Está en la página 1de 6

LAS GRANDES CULTURAS DE LA ANTIGEDAD: EGIPTO

INDICE

1. Un don del Nilo: el arte en Egipto.


1.2Formas y caractersticas de la escultura y pintura egipcias

2. La pintura: Tcnica pictricas en Egipto.


2.1El fresco.
2.2La encustica.
2.3Pinturas de papiros.

3. Pigmentos usados en Egipto.

1. Un don del Nilo.


El Nilo fue la principal va de comunicacin que atravesaba el territorio.
Residan en la orilla derecha por donde sala el sol y se enterraban en el
margen izquierdo, donde se ocultaba. Por si fuera poco el Nilo reportaba
prosperidad agraria con sus crecidas. Ese carcter cclico de la renovacin
de las aguas y del sol transmiti a los sacerdotes la certeza de que el difunto
tras la muerte, volvera a vivir. En el ms all el faran abrira las puertas del
firmamento a sus sbditos. Por ello el faran se le deificara, erigindole
colosales tumbas de piedra.

Diferentes tumbas a travs de los siglos:


La mastaba: 3.100-2686 a.C
Las pirmides: 2668-2500 a.C
El hipogeo: 1354-1080 a.C

1.2 Formas y caractersticas de la escultura y pintura


Egipcias
Los egipcios se distinguieron de otras civilizaciones al buscar el canon de
belleza ideal del cuerpo humano, siendo precursores del arte griego. Para
su elaboracin sintetizaron tres conceptos:
La armona de las proporciones (canon)
La ley de la frontalidad
La visin rectilnea
Para su canon, decidieron que el puo sera el mdulo regulado y
codificaron la longitud del individuo en 18 puos.
2 rostro
10 de hombros a las rodillas

6 para las piernas y los pies


La ley de la frontalidad:
Representacin en lnea recta de la lnea de los hombros y las caderas, esto
permita dividir verticalmente la figura en dos mitades, que se solapaban,
sin desviarse del eje central

La visin rectilnea:
Que afectaba slo al relieve y a la pintura. Para los egipcios todas las figuras
estaban compuestas a partir de 4 puntos de vista; uno frontal, otra dorsal y
dos laterales . Actos seguido y conforme a esta visin, despiezaron la
imagen y ensamblaron sus partes en un puzzle por el lado ms
representativo. El resultado fue un plano en el que se insertaba del frente,
el ojo y el tronco y de perfil, la cabeza y las extremidades.

El relieve de Hesir , prefecto de los escribas del rey Zoser cumpla:


El canon
La ley de frontalidad
La visin rectilnea
Esta forma de componer y crear se mantuvo durante 3.000 aos, salvo
durante el periodo de Amenofis IV en el imperio nuevo, donde las figuras
sern ms alargadas y naturalistas

2. La pintura. Tcnicas pictricas de Egipto


La tcnica pictrica de los egipcios fue un precedente de la pintura al fresco
o a la tmpera, ya que hacan de los pigmentos naturales, extrados de tierra
de diferentes colores, una pasta de color, que mezclaban con clara de huevo
y disolvan en agua para poder aplicarlo sobre los muros, revestidos con una
capa de tendido seco de yeso, sus procedimientos fueron al fresco , el
encuasto y a veces tambin el esmalte de joyas , amuletos, estatuillas de
respondientes y azulejos de revestimiento en muros interiores

2.1 Fresco
Realizados en las paredes de los templos o tumbas, Los pigmentos de
colores una vez pulverizados, se mezclaban con substancias orgnicas como
la goma arbica la clara de huevo o la cola de pescado.
Pintura mira en yeso, con varias capas de cal y cuando la ltima est todava
hmeda, es cuando se pinta sobre ella. Esto hace que al secarse la cal, los
pigmentos queden integrados qumicamente en la propia pared, por lo cual
su durabilidad se vuelve muy alta. Por el contrario, la intensidad de los
colores se ve un tanto atenuada. Ahora bien en Egipto con un clima seco y
en tumbas que durante siglos se han mantenido ocultas sin que les afecte
la luz ni agentes externos que los degraden.
Los egipcios cuando procedan a la decoracin de la tumba, en primer lugar
extendan una capa de muna, un yeso obtenido por la mezcla de cuarzo,
arcilla piedra caliza y paja triturada, de forma que formase cuerpo con la
pared, soportando las capas posteriores. Proseguan con una segunda capa
ms liguera de yeso, llamada hiba, conseguida con arcilla y piedra caliza
pulverizadas, para finalizar enluciendo las paredes con un velo de cal para
blanquearlas. A medidas que la superficie de pared tratada era ultimada se
iniciaba su decoracin que realizaba dibujantes, escultores y pintores

2.2 Encustica
Realizada con cera caliente y esptula, por ejemplo para realizar los retratos
de difuntos, se supone que los hacan cuando an estaba con vida por el
realismo de las representaciones. La cera era usada como aglutinante para
pigmentos, la mezcla cubriente, muy densa y cremosa, se aplicaba con
pince o con una esptula caliente. El cavado pulido se realizaban mediante
un pulido con trapos de lino sobre cera.

2.3 Pintura sobre papiros


Sobre royos de papiro, sobre temas relacionados con la muerte. Los
egipcios utilizaban las fibras de esta planta para transmitir a travs de signos
y dibujos sus costumbres e historia. Los papiros fueron usados por
occidente hasta el descubrimiento del papel. El ms conocido es El Libro de
los muertos, una vez extradas las tiras longitudinales del papiro se ponen
en remojo, cambiando el agua, perdiendo con ello parte del azcar.
La hoja del papiro una vez remojada se machacaba a golpes de maza de
madera y se escurren con un rodillo a continuacin son colocadas son
colocadas de forma paralela y perpendicular formando un cuadro, que ser
sometido a presin, para que el azcar que an quedaba en la fibra una de
las tiras y las sodifique.
Una vez conseguido el papel soporte, los artesanos a la usanza de los
antepasados y con tcnica similares pinta a manos los motivos ms
espectaculares de la decoracin de las tumbas faranicas, de los templos
de los dioses, o de las costumbres de Egipto.

3. Pigmentos usados en el nuevo Egipto

Blanco plomo: estable y cubriente. Se consigue tras el proceso de


corrosin de placas de plomo, rascando las excrecencias producidas.
Se utiliz hasta el siglo XIX. Es altamente venenoso, produca
saturnismo, una enfermedad tpica de los pintores

Verde: malaquita, se usa como piedra preciosa, sus propiedades son


similares a las azurita. Ambos se encuentra en las minas de cobre
Azul: azurita, presenta una tonalidad azul ms verdosa que el
lapislzuli. Azul fritta, artificial, llamado tambin azul egipcio y azul
pompeyano. Es el primer pigmento de fabricacin sinttica que se
conoce. La fritta es un esmalte para cermica que al meterse en un
horno se quedaba azul, en forma de placas que se machacaban con
el aglutinante para los pigmentos. Es muy estable lo encontraremos
en la IV dinasta
Amarillo: Oropimiente, (mineral, sulfuro de arsnico natural). De su
color, parecido al tono del oro, deriva el nombre de
auropigmentum. Es un pigmento amarillo brillante con bastante
poder cubriente en partculas gruesas, estable a la luz y al aire. No es
compatible con pigmentos de cobre ni con algunos derivados del
plomo. No funciona bien al fresco y es venenoso
Naranja rojizo: rejargal, mineral, combinacin muy venenosa de
arsnico y azufre, asociado generalmente a depsitos naturales con
el oropimiente. Se emple hasta la edad media.
Rojo cinabrio: sulfuro de mercurio, mineral, da el color bermallon
natural. Era muy caro. Es toxico

Intereses relacionados