Acentuacin

Hacer resaltar las caractersticas de una composicin

lo puede ser una figura curva o cerrada, se puede acentuar si alguno de los
elementos toma proporciones mayores, tambin podemos acentuar si
algunos de los mismos elementos ortogonales cambia su posicin con
respecto a los ejes que definen el trazo, etc.

La Acentuacin es la accin y efecto de acentuar, destacar,

realzar, enfatizar y resaltar, logrando con ello una mayor intensidad.
Es una cualidad del contraste mediante el cual so logra enfatizar o
resaltar alguna caracterstica de la forma, de la funcin, del diseo o
de alguna parte, detalle o porcin de un elemento o edificacin,
utilizando para ello: color, forma, textura, tamao, posicin,
dimensin, etc.
Es par medio de la Acentuacin que se logra valorizar un elemento
a disear, logrndose muchas veces la aparicin de un punto focal
dentro del conjunto. Acentuamos una obra arquitect6nica a travs
del contraste de formas planas y curvas, de espacios abiertos y
cerrados, de volmenes, de colores, de texturas, etc. Acentuar
significa dar el toque de valor que falta para lograr un diseo lleno
de sensibilidad y creatividad.
Si tenemos una composicin de elementos ortogonales podemos
acentuarla de varias formas, utilizando la teora del color, valorizando
alguna parte: 0 detalle especial, incorporando un elemento diferente como

Antropometra
EL hombre como unidad de medida
EI hombre y su relacin con su media fsico, genera elementos que le
son utilitarios, y para ello busca la manera de que estos elementos
guarden estrecha relacin con las medidas corporales.
Las medidas del cuerpo han servido histricamente como unidad de
medida. Tal es el caso del pie, el codo; en Mesoamrica el geme y la
cuarta, posteriormente surgieron los tratados antropomtricos como el

rnanejar el espacio y determinar as dimensiones y espacios requeridos

para la movilidad para trabajar, para ejercitar, etc. Por lo que conocer
las medidas corporales en diferentes posiciones, le permitir proponer
medidas de mobiliario adecuado con el objeto de lograr una
comodidad y confort y evitar el desperdicio y la obsolescencia espacial.
Debe as mismo conocer y estudiar las dimensiones mnimas de los
espacios que el hombre requiere para

su completa utilizacin. EI

estudio de las medidas del Hombre debe estar en concordancia con el

Espacio requerido por l, como la razn de ser de la Arquitectura,
pero siempre logrando que el centro de atencin de ese espacio sea el
Hombre.

Legado por los Griegos, por Leonardo Da Vinci y el Modulador de Le

Corbusier, pero siempre la base de las medidas giraba en torno a las
medidas del Hombre.
Muebles, utensilios, accesorios, espacios han sido diseados en base
y para el Hombre, para lo cual ha sido necesario el estudio profundo
de las medidas corporales.
Todo Diseador debe tener pleno conocimiento de sus medidas;
cuanto mide su pie, su paso normal, su altura, la altura lograda con los
brazos extendidos o con los brazos extendidos hacia arriba, etc. con
ello tendr siempre una relacin dimensional que le permitir vivir y

Armona
La perfecta integracin de las partes al todo
La armona es la perfecta proporcin de una cosa en relacin a otra".
Tambin se entiende como el arte de enlazar y formal acordes".
Es luego, la perfecta integracin, interrelacin y concordancia de
todos los elementos que componen un todo. Y es a travs de ese
todo armnico que se logra que todos sus elementos o partes se
integren, conformando una verdadera unidad, donde cada una de
ellas advierte ser componente indispensable de ese Todo.
Lograr Armona significa: Integracin Espacial, en el caso de la

Concordancia, coherencia, ponerse de acuerdo, integrar las partes al

todo y el todo a la partes. Junto a la unidad determinar las bases de
un Diseo, la cual conocemos como Unidad Armoniosa.
La bsqueda de la Armona a la hora de integrar un edificio dentro
de un conjunto urbano comienza desde el mismo momento en que se
visita por primera vez el terreno y se conoce el entorno, luego se
realiza un anlisis de las edificaciones con las cuales tendr que
interaccionar, se hace un anlisis de formas, de estilos, colores,
acabados, etc., a fin de llenar la mente del diseado de aquellos
elementos que complementaran sus requerimientos de diseo. Este
breve anlisis el cual es bsico e importante, determinara el grado de
armona que lograra la nueva edificacin en su relacin con el paisaje
urbano

Arquitectura con su medio fsico y con su entorno. Integracin

significa como lo deca Frank Lloyd Wright que la Arquitectura
debe acentuar !as caractersticas del paisaje". Integracin es saber
adaptar la Arquitectura al medio natural, Integracin significa saber
armonizar.
Armona significa entonces:

Carcter
Es mostrar su esencia espacial
AI igual que el hombre, la Arquitectura debe mostrar su esencia
espacial, ya que carcter significa Seal o marca que se imprime,
pinta o esculpe en alguna cosa".
EI carcter es una cualidad que permite identificar la funcin y
utilidad de un espacio o elemento sin necesidad de penetrar en el.
Permite luego advertir como es o como se comporta, sin ahondar
profundamente.
EI carcter es bsico en la Arquitectura y es uno de los principios
conformadores de la Arquitectura eterna, aquella que trasciende,
que permite su plena identificacin y mediante su conocimiento y
aplicacin el lograr propuestas arquitectnicas cargadas de
simbolismo y que se fundamenta en la razn de ser del espacio.

Por medio del carcter las formas tienen un significado y responden

claramente a su razn de Ser. Un edificio sin carcter es inexpresivo,
carece de valor, de ah que la forma y la funcin se interrelacionan
armnicamente para brindar expresividad. EI carcter es el modo de
ser que identifica a un individuo, es lo que esa persona es y aparenta
ser, de ah que su concepto trasciende a la Arquitectura. Es as
como la expresin del carcter en la Arquitectura esta impregnado

de: sinceridad, sencillez, fuerza, unidad armoniosa y perfecto equilibrio.

Paul Valery, al respecto escribi Oye, te has fijado al deambular
por la ciudad que la mayora de los edificios que la pueblan son mudos, es decir, no expresan carcter, algunos hablan, expresan
inquietudes y los muy raros cantan, que son aquellos que trascienden
y estn impregnados de carcter y simbolismo".
EI carcter en las edificaciones refleja el sentido de vida de un
pueblo y su sociedad, expresa as mismo una cultura arquitectnica.
De ah que toda obra construida debe de ser poseedora de
Carcter, expresando formal y funcionalmente la razn de ser de su
espacia, es decir, su propsito para lo cual fue construido.

Coherencia
Concordancia de los elementos que conforman un todo
Coherencia significa Conexin, concordancia, correspondencia o
unin de cosas que lo conforman".
La coherencia en el Diseo es la perfecta relacin tanto funcional

relaciones de conexin que existen entre las partes entre si y las

partes con su todo. La coherencia la podemos lograr en el Diseo
mediante el uso repetitivo o frecuente de formas (a travs del uso
del ritmo), color, textura, detalles arquitectnicos, etc., ya que a
travs de ellos Se pueden enlazar los elementos que determinan el
hecho arquitectnico.

como formal de los elementos que conforman el espacio o hecho

construido. La coherencia es una cualidad de la unidad armoniosa y
de toda composicin y cuando nos referimos a ella buscamos

Claridad

conforman la unidad, fluyen y se relacionan sin complicacin y sus

formas o volmenes se expresan sin recurrir a rebuscamientos.

Trazos, formas y espacios bien definidos y sin

complicacin
La claridad es una expresin utilizada muy a menudo en el Diseo,
denota una franqueza y sinceridad en la utilizacin de formas y en la
relacin de los espacios, as como trazos o rasgos bien definidos y

Una obra denota claridad cuando existe a travs de sus

componentes y relaciones, una unidad armoniosa, cuando adems

se logra carcter se expresa un simbolismo y cuando sus respuestas
formal-funcional, cumpliendo con la necesidad fsica y psicolgica de
los usuarios y con los requerimientos planteados en su programa
espacial.

fciles de entender. A travs de ella la Arquitectura puede

transmitir mensajes a aquellos que perciben los ambientes y los
espacios.
Para que exista una claridad fsica debe primero existir una claridad
mental y conceptual. La claridad conceptual se traduce en el
conocimiento y discernimiento de conceptos, criterios y teoras de
diseo, los cuales se expresan en la expresin espacial a travs de
la simplificacin de lneas, trazos o volmenes y esta ligada a la
sencillez y a la sinceridad.
A travs de la claridad conceptual logramos expresar la claridad
grafica, la que traducida en trminos espaciales y arquitectnicos,
muestra una excelente funcionalidad; cuando los espacios que

Color

EI origen del Color halla su razn cientfica en la descomposicin de

la luz y fue el fsico Ingles Isaac Newton, quien a travs de sus

Impresin que hace en la retina del ojo, la luz reflejada por los

observaciones, descubri en 1666 que al hacer pasar un haz

cuerpos.

luminoso por un prisma, este se descompona en 7 colores: rojo,

Rudolph Arheim, en su obra "Arte y Percepcin Visual", sobre el

Young prosiguiendo con los experimentos sobre la descomposicin

color expresa: "Solo basta con dar una simple ojeada a nuestro alrededor, para darnos cuenta que el Color esta presente en todas
partes,

conformando

una

visin

que

nos

permite

percibir

naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta. Mas adelante Thomas

de la luz, logro determinar la base del color a travs de sus espectros
luminosos, y as encontr los tres colores primarios Luz: rojo, azul y
verde. Pero para los efectos industriales los colores primarios se

ptimamente ciertas cualidades de los objetos que nos rodean.

determinaron como Colores primarios pigmento y son lo que

En ciertas circunstancias, solo gracias a esta condicin, nos

Arheim plantea adems las siguientes cualidades del color:

podemos enterar de hechos que se realizan y que son visibles por los

actualmente conocemos: Azul, Amarillo y Rojo.

Cromatismo: Es el paso muy suave de un matiz a otro.

principios de la luz, sombra, contraste, etc.

Entonacin: Es una Armona establecida sobre las variaciones de

EI Color es sin duda una de las sensaciones visuales mas fuertes y

Saturacin: Es el grado de su tinte.

de mayor influencia en la percepcin visual, pues unido a la claridad,

definen cualquier apariencia visual, que bien podra definirse como
una impresin o efecto fisiolgico producido en la retina de nuestro
ojo por un efecto luminoso el cual es transmitido a nuestro cerebro.
Por ser una de las sensaciones visuales de mayor importancia. Se

un solo color que puede escogerse para todo un Espacio.

Luminosidad: Es el contenido de gris o de negro (su cualidad de
oscuro).
Un color claro, con poco de gris y saturado es vivo. Color
primario, claro y diluido es plido. Oscuro y saturado es
profundo. Oscuro y diluido es rebajado, cercano al negro.

presenta un breve anlisis de su origen, composicin y efectos producidos en la psique humana".

Colores complementarios

Uno de los primeros caracteres aparentes del color, es la nocin de

Calor o Fro. Los colores clidos van del verde amarillento pasando

Un color es complementario de otro, cuando ambos, por si solos,

por el naranja y llegando al rojo. Los colores Fros van desde el azul.

restablecen el equilibrio de los tres colores primarios. Los colores

complementarios dentro del grfico del crculo obtienen posiciones

En general, los colores oscuros incitan a la tristeza, en tanto los

opuestas a lo largo de una lnea diametral. De all que el color

colores claros animan. Los Colores Clidos son dinmicos,

complementario del azul es el naranja, ya que el azul es el color bsico

excitantes; en tanto que los Colores Fros calman, descansan. Por

y el naranja es un color cuya composicin se relacionan en igual

la naturaleza de su carcter propio, un color puede dar igualmente la

proporcin el rojo y el amarillo, logrando restablecer el equilibrio de

sensacin de pesadez 0 ligereza.

los tres colores primarios o fundamentales. De la misma manera el

rojo y el verde son complementarios al igual que el amarillo con el

Con el objeto de presentar los efectos psicolgicos del color se ha

morado.

hecho una interaccin entre las observaciones de Rudolph Arheim y

Kurt Gorsdorf.

Su carcter
AMARILLO: Uno de los colores primarios. Es un color terrestre,
Segn Rudolph Arheim: El color en la decoracin de una vivienda

un color activo. Quiz el mas alegre, se efecto psicolgico produce

es un elemento de equilibrio psicolgico. Ya que los colores reflejan

animosidad, frescura y es calmante. Muy luminoso y gozoso, tiene

los estados de anmicos del alma. Es casi que el rojo invita a la

algo de extravagante; pero siempre es superficial. Combate la

accin, es dinmico. El verde convida al reposo, es introspectivo. Y

depresin.

el azul expresa calma y es causa de ensueo.

espiritualidad. En los locales produce efecto de dilatacin,

Estimula

los

contactos.

Simboliza

la

luz

la

excentricidad y ligereza.

ROJO: Uno de los colores primarios. Es el color ms calido, ms

vivencia individual, en su utilizacin dentro de los locales favorece los

ardiente, estimulante, intensivo y ms apasionado. Sin embargo, su

contrastes, simboliza la singularidad, la exigencia y la vida artstica.

fuerza no transciende al exterior. Arde con pasin interna. EI rojo es

irritante, tiene una accin poderosa sobre los seres humanos

BLANCO: Es la perdida del color o la presencia de la luz o de

estimulando la respiracin y acelerndola. Expresa individualismo y

todos los colores.

simboliza el fuego y la animalidad del hombre. En los locales expresa

Es como el silencio que lleva en si todas las posibilidades del

estrechamiento, agresividad y compacidad.

comienzo. Evoca la claridad, la pulcritud. Su efecto psicolgico

profunda lo hace percibirse

como un color flotante, irreal e

NARANJA: Resultante de la mezcla de amarillo y rajo. Por este

inmaculado. Solo es fro, fastidioso, hay que usarlo como fondo.

motivo es un color que irradia expansivamente con el ardor que le

En su relacin social es causante de inseguridad, simboliza la nieve

confiere el rojo. Es caluroso, estimulante y produce un efecto

y la doncella".

Psicolgico de alegra de vivir. Favorece la digestin y acelera la

pulsacin cardiaca. Simboliza el sol, oro y sociabilidad. En los

AZUL: Apacigua por su profundidad, cuando se acerca al negro,

locales expresa aproximacin, encierro y crea entornos, su uso

puede abismar en una infinita tristeza. Es por excelencia el color

excesivo genera irritabilidad.

que calma los nervios, disminuye la presin sangunea, calma la

EI naranja puede dar la impresin de bienestar, de alegra, de

respiracin, incita a la paz y a la introspeccin. Cuando el azul se

creatividad, de energa; pero tambin su exceso llega a irritar.

aclara, se convierte en lejano, indiferente.

VIOLETA: Es un color enfriado en lo fsico y psicolgico de la

VERDE: Esta situado entre el azul y el amarillo, inmvil, natural,

palabra. Un color que entristece y falto de juventud, se debe

vital, real, no origina pasin, ni alegra, ni tristeza, corre el riesgo, de

emplear en pequeas dosis., Produce

efectos psicolgicos

aburrir. Su relacin social expresa ingenio y se ve algo pesado,

profundos de dignidad y realeza, es grave y secreto. Estimula la

simboliza la frescura, los vegetales y el bosque". La expresin del

local verde es de emocin, tranquilidad y subraya los ngulos.

Cuando tira hacia el amarillo, se anima y recobra viveza y alegra. Hacia el

azul, se convierte en serio, incita al reposo, pero el reposo anodino, inmvil,

GRIS: Entre el negro y el blanco, carece de vitalidad. A medida

insatisfecho. No Se aconseja para los que tienen tendencia a la

que se torna oscuro, parece como si se apoderase de el, la

melancola.

desesperanza, es un color inmvil, intelectual, moderado y reflexivo,

en los locales su accin es neutral y muy personal, simboliza lo viejo

NEGRO: El negro represente la ausencia de la luz, se empleara en

y la discrecin.

pequeas cantidades puesto que es triste, til para producir contraste.

Simboliza la oscuridad. El efecto que produce en los locales es que borra
los lmites por lo tanto obstruye.

10

Composicin
Es la forma de ordenar todas las diferentes partes de un todo
La composicin es la base de todo diseo y se aplicacin implica la
utilizacin de todos los conceptos y criterios de diseo, ya que
todo diseo bien logrado significa un buen ordenamiento de
elementos.
Una composicin trata de la relacin ordenada de dos o mas
elementos que buscan lograr un todo o unidad armoniosa, de all que

integracin, acentuacin, contraste, plasticidad, etc. que permiten

que una obra obtenga carcter, sencillez, simbolismo e identidad.
EI desarrollar una composicin significa anlisis y planificacin
espacial, con el objeto de encontrar valores, detalles, rasgos,
unidad armoniosa, etc. que permitan la integracin de los diferentes
elementos que conforman ese sistema.
Hacer composicin significa tomar en cuenta todos los conceptos
y criterios que se le aplican, utilizndolos en forma lgica, ordenada
y coherente.

es importante el anlisis de las formas que participan 0

interaccionan en un diseo, espacio, universo o rea de accin, la
posicin que obtienen dentro de ese espacio, las relaciones
formales y funcionales, el movimiento o ritmo deseado y adecuado,
la utilizacin de las directrices esenciales dentro de un conjunto,
etc. a fin de conformar, un ordenamiento lgico y racional, que
permita lograr sensaciones estticas en el Espacio.
Cuando el trmino se aplica a la Arquitectura, significa
ordenamiento adecuado de espacios, formas y funciones, as como

11

Continuidad

persona de frente, de lado, de espaldas, desde arriba y sin temor a

equivocarnos podemos advertir, la presencia de tal o cual persona.

Transmisin de caractersticas: todo-parte, parte-todo

Continuidad, es el enlace, traslado y seguimiento, que debe de
existir entre los elementos, planos, fachadas y volmenes, que son
parte de un todo o Composicin, y que permite percibirlos como
un todo. As mismo encontramos que por medio de la Continuidad,
podemos advertir la integracin de los diferentes elementos,
planos o volmenes dentro de un conjunto, y as apreciar un todo,
una unidad, un solo cuerpo.
La Continuidad puede lograrse por medio de la utilizacin del
ritmo, de lneas 0 detalles dinmicos que recorren el todo, que
pudiesen rodear 0 contornear el Conjunto.

Los aspectos bsicos sobre los cuales se apoya la continuidad

para analizar las estructuras Arquitectnicas son:
La unin de elementos
La relacin armoniosa de sus partes
La contraposicin entre edificio y paisaje.
Podemos hablar de una Continuidad interna, donde la funcin y
relacin Espacial conforman su esencia; y de una Continuidad
externa donde la Forma y su estructuracin y su ritmo entre otros,
presentan un todo volumtrico ininterrumpido, y que como parte de
una unidad armoniosa, junto con el equilibrio, la proporcin, el
contraste, etc., constituyen un todo, que no se puede desligar sin
plantear problemas al diseo o edificacin.

La Continuidad permite identificar a un objeto, elemento 0

edificacin, no importando la cara, plano o fachada que se observe,
ya que las caractersticas del todo se transmiten a los diferentes
planos o espacios que forman una obra.

Continuidad no significa igualdad, el hombre es un ejemplo de

Continuidad, ya que sus caractersticas se transmiten al todo
determinando su propia identidad, de ah que obser vamos a una

12

Contraste

la Conformacin Urbana, etc. Contrastar es acentuar y acentuar

es realzar la obra.

Comparacin u aposicin de elementos

Contraste es: contraposicin, comparacin o diferencia notable
que existe entre los elementos",
Contraste es la relacin existente entre la idea y el Universo de
accin, expresndose como una combinacin y relacin de formas,
colores, tamaos, texturas, posicin de elementos en un espacio
definido, buscando una concordancia armnica entre sus partes.
Su terminologa indica una ausencia de Monotona y su presencia
denota existencia de dos o ms elementos.
La utilizacin correcta y sin abusos excesivos, logra acentuar la
relacin entre los elementos que conforman un Todo. Su uso
excesivo es negativo, como tambin lo es su ausencia y lograr una
utilizacin equilibrada, nos ayuda a percibir mejor y acentuarlas
formas. Sin el contraste, se obtendra un vaco esttico, traducido
en monotona y simpleza, no logrando apreciar en su plenitud las
caractersticas fsicas particulares de cada elemento.
EI Contraste esta presente en la vida diaria del Hombre, en su
Vivienda, en su forma de vestir, en el Paisaje natural y cultural, en

13

Creatividad

obra creada con sabidura, en la cual podemos encontrar en forma

plena y sincera los principios, criterio y leyes que rigen todo

Producir algo nuevo y diferente

Para muchos la Creatividad es una cualidad innata del Hombre;
para otros es un Don cultivable. La cual se conceptualiza como la
capacidad de Hombre, Artista 0 Arquitecto, de CREAR" o
producir algo innovador, diferente 0 utilitario.

potestativo del Hombre, ya que a lo largo de su permanencia

sobre la faz de la tierra no ha creado nada, sino que ha utilizado
las formas y los elementos ya existentes, transformndolos o
adaptndolos segn sus necesidades. Para el Arquitecto 0
Diseador, se traduce en la capacidad de ordenar, modificar 0
adaptar formas y espacios para convertirlos en habitables para el
Hombre, para que pueda desarrollar sus actividades bsicas.
Creatividad

lleva

implcito:

conocimiento,

Louis Sullivan cita al respecto, en su Charlas con un

Arquitecto" Que origina el deseo de creacin del hombre? Sin
duda ha de haber en ese deseo, mucho de la Naturaleza. En
primer lugar, el Hombre originalmente, debe haber tenido, la idea
de que poda hacer y no de que poda crear. Su idea era hacer

La cualidad 0 capacidad de CREAR", no es un hecho

La

Diseo.

sensibilidad,

bsqueda y observacin. La observacin y aprecio por la

naturaleza es importante para todo ente creativo, pues en ella
podemos encontrar un orden y equilibrio perfecto, ella es una

algo, para uso inmediato, satisfacer su necesidad fsica inmediata.

Y esta idea germinal aun subsiste en su simplicidad hasta la poca
actual. A travs de todas las complejidades de civilizaciones
sucesivas.
Sin embargo, y esto debe de ser particularmente destacado,
cuando el pensamiento substancial de las multitudes cambia, las
civilizaciones, las instituciones apoyadas 0 sustentadas por ese
pensamiento,

cambian

con

el

correspondientemente,

pues

ninguna civilizacin, ninguna institucin, puede existir por mucho

tiempo, si se le quita el impulso creativo, el deseo emocional, el
consentimiento intelectual de las multitudes. Pues tal civilizacin,
por lo tanto deja su imagen, ya no responde a sus sueos. Quizs
el sueo se desvanece y su imagen se desvanece o es destruida,
generalmente,

en

otros

tiempos,

estos

cambios

eran

14

progresivamente lentos. En los tiempos actuales, existe una

primeramente por una auto comunicacin de nuestras propias

visible tendencia hacia la aceleracin, y debe destacarse adems,

ideas, a travs de la relacin vista-mente, mente-manos, mediante la

que en toda gloria del pasado, el hombre no haba resuelto el

cual, se comienza a delinear los primeros rasgos hasta finalmente

problema del hombre.

llegar al desarrollo de un proyecto.

Todo Diseador necesita de mucha sensibilidad, de mucho

La creatividad necesita ser alimentada de sensibilidad e ingenio,

conocimiento, de mucho anlisis, de mucha capacidad de

as como de una conducta inteligente y sabia, forjadora y bus-

observacin, etc. Para poder ser un verdadero interpre-

cadora de soluciones originales", diferentes e innovadoras. Lo

tador espacial de una sociedad, pero para llegar a ese nivel

original es lo inslito, es lo indito. Y durante el proceso creativo,

en

que significa la generacin de un pensamiento en crisis y que se

arquitectnica, de conceptos tericos, que son los que le

expresa a travs de la expresin de ideas, observamos momentos

darn la dosis para expresar la riqueza del espacio, el cual

en que el Arquitecto experimenta estados de tensin psicolgica,

es La razn de ser de la Arquitectura".

forma

ptima

es

necesario

llenarse

de

filosofa

aparentemente improductivos, seguida de una situacin que surge

como relmpago y que despus de mucho anlisis, meditacin,
observacin, pensamiento en crisis y alimentacin conceptual se
expresa a travs de trazos, esquemas o dibujos, ello es la
materializacin de una idea, que entendemos como "inspiracin", la
cual surge como el resultado de un proceso mental ordenado y
muchas veces sistemtico, mediante el cual se permite evaluar las
diferentes

variables

requerimientos

que

inciden

en

un

determinado problema.
Esta etapa nos lleva al hecho expresivo, el de plasmarla idea y
comenzar

un

proceso

de

retroalimentacin,

que

se

inicia

15

Dimensin

abstraccionistas. Tambin la Arquitectura ha logrado en muchas

de sus obras plasmar la cuarta dimensin, al incorporar el concepto

Magnitud o medida de los elementos

Se define como longitud de una lnea, extensin de una superficie
o volumen de un cuerpo.
Se aplica especficamente a la geometra del espacio, y en ella
generalmente

advertimos

tres

dimensiones:

largo,

ancho

profundidad, y es a travs de este espacio que se define o

determinan formas o volmenes que son percibidos, por el hombre,
Las dos dimensiones que se observan en cuadros o pinturas y
fotografas, es decir en aquellos que determinan Planos; las tres
dimensiones se observan en la escultura y la Arquitectura, con la
diferencia que la Arquitectura se camina y se vive interna y
externamente, produciendo diferentes sensaciones en aquel que

tiempo a sus espacios, esto lo podemos observar en obras cubistas y

abstraccionistas que han tenido su aplicabilidad a la Arquitectura,
tal es el ejemplo tpico de la capilla de Ronchamps de Le
Corbusier y la Iglesia del Rosario de San Salvador, en las cuales
a travs de horadaciones en las paredes de dicha edificacin se
introduce la luz solar, la cual por la accin de vidrios o vitrales de
colores, produce sensaciones completamente diferentes a lo largo
del da y del ao.
EI anlisis dimensional ha sido objeto de muchos estudios y
anlisis, generndose en la poca griega la Regla de Oro, la cual
relacionaba las dimensiones a fin de lograr una proporcin
armnica en las edificaciones.

percibe el espacio.
Adems Se puede advertir la cuarta dimensin: el Tiempo, la cual
tiene su primera aplicacin en la pintura all por el ao de 1905,
cuando los Artistas plasman en el lienzo, los principios de la,
Teora de la Relatividad, presentada par Albert Einstein, la cual
se expresa plenamente en los movimientos Cubistas y

16

Directriz
Lnea de accin de todo diseo
Toda Composicin desde su inicio debe definir la o las lneas de
accin que determinaran su forma, esas lneas de accin son sus
directrices. La Directriz Se define como La lnea, figura o
superficie que determina las condiciones de generacin de otra
lnea, figura 0 superficie".

'

dentro del espacio o terreno, dirigiendo este su vista hacia los

sitios o vistas especiales que quiere acentuar, trazando desde all
una lnea perceptual hacia la vista deseada, y as todas las lneas
perpendiculares a esa lnea bsica, tendr vista en primer plano al
objetivo trazado.
La Directriz es una propiedad del movimien to. Adems las
directrices en un volumen pueden ser verticales, horizontales 0
inclinadas. Pero el sabio uso genera respuestas espaciales que
logran una unidad armoniosa.

Las Directrices de todo diseo no son determinadas a lazar, sino

que nacen de las relaciones que definen el universo o rea de
accin, o del resultado de observar puntos estratgicos que
determinan vistas dominantes dentro de un terreno especfico.
Ellas pueden luego ser paralelas alas lneas bsicas del espacio o
universo de accin, pudiesen ser el resultado de la utilizacin de las
propias diagonales, de la forma del espacio o terreno, tambin
pueden utilizarse otros pares de lneas que surgen como ejes
conjugados que, como toda directriz se determinan en pares,
siendo estas lneas, siempre perpendiculares entre s. Las
directrices anteriormente descritas pueden ser utilizadas en el
diseo o composicin, cuando se quieren aprovechar algunas
vistas especiales, y ellas se determinan, ubicando al diseador

17

Diseo
Mxima expresin del pensamiento humano

que Disear significa poner la mente en crisis, siendo un proceso

completo y complejo, a fin de producir elementos utilitarios y
estticos.

Gillan Scott lo define como: Todo acto creativo que cumple

una finalidad". Adems se conceptualiza como: Trazado de una
figura, descripcin o bosquejo". Podemos entenderlo como la
materializacin de una idea, ya sea esta artstica, tcnica o
cientfica. Si es un acto creativo, significa que produce algo
nuevo, diferente e innovador, y si cumple una finalidad, es que
sirve para algo o para un propsito definido.
Adems, Se puede considerar que Disear significa ordenar los
elementos bsicos, sean estos materiales o conceptuales,
mediante la accin creadora o innovadora, la cual busca lograr un
conjunto armonioso. Disear simboliza producir, ordenar e
innovar, y sus atributos esenciales son la creatividad, la bsqueda
incesante, la bsqueda de la originalidad, la sensibilidad y la
aplicacin de todos los conceptos y criterios de Diseo. Un
buen Diseo cumple y satisface todos los requerimientos el cual
se traduce en una obra o edificacin la que es el producto del
pensamiento humano. Disear no es sinnimo de copiar. De ah

18

Disonancia
Aparecimiento de un elemento diferente a los ya
preestablecidos dentro del diseo
Se define como: "Algo que no esta de acuerdo con lo que lo
rodea".

En el Diseo se expresa como un elemento con caractersticas

completamente diferentes al resto del conjunto, presentando
caractersticas negativas que degradan, afean o arruinan el todo,
rompiendo con ello la unidad armoniosa.
Se puede, luego, considerar la disonancia como una caracterstica
del contraste, ya que se advierte cuando esa comparacin rompe la
armona del conjunto.

La disonancia es el aparecimiento de un elemento completamente

diferente a los ya establecidos dentro de un diseo o composicin.
EI concepto que aplicado a la Msica, se muestra como el
aparecimiento o surgimiento de sonidos discordantes, diferentes 0
desagradables dentro de una meloda.

19

Equilibrio
Perfecto balance de las formas
Desde el punto de vista de la Fsica, se define como: EI estado
de los cuerpos, donde todas las fuerzas que interactan sobre el, se
encuentran en posicin de reposo".
Existen tres tipos de Equilibrio:
Equilibrio AXIAL: Es aquel donde se logra un control de
fuerzas por medio de un eje central o eje de simetra; es decir, que
los elementos se reflejan como en un espejo, donde existe una

Equilibrio OCULTO: Este tipo de Equilibrio, depende

mucho de la sensibilidad del Diseador, permitiendo una
organizacin espacial, tomando en cuenta la forma, tamao,
posicin, textura, peso y color de los elementos que interactan en
la composicin. Es el que existe en la naturaleza, presentando
caractersticas dinmicas que ofrecen mayores posibilidades al
Diseador por la soltura y por no estar regido a movimiento
especfico o a ejes de comparacin. Pero no todo lo que no es
Axial 0 Radial, se traduce en un Equilibrio Oculto, pues, si no
cumple con sus requerimientos lo que se obtiene es desequilibrio.
EI equilibrio se ve afectando en mayor o menor grado por factores
como el color, peso, tamao, direccin y posicin de los elementos.

repeticin de elementos situados a uno y otro lado de su eje de

comparacin.
Equilibrio RADIAL: Es aquel queda lugar a un movimiento
giratorio o de rotacin, que toma como centro de dicho movimiento
un punto, sobre el cual rotan 0 giran los elementos, logrando as la
compensacin de fuerzas.

20

Escala
Relacin del espacio con las dimensiones humanas
Escala es: Un factor de proporcionalidad entre la cantidad
representada y el segmento que la representa en un mapa, plano o
modelo".
Es una relacin dimensional o de medidas que relacionan al hombre
con el espacio o con los objetos y es a partir de las medidas del

escala con el Arco de la Victoria construido en memoria de las

grandes hazaas guerreras Napolenicas, si el arco hubiese sido
para Napolen, hubiese bastado con un arco pequeo, pero no era
Napolen el que entraba, era la Victoria, de ah su tamao, que
expresa una escala espiritual.
En si, la Escala en la Arquitectura se da por medio de la relacin de
magnitudes entre el destino o funcin del espacio construido y el
hombre, el cual se vuelve su punto o patrn de referencia o la razn
propia del edificio.

hombre que las diferentes escalas de medicin surgen, ya que el

hombre representa la Escala Natural 0 Escala 1:1, a partir de ella
es que podemos determinar tamaos 0 dimensiones espaciales,
adecuadas y armnicas al hombre. Indica adems la relacin
dimensional entre un edificio y un patrn establecido. De ah que
conocemos dos tipos de Escala:
Escala NATURAL: Donde el hombre es el centro, razn o
patrn del espacio.
Escala ESPIRITUAL: Donde la razn de la edificacin es el
patrn del espacio. Un ejemplo clsico es la Iglesia, donde las
dimensiones y proporciones son determinadas por una Escala que
expresa que estamos en presencia de la Casa de Dios. Bruno
Zevi, en su libro Saber ver la arquitectura" ilustraba este tipo de

21

Espacio
Razn de ser de la Arquitectura
EI Espacio se define en trminos generales como una extensin
indefinida que contiene todo lo que existe".
EI anlisis del Espacio se muestra como un hecho muy complejo, y su
percepcin varia dependiendo de las diferentes maneras de verlo, El
Espacio puede ser afectado por la forma, el color, la textura, los
elementes que intervienen, la posicin de los elementos, el punto de vista
del observador, la sombra y la relacin con su entorno, sea este natural o
cultural.

Terciarias:
Utilidad-Funcin
Esttica-Forma
Identidad-Carcter
Significado-Simbolismo
Segn una clasificacin elaborada por el Arq. Len Sol, el
Espacio Arquitectnico puede ser:
Grande-produce sensacin de amplitud
Pequeo-produce sensacin de estrechez
Dinmico-produce sensacin de movimiento
Esttico-produce sensacin de inmovilidad
Visual-lleva la atencin sobre los elementos que lo limitan

Cualidades del espacio

Primarias:
rea,
Volumen
Secundarias:
Textura
Color

Cerrado-sita la atencin dentro del Espacio

Abierto-sita la atencin fuera del espacio, por no poseer
limites fsicos
Envolvente- sita la atencin en los elementos que
conforman o envuelven el espacio
Haptico-sita la atencin en elementos situados dentro
del espacio
Impresionista- la atencin no se sita en ninguna parte del
Espacio, se divaga

22

Abstracto- presenta diferentes puntos de atencin, en

En Arquitectura, el espacio se encuentra determinado por

diferentes tiempos.

diferentes planos, que dan lugar a: techos, pisos, paredes, muros,

etc. y segn los acabados logrados se obtendrn sensaciones con

El espacio posee tres dimensiones: Largo, Ancho y Alto. El

las que se perciben dichos espacios.

Espacio en la Arquitectura es creado por la relacin de

Espacios y formas, se encuentran relacionados, ya que a travs del

elementos slidos y espacios libres, adems por elementos

diseo, se crean estructuras las cuales se pueden ver o tocar,

envolventes, traslucidos, etc.

dichas formas se delimitan por medio de materiales que la

constituyen y la hacen tangible, adems, perceptibles.

El Espacio Arquitectnico es percibido por la vista del

observador, y como muy bien lo describa Le Corbusier: Se camina
y recorre, tanto afuera como adentro, siendo afectado por el efecto
de la luz y sombra, y su finalidad depende de las relaciones que el
diseador determina y logra en la interaccin e integracin de ellos".
AI hablar de sensacin espacial, se entender aquella relacin
perceptual que produce el espacio en el observador, siendo ella
agradable, si producen efectos de comodidad, tranquilidad,
confort, belleza, etc. y desagradable si la sensacin que se produce
es de desorden, desequilibrio, desproporcin y falta de integracin.
El Espacio tambin se encuentra en forma bidimensional, si Se
habla de planos y superficies; y en forma tridimensional, cuando se
habla de volumen y formas.

23

Estilizacin
Acentuacin, traducida en esbeltez
Significa representar un objeto o forma, haciendo resaltar sus
principales rasgos o caractersticas que lo diferencian de otras en
formas.
La Estilizacin, se asocia con el alargamiento o estiramiento de las
formas o figuras, con la disminucin en el grosor o seccin de los
elementos. Un elemento esbelto logra obtener un sentido de
elegancia, ya que la esbeltez es un atributo asociado a la belleza de
la forma, logrando a travs de su utilizacin que los elementos
adquieran una proporcin armnica entre la altura y, el grosor.
Se dice, que una figura es estilizada, cuando presenta la
caracterstica esbeltez o alargamiento, lo que significa delgada y
delineada, pero figura bien formada.
La palabra Esbeltez, proviene del itlico Svelto"; y que significa
bien formado",
EI pintor espaol EI Greco", utilizaba en sus obras la esbeltez,
alargando sus figuras dentro de la composicin para lograr efectos
de mayor verticalidad.

24

Forma

Ortogonales: Cuando hay un predominio de la lnea recta y del

ngulo recto, ejemplos: los cuadrados, rectngulos, cubos y

La envoltura del todo

Forma es: La figura exterior de la materia, sinnimo de figura,
configuracin, estructuracin".
La forma esta constituida por los elementos bsicos de la Geometra:
el punto, la lnea, el plano y el volumen, y a travs de ellos que
podemos percibirla, aunada a los efectos que le causan la luz y la
sombra.

Cerradas: Cuando hay un predominio de las lneas curvas, las

cuales se cierran, ejemplos: el crculo, la esfera, el cilindro y el cono.
Diagonales: Cuando hay un predominio de las lneas diagonales y
de los planos inclinados, ejemplos: el rombo y la pirmide.
La Forma, siempre ocupa un espacio definido dentro del universo de
accin. Es la expresin de la interrelacin resultante de los elementos
que la constituyen. Maneras de Interrelacin de dos Formas segn

La forma segn pueden ser:

Geomtrica: Cuando obedece a las leyes matemticas.
Orgnica:
la

paraleleppedos.

Cuando es libre y fluida, se contornea y se adapta a

configuracin del terreno.

Rectilnea:

Cuando predomina la lnea, siendo esta recta o

quebrada.
Irregular:

Cuando es mixta, combina lneas curvas, rectas y

quebradas.
Figura-fondo: Cuando el fondo forma parte de la figura, y la
figura del fondo, manteniendo una relacin reciproca.

Wucios Wong, en su libro Diseo bi.-tridimensional y segn la

experiencia del autor son de mayor utilidad:
Distanciamiento:
Toque:
Penetracin:
Unin:
Interseccin:
La Forma puede advertirse por medio de la visin y el tacto y es una
de las caractersticas esenciales de los objetos que la vista capta y
que el tacto toca. Un buen diseo arquitectnico no es mas que la

25

creacin u ordenamiento de formas, que se logran a travs del

contraste y la superposicin de planos, lo que le permite lograr una
diferenciacin dentro del campo visual.
Segn el anlisis de Rudolph Arheim, en su libro Arte y
Percepcin visual" Se tiene que la forma o estructura visual no se
alude solo a si misma, siempre representa algo mas all de su propia
existencia individual, lo que equivale a decir que toda forma es una
forma significativa de algn contenido, de ah que la representacin
de objetos, mediante estructuras visuales es uno de los problemas
de forma significativa, con que se topa la mayora de Diseadores,
Arquitectos y Artistas".

26

Imaginacin
Concepcin mental del yo mas profundo del hombre mismo
Segn Louis Sullivan, la Imaginacin es como el alma misma. Tan
intangible es, pero si conocemos sus actividades. Todo lo que
sabemos de la Imaginacin es lo que podemos percibir de sus
manifestaciones a travs de la capacidad de nuestra propia
imaginacin. Aunque podemos decir que la imaginacin parece en
algunos casos sobre humano, en otras es magnficamente humana.
Si implica la capacidad de recibir, tambin la capacidad de dar.
Si, es tan simple como una gota de roco, es tambin tan compleja
como una gota de roco. Por furtiva y tmida que sea, es sin
embargo domestica par costumbre. Es afirmada, controlada y
docilitada por otras facultades. S es nmada, siempre regresa,
sabe donde esta su hogar: te necesita tanto, como tu necesitas de
ella. Marcha donde tu la enves y regresa cargada de naderas
etreas. Es tu otro yo - tu mejor amiga cuando la conoces y te
conoce. Marchara a cualquier parte en pos de cualquier cosa; pero
cudate para que no te seduzca, pues es tramposa, traviesa cuando
no la estas mirando. Debes adiestrarla con cuidado para su
trabajo.

Dicen que la imaginacin es una gran pintora de cuadros y una

gran creativa de imgenes, una muy experta e ingeniosa artesana.
Si esa si, abrzala y alimntala bien, y prodgale regalos. Dicen
tambin que es una gran constructora y reconstructora, eso es muy
posible, pero yo te digo que es una gran destructora. Dicen que
los nios son imaginativos, eso es lo mas cierto y mas hermoso de
todo. Sigamos siendo nios al envejecer".
La imaginacin es una cualidad esencialmente humana y muy
particular de cada hombre, la cual puede ser alimentada con el
conocimiento y acentuada con el discernimiento o capacidad de
anlisis del hombre mismo, es una expresin de lo mas profundo de
nuestro ser, y su manifestacin, es el producto de un proceso
mental profundo y complejo, pero ella es espontnea, aparece
come un rayo, es una concepcin mental que surge en el cerebro
del hombre, a veces consciente y dirigida, pero generalmente
inconsciente, ella nos acompaa siempre, ya que en todo momento
estamos imaginando algo; nos hace vivir parasos, nos genera
mundos irreales, nos hace vivir fantasas; pero tambin nos trae a la
mente grandes y a veces brillantes ideas, las que al materializarse
generan efectos maravillosos, tanto en la ciencia, en la tcnica

27

como en el arte. A travs de ella el Diseador puede concebir

formas y relaciones espaciales aun sin haberse plasmado.
Alimenta tu imaginacin, se curioso, observador, idealista e
investigador, pero si, muy constantes y recuerda la frase de Albert
Einstein: Entre la inteligencia y la imaginacin me quedo con la
imaginacin.

28

Modulacin

referencia y que se repite en forma individual, o como parte de un

conjunto, generando ritmo.

Patrn que regula las formas

Modulacin es el ordenamiento de las dimensiones o espacios en
base a una medida, patrn, unidad bsica o modelo. La
Modulacin son variaciones del elemento bsico, que produce
sensaciones visuales en base a una unidad que se repite
conservando las mismas caractersticas, como lo son: forma, color,
textura, etc.

Diseo. Un Diseo puede contener mas de un conjunto de

Mdulos. Los Mdulos deben ser simples, lo demasiado complejo
tiende a expresarse como formas individuales, con lo que el efecto
de unidad puede ser ambiguo.
Elementos que intervienen en la Modulacin:
Figura

Modulacin es la medida-forma-modelo" de un elemento base que

posee dimensiones y una forma determinada por la interaccin de
otros que se han tomado como modelo o mdulo. Toda
modulacin tiene un ritmo intrnseco, ya que la repeticin de
elementos

La presencia de Mdulos o formas unitarias tiende a unificar el

modulares

bsicos,

pueden

MODULO mayor que genera movimiento.

conformar

un

Color
Tamao
Textura
Direccin
Posicin
Espacio.

Modulacin significa: medida, modelo o base fundamental que se

usa para conformar un todo. EI modelo es una unidad o patrn
base, segn el cual se regulan las proporciones de un elemento.
Por ejemplo: una pared; el bloque es la unidad que sirve de

29

Los Mdulos pueden ser de diferentes tipos, dependiendo del

grado de comlejidad. Un mdulo puede estar compuesto por
elementos, y puede agruparse para generar un mdulo ms grande.
Al primero se le llama Submdulo y al segundo se le conoce como
Supermdulo.

30

Movimiento
Desplazamiento fsico o perceptual de un todo

Movimiento es sinnimo de dinamismo y muchas de las obras de arte

logran su efecto en base a la posicin y disposicin de sus
elementos.

Se conceptualiza como el estado de un cuerpo, cuya posicin varia

con respecto a un punto fijo.
EI movimiento puede ser producido en forma fsica u objetiva, si
existe un desplazamiento del objeto o elemento en el espacio; y
perceptual o subjetiva, cuando es la vista del observador la que se
desplaza sobre el espacio. Para Rudolph Arheim "EI ojo siempre
viaja sabre el campo visual a saltos, detenindose para una fijacin
breve 0 prolongada, all, donde algo retiene la atencin o el inters.
EI Movimiento es el ms intenso foco de atencin visual. EI
movimiento implica un cambio en las condiciones del medio, y el
cambio puede exigir reaccin".
Sus propiedades son la direccin y la velocidad, el tiempo y la
secuencia. EI tiempo es la dimensin del cambio, contribuye a su
descripcin y no puede existir sin el. EI movimiento fsico se aprecia
en el Teatro, la Danza, y el Cine. Y el movimiento perceptual se
aprecia en la Pintura, la Escultura y la Arquitectura.

31

Peso

tambin ejercen accin en el peso; y las formas cerradas como el

circulo y la esfera pesan mas, le siguen las formas ortogonales como el

Resultado de la accin ejercida por la gravedad sobre un

cuerpo

cuadrado, el rectngulo, el cubo y el paraleleppedo y las mas livianas

o ligeras las formas diagonales como el triangulo y la pirmide.

EI peso es un factor determinante del equilibrio y depende

bsicamente del tamao, forma y la ubicacin que el elemento guarda
dentro del espacio.
De ah que un objeto situado en la parte superior de una composicin,
resulta mas pesado que el que se encuentra en la parte inferior, ya que
aplicando la ley de la gravedad los cuerpos buscan su posicin de
reposo hacia abajo. Asimismo, un elemento situado hacia el lado
derecho pesa ms que uno situado hacia el lado izquierdo, ya que los
elementos tienden a buscar su posicin de reposo en un movimiento
hacia el lado derecho del universo.
Tambin el principio de la palanca o primera ley de la Fsica se aplica,
y el peso aumenta proporcionalmente a su distancia del centro de
equilibrio.
EI peso depende del tamao, cuanto mas grande es el elemento,
mayor es su peso; adems el tono o color ejerce accin sobre el peso; el
tono oscuro pesa ms que el tono claro. La forma y la direccin

32

Percepcin

percepcin visual del espacio, se pueden advertir gustos, costumbres

tradiciones, etc.

Impresin que ejerce el espacio en el hombre

Percepcin, es el conocimiento que el hombre recibe a travs de sus
sentidos. En el diseo aplicado a las artes plsticas se habla de la
percepcin visual que son todos los efectos que se producen en el medio
y que el hombre capta a travs del sentido de la vista y los lleva al cerebro
produciendo un efecto de agrado o desagrado, de orden o desorden, de
equilibrio o desequilibrio, de pequeo o grande, de simple o complejo; de
originalidad o copia, de belleza o fealdad, etc.
Mediante ella podemos advertir si un diseo cumple su funcin, sus
relaciones espaciales, su integracin volumtrica, si se producen
sensaciones de agrado o desagrado, de unidad, de armona, etc., o por
el contrario advertimos desorden, desproporcin, desequilibrio
y por consiguiente desagrado.
La percepcin del espacio es luego la impresin que se siente al tener
contacto con dicho espacio, pero al igual que otras cualidades, la
percepcin puede ser alimentada con conocimientos, investigacin,
observacin, sensibilidad, abstraccin y creatividad. A travs de la

33

Posicin
Ubicacin de un elemento dentro de un universo
Se refiere a la ubicacin que obtienen un elemento o conjunto de

equi1ibrio o balance de formas, para dominar el espacio.

Volumtricamente permite la relacin de masas en base a un
ordenamiento y proporcin lgico de ellas.
EI anlisis posicional de elementos, estructuras 0 espacios es
estratgico en el diseo arquitectnico.

elementos que componen un todo dentro de un universo, espacio 0

rea de accin. La posicin, adems es una cualidad importante de
los elementos que permiten su acentuacin, la cual es bsica para
lograr 0 definir el punta focal 0 atraccin visual de una composicin.
As podemos analizar que un elemento situado en la parte superior
de una composicin tiende al encontrar su posicin de reposo hacia
abajo del universo y los situados a la izquierda buscan su posicin de
equilibrio hacia la derecha del universo.
Un elemento situado en el centro del universo logra equilibrio, pues
todas sus fuerzas que interactan sobre el se anulan. Se dice
despus de un anlisis detenido de una figura situada sobre un
universo plano, que la posicin de reposo que logra mayor
sensibilidad es aquella que logra al situarse en la parte inferior
derecha, sobre la diagonal, pero ms cercana al vrtice que al centro.
La posicin es importante en todo diseo y base para lograr el

34

Plasticidad
Capacidad de moldeo que tienen las formas o volmenes
La plasticidad es: "La propiedad que presentan ciertos
materiales de mantener la deformacin producida por una accin

Finalmente podemos sintetizar, que la plasticidad es una cualidad

que el diseo utiliza o emplea para obtener los mejores resultados,
formales, haciendo el mejor uso de las propiedades particulares
de los materiales y de los sistemas constructivos con el objeto de
hacer que la forma lograda sea resaltada, acentuada, valorizada y
moldeada.

externa, una vez ha cesado esta".

Es una caracterstica eminentemente tridimensional, la cual
permite que un elemento, forma 0 material sea moldeado,
producto de una accin exterior, logrndose mejores efectos
estticos.
Podemos considerar que la plasticidad es una caracterstica
formal de los elementos, la cual se encuentra enriquecida por los
efectos que logran las lneas, las superficies, los planos, las
texturas, el volumen y el color. Todos estos aspectos deben de
estar integrados a fin de conformar un todo armnico. Es decir,
que la plasticidad tiene como fin primordial lograr efectos
visualmente agradables, aristas suaves y bien delineadas, planas
bien definidos, figuras estilizadas, lneas y superficies suavizadas,
a fin de lograr la mejor expresin de la forma.

35

Proporcin
Relacin dimensional, elemento-todo, todo-universo

Griegos en la cual se plantea un tratado sobre la proporcin, Le

Corbusier escribi en !a misma lnea su Modulor.

La proporcin es una correspondencia debida entre cosas y

tamaos. Es una relacin dimensional entre las partes que
constituyen un todo y el todo en relacin al espacio donde se debe
de ubicar, situar 0 desarrollar. De ah que en la proporcin,
interactan las formas y los tamaos de los elementos con el objeto
de lograr un todo armonioso. EI usa adecuado de la proporcin
aparece poco perceptible al ojo del observador, advirtindose
nicamente como un todo agradable. Pero su uso inadecuado o
desproporcionado es rpidamente perceptible porque plantea
deformidad y desbalance en el diseo, volvindose dbil o pesado
el conjunto.
De ah que Proporcin se designa al efecto que causa el tamao o
dimensin en la correspondencia o relacin de varios elementos.
Por ejemplo advertimos desproporcin cuando un nio de cuatro
aos se pone los zapatos y pantalones del Pap.
Para Le Corbusier, la proporcin es La piedra de toque del
Arquitecto, para la creacin del Espacio, atrae lo plstico." Sobre
la proporcin se han hecho estudios como la regla de Oro de los

36

Punto focal
Centro de atraccin de un todo

De ah que el punto focal es el verdadero captor de toda la energa

tentativa que se genera en todo diseo, haciendo resaltar las
caractersticas del todo.

Es una caracterstica de la acentuacin. Es el centro de atraccin

visual de una composicin, el cual se resalta o destaca sobre el conjunto, presentando caractersticas que lo hacen relucir entre los dems
elementos. A veces el punta focal hace gala de la disonancia positiva,
al emerger como un elemento completamente diferente a los ya
preestablecidos, a por medio de la forma misma, el tamao, el color, la
posicin y la textura. Podemos decir que el punto focal es la mxima
expresin que logra la acentuacin.
EI vrtice de una Pirmide, es un ejemplo de punto focal, pues todas
las directrices nos llevan a el, siendo el punto dentro del conjunto o
estructura que capta toda la energa del sistema. La Luna llena en una
noche estrellada se advierte como el punto de atraccin preponderante en el firmamento. Un pauelo rojo, dentro de un sin nmero de
pauelos blancos tambin capta la atencin del sistema. Una
circunferencia dentro de un conjunto de figuras ortogonales hacen
prevalecer su presencia indiscutible.

37

Rigidez

Esta cualidad para el aspecto formal no se advierte favorable,

Accin que produce la inmovilidad y sensacin de dureza en un

cuerpo o volumen

pues limita la creatividad, y estatiza los movimientos y las relaciones

funcionales y volumtricas.

Es una cualidad que adquieren las formas. La cual no permite

movilidad, ni flexibilidad funcional, y que volumtricamente, se
advierte porque la forma no presenta ninguna caracterstica de
plasticidad y su expresin no es estticamente agradable, ni
dinmica.
Sin embargo, para las estructuras es una caracterstica de alto
valor, porque permite seguridad y estabilidad. De all, el reto para el
Diseador, de lograr el balance formal y estructural.
Lo contrario de Rigidez es Soltura. A veces se utiliza el vocablo
rigidez mental", que significa poca capacidad en la bsqueda
formal y funcional, y poca disponibilidad al cambio.
Un elemento rgido presenta pesadez, lneas 0 formas sin
suavizacin y recargamiento de elementos.

38

Ritmo
Repeticin constante o alterna de elementos
EI Ritmo es: Una sucesin de formas alternadas entre fuertes y
dbiles, largas y breves, logrando una combinacin grata, armoniosa
y acompasada en la sucesin de elementos.
EI Ritmo se considera como una sucesin 0 repeticin de
elementos, los cuales pueden ser constantes 0 alternos, que podran
manifestar a una composicin como montona 0 dinmica. '
EI Ritmo se concibe como un movimiento ordenado de elementos:
ya sean lneas, planos 0 volmenes, que intervienen en una
composicin, y que, adems pueden ser afectados por el color, la
textura, la forma y la posicin. Cuando el diseo carece de ritmo se
obtiene Arritmia" y cuando logramos se presencia, se obtiene
Euritmia".

Entre los tipos mas comunes de Ritmo se encuestan:

Ritmo montono: Se considera tan natural, tan comn, que el
observador no llega a percibirlo, y se caracteriza por la disposicin
de elementos iguales a intervalos constantes.
Ritmo dinmico: Es aquel que presenta elementos iguales a
intervalos diferentes 0 elementos desiguales a intervalos iguales 0
desiguales, elementos que crecen 0 decrecen dimensionalmente.
EI Ritmo posee gran importancia dentro de todo diseo, y su
presencia hace valorizar la composicin, ya que le dan dinamismo, y es
uno de los principios de diseo que siempre esta presente en ellos.
En la Arquitectura Se advierte el ritmo en las paletas de sus
fachadas, en las columnas, en los pisos, en los cielos y techos, en su
mobiliario, en las entrantes y salientes de los volmenes, en la
relacin de espacios vacos y masas, etc.

La naturaleza, muestra un ritmo oculto, cargado de dinamismo, en el

que intervienen: la forma, el color, la textura y la posicin dentro del
todo.

39

Sencillez

En Arquitectura, la sencillez es una caracterstica a conseguir en

toda obra, y podemos apreciarla en un rancho, una pirmide, etc.

Expresin natural de la creatividad

Dcese de aquello que no tiene 0 no usa artificios y que adems
carece de ostentacin y se expresa naturalmente".

tratar de expresarse en forma plena y sincera, haciendo uso

composicin.

Lograr

sencillez

significa

dentro de una

esfuerzo

elementos y materiales que lo recarguen.

La sencillez surge como producto de la abstraccin y de la
simplificacin 0 como una sntesis del comportamiento de un todo.

La aplicacin del principio de la sencillez, permite al diseador

racional de elementos, detalles y formas

Ya que para lograrse se ha evitado el uso innecesario de

mucho

pensamiento en crisis.
Un diseo sencillo es aquel que logra su mxima expresividad, sin
utilizar recargos y adornos, pero si mucho anlisis, sensibilidad y
creatividad.

Se traduce en mostrar lo complejo 0 complicado en forma fcil de

entender 0 comprender. Un diseo sencillo no presenta
complicaciones y muestra mucha naturalidad, tratando de acentuar
0 enfatizar sus materiales y formas de una manera pura.
La sencillez es la expresin ms creativa, es el lmite de la
creatividad y no requiere de adorno. Ella representa en nuestro
pensamiento la esencia de algo palpable, el cual se consigue sin
abusar de las cualidades del objeto.

En la naturaleza, podemos observar en forma plena esta cualidad,

en una flor, una hoja, un panal de abejas, el hombre, etc. La flor es
el ejemplo clsico, ya que no necesita de mucho recargo para
mostrar belleza, delicadeza y perfeccin.

40

Sensibilidad
Don humano de sentir y expresar una inquietud
La sensibilidad es la facultad 0 don humano de poder expresar
impresiones fsicas o del medio ambiente natural 0 cultural.
Es pues, la cualidad que posee el hombre, artista 0 diseador de
interpretar 0 traducir la problemtica humana, es una relacin mental
entre sentimientos y sensaciones perceptuales, que luego se
traducen en hechos, los cuales pueden ser: fsicos, artsticos,
intelectuales, etc.
La sensibilidad se manifiesta adems, en el, uso adecuado de
formas, colores, texturas, en la ambientacin, en la decoracin, etc.
La sensibilidad se advierte en el detalle, en la determinacin de
formas, en la utilizacin de acabados, en la generacin de ambientes,
etc. Es una facultad humana de experimenta: impresiones, de sentir
vivamente. La sensibilidad no es una expresin, sino que es una
cualidad de la expresin, y est manifestada en las actitudes del

manifiesta ms intensamente. Se puede decir que la sensibilidad no

se muestra como un acto preestablecido, sino que ella fluye en
forma espontnea; ya que ella se manifiesta por el aprecio del hombre hacia el hombre y todo lo que le rodea.
A travs de la sensibilidad, el hombre capta, rasgos o detalles, asi
como cualidades, las cuales van mas all de las puramente evidentes
u obvias. Sintetizando, se puede decir que en el desarrollo de la
sensibilidad, intervienen las siguientes variables: los sentidos, los
estmulos los sentimientos puros o inculcados, el ambiente que Ie
rodea sea este cultural 0 natural y finalmente la reaccin a los
estmulos que constituyen la expresividad de la sensibilidad.
Ser sensible no significa nicamente ser receptor de emociones,
sino que debe de existir una exteriorizacin de ellas, ya sea a travs
de manifestaciones afectivas, humanitarias, artsticas, cientficas o
tcnicas.
Sensibilidad es saber sentir y adems saber expresar ese
sentimiento.

hombre mismo, es luego, una cualidad de percibir y de transmitir, se

va desarrollando de acuerdo con el contacto de todo lo que Ie
rodea, de ah que hay eventos en los cuales la sensibilidad se

41

Simbolismo
Expresin que manifiesta un significado
El simbolismo se puede considerar como la manifestacin plena
del carcter, ya que a travs de l se puede abstraer y expresar
un mensaje, el cual se puede plasmar en la obra.
El simbolismo en la arquitectura se puede entender como la
representacin o expresin de un significado, sea este religioso,

fascinacin que ejerci en l, la pirmide de Keops. Simbolismo

encontramos en el museo de Jerusaln donde la forma del edificio
es una rplica de la vasija que contena los manuscritos del Mar
Muerto, y en dicha edificacin se exhiben. Simbolismo vemos en
la Iglesia Corazn de Mara, de San Salvador, de Manuel
Roberto Melndez, donde la expresin formal de la Iglesia
materializa la accin de manos en un acto de adoracin.
El simbolismo es uno de los principios eternos de la arquitectura,
el cual da un real significado a la obra arquitectnica.

institucional, comercial, etc. De ah que el simbolismo requiere de

mucha filosofa y conceptualizacin de la razn de una edificacin
para poder abstraer su real significado y lograr plasmarlo en la
obra arquitectnica.
Para lograr simbolismo en la arquitectura, se necesita aplicar:
claridad, carcter, sencillez, sinceridad, acentuacin y mucha
plasticidad.
Simbolismo encontramos en la Pirmide de Cristal que da acceso
al Museo de Louvre, en Pars, de L. Pei, quien hizo a travs de la
obra llevar a Pars el sueo de Napolen Bonaparte, la

42

Sinceridad

fingimiento y falsedades, tal y como lo expresara Adolf Laos en

su libro Ornamentos y Delitos". Ser sincero es saber

Expresin pura de los elementos y formas del espacio

Sinceridad significa: Veracidad, carencia de fingimiento.
Sinceridad es mostrar en una composicin materiales 0 formas,
tal y como son, sin tratar de esconder, simular 0 aparentar. Es
mostrar la realidad, sin ocultar nada, sin falsear nada, sin cubrir o
aparentar algo que no es.
En

Arquitectura,

es

sacar

el

mximo

provecho de

las

caractersticas espaciales tanto formal como funcionalmente,

mostrando sus relaciones y formas tal y como suceden, logrando
una plena claridad sin presentar una imagen falsa de dichas
formas y relaciones.

aprovechar las caractersticas de los elementos al mximo,

aprovechando su forma natural, tal es el caso de la madera, el
bloque, la piedra, las columnas, etc.
La sinceridad es un atributo esencial de la naturaleza, de nuestra
vida cotidiana y la encontramos en todo lo que nos rodea.
La sinceridad se traduce en ser fiel a las casas, a las formas; de
una manera natural y sencilla, a fin de lograr su mxima
expresividad. En sntesis, significa: pureza tanto formal como
funcional. Sin engao, sin rebuscamiento. EI diseador plasma la
sinceridad en su obra cuando utiliza los elementos y los materiales
estrictamente esenciales y necesarios, los cuales se ubican sin
recargo, sin ornamentacin, sin falsedad.

La aplicabilidad de la sinceridad, permite al diseador mostrar

materiales y sistemas constructivos como parte de la decoracin,
de la estructuracin y de la misma Arquitectura, as una pared
vista es sincera. Mostrar y acentuar las estructuras es sinceridad.
Pero la sinceridad no es el simple hecho de mostrar algo, es
valorizar, es acentuar.
Sinceridad es la forma de expresar una Arquitectura sin
adornos, es mostrarla a travs de las formas mas puras, libre de

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Soltura
Facilidad personal para crear y actuar
Frecuentemente se utiliza la frase Hay que tener una mayor
SOLTURA de imaginacin. La cual se advierte al principio
como algo entendible. Qu significa entonces? Tener soltura
de imaginacin, es sentirse libre de pensar y actuar, es ser
poseedor de muchas y variadas ideas. Tener soltura es ser gil,
fluido, nada tmido, ni temeroso. Se habla que un proyecto tiene
soltura cuando existe un perfecto dominio de las formas y de las
relaciones espaciales.
La soltura es un atributo o cualidad del diseador la cual puede
ser innata o educada, y se manifiesta por la no limitacin de su
capacidad creativa. Ser suelto no significa hacer lo que se le
venga en gana, eso es libertinaje, eso genera desorden. Ser
suelto significa no poner restricciones a la mente en el momento
de la gestacin de una idea, tratando de buscar e investigar
sobre nuevas, innovadoras y diferentes. Ser suelto significa ser
osado, valiente y atrevido, pero al mismo tiempo lgico y racional.

La soltura espacial no solo se advierte, en la riqueza de las

formas y en el rebuscamiento de los volmenes, sino que en las
relaciones espaciales y en su ambientacin. Ejemplo de ello lo
observamos en los Calpulli o centros ceremoniales

Mayas,

Toltecas, Aztecas, etc. Donde la soltura adems de ser

observada en la expresin formal y funcional del sitio, se poda
vivir en la generacin de ambientes y en la relacin de las masas
piramidales y los espacios vacos o terrazas, las cuales se
presentaban en diferentes niveles.
El principio de la soltura, logra su aplicabilidad con el
conocimiento de conceptos y de criterios de diseo, los cuales
plantean limitantes y alcances, definiendo un rango que es donde
el diseador acta.
La frase de Albert Einstein, llega a la mente del diseador con
gran fuerza y significado, cuando expresa: todo esta permitido
en el reino de la imaginacin, esta prohibido prohibir.
En sntesis, la soltura se puede entender como una cualidad
humana, que presenta caractersticas de libertad, facilidad,
agilidad y fluidez. Dar soltura a un diseo significa atrevimiento,
osada, innovacin, no poner barreras a las formas y al

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pensamiento. No limitar la capacidad creativa, es atreverse a

jugar con el espacio, a travs de la exploracin de las relaciones y
formas sin temor, es buscar, buscar, buscar

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Suavizacin

mucha sensibilidad, experimentacin y esfuerzo a fin de encontrar

la mejor expresin formal del elemento.

Delineamiento y pulimento de formas

Suavizar es delinear es simplificar, es buscar la mejor expresin de
una lnea sea esta curva o quebrada, es encontrar la mejor
apariencia formal de una superficie. Esta cualidad permite lograr
un dominio de las formas.
La suavizacin es una caracterstica aplicable a los elementos
bidimensionales, conceptos que al aplicarse a las tres dimensiones
se convierte en plasticidad, consiste en modelar, estilizar y pulir los
rasgos generales de las superficies y lneas a fin de quitar o reducir
rigidez a los elementos, llegando a obtenerse formas mas sueltas,
dinmicas, creativas y limpias. Cuando decimos que una lnea 0 una
forma es suavizada, se esta refiriendo a que han dejado de ser
brusca y rgida y se presentan bien trazadas es decir, bien
logradas.
La Suavizacin es una propiedad exclusiva de la forma, por medio
de la cual se puede lograr la mxima expresin de esta, haciendo
resaltar, valorizando y acentuando su contorno. Se puede decir
que suavizar significa pulimento formal incesante y requiere de

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Textura
Acabado que presentan los planos que determinan las formas
La textura es el acabado que logran los cuerpos en su superficie,
presentando sensaciones tctiles y visuales, ya que estos
acabados son producidos por los materiales o por tratamientos
especiales sobre estos, con lo cual se pretende realzar, acentuar y
valorizar la superficie de la forma.
La Textura puede ser natural, si se aprovecha la terminacin final
del material empleado. Y aplicada, cuando sobre la superficie
natural se le da un tratamiento diferente al propio de tal suerte
que incluso dichos acabados reciben el nombre de texturizados.
Todos los materiales, objetos, formas, volmenes, etc. son
poseedoras de una Textura, es decir que la textura es la
epidermis de las edificaciones, el acabado final que se muestra al
ojo del observador.

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Unidad
Lo indisoluble, la expresin de una idea
La Unidad se define como: La calidad de todo ser o cuerpo, en virtud
de la cual no puede dividirse, sin que su esencia se altere o destruya. De
lo anterior se deduce que cuando una composicin ha logrado Unidad,
sus elementos no pueden ser movidos, no sustituidos, ni mucho menos
quitados, sin que la respuesta forman y funcional sufra alteraciones o
desintegraciones.
Un ejemplo claro de Unidad es el Hombre el cual est compuesto de un
sin nmero de elementos: huesos, nervios, msculos, vsceras,

etc.

Ninguno de estos componentes es igual al otro; pero su interaccin y

relacin, define una forma, una figura, un todo, una unidad, EL
HOMBRE, y le da su identidad, que le permite diferenciarse de todos
los dems seres de la Tierra.
La Unidad, es una cualidad bsica e importante de todo Diseo, el no
lograrla significa CAOS o crisis espacial y el no haber cumplido con la
accin de componer u ordenar un todo, un elemento, un espacio o una
obra arquitectnica.

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Variedad
Relacin de varios elementos diferentes
La Variedad, es una Cualidad del contraste, la cual permite la relacin
de varias o diferentes formas, figuras o elementos, de forma distintas y
con diferentes colores y texturas; pero su uso dentro de una
composicin debe de ser racional, balanceado y con mucha lgica y
correspondencia, porque fcilmente podra caer la Composicin en un
desorden y no logra la unidad deseada, convierte si Diseo en un
MUESTRARIO de: formas, texturas y colores. De all que el exceso
de Variedad, rompe la unidad.
Al igual que la disonancia, la adecuada utilizacin del Principio de la
Variedad, le agrega sabor, es decir dinamismo y buen gusto esttico al
conjunto, composicin o edificio.

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Volumetra
Respuesta formal y tridimensional.
La volumetra, es una caracterstica tridimensional de las formas
espaciales.
En el Diseo se emplea e! termino Volumetra, cuando se refiere a la
expresin formal de una obra 0 edificacin, la cual queda manifestada
por medio de un adecuado uso de entrantes y salientes, de relaciones
horizontales, verticales e inclinadas.
En la formacin del Arquitecto, Se emplea muy a menudo la
expresin "Haga un mayor estudio volumtrico del Proyecto". Esto
significa explorar tridimensionalmente, estudiar las relaciones formales
del conjunto, significa acentuar entrantes y salientes, significa explorar
detalles arquitectnicos de: ventanas, puertas, escaleras, grgolas,
prgolas, acometidas, etc. EI estudio volumtrico debe Ser esencial
en las Escuelas de Arquitectura, pues solamente explorando
tridimensional.

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