos indice y mayor de la mano derecha respectiva- mente en ambas notas. Téngase cuidado de la digitacién de la mano derecha marcada en el comps N.”° 20. 6.* cuerda en Sol 6." cuerda en Re LECCION Qa BA 9557.‘Obsérvese con todo cuidado los dedos de la mano derecha marcados y ejecitese este estudio suave y delica- damente, y muy bien expresado. Andante mélodico cantando E>He querido también intercalar en este método un estudio de lo que en guitarra se llama vulgarmente “trémolo” Como se vera, la digitaci6n marcada en la repeticién de las notas, es: i, m, i, pero también es conveniente la practica de: i, a, i, y la de: a, m, i. Para los casos de mayor sonoridad y no tehiendo que ser muy ligero el movimiento melédico, conviene la prime- ra digitacion indicada y para los casos que el movimiento tenga que ser m&s rapido y que no haga falta tanta sonoridad, conviene la altima digitacién indicada. Conviene siempre en todos los casos, observar la regularidad mas perfecta en el movimiento. Larghetto imi i i imi imi imi imi imi é ft mA if tle Peel ii gf rl B.A.9657.ee (2 ee eee FDrrtPrrcpreiperl # Re un um iB EE, cen nec ES STE FRG Ee is ® © ® Semis Sey aes — i —, —- = aly APovrrcnneeccecceenemersnnneeteeecnnetenenansenseemeescetmmnsneseng arm. sim, IMT. pee 3Téngase cuidado en este estudio, de la digitacién de la mano derecha marcada y de correr los dedos de la mano izquierda cuando estén marcados los arrastres. Obsérvese también las notas que tienen el signo A que deben ser acentuadas con vigor pero sin brusquedad, dejando deslizar la yema del dedo y atacando con la ufia al final de ese deslizamiento, de manera que el dedo que pulsé quede descansando en la cuerda inmediata inferior, es decir, si pulsé !a prima. quedaré descansando en la se- gunda, si pulsé ésta, quedaré descansando en la tercera, etc.; se entiende, que al decir, quedaré descansando, es pata indicar el movimiento del dedo y no para que quede en la cuerda, pues tendr& que sacarse en seguida.9 Este estudio hecho en comps de ranchera (hace algunos afios se le decia mazurka, pues en realidad no es otra cosa) tiene ligados de tres notas. En estos ligados recomiendo que la nota inicial del ligado se mantenga bien firme, pues es la que tiene que resistir el ligado en su parte descendente. Recomiendo nuevamente, que en su segunda parte que es de terceras y sextas, se corran los dedos de la mano izquierda en todos aquellos sitios donde estn marcados los arrastres. Obsérvense estrictamente las acentuaciones marcadas. Allegretto comodo BA 955710 Este estudio-ejercicio es muy conveniente, especialmente para la mano derecha. LECCION 7:Dese mas fuerza a las netas iniciales de los ligados y réstesela a los golpes de acompafiamiento que no lle- van nota de canto. Tiempo de vals lento LECCION 8? tlhe & =] ke 3 iw, > boas > * 8 BA 9557is <4 3 D. Cal & fe hasta el Fin —yi(tll ir “Ul = 4F22 Este estudio esté hecho para ser tocado a dos guitarras entre el profesor y el alumno con el N.° 31 de “Las Quintas Lecciones”, como una pr&ctica de conjunto, y mas adelante cuando el alumno esté m4s adelantado, podré invertirse su ejecucién, tocando el alumno el de “Las Quintas Lecciones” y el profesor el presente estudio. Obsérvese lo mas estrictamente posible la regularidad del movimiento a cuyo efecto hay que vigilar mucho la mano derecha. - am i ‘ mi i p mt” pila te aml | i ami ee ww Ton ae eae LECCION: a 224 fe ie 2 1 ? HH BA 95879 Bosscisesscsnssicieg pimami p im [Zyli BA 955724 Mucha atencién a la digitacién marcada y a las acentuaciones. BA 955725 Este estudio es de mordentes, en arrastres y en ligados, a nota simple y doble nota; como se ver&, he marca- do las acentuaciones solamente cuando se trata de nota simple, pues cuando son dobles ello no es posible, especial- mente si son cuerdas inmediatas las que intervienen. En el pentltimo comp4s. hay un quintillo del que resulta un ligado de-seis notas; para hacerlo debera el alumno preparar con la mano izquierda previamente, el ‘re’ y ef “do” doble sostenido pero aplicando mayor fuerza en el dedo primero que prepara la ultima note citada, pues él, debe sostener la cuerda firmemente para que no se mueva de su sitio en el movimiento que le imprimen el segundo y el tercer dedo para producir el “re” y el “mi” won el SE dt ‘tT . hn, sites tage > \ UU Tee BA 955726 Este estudio no tiene ms dificultad que el estar escrito en “do” menor y por lo tanto su lectura, como hay bemoles, resulta m&s incémoda; también es algo incémodo por las barras continuadas a que obliga el tono elegido. Témese al principio en forma cémoda y en tiempo de vals lento. Tiempo de-vals TYP tnocion fess ~ Serial cas 3 25° BA 955727 Este estudio-ejercicio es muy conveniente para ambas manos y su practica dara muy buenos resultados. Al pre- parar la primera posicién de la mano izquierda téngase presente que debe prepararse desde ya el.‘‘mi’’ de la cuarta que se encontrara poco después, de manera que se preparara asi: el segundo dedo en el do # de la segunda y el primer dedo tapando el “la’’ de la tercera y el “mi” de la cuarta y doblando la primer falange en contra de la co- yuntura; en esta forma se evitaran movimientos de mas y se alcanzara con menos dificultad el “do # " de la quinta con el cuarto dedo. ima™@ jmamimam jmamMimam jmaMjmam jma™Mjmam LECCION 26° pet et imamimaM jmam jmam jma ima™ jma™ imam oF Lt ae r é Este arpegio es una gran practica para la mano derecha; consérvese lo mas posible la regularidad en su mo- vimiento. LECCION 27 BA 955728 Este estudio es de grupetos ligados; para su ejecucion recomiendo nuevamente que los dedos de la mano izquiec- da, preparen previamente las notas que los forman en todo lo posible y que son: en los compases Nos. 1, 3, 5 y 9, el “si, “la” y “sol # " y en los compases Nos. 11 y 19 el “la”, “sol” y “fa En el caso del arrastre de “la” a “si” en el antepeniltimo compas, esta iltima nota no se pulsa con la mano derecha, pues es de corta duracién, de manera que se da por hecha con el sonido que el arrastre le ha comunicado, Obsérvese en este estudio el apagar los sonidos del segundo y tercer golpe del primer compas y similares para hacer efectivas las pausas de corcheas que les restan duracién a esos golpes. Andantino acon grazia Este estudio c3 para la practica del trino; su ejecucién se hace de la siguiente manera: se prepara la nota prin- cipal, por ejemplo, el ‘‘la" del primer compas con el segundo dedo y con el cuarto dedo se percute repetidamente so- bre el “si”, teniendo -uidado de arrancar sonido cada vez que se saca el dedo; el namero de veces que se hace esto, estar& en relacién con la duracién de la nota principal y con la velocidad que se haya imprimido al estudio. Con- viene al principio que el movimiento del estudio sea mas bien lento, lo que no obstara para que el movimiento del trino sea ejecutado lo mas ligero posible. En guitarra poco se usa, pero existen muchas obras, especialmente las transcriptas del piano y violin, por lo que su practica es necesaria. Tiempo de MazurkaMucha atencién en este estudio en la digitacién y en las acentuaciones, Andantino A LECCION En el compas doce de este estudio, podra verse una pequefia escala pulsada con el dedo pulgar de la mano de- recha y ademas puesta sobre las notas la digitacion de indice y mayor; esto significa de acuerdo con la pequefia notita puesta sobre la escala que la digitacién es a voluntad. La escuela moderna, ha casi eliminado el dedo pulgar en las escalas y yo estoy de acuerdo con esa tendencia: pero eso no obstante, alguna. veces es necesario, su empleo, en casos de pequefias escalas, para no hacer cambio de posicién repentina de mano derecha por unas pocas notas. Se debe entender, que si se elige en la pequefia escala citada, la digitacion de indice y mayor, al llegar al “fa” del compas siguiente, esta nota debe de cualquier modo pulsarse con el pulgar. Allegretto con brio Ghee im 1 a : 4 oi A A ma pits pide WWE eee May —=_ —~] 2 = == 2 pi LECCION 31s S p ca Ntsc 2 afi im 7 : 3 3 L ghia AN 4 A (digitacién _ mj a a voluntad) BA 958730 Acenttiense bien las notas iniciales de los ligados y respétese estrictamente la digitacién. La velocidad de este estudio estara de acuerdo con lo que el alumno pueda imprimirle. A A =_— fe A SS ee ee ee = E LECCION ee =e aa a 32° a m @ 3 a oom 8 mn BA 958731 Tiempo de Seguidilla espafiola foe * F a brillante $e t 4 t eo = LECCION 33 B.A.9557.32 Téngase presente las acentuaciones marcadas y la digitacién de ambas manos. Preparense previamente dentro de lo posible, las posiciones de mano izquierda, para tratar con ello de que se produzcan los menores movimientos posibles de dicha mano. Por ejemplo, en el compas N.° 1 se conserva firme el “si” de la 5.* cuerda; en el compas N.° 2 el ‘mi’ de la quinta y el “‘si” de la tercera; en el comp4s nimero 3 el “sol” de la cuarta y el “mi” de la segunda; en el compas namero 5, el “si de la quinta, el “re " de la cuarta y el “sol 4 ” de la tercera y asi sucesivamente. B.A.9557.33 En este estudio se presenta el canto en una forma rara y al parecer irregular. Resulta de un efecto a mi modo de ver interesante. Obsérvese estrictamente la digitacién de ambas manos y las acentuaciones marcadas. Cérranse siempre rue sea posible los dedos de la mano izquierda, i 4 ©® 00 T 17 OO® 2 ® B.A.9557.34 Téngase presente en este estudio de terceras, cuartas y sextas lo indicado antes respecto a correr los dedos de la mano izquierda. a g 8 5 a D.C. hasta el Fin f B.A.9557,35 Este estudio es de ligados retardados, es decir, que entre dos notas ligadas deben pulsarse con la mano de- recha otra u otras. Es necesario para su buena ejecucién, que en los casos de ligados descendentes, se preparen previamente las dos notas del ligado para poder efectuarlo con m&s comodidad y buen resultado; por ejemplo, en el primer compas se preparan con la mano izquierda el “40” y el “si” que forman el ligado, después de lo cual se inicia la ejecucién del comps; en el segundo compas se prepara el “sol” y el “taf " del ligado y asi sucesivamente. En los ligados ascendentes, el dedo de la mano izquierda que debe hacer la segunda nota del ligado, debe percu- tir con la suficiente fuerza como para que suene nitidamente la nota y debe hacerlo, lo mas cerca posible de la divisién.36 f, @ Ta_$ (e3—— ey ei syDEL MISMO AU Obras de ensenanza TOR BA 9500 Las “primeras” iecciones de guitarra BA 9529 Las “segundas’ lecciones de guitarra BA 9557 Las “terceras” lecciones de guitarra A 9570 Las “cuartas” lecciones de guitarra BA 9573 Las “quintas” lecciones de guitarra BA 9504 Las “sextas” lecciones de guitarra BA 9553: Técnica superior de guitarra Composiciones BA 9559 Bebita. Vals BA 11847 Cajita de musica RE 7214 Cha-ca-cha. Tango AF 7576 Ohinita mia. Zamba RF 7087 Chupateesa. Tango — BA 9572 El colibri. Estudio caracteristico BA 9543 Dede. Estilo RF 7715 Flor de pasion. Vidala capricho PF 7611 Lagtieya. Estudio caprichoso BA 9558 Nelly. Zamba BA 9520 Nenufar. Vals - BA 11530 Recuerdos de la Alhambra, de F. Tarrega. 2° Guiti BA 11737 Variaciones sobre la “Vidalita’. Para 1 6 2 guitarras RF 7569 jVelay! jVelay! Zamba BA 9507 Violetas. Vals facil BA 9539 1 zorzal. Estilo Transcripciones RF 7094 Godard B. fer Vals, op. 26 BA 8004 Grasso G. Pericén Nacional BA 11827, Grieg E. Danza de Anitra. De “Peer Gynt’. RF 7095 Viajero solitario : Esta obra se termind de imprimir RELLO S.A. ARTES GRAFICAS - Saritander 982 - Capital €|29 de diciembre de 1997