UNIDAD DIDÁCTICA MÚSICA 3º ESO!

PROF: ANDRÉS CASANOVA DÍAZ

MOZART
JOHANNES CHRYSOSTOMUS WOLFGANGUS
THEOPHILUS MOZART

AUSTRÍACO: SALZBURGO, 1756 - VIENA, 1791

! PÁGINA 1
 IES Nº 1 LIBERTAS PROF. ANDRÉS CASANOVA DÍAZ! MÚSICA

MOZART
¡Ándale, Mozart!
La vida de Mozart
! Siempre que se habla de !L A V DeI D A D
niño, E Mobedecía
Mozart O Z A R Ta
genios musicales, el primer nom- su padre, era juguetón y lleno de
Curiosidades
bre en aparecer es el de Mozart.
Wolfgang Amadeus Mozart fue el baja
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alemana
que se

estatura,
habla dehombre,
como genios musicales,
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Mozart. Wolfgang Amadeus Mozart fue el más sensacional Wunderkind (palabra
que significamás bien delgado,
“niño prodigio”)
aparecer es el de

de la historia de la música. Empezó a tocar el

más sensacional Wunderkind con una
teclado a loscabeza
tres años y yabastante grande
componía música a la edad en que la mayoría de los niños
Entre otros compositores
aún están aprendiendo a leer: pequeñas obras para piano a los cinco años y, más
(palabra alemana que significa ytarde,
peloa los
muy abundante, del que
nueve, sinfonías, y óperas completas a los doce años. famosos Increíble, ¿noque les murieron jóvenes
“niño prodigio”) de la historia de se enorgullecía
parece? ¡Vamos a aprender y que empolvaba
más cosas sobre este personaje fenomenal!
Mozart nació en Salzburgo se incluyen George Gershwin y
la música. Empezó a tocar el te- diariamente (en aquelen entonces,
1756. Hoy día Salzburgo está en Austria, pero en
la época de Mozart pertenecía a Baviera, una región de la Alemania Félixactual. Su padre,
Mendelssohn (ambos a
clado a los tres años y ya com- estaba de moda,
Leopold, también igual pero
era compositor, queerahoymás conocido como maestro del violín.
ponía música a la edad en que la Mozart
los nunca fue autilizan
hombres la escuela. Su
gelpadre le enseñó
y las mu- idiomas (inglés, losfrancés,
38 años),
latín e Georges Bizet (a
italiano, además de alemán, su lengua materna), geografía, ciencias, los historia,
36), Vincenzo Bellini (a los
mayoría de los niños aún están jeres laca).
matemáticas Mozart
(a Mozart rebosaba
le encantaban las matemáticas) y, naturalmente, ¡música!
aprendiendo a leer: pequeñas siempre energía, era inquieto a
Mozart creció en una familia acogedora y amorosa. Le 33)
encantaba y Franz
tocar dúos Schubert (a los 31).
con
su hermana mayor, Nannerl, e incluso escribió un concierto para dos pianos para
obras para piano a los cinco menudo y extremadamente tra-
tocarlo juntos. Era también muy cercano a su madre, a la que escribía cartas larguísi-
años y, más tarde, a los nueve, bajador.
mas. Su padre lo guió en todos los aspectos de la vida: le enseñó cómo manejar el
sinfonías, y óperas completas a dinero, cómo tratar con A laMozart
gente y le interesaban
cómo comportarse en sociedad.
los doce años. Increíble, ¿no les todos
De niño, Mozart obedecía a su
los juegos. Conocía mu-
parece? ¡Vamos a aprender más padre, era juguetón chos trucos
y lleno de y le gustaba el bi-
humor. Ya como hombre, era de
cosas sobre este personaje fe- llar, los bolos, la farsa, la esgri-

dale, Mozart!
baja estatura,
En tiempos de Mozart, más bien delgado,
un músico era considerado simplemente otro tipo de sir-
nomenal! viente, que servía al dueño ma
con una cabeza y andar
bastante
aristocrático,grande
quien loyacontrataba
caballo. Le encan-
para escribir música para
su corte ypelo muy
palacio; abundante,
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se consideraba se al de los cocineros, mayor-
! Mozart nació en Salzburgo domos, sirvientas y otro taba
personal
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limpieza. Entre gatos
los doce y y
los pája-
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en 1756. Hoy día Salzburgo está cinco años, Mozart trabajó al servicio del Conde Colloredo, Arzobispo de Salzburgo.
diariamente (enros aquelcomoentonces,mascotas. Una vez
Mozart empezó a cansarse de la vida en la pequeña Salzburgo y, en 1781, partió
en Austria, pero en la época de estaba de moda, igual que hoy los
para Viena. Allá daba clases de piano, dirigió sus propias composiciones, interpretó
hombres
como solista sus conciertos
tuvo
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un
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piano
pájaro estornino que
y semujeres
convirtió en el centro de los chismes de la
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llamaríamos un músico que
región de la Alemania actual. Su trabaja porenergía, era inquieto
cuenta propia, a menudo un
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recibir regularmente
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un salario deúltimo movimiento de su
una fuente única.
trabajador.
nios musicales, el primer padre,
nombre en Leopold,
aparecer es el de también era Mozart murió el 5 de diciembre de 1791 a la temprana edad de treinta y cinco años.
us Mozart fue el más sensacional Wunderkind (palabra Concierto
Su salud nunca había sido buena. paradepiano
Años y años viajando niño tuvieronNo 17.
su efecto.
rodigio”) de la historiacompositor,
de la música. Empezó pero a tocar el era más cono- Además, tenía un estilo de vida muy intenso y siempre trabajaba demasiado. No se
mponía música a la edad en que la mayoría de los niños puede atribuir su muerte a una causa única, pero sabemos que en las últimas semanas
cido como
pequeñas obras para piano a los cinco años y, más
maestro del violín. Entre otros de su vida sufría de insuficiencia renal y posiblemente fiebre reumática que afligieron
óperas completas a losMozart nunca
doce años. Increíble, fue a la escuela.
¿no les compositores famosos aún más su ya debilitado cuerpo.
s cosas sobre este personaje fenomenal! que murieron
Su padre
o en 1756. Hoy día Salzburgo le enseñó
está en Austria, pero en idiomas (in- jóvenes se incluyen AFICIONES
Leopold Mozart E INTERESES
con sus hijos. D ibujo a DE MOZART
a Baviera, una región de la Alemania actual. Su padre,
glés, francés, latín e italiano,
itor, pero era más conocido como maestro del violín.
G eorge G ershwin y lápiz de Louis Carrogis de Carmontelle,
A Mozart le interesaban todos los juegos. Conocía muchos trucos
Félix Mendelssohn París, noviembre de 1763. ( Museo de
además
Su padre le enseñó idiomas de alemán,
(inglés, francés, latín e su lengua (ambos a los 38 años),
y leCarnavalet,
gustaba elParís.
billar,1986
los Cbolos, la farsa,
AR 0016A ) la esgrima y andar a caballo.
lengua materna), geografía, ciencias, historia, Le encantaba tener perros, gatos y pájaros como mascotas.
ntaban las matemáticas) materna), geografía, ciencias,
y, naturalmente, ¡música! G eorges Bizet U na vez tuvo un pájaro estornino que podía cantar el tema principal
ilia acogedora y amorosa. Le encantaba tocar dúos con
historia, matemáticas (a Mozart 4 Louis Carrogis de Carmontelle:
¡Ándale, Mozart!
(a los 36), del último movimiento de su Concierto para piano N º 17.
e incluso escribió un concierto para dos pianos para Vincenzo Bellini
uy cercano a su madre,le a laencantaban las matemáticas)
que escribía cartas larguísi- Dibujo a lápiz: Leopold Mozart con
(a los 33)
s los aspectos de la vida: le enseñó cómo manejar el
y, naturalmente,
dinero, cómo tratar con la gente y ¡música!
sus hijos y Franz Schubert
cómo comportarse en sociedad. (a los 31).
! Mozart creció en una fami-
De niño, Mozart obedecía a su
París, noviembre de 1763: Museo
liaeraacogedora
padre, juguetón y lleno dey amorosa. Le en- de Carnavalet, París
humor. Ya como hombre, era de
bajacantaba
estatura, más bientocardelgado,dúos con su her- Idea para
con una cabeza bastante grande y
mana mayor, Nannerl, e incluso desarrollar:
pelo muy abundante, del que se
Investiga la vida de
escribió
enorgullecía y que un concierto para dos
empolvaba
uno de estos
diariamente (en aquel entonces,
pianos
estaba para
de moda, igual que tocarlo
hoy los juntos. Era compositores y
hombres utilizan gel y las mujeres comparte tus
también
laca). Mozart rebosaba muy siemprecercano a su ma- impresiones con
dre,eraainquieto
energía, la que
extremadamente trabajador.
a menudoescribía
y cartas lar- la clase.
guísimas. Su padre lo guió en
todos los aspectos de la vida: le
enseñó cómo manejar el
dinero, cómo tratar con la gente y
Leopold Mozart con sus hijos. D ibujo a
cómo
lápiz comportarse
de Louis Carrogis de Carmontelle, en sociedad.
París, noviembre de 1763. ( Museo de
Carnavalet, París. 1986 C AR 0016A )

La vida de Mozart 5
! PÁGINA 2
 futuros compositores para escribir sinfonías y cuartetos de cuerdas. Además estaba
Antonio Salieri, un italiano que pasó gran parte de su carrera en la corte de
Viena; Johann Christian Bach, uno de los compositores principales en Londres;
y Christoph Willibald Gluck, destacado por sus reformas operísticas.
En otros campos encontramos a filósofos y escritores como Voltaire y Jean-
Jacques Rousseau en Francia, Friedrich von Schiller y E. T. A. Hoffmann en
IES Nº 1 LIBERTAS PROF. ANDRÉS CASANOVA DÍAZ!
Alemania, Robert Burns y Sir Walter Scott en Escocia, y Jane Austen en Inglaterra. MÚSICA
Antonio Canaletto y su sobrino Bernardo fueron famosos pintores italianos de
paisajes, mientras que Jean Honoré Fragonard y
Thomas Gainsborough fueron sus contemporá-
LA ÉPOCA DE MOZART ! En tiempos de Mozart, un
neos en Francia e Inglaterra; al otro lado del
océano, John Singleton Copley pintaba retratos
ciudad. Durante sus años en M
músico era considerado simple- Viena, Mozart era lo que hoy lla- a
de personajes famosos de la América colonial.
mente otro tipo de sirviente, que maríamos un músico que trabaja fu

E l tardío siglo XVIII, período en que vivió Mozart, fue relativamente apacible.
No hubo guerras mayores en Europa, aunque al otro lado del océano tuvo
lugar, entre 1775 y 1783, la Guerra de Independencia de Estados Unidos. Sin
servía al dueño aristocrático,
quien lo contrataba para escribir
por cuenta propia, esto es, que
obtiene un trabajo aquí y otro allá
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y
embargo, había mucho descontento en Europa. La gente estaba música harta para
de las su corte y palacio; el en vez de recibir regularmente un
sociedades con estructuras de clases en las que un diminutotrabajo grupo de se ricosconsideraba
estaba compara- salario de una fuente única. Ja
en el poder y dominaba a un gran número de pobres en la escala social inferior, A
ble al de los cocineros, mayor- ! Mozart murió el 5 de di-
que apenas tenían derechos ni podían salir de su pobreza. A
Pero el poder estaba cambiando de manos lentamente, de la aristocracia a la domos, sirvientas y otro personal ciembre de 1791 a la temprana
creciente clase media. Esta clase media fue fruto en parte de que hacía la limpieza. Entre
Los dos gatos de Jean-Baptiste O udry, siglo XVIII, Museo
la Revolución
N acional de Bellas Artes de Canadá, O ttawa.
los edad de treinta y cinco años. Su
Industrial, que provocó un repentino y masivo aumento deldoce número y delostrabajos
veinticinco años, Mo- salud nunca había sido buena.
disponibles Jean-Bautiste
en minas, fábricas y Oudry: ferrocarriles.LosFuedos la era de zart los inventos: desde la
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máquina agatos vapor de Watt (1775) hasta los globos aerostáticos (1783) ¡y los refrescos
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mas sociales, corregir las injusticias y mejorar la vida. Los derechos del individuo,
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para muerte Haydna (1732-1809).
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de la Ilustración. Unidos. Revolución aprendieron mucho uno del otro y crearon juntos los modelos utilizados por
Viena. Allá dabaFrancesa. clases de piano, sabemos que en las últimas se-
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George compositores para escribir sinfonías y cuartetos de cuerdas. Además estaba
fue relativamente apacible. Se inventa dirigió sus propias composicio-
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explora la costa ficiencia renal y posiblemente
y Christoph Willibald Gluck, destacado por sus reformas operísticas.
aerostático. gaseosos. Washington del Pacífico de
nte estaba harta de las conciertos de piano es el primer
y seNorteamérica.
convirtió
En otros campos fiebre reumática
encontramos a filósofos que afligieron
y escritores como Voltaire y Jean-
nuto grupo de ricos estaba Jacques Rousseau en Francia, Friedrich von Schiller y E. T. A. Hoffmann en
n la escala social inferior,
en el centro de los
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de de la aún más su ya debilitado cuerpo.
Alemania, Robert Burns y Sir Walter Scott en Escocia, y Jane Austen en Inglaterra.
Estados
za. Antonio Canaletto y su sobrino Bernardo fueron famosos pintores italianos de
nte, de la aristocracia a la Unidos. paisajes, mientras que Jean Honoré Fragonard y
rte de la Revolución Thomas Gainsborough fueron sus contemporá-
1756 1759 1763 1765 1766 1769 1771 1774 1775 1776 1
o del número de trabajos neos en Francia e Inglaterra; al otro lado del
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táticos (1783) ¡y los refrescos de personajes famosos de la América colonial.
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La época de Mozart 7
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de Gran Bretaña
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Gran Bretaña Canadá para Estados Independencia Estados Academia Real el gobierno París. Canadá en Alto
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LA ÉPOCA DE MOZART
! El tardío siglo XVIII, período en que vivió y Christoph Willibald Gluck, destacado por sus re-
Mozart, fue relativamente apacible. No hubo gue- formas operísticas. En otros campos encontramos
rras mayores en Europa, aunque al otro lado del a filósofos y escritores como Voltaire y Jean-
océano tuvo lugar, entre 1775 y 1783, la Guerra de Jacques Rousseau en Francia, Friedrich von Schi-
Independencia de Estados Unidos. Sin embargo, ller y E. T. A. Hoffmann en Alemania, Robert Burns
había mucho descontento en Europa. La gente y Sir Walter Scott en Escocia, y Jane Austen en
estaba harta de las sociedades con estructuras de Inglaterra. Antonio Canaletto y su sobrino Bernardo
clases en las que un diminuto grupo de ricos esta- fueron famosos pintores italianos de paisajes,
ba en el poder y dominaba a un gran número de mientras que Jean Honoré Fragonard y Thomas
pobres en la escala social inferior, que apenas te- Gainsborough fueron sus contemporáneos en
nían derechos ni podían salir de su pobreza. Francia e Inglaterra; al otro lado del océano, John
! Pero el poder estaba cambiando de manos Singleton Copley pintaba retratos de personajes
lentamente, de la aris- famosos de la América colonial.
tocracia a la creciente
clase media. Esta cla-
se media fue fruto en
parte de la Revolución
Industrial, que provocó
un repentino y masivo
aumento del número
de trabajos disponibles
en minas, fábricas y
ferrocarriles. Fue la era
de los inventos: desde
la máquina a vapor de
Watt (1775) hasta los
globos aerostáticos
(1783) ¡y los refrescos
gaseosos (1785)!
! Se instauró un movimiento filosófico conoci-
do como la Ilustración o Siglo de las Luces. La
gente empezó a creer en el poder de la razón para
resolver los problemas sociales, corregir las injus-
ticias y mejorar la vida. Los derechos del individuo,
la libertad de pensamiento, la disminución de la
censura y la gradual abolición del trabajo infantil
fueron sólo algunos de los cambios fruto de la Ilus-
tración.

! El único compositor de la época que pudo

acaso igualar el genio de Mozart fue Franz Joseph
Haydn (1732-1809). Ambos se hicieron amigos,
aprendieron mucho uno del otro y crearon juntos
los modelos utilizados por futuros compositores
para escribir sinfonías y cuartetos de cuerdas.
Además estaba Antonio Salieri, un italiano que pa-
só gran parte de su carrera en la corte de Viena;
Johann Christian Bach, uno de los compositores
principales en Londres;

NOTAS SOBRE MOZART

! Sin teléfonos, máquinas de fax, correo electrónico, teléfonos móviles ni telégrafo,
la única manera de comunicarse a grandes distancias en la época de Mozart era con
notas y cartas. Como Mozart era muy querendón de su familia, él, su madre, padre,
hermana y esposa, Constanze, se escribieron un total de unas dos mil cartas.

! PÁGINA 4
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LOS VIAJES DE MOZART

! ¿Os parecería divertido viajar por toda Euro- una niñita fue a ayudarle a pararse. Era Marie-An-
pa, de Londres a Viena, de Roma a Amsterdam? toinette, que más tarde sería Reina de Francia. El
! Bueno, puede que lo sea si se está de vaca- pequeño Wolfgang tocaba para la realeza por toda
ciones, pero no cuando uno tiene que viajar como Europa, conoció a gente famosa y recibió muchos
artista. Es un estilo de vida muy difícil incluso hoy elogios (¡y dinero!) en todos los lugares que visitó.
en día, pero ¡imaginad lo que Mozart tenía que Era todo un espectáculo. Con su hermana Na-
soportar allá en el siglo XVIII! No había aviones, nnerl, que también tenía un talento extraordinario,
trenes ni autobuses, sólo carruajes tirados por ca- los Mozart se convirtieron en una especie de circo
ballos y sin calefacción en invierno (¡y excesiva-
mente calurosos en verano!), que viajaban por
caminos de terracería llenos de baches. Ofrecían
poca protección de la lluvia y la nieve, y una avería
en un paraje abandonado era incluso peligroso.
Sólo había posadas mugrosas e incómodas donde
alojarse, que servían comida que muchas veces lo
enfermaba a uno. Había ladrones por todas partes.
Sin embargo, el joven Mozart, en compañía de su
padre y a veces de otros familiares, pasó la mayor
parte de su niñez viajando, unos 3.720 días, es
decir, ¡más de diez años!
! ¡Imagínense la gente que Mozart encontraba
en estas giras! En su primera gira, a la edad de
seis años, tocó el clavecín (un predecesor del pia-
no) ante el emperador, en el Palacio Imperial de
Viena. Cuando Mozart resbaló en el piso pulido,
ambulante.

igros LONDRES AMSTERDAM BERLÍN

s días
de LEIPZIG
DRESDEN
ando ! Uno de los peli-
once PRAGA OLMÜLZ gros de viajar en esos
ó de MANNHEIM días era el riesgo de en-
fermarse. Cuando Mo-
PARÍS zart tenía once años se
más LINZ contagió de una de las
poca: enfermedades más temi-
VIENA
vo a MUNICH das de la época: la virue-
SALZBURGO la. Estuvo a punto de
der
perder la vista. Estuvo en
o en cama, con fiebre y los
bre y ojos afectados, e incluso
MILÁN VENECIA
dos, LYONS delirante, a ratos, duran-
ante, te dos semanas.
TURÍN
nte
s.

FLORENCIA

ROMA

NÁPOLES

! Tanto viaje fue una auténtica educación. Mozart pudo experimentar una amplia PÁGINA 5
gama de ideas, pensamientos, costumbres y estilos de vida mientras viajaba de un
lugar a otro. Vio obras de teatro y leía diarios en varios idiomas, se enteró de cómo
escribían música los compositores de otras ciudades y países, y adquirió un vasto
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LA MÚSICA DE MOZART- I
! Mozart escribió una enorme cantidad de mú- ! Esta obra tiene una cualidad desusadamente
sica en su corta vida. De hecho, escribió más que oscura, sombría, y rebosa tensión emotiva y, a ra-
muchos compositores que vivieron el doble que él. tos, profunda tristeza. Pertenece a la categoría de
Compuso más de seiscientas obras, equivalentes música de cámara, que son composiciones para
a unas doscientas horas de música. Algunas de entre dos y nueve instrumentos que se tocan en
estas obras duran menos de un minuto, mientras casa entre amigos, en una sala de conciertos pe-
que otras superan las tres horas. Mozart compuso queña o un salón llamado cámara.
todos los tipos de música que había en su época: ! Una de las obras de música de cámara más
sinfonías, óperas, conciertos, sonatas, serenatas, populares y bellas es el Quinteto para clarinete de
divertimentos, misas y mucho, mucho más. Quizás Mozart. A Mozart le encantaba el clarinete, cuyo
conozcais La flauta mágica, Don Giovanni o Las tono expresivo y cálido incluyó en esta composi-
bodas de Fígaro, que están entre sus mejores ópe- ción que, a pesar de su nombre, no es una obra
ras, o la serenata Eine kleine Nachtmusik, o el in- para cinco clarinetes, sino para cuatro instrumen-
creíblemente bello Concierto para clarinete. tos de cuerda más el clarinete.
! Muchas veces se habla de Mozart como del
compositor más universal. Esto significa que gente ¿QUÉ ES UNA SINFONÍA?
de todas las edades, en todas partes, puede gozar Una sinfonía es una compo-
su música. Aunque uno no sepa nada de música, sición para orquesta, gene-
es posible disfrutarla al escucharla por primera ralmente en cuatro segmen-
vez. Tiene esa combinación mágica de liviandad, tos largos llamados “movi-
dicha, elegancia y movimiento rítmico. Mozart llega mientos”.
a todos nosotros, haciendo que nuestros corazo-
nes y mentes sientan cosas de una manera que no
es posible con palabras o imágenes. El efecto má-
gico que tiene la música de Mozart sobre nosotros ¿QUÉ ES UN CONCIERTO?
no ha disminuido dos siglos después de su muerte. Un concierto es una compo-
! Antes de la época de Mozart, las sinfonías sición para orquesta, gene-
eran piezas cortas, ligeras, para entretenerse. Mo- ralmente de tres movimien-
zart las transformó en algo grandioso e importante, tos, en la que un solista es
que realmente uno quiere escuchar. Una de sus acompañado por toda una
primeras obras maestras fue la Sinfonía Nº29, es- orquesta.
crita en Salzburgo tras regresar de un viaje a Vie-
na. Hasta entonces, Mozart se había contentado
con usar tres movimientos para una sinfonía, pero
ahora, bajo la influencia vienesa, empezó a usar ¿QUÉ ES UN QUINTETO?
cuatro. Otra obra maestra que Mozart escribió en Un quinteto es una composi-
la misma época es su Concierto para violín Nº5. Su ción en varios movimientos
subtítulo “A la turca”, se refiere al pasaje del tercer para cinco intérpretes.
movimiento en que la música se hace de repente
más vigorosa y rítmica. Mozart sugiere el sonido
de instrumentos asociados con la música turca,
como los címbalos, triángulos y bombos, sin utili-
zarlos en realidad.
! El Quinteto de cuerdas en sol menor es una
de las obras maestras supremas de Mozart. Está
escrito para dos violines, dos violas y un chelo. !!

LUDWIG VON KÖCHEL

! En 1862, setenta y un años después de la muerte de Mozart, un hombre llamado Ludwig von Köchel
publicó un catálogo en que ordenó todas las obras de Mozart que pudo encontrar, 626 para ser precisos.
Asignó un número a cada composición, en orden cronológico. Al lado de cada composición de Mozart
ahora utilizamos un número con la letra “K” (número de Köchel) para poder identificarla.

! PÁGINA 6
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LA MÚSICA DE MOZART - II
Mozart y Haydn. Las sonatas para piano están emparentadas
Estando en Viena en el verano de 1773 Mozart con las escritas para piano y violín.
empezó a tener una renovada comprensión y sensibi- La mayor parte de la música de Mozart fue
lidad por las obras de Haydn. A finales de este año, compuesta por encargo o para alguna ocasión espe-
Mozart compuso dos sinfonías que tienen muchos cial. Mozart era un “compositor comercial” en el sen-
paralelismos con las obras de Haydn. Una de ellas, tido de que no esperaba meramente, sino que con-
en Sol menor (K.183), producto del movimiento ro- fiaba en que su música habría de ejecutarse, que
mántico Sturm und Drang, que también hallaba su gustaría y que le permitiría ganar dinero.
expresión en las sinfonías de Haydn. Es una obra Serenatas.
notable por su índole intensa y seria y por su unidad
De esta índole son la mayoría de las piezas
temática y por la expansión de toda la forma, en
(1770-1778) que Mozart compuso para reuniones en
comparación con las sinfonías anteriores de Mozart.
Un tema de Mozart está completo en sí mismo, y su jardines, serenatas, bodas, cumpleaños o conciertos
domésticos, destinadas a sus amigos o mecenas y
inventiva es tan profusa que a veces prescindió to-
que habitualmente denominó “serenatas” o “diverti-
talmente de la sección formal de desarrollo, y escribe
mentos”. Ej. Divertimento en Fa (K.247) para cuerdas
un tema totalmente en su lugar (ej. Cuarteto de cuer-
y dos trompas, los Divertimentos en si b (K.287) y en
da K.428).
Re (K.334) y el Septeto en Re (K.251).
A diferencia de Haydn, Mozart casi siempre
Las piezas para instrumentos de viento quedan
cuenta con un segundo tema lírico contrastante en
ejemplificadas por los Divertimentos de Salzburgo y
sus movimientos en alegro con forma sonata, aunque
tres Serenatas más grandes y complejas, K.361 en si
es capaz de dar término a la exposición con una re-
b, la K. 375 en Mi b y la enigmática Serenata en Do
miniscencia del tema inicial; a diferencia de Haydn,
rara vez sorprende al oyente efectuando grandes menor (K.388), enigmática porque la tonalidad y el
carácter serio no tienen nada que ver con la clase de
cambios en el orden o tratamiento de sus materiales
ocasión para la cual solían escribirse.
en la recapitulación.
La más conocida de las serenatas de Mozart es
Sonatas para piano y violín.
la K.525 Eine Kleine Nachtmusik, obra en 5 movi-
Entre 1774 y 1781 Mozart vivió en Salzburgo mientos, originalmente escrita para cuarteto de cuer-
pero él quería mejorar y emprendió un viaje con su da, compuesta en 1787, sin que se sepa para qué
madre en septiembre de 1777 a Munich, Augsburgo, ocasión (si es que la hubo).
Mannheim y París. Todas sus esperanzas de lograr
La Serenata Haffner (1776) es el ejemplo más
un buen cargo en Alemania no dieron resultado. En
claro del estilo concertístico-sinfónico, y la sinfonía
París murió su madre en julio de 1778; Mozart regre-
só a Salzburgo a principios de 1779, más disconfor- Haffner (1782) fue escrita como serenata con una
marcha de introducción y otra de conclusión, así co-
me que nunca. Su talla como compositor crecía cons-
mo un minué adicional entre el allegro y el andante.
tantemente.
Conciertos para violín.
Entre las obras importantes de este período
están Sonatas para piano (K 279-284 de Salzburgo y Pertenecen al 2º período de Mozart (K. 216,
Munich), (K. 339 y 311 de Mannheim), (K. 310 y 330- 218, 219, en Sol, Re y La de 1775). También en este
333 de París) y varias series de Variaciones para período son de destacar el Concierto para piano en
piano entre ellas las compuestas sobre el tema fran- Mi bemol K. 271 y la Sinfonía Concertante K. 364,
cés Ah, vous dirais-je maman (K.265). Parece que las para violín y viola solistas con orquesta.
variaciones eran para sus alumnos y las sonatas al-
gunas las tocaba él mismo como repertorio en sus
conciertos. En años anteriores, su costumbre era la
de improvisar estas piezas, por ello hay pocas de
esta 1ª época que se conservan.
Las sonatas K. 279-284 en tonalidades mayo-
res, poseen una amplia variedad de forma y conteni-
do. Las dos sonatas de Mannheim tienen allegros
brillantes y deslumbrantes y andantes tiernos y gráci-
les. Entre las de París se hallan la trágica en La me-
nor (K.310) y su contrapartida en Do Mayor (K.330),
la sonata en La mayor con las variaciones y el Rondó
Alla turca (K.331) y dos de las sonatas mas caracte-
rísticas mozartianas, en Fa Mayor y en Si b Mayor
(K.332 y 333).

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LA MÚSICA DE MOZART - III
Música religiosa.
Sus misas, motetes y otras musicalizaciones
sacras no son las más importantes entre su obra. Las
misas están escritas en lenguaje sinfónico-operístico,
al igual que las de Haydn, mezclado con fugas en
ciertos momentos y concebido para coro y solistas
que se alternan libremente y acompañamiento or-
questal. Ej. Misa de la Coronación en Do (K.317). La
mejor de sus misas es Misa en Do menor (K.427) que
Mozart escribió en cumplimiento de un voto formula-
do en la época de su matrimonio en 1782, aunque
jamás completó ni el Credo, ni el Agnus Dei, esta mi-
sa no la compuso por encargo, sino para satisfacer
una necesidad interior. El Motete Ave verum (K.618)
es homófono y sencillo.
Otras obras escritas en Salzburgo.
Antes de trasladarse a Viena compuso la ópe-
ra seria Idomeneo, 1781, su música es dramática y
descriptiva. Tiene numerosos recitativos acompaña-
dos, un destacado empleo del coro y la presencia de
escenas espectaculares.
El período de Viena.
Mozart abandonó Salzburgo en 1781 en con-
tra de su padre y se estableció en Viena.
Sus 1º años fueron muy prósperos. Su Sings-
piel “El rapto en el Serrallo, 1782) se interpretó repe-
tidamente. Tenía muchos alumnos, era un ídolo del
público vienés. Durante 4 o 5 temporadas estuvo en
la cúspide pero el público le empezó a abandonar y
sus alumnos fueron cada vez menos, al igual que los
encargos. Los gastos familiares aumentaron, su sa-
lud empezó a ceder y, lo peor de todo, no consiguió
ningún cargo estable con ingresos constantes.
Las páginas más patéticas de Mozart son las
cartas de 1788 y 1791 a su amigo y hermano masón,
el comerciante Michael Puchberg, de Viena.
La mayor parte de las obras que inmortalizan a
Mozart fueron compuestas durante los últimos diez
años de su vida, en Viena. En este período fue influí-
do por el continuo estudio de Haydn, y su descubri-
miento de la música de J. S. Bach, gracias al barón
Van Switten. En casa de Swieten, durante el año
1782, Mozart conoció El arte de la fuga, El clave bien
temperado, las Sonatas en Trío y otras obras de
Bach. Arregló varias fugas de este autor y creó su
propia fuga en Do menor para dos pianos. La influen-
cia de Bach fue profunda y duradera. Empleó la tex-
tura contrapuntística (Sonata K.576) y en las atmós-
feras serias de La Flauta Mágica y el Requiem.
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MÚSICA
En sus composiciones para piano da las bases a
autores posteriores como p. ej en la Fantasía en Do
menor K. 475 ( A Schubert) y la Sonata K.457, que es
modelo de la Sonata Patética  de Beethoven.
Cuartetos de Haydn.
En 1785, Mozart  publicó 6 cuartetos para cuer-
da dedicados a Haydn en gratitud por todo lo que
había aprendido del viejo compositor. A diferencia de
Haydn y Beethoven, Mozart reveló con mayor pleni-
tud su genio como compositor camelístico no en sus
cuartetos, sino más bien en sus quintetos. Los mejo-
res son los quintetos para cuerdas en Do Mayor
(K.515) y en Sol menor (K.516).
Sinfonías Vienesas.
Incluyen la Sinfonía Haffner, Praga y la Sinfonía
Linz. Y sus últimas más grandes obras en esta forma,
en Mi bemol (K.543), en Sol menor (K.550) y en Do
mayor (Júpiter, K.551), estas tres últimas las compu-
so en un lapso de 6 semanas, durante el verano de
1788.
Los Conciertos para piano y orquesta.
Compuso 17 y ocupan un importantísimo lugar
entre las composiciones de Mozart. Ej. Concierto pa-
ra piano en La mayor K. 488.
El Concierto clásico, conserva ciertos esquemas
del concierto barroco, como la sucesión de 3 movi-
mientos, rápido-lento-rápido. El 1º escrito en una
forma modificada del ritornello del concierto. El 2º es
una especie de aria y el finale casi siempre tiene un
carácter popular o parecido al de una danza.
Las óperas de Mozart.
Después de Idomeneo Mozart ya no escribió
óperas serias, con excepción de La clemenza di Tito,
en 1791. En viena compuso El Rapto en el Serralo
(Die Entf¨hrung aus dem Serail), y las 3 óperas italia-
nas, La nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro), Don
Giovanni (Don Juan) y Cosi fan tutte (Así obran to-
das),  las 3 con libreto de Lorenzo da Ponte, así co-
mo la ópera alemana Die Zauberflöte (La flauta má-
gica), con libreto de Schikaneder.
Requiem.
Fue la última obra de Mozart, y la dejó inconclu-
sa por su muerte, aquí los elementos barrocos se
destacan aún más. La doble fuga del Kyrie tiene un
sujeto que habían utilizado tanto Bach como Haen-
del, además el movimiento posee un sabor abierta-
mente Haendeliano. El Recordare es puro Mozart,
obra de un compositor alemán que comprendió y
amó la tradición italiana y supo interpretarla.
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EL NOMBRE
El nombre completo de Mozart a menudo se
escribe “Wolfgang Amadeus Mozart”, pero Mozart
no se llamaba a sí mismo de ese modo. Su padre
lo bautizó Johannes Chrysostomus Wolfgangus
Theophilus Mozart. A él le encantaba mezclar y
cambiar el orden de las letras de sus nombres en
palabras como Wolfi, Wolfgango, Gnagflow
(Wolfgang al revés), Mozartini, Mozartus y Mozarty.
¡Recordad que a este
joven le gustaban los
juegos! Pero él mismo
no usó casi nunca el
nombre de “Amadeus”.
Así que, ¿de dónde
viene esto de
Amadeus? La
respuesta es fácil si
uno sabe latín y griego
antiguo (como Mozart):
Amadeus es la versión
latina de la palabra
griega Theophilus, que
significa “el que ama a
Dios”. Sin embargo, Mozart usaba variantes de la
palabra latina, como Amadeo, Amadè o, más a
menudo, Amadé.

CARTAS A LA FAMILIA
! Mozart escribió estas cartas cuando era un adolescente joven. Estaba de gira por Italia con su pa-
dre y era la primera vez que viajaba sin su madre o su hermana Nannerl. No olvides que cuando Mozart
viajaba se iba por meses y hasta años, y no había teléfonos, ni fax ni correos electrónicos con que man-
tenerse en contacto. Obviamente echaba de menos a su familia y casa.

! Lo interesante es que al mismo tiempo que Mozart escribía estas cartas a Nannerl y a su madre,
su padre Leopold les escribía para decirles que Mozart estaba muy bien. “Está alegre y contento todo el
día”. Al parecer, la manera de actuar de Mozart por fuera era distinta del modo en que se sentía por den-
tro.

ALIMENTO PARA LA MENTE

! A Mozart le fascinaban las matemáticas al punto que incluso escribía ecuaciones en las paredes
de su recámara. (¡Tú no lo hagas, por favor!)

! Un reciente estudio señaló que los estudiantes de secundaria y preparatoria que aprendían a tocar
un instrumento musical eran considerablemente mejores en matemáticas.

! La nueva tecnología nos permite ver qué parte del cerebro se usa cuando se está tocando música
o estudiando matemáticas. ¿Y saben qué? Al estudiar música o matemáticas se activan las mismas par-
tes del cerebro.

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COSAS DE MOZART

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) se casó con Constanze Weber (1762-1842). Tuvieron 6 hijos, de
los que sólo 2 llegaron a edad adulta, Karl Thomas y Franz Xaver pero ninguno de los dos se casó ni tuvo
descendencia. Franz Xaver vivió de la música como compositor, Karl fue oficial al servicio del Virrey de
Nápoles en Milán. También el propio Mozart tuvo 7 hermanos de los cuáles 2 llegaron a la edad adulta, su
hermana María Anna Mozart “Nannerl” y el propio Mozart.
HIJOS.
- Raimund Leopold Mozart (1783)
- Karl Thomas Mozart (1784-1858)
- Jhoann Thomas Leopold Mozart (1786)
- Theresia Constanzia Adelheid Friedericke Maria Anna Mozart
(1787-1788)
- Anna Maria Mozart (1789)
- Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791-1844)

Hijos de Mozart

Constanze Weber, la esposa de Mozart, se casó en segundas nupcias con Georg Nikolaus von Nissen
que fue un diplomático y escritor danés, conocido como biógrafo de Mozart.
Antonio Salieri (1750-1825) fue un gran compositor de música sacra, clásica y ópera y director de
orquesta italiano. Fue maestro de capilla en la Corte Imperial de Viena. Entre sus alumnos cabe destacar
a grandes compositores como Beethoven, Schubert, Listz, Czerny y Hummel, también tuvo entre sus
pupilos a Franz Xaver, uno de los hijos de Mozart.
Desgraciadamente su fama le viene por la presunta rivalidad con Mozart cosa que no fue así y que
ningunea el nombre de Salieri. Ricardo Mutti llegó a decir de Salieri que “en sus armonías y la
complejidad orquestal, no tiene nada que envidiar a Mozart”.

Antonio Salieri

Casa de los Mozart,

Salzburgo
Familia Mozart

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LOS ÚLTIMOS DÍAS DE MOZART
! Los últimos días de la vida de Wolfgang
Amadeus Mozart fueron una obsesión constante por
el Réquiem. Su último concierto se realizó en Marzo
de 1791, donde interpretaría el Concierto para piano
nº27 en honor al clarinetista Joseph Bahr. Sería la
última vez que se le vería en público en un acto rela-
cionado con la música.
! Durante este último año, Mozart vivió una
serie de reveses de los que no podría recuperarse
jamás, en forma de expectativas frustradas con pro-
yectos y apoyos retirados a última hora que dejaron
al músico con deudas y con sus aspiraciones e ilu-
siones sesgadas.
! Poco después de su viaje a Praga junto con
Constanze con el objetivo de terminar los preparati-
vos de “La clemencia de Tito”, ópera que pasaría
con más pena que gloria, Mozart comenzó a sufrir
desvanecimientos y a tener una salud cada vez más
frágil que le obligaba a pasar gran parte de su tiem-
po en casa, lo que favorecía que padeciera un esta-
do depresivo que más tarde sería constante. Co-
menzó a obsesionarle la idea de que había sido en-
venenado y la paranoia hacia los que le rodeaban
empezó a ser enfermiza.
! Hubo muchas hipótesis a las que apuntar en
cuanto al supuesto envenenamiento de Mozart, la
principal y más famosa fue la de Antonio Salieri, y de
la que se hace eco la película de Milos Forman
“Amadeus”. Si bien es cierto que ambos fueron riva-
les por el lugar y el contexto en el que la música de
ambos se desarrollaba, la película no hace justicia a
la realidad, puesto que Salieri y Mozart se profesa-
ban admiración mutua y no fueron pocas las ocasio-
nes en las que lo demostraron. Fue tal la malevolen-
cia de la rumorología posterior a la muerte de Mo-
zart, que el propio Salieri comenzó a tener fantasías
en los últimos días de su vida, en las que se acusa-
ba de sí mismo de la muerte del salzburgues.
! Constanze había dado a luz a un varón,
Franz Xavier, un niño enfermizo y delicado. La altí-
sima mortalidad infantil (Constanze ya había dado a
luz a varios niños que no sobrevivirían) hacía que las
madres tuvieran que dedicarles constantes cuidados
a los recién nacidos. Poco antes, en una noche de
verano del año 1791, un extraño desconocido ata-
viado totalmente de negro había llamado a la puerta
del hogar de los Mozart, buscando al músico para
encomendarle un trabajo en forma de misa sacra, un
Réquiem. La enfermedad de Mozart ya había co-
menzado a hacer mella en su personalidad, y aceptó
el trabajo del desconocido habida cuenta de que su
situación financiera, debida a los constantes despro-
pósitos profesionales que se habían dado reciente-
mente, era cada vez más ruinosa.
! PÁGINA 11
MÚSICA
! Desde ese momento, Mozart se dedicó en
cuerpo y alma a la creación del Réquiem, y sus con-
diciones físicas y mentales, cada vez más merma-
das, hicieron que la concepción de la misa fuese
oscura, trágica y negativa, y que se hiciera notar en
el escrito final.
! Mozart soñaba con el Réquiem, vivía por y
para el Réquiem, se obsesionó con su propia muerte
y tenía constantes pesadillas con la música que
creaba sonando en su propio funeral. La fiebre y los
violentos accesos de tos se hacían cada vez más
difíciles de recuperar, y sus períodos de descanso
en cama resultaban cada vez más prolongados. En
una ocasión, en uno de sus últimos paseos matuti-
nos, Mozart confesó a Constanze que sabía que le
habían envenenado en algún momento y que el ré-
quiem que estaba escribiendo era en realidad para
ilustrar su propia muerte.
! Sin embargo durante ese último año surgie-
ron otras propuestas que iluminaron de alguna ma-
nera el horizonte laboral de Mozart y que tuvo que
aceptar sin demora, como las representaciones de
óperas como La flauta mágica o, de nuevo, La cle-
mencia de Tito y la partitura del Réquiem no pudo
ser rematada antes de que Mozart, con apenas 35
años de edad, muriera el 5 de diciembre de ese
mismo año, a pocos minutos de la una de la madru-
gada.
! El réquiem sería completado por un discípu-
lo, su mano derecha y amigo Franz Sussmayr, a
quien Constanze pidió que completara el manuscrito
de la obra.
! Ahora sabemos quién se escondía detrás
del traje oscuro y misterioso. El conde Walsegg-
Stuppach fue quien encargó el Réquiem al genial
músico en memoria de su joven esposa. Fue gracias
a él y al altruismo del barón Van Swieten que la obra
pudo estrenarse un año después.
! La terrible situación financiera que vivía la
familia del músico durante sus últimos días hizo que
Constanze tuviera que encargar el entierro más ba-
rato posible. Un desgastado coche mortuorio llevó el
cadáver del músico al cementerio de San Marx el día
6, al día siguiente de la muerte, algo antes de lo
normal puesto que la enfermedad había acelerado el
proceso de descomposición del cadaver.
! El sepelio lo formaron tan sólo 12 personas,
entre las que estaban Sussmayr, Swieten y el defe-
nestrado Antonio Salieri, que lloró a su admirado
rival hasta el último momento. La imposibilidad de
pagar una tumba propia hizo que fuese enterrado en
una fosa común en algún lugar de las afueras. En
esa tumba común, junto con los pobres que no po-
dían permitirse más y los cuerpos de los que nadie
se hacía responsable, yace el mayor genio de la his-
toria de la música.
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SOBRE SU MUERTE -I
! El genial compositor y niño prodigio, Mozart,
dejó una ingente y variada producción musical, a
pesar de que desde su más tierna edad padeció el
síndrome de Tourette, en sus diversos grados. La
exacerbación de esta enfermedad, perteneciente a
las calificadas como "raras", así como numerosas
infecciones y otras complicaciones, provocaron la
muerte del músico de Salzburgo con tan sólo 35
años, según un artículo escrito por ANTONIO CAS-
TILLO OJUGAS Profesor Emérito de la Facultad de
Medicina de la Universidad Complutense de Madrid.
Miembro de las Reales Academias Nacional de Me-
dicina y del Principado de Asturias. Presidente de la
Asociación Española de Médicos Escritores y Artis-
tas. (ASEMEYA).
! Mozart fue siempre un genio, a pesar del
síndrome de Tourette que padeció.
! En 1885, el neurólogo francés Gilles de la
Tourette describió dicho síndrome como “una afecta-
ción nerviosa caracterizada por incoordinación mo-
triz acompañada de ecolalia y coprolalia”, y en el
Congreso Mundial de Neurología de Viena, celebra-
do en 1985, se consideró que Mozart fue un caso
arquetípico del mismo.
! Pero ¿en qué consiste este síndrome? Es la
enfermedad de los "tics" y se puede acompañar de
otra serie de síntomas que llegan a causar un proce-
so grave y discapacitante. Por eso, existen distintos
grados de la afección.
            Vamos a repasar la vida de Mozart señalan-
do los momentos en que aparecen los síntomas del
síndrome. En conjunto, Mozart es un niño hiperacti-
vo del que sólo la férrea disciplina de su padre con-
sigue su dedicación plena a la música pero que jue-
ga, brinca y enreda en cuanto termina un concierto.
! De su estancia en Londres, a los ocho años
cuando escribió su primera sinfonía “K-17”, hay tes-
timonios de que hacía muecas con frecuencia, table-
teaba con las manos sobre cualquier superficie y
movía las piernas continuamente cuando estaba
sentado. Si recordáis la película "Amadeus" de Milos
Forman, esa especie de risa tonta que tiene Mozat
es un "tic fónico".
! Se conservan 371 cartas de Mozart. Pues
bien, en 39 de ellas se encuentran términos malso-
nantes como caca, pis, culo, etc., y por tanto, su
"coprografía" y su "coprolalia" son referidas por múl-
tiples escritos de amigos durante su estancia en
Viena, estando además acompañadas de irritabili-
dad.
        Desde que a los 25 años se establece en Vie-
na, trabaja sin descanso y lleva una vida vertiginosa:
compone música, estrena óperas, organiza concier-
tos, da clase a distinguidos alumnos, asiste a vela-
das musicales de la aristocracia vienesa y frecuenta
las fiestas populares con sus amigos, donde se bebe
un agradable vino blanco que tanto le gustaba a Mo-
! PÁGINA 12
MÚSICA
zart. Pero, a pesar de su intensa actividad, unas ve-
ces vivía con opulencia y en otras ocasiones tenía
que vender hasta la cubertería de su casa.
        Estas oscilaciones económicas eran debidas a
unos ingresos irregulares y al desorden familiar pero
sobre todo Mozart, como ya he advertido, a causa
de su síndrome de Tourette fue un ludópata compul-
sivo: jugaba dinero al billar, al truc-trac y sobre todo,
a las cartas.
        Se casó con Constancia Weber, graciosa, sim-
pática y de agradable presencia, pero tan alocada
como él. Tuvieron seis hijos, de los cuales sólo so-
brevivieron dos. Del último de ellos, Francisco Javier,
nacido en el año de su muerte, sospechaba que era
hijo de su alumno Süsmeyer, y es que entonces,
Mozart se encontraba ya en plena fase plus del Tou-
rette, con ideas de culpabilidad, obsesión y descon-
fianza, que se agravaron con el encargo del "Re-
quiem", pues creyó que era un aviso de los infiernos
para advertirle de su próxima muerte.
       Aunque físicamente se encontraba mal, tuvo
arrestos para marchar a Praga, donde se estrenaba
su ópera "La Clemenza di Tito" en octubre de 1791,
pero al regresar a Viena se encuentra fatigado, sin
apetito y algo hinchado.
      Tras un par de días con intenso dolor de cabeza,
el 19 de noviembre, estando con sus amigos en la
taberna "La Serpiente de Plata" sufre un cuadro vas-
cular cerebral agudo con pérdida de conocimiento,
reponiéndose en pocas horas, pero que ya no le
permitiría salir de casa. Aumentó el cansancio, la
fatiga, y la hinchazón general. Obsesionado por el
encargo del “Requiem”, compone sin descanso y es
capaz de ensayar con sus amigos el "Miserere", im-
postando la voz de soprano. Al día siguiente, entra
en coma y muere en la madrugada del 5 de diciem-
bre de 1791. Tenía 35 años.
       Recientemente ha aparecido la novelita "El Sín-
drome de Mozart" de Gonzalo Moure, en la que se
refiere la posibilidad de que el músico hubiera pade-
cido el Síndrome de Willis.
       Mozart, a causa de las repetidas infecciones
padeció un reumatismo cardioarticular, además del
síndrome de Tourette pero su triste final, creemos,
fue debido a una insuficiencia renal, pero agravada
por una intempestiva terapia con sales de mercurio
que para tratar una posible lúes (sífilis) le recetó su
amigo el doctor Swieten Junior, con el que hizo el
viaje a Berlín para visitar al rey Federico de Prusia.
      
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SOBRE SU MUERTE - II
     Cuando un hombre ha tenido una vida excepcio-
nal se tiende a imaginar que su muerte no puede ser
común, más aun cuando está envuelta de enigmas,
como es el caso de Mozart. No es extraño que ello
despierte el interés médico por conocer las verdade-
ras causas de su muerte.
       MUERTE. En los últimos años de la vida de Mo-
zart su penuria económica era tan grande que tuvo
que pedir frecuentes préstamos a amigos y benefac-
tores. Por ello, su funeral fue el más barato posible
siendo enterrado en la fosa común del cementerio.
En esa época los cuerpos se enterraban, junto con
otros, en dos capas, que se cubrían con cal. Poste-
riormente las tumbas se reabrían y se añadían nue-
vas capas de cadáveres, sin que se realizase ningu-
na anotación sobre los allí enterrados. De ahí la im-
posibilidad de encontrar y estudiar sus restos.
        Existen descripciones escritas sobre los males
y síntomas que le afectaron en la última etapa de su
vida, cuya interpretación ha dado lugar, hasta ahora,
a la elaboración de unas 150 hipótesis diferentes
respecto a las causas de su muerte. Su último epi-
sodio de enfermedad comenzó el 20 de noviembre
de 1791, con fiebre alta, dolor de cabeza, sarpullidos
cutáneos, dolor e inflamación en brazos y piernas,
irritándole fuertemente el canto de su canario prefe-
rido. La semana siguiente sufre de vómitos y dia-
rreas e hinchamiento corporal, necesitando ayuda
para sentarse en la cama. Y el proceso sigue dete-
riorándose, permaneciendo consciente hasta la no-
che del 4 de diciembre, cuando comenzaron sus de-
lirios y entró en la situación de coma que desemboca
en su muerte, que sus médicos atribuyeron a una
"severa fiebre miliar", un concepto vago e impreciso.
       Una de las hipótesis más difundidas y populares
fue la de su ENVENENAMIENTO, debido a la envi-
dia, achacando la autoría al compositor Antonio Sa-
lieri. Constanza, la viuda de Mozart, llegó a tener
sospechas al respecto. Y, cuando Salieri, en 1823,
desarrolló una demencia senil, llegó a autoinculparse
del envenenamiento de Mozart. Sin embargo, con
los datos disponibles, no existe una base científica
que avale esa posibilidad, mientras que del resto de
más de un centenar de causas manejadas, las más
adecuadas parecen ser la defendida por la Dra.
Fitzgerald y, la más reciente, elaborada por el Dr.
Jan Hirschmann, recién publicada en la prestigiosa
revista médica Archives of Internal Medicine.
       FIEBRE REUMÁTICA. Este fue el diagnóstico
alcanzado por la Dra. Fitzgerald ante los 300 profe-
sionales participantes en la conferencia anual a la
que nos referíamos con anterioridad. Los síntomas
podrían apuntar, en principio a tres direcciones: en-
fermedad hepática, enfermedad renal y fallo conges-
tivo cardíaco. La enfermedad hepática la descartó al
no existir signos de ictericia. Tampoco existen sos-
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MÚSICA
pechas sobre disfunciones renales en el compositor
y las enfermedades renales avanzadas suelen oca-
sionar delirios en etapas más previas de la enferme-
dad. El fallo cardíaco debido a la fiebre reumática
sería el candidato ideal.
        Un estetoscopio lo podría haber confirmado,
pero su invención tuvo lugar transcurridos más de 25
años de la muerte de Mozart. También hubiera sido
acertado si un médico hubiese aplicado su oído al
pecho del paciente para analizar sus latidos cardía-
cos. Pero es comprensible que ello no ocurriera con
un paciente febril, vomitando, lleno de sarpullidos.
        La fiebre reumática es una enfermedad inflama-
toria que afecta a articulaciones y al corazón y tiene
lugar por una fuerte reacción del sistema inmune
ante las bacterias infectantes. En la época de la
muerte de Mozart se ha señalado que una epidemia,
posiblemente de fiebre reumática, castigó fuerte-
mente Viena. Y las investigaciones de la Dra. Fitzge-
rald le revelaron que Mozart había sufrido, al menos,
dos episodios de fiebre reumática en su infancia y
que la descripción de sus padecimientos crónicos
indicaba infecciones de garganta y tonsilitis frecuen-
tes, indicadoras de que tenía una infección que le
ocasionaba una predisposición a los fallos cardía-
cos. La petición de que sacasen de la habitación a
su canario cantor se interpreta fácilmente por el he-
cho de que la irritabilidad es uno de los síntomas
clásicos de la fiebre reumática
        TRIQUINOSIS. "¿Qué huelo?... ¡Chuletas de
cerdo!. ¡Qué gusto!. Como a tu salud". En esta frase,
escrita por Wolfgang Amadeus Mozart a su esposa,
44 días antes de su muerte, han encontrado otros
investigadores médicos la pista para diagnosticar,
correctamente, la probable causa de su temprano
fallecimiento. La triquinosis suele ser ocasionada por
carne de cerdo infectada por triquina y no suficien-
temente cocinada. Su periodo de incubación es de
hasta 50 días y podría explicar todos los síntomas
de Mozart, es decir, fiebre, sarpullidos, dolor en los
miembros e inflamación. Así lo opina el Dr. Jan
Hirschmann.
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ACTIVIDADES - AMADEUS
1. Vamos a ver si sois capaces de asociar las siguientes imágenes de la película con la música que
sonaba en ese momento.

2. ¿Qué título tiene la ópera que encarga José II a Mozart y que finalmente se decide que sea en
Alemán?
a. LA FLAUTA MÁGICA.
b. EL RAPTO EN EL SERRALLO.
c. DON GIOVANNI
3. ¿Cuál es la obra que está componiendo Mozart durante sus últimos días de vida y que no llegó a
terminar?
4. ¿ Cómo se llamaba el libretista de “La flauta mágica”?
a. LORENZO DA PONTE.
b. SALIERI.
c. EMMANUEL SCHIKANEDER.
5. ¿De qué murió Mozart? Breve resumen.

6. ¿En qué ciudad realizó Mozart gran parte de sus composiciones? y, ¿en qué ciudad nació?

7. ¿De dónde viene el nombre de “Amadeus”? ¿Qué significado tiene?

8. ¿Se podría decir que Salieri fue enemigo de Mozart? Explica la respuesta.

9. ¿Cuáles crees tú que fueron las causas de que a Mozart se le enterrase en una fosa común? Comenta
la respuesta.

10. Realiza un comentario crítico acerca de lo que te ha parecido la película.

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 IES Nº 1 LIBERTAS PROF. ANDRÉS CASANOVA DÍAZ! MÚSICA

ACTIVIDADES - MOZART I
1. ¿Dónde nació Mozart?

2. ¿Cómo se llamaba el padre de Mozart? ¿A qué se dedicaba el padre de Mozart?

3. ¿Mozart tuvo hermanos? ¿Cómo se llamaban sus hermanos?

4. ¿A qué edad murió Mozart? ¿Sabes si han habido otros compositores que muriesen igual de jóvenes
que Mozart?

5. ¿Cómo se ganaba la vida Mozart?

6. En la época de Mozart se instauró un conocido movimiento filosófico, ¿cómo se llamó?

7. Nombra dos compositores coetáneos de Mozart.

8. ¿Qué instrumentos tocaba Mozart?

9. ¿Durante cuanto tiempo estuvo viajando Mozart?

10. ¿Tiene Mozart composiciones de un minuto o menos? Nombra cuatro tipos diferentes de música
que compuso Mozart.

11. ¿Para qué instrumentos está escrito el Quinteto de cuerdas en sol menor de Mozart?

12. ¿Quién hizo la recopilación más importante sobre la música de Mozart?

13. ¿Qué es una Sinfonía? ¿Y un Concierto?

14. ¿Cuál es la serenata más conocida de Mozart? ¿cuántos movimientos tiene?

15. Nombra tres composiciones escritas por Mozart en el período de Salzburgo.

16. ¿En qué año se estableció Mozart en Viena? Nombra dos óperas de Mozart en este período.

17. ¿Quién fue el libretista de la ópera Don Giovanni?

18. ¿Cuántas sinfonías compuso Mozart? ¿Y Conciertos para piano y orquesta?

19. ¿De dónde el nombre de Amadeus?

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ACTIVIDADES - MOZART
20. ¿Qué cosas tienen en común la música y las matemáticas?

21. ¿Cómo se comunicaba Mozart con su familia cuando estaba de viaje?

22. ¿Qué compositores fueron alumnos de Salieri? ¿Qué hay de cierto en el odio que le tenía Salieri a
Mozart en la película de Milos Forman “Amadeus”?

23. ¿Cuál fue el último concierto que realizó Mozart? ¿Qué obsesión tenía Mozart el último año de su
vida?

24. ¿Se sabe quién fue el misterioso hombre de negro que le encargó el Requiem?

25. ¿Cómo murió Mozart? Realiza un pequeño resumen de las hipótesis sobre la causa de su muerte.

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