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(Flauta) Monkemeyer - Metodo Para Tocar La Flauta Dulce Soprano

(Flauta) Monkemeyer - Metodo Para Tocar La Flauta Dulce Soprano

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HELMUT MONKEMEYER

METODa PARA TOC,AR LA FLAUTA DULCE SOPRANO

(0 LA FLAUTA DULCE TENOR)

Helmut Monkemeyer

Metodo para tocar la flauta dulce soprano (0 la flauta dulce tenor)

Nueva Edici6n aumentada

Edicion Moeck No 2064

Moeck Verlag / Celle

--~----

Prologo

Las dos obras "Metodo para tocar la flauta duke soprano" y "Manual para tocar la flauta dulce Contralto" se han publicado en muchos idiomas, habiendose difundido en varios cientos de miles de ejemplares.

Partiendo de los paises de habla alemana e inglesa, la flauta dulce va ganando mas adeptos de afio en afio, habiendose convertido en un instrurnento popular en el mejor sentido de la palabra, ya que al principio no es muy dificil de aprender y, por otro lado, es de un uso muy variado.

La flauta dulce puede tocarse en conjunto, desde duos, de los que este cuaderno ofrece algunos ejemplos escogidos, hasta polifonias, principalrnente el cuarteto formado por flautas soprano, contralto, tenor y bajo.

Asimismo, utilizada en forma adecuada, la flauta dulce armoniza de manera ideal con la voz canrante, sea acompaiiando todas las voces del coro en el regisrro de cuatro pies, 0 bien haciendose cargo la flauta dulce de una u otra voz. Pero tambien en un conjunro de instrumentos de cuerda 0 junta mente con guitarras, la flauta dulce contribuye extraordinariamerue a una mayor riqueza sonora.

El volumen sonoro de la flauta dulce depende de las condiciones acusticas de la sal a en que se toque. Por otra parte, no obstante, tiene un efecto extraordinario en salas gran des.

Sin embargo, uno no debe dejarse engafiar por el Hcil principio al tocar este instrumento; para tocar la flauta bien y cultivadamente, al igual que cualquier otro instrurnento, hay que practicar mucho.

Naturalrnente, el flautista debe poseer tambien una buena tecnica, a la que contribuiran los ejercicios que preceden a las piezas y canciones.

Este metodo puede emplearse tarnbien para Ilauta dulce tenor. En este caso, el flautista no debe tener en cuenta el 8 que figura sobre la clave de sol en los ejercicios y ejemplos.

Se han publicado, ademas, dos discos de larga duraci6n para la edici6n alemana del presente metodo, Los ejercicios - con excepcion de las canciones populares - y las piezas barrocas son exactarnente los mismos en ambas grabaciones.

Y para terminar, unas palabras sobre la elecci6n de un instrumento apropiadc: en las tiendas se encuentran flautas dulces baratas, a docenas. Desde luego, no sirven para un estudio serio, ya que tanto su respuesta como su afinaci6n no son satisfactorias. Por 10 tanto, al adquirir uno de estos instrumentos, debe escogerse solamente una flauta de alguna de las marcas europeas mas conocidas.

Helmut Monkemeyer

Ranura de soplado

Abertura Filo Labio

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Agujero para el pulgar ~~~l--i~UL o de octava alta (en el reves)

Agujero tonal

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Agujero tonal

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El Instrumento y el trato que necesita

EI dibujo de la izquierda representa la copia barroca de una flaura dulce soprano en do,' de los talleres de "Hermann Mo eck " . No obstante, en su mayoria las flautas soprano son lisas y estan construidas solo en dos piezas. Sin embargo, las flautas dulces contralto y tenor constan siempre de tres piezas, y las flautas bajo incluso de cuatro piezas. La parte don de se unen las piezas debe engrasarse cuidadosamcnte de cuando en cuando con grasa de ciervo, especialmente cuando el instrumento se ha hinchado por la accion del sopla do y resulta diffcil desmontar y montar las piezas.

Una flauta nueva, en los primeros dias solo debe tocarse durante poco rato cada vez, porque primeramente la madera debe acostumbrarse a la humedad. Despues de tocar, la flauta dulce se enjugad. cuidadosamente cad a vez; de cuando en cuando debe engrasarse tambien interiormente con un buen aceite exento de acidez.

Si la ranura de soplado se ha hinchado, puede sacarse la pieza intercal~da cuidadosamente, presionando desde dentro para afuera, y frotarla un poco con pape! de lija rnuy fino. No obstante, para todas las rest antes reparaciones debe recurrirse al Iabricante de la flauta. EI labio debe tratarse con especial cui dado. EI menor deterioro, especialmenre en el filo, inutiliza la flauta.

Afinaci6n conjunta

Si la flaura dulce se estira un poco por la pieza de cabeza, su tono se hace mas bajo, Al tocar juntamente con instrumentos de diferentes fabricantes, las flautas deben afinarse de esta forma segun el instrumento mas bajo. No obstante, antes debe haberse tocado un poco, pues un instrumento caliente tiene un sonido bastante mas agudo que uno frio. Asimismo, al afinar los instrumentos, deben tocarse con igual intensidad, ya que cuanto mas Fuerte se sopla tanto mas agudo, y cuanto mas flojo, tanto mas grave es el tono.

Al tocar juntarnente con instrumentos de cuerda, estos deben afinarse segun la flauta dulce caliente, con la cabeza completamente metida para adentro. Si se estira demasiado, la flauta tendra un sonido poco puro y una respuesta insegura.

Copyright by Hermann Moeek Verlag, Celie, 1966 Printed in Germany. lm prime en Allemagne

4

Notacion coral

Notaci6n de sonido real

Afinaci6n y notaci6n

8

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8

BajO~

Mano izquierda:

Indice

o Medio

o Anular

Mano derecha:

o Indice

o Medio

o Anular

Las £lautas dulces se denominan segun su nota mas grave. Esta se obtiene tapando todos los agujeros tonales. Los agujeros tapados los representamos en negro, y los abiertos, en blanco. Por el dibujo de la izquierda vemos que las £lautas dukes soprano y tenor estan afinadas en do y las £lautas dulces contralto y bajo en fa. A este respecto, hay que tener en cuenta que las flautas dulces no suenan en la tesitura normal de soprano, contralto, tenor y bajo, sino una octava mas alta. En las ediciones especiales para flauta dulce, esto se indica frecuentemente con un 8 sobre la clave. Por 10 tanto, las £lautas dulces se consideraran como soprano, contralto, tenor y bajo s610 entre si, Al tocar juntamente con otros instrumentos, hay que procurar que la £lauta dulce suene en la octava apropiada con relaci6n a aquellos. Por ejemplo, para la voz de soprano, 0 debe utilizarse la £lauta tenor 0 los demas instrumentos deben tocarse una octava mas alta - o sea en el cuarto pedal de la £lauta. Por motivos de timbre, a las flautas dulces se les deb en asignar las voces agudas. La music a de carnara de la epoca de Bach y Handel esta escrita en la altura real. En contraste a la notaci6n coral, hablamos aqui de la notacion de sonido real.

Paladar

Soplado y digitaci6n

La embocadura debe tocar s610 levemente los labios; sobre todo no deben apretarse estes ultimos convulsivamente. Cada tono debe atacarse suavemente con la lengua, sin que toque su los dientes ni la embocadura de la £lauta. La lengua golpea mas bien contra el paladar. Por 10 tanto, no debe soplarse de Forma que el sonido resultante corresponda a la silaba "hii", sino que debe procurarse obtener un "de", naturalmente atono. Los dedos se colocaran sobre los agujeros flojamente y en angulo recto con relaci6n a la £lauta; las puntas de los dedos no deben aplicarse vertical mente. Los dedos de la mano izquierda se utilizan para los tres agujeros superiores, y los de la mano derecha, para los cuatro agujeros inferiores. EI agujero de octava alta se tapa con el pulgar de la mano izquierda. En el dibujo de la izquierda puede verse la digitaci6n, la cual es siempre igual. Por 10 tanto, el Indice de la mano izquierda no debe tapar nunc a el segundo agujero tonal de arriba.

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0 0 Llegamos ahora a la representaci6n de cad a nota. Antes de empezar a tocar tapemos todos los agujeros tonales, 10 que favorece la consecuci6n de una adecuada posicion de la mano y de los dedos. Al destapar los agujeros, los dedos s610 deb en separarse un poco de los agujeros. Cuanto mas COrtOS sean los movimientos, con tanta mas agilidad y facilidad podra tocarse. Asimismo, la flauta debe sostenerse flojamente, sin apretar mucho. Al principio, todos los ejercicios deben tocarse lenta y uniforrnemente, acelerando la prontitud s610 poco a poco. Es importante una buena respiraci6n. Antes de cada inspiracion, debe expirarse cornpletamente. Los ejercicios y piezas van provistos de comas de respiraci6n ('), Para la nota si" hay dos posiciones. Hay que ver cual de elias resulta mas favorable en cada ocasi6n. Antes 0 despues della" se recornienda generalmente la primera, y antes 0 despues del do": la segunda. Asf pues, en los ejercicios 1 - 5 debe escogerse siempre la primera posici6n. La segunda posici6n del si" es a menudo algo alta. En general se recomienda que se escoja la primera posici6n en piezas lentas, mientras que la segunda debe aplicarse preferiblemente en pasajes rapidos y especialmente en las notas de adorno.

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Tarnbien en las posiciones con pocos agujeros tapados hay que colocar todos los dedos antes de tocar, para obtener, en cierto modo, un buen contacto ffsico con el instrumento, Al abrir el agujero de octava alta, hay que procurar tambien que el pulgar no se separe mucho del agujero tonal. Todos los dedos se mueven a poca distancia de los agujeros y deben estar completamente aflojados. A partir de ahora se utiliza con mas frecuencia la segunda posici6n para el si", especialrnente como la sensible del do '". En los siguientes ejercicios se indica la posici6n mas favorable para el SiN mediante I 0 II.

Con las notas que hemos tratado hasta aqui puede interpretarse ya un buen nurnero de piezas y canciones. Cuanto mas cuidadosamente se trabajen los ejercicios previos, tanto mejor pod ran tocarse esas piezas.

Ejercicios 8

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Dos viejas danzas

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Danza zingara popular

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Los tonos bajos de la flauta dulce precisan mucho ejercicio; deben tocarse con cuidado y precisi6n. Hay que tener muy en cuenta de que todos los agujeros esten bien tapados. Si una flauta no responde en las notas bajas, la causa puede ser que se haya acumulado humedad en la ranura de soplado. En este caso, se sopla una vez con fuerza tapando la abertura, con 10 que se elimina esta falta.

Si varias notas van unidas con una ligadura, solo debe acentuarse la primera. En tales ligaduras hay que tener mucho cuidado para que el cambio de posici6n sea muy uniforrne, Siempre que sea posible, a partir de ahora los ejercicios tecnicos se tocaran tambien ligados.

Ejercicios (En los No. 19-23 toquese rarnbien con 2, 3 Y 4 notas ligadas)

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barroco

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*Posici6n para flauras con el llamado estilo barroco. Dicha posicion era propia de las flautas de la epoca barroca. Todas las posiciones derivadas de este estilo se indicaran con la palabra "barroco".

s Asturias
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A rm me gus· ta 10 blan - co, vi - va 10 blan - co, mue - ra 10 ne - gro_
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§ J J J IJ J J Ir J I J J J IJ J IJ J J IJ J I J I :11

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que 10 ne - grus co - sa tr is te yo soy a Ie gre yo no 10 quie ro. __
a mi me gus - ta la gai ta que ten- g~l tue - lIe de ter - c:o pe 10. __
Villancico 8

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,4 .... - ..... .. .... .. .. .. - ..... Ejercicios (En los No. 32-35 t6quese tambien con 2, 3 y 4 notas ligadas)

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Posicion auxiliar para mi'"

A partir del rni'", todas las notas deben tocarse utilizando el agujero de octava alta. Para ello se deja una estredia ranura en el canto superior del agujero de octava alta, corriendo un poco la yema del pulgar. A mas altura, por ejemplo a partir del la", esta ranura debe ser muy pequefia y limitada. El paso a los tonos de octava alta debe ejercitarse cuidadosamente.

Ante todo, las notas agudas por 10 general no deben soplarse con mas intensidad que las graves. Como signa de la octa va alta hemos escogido una cruz <--$-). La posicion auxiliar indicada es otra posibilidad para el mi '", Las posiciones auxiliares deben escogerse siempre cuando la posicion principal resulte impura 0 si la auxiliar es mas favorable para la ligatura con otro tono.

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que no se Ie - van - te

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Danza francesa

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barroco

Aparte de las notas de octava alta, las posiciones para mi ", fa", sol'" y lam corresponden a las de la octava inferior. En muchas flautas, especialmente en las tenor, el lam no resulta puro con la posicion principal indicada. En este caso para esta nota hay que

Posicioncs auxiliares para el Ia'" escoger una de las posiciones

auxiliares. Para el lam, la ranura abierta del agujero de octava alta debe ser ya muy estrecha. A este respecto, vease 10 que se ha dicho en el capitulo anterior.

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0 • 0 0 Ejercicios (No. 45-48 tambien ligados)

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" Vease nota al pie de la pagina 8

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Polonesa

Del cuaderno de Leopold Mozart para Wolfgang, 1762

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I@J .. Ejercicios (No. 55 y 56 rarnbien ligados) 8

55~'~~b~(~~r~r~r~rE~r~j~r~lrIr~r~rF~11

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18
Capitulo 6
8
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si bemol" (la sostenido")
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Posiciones auxiliares para el
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0 0 0 0 •
• • 0 0
• • 0 0 Hasta aqui hem os aprendido todas las notas diatonicas desde el do" al lam. La distancia entre dos notas conjuntas en esta escala diatonica es un sernitono 0 un tono. Las distancias de semitono estan entre mi-fa y si-do, Pero frecuentemente se precisan las notas que esran entre las distancias de un tono. Estas notas intermedias pueden obtenerse subiendo en un semitono la nota inferior 0 bajando la superior tambien en un semitono. La subida se indica con un sostenido ( # ), y el descenso por un bemol ( ~). Si en un mismo compas ya ha aparecido una nota subida 0 bajada, no debe volver a escribirse el sostenido 0 bemol. Si dentro de un mismo compas, el sostenido 0 el bemol debe dejar de ser valido, se indica mediante un becuadro ( ~ ). Si estos signos deben regir para toda la pieza, se escriben inmediatamente despues de la clave.

As! pues, las notas intermedias pueden indicar se de dos formas, a saber:

En este Cuaderno utilizaremos la forma mas usual, indicando entre parentesis el correspon-> diente enarmonico, Como primera nota inter media aprenderemos el si bemol' (la sostenido'). Si hay un agujero tonal abierto entre dos agujeros tapados, hablamos de posicion en horquilla. Dicha posicion se present a en el si bemol' (la sostenido') en la mano izquierda. En muchas flautas, nuevamente en especial en las tenores, debe emplearse una de las posiciones auxiliares para mayor pureza.

57

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19

L'hereu riera

Catalufia

8

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Per a Sant An - to - nigrans ba - lles n'hi hoi, per a Sant Mau - ri - ci tot el po-ble hi va , Tra la

4. p p ~;III P P p 1;P)l J 1;P y ;II ~ I P P ~ i I P P p I jl )l i I UJ II

ra la la ra la la tra la la ra la, tra la ra Ia la ra la Ia tra la la ra la._

Villancico

Catalufia

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El de- sem-bre con-ge - lat, con fus es re - ti - ra. A· bril, de flors co - ro - nat, tot el mon ad-

8

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mi - ra. Quan en un jar - di d'a - mor neix u - na di - vi - na flor d'u-na ro, ro,

8

,. P lin Pip lip li~ I ~ i~ p p I j r I;PO$ p ;p I J J~J II

ro, d'u-na sa, sa sa, d'u-na ro, d'u-na sa, d'u-na ro - sa be - lla, fe - cun- dai pon - ce - lla._

Tram, tram, traridiri 8

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Vieja marcha de Berna

20

Sarabanda 8

Antonio Vivaldi, 1675-1741 11'

61.

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Del cuaderno de Leopold Mozart para Wolfgang, 1762

62

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\' • .. ... - ... Capitulo 7

-

fa sostenido " (sol bernol")

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Ejercicios (los No. 63-66 tarnbien ligados)

8 8

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21

La nota fa sostenido" (sol bernol") sale a menudo algo alta, especialmente en flautas baratas. No abstante, frecuentemente la culpa no es del instrumento, sino que es debido a que los dedos de la mana derecha no tapan bien los agujeros. Los sonidos demasiado altos pueden cornpensarse soplando mas suavemente, y los demasiado bajos, soplando can mas fuerza. Para mayor comodidad, hay flautas que van provistas de una Ilave para el fa sostenido, pero no resulta necesario y con algo de destreza puede obtenerse un fa sostenido" (sol bemol") completamente puro.

". Vease la nota al pie de la pagina 8

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barroco

8

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Bai - Ia ne - na, bai - la ne - na_

8

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22

Maneo

qu'as es-

8

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Galicia

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tre - las ta - men bai_ Ian_

sin per_ der seu

a - lu - mar. _

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Co-rno se co - Ie - an as troi- tas n'a au - ga, a - si se me - ne - a teu cor - po sa - Ia - da __

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Co-rno se co - Ie - an as troi- tas no ri - 0, a - si se me - ne - a teu cor - po fro - ri - do __

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'\4 .. .. .. .. .. - .... .. - " - .. .. .. .. Pieza

8

70

e - a, sa - Ie - ro - sa_ sin per_der seu a - Iu - mar. __

Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791

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V .. .. .. - .. .. 23

Burlesca

Vieja melodia popular

71

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Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791

72

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,4 .. Henry Purcell, 1659-1695

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24 Capitulo 8

-

fa sostenido'" (sol bernol'")

Posiciones auxiliares para el

fa sostenido nr

(sol bemol'") -$. lljercicios (los No. 74 y 75 tambien ligados) 8

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barroco 77 f-t J J rtlil a J I a J adn J J' 11 J JJ) J 0 -it] J rlE F l'luE'cltIr (jar (iLrr'fjur DIE" ~E IJ J J 1 J. I

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Mientras el fa sostenido" (sol bemol") en las buenas flautas es puro, el fa sostenido " (sol bemol'") a menudo debe obtenerse por tapa do parcial, colocando el indice de la mana derecha est ira do en el borde del agujero tonal, forman do el in dice una cubierta por encima del agujero tonal en un angulo de unos 60°. Si el angulo es demasiado pequefio , no responde el tono. Esto se indica con una rayita en diagonal (.0). En muchas flautas, con las demas posiciones auxiliares indicadas se obtiene tambien un sonido puro; no obstante, en este caso se recomienda practicar cuidadosamente la posicion principal, porque las posiciones auxiliares no responden en todas las flautas.

r I J J #J I J J r F I j 'J OJ J 53 I r F F I J J #J I J j

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':. Vease la nota al pie de la pagina 8

25

Muntanyes regalades
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Mon - ta - nyes re - ga - la des son les del Ca Cat al ufia

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ni go, _

8
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que tot l'es - tiu flo rei xen, pri - rna- ve - ~i
8
~~ r J) J> ) P r p I CO P P P r p I F
gai - re, jo que no l'ai rno - no, jo que no l'ai - rne gai
Minueto ) IR J
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Jo que no l'al - rno
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pas - tor. __ 8

Georg Friedrich Handel, 1685-1759

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Ritornello

81

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,4 ~ Capitulo 9

8

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(re bernol'")

.... Posiciones auxiIiares para el
0 0 do sostenido"'(re bernol'")

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• 27

Para la obtencion de una tecnica agil, para el do sostenido" (re bemol'") la posicion principal, indicada a la izquierda, es ciertamente la mas apropiada. Ademas, en la rnayoria de los casos, el sonido estara bien afinado. S610 si no fuera asi, se escogera una de las posiciones auxiliares. El do sostenido" (re bemol") apenas se presenta en las flautas en do; tam bien es dificil de ejecutar, La posicion que se indica abajo representa una posibilidad. La mejor ayuda es el doble taladro del agujero tonal mas bajo.

Ejercicios (los No. 82-84 tambien Iigados) 8

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82 @l err F r I F r r r I r r r r I r r r rio

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84 ~~I!;an c:rrJl£lJ3 uFfliJ:JJ aUlJ1l? ccr£lttrI aUI

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28

Jota Navarra

Navarra

8

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8 Mo - Ii - ne - ra, rno - Ii - ne . ra,_ no gas - tes tan - to pos - tin. i Riau, riau!

f$~H J J J I J J J I FSi> J~J. I J J J I J J J I J t J I P "t L L

8 Que los rno - zos de Pam· plo - na_ no se pei - nan pa - ra ti i Riau, riau! Y si

ft-i L F Fir E F I rV=-~) Ad) F r IFF FIE J J I diJ} J_JJJ r r

8 no se Ie qui - tan bai - Ian _ do_ los do - 10 - res a l a ta - ber - ne __ ra_ y SI

i~# E F Fir F F I (-=--J5 lJ) F Fir F r I F J J I@J> J£j J l tAl

no se l e qui - tan bai - Ian _ do_ de - ja - la que de

Minueto

,) ~ ~ Flauta en do

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87 ~) ~ Flauta en fa, violin 0 guitarra

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pe - na se

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112.

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Pieza

8

29 Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791

88

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Capitulo 10

mi bernol" (re sostenido:")

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mi bernol" (re sostenido" )

El mi bemol" (re sostenido") debe tocarse con una de las posiciones auxiliares indicadas, en el caso de que la posicion principal no de una buena afinacion . El mi bemol" (re sostenido") se presenta mas raramente en las flautas dulces en do, pero es posible obtenerlo con algo de ejercicio. Para ejecutarlo puro y mejor, se precisa una flauta con doble raladro y la posicion indicada para este instrumento, No obstante, para la rnusica de flauta dulce que tenemos hoy en dia, en las flautas en do no se precisa practicamente el mi bernol".

Posiciones auxiliares para el

mi bemol rr (re sostenido'")

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Arrirnadito a aquel roble

Santander

8

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8 A - rri - rna - di- t~-quel ro - bIe,_ di pa - Ia - bra__ a - rri - rna di-t«.UL-quel

~g, r fjJl ~ ~ I r I j ~ ~ I J ljJ ~ II: ~ ~ ~ I ~ ~ P I r @t :11

ro - ble , _ di pa - la - b raau-na rno - re - na_ di pa - Ia - br~u-na rno - re - na. __

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:11

EI ro - ble se - ra tes - ti__ go ye - lla se - d. rni ca - de

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Del cuaderno para Ana Magdalena Bach, 1722

8

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Bransle simple

Michael Praetorius, 1612

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Michael Praetorius, 1612

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\t I I " .. .. .. - I Capitulo II

8

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(la bemol")

r"\ P .. .1. Ejercicios (los No. 101 y 102 rarnbien 1igados)

osiciones auxi lares 8 8

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8

,y J."] rrP lEi F I i.1 L" ~ I cJ: 0' 0 I d F" v I (j J. ~ I ad J I J II

En much as flautas soprano el sol sostenido" (la bemol") suena algo alto con la posicion principal. En este caso, debe escogerse la primera posicion auxiliar. Si esta, a su vez, da un sonido demasiado bajo 0 no responde, la segunda posicion auxiliar ofrece otra posibilidad. No obstante, en las flautas tenores, debe utilizarse preferentemente la posici6n principal.

-

34

Villancico

8

Cata lufia

8 A e de sem- bre, fum, fum, fum; a e de -
~ ,J> J J .J J II: 'f ~lll P P p P I P P p P I P P p ~

8 sern- bre, fum, fum, fum, ha nas - eut un mi - nyo - net ros blan - quet, ros 1 blan -
$ r , ~ ~ Ii f ~ ~ J .l ]i I J. ,l J; p P J I ,l> 1> J ,J I J :11

quet, fill de la Ver- ge Ma - r i - a, n'es nat en u - naes - ta - bli - a, fum, fum, fum, jJlr p r p IIp r~p jJ>lr

Soy de Mie - res, soy de Mie - res__ soy de Mie - res del

8 En-tre la Po-Ia y e l Pi- no __ hay u - na pie-dra

~ ~!'I,~ J J> r )1 j g; J )5 I ~ J P r p I fJ J 'f J) j I P p;p P ~ p I.p r='p )1 J) I

Mariagneta
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110~i J> I J ~ P a p I (J J
s Ai, a de u Ma riag ne ta,
~ -rrrr-: j .J
r 'f Q Ip P p P I J> '1
~')Tl tu ro - bes el eor als ho - mes
f p p ;, Ii ,i> J> "1 D
ur. Ai a de u, Ma - riag ne - ta prin - ee - sa de man sos - pirs.

Soy de Mieres

s .

111 ~ ~h"" g "f

~ I) J

Ca - mi - no; re - don- da

de Vi-lIa-vi-cio-sa_yenVi - lIa-vi-eio- sa vi-vo.

s se sien .tan los mo - zos_ emn-do vie - nen de la ron- da.

{sl'l,s ~

~~ ::~ r qliJ r

Cat.al ufia

so -

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't II Asturias

ven - go don- de

Al hon - di-t~al hon-di-t~1 hon - di - to, _ Ie - van-

II: "l ~J) j I J J) r 1> l)l J=,J J) 1> I ~J ~ r ~ IlQ J . :11

ta - te tern- pra

ni - to

qu~n el jar - din de mi pa - dre_ ha na ei - do un ar - bo Ii - to

to - do lie - no dU - rna - po - las;_ i si Ie vie - ras, que bo ni - to!

35

Aire

8

Johann Sigismund Scholze, 1736

112

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Joseph Haydn, 1732-1809

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Capitulo 12

8 .

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(Ia bemol")

Posiciones auxi-

Los tonos altas que sigucn ahora se presentan raramente para la interpretacion de canciones sencillas. Sin embargo, en las buenas flautas pueden ejecutarse todas elIas y el dominio de estas posiciones aumenta extraordinariarnente las posibilidades de ejecucion. Can respecto a la tecnica de octava alta, veanse las explicaciones del capitulo 4. Por 10 general, para las notas muy altas se precisa soplar mas fuerte.

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,... Hares para el

sol sostenido m LL..

(la bernol m) 'V.

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Villancico

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8 Que

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Ejercicios (los No. 1141 y 115 rambien ligados)

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Catalufia
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Ma re? Qua lin da - rem que n sa - pi - ga l i da

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- n - Yes pan - ses i fi - gues i mel 1 rna - t6. bo?

Pan - ses i fi - gues, i nous

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37

Bourree

Del cuaderno de Leopold Mozart para Wolfgang, 1762

121

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38 Capitulo 13

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Christoph Graupner, 1683 - 17'60

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42

Capitulo 15

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43

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Georg Friedrich Handel, 1685-1759

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EI Trino Si sabre una nota hay: t r, T 6 +, la nota en cuestion debe inrerprerarse en rrino con la nota diatonica superior, si no

se indica otra cosa. En la musica antigua el trino empieza siempre por la nota superior; debe ejecutarse solarnenre can un dedo 0 con dedos adyacentes, Para ello se precisan posiciones auxiliares que se indican en la siguiente tabla: Los agujeros sefialados con - son agujeros para trino.

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Sobrepasariamos el ambito de este curso si quisierarnos indicar detalladarnente todos los adornos. Hemos escogido s610 tres: la apoyatura, el mordente superior y el mordente inferior. La apoyatura se presenta en forma de una nota mas pequefia, En la music a antigua recive el valor que representa (ejemplo a). El mordente ascendente se indica por el signo : - . Su ejecucion se sefiala en el ejemplo b. Si este signa tiene una rayita vertical, es un mordente inferior: _ . Al contrario del mordente superior, se ejecuta en forma descendente (ejemplo c).

Otros Adornos

Polonesa

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Del cuaderno para Ana Magdalena Bach, 1722

142

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Epilogo Una vez trabajado este eurso reeomendamos que por el segundo euaderno se aprenda a tocar tarnbien con una flauta dulce en fa, ya que preeisamente el cambio con diferentes fiautas altas y, ante rodo, la ejeeuci6n eonjunta con ftautas de distintas tesituras ofreee un gran eneanto. Para ello adquierase : Monkerneyer, Manual para tocar la flauta dulce Contralto en fa', Moeek Verlag, Celie.

PIEZAS PARA PRACTICAR CON ESTE CUADERNO

ZfS = .Zeirschrift fur Spiel musik": una publicaci6n mensual que aparece desde 1932, con ediciones de rmisica antigua y modern a para la ejecucion musical con roda cJase de instrumentos (llauras dulces, violines, violas de gam ba, erc.). En la selecci6n de las obras se ha buscado la variaci6n, desde una a cinco voces, ram bien con guirarra, piano, voz ca ntante, etc,

Cada cuaderno riene 12 paginas incJuidas las rapas, con un min irno de 8 paginas de musica, y con indicaciones para la ejecucion, arriculos sobre hisroria de la rnusica, erc.

Abreviaturas : S = lIaura soprano; C = lIaura contralto ; T = lIaura tenor; B = lIaura bajo.

Para el Capitulo 6 ZfS 188 Monkerneyer : Canciones de S. S. CoT. C(T). T(B)
ZfS 93 Bresgen: Miisica diurna S. S(C). S(C). C despedida de los Paises Bajos
ZfS 370 Ocho canciones populares italianas S.S. S(C) ZfS 209 Bresgen: Melcdias populates S. C. T(e)
ZfS Cabez6n: Versos del Magnificat S. C. T. B rumanas
391 ZfS 270 Kirnberger: Recueil d'airs de danse S. S(C). C
Para el Capitulo 7 ZfS 326 Danzas Francesas (Praetorius) S. C. T. B
ZfS 365 Bresgen: Antiguas Melodias ungaras S. C. T
ZfS 152 Unger: Melcdias populates iingaras S. S. S(C). ern ZfS 375 - Cuaderno II S. C. T. B
ZfS 356 Dedekind: Diez Tricianas S. C. T ZfS 385 Melodias populares griegas S. C(S). T(C)
ZfS 406 Rebscher: Nuestros animales S.S ZfS 389/390 Bresgen: Doce canciones y danzas S. C. T
E.M. 3613 Crequillon : Cinco Canciones S. C. T. B gitanas iingaras
ZfS 3711372 Cabezon : Diferencias S. C. T. B
Para e l Capitulo 8
ZfS 351 Lappi: Dos Canciones Italianas S. C. T. B Para el Capitulo 11
ZfS 38 Telemann: 11 piezas S. C
Para el Capitulo 9 ZfS 114 Rosenrnuller : Sonata de S. S. C. Piano
ZfS 5 Mattheson: Suites (Bauer) S.S.S(C) camera, 1670
ZfS 52 v. Beckerath: Pequefias piezas S. Piano ZfS 129 Bach: 9 piezas S. C(T)
ZfS 347/348 Venegas de Henesrrosa : Cuatro S. S. C. B ZfS 135 Bach: Miisica para el hogar S. C(T). T
Canciones ZfS 141 Leopold Mozart: 8 danzas S. C. T
E.M. 3606 Carou bel-Praetorius: Danzas S. S. C. T. B ZfS 153 Oberborbeck: Hermosos minuetos S. S(C). T
Francesas ZfS 181 Moser: 3 piezas instrumentales al S
unisono
Para el Capitulo 10 ZfS 231 Bialas: Romanzas espafiolas S. C. Guitarra
ZfS 18 Lasso: Bicinias S. C(T) ZfS 242 Haydn: 6 rninuetos y trios S. S. C
ZfS 60 Leopold Mozart: 12 piezas S. C(T) ZfS 284 Martelli: Canciones y danzas S.c. T ZfS 413 Antiguas danzas de Mascaras S.C
navidefias francesas inglesas
ZfS 300 Ochs: Musica del g6tico S. S. C E.M. 1003 Dieupart: Suite II SeT). Piano
ZfS 328 Melodias populares y danzas de S. S. C E.M. 1034 Handel: 9 temas S. Piano
Argentina Para el CapItulo 14
ZfS 336/337 Brade: Paduanas y Gallards S. S. C. T. B
ZfS 377 Lully: Los Trios de Opera S. S. C ZfS 69 Hechler-Baum: Duetos de maestros S. S(C)
ZfS 404/405 Coperario : Dos Fantasfas S. C. T antiguos
E.M. 3612 Cabez6n: Cuatro Tientos S. C. T. B Zfs 208 Mozart: De libro de notas de S. C. T
Londres
E.M. 3615 -: Tientos, Segunda serie S. C. T. B ZfS 407 Telemann: Fragmentos de danzas S. S. C. T
a cuatro voces
Para el CapItulo 12
ZfS 298 Fegers: Ocho melodias bailables S. (piano) Para el CapItulo 15
ZfS 353 Linde: Miniaturas S. Instr. de percusion ZfS 29 Mozart: Contradanzas y Minuetos S. S. C (guitarra)
ZfS 98 Haydn: Divertimento en do mayor S.S.C
Para el CapItulo 13 ZfS 217 Badings: Trio S. S. C
ZfS 76 Handel: Nueve Duetos ZfS 249 Handel: de "Musica para Fuegos S. S. B(T)
S.C Artificiales"
ZfS 149 Kolneder: Danzas de los Alpes S. S(C). Guitarra ZfS 261 Handel: Siete piezas S. C. B (piano)
ZfS 234 Desprez: La que mas S. C. T E.M. 1050 Danzas S. S. C. Bajo continuo
ZfS 243 Purcell: Trios S. S. C(T) E.M. 1511 Kelkel: Sonatina S. Piano
ZfS 250 Poser: 14 canco nes S.S E.M. 2060 Ochs: 9 pastorales S. C. Piano
ZfS 258 Rathgeber: Villancios S. S. C
ZfS 263 Salomon: Tres miniaturas S. S. C Para el CapItulo 16
ZfS 329 Antiguas Melodias de Danzas S. C. T. B ZfS 186 Bialas: Miniaturas ritrnicas S. S. Instr. de
inglesas percusi6n Orff
ZfS 350 Bresgen: Fluturas (Mariposas) S. S. C. B E.M. 1002 Dieupart : Suite I SeT). Piano
ZfS 398 Jenkins: Cuarro suits a dos voces S.C E.M. 1502 Schilling: Suite S. Piano Audenis

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METODa 1 MONKEMEYER.H. FBS

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Printed in Germany

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