Está en la página 1de 2

Posteo con texto / Teatro

Teatro

Confesiones de mujeres de 30

Retrato de viejas costumbres en 14 escenas. Soliloquios contemporáneos de reflexiones clásicas.

Tres amigas relatan sus historias y relaciones. A través de una suerte de catarsis pincelan los lugares comunes donde han transitado social y culturalmente, en un contexto de posguerras.

La obra se presenta de jueves a sábados en el Teatro Picadero y está dirigida por Lía Jelín, quien también dirigió la famosa obra Toc Toc. En esta ocasión, Jelín continúa el derrotero de adaptación de los míticos textos de Domingos de Oliveira tal como lo había hecho en los 90’; período en que la obra tuvo éxito en Buenos Aires con la actuación de Alejandra Flechner, Virginia Innocenti y Andrea Politti. Y aquella no fue la única interpretación local, también hubo bises con Carolina Peleritti, Alejandra Majluf y Bernarda Pagés; Florencia Peña, Celina Zambón y Jorgelina Aruzzi. En España la obra pasó igualmente por varias actuaciones y adaptaciones y con éxito semejante, mostrando en todos los casos la universalidad y adaptabilidad del enfoque del texto.

Si bien la problemática es la misma: las angustias que generan los mandatos culturales, en una entrevista al diario La Nación, Jelín diferenció el lugar de la mujer actual respecto de la época en que había sido escrita la obra originalmente: “Lo distinto es la actitud frente al problema. La mujer de hoy es más independiente, más lanzada, tiene menos ilusiones de encontrar al hombre ideal. Esta obra está planteada como divertimento, pero su humor gira en torno de las frustraciones".

Con adaptación de Verónica Lorca y Flora Alcorta, y actuación de Sofía Gala, Tamara Pettinato y Julieta Cayetina, Confesiones de mujeres de 30 da cuenta de la diversidad de espacios, roles y desafíos que enfrenta o a los que se somete una mujer que dice llamarse “moderna”. La etiqueta, que es a la vez una realidad, muestra las diferentes formas a la que son/somos capaces de adaptarse/nos con tal sobrevivir.

Son confesiones de “la cosa moderna”, en una sociedad de consumo donde los prejuicios sexistas siguen vigentes provocando un choque de atemporalidades en la arena contemporánea. Y aún así, la mujer avanza y se reinventa.

“A diferencia de las puestas anteriores, en esta nueva versión se suman temas como las redes sociales y los cambios rotundos en la sexualidad, la maternidad y las relaciones”, http://www.lanacion.com.ar/1864485-nuevas-confesiones-de-mujeres-de-

30

Posteo con texto / Teatro

En el marco de la foto, la obra también presenta una franja etaria y una clase media contorneada por los ciclos de la tecnología, la publicidad, el cine y la televisión. Biología y cultura. Lo individual y lo colectivo en el escenario de las convivencias, en una sociedad psicoanalizada y filosofada; donde las ideologías son representadas en la persistente cuestión humana: las inquietudes existenciales.

Domingos de Oliveira nació en Brasil en 1936. Es actor, dramaturgo y cinesta

brasilero. Es ingeniero, pero no llegó a ejercer pues se dedicó a la actuación. Su primer largometraje fue en 1966 “Todas las mujeres del mundo” e integró el movimiento “cinema novo”. Escribió más de 20 obras de teatro. Más información:

http://ultimosegundo.ig.com.br/cultura/cinema/domingos-oliveira-aos-75-penso-em-

sexo-o-tempo-inteiro/n1597410803490.html

Ficha: Confesiones de mujeres de 30” es una comedia donde se suceden monólogos, pequeños diálogos y diferentes situaciones, interpretados por tres actrices, que le dan voz a distintas mujeres. Con mucho humor, las actrices dan cuenta de lo que le pasa al género femenino, en una edad, en la que por la presión social, todo debe ocurrir “ahora o nunca”. Tener pareja, hijos, formar una familia, y al mismo tiempo triunfar en una profesión, ganar dinero, conseguir una niñera, tener buen sexo, compartir con

amigas, ser feliz, tener una vida, y por supuesto, seguir estando divinas y lucir jóvenes, son algunas de las cosas que las mujeres de 30 deben conseguir. Las actrices se ríen de sus problemas, de los mandatos sociales, de lo que se espera de ellas, y así logran

la identificación

con

el

público.

Fuente:

http://www.teatropicadero.com.ar/obras/ver/57

 
la identificación con el público. Fuente: http://www.teatropicadero.com.ar/obras/ver/57   2