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ESCUELA SUPERIOR DE ARTES DE YUCATN

ARTES MUSICALES

SPTIMO SEMESTRE

Musicologa II

Anlisis histrico y formal de la balada no. 4 op. 52 de Chopin

ELABORADO POR: Carlos Augusto Camacho Herrera


DOCENTE: Erick Baqueiro Victorn

Mrida Yucatn 7 de Diciembre del 2012

OBJETIVO GENERAL
Realizar un anlisis histrico y de la estructura formal de la balada no. 4 op. 52 del compositor
Fryderyk Chopin.

OBJETIVOS ESPECFICOS

Dar antecedentes histricos relacionados con el compositor de la obra.

Dar antecedentes histricos relacionados con la creacin de la obra.

Realizar un esquema de la estructura formal de la obra.

JUSTIFICACIN
Es siempre necesaria la existencia y elaboracin de documentos sencillo que puedan ser utilizados
posteriormente como punto de partida para un tipo de anlisis o investigacin mucho ms completo
y complejo que pueda enriquecer el acervo bibliogrfico de esta obra.

Particularmente siempre es muy til, para alumnos e intrpretes en general, la presencia de este tipo de documentos que muestren de forma concisa informacin tanto para el entendimiento de la
obra como para la mejora interpretativa.

METODOLOGA
Diseo del estudio: Observacional, descriptivo, transversal, retrospectivo.

Mtodo: Se revis bibliografa tanto en forma electrnica como en fuentes fsicas, refirindome
principalmente a fuentes primarias y secundarias. Se ha realizado la eleccin del material acorde a
la obra a analizar, a travs del cribado de informacin que mejor se adapta al trabajo.

MARCO TERICO

FRYDERYK CHOPIN

Chopin (1810-1849) fue un compositor romntico de origen polaco que utiliz mucho como
fuente de inspiracin las danzas folklricas de su tierra para expresar sus ideas. Al ser esencialmente un compositor romntico, comparte junto con otros compositores contemporneos un lenguaje armnico muy rico, as como de grandes y expresivas lneas meldicas. Sin embargo, en su msica se
pueden encontrar elementos e ideas musicales con un aire mucho ms espontneo e improvisado.

Muestra de lo anterior se puede encontrar en las finas texturas piansticas, el culto estilstico
del tempo rubato y la cultivacin de nuevos gneros como estudios, preludios, valses, mazurkas,
polonesas, scherzos y baladas. Todos estos son elementos nicos y distintivos del estilo musical de
Chopin.

En contraste con otros compositores romnticos, Chopin no tena una posicin social de gran
importancia. Fue un polaco inmigrante en la ciudad de Pars, un pianista ms apto para los salones
que para el pblico, un maestro de piano ms para la aristocracia que para los ms talentosos y un
compositor dedicado prcticamente a la creacin de obras para piano.

l no busco ms all que ser pianista y compositor, ni siquiera dentro del rubro musical decidi expandir sus carrera para convertirse en director o una persona con una mayor importancia social. Sin embargo, su impacto en la posteridad es tan grande como la de otros compositores con caminos ms vanagloriados y con presencia social ms importante. Incluso su popularidad se perpeta
hasta la actualidad invitando siempre a una revisin y estudio ms profundo de sus obras.

SUS COMPOSICIONES

La lista de obras principales de Chopin comprenden principalmente aquellas escritas para


piano solo dentro de las cuales encontramos: 3 sonatas, 27 estudios, 4 scherzos, 4 baladas, 24 preludios, 4 impromptus, 21 nocturnos, as como numerosos valses, mazurkas y polonesas. Dentro de su
obra instrumental se encuentran: una sonata para cello y piano, dos conciertos para piano y orquesta, as como tambin algunas piezas largas para piano y orquesta.

Sus obras tempranas se destacaron por novedosas, demostradoras de virtuosismo y en general fueron escritas en su estilo brillante. Desde las primeras piezas Chopin demostr una gran habilidad para unir, como un todo, en piezas solas una gran cantidad de materiales musicales aparentemente diferentes y variados. En sus obras ms tardas, mantendra siempre la brillantez que le caracterizaba pero incorporara adems pasajes de un profundo y gran contenido musical.

En las baladas por ejemplo, se muestra esta gran capacidad para mezclar pasajes profundamente lricos y de gran sentido filosficos, junto con pasajes de gran virtuosismo y bravura como
las codas, dando sentido estructural mucho ms maduro e importante a estas obras.

LAS BALADAS

Las cuatro baladas de Chopin ocupan una posicin importante en la historia de la msica instrumental debido a que constituyeron una forma musical nueva desde que fue publicada la primera
balada en 1836. De hecho, en diversas ediciones se les llamaba baladas o baladas sin palabras. Como gnero, las baladas nacen de la asociacin tanto de elementos literarios como de elementos musicales.

Con respecto a su estructura, las baladas no son portadoras de un esquema formal o arquetipo
definido a excepcin de su cualidad narrativa y su distribucin mtrica en compases de 6/4 o 6/8 sugestivas de un ritmo potico. Es precisamente esta falta de forma o la ausencia de un patrn reconocible lo que para algunos ha sido fundamento para dudar del verdadero valor musical de este tipo de
obras.

Muchos crticos musicales de principios del siglo XX han apreciado la belleza y la intensidad de las baladas, aunque algunos han acusado a Chopin de poseer una forma dbil o de mostrar
indiferencia en cuanto a los requerimientos de las relaciones tonales. Irnicamente, la estructura formal y el plan tonal se han determinado como las caractersticas ms distintivas de las baladas de este compositor.

Analizar las baladas desde la perspectiva y los principios de la forma sonata es casi inevitable debido a que cada balada cumple con dos y medio de los requisitos de esta forma: Polaridad
tonal, materiales temticos contrastantes y secciones correspondientes a la exposicin, desarrollo y
re exposicin (con sus respectivas alternativas en cuanto al orden y contenido).

En contraste con las sonatas clsicas donde las tensiones de la composicin encuentran su
resolucin y relajacin cuando ambos temas regresan a la tonalidad original, las baladas de Chopin
no regresan a la tnica en su forma original. Sin embargo, el desarrollo temtico resalta en s las estructuras funcionales de la forma sonata.

En las baladas, el uso convencional de la regin tonal de la dominante para el tema contrastante est sustituida por las regiones de la mediante y de la submediante, as como ocurre en muchas obras de Schubert y Beethoven. El recurso tonal de la dominante es prcticamente utilizado
nicamente al final de las secciones de desarrollo donde la llegada a la tnica coincide con la recapitulacin del tema inicial o la re exposicin.

BALADA NO. 4 EN FA MENOR OP. 52

Esta balada en particular es considerada como una de las ms grandes obras de Chopin y representa en muchos aspectos, una sntesis de su arte. Fue compuesta en 1842 junto con el Scherzo
no. 4 y la Polonesa en La bemol mayor.

En su estructura se encuentran desde formas populares como el Vals hasta el contrapunto estricto, desde estructuras monofnicas hasta texturas polifnicas subyacentes. Sobre todo, algo muy
distintivo de esta balada es su estructura hbrida, en la cual se acomodan elementos de una forma
ternaria (Rondo), de la forma sonata y de procedimientos relacionados a las variaciones.

Comparada con las baladas anteriores, esta tiene una fluidez e imprevisibilidad en su organizacin formal. La msica revela sorpresivos elementos, reas de desarrollo temtico y elementos de
diferentes formas integradas y transformadas en un proceso musical ambiguo pero al mismo tiempo
de una forma contundente y decisiva.

La escritura de coloraturas de las melodas lricas de los nocturnos, los pasajes virtuosos y
desafiantes tcnicamente de los estudios, as como el sentido rtmico y dancstico de los valses y
mazurkas, se encuentran conjugados de una forma refinada en esta obra.

La cuarta balada contiene una rica variedad de materiales y demuestra diversas tcnicas de
composicin. Es muy notable como Chopin nos refleja en esta obra la prctica comn de improvisar
a partir de un tema dado, procediendo a moldear el tema a travs de diferentes estilos. As pues, el
resultado es una obra sumamente compleja cuyos temas pasan a travs de diversas variaciones que
van desde pasajes fugados (asociados con Bach) hasta pasajes cantabiles relacionados al estilo
del bel canto (conectado con la pera italiana).

El principio de la forma para el anlisis de esta obra es difcil de aplicar ya que la cualidad
direccional de la estructura sonata es contrapuesta por la esttica repeticin y variacin de los materiales temticos de este balada, lo cual sugiere ms bien una forma Rondo.

As como en las tres baladas previas, se encuentran presentes los temas contrastantes y la
cualidad tonal de una exposicin usual de la forma sonata. Sin embargo, hay una constante digresin y elaboracin del material temtico.

El uso del contrapunto a travs de las secciones temticas (desde el tratamiento cannico
hasta la elaboracin de una textura a 4 voces) causa una fragmentacin que distrae la atencin del
que escucha.

Aunque las caractersticas de variaciones en esta balada exceden por mucho las normas de la
forma sonata, se esquematizarn las dos visiones de anlisis para la estructuracin de su forma. El
esquema resultante del anlisis se muestra en la siguiente tabla.

A diferencia de las baladas anteriores, esta logra su unidad y variedad al integrar dos procedimientos composicionales (la forma sonata y las variaciones) en una sola obra. En trminos de unidad, Chopin usa materiales temticos de forma recurrente y re expone la introduccin despus de la
seccin de desarrollo del Tema II, creando de esta forma un momento memorable y de sublime regeneracin. Por otro lado, el proceso bsico de la pieza es presentar cuatro variaciones progresivas
basadas en el Tema I.

CONCLUSIONES

El proceso de anlisis de una obra musical es sin duda una tarea compleja que deja una profunda huella de crecimiento y maduracin tanto conceptual como interpretativa. Esta balada en especial, es el resultado de un largo proceso de maduracin musical e instrumental de Chopin, donde
muestra alto grado de refinamiento y un dominio muy grande del instrumento, de la armona y de su
capacidad para desarrollar temas.

La cuarta balada contiene un rica variedad de materiales y demuestra diversas tcnicas de


composicin (Forma sonata y Variaciones). En trminos de variedad, Chopin usa un gran rango de
texturas, desde el contrapunto de Bach hasta las coloraturas caractersticas de la pera italiana y por
supuesto, su gran despliegue virtuosstico. A travs de todas estas texturas, utiliza el mismo motivo
temtico pasando a travs de diversas variaciones lo cual genera un mtodo nico para unir todos
los elementos.

La amplia gama de materiales populares (vals, variaciones y pasajes con coloraturas) estn
diseados muy hbilmente para interactuar con otros elementos mucho ms acadmicos como el
contrapunto y otros elementos virtuossticos, dando resultado a lo que sin duda es una de las ms
grandes joyas musicales de la literatura pianstica romntica.

BIBLIOGRAFA

Azoury, Pierre. Chopin through His Contemporaries. Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1999.

Goldberg, Halina, ed. The Age of Chopin. Bloomington: Indiana University Press, 2004.

Kelley, Edgar Stillman. Chopin the Composer: His Structural Art and Its Influence on
contemporary Music. New York: Cooper Square Publishers, Inc., 1969.

Samson, Jim (1992). Chopin, the four ballades. Cambridge, Reino Unido: Cambridge
University Press.

Shu-Fen, Viola (2009). A Performer's Analysis of the Four Ballades by Frederic Chopin.
Ann Arbor, EUA: ProQuest LLC.

Rink John (1994). Chopins Ballades and the Dialectic: Analysis in Historical Perspective. Music Analysis, 13(1), 99-115.

Zamacois, Joaqun (1960). Curso de formas musicales. Barcelona: Labor.

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