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Enric Herrera - Teoria Musical y Armonia Moderna Vol i

Enric Herrera - Teoria Musical y Armonia Moderna Vol i

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usical y

-"Enrir; Herrera ""

--

Teorla Musical y Armonta Medema

VoL I

Teoria Musical y Armonia Moderna

Vol. II

Editado pDr Antoni Bosch; editor

Distribuido por Music Distrihucion

VII. Sigp.os de repeticion , .. . . . . 7.1 Dobles barras con dos PUflIt05. • 7.2 Casillas de 1..0; 2.°, . . .

7.3 El signo ~. . . . . . . . .. 7.4 Da Capo (abreviado D.C.). "

7.5 Repeticiones de nolas abreviadas .

Vlli. Tonalidad , .. . . . .

8" 1 Clas~s de tonos. . 8. ,2 Gl~adOS tonalea .. 8,3 Grados, modales .. 8.4 E~ modeln base.

IX. futervruos " " ." . .

9. 1 Intervale. . . .

9.2 Cl~jJkociol1 de los Intarvalos .

9 .. 3 Tabla de relaciones entre intenraliQ's. . 9 .. oS Inversion de mtervalos , ' . . .

:91 •• 5 Intervalos: simples y compuestos .

9'.6 Formulas paramedir los intewvruos .

X. Signos d -. expresion . 10..1 Dinamicoa . . . 10.2 Articula.ciones

Xl El rnovimienco . . .

1 I . I Clasificacion tradieional .

11.2 Clamficacifin "no dasica - . .. 11.,3 Camhios de velocidad .

XU. Lilli mod os. .. . . . . .

1.2'. I Modos gregorianas , .. ,

Xli. EI. modo maY0!r. . e. .. . ..

13.1 Nobis diat6nka~ Y cromaticas . ]3.2 Mdodia diatonica . .

13.3 Annonia diatdruca. .

.~3.4 Aoordes triadas . "

XIV. Progresion run1I.Qnjc:a. .. .. 14.1 Progresl,oo armonica .

14.2 Movimienta entre fundamentales . 14L.3, Invers~6n de aoordes '. ,

I 4.4 Voces del acorde ... ..

14.,5 Camoios de disposicion .

22 22 22 2.2 22

2a 2a 23,

23 2'3 23 26 26 2t; 27 .27 29

.29 30 30 3.1 32 32 33, 3:~~ J,3 34 34 34 35 3.5 35 sa 38 38 39 40 40

6

XXIV. Cadenas y eadeneias _ . " . .. . ,. 24.1 C-ade~cia..."."._ 24.2 Clasiocaci6n de las cadencias . 24.3 Cadenoas conclusivas

24 . .4 Cadencias suspensivas . _ . 24.5 Cadenas , . . . ,_ .. .' , . 24.6 Modificacion de la progresion . 24.7 La relacion II - V" " , .

XXV. Acordes no ruaton.icos.. . . . .. _ 25.1 £1 bViI Y el bVIIMaj7 _ . . .

25.2 Acnrdes de la familia de' dorninante (I, 3, 5, b7) . 2's .. 3 .. Ampliadones. en cadenas . ,

25.4 Nomenclatnraresumen .

XXVI. Patrone'S de aoordes . , . - "

26.1 Patrones de acordes , . 26,.2 Patrones mas frecuentes, .

26 .. 3 Secuencia '. . " . , .

26.4 El acorde disminuldo . .. "

2fi,S Los acordes disminuidoo de p~.Q . ..

XXVII.. Tendencias meMdicas . .. .. . . ..

27.1 Clas~ficacion de los mtervalos annoaicos. . 27.2 Saltos melodicos v sus tendeneias .

,t

27 .. 3 La. fra:.'i<1:! cuadrada .

.2 7 _ 4 Consejos finale s , .

. . .

81 81 82 ,1l7

89' 90 90' 90 !H 91 9,2

~}.3 ~~3 !J'4 95

XXVTII. La relacioneseala-acorda . . 28. I Superestructuras . .

28.2 Tensione s disponibles 0 d~a~6nicas . ~lo.'.3' A ..II..l"~,I!-,!;·

_0 .OOll,!I:.eS, 1L1l.WlU...lm,cos. • • • .. • e-

.2,8,.4 Resumen de ~(IS acordes diat6ni~. 28.5 Acordesnodi.at6nicos. _ . . . .. .

2 B. 6 Resumen de los dommantes secundarios . . 28.7 Las tenslones diiJat.6nicas. -

28.8. Aeordes no relacionados .

28..9 Cif:rados adecuados. . . .

28 .. 10 EI acorde V'7sus4(1,.4.5;b7). .

28. 11 El acorde V7 alt. (1,3, b5, b 7) •

XXIX. Modos y tones relacionados. . . .

9.7 97 '97 98 98

101 10J 103 104: ,W4,

105 lOti ·~06

un

8

INTRODUOmQN

Uno delos problemas con 'que nos, hemos etu:ontrado los rmisicos en EspaMres hl falta de bibliografia y la falta r~~ inJormaciOn eon respecto al aspecto teonco de la w:ii:sica actual .. Asi pues euando en el ana 1978 empece a ejercer c-omo profesor ydirealnr dd «AULADE MUSICA MODE A YjAZZ)1, una de lasmetas q,ue crei nec.e:8alio 8!barcar era" la de org--dIll7,arme~6dicameflte aquellos conceptos que" sobre armenia y arreg~()s, son basioos dentro de la musica "no clasica".

Este Iibro no pretende ser tan s61rOIDl resumen de los conocimientos t.eoricos, que mi pmpila educacien musical me permitio obtener, sino que incorpora la experiencia de estes seis anos de enserianza musical en el AULA, adapta.ndo y perfeccionando los temaspara la mayor comprension deJ. rmisice en nuestrO' pais,

De momenta apn.rccc d. presente volumen de "TEORilA. MUSICAL Y .AR-, MONIA MODERNA" como primer paw a siguientes ediciones de metodos de armnrria mas avanzados y rnetodos de arreg!os,. Corresponde este Iibroa los ntveles que en el AULA. se dan, desde el nlvel bisko hasta el 3 de armenia.

Puede parecer pretencioso em hecho de utitizru-~aspaJabra'3 ARMONIA MODERNA, 'QIDzis el ~j@tivo "modema" no. expresa eon claridad el t.ipo de armonia a Ia qllle me refiero pero, si es una manera de diferenciar esta de la azsnorua clasiea,

n musko y €-~tudj ante de' musiea de nuestro pais ha tenido que formarse, ell cuanto a fa. musica moderna y eUazz serefiere, ahaso€ de aeumular experiencia tocando en gmpos U Ol'questtlS;, y sebre todo eseuchando mueha rrnisica con el fin deaprender de una forma aurodidac~ 110 que los rrnisiees de otros pa~8€'$ han ~prendido muchas veces aJllado de grandes maestros 0 en Universidades 0 escnelas especialisadas en esta ensefianza, como es eJ!JIi. nuestro pais el AULA,

Este metoda pues, puede ayudar at que estas personas clarifiquen ] as lagtlII as que ~a misrna ensefianza autodidacta ne puede resolver, Cree qllle puede ser de ayudapara los principiantes desde un buen inicio, y tambien pam aquellos gue dada su experiencia musical, ya poseen un buen nivel, am ccntnbuir a la homog·~neiz.,l£ffi6n de SII!lS: conocimienros ...

PREFACIO

.MUS]CA

A1l11C[1l1e defulffidade muehas formas, en esencla, se p;u.ed.e dedr Cfll!l!.eeSJ e.1. arte dl~ ordenarlos somdos con elfin de crear una deteTm:~naJda emocion en el O},E'..11te'.

L TERMINOLOGIA

La represf:nt(lcion de 10.';; soni(ll()~ mus1c,a1ip.t1 se efecniamediante SlgtlQ!S. g1:<\ficQ~, UIlfOS quedefinen S1ll! concepto horirotltal~ es decirsu duracion y otros ,qne definen sa (joncepeo vertical, 8U altura,

1.1 VERllCAL I. 1 "~ EljiMlagrtI1Jjfj""

R~p['@s~(j.lttado POf cinco lineas hmi:zofiitaJes y eqnid:i$~aflres erure St.

] . 1 ,2; LmcM(MS.;'

Son unos S]gnOIS que defioen las .notas escntas en el ~l:agrdIDa. Las davies que se usan SOD la de "sol" y~a. de "fa" en cuarta; las d.a:ves de '"'d()?~ son muy raramente usadas actualmente,

C~IW,e de Sol

~

12

1.1.J Las nota:r;

Representadas por unos signos que se escriben en los espacios 0 en las liil1.e~ del pentagrama. Cada nota representa un determmado sonido musical.

~ ~ s . l" ;J'" . L.

1_ j A Lil.~, meas ao{J,~aona~{.:

Los sonidos musicales que [por su altura no pneden ser representados en I~l penta,grama, se sirven de Ias lineas adiidonal&'S~ estao:: se escriben por rnedio de unas rEI.lyas aortas parra1el~ y equidistantes a las d~l pentagrama, sitnarias encima 0 d.ehajo del mismo,

Las netas que mum de' estas ltneas adidonales, Sf esenhen en Una ,de estas Uneas <0 en los espaci os entre enas.

1.1.5 El !!lan pCl1tograma:

Consiste en la union de dos pentagramas, el superior en dave de Sol y en dave de Fit,. el inferior.

Nombre y .situadiin de Jag; notas en el gran pentagrams:

Las notas son siete y en sentido aseendente son: DO RE ]\U FA SOL U SI y ell sentido descendente: DO SI LA SOL FA lVU RE,

Su ubicacionen e1l pentagrarna es como sigue:

-:

sr DO'

I II

'D' -e-

:

1.2 HOruzoNTAL 1..2.1 Figur{}S;'

La duracicn de un sonido viene determinada por la figura de la nota que 10 represents.

l3

La redonda ~ 01 que' se toma como unidad

La blanca ._~ J _ _...,.._'que dura la rnitad de una. redonda

LaL negra, -~--- J _~_que: dura Ia mitad de una blanca

La eerchea _~ ......... __ J _ _,...,,_ ..... que dur& 'Itt mitad d,elJD!,-, negra

La semicorchea ~ __ ) .. que: dura la mitad de una, corehea

La fusa -_ ......... ,) __ _, que dura la mitad de una semicorchea

La sernifu:sa - )-_ - que drua, lamitad de una fusa

Sileneio de' Redcnda ~_--=- , ......

Silh~ncio de Blanca -- -~-.....,_ .,1_-

Silencio de Negra _".... __ _ t

Silencio d.e Co!l"chea., ,

SHencio de Semicorchea ,

Silentio de Fuaa I

Silentio de Semifusa I

Estas des ultimas figuras son. de lIlS0 macho menos fcecuente en .miisica popular (]I moderna

Otrasfiguras estml, totalmeete en desuso en la. mUsic-a ,act:w.d, como [a,: cuadrada, lagarrapatea y b semtgarrapatea,

1..2.2, Stkndos o pOJUiQS:

Estos sign os sirven pant representar Ja inl1te'rn.lcpcion 0 ausencia del sonidn, a carla Hgw::a le eorresponde un silentio de iguaJ duraciim;

1.2,3 Escritum ,de las figul(J-S' Y' los ooWs:

Las noms. qu.e se colocan en las line·as deben estar atravesadas par estas~ las que se eoloean. ea los espaeios deben estar tocando interiormerae !!as. lineas, que ,10 deltmitan,

Las blancas y las Agu_ras de inferior valor a. esUts) se escriben con un "pdo",!, eSlte debe eolccarse a Ia de:recha de Ja nota cuandn Ia direccion del palo '88 haclaarriba ya Ia mquierda cuando es hada abajo.

Nonnalmente, los palos iri:n bacia arriba cuando la nota esm oo;Iocada en una linea 0 espaeio inferior a la linea central del penmgrama\ y hada: abajo si est! cokieada enci.]]l.3.. de la llirea. central. La nota cclocada precisameme en la Iineacenual podni inctislinwnenrte.~tener palohaoo arriba <0 haeia ah~o,

11.4

Los coochetes que se usan en las figtua:s pard 1~ corcheas 0 :fi.gu.ras de inferior \rWor, Sf! colocan siempre a la derecha del palo,aJ extreme del nusmo Y eon la inc.linaci6n contr"dri.:a, .8!l este,

~ II ) 11 $1 ~i La luma:

Se usa como &Ustituto del corchete lruandorhay al menos dos figuJU seguidas qil.H~ 10 usanan,

p -¥ = c: r
I.'
~ !~ := E •
ud U. ELOOMPAS

Es una unidad de tiempo en Ia que se divide una fLue U I(] bra musical.

2.1 L(neas diVMOrias:

Se representan oon una linea perpendicular que une Ia primera con la qainita linea de] pemtagrama SlIJ funciOO as indicar el fmal de un COtnpQs, y el principio de otro,

I I

2,,2 lh)'h,leharra:

Son dos lineas perpendieulares, la segunda mas gruesa que laprimera, que indican el final dela ohm.

11

Tambien se usan Ias dobles barras de ssparacion entre dos secciones o partes de una obra, en este case, la\ 2. a barra es ~a] de grueSl1 que Ia primera,

-II

2. 3'n$mJmt } partes del ,cOtnjJds:

Cada compas esta, djvidido em pertodos de tiempo de igil1aJ duracion ]]amados «tiempos" y esLos, a SUI Ve2J se divi"den en periodos iguales Ilamados "partes",

2.4, Qjlebr.adQ dc compd.~:

Son. des II!Umerus que se colocan uno e:ncima de otro, mmediatameme despuis de la dave, y cuyo fin es definir el compas. El numerador indica el mimero de tiempcs de qllle eonsta @'] comp;is~ el deneminador indica. el va~or Ide 'carla uno de estes tiempcs en relaooin a la unidad: Iii redonda,

EI compas de M.~ S~ representa lilIrnbien con una C

_/" Ollatro tiernpos

NUM,E,RADOR='~?~~~~~~~~~~~~

DENOMINADOR 0;;:

-' -:;;:; Cada tiempo 1/ ~ rcdonda - negra

~ Tres tiempus

l iftt~d ti 1 1/4 1 d ,d. - negra

~ ~ Seis tiempos _ ~

i2 s' g C. dat al 11K d red da - h

Dos ti e:mpos

~(

Cada :1.iempQ- ll'J. redonda = 1!Jnl3J blanca

2:.5 Composes dmpleJ J' cornp.ue#fM;·

Se eensidera ,simp~e, un compas coros tiempos son binarios y la 6gpra ql~e l'epresenta el tiempo es una fi:g:tRa. simple ..

Compu!esto, es el compas que sus tiempos son ternaries, 0 sea, dividiidoB: 00 teretes y la flgura que represents el tiempo es Icon puntillo.

Co:mpas-e~, simples mas usuales y sus compuestos Go:n'-f~po:!ldlifln~~s:

Simpl,e Compnestos

2/4· ........... -------- 6/3

314 9/8

4/46 C ]218

2:12 . 614

2.6 ParliJfi .del ,C()1J,r/Jtis:

[as frOllcriDnes o tiempos en quemll. f:OMp@s esta ruvicl.ido pueden ser: fuertes, debiles o semifuertes,

2.1~, 1 C()mjJOJ de maim tiempos.:

1.° tiernpn ~--------- ru.ed:e

'2.0 ~m:po debiil

3.° tiempn . ,semifuerre

4.° tiempo . . deb~l

2 . .6.2 Comj.Nis de .tffS ~:

1,° iliitempo ~~~~~~~~~~~ fuerte

2.1:)' uempo deb]l

ai.1]I l!iempo deWl

2.16.3 Gnmptb de drJs ticmpm~·

i .. a tiempo .---------- fuerie 2,0' bte'mpo . . debit

Las .. pru.1es o fracciones en que un tiempo €sm dividjdo, Sf oonsideran fuerte La primera y de-hiles las demas,

Es unsigno en forma de semici!rcwQ Cl!)nIm punta en su lntener, Se coleea enchna 0 deb~o de una nota 0 patl!SS1 y sa eFecw es mferrumpir) a voluntad, 1~ mm::cha de~. compM enesta nota. 1.0 voluntario en Ia dnraeien de este efecto, haee que este signo a:pru:ezc~ eon preferencia, en la Ultima nota de OOillohm .

. 2.8 Compascs en silencia:

Norrnalmente, sea mal sea el compas, ~11 oompas completaJrn.enle en silencio se indica. (jon un silencio de. redoada,

E!i-

-

Cuando sou dos o U1;~ los cempases segujdos en .'iilenci;[JI~ SE usa e~ signj!e'Illte sisterna:

]17

.J

-

-

r r

2.9 C'omp~ Inwmpleir1:

Cl!1aIlOO e~ primer comiP~ de una obra eomienza con silencios, es COsUUllbf1eptrescinmr de estes ..

r

fl

Debe supnnerse

'p c:rt=r

r

211

In. IJGADURAS Y P[fNT1LLO

3.1 .lA. ligrumiril:

Se represenila eon una. ImeaJ curvaqaeune dos o mas notas del mismo so.[1ido, SiU.rund6n essumar d valor de 1M :iEi~ qlle 85ta.tmiJe8do..

Equiv[l]e

., ,

:3.2 Puntillo.·

Re.presentado p<l,r un punto que se colocainmeruatamel1]te d.e&pues de ~a nota a [a que .ooecb., ~u fuIl(ioo es ,aJaID:gM el valor de .btfi:&rnra en la mitail

"d ~.~ . ' __ l

mas e su v ;;til or oDgl~w .

. Por ejernp1o: UmI! negra. vale dOB OCil:fJcn.eas

Una negra OO~pU.Jlrtll]o vale tres eorcheas

3.3 Dollie puntillo:'

San dOS[JWilIr.oS uao a cOIDlMuacion del aim" que se co~ocm inmediasamen®e despues de la nom. a Ia queafectan y su fUllcion es aJ~ el VWor de J a mis'ma en La mimd y 1I1f!I. cuarte mas, de Sll valor original.

18

Una. bli!ll1ca GIJIl deble puntiUo v,aldlt~, mrs: nBf,IJ'aS, y una ccrches.

JEquival.e

,,:e--C::= -

r

3A NfJrmlH aeescrtmm:

En~amus~ca popular ruc1UaJi. y el jazz~ e~ compoi .. predominante es el 4i4, Ia escrimes pma este compas sig!ne las $~guien~e8-nOmlWi: Nl[JJgLm valor puede lempezar en Ia primera mitad de] Ico.mpas ypFolonga.rnehasta .. la s~gWen~e mirtad" si no es con el 1JJ50 deIa ]ipdIIra; Hay cuatro excepciones ott e~a nonna;

RgdJonoo 0< blanca C'tlillpUrn1tin 0 que ataeen eFD! el l , er tiempo

4e.. 11,I'EJ L ~ II

Blanca 0 blanca ,COD puntiUo que atacan en el 2. Q tiempo

i Er ± F' tte:p J.

En 1013 demas cases debe usarse la Hgadum.

L ~

Jj .. . II ' .. f! •

t H 6 I

Las corcheas ~ue no ooupa:n un misrnc tiempo .00 se plU!B.den barrar~ en cambia, SI puede hacerse con cuatm cercheas qlH~~ m:upan elprimer r segtmdo ltiempo 0 el tercero y el curuto.

I.

IV., ALTERAGONES

4.1 Estes signes tienen 180 fimiliJdad de' modifiJcar ~a altum de la nota de~anme de '~a; mal se halJan slitwtdoo.

Sost.enidQ=-""---~ ~·=eleva lerl U!n!Jlemitono1 la :eill.btua de la nota

Bemol . b -lifbaja en un SemJlIDnO laaltura de ~a. nota

Doble $os~enldo ~ =e~eva. enun luno laa]~. de la nota

Doble bemo~ f'~reb<lljat enun tonola aiiI:lmm, de~a. nota

Becnadro l~~dejia~a. nota en su alturs 0 sonldo ~

las aJiteT,ariones dleben colocarse en la mtsma linea 0 espacio en donde se encuemra la nota a. ~a que deben ,Uee1m' e mmeruatamente' delanre de esta ..

Una alteraci6n ,afeda no solo aIa nota delante de' la que se encuentra, sino que ademas 10 haee a. tndas las now, .siguienms del mismo nombre y de la misrna aJ.tura\ basta el' final del. eompas .

. ~ .. '.' .' Tamb. len son 00. ~t.enid~

'.~ ,I Ell -r t2rJ F t

4.2

:~ I ar F :-@gI.J

no necesario aonque mejor coilocar aJ~f!l'aciones. de precaucion

Des sonidos se dicen enarmoniees cuando lienen dislinto nombre pero iguail sonido,

II lin

.'.

V" TRESlLLO

Redbe este nombre el grupo de noms eon un s.ii.gno m enema 0 debajo de el.

EI valor de~ grupo, :mn tresmoJ debe ser iguaJ ,8, tres figu.ms de iguaJ. durad6n, que por medio de este sigao, pasan a valer ,solo. dosfigur-as de lao misma ,dase"

~ ~

rrr rrr

r r r r o r

Lln b:esmo puede estar ronna~do PO! un grupo de notas, no necesariamente tres, aUlilque dos sera e] minjmc,

]

eqnivale CIt

'20

I~J ___.,

a j f 1

]

F r

IFF

Sineopa

~ Ff7l$

Cada una die las partes de un tresillo puede estar .subdi" . dida

r-J~

!1 J 3'1

iiV SfncfJjm Hacen sineopa, las. notas que atacan en tiempo ,(I. parte d.ebil 0 semifnerte "I se pro]O]l~l mas alla del tiempo (I pa.rte 'en ~a que han ataeado sobre Dim de i"gtJaJI 0 mayor hnportancia.

VI. S1NOOPA Y CONTRATlEMPO

S· lllioopa

._

~j

II

r

SilIllio.pa.

3 ;,

no Slooopa

'I' . -s* ~

: :!- :::::

I: r

=

6. 2. Cont'f,(jtiem~

Contratiernpo, ~o hace una nota gue esta preoedida de sileneio y ataca en 'I:ilempll 0 parte mas debit qjue el que ocupa la pausa y adernas no hacl~'

sincopa ..

Contratiem.poNO

,i g~Ej2Ftp I r

NO = sincopa

I~ '. i]

!

Es muy eorriente que lamusiea actual eome~mnchaB sincopasy oonb'adempos;. esto. hace que sea mucho mas ritmica y seaelIactor predominante entr-e·lasdUerencias que mantiene con respecto Oil Eamusica kadicionru.

Uno ~le los ,erectos que m.8£ define III mnska ritmiica es el pmducido al anticipar eel ataque de una: nota impartante, que .ataca:ria normal.Ii1Mt@ en un tiempn nrene 0 semi-fuerte,

MeJodia origjnal

t I ~ F

21

1:1

1:1

vn. SlGNOS DE ,REPETIClON

".1 El mas usual es el fonnado pOI" dos doh~es barras con des puntos, que' mdican rque rei ffagmento entre ellas debe repetirse,

r-- Debe repetsse ; I

I r JJ.,- F r ~ J j Air r:::

rCuandlo s6lo esm., leocrim la segunda deble Ibarra ron dos puntos, indica que debe repetlrse desdsel pnncipio de la obra,

_~~_~~ Debe reoenrse

r ~ I

-'lr--1A Ir r -lj j ,Irf

=trE-r

7.2 C(J.r/lIm diJ 1:tl, 2. l~

junto a la, segunda doble barra sa pueden encontra:r estas lcasillatsque- fndican que el compas, 0 compases~ con dicba casiUa, debentocaese l:as veces indicadas, en b. mtsma

r

~

S6~() se Il.m:a, Ja prim,era ves

7.3: ,m signo' .%:

En caso de U15,me,~ este signo debe ,aparecer por dosveees len una obra. Cum:uio se encnentra pOI :segunda vez, iSe debe volver aUi dOMe 110 enrontramos por primera V'e2, y ~oseguir desd!e alii.

Este signo S1f' Icorona frecuentemente con otro .'que ,mmcaquc' se debe saltar all Cod~ desde {'il plmtQ determinado 'por- esre.

7.4 t» Capo (afm:vimJo tuu.

&ire sig;no :indica volver al primcipio de la ohm.

22

~ ReptJ,idrJJur.s Ie noms abreviadt1.f.:

EstO!i mgnos de repetid6n son deiirm-,eruente uso en la ,actuamidad y de .muy deaacOTl~jable utilizaciim: .

PuNlus enC'ima de una nota lo:r§a.:. r = dos negrns 'tIl ~ como nep

I' .f r (/)'
, .~'
dos tres cumo ocho "tJ I [1" I Equivale.

Con esl:'a,denominacion se define a un oo~jW1to desoaidos, cu.yo funoionamiento esta r~do por un sonido principal] llamado '~t6nica;'~.

La kmaJ:idarl se basa en siete OOnidOB Ilamados grados y q·ue se corresponden con los mere nombres de Ias noms. Y se idetltifican con mimeros romaaos.

8. t ClnJer de W1UJJ:

Un~ tOl1laJidad puede tener varies "modes", princlpelmente dos: m!li.yor y menor,

8. 2 Grmlos .t(JMies:

Son los; grad-os que definen un tono y son: I. IV Y v ..

8.:3 ar.ruJos rrJ.otln/e.c

Son ]08 grades que definen el modo deltono y son: eill.IU principalraente y bs II~ VI Y VII,

En ~a :musica occidental se ha tomadn como base el tone en modo mayor, de tall forma que, euando lioS referimos a un determinado ~0[10~ se so breentiende que es '~m.aror"' sj no :Sf! dice 10 comrario .. EI tono mayor se obnene al ordenar .• 08 ~os de forma que exista semit0no ,enltn~ el III y el N y entre. el V1I y el vm (e] VllI es la repeticion d\e..W I una oetava mas alta] y ,de tone entre todos los dem:is grades consecutivos. Tomando como base el

tono de DO. .

23

]

Se puede (IlmlaF ana eseala mayor, a partir. de cualql!.1ie,r nota :POf el procedfmiento siguiente; Escribil" un tetraeordo mayor, a p,artir. de cuwCJil!lieE nota y aiJadir- 'I.l!D. segundo 'Eetraco:rdio 'mayor a disWIcia de un tono,

I tono

1\ .~

J/C\i ]p;: 1"- = ]

S· _." -s·?

Para lograr una escalaraayor, desde una nota difer~ il, dOJ Sf! tiane ,que hacer uso de alteraciones adicionales; ,eI conjuato de lasalteracienes neeesalias para eonstruir una determinada eseala :mayo:r se denomma ~anma~

d .'" ..... :n'

I .~.itL •

La :annad!Ura se e scribe inm,ediatmneme despues, de la clave Y Sill electo es continuo hasta elfin de la obra,

Arrnadlml~ de MI

ii_ •..•. j~1 8

~ ij~

, .

. La, colocacJ.6n de Ias ruteraciones. que compoaen una armadu::ravie:ne: determinada por e~ denominado delo de, qmnu.s.,

Elcielo de 'qu.i:n:ms se 'olbtiene colocaodo~as ROW a ip disbnoOi3! una de la anterior', de rnanera que aparezcan los dece sonidos posib]es.

Rei sed Dol

Mi,U'JRg~ 'Fa •

. la~it(;- - Sdl~'

'gl

FA lj SI I

o ,r

;;>'0 'loll

00, Z:J Ml

'SOL LA

24

Padiend!O de DOc.Qmolbase·, 1a escala mayor que se fo:nn.a IDle necesita ning;una. a1mm.d6:n, 0 sea, q_ue ~a armadnra de DQ no tie'rH~: ninguna .. aJtemci.6n. La protKima nota del delo es Sol. esta eg,caIa! necesitara el Fa sostenlde; la, pnjxima nota del ciclo es Re, esta escala necesitara el Fa. sostenido y el Do sostenido;, sueesi vamenm cada nota del ddo necesitara todos los sostenidos dela escala anterior n)!ds unonaevo, este es ,e] orden de los oosreIIidoSi. y su orden de coloeaeien en la armadura,

Su eoloeacidn en el pentagrama es ml eOIIlO se indica;

.,

~, .101'
L
d.
faa' I ,o..!
"
--.,;
..
.. I I',' ., .

_.

11I ~iM

I' "

. ,

I ~

All tamar el cido de quintas alreves, 0' sea, el ciclo de cuanas, despues de DOl,. qlDl.e no necesita a1ternciones~ la escala a partir de Fa. necessta e~ Si be= mol; rna siguiente ue.cesitara 108 hemoles de la anterior y uno 'mas" Estees el orden de los. bemoles, asi como el orden de ooJocadon en Ia armadura, Su S"~tmu;i.6n en 'e'lpeil1tagr;ama es tal como se indtoa:

_fiIDo

. ",Fa

... Mi~ I .

~.

, .....

nl.al~ I h

,

,}Ieb I I

_ 'v

,._;I'

.0l.J'

..

Las notaa no nahiirales ti,enen dos p.os,ibRes armadnras, UDal con sostenidos y otra con bemoles; Soegiin se use uno III otro nombre enarrnonlco. La suma de las alteraciones de tones enarmonicos s,,&a siempre doee y la armadura praeticabl e' siempeela que OOfnten,ga menos alteraciones, En el case de Fa sostenido y So] bemol, ambas con seis ilier,adones, sepodrausar cuidgui era delaas dos indistintamente.

IX. INTER.VALOS

Es la distanda enaltura entr-e dos sonidos ITlLllska1,,@s. En Ia 'mUsica rOccidental, la diSitimciamintma entre dos notas €os d remitono.. En ~as noms naturaleg, se encuentraa 'entre el MI y el FA Y entre d, Sf Y el DO.

La distancia de dos semitQnos se denomina "tono", este se elilcuen:tFa entre tndas las demas now naturales fumedi~.

9 .. 1 InlernfJlo,:

Melodico

I

~" t S,!:!, mitono, '9'

" . f" 93, I

",II- s Q ~

- :::._,..t"

Se dividen en armonieos ymelodiecs, segUn ',los dos sonidos sean simulraneos 10 consecntivos,

k'

9.2 C~iftc{$ci(m de los irr,tmalos;·

Losintervalos se mid~n regnrn1 e1I ruimere de grados que cm:nltiie~en., Se debe contar desde el grad.o inferior al superior, ambcs inclusive.

En la escala mayor, 1.00 intervaloa que forman los distintos grades con el primero, son todos mayores excepto el euarto y el qum~o, 105, :gr2l.d.os, tona. les, que son justos.

26

U ~'T<1d:1) can I grade intervale de segunda mayor un tono 2 ·-2M

m gmdo con lgrado iutervaln de tercera maynr dos tonos a-3,M

IV grado CO[l I grade mtervalo de cuarta justa dos tones y media ~~ ........ 4J

V gr,ado COD I grade mtervalo de quinta justa tres tonos y medio 5- 5J

VI gTado ,con I gr.ado mtervalo de se xta ma.yoif enatro loners y merlio - () · ,fIM

vn grado ton I gr,ooo mrervalo de septima mayor cinco tonos y medio-7 7M.

2. :i 4· .5

o

e

]

=

i

]j

9 .. 3 Tabla it£. relm;iones entrei:n,f,fmlaiw:

I
, intervale
+un tono I - ~/2 tone + 1/2 tono +un tono
I base
di , id I aumentado dob1 e anJlnenl:ado
lsmmUl.·O menor mayor
doble dismin, disrnin, menor mayor I anmentado
doble disrnin, dismin, I juSilo anmentado doble aumentado
I ,;1 menor (b 3)

II

be

J:

4 justa, (4)

-e..1; Disrninuida ( ~"j)

u

Se consigue invirtiendo laposicion dol:! ] as, notas que lo ro~roan de menera que la mas ~~v·e pase a ser la mas aguda.

1=

:1 Mayor [3) i1nve~s.ion

a

5 justa (.5)

E:s:zf: q

27

[I, mimero de gradOls que contiene un intervale, mas, el de su inversion, snman nueve.

l~tcnNJ.kJ :l.a. 3,,01

4.011 5.llI 6.a 7."

lnvers{rm, 7.a 6.8,

5 .. a 4"a 3.:a 2;U!

C'ttIsificadrm.~

Relacion entre tm ilnJ'tervaJQ y su mversion

mayor mennr jU8tD ;aurnentado d~slninuido

dobJe aumentado doble d~5ITIjnuido

8e' cnnvierte en se convierte en se convierte en se eenvierte en se cunviertean se convierte En se cnnvierte en

menor

mayo'I:

jmto

di'imlinuido aumen:ta.do doble dlismmuido doble anmentado

wi~lM:

I. Los mayores :se ideotiflcan ,0011 el mimero de pdus 'C[~' eontienen,

2" Losmenores COIl '''hll (be moL') y ,~l

otimero de grados.

I 3. Los ,aument:ados, con "~, tI (.s"O'Stenido) y ,ei nOmero de wadas.

Los disminuidos con '!IIb;J (bemol)

para e~ mtervalo (,~ii'. 5.0') Y "bb'" para los de'mlill.

po:r ,ejemplo: la inversion de una 3.'o;t nlla or sera una 6 .. a menor,

,

,j, Mayor (,:1)

11i

(i manor ( b fi)

,'j

..

5 justa (,I).J

'~justa (4)

II

28

II

II

.» d isnThilinuid~ a (- ", ,5) e

Ii

9.,) lmeroalQs: stmpksy cOn'tpuest(Js

Cuaado Ia distancia entre dos notas que forman :intervalo esinferior a la octava, e1 intervale es 5~mp:le y cornpuesto en caso eoatrario. En el case de la Qda'V3. justa, :ptu!a~ algunos tratados, es el ultimo iR~ervalo simple, para otrns, el primero compuesto; pero ello notiene rna yor importancia.

Para medir un intervale compuestc es mejor [',edil1llc.ido a uno simple }r ana~ dwr luego seis tones (una octava, siete grad os)

u

[I

3 Mayor ~ ] 0 Mayor

1

a:

simp,le

~ compu:esto

Lo convertimos primero en simple, 10 anahzamos y a continaacron ]e sumamos ~os seis toaos 'Y los s~ere grades de la octava:

3." mayor mas siete gm,dos y seis tonus = ,~o.ama.yor de H tones,

9.6 Fiirmnltls PWd' medi'r los i1d.erv,alos::

Una Formula sera Ia de mediI' los tonos y semitonos 'que, contiene, Orml que es la mas reeomendada aunque en prlndp,io parezea complejo, tiene la vetltaja de situarnos mejor dentro de Ia ~onahdad y esto nos seni muy uul enel e:5rud~o de los. acordes, las arrnaduras yma tonilidladL

L Colocar mentalmente la armadara de [a nota inferior. 2. Contar los grades,

3:, Ver si la nota. aguda esm incluida en ]a tonahdad de la notainferior, si es asi! el intervalo sera ei normal para la escala mayor, entre el I grado nota gmv,€, y lanota superior nota algudla, 0 sea mayor, e justo si es una, euarta Q quinta,

4. Si no es el caw anterior, ver como ha tenidn 'que' self aillterada ~.a nota SUa perior, en mas 0' en menos Don respecto al grade nanrral y lesl:.u nO's darn, eJ intewaJ.o buscado,

Una de las dmculltades de este sistema sera cuandn la nota inferior tenga una armadura impracticable, ern este GISo.! 10 mejor sera inverur e~ inter-

valo, segu~T el pmceso anterior y al HliliaJ, convertir elintervalo en au inversion $egUlll la tabla descrita amenormente,

hue rv a in .i medir

AtrI1ad.ura. d.e I a i rota ;nf.ri"'-~. ".' •. ~.' .•

:: IJ= . [I

d inteevale :!.'era.;:;;: ] ('2 tono a hll sexta regular de la escalla mayor ,f) Mayor ~. Semitono = If) menor

:; II ~

Armadura nota inferior 2

10" 1 DiTUitniros

:ru matiz con el que debe mterpretarse una deterrninada fease musical viene I senalado con UDOS signos que indican Ia intensidad de sODido reque'rida. I

Pffianisimo , .. , , pp ".,._, __ .Muy Stlave

~~ano ." ,., .. " P ,., }11 Suave

Sotto voc·e ' .. " s. v "",,, ..

. Mezza voce' ., ,," m.z, v..... A 'media voz

Mezzo forte , .• :1.111, f , Medio fl!l!ertc

Forte , .. , f ,_ "........... Fuette

Fernssimo , ,. 'If , " ,." MU]f fuerte

Tuna forza , 1. f ,.... Con toda fuerza

resll~tad 0 .~

;"le",,,I,, •• nalizar "

·1 jlUsL:"l + s~m]tono - 4. a aumentada inveii'tidu

armadura dE' la nota inferior & intervale [iegular :{.a Mltyll.'u·

3, a Mayor __ inversion - 6.a rnenor

II

1

En cases especiales podemos encontrarnos Gongue' ni invirtiendo el iDter'1/:a!O hallamos una armadura practicable, En este caso, 10 m.ejor sera aumentar 00 digmim~.dr mnbas, now en un sernitono y analizar el [esultado .

. x. SIGNOS DE EXPRESION

3.0

*Crescemlo "._ Cres, ,.,." , .. , Aumentando el volumen graduaJmente

~ D~cret:eH.do " ' .Descresc, Decreael1doel. volu men _g:nu:IDua],mente

'+Diminuendo ., ....•..... ,Dim. .. Disminnyendo el volumen gradualmente

, Calando " " Cal., ' " ,,'

~1o.r,endo .,_+ .• _ •• __ MOT .•.•.. " " .

Maneando " ,.. Mane. , .. , , _

Perdendosi .. , ' , Perd , .. ,' ,.

C ·...ll 'So

.om rzanrro --_ ..•.. _- __ • ,mono , ..

Stentando " , Stent, _. __

S!.inguie111fLn _, _. . _ .. . Sting." , .

Di sminru vendo

~

l\.1uriendo

Dismirmyendo y Muriendo Perd tendo S'B

Anmentando

Ostentando

Extinguiendo

f Estos. terminos se us-an mucho rnenos fir-ecllentemente que los signos reguladores:

Cres ..

Dim.

Es eonveniente que estas figuras indiqu.en el matiz del inido y el fin all 1fI,p"1 dinami.co,

pp .....::::::::::=::Jf

r ======--- P

IO.2 Articutad07U!S:

Las articulaciones sou sign os 'qUi se colocan encima de la nola, a ~,EI!, que afectaa, e indican Ia manera como debe ataearse:

r ataque percusivo.Ia nota Irnmtiene todo su valor.

-----

1\ ataque percusivo, la nota disminuye sn valor 2/3 apro;X.t se usa en g'e'-

r nem] en ne,gt"3.lS 0 coreheas,

r Smcatlo; la nola di:sminuyoe Sll valor ;a la :m.itad (negras 0' corchess). r Terano, Ja nota; aeentuada lige.r:ament'e, mantiene todo SiU valor.

E1 signo > eqaivale ali b'adicional fp~ fuerte e lnmediatamente piano ..

La expresion .legato, en musica fradidOilal., equivale a laligadnra de eXfl'1"esi.6n ill:lIe usa actualmente

l·e~ J J fflJj. I

legafo

4·efTJDiIl

. '~qumva1e

La articulacion es especialmente importante en la interpretacion con sVlling~ en solfeoritmko selnsa la r iguj,ente nomenclatura

La corchea a tiempo -~~ ........ ~.,_ au

La corchea a destiernpc ba

el &i,g,'lO_ 1\ dal

el signo'-> . drui

do ba dill ba dat A

:it n IU d

du dat

XL EL MO'VDdIENrO

Mammiertlos Mro{JJ LaTgrfJ Larghetto (aJlgo largo) Assai~ento (bastante ~ento) Sostenuto

E.!') el g,ado de veloeidad con 'que deba mterpretarse una obra musical 0 parte de ella.

m ~ - ] Cws.ijicacirin lradidonal;

Tradicionalmente se usan unos telt111LTI08 italianos.

lW(fm"mimlo.{ Largo'S Largo (~:argo) lenin (Iento)

Adagio (poco at poco} Maesroso (majestuoso) Solenne (solemne]

Al1ovi'J'm-rmtos M'fdios Moderato (moderado) Andante (and<mdo)

Andantino [andando despacio) Allegretto (cast alehrre)

l1douimiCll.tol &ipi'do AUegro (aJege) Conmoto (con impulse] Presto (presto, ulpido) Prestissimo (rapidiisimQ) Vivo (con v[veza)

.

No obstante, nmngnno de ellos expresa una velecidad exacta y es fad] encontrar, pOI" ejemplo, andantes que se tocsn mas 1"apido.s que un allegro,

32

[.1.2 Cla.sificado'll f<yW cUiru:o/':

Actualmente es usual im:lIlic::ru;- el tipo de ritmo de la obra, esto de POI[" si, ind]oa la velocidad aproxanada y la Interpretacion de las corcheas (.con 0 sin .s,wimlg).

Terminos usnales:

Latin . Bossa ~ .. BaUad - Rock - Slow Rock - S\lvin,g - Medium Swing - Up - Bop

Ademas, para lograr mayor precision se usa una relacion con el metronoAlO, indieando una figtua musical igual a un numero, que indica ~a cantidad de veces que d pendulo oscilara por minuto.

Ejem. JI ,= 50 indica 60 negras pcrmimato,

En g'Cnerrui, se escoge comofigura la 'que representa el valor de Wll tiempo, un compas 00 rnedio compas cuaternarto.

Para indica! este eamhio se usa una fig-lil!nl musical, el signo igual y otra f~a musical,

Fil jJ

p II f r

r

En d. ejemplo se Indica que la d.urmc~on die Ia negra sera la que teni a. la corchea enel compas anterior, el resultado sera 'qu~ elmovimlento pasa a ser el doble de rapide,

El nso del- metronome ha hecho que" en la pnictica, desaparezcan todos los com.pases tradicinnales, como '/2 4/8, etc., :ya qae cuando no. se usaha una lreloci6u"o(m elmetronomo, se entendia CJl.!l.e~l 4)4 era doble Iento 'que el 418 Y doble rapido que el 4/2 ..

Xll.LOS MonoS

Seman principalmente dos modos, llarnados mayor y mencrtestos provienen de los modes SU',egori.anoo, j6nico y eolio, 2lunque de menor uso tarnbien pueden emplearse los mo dos dorico.frigio y mixclidio; too modes Iidio y 100; 0 son de [am uso ya que no

contienen uno de los grades mna1es.. -

33

12,.1 M~dQS /fl'egrrria'!l()s
t Janko 0 Mayor
e .::- II
II 0 U
-e- 0 6
:4 Derieo
e 1]1 e *
ii I:_' e- o
,0
:t Frigio
D e U ~
e
n e ,u'
e
, Lidio
•• e fl
e Ill:: 0
if e I'
, Mixolidio 0
u 00 ~'
8 illl 0
e ,"
=i Eoho 0 E6hco g. -e-
':1 Eli -fl
q e
u e
il 1.0(";0 n --Ct..
e I:J e ]
0 ·1-' XIII. EL MODO MAYOR

Ern modo que vamos at tratar ell primer Iugar es el Mayor, que, ademas, es en el que esta escrita la :mayor parte de la nruiSIDca actual.

13. [ Notas duuoniau y ,r:romiitiCil.'i.'

Las notas diat.6ruca..o; son mete y vienen defirudas por ]0:.'5. Hombres naturales Do Re Mj Fa Sol La Si 00., con Ias alteraciones adeeuadas seglin sea. el [centro tonal escogido,

El resto de notas son eromaticas, hay que notar que hal)' cinco sonidos cromaticos y diez now cromaticas debido ala enarmonia,

34

DiaLankoi'!> a Re Mayor

10

'.'1

II

CmrnatiJoos a Re Mayor

~. ~ .. ) ~- ii~~· '9~· ~-~I. ~1

:~

A lias siebe filota"$ diatonieas se les U.cuna. grades y tienen ademas un nombre pro~o eada uno

I t6n~.ca

u: supertonica IU.mediante

IV ~lJlbdQnlin:iU1[le V dominants

VI superdomtnante VII sensible

1,.2 Mel()dfa aiatonica

Una me-lorna diatonica s{:"[;"a La. formada unicamente por .gradu'S diatenieos a una escala determinada.

13.3 .ArmMeia diedo-n,ic(}'

Como armenia entendemos la parte de la rmisica que trata elestudio de los sonldos simultanens, asi, armonta diatoniea sera ]a. formada por gFllpOS de somdos di.at6rucos.

13A Amnles tritulm

Son grup:os de tres sonidos y se forman superponiendo dos terceras diat6- nicas consecutivas; sabre cada grado de. la escala podrernos: fnrmar un acnrde trtada,

TonoDO

4 ll=U

II

I

II II
VI vn
1- B
VI VD grade I Tono.RE

1 g~

D

m

.IV

v

.

II I U;; I II
r n m IV V 35

El grade sabre- ~~ que se forma un detenninado aeorde se nama fundamental.Ia primers tercera superpuesta Sf la llama "tercera de] acorde" y a [a segunda tercera: '-'lqmnta diet aeorde", por su intervale de quinta que forma con la fundamental.

,

fundamental

• ~, ~~adOl~ d

o. ' e acO!f' e

jEt-u

III

.)",a justa, 5- a justa

r- a .Il

~'L l[U!sta

- II'

.,_' Justa

.J.'" justa .5.tIi justa

5 .. a disminuida

13.4.1 ,c'wsificaddn de las ,(l;Cf)riks t1imIas

Los slete aoordes que se forman SCllb~l! los siete grados de la escala no son iguales, ya que los Intervalos entre la fundamental y su tercera y su qujnta no 10 son ello motiva la clasificacion 'pOI especies de los mismos.

Los acordes que se Iorman sabre l,a escala mayor son:

sobre el I sabre e] II sohre el III sobre el IV sobre el V sobre el VI sobreel vn

grade grado grade grade grade grado gm.-ado

') a

.,:],_ mayor

:::l.llIme]1l]OIl:' 3,:1 meaor ~~ . II :mayoI" :ta mayor ;'ta'menor 3"a menor

Estes acordes sepueden reunir en tres gmpos.! los quetienen terceea mayor y 'quiinta justa que se llaman "mayores' , los de teroera mellor y quinta J,119ta que .se llaman "menores" y los de leii,cera menor y quili'i!ta disminu:ida que sa Ilaman ~l,dlismiinuicilos ".

'J,~ ,,"l'U

Una vez ~qupados vemos que los acordes formados sobre el I~ N Y VgradOIS sou mayoFe's, los formados sohre el II, ill Y "1 gradO's son. menorea y el acorde sobr1e el VII grado es disminuido.

acordes

I, IV~ V 11, UI" VI Vll

especie M,iYO[ Menor Dismmuido

formula 1~ 3, 5

1. b3, 5 1, es, b!J,

Los: acordes que se forman 15,0 bre una determinada escala mayor no son excluslvos de ~sl:a, asi vemos como el acorde que se forma. sabre e~ primer grade de la escala del tnno de Do, es el rnismo qUE! se forma sabre el N grado dsla escala del Sol, 0 e.l rnismo 'que se 'forma sabre el V grade del tone de .FA. 0 sea, que ®odo acorde mayor se forma ell u-es escalas diferentes,

1:f t

---

W

I

v

A un aeorde menor Ie sl!lc~e ~o mis.nlolj asi elaeorde del Ilgrado de] b)HO d.e Do sera e] mismo que el que se forma sobre el HI de St bema]. (1 el VI de FA.

~ Itt " ~ .1
'0 £ II II ~ Ir

.;Q-. -0-
n .1 m VI En cambio el acorde del VII grado es, Wli'CQ Y s610 se forma en una escala,

......

II

vn

11

[3.4.2 Ciftmlo:r;, ,tiflZOJ (J£(mies

En el solfeo Intemacicnale cada notamusical '~e corresponden una tetra rna. yUscuJa:

A~e$,.-......la .B ~e3--- Si C~es~Do D-e-s .--. Re

E,_es. Mi F-....-es,--Fa G-es_.......Sol

las notas alteradas usan laletra y~a aJltNaci:Cin eorresponruente',asl Do $OS:~ tenido es e.fl. y RE bemol sera Db.

E~ cifrado para los aeordes udHza bl letra de su fu]'!)]dml'1JJental y otra metra, 0 un :sibrfll()~pam definir 3U especie,

Los acordesmaynres Sf eifran a(m~Cil ll~tra maym:=.u::ul.@I,.

Los aecrdesmenores se cifran 'CQT.'II la.~etrnmayirnsrula seguida de una "m" oun u._".

1. ... 00 acordes disminMiido5 se dfmn con la, letra ma~5C:W1ill segmda de:ls~~o '(0)> 6 "dis"

(em) C-

{Am) A-

If ]

F = 0 ((jBie1ll) F:~ d ~s

; II J~

XIV., PROGRESION ARMONIC.A

.14.1 .fugresiQrl armdnica.:

ner.nid~ como una sucesion die acordes

D-

.F

II

tl

I

14 .. 1: MovimienJo entre jlmililmmiaw;'

VI ene determinado por el bllteli'il.alo que :se fonna entre ~,8IlS distintss funda mentales.en una progresi6n de acordes,

n F II I
lliI.' 0
I V1 :u W I
r-:n
II
38 ..
- J t~ in-'{Ier1i4n de (uxm:les~' 14'.3 .. [ £SIlieff) fo~'I,dtf,r"'mJoi

Cltatildo un acon:3.€, tieae In fimdamental como rulom mas grav,(\ este- est.a en estado fundamental, cnando la nota. mas .. grave no es lla fundamental se dice qlll.e el! acorde est! irrvertido ..

c

acordes en estado fundamental

E D~

II 11- -'III -t II

F-

-11_ b·D=-

I!

.Esta en primera inversion un acorde, cuando-tiene como nota mas grave a su tercera:

c

Esta:do fundamental

fundamental

lSsta len :segu[lda inversson un acorde, euando tiene como nola. mas grav,e ::1 su quinta

c

c

c

9

:I:

Estado fundamental l.'1iI Hl'Vers.ion

8:

Los; acordes invertidos son de freeuente uso en musica nadicional, peru no ~O' enIa mruls:~,ca. actual, en donde preferenternente se ulil.iiz2I!J1I en estado fundamental.

£.1 ci[-rado para indicar una: determmada 'inversion, ,es el rnismo que el usado para su estado fundamen tal, :tum; uua linea quebrada debajo de [a cual se coloca la letra que corresponde ,a la nota mas grave

ClE

G-tD

39

Sf: consldera pnmera voz de WI acorde a Ia nota mas, ~da, segunda voz ;8!, lac intermedia 'Y tercera voz a.Ia mas grave.

No hay que eonfundir [a tercera del acorde, con la tercera voz del mismo, ya. que :5610 en el case del aeorde en prirnera inversion ambas coincidiran.

i, , ..

I.OL 2.11\

3,~~\.·'."

51'

I ill

14.~) Cam/;ios ,rk diJPosici61'l

No debe confundirsa con 'mIHI. inversion, L~ dis:po~d6n deun acorde viene determmada por Ia primera vos del acorde,

En oualquier inversion los acordes podran tener pues, tre.s dispcsiciones.

En estado fundamental, que es el qll.u:: vamos a. katar principalmente, 5>eria:

l.3) fundamental en la primem VOrl. 2.11) la 3.a len lao 1.,3. voz

I'

c

c

, I

':I' <'Il).. 5 a .. I' 1 a

o, . la .' en a • VQZ.

C

I I

I. I

Los. cambios de disposlcion no afeetan al eifrado ~ ya 'que el acorde se mantiene ell el mismoestado,

En el ejerniP10 vemos acordes iavertidos enIas distintas dlspcsictones.

40

"I ClE ClE ClE
~ - .~ :: Las disposiciones l.~ y 2 .. a tienen ]a caraeteristica del iJ[~e:r,""dIl(D de cnarta que se forma entre la quinta del acorde y la fundamental, esto nos puede ser util para identiflcar un acorde, ya quela notamas .aguda de did1lo interwdo sera la fimdamental Igue' da nombre al acorde.

~damentall

. R 14:0

c/o

ClG

"

'I

f

I

D-

I

G- C A- C
.:tt- .;I
, I
I
D V VI V C!G

.11

DO uuervruo de 4.a estado fundarnental

L

~. ,

J "I

'(fundamental

14.6, Amilisis tk 'unrz pragre:H'6n

Elanalisis se hace pOT medic de ~Ij)S mimeros romanos indicatives del grado de Ia escala sabre el que se forman Jos acordes,

'I

F

I

xv "E"1i..nAOEI S····· D'E A' CO·· . RD' I· :ICC'

• ..£rJ,,&.i.t1. .' - " " " .' "_ , I". ~

Enlaces ,de acordes {estadofUndarneJ:lJtal)..

Posicion cerrada (las tres now en elambito de una Qctav~).

15. m StsteJ:rm paraiewl

Un acorde en una deterrmnada dtsposielon, sa enlaza con el sigujente precisamente en la misma disposlcien,

G

A-

~?
~.
] IV
n D- F
.. J r. :II! Disposition L <L

lb ..
HI V La armonizacicn paralela puede usarse con t;-iecti:vidad en muchescasos, aunque cuaado se desee conseguir 'lUll enlace mas suave, de bern. usarse el sistema. de "centinuidad armeniea" .

• 5.2 C(}n~lnRidad' lt1mrJnica No'f'l'llas :

I ":~,1::ll1lteneJr nota cormin en Ia misma VOl.

2. Mover eI resto de notas a Wa mas pr6ximadel si:_g:piente acorde,

3. Si no hay nom cormm, mover la V1 voe a la mas cercana del ruguiellte acorde, mover el resto a las mas proximas del acorde slgulente manteniendo la p'O$lCioll cerrain.

El rnovtmientoentre fimdamentales nos dira el mimero de !lOW, comnnes qlm.e- hay entre dos acordes IdruaJwnico:s"

42

Movim:ient~ de 4 . ."- 0 5.a~ una nom comsm MDvimirom de 3" a 0 6.01.; dos BOlas cormmes Mayimiento de 2., iI: 0 7 .aI~mn~ nom eormie

,En: esteultirno easo se puede usar el sistema paralelo sin romper la\ eonunuiclaJdarmilnillc:a.

G

D

:ruo ~~la

v~

[Ii ...

loot-al comun

,

.,:1','"'

{ iI'I'

'11

I ~ I I

~ .-

nom'romU!I]

S,a

G-

, l

44

G

'lUI

:2 notas ll,comooers 3~.:iJJ~

2 notas I corounes 3,a,

c-,

L

'--

Bb

c-

I ..

c-

-

n

] 5.3 ·(!;;rlmiJivs de disposir:irin

Crnmdo e] enlace de acordes, POf memo de conannidad annonica, nos: lleva a una tesitura no deseada 0 cuando se quiere dar unmayor b"llite:resa 16. 1. a VOZ,se: puedecambiar de d:~spo,s~cidnml acorde dentro de su duracien, teniendo pn~~~ntl;!!que laiillllima disposicion del mismo debera ser enJ.azada can Jas nOfmJ<1S de continuidad srmenica.

It

c

F

...;a::------- .... !.r ...-.--- .......... --Qnota cpm~in

c

E-

...._--:l--- ........ -~"""I

I

notas comunes

. . - I

El :mantenirnieFIDta delas normas descritas como continuidad amlJ6ni~ deberan respetarse euando 10 qll.e se pretenda sea, crear twno!Seruac-es eutre aeordes, 10 mb fluidos y suavesposible.

XVI~ABMONflZACION DE UNA MlELODIA,. NOTA A NOTA

16~ .~ Melmlfll J anncm:ill ditlW12iUlS.:

Cadanota n ... .lielOclJica puede ser am10liIffizacm eon tres acordes ,a.matonioos) ra. que esm puede ser considerada fundameWilJtaJ; 3,a 01 .J,a, de un acorde

n

fundamental de C. tercerade ~ 5,:ad~.F

.~ !, F A - _f C
--.;: .I t ~ .. V
ill 'V

lao misma notaen tono de lE .bpodri~. Set :amrnoruzada

c-

F-

A

tr

, ,.

La 15:igui~I'Iteme~udia podria 5eT armonizada de esta forn:~a: melodia

r

melodia. :mT:iIOillizad.... G

c

G

G

~~ liI .. ~ I . c
I: -,
J
, ,.
.. ."" E 6 f; t) -&
1)
I IV I 1I V 1
I
, ,
- , ," ,
,
=.iii!' -- I -
c. G

46

.XVU.FUNCIONES TONALES

Las rnndones tonales son tres: 'Joojca~ Dorninante y Subdominante. Cada acorde desempefia una de esms fU!TlJcio!ll0S1 que vieae determinada, en Ie. ]ugar, por e]~ad() 50- breel qUle seforma y, ell. 2.° lugar, pOI' les grades que ccntienedicho acerde,

[7OJ.l 1 gm.do

Sobre ,e~ I grado (1.,3, 5) se forma un acorde mayor' que es el acorde base del tonI{) Y ~odos los demas accedes tienden 1"!lf1l mayor 0: menor medlda a moverse haeia el, sn funcidn tonal es de Tonica. y es el acorde mas, estable de ] a: l:onaJiidru:!L

fJ f
,I
....
!II I ;,

17. L2 II gfadrJ

E~ aeorde que se [orma sobre e~.II grado es menor (1.1 b3, 5),~ tlene fu.ndon ronal de subdenrinente, ya que contiene el cuarto grade de: la escafa y es un acorde semiestable 'que tiende a rnovcrse con igual fuerza hacia tonica que had! dominante,

G-
_j
!II
n .F

I

1 '1.1.3 IDgr,adt;,

E~ acorde que se forma sobre el ill grndo es menor U. b3. 5); fi.ene flJUlci6n 1I:onaill de Tonica y tiende a moverse haria el acorde del VI grado 0 bien hacia elIl ii IV" como tonica, es esta})ile~ ,aunqu.e al contener el ViII gprlo. 8U nivel de eg,tabiUdad es menor que el acorde sobre ell grado.

JE-

A-

ill

VI

!II

.....-

n E- }'
v ~
m IV l7.1.4 IV gradQ

El aCiQrde sobre el IV' grado es mayor (1, 3, 5),bene funeion tonal de subdominant€' y tiende a moverse por un iglJ_aJbtada tonka que hada dominante,

E1 enlace ~V-l esuna de las cadencias musicales mas fuertes, tradieionalmente denominada cadencia pJaga].

Cad:encia plagal

c

I

IV

F G
0
IV V 17.J.·5 V gr~io

Ef acorde sobre et qumwg-ado es mayor (I. 3, 5), tiene fund6n. tonal de dominant€' ytiende a. mcverse definitivament"e ha.c.ia tOnica, despnes del a.cor-

de I es elide mayor :importancla en {!] tono, -

EJ enlace V-I esel de ma.yor fuerza, at este enlace s.e le deI1Ol1.1ina cadencia auitentiC8! v es de earacter totalmente conchisivo.

I

CWmldn e~ V no se mueve haela @l acorde I, se de-nomina cadenciarota, por el efeeto mesperado de ]31. misma, ya qu~e eloido tiende a esperM' inmediatamente despues del V el I.

Las (adendas rotas mas freeuentes son bacia acordes que tienen una cierta funcir;n de ro.m.ca.

Cuando este acorde se mneve haeia ,ell IV~ se djoe que es una cadencia de "blues", ya que es tip,ica de este estilo,

G

c

I

v

Cadencia rota

G

E-

m

v

G

A-

VI

v

49

IV

'I

Cuando ]a p:rogresi6BTIl ann6nlca se dietiene, momentanearnense, sebre este

rd d ". ," . -- .ill .• ",

oco . e se · .. enOmlltl se:mJ:~,enC1!a.

17.1,6 '~~,

El acorde sobre el VIgrado es menor (l" ib3, 5), tiene 1!ID:1Ja. clerta iundon de tOiI1i,e&" es ad!emru: fa t:6:nica d.e~, ~'GIDD relative mener que se estudia en otro capitulo.,

Tiende a. moverse oohllTe rodo hacia el Doe] V ']I es ([ifiCue:rrtemeill1lW usado, despues de~ V, como eadeneiarota,

A- D,-
'.
• ... ~
VI D A-

G

1

' .... '

i 7.1. "lVIlgmdf)

EJ acorde 'que se for-ma sobre el vn gradocs disminuido {E, b:l. b5}j.l:iene luncion total de dominante, ya ClUJ€: contiene el cuarto y septimc gmdo de Ia escala, es el acorde mas ~n{'stah,I{~ y debiJ de la tonalidad.

TImde amoverse ,soble todo haeia e] I~ aunque m.mbh!in Sf! 1llS31 mmrmendQS12 haeia el lIT; es nn acorde poco UMO en genernJ. en la m,(:t~i,ca actual.

50

]BP C
!II j
WI I ,1'1 iBll' E-
o
vn m
" 17 .1.8 b VII gada

NO' es un acorde .ruato,nic()l aunque 31 de frecuenee use en una progresion diatonica; este acorde BS d resultado de rdha,jar un semitono lao f;"l.'Uldam.en.tal del acorde del VII grade, 'q~e' tal como se hal mencionado anteriormente, es de uso pooo frecuente.

Elresultado es lID acorde mayor (I, 3., 5)." de fnncion no diat6nic~ aunque at coruener el cuarto grade tlene una cierta funcion de subdommante, se usa sobre todo moviendose hacia el 10 en una cadeneia IV-V-I ~o.mando el lugar del V dando como reaultade IV-b VII-I

.vnB~

c

1_.

XV1n. ARMONIZACION DE UNA MELODlA

m concepto de arnronizacnm nola. a. nota, da como resultado el predominiovertic3JJ ~obl'e eID meWcd!iooj es usado prcferentemene ' ell! alguna :fOTm;'1 de canto coral; ell nnisica popular y IDodema el predomimo es fundamentalnsente me16dioo y el enlace de acordes como fondo arrnonico pasa a, ser secundario.

En este contexte la armoniaacion de una melodia no se bri pues notaa nota, sino sOlo cuando se desee un carnbio arm6Rico o,meMdicamente, esLe sea neeesario,

Para ella dividiremos las nntasde una melodia enprincipames Y secundastas,

18.1 No'tas principales

Son now del aooOOl.e 0 notas de IDarga. ooraci6n, ell relacicm al contexto general Ide la melodia; estas, aimno siendo clem acorde, el oido tlende a iden!i· ficarlasmas en un concepto vertical ,que mel6cllico.En UIu;Hl annmuzacion. con triadas, en general~ estas noms tenderan a moverse POf grado conjunto inferior y de tiempo fuerte a debll 0 semi-fueree.

De'berc;l evitarse el armonizarlas con a.1gim aeorde que contenga 'Una neta un semitono debago de ellas,

c

A-

r ~ r

52

SDn las 'que tienen una fimd6n c~aratmllem1~e bnrizontal, acosarmeran a. ser de eorta duration y van a par,iM a una notapriJJdpru.

Se denominan tambien de a:pmxim.ac~bn y se dividen en tres grn.p05i "de paso", «boriladJ1!xlJ'al~ y "ao preparada"; el OOUlnn denominadcr para lostres tipos €os que semueven por grado conjunto di~t6n.i.co, hacia una nom. principal, Y que acostumbran a eslar sitaadas en tiempo (I partemas debil qn!tf Ja netaa La.~ que van a. [pw.-ar.

s

~ r

:p

Hit

]

[&.2J Depll&J

Se dice de paso a La nota que se mueve par grad() conjunto cliat6n.ico, desde WJIa nota de] aeorde a otra nota. del aeorde distinta a .[a arrterior.

tde PtlSO Puede moverse de una nota. de un a.corde a otra nota de Citro acorde.

F

J:

11

c

J.

de. paso .F

Sd

-

U una nota. deeproximacion, qu.eVill de una nota de~. <ftcconiea [a misma nota del aeorde, pot grade ,COfljU[lt9 diatdnico.

C ..c BO[C;dOO .. urn.

tJiFJ

c

Bordadura

f5J

G

JI

53

Ut2.3 No pr:eparttda

Se Uama nota 110 preparada, a la nom d@aprox:ilmJacioin qllle va POt ,gado conjunto diat6nko, a una. nota del acorde y ,esta precedida de- saitO' I) silencia.

c

~. NO .. ~.' pararia

l ] J

II

Las notas de aproximaelon DOes necesarlo tsnerlas en euenta a la hora de

la .._ d I l..l~

armomzaeron . e a .me.(lwa

c

.~ 8..4 N(),tas de· adumo

Las noms de adomo {apoymirnm" abaJm:l!2aMe,. etc.), (;!!,;W usadas como embellecirruentc de la melodia, se eseribian con una gratia menor a las notas de la melodia .r ~ segim la epeca.restaban su valor a la nota anterior 0 a la pos·teriof_

j

Acmrumel1Ie seescriben con d mismo grafismo que ~a melodia y con el

valor real dentro del compas, -

L() mismo ocurre con Iosmurdientes, .grup~,tI()S y Cllemas si:gJIOS de embeUe· cimiento.

EI bino es, quizas, e~ unico 8~gnO q.ue Sf emplea actuahnente. Consiste en ejecutrur, ]0 mas t:.apidam.ente posible, lanota mdicada y la dianmica supenor.

54

XIX. I;OS ACOBDES CUATRIADAS

] 9. ~ ]i:r;rnwtJ'oll «e' lr~ tltIJraes CUlltritMias

Sobre una escala mayor sepueden former siete acordes triadas, por superposi: ion de terceras en cada ,gradodle la escala,

C D- E- F G A- B'o
if 0 -u B R 41 I ~!
Of
I I- ru- N- V VI vn- AI superponer una tercera 'm,MaJos: acordestnadas ar.nterio]1es,~ obtendremos los: aoordes de cuatro notas; cuatriadii!sl,llamrn.en llamados de septima ya que la nueva tercera aJi'iarlj,clia ,ema dieho mtervalo 0011 la nmdamental del aeorde,

-t I '0 I n I ~g i 'II
, u
I II III IV V V][ VII Estos acordes se dasfficanl• al iguaJ 'que los. triadas, segnn sean losintervalos creados pOI las distintoo notas que los forman, eon lafu_ndamernta} de~ aoorde .. &i los aeordes se dividen en especies,

] 9 .. 2 Los skte [JcQmu dlnwllU:ru

Sabre el pritner (I) g£ado de lao escala mayor sale un acorde triada mayor C.()l1 fa nueva tercera superpuesta, el acorde slgne slendo mayor y esta nueva tercera crea el inrl:erroi!o de septima m..ayOt con la funcliamentaL

c

i~ II

Este acorde forma parte de Ia especie Uarmada de septima mayor, ~a f6rullUes es {I) 3) 51, 1).,

De los muches c:irkados que SEl utilizan!. el uso masfrecuente y que se va a USaf en oeste Ubra, res em de la ~etra maynscula de ~aj, fundameneal del acorde usada -para el triada y "1\1aj 7YJ.

56

C:M.a.j '7

!

IMaj i

Sobre este grade se uliLrnza muy a, menudo un ocOIde 'Que enWugar de la septima mayor tiene la sexta mayor. El cifrado para este acorde es Ia Ietra mayuscula de lafundamental y ua seis,

C6

JI

OF

16

Sobre em segundo (n) grado de la escala mayor sale un acorde triada menor, como Ia nuevatercera crea un Intervalo de se.ptim.a rnenor, el cifrado usado sera el de triada menor mas 1JJ1 siete DO cruzado, [a :f6mllllda.. pam esie acorde es (! ,. b3, .5 t b7).

D- j'

B

II- i'

Sobre eJ tercer (HI} grade sucede 10 rnismo 'que sobre el segundo (II), ,@lSi ,el dfmdo y Fonnula senin el mismo 'que en el aoorde anterior (1) b3, .5, b7),

E-l
, I i~
1U-7 Sobre el cuarto (IV) grade ocurre 10 mismo que sabre el. pri:mero (I) dando un aeorde de septima mayor (l~ 3, 5, 7),.

FMaj7

II

Ii

Sobre el qnin.w (V) grade el acorde triada es mayor y la tercera anadida crea un intervale con Ia fundamental del acorde, de septiimamenor, Ia ror~ mula es (1" 3, ,S. b7) yel cifTado usado es d de biada. mas un siete no eruzado,

G7

I.

V7

SoiI:m~ el sexto (VI) gmdo sueede 10 rnlsmo que sobre los ~ados segundo (II) y terceeo (Ill) dando 00. acorde menor con septima menor (l~ b3" !i~ b7).

A-7

H

V]·7

Sobre el sepjjnlo ,grndo tvn} el marla es disminuido y la nueva tercera iorma 00. fntervalo de septima menor con la fundamental del acorde, la fonnwa pan ]iaJ, espede es {I ~ b3, b,5,. b 7) Y el cifrado usado es la tetra maryUscUll'll!. dsla fundamentalll e~ ,g!Uiun para indicar tercera rnenor, el mete' y entre parentresis {b5} que indica: la q,uinta disminukla.

B -7 {b5]

f

VI[ -7 (b5)

Enel si.guien:~e ,ej,emplo vemosles siete aeordesqae se forman sobre la eseala ~YOf [acordes dtat6ni!cos).

cUaj''l D·7 E-/ FMaj7

fl

I

I

1\-7

H

B -7 (bo)

1

U 7

mn 7 WVM~7 Vi

]!l ,,3 Tipos rJ esPf,ries; dear:ol'des

Los acordes diatDniclOS: a una escala mayor se agrupan en euatro espedes: 1, ldayores con septllIl~ ma!yor (IMaj 7, IVMaj 7)"

C M~I 7 f .Maj 'J

A! B !

I Maj 7

IVMa~ 7

.2. MeDores con la septima menor (U-7., ill-7l VI-7).

D-7' .1£,-7' A-I

, H I I I

II - 7 Hl- 7 'V1I - '7

3. Mayores con septima men or (Vi}..

G7

I

V'7

57

4.. Menores con sepUmal menor 'Y quinta dissninuida (Vn· 7{b5)), B -7 (b5)

I

VU-7 (h.I))

Una. vez agropados, en especies, podemos conoeer eualquier acorde Fomuill,do' sobre eualquier grado de 1111a. escala mayor," As~ sobre el tercer gr:arlo de la escala mayor deMI estaI:i un aeorde menor' fO[l ,septima F['!'enOf, (10010 eill TIl gwado de] tono de, !v11 mayor es G I ,dlicoo acorde 3e~m G ,1-7. Sohre e~ IV grade de FA mayor se fOmilru-3 un aeosde mayor con septima mayor" ,como el IV grade de .FA may OIL esBb, di.cJro WJolde sem BbM~7.

G ~-7

I

'" ~ 1<"'0 IF

J!

m.r

BbMaj 7

19.4 Giftl1dt;.s mds· :tMtuilcJ

Aunque IlO hay un.aenerdo uninime en d. si.5~ema de- cifradus, en.~a siguiep~ te tabla. vemos los ,cifrados usadosmas frecuentemeate pan los acordes C1!I.~m:.,"\di!tS, y algunos que :SOIl usados e~al~os . .metod.os y que cORvie(l'e '00- nooer ao.nquti'! 111.0 es aconseJab~e' :?11 11S.o, pnes crean confusiones"

f-,.fin

Men.or siiptim.."1 Q~ta ,dis.minw.da

Domin<mte

CifradQ rmJo.t

rF-------------f-----------T---~=-=---_+----------~

~. 3. Is F +

11--------------1--- ------~-------------r_--------~

Hism.iinl.li.dio .~. OJ" b5 .F

fti. '{I~

"..., M",'!O\~u sexta 1 '3 5 ~. .~'. "'''''.

~ ", I .I ----II_·~_·-_'. -_"_""'__ '"\'VI

if:] .Menor se.xta 1. ba, 5" 6 IFm{6)., F ~6

I""

Ma.yor r, a, s

r- -----------I-----------~------------I----------_;

Meno~' 1. h3, 5

Fb

Fmri

RlajlFLli, I ',. FM7

IDlJmi'lli~te

QJ.Uma arnme:[lJtada.

1,3,5,7

Fm7 •. F- 7 Fmi7

liB] ,5, b7

F7 Fx

l .3 Is: b7

~, ~. ,.

F + 7, .F7{ $5)

Mayo.r :5ept][l'Ul mayoT r--------------r----------~I-----------_,r_--------~I MEIDl:m~' septima

I [)j~inuMb :sepfuna

V'V: "V:rftllfCI' "0'- ~1'V'c;:. TO' ",' 1I!I.:1Ir"TE"~ ~ ;.I;'IU,J_"j', ... :._'·' .J!'''I.~I ,,~.,~,

20.1 rmdrncUL5 de lees- gnu},os dftJ,t6nt~(fM

[tis siete grados"ciIe "que se oom.pone la escala mayor, excepto la t6,nij,Cfl!, base de la escala, tienden en rnayoll" '0 enmenor medida G\ resolver! sabre O'ltil gmdOI de dicha escala,

A!ii el segundo grsdo (H) tiende al primero (I)~ el cuarto (IV) al teroero {IIIJ" el sexto (VI) al quinJ!o 1M y e] ~pl:inlO al octavo 'que 11;:$ la tonica,

(I

20"2 Acor-de.s e.stahles e inata~les

Como see ve ,~a! tendencia de Ios grades Il, IV, VI, vn es a resolver sobre tOnica 0 las notasque forman el acorde de miIlic~ qUle es el de maxirnaestahilidad. Asm los grades IIj, I\!j VI, 'Vll marcan b. inestalnlidad dentro de la meledja y tam bien en, los acordes que los contienen,

El IV Y d, W son los; mas mestables, los que nenenuna ma:yor neeesidad de lFe-so~"""erj ya que se encuentran 11JfllM pr6xlru:Q$. asu reso]udol1 (semltono' de mstmlcia}.

E~Vn tiende a I cnando pertenece al acorde del grado V (I al del vn, [10 as! euando perte.rmecea otro acorde, El IV es el grade l'll.is mestable y tiende siempre al HI.

Las funciones tonsles de los sieteacordes dialll6mcos a. un tone :mayo1"~ esMm de.finid~ por 5] !I§'b'WS indnyen los: grados IV y VUde la rowlalidad. Los acordes que nofneluyenelgradc IV son. eonsiderados de t6ni'ca., De esta rnanera vemos que los acordes .DAaj 7 UlI.-7 Y VI-7 SOIl de ~oruca.

Acordes de tbnirn

GMaj 7 E;~7

I I

A-7

H

II

lMaj 7 UI~ 7

VI-7

l Re-solveren mli.s'ica: Es la tendeneia a moverse .hada una nota 0 acorde, 'GIlle tieneuna ~ebemil~:r;lilIda noU!, '0 ;3,norde,.

.59

Los acordes que contienen el IV grndo pero no el vn son considerados de subdominante. Son el U-7 y eW WMaj7.

Acnrdes de subdnrninante

D-7 FMaj I

j

B-7

IV Maj 7

Acordes de domlnarue

G 7 B- i 05)

I I

Y finalmente los acordes que contienen los grados inestables; el IVy VII, son considerados de dominante y son el Vi y el VII-7(b.~).

V 7 vn. 7 (b5)

XXI. MOVIMIENTOS ARMONICOS

- -

Segl~]il sea ~'U funcion ~onal; los: acordes tienden en mayor o menor gm-a..do a rnoverse hacia otros acordes de dis.li,nlIta futtd611 tonal

2 1_ 1. Acord.es de tonica

Los acordes de t6,nical sobre todo el IMaj7, son los mas: eatables yno tienen una. tendencia a moverse hacia ningim «I<tI:"O' acorde, 81U movimiento annonico ,es completamente [ibre y no viene marcado por una tendeneia armonica determinada.

21.'2 Arordes de suluh;minat'lte

Los acordes de subdercinante {IVMaj'7 y 0-7) son semiestables y tienden pot' iguaJ <It resolver sobre tonica 0 haeia nn acorde de dominante que es mas inestable.

21.3 Acordes de domi:urmte

Finalmeute los acordes de dornlnante V7 y VU~7(b5) 'ben en. una; marcada tendenciaa resolver sohre tonka.

60

· . <. ." .' .... SUo 1l.D. 0. 'MIN. '.. A .. '.m.E. (SD)

TONICA m·······

,'. DOMINANI'E (D)

~_"_.,, T

movimiento armonico inesperado {tipi 0

en Blues}

2 J . .5 El aa;rdlJ vu- 7 oS

El acorde VIl-7(b.5) se usa raramente como aeorde de dominente y cuando se lneluye en unaprogresion se utiliza de distinta fOilTIla, que se detallara mas adehmte.

Hay que serlalar tambien que la funci6n tonal de un acorde viene definida pOif su relacicn conla tonica yilopor su especie, as! por e] emplo Q'daj 1 tiene funcion de tonica en do de DO DlayOI'; es el lMaj7. pero este rnismo ecorde tlene funcion de subdominante en tono de Soi, mayor, ya: 'que es el IVIv1a~7 .

. XXII. MODIFICACION Y CREACION DE UNA PRO,GImSION ARMONICA

L..<;J! modtiical.Cion de una determinada prog:res:i6n de acordespuede tener dos ahe.rnativaa principales, Ia de mejorarlas .0 la de dade una nueva perspectiva armorrlca,

2.2.1 PrQadimienw'

A) Aiiadir acordes

B) Cru:nbiiar acordes C~ Q1JJitar acordes

D) Cualquier combinacicn de ~o anterior.

61

A. Ailad.iendo acordes de la misma funcion tonal, con em objetilvo princlpal de aumentar la setividad ,armoniea.

Original

CMaj 7

we J d J I

FMaj 7

I, J J ,J

C 1t:aj ?

~e J d 3

E-7

f Maj 7

I j j

D-7

t

J

n

C Majl 7 F Maj 7

ill e Sj flU fj J gJ

CMaj7. G7

1'1" go; I

u

J

B_ Cambi.ando acordas da funcion tonal similar, COIl1 el objetivo principal de lcgrar un movimiento entre fundementales distinto,

A· 7' FM~I 7 G 7
0 I, ,J J ,J t ~ g Modi6cacla

E-7

J ,J2J

A47 D-7 G7
1 j J I g
eli J 45 c. Q.lita.ndloilCordes, motivado en general para simlpUflcar la progresion, dejando un esqueleto de las funciones tonales, esto ser;~ efecnvo en musica Roc k 10 F o[k.

On,ginal

E-7 A-I n-z

4f¢tB !JJ !j

G7

&-11 id ificada

Las modifleaclones de una progresi6n afeetan a tres aspectos fundamentaIes de larmisica definidas como:

1. llitmo armonico.

2. Movimientos entre fundamentales. 3 Relacioll melodta-armonia,

62

2~'.2 Ei rilmJJ a~1RJi,lic(J

En el ritmo ilmtl.Q,nloo estudiamos la colocacion y durt1i,ci6n de ~os; aeordes, asicomo su movimienm desde 0 had a otras funciones tonalea

22.2" [ CWe£ de camiJifJIS

Si dentro de ~a duracion de un acorde anadimos otro acorde de func~6n tonal similar, e.l tipo de cambia se~a. suave,

J: J

II

5i. el acorde aftadidn es de otra fu.ru::i6n mall la progresion sufrirn. un cambio armonieo tanta mas ahruptc como alejada ,est,e la funci6n tonal del. nuevo acorde con relacion a Itt. original.

Laa funcionea ton~es. ,t'SIti.'ll alejadas en relacicn a, su mayor 0 menorestabilidad.

, mmCA ~ SUBDOMINANTE H· DOMJINANTE

ESTABLE I

SEJlUEST A_BLE

INESTAHLE

OriGJoal4 CMaj 7
t J d J
Moclifi<ada & c Maj 7
i I J
s I
i
,M edilicada CMaj7
, ! J, J j 63

En cualcmuier caso el alla!di.m.' acordes comportara Iogicmnen.te un incremenito de Ia actividad armonica de la progresion,

22.2.2 CO/ocadon de iDS acordes en lafirue. tlrrmmicu.

La. celocacion de los acordes en una progres,ion viene por ~o general deGnida porsu fundon tonal" estando Iosacordes mas eatables dtuados en oempo '0 ,compases masfuedes que ]08: acardes iaestables 0 semiestables,

(guru que en un compas dt! cuatrn P Dr euano el primer tiempo es fuerte, el segundo es debH, el tercem semifuerte y d cnarto dem)~~, los oomp~s siguen esta misma paula.

En una fras~ armonica de cuatro eompases el primem y ellercero seran rruis fiueries,m,as, estables qne ,e~ segundo, 'Y el cuarto .. Cuando movemos un acorde de domina nte (inesmble)hacia uno de ,mDica [estable], normalmente el de dommante ocupara am compas pM (segundo 0 cuarto] y 18. t6ni.ca.~ uno impar ~ en elcaso de oeupar cadaacorde un compas,

fuerte

CMaj'

dJeb:il. ~F Maj 7

t

fuerte C Marji 7

I

debi n~ 7

fuerte CMaj 7

debi~ G7

t

fuerte CMaj 7

d~bi~ G7

I

La miS11I1O ocnrnra si movemos uno de sahdominante hacia uno de mffi!cfII.

En camhio S1 tratamos de mover uno desubdorninante bacia. dominante, e1 primero mas astable estara en un compas mh fuerte qlle el seuunda ~~ inestahle.

1""'1 ~--- d€b]] ----~

Ir".; ....................... ---... ......... fuerte '----____" fue-de debal

t-.. C Maj 7F Maj 7 G 7

~. j b

Cuando hay mas de un acorde pOI compas, el 'ritmo armonico slgu.e normalmente ~a. siguiente pauta:

(No 'tan usual)

eon dos ecordespor !compas hay ,que tenerpresente queel primer. acorde sobre el prime'T tiempe esta en parte 'mas fuerte que e] segundo acorde, que' e!starii 8o'bFe e~ tercer 0 cuarto tiempo, y que· el primer tiempo de un c~mfla.s debU es mID: fuerte que el remelt: tiempo de un compisfuette.

F _. fuerte D = debil SF _ semifnerte
.Fu.erte D~bil
~ II II -
I _I b- 1--- -~

~ F D Semi Fuerte n
f =4 fi'

:tx F n S.f n J n SF n
I t ]

£dI F D SF D F D Sf D F D SF D f D SF D
I I E I ~II
Conviene tener presenre tam bien que una funcion tonal normalmente no hace 's~ncopa 0 sea que no ,empieza en un compas 0 parte de:bil 0 semifuerte y se prolonga por eneima de uno mas fuerte.!

=l. '. C Maj 7 I I " I I F MaJ 'l I I I G 7 I

,~! J I'

'!iende a o~rse =$ .. " ..... CMaj 7

~ ,I

FM'~17

I

G7

: II

65

22 .. 2.3, CQwrucion y distrihuci61t de los cijhulfll

Los dfrados se eolocan encima dE'J pentagrama.

Cuando hay un acorde pm cornpas el df-rado correspondiente se colora al princJp~o del compas,

Con dosacordes po.ar ccmpas, sitienen la mtsma duraeion, el primero se colora al principio y el segundo en Ja rrritad deW cgmpas.

Si la dur&d6n no res i,gual se esenben unas 'rnyas inclinadas para indiear el mtclo del nuevo acorde, igual metodo se usa cuando hay tres acordes en nn. eompas,

CMaj 7

-t3!

D-7

=1

G7

1

)It des bempoS

I!

CM<l:j7

F Maj ']'

E-7

J

A7

C Mfllji 7 l I F Maj 7

:i e \/:Zc \

1\7

, ... '., "C M~17 : e

K-7 I FMaj '7

.

I' \ f

; it

G7

22.3 El 'l7wvi1.m'enw entre fimBIlJ1UJnmks

E~ mQivimie,rito entre fundamentalesviene definido por el intervale creado entre [a fundamental de un acerde con la fundansental d,~l siguiente acome de Ia progresion.

Clasifieaeien :

DmsltingWremos tres tip os dernovirnienro entre fundarnentales.

irwervaJo de 4.iiI 0 5 .... : fuerte, definido

" " 3.:9i 0 (i a: semifuerte ~. 2.<1, 0 7. 'a! debU

~) "

Los motives por los. cualea unes intervalos son mas definidlos 'que' otros son diversos: la menor sensibilidad del oido pam di:f€renciru-l(¥s intervalo$ de 2 .. a 1(11 3.11.0 6. a en los registll:'05 graves y el heeho de que los intervalos de

4;. a. {I 5. a justa" junto con el de 8,,11. formen Ios inrervalos basieos en los reg,istros b~aves, de la serie armonica (ver pag. 69).

, CMaj 7 A-?

D-7 G::'

C6 D-7

E-7

16 H-7

'1

mz

<;»: <;»>: ~ <c-«: '~I _________

~~I]n,ifuerte: fuerto fuerte 'I!1erte debil debil

EI movlmiento entre fnndameutales nos define la fuerza COl]] qu,e un acorde 00 mueve bacia el slguiente en la progresion annenica; el heche de que el movtmiento de 4.1\ 10 _5.a :seOl el mas fuerte no indica que este sea el mejor, ya que no hay ningun movimiente entre fnndamentales mejor que otto, s6~o uno mas apropiado que .0 tro, segUrn sea el efecto deseado en La progre:sion armonica ..

2];.4 La 'r-eiacitin rnelotti,,-,(j,tmi}nia

I:J efecto que produce un detenninado sonido musical sobre una determineda armenia, es a .101 'q:ue' se llama retaci6n melcdia-armonia .. Esto {~stiiJ relacionado con Ia llamada sene arrmmica,

22,4..1 PtiucipiO$ eiC'lrM1lia lfY de t!tlist'ica

La mayoria de los instrumenlos musicales podemos 'englobarl,()s entre lo~, Clille produeen €l sonido pOIir med~o de aill'e o de enerdas vibrando ..

22.4.1. m A~miS dejmiciolle.s:'

.~ Vtbracion: es el femom€flIo acustico producido pOI uncnerpo fisko elastieo cuandn es desplasado de 31] posicion original.

- Periodo: leg la dnracien de una vibracinn complete,

- Frecuencia: es el numero de vibraciones ccmpletas porunidad de

tiempo, Se mide pot" Hertz 01) periodos/seg,

Hz -- liT siendo T = penodo

E1 diapason que se ntiliza para afinar instrumencos produce una. vibracion de 44)0 Hem.

67

22.4.1.2 CualiJmies tiel rnnido' A, A~hl.:rn. ,

R. Timbre.

C. Intensidad,

A. Altura! Depends directamente de ~a frecuencia, cuando mas a:lI:menia!. esta, mas alto (agudo) BeT-a el :sonido, El rnimem de periodos por seg'l.1I1clo que necesita un sonido para cambial' ~ sib"1!:ti!ente de esc-ala. cromatiea (semitol1o) depends de la altura de dirnn sonido, asi el LA. de diapason 440 Hz neossira aproximadameote 30 Hz para camhiar a S.Ib, ,en cambio un senirio con 3 000 Hz necesitara. aproximadamente 200 Hz para subir un semitono,

Cuando se compara la altura de doc", sonidos, en realidad se refiere a la distint:a frecuencia enltre ambos,

£.1/1'2 ..",.' terval r~n • vaio

E~ Dido humane media puede cir wwaos ,co.mp,rendidos entre IU1.CISl 201 Hz y ]6000 Hz aproximsdamente.

B. Timbre: Esta es 1211 cualidad de un senide 9ue nos haee poder distiugllirlo de Otto de Ia mlsma altura .. Gada ius11ii;unento (JI famflia dp instrumentes bene un timbre caracseristico, que eslii; direeeamenterelacionado con los arrnoaicos (ver serie armonica) que produce dkho instrumento, NifigliD instrumento produce un sonido, llamemo&lop,1IJll'O 0 simple" sino lila serie die sonidos que :IiIQS lleg-dIl en conj1!D1l!to como una nola.

Ley de Ohm (f.ntgmenw): Los sonidos musicales oon el resultado de la combinacioa de sonidos simples ..

C. Inten$idad: Es la cantidad de sonido emindo, asimilable.a lapotencia . Laintensidad no es igual en los distintos instrumenbos" Hi .lo es en todoel re-gistro de un rnisrno mstrumeneo,

La intensidad de una nola 0 frase se regula por memo de los dinamiees, Ism caalidad actistica es muy importante pam. una.adecuada orquestaci6n ya. que dos mstrnmen:tos de famdia distinta toeando Ia rnisma mel!Odia. a la misma altura y con el mismo dininllico, no tendran Is. misma interu;idiad y unopuede hacer desapw-eoer al otro a erear un e{edQo~ndese.ado ..

22..4.] ",3 La seri« t1f'1'1WniCb

Una nom musicaJ es nn sonido compuesto pOI una serie de sonidos simpl~s. La desc,ompos:id6n de' un sonide compuesso en un gru:po de sontdospardales 01 concomitantes, se llama Ia serie ann6nica"

.BI n11mero y Jill intensidad de ~os sonidos conoomitantes d.~terminan tJ 'timbre"

LoB sonido8 concomaantes van arpa:reciendo si e1 S()nimo se mantiene, ereandn unaarmonia concernhante sobre cad a sonido,

LA SERlE ARMONICA

2

5

8

7

9

-&. C2 C,

SONIDO FUNDAMENTAL~~~~~~~~

f" II <==:>

2

~!}} CONC01\HT A[\ITE DOB.LE F.RECUENClA ~jl~ .... ,.~~: ~~n~~~~ ~~ QUE l.A FUNDAMENTAL~ B~~

3"CI CQNOOMITANTE

TIUPl.EFRECUENCIA _, ':::::J~i ~~"~~~III ,~ QUE LA FUNDAMENTAL= - ~

22.4.2 Rtlaa'qn -melculfo. anno,nm ~ota· a nOM

El grado de ~ern.si6n que produoe un sonido m"ll1.sffi.caJ" esta ,djr,ecmme:nte relaeionado con. el cencomitante que es, dentre de la arrnl)li\~a (sorudo fundamental).

As! bt nota I (fundamenw delacoede] es una nota. debU en el sentido que DID made tension a~a armenia,

G- .7

70

G-7

Se debeaclarar que; el heeho de ,que UHBi.rtI0ta. sea mM debiil 0 tense. no 'quie[e decir que sea mejor ni peor, .s61O' depended del eontextn y del efedJo deseado para el uso de una U otra,

La. tercera, 0 Ia septlm,a del acorde son uotas mas ricas meMdicamente, em resto de ~as now OO!1l definitivaJ1lfmte rices en tensiOIll, ya q[tte ooad~JJl dli~ sonancia a la armonts del memento,

En realidad cualqnier nota no del aeorde puede ser una temion si S€ eneuentra un tono ,e.ncima. de una nom del acorde triada y no crea mtO'fln, ni con Ia tercera, ni con fa. st§ptima delacorde,

C7

n

o tens~6!1!l

C-7

41(,

o

-

-!I

T

T

Ouando an.sonido '0'0 de~ acorde se produce a, una distancia de b9 (b2) de una nota del acorde, se prooooe, una disonaneie, de mal efecto sonoro, que en general se tiende a evihwr ..

Este mtervalo 51610 se acepta contra la fundamental delos acordes de domlnante u, 3, 5, b 7),.

C7

'I

f7

Asi pue$ eada eBipede puede tener Mas tensiones disponibles, el USO 0 no dletodas 0< parte de dim, depen.dJe:di directanaen~e de la funcioa tonal dem aeerde.

Esre es eill.resultado de una t~nsi6!1iTh melodlca a distancia de cuarta.justa de: hl:funilarnentaill de un aeorde de dominante; la fUef2:101l de esaa tension ha ori,briiTIlado lill. acorde q~e ornite La tercera ea benefieio de" dieha Ibens~6n! la .£6l1lL'Iula resultante es (I, il~ .5~ bi)..

C Maj ''I

T7

1'9 T~l ]
:: I 0 If
:
T9 T~U
a 148 II C(6)

T7

c-s

T7 T9' TH
"
.. e Or I
e
T9 TH
e e '~ C-7

C - 7 (b.s)

* ill

T9

TU e

TI:d3 ~ ..

11

71

C 7s'IlJ:S 4

T9

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]

C7

Th9

C+7

'f9

T ~,~ 1 '10

b .-.

1 !

~-8-

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~ AN' 'A., 'If jl"CO.IS .. JT1:"T 'O'D'},CO" ,

.tLl\.UlIIl. ,.n...L!II_O;,', JIl~, , ' I '~" ','

231, i Cldsifi-cruion r1U'lOJim

Cada una de ,~as notas die que se eompone una melodia puede eneuadrer$€' dentro de 'I.JlD8IL de las categorias de- prineipales 0. secundarias,

za I'll

J',. I. at

Prina:ptllts (sonido del acorde)

Son notas que tienen una clara dependencia vertical, 0 sea que estin mreetamenterelacionades con la armenia de~ momeate,

Son:

10 Las nctas del acorde, I

2. Las notas de ~arga duracion (J) 0 mas.

J. Las notas cortas (fi) seguidas-de salto 10 silencio de al rnenos Sll valor. f. Las noms codas que resuelven a su inmediata inferior de patte merte a debil.

P = Principal

C Maj7 A'} D - 7 G 7

~ J JU;j J 113 m qJ filJ Irtu ~j

p

p

P' P

p p pp

,P' P )l

Las notas principales que no son de~ acorde deben ser rensiones.

72

23.1.2 Scamdo.,rir1Si (sOfudo no delacorde]

SOD notas tunas qrue se mneven haeia una nota principal por grado eonjunto.

~ now uenen un predominio borizOOital y se les llama tambien "'de aproxi:maci6:n" .

S "'" Seeundaria

" C Maj ']

* l )4JJ

s s

s s

2:3.2.1 Las. notas pnncipales se analizan con el mimero que indica ~a dws:rnnda: intervdUca con ~a. Ifi.n~dmnental del aoorde dd memento.

D-7

, -I J. : JS j3 3-

,53 3 bi' 1

b3 9.

ba

u

G7

, E: E !

~fl

23.2.2 L..'U notas s.ecund.arias se dividen en dO'S ,gropos,!, diat6nic:as. y ,croma:ticas. :23.2.2.1 Se denominan. cromatieas las notas de ap.llOximaci6nqu@ van. (se mueven) par semiteno haeia unanota prinelpal,

23.2.2.2 Se denominan drj~t6nicas las, noms de ,aprO"dmacl,on que van it una. nota pri]]cip~ pOl' grado c-onjunto y sun cliat6nicas a la tonalidad,

Las notas cromancasse .analizan con una, "e 1."

LEBlS nota$ d]iil!t6~icas seanalisan con una "d" y elOOmero que indicaW,a, 'cmtancia inte'cvaJica creada entre elIM Y 131 fundamental de] acorde a que perteneee la nota prindpru a Ia que van: a parar,

73,

PREFACIO

.MUS]CA

A1l11C[1l1e de.fulffidade muehas formas, en esencla, se p;u.ed.e dedr C[ll!l!.eeSJ e.1. arte dl~ ordenarlos somdos con elfin de crear una deteTm:~naJda emocion en el O},E'..11te'.

L TERMINOLOGIA

La represf:nt(lcion de 10.';; soni(ll()~ mus1c,a1ip.t1 se efecniamediante SlgtlQ!S. g1:<\ficQ~, UIlfOS quedefinen S1ll! concepto horirotltal~ es decirsu duracion y otros ,qne definen sa (joncepeo vertical, 8U altura,

1.1 VERllCAL I. 1 "~ EljiMlagrtI1Jjfj""

R~p['@s~(j.lttado POf cinco lineas hmi:zofiitaJes y eqnid:i$~aflres erure St.

] . 1 ,2; LmcM(MS.;'

Son unos S]gnOIS que defioen las .notas escntas en el ~l:agrdIDa. Las davies que se usan SOD la de "sol" y~a. de "fa" en cuarta; las d.a:ves de '"'d()?~ son muy raramente usadas actualmente,

C~IW,e de Sol

~

12

'oJeqc e.~'ll 0 'Bq!FJJ!'! ~eq oped J~U~ ~'91J.[1;;1Ul1el~S]pUJ ~od '(ID4ua:J ooiO]l13l llI' ~];uau~md ~oroJ' mon 1?J "{1U1UdJ YijllJW, 1Il'1 dip .mIPlI~ "Blpe:J0JOO' YlIg~ IS oft'......;n 'EI:::ro11 J.. lcu:m~.ad F.)'p,' ~'nOOJ 'g:}m.)' e~ 1El! aouann Oll)'EdS:.eI' 0 1J:flutl'mID

• ~n"t&.1i II ., -= IL"__" ", II. _. ""-"''J,.-.... ... ""

Oil BpilOoOfOO ~S"e}on UJ), opueno l!qil!UB :BPDqLtyJ'!. so~d SO'[ ~;:)1uaI.l1J!UlloN

'Or~C[Bep:eq '3;;) opmma ''epJ9!nb!Z1 ell!' A 'lBq,~ 'ep"Eq~, ored I;ElP :ugIPOaI:FP til opu:eno lqOU t!m: ';)P 1etp;:uap tI~ II ;<;Is:.ll'e:lO[oJ! ;)ql3>P als~ '«opd"" un uoo llIacl!:.t::ls~ as ':s:ms~ 'e' l~ JOPdijU¥ ap S'W~y. 5t![ A ~:n,iBJq Sl!1

·U'el~m'~lap 0ID anb wa~l

'sew ~uauu0!-lat,u~ npU~JOl .H?frSa uaq~p so(O\'!dsa SO'l lila U'll~OIOO' CIS: anh Si:f (Ms~, .:rod S'epnseAlUJ'e .IiP.lsa u;;aqap ge,aUII Sl!I U~ tm3O[OJi :as anbSR}(l1] S1rJ

,:SVJtl'U 5'1Jl ,[ ,f1}1n9if WJ 3fJ' tJ#lIM'llJ t: "~'I

I ---- .................... mljfIDaS ap oPUa'P.S

I' l!Sll,:l QP opmUS

I:. ~a~p.Io)~m!7l<S ilp 0pu",US

, ~j)q::uoQ~ ap opnans

1 ~aN ap opuans

.... ~~~- ........ -- 1lJUBiH ~p O!.lllIj3,[!!S ....... .-...-------- l!puopall ,EI'P o,,::m~~s

:U9p&lln1.P ~! ~p O'!Juans im apuodsillIoa ~l ~nUjy. t!p1!!:l e' ~OPJUool~P ~!QU;}SllB 0 u(_;nJdlnuaiJ""! III Ji'e1U;}saJdaJigl1ld uatU~s gouR~s S01S3

:svwm/ 0 WJJut!'S 'j5'Z;'(

~a'.:1.gdlu.miJWas ~ A Ea~u.r.rn1i' lei 'rep - n.q:nmo t!1. OWD::J "pnLl:Jll' 'e.J~S9Ul-e~ ITa' osnsap 'WiI' ~:;:UU(B'J.O'l '~ fm'IffiiU ~O

'ewapom 0 ;pqndod 1:::J!~S~UI U~ iilluan:J;;UJ 'san:;)w oq::mw osn ap nos S'e'.l'IUiIU SRlllll!=I[f) sop S"I:qS3:

llSIlJ \'lUll. dip flQ!WiBI 'w.up o:Jub ....... = : ,-------- ij~S tJ:

OOrpm0:J!lliOlS JeIIO QP PIE1I~UI til. 'amp anb =:«: ........ - ........ -- wry, "E1 'B'Qq:UOJ mm ep pal~: 'B113mp anb----(

'tu£21U 'limI >lPPVJ!W E'llP.JtlP anb __,.. _-\(

'e:)'U\!IG 'atIlt op Ptn!Ul t![ 1!U1P anb-- i ----_,...",.- \ld~ll ~

IIp.uOPQl ~Ilm ap Ple1!W 1:1 wup ;mh .......... - - F -----. "eJ'wlq ~'ll

Tambien se usan Ias dobles barras de ssparacion entre dos secciones o partes de W1a obra, en este case, la\ 2. a barra es ~a] de grueSl1 que Ia primera,

-II

2. 3'n$mJmt } partes del ,cOtnjJds:

Cada compas esta, djvidido em pertodos de tiempo de igil1aJ duracion ]]amados «tiempos" y esLos, a SUI Ve2J se divi"den en periodos iguales Ilamados "partes",

2.4, Qjlebr.adQ dc compd.~:

Son. des II!Umerus que se colocan uno e:ncima de otro, mmediatameme despuis de la dave, y cuyo fin es definir el compas. El numerador indica el mimero de tiempcs de qllle eonsta @'] comp;is~ el deneminador indica. el va~or Ide 'carla uno de estes tiempcs en relaooin a la unidad: Iii redonda,

EI compas de M.~ S~ representa lilIrnbien con una C

_/" Ollatro tiernpos

NUM,E,RADOR='~?~~~~~~~~~~~~

DENOMINADOR 0;;:

-' -:;;:; Cada tiempo 1/ ~ rcdonda - negra

~ Tres tiempus

l iftt~d ti 1 1/4 1 d ,d. - negra

~ ~ Seis tiempos _ ~

i2 13' g C. dat al 11K d red da - h

Dos ti e:mpos

~(

Cada :1.iempQ- ll'J. redonda = 1!Jnl3J blanca

2:.5 Composes dmpleJ J' cornp.ue#fM;·

Se eensidera ,simp~e, un compas coros tiempos son binarios y la 6gpra ql~e l'epresenta el tiempo es una fi:g:tRa. simple ..

Compu!esto, es el compas que sus tiempos son ternaries, 0 sea, dividiidoB: 00 teretes y la flgura que represents el tiempo es Icon puntillo.

Co:mpas-e~, simples mas usuales y sus compuestos Go:n'-f~po:!ldlifln~~s:

Rt

'IE~110 ,lO[B'A ns i1p syw o.~ro un J.. ~'~ l!'l ua 'Bms!U1

tl[ ap lOreA [~ ~ ~I u9FluuJ ns I. lmloapa anhul 'B mOll n[ op -S;?nd_QP aJ -ua~!pd~mnO~OJ;}S snb "Q.QO rap u91JIBn~uo:JJi 1,'! oun SI01Iuod goOp uos

:ffJl11U~'i ~'q,oa E"'E

11

aiT1t!\~nh]: maq:)Joo 'Sa.n'~JBA 0Inlundl 000 ~li':au 'ron ~q::JJOJi 'sop ,areA l'll2tiU 1IID n

• IBU~~O JOFA us d'P ~um P~!ID i1:J11 ua 1mtr~ 1f!1 ~p lO[EA [9 .mfi'mp' sa' ug~;)wry ns <li!J:Jap' anb 18113 l3l0U EI alp S~HII,I:ISap' ~Ud~lUW-amt.q lK~ol:OJ i}S' anb Olund un rod ~m1i!lal(:I~

JOfl!-,U'nJ 7,T

j

J 4J It

"OPiU~ruu 'J1ISQ doh :m11'l2g SU'[ ;ap lOjiBA ~a, lBUIn.s' SJ' 1I9~JnJFYru: ~OP!ur

-os omS'!IDI I~P s:e-VJU ~w 0 sop ~U1Il onb ilti'iJn.;) !g';:'~ ['E!un ['[o']''el!u<:;!s;;udiaJ ~S

:il~l1rf l"f:

OT1U.NIld A svanaven 1ll

1.1:

"SOlS~ ap l!P:ups~ud i:uq -a:ItQSOQ sa 'SrlI;:,n:r-au-s DOO 18ZU,.-;'I~WO,;) 'e1'qo tnm ~p m.'!dw(I J _fi.ltu~d ia aptm'l1l!C)1

:o1,f)ldmm1'~11'PqUUJ.? 6·Z

II[ r E! j I =::ll e l
'Do'
CSIl ,~
~I r 'ij' 4j - - - las aJiteT,ariones dleben colocarse en la mtsma linea 0 espacio en donde se encuemra la nota a. ~a que deben ,Uee1m' e mmeruatamente' delanre de esta ..

Una alteraci6n ,afeda no solo aIa nota delante de' la que se encuentra, sino que ademas 10 haee a. tndas las now, .siguienms del mismo nombre y de la misrna aJ.tura\ basta el' final del. eompas .

. ~ .. '.' .' Tamb. len son 00. ~t.enid~

'.~ ,I Ell -r t2rJ F t

4.2

:~ I ar F :-@gI.J

no necesario aonque mejor coilocar aJ~f!l'aciones. de precaucion

Des sonidos se dicen enarmoniees cuando lienen dislinto nombre pero iguail sonido,

II lin

.'.

V" TRESlLLO

Redbe este nombre el grupo de noms eon un s.ii.gno m enema 0 debajo de el.

EI valor de~ grupo, :mn tresmoJ debe ser iguaJ ,8, tres figu.ms de iguaJ. durad6n, que por medio de este sigao, pasan a valer ,solo. dosfigur-as de lao misma ,dase"

~ ~

rrr rrr

r r r r o r

Lln b:esmo puede estar ronna~do PO! un grupo de notas, no necesariamente tres, aUlilque dos sera e] minjmc,

]

eqnivale CIt

'20

I~J ___.,

a j f 1

]

"roiqo "e{ ap o!dpupd ~ .I~IoAlnmpu!: '(lUH~s. a:}S'J :t::J'II ~f13~v) miD:) va V't.

.~~ Jod O'p~jJP O'lU-OO la aps~p'Bpo;:) of! .rn:jjfC$ aqap asanb e:JWU~: sub. -$- OJl;O 'ODO .~U8U&J(.uan:)aJj ilm~qwOJI as oillJ':Js @~s3

'H1iR en~p.· .IpUj'~$OM Aza'A ruawud .rod 'SOWl!J!,J

.;;iU:- r .......... · • "

-UOOliW 0'1 apuop nre .JaAloA aqap as 1z00A vptmi~s zod '&quamiU;JI;as opmm;) 'WJqo 'Bun UB' !f;iiI09'A sop zod J;a'I:xuude' aq~p otlS~s a~sa, ~as.msn ;)P 0Sl'l'J "3

.- ~ ,o'ldJf$ 13 E'l

'In.us!w 'q U~Sl:pE~pU~ s;naA w~ ~m:lO~ uaqap ':eU!mQ EIpW uoo '~dUlro 0' '~dmo:;) FJI :Jnb Im'J' -!PUJ anb mm~' W'l~a m.:quo::ma uapand as 'f.p'eiCIJ Jlqo:p Epuniae 'HI IB olunf

~tl,'Z ~11 'I ~ :EVf1JSlJ:J tc

ill: r rl ~ til rr JI- j JJ ~

.I!... ~-~--- .... Sj9~d~ ,'lq~ ---------' "lUCIa III ~ o~dpl{l~d '13, apsap ;;lu'!l;;}dl.~l_!1 ;:.qap al1lb '8J'!pUf. 'so~und sop uoo t?J!.JiUq a'IGop eIPun.iias· III mp3Sa ~s;a, GIgs o~na

NOtJIL3dIH :J(I SON-DIS Th\

[I:

II

]

Se puede (IlmlaF ana eseala mayor, a partir. de cualql!.1ie,r nota :POf el procedfmiento siguiente; Escribil" un tetraeordo mayor, a p,artir. de cuwCJil!lieE nota y aiJadir- 'I.l!D. segundo 'Eetraco:rdio 'mayor a disWIcia de un tono,

I tono

1\ .~

J/C\i ]p;: 1"- = ]

S· _." -s·?

Para lograr una escalaraayor, desde una nota difer~ il, dOJ Sf! tiane ,que hacer uso de alteraciones adicionales; ,eI conjuato de lasalteracienes neeesalias para eonstruir una determinada eseala :mayo:r se denomma ~anma~

d .'" ..... :n'

I .~.itL •

La :annad!Ura se e scribe inm,ediatmneme despues, de la clave Y Sill electo es continuo hasta elfin de la obra,

Arrnadlml~ de MI

ii_ •..•. j~1 8

~ ij~

, .

. La, colocacJ.6n de Ias ruteraciones. que compoaen una armadu::ravie:ne: determinada por e~ denominado delo de, qmnu.s.,

Elcielo de 'qu.i:n:ms se 'olbtiene colocaodo~as ROW a ip disbnoOi3! una de la anterior', de rnanera que aparezcan los dece sonidos posib]es.

Rei sed Dol

Mi,U'JRg~ 'Fa •

. la~it(;- - Sdl~'

'gl

FA lj SI I

o ,r

;;>'0 'loll

00, Z:J Ml

'SOL LA

24

93

'SOliUf tros ;:;mb's:l'l -lfl'lOl SOP1?~ 'SO~ 'oJlqIlb ra A. ovelll:l [~ cqrla:J'Xa saIoiuw sopo~ uos jOJ.:lw!ld p' U:OJ sopp_lS SO~UHS!P sOl t.rE!uuoJ anb SO)llAJi;)lll! SOl 'loA-em, "ell1!'J1l~Ul ua

·a.l~J!li1il.Plq 'SOqWiB '.1opadns Ill: J.o!J~JUl o~ [;;li~lPsap .:rntuoo, oqop ;;IS 'wua!!!=luoJl ,.mb SQIP~ .ap OO;;JU;Jl)U Ita tIl~:;}S uapfLU i3'S S)O~IU03'lU! ~O"J

: WJj1JfW1uJ SOl ap n;pp'IJ:l',mWJ:J ,(';' 6

il

'_'I'

'SOA~UJ;'}SUO:> 0 sosu -mmi(l.U!ii lI1E~~ soenros 'SOIll !l~J[ u:nias 'soo~p:.o'l.@m ,/.. SlOOmo'lU.W U~ U~IPI ,[Aln as','

_. ~.!LIL I Ir. t'"'. - • J. I ... • •• IV""'

'Si1lq'e!P~ salliUn,ren smou Slw~P sq wpl:lQ a'.Ql1d' l'JJ1!U8n::l:U~ as atS!lI' ',,,Oit1~,; -uu!mougp as 'SDUOlfwas sop acp ~JI~SW Y']

'00 Ia A ,IS '13 aQua A V! I~ ,j( rw la anna tnUJtm:erou:a ~ ga'i -nmreu Si:!qDU ·rnl ·reJ 'mllDl~,oo (<:I :ie ~o'U sop aqua mu.JUlW- 1Ely.:nml,rsyp ~al 'JI!1

-uapP:lo t!Jol~IU 'e~ II] '~I~ln!SnU1 SOPIUOS ~op e,llua 1UiTI!J'[l!l ua epImts!p'lll sg

··al,ua~u !1S~P'UF sop s:E[ ap lUdrnbrern:. .Ilesn ;ppod .~S' 's:;;lucr~:HaJdl"jl!l !5~as uoo s:eqllIl? ~l0tlliJq ros A OP!U~'~SOS 'U..'I 21p rn1!~,) IJ' U3: 'sauoplUaf(1e sousru '&€l'uiilluoo anb 11,1 aJdw;;)!s ,;jlqe:>!P':eJ.d ~J =n~w.re l!I i..aoop'3JdtllOJ,!lS ~:I~iJ:!S <S.oO'{uQUllwa soneq ;;}'P ~i}U!Cil~::ME.l~r-e sUiap ~tm:'iB 11] ·O:lf,tJ9illJ.lHkI e1J1iqmou 01110 noun asn as uu&1as ~s:~oU1aq uoo ""J:'IO h sO~)'fuatoos [10;) iEun 'S&.m[p-BUI.rn sa]q!soo 'sop UElU;}9 'S_@I~lm1:JEu ou SClOU SiB']

[I, mimero de gradOls que contiene un intervale, mas, el de su inversion, snman nueve.

l~tcnNJ.kJ :l.a. 3,,01

4.011 5.llI 6.a 7."

lnvers{rm, 7.a 6.8,

5 .. a 4"a 3.:a 2;U!

C'ttIsificadrm.~

Relacion entre tm ilnJ'tervaJQ y su mversion

mayor mennr jU8tD ;aurnentado d~slninuido

dobJe aumentado doble d~5ITIjnuido

8e' cnnvierte en se convierte en se convierte en se eenvierte en se cunviertean se convierte En se cnnvierte en

menor

mayo'I:

jmto

di'imlinuido aumen:ta.do doble dlismmuido doble anmentado

wi~lM:

I. Los mayores se ideotiflcan ,0011 el mimero de pdus 'C[~' eontienen,

2" Losmenores COIl '''hll (be moL') y ,~l

otimero de grados.

I 3. Los ,aument:ados, con "~, tI (.s"O'Stenido) y ,ei nOmero de wadas.

Los disminuidos con '!IIb;J (bemol)

para e~ mtervalo (,~ii'. 5.0') Y "bb'" para los de'mlill.

po:r ,ejemplo: la inversion de una 3.'o;t nlla or sera una 6 .. a menor,

,

,j, Mayor (,:1)

11i

(i manor ( b fi)

,'j

..

5 justa (,I).J

'~justa (4)

II

28

II

ieZlarg: 1!pOl U02t n ••• , , J -1 ....• , .. , 'eZllOJ l!Ull.l

a+I<:Ittg AIiIJr'!l[ " ", ," ",' Jl ," "" " .. .,... (l)m~().:I

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·op1!?:)]n.saJ! ldi .rn~reUi.~ .J.. oU(}J!W;;J;S un ua ~ou 'Sit?qttrn~ 1,nlqUI~~rlP 00 m:) -uanmu pas .Jora:ru Do[ 'OS1El'J 9lS;} u'H ',;;l%qe:l'q:JEJd p..mp-ew..n:! Eun 'SO:WiClIRq OJCA

-lJ:itr! ~~ Opt]~i!tP~AO~ !ua-ri.b UO,) SOlLIIIfl.QUOOU;' suu:I,;:}pod safllpg~ scseo U3

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08

l·e~ J J fflJj. I

legafo

4·efTJDiIl

. '~qumva1e

La articulacion es especialmente importante en la interpretacion con sVlling~ en solfeoritmko selnsa la r iguj,ente nomenclatura

La corchea a tiempo -~~ ........ ~.,_ au

La corchea a destiernpc ba

el &i,g,'lO_ 1\ dal

el signo'-> . drui

do ba dill ba dat A

:it n IU d

du dat

XL EL MO'VDdIENrO

Mammiertlos Mro{JJ LaTgrfJ Larghetto (aJlgo largo) Assai~ento (bastante ~ento) Sostenuto

E.!') el g,ado de veloeidad con 'que deba mterpretarse una obra musical 0 parte de ella.

m ~ - ] Cws.ijicacirin lradidonal;

Tradicionalmente se usan unos telt111LTI08 italianos.

lW(fm"mimlo.{ Largo'S Largo (~:argo) lenin (Iento)

Adagio (poco at poco} Maesroso (majestuoso) Solenne (solemne]

Al1ovi'J'm-rmtos M'fdios Moderato (moderado) Andante (and<mdo)

Andantino [andando despacio) Allegretto (cast alehrre)

l1douimiCll.tol &ipi'do AUegro (aJege) Conmoto (con impulse] Presto (presto, ulpido) Prestissimo (rapidiisimQ) Vivo (con v[veza)

.

No obstante, nmngnno de ellos expresa una velecidad exacta y es fad] encontrar, pOI" ejemplo, andantes que se tocsn mas 1"apido.s que un allegro,

32

·'e:!U0w.nm.;3 "Ul "8 Op!q,d1p sp.;)n.~mOJ:~' se'loU zar~p }{ 50:;)fI,~lU -O~J .SOP'PtlOS OOUp ABq O1nb m::I0U ::JIIIIb A'elJ ·w.J!l?won nos ~ou op Ol<~'l1I3

'·oppl'o~SQr reuOl QijU;)Jr IQ 1iI'~S ~as st!puo;;)~p1il' sauopt'Jia1ruSl:1~ UO;} 'nO !S 'S'] lOS B.1 ~wall oQ ~d"[Rnl:",m S',cUqlUOU ~O[ .iod ~fuyap IkIUQ!A;:' ,alals nos W)!UQlgrp w~ou SIE']

:jm.l~pUU):i:J [ !iVJ1U9W~p filJlON il ·E L

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!J(}u,v.uoNa'13 !ioptJw rzr El grade sabre- ~~ que se forma un detenninado aeorde se nama fundamental.Ia primers tercera superpuesta Sf la llama "tercera de] acorde" y a [a segunda tercera: '-'lqmnta diet aeorde", por su intervale de quinta que forma con la fundamental.

,

fundamental

• ~, ~~adOl~ d

o. ' e acO!f' e

jEt-u

III

.)",a justa, 5- a justa

r- a .Il

~'L l[U!sta

- II'

.,_' Justa

.J.'" justa .5.tIi justa

5 .. a disminuida

13.4.1 ,c'wsificaddn de las ,(l;Cf)riks t1imIas

Los slete aoordes que se forman SCllb~l! los siete grados de la escala no son iguales, ya que los Intervalos entre la fundamental y su tercera y su qujnta no 10 son ello motiva la clasificacion 'pOI especies de los mismos.

Los acordes que se Iorman sabre l,a escala mayor son:

sobre el I sabre e] II sohre el III sobre el IV sobre el V sobre el VI sobreel vn

grade grado grade grade grade grado gm.-ado

') a

.,:],_ mayor

:::l.llIme]1l]OIl:' 3,:1 meaor ~~ . II :mayoI" :ta mayor ;'ta'menor 3"a menor

Estes acordes sepueden reunir en tres gmpos.! los quetienen terceea mayor y 'quiinta justa que se llaman "mayores' , los de teroera mellor y quinta J,119ta que .se llaman "menores" y los de leii,cera menor y quili'i!ta disminu:ida que sa Ilaman ~l,dlismiinuicilos ".

'J,~ ,,"l'U

II
I
~~'
I Dl\. U IA I
- 0. !iii
I 'I d ':5'dP]O::l12 'doP U9!S8!.lil'O.l!d iIfi un ua "S:d]l!lll-am -iIlpm:y: ~E;il."':IIl!lS!P W!,~ "'lQua BllllClj as snh 01~1I..!I,;:qUJld .rod opreu!I,u.t,alap ;;!I'U.::I!A

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:m~UfJ'l:M.V ~fJ~:1iIrliJ 1 '1:'1

V;J,INIOJ'flIV NorS'3lIfJOlId ~AIX_

,

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~~,S!p-,~ 9 1110", oU£~s fill ;ep~;)s ~[fI::Jg~-ew ~aIlll uno UIDJpas m'P:~inu~wsJP s;arpJo:)1£) oor-~

'~-n un 0 w mm, ep 1C1p~'as li!'[IDSnAli!m iIll:I;;l!~ I~I Illi):ll lm.JJ:IJi ;:;IS s-J'~Ol!!aw _'S~ruO::l'13 srn

.. 'll ' , " .' ~, ,;}'o r~~' _l

i~[n3stmAgLU -Ul}~~ iEl:~,u.o::J ~o,) as saJoAcm s,a'-pJOJE sO'"! "d!J'Jdsa us J'~Uiyacp w::Brl. ~(lUr'9'!S un {)I "EXlal~ 'Ill:J_O .r\ J:e1IU~W't}pl[TlLJ ns ~p l1:ijJi[ \12~ E'l~Uln S:;:lp.1JOOle ![lO[ -emd 0pBJjP' ffi3

"qa f?1as lOUl;;Uq ,;o[)]_ Ie 'ij_ o sa Op~U~1 ~SQS ocr lSC ';;l,ua~pu_:[II;_[S;:l'n03 IT9pnJdWire tR~, A, -e.q:~~ "el tnssn slfipeI~liEl' SRJ(IIU S:~I

Sf: consldera pnmera voz de WI acorde a Ia nota mas, ~da, segunda voz ;8!, lac intermedia 'Y tercera voz a.Ia mas grave.

No hay que eonfundir [a tercera del acorde, con la tercera voz del mismo, ya. que :5610 en el case del aeorde en prirnera inversion ambas coincidiran.

i, , ..

I.OL 2.11\

3,~~\.·'."

51'

I ill

14.~) Cam/;ios ,rk diJPosici61'l

No debe confundirsa con 'mIHI. inversion, L~ dis:po~d6n deun acorde viene determmada por Ia primera vos del acorde,

En oualquier inversion los acordes podran tener pues, tre.s dispcsiciones.

En estado fundamental, que es el qll.u:: vamos a. katar principalmente, 5>eria:

l.3) fundamental en la primem VOrl. 2.11) la 3.a len lao 1.,3. voz

I'

c

c

, I

':I' <'Il).. 5 a .. I' 1 a

o, . la .' en a • VQZ.

C

I I

I. I

Los. cambios de disposlcion no afeetan al eifrado ~ ya 'que el acorde se mantiene ell el mismoestado,

En el ejerniP10 vemos acordes iavertidos enIas distintas dlspcsictones.

40

'SOJim~IiI')l San1!OJ'B son anua AWl{ onb

~ ~ :IF F- F

1~l:mW:OJ '~ON-ap O.I~I1ll.1\U r~ i\!l1P 5'OU S~PlU;;_;~P1.InJ OJ.~.iI' 'O~O@lW~ADlU fH

'~.lW) 1'fll:J!rOlj' E[ Gpo -uaJ1l"'lImW ;;qua~y:s: ap.1i0:J1B lap S1!~QJ!d. SJIW· S1e:l 13 'OlsaJ la' .ldAOill 'a p_u:nlE ;;Qt];l!illl'!S f:::iP l?mrJl:n' ~UJ u~ e 'lOA 1l.~ 1:!l.l;;JIAOIU ~WOJ mot! A'eq ou lS "F; ·ap.IO::n: ~luaJtijl~~ap "Ifl11ll.X9ld S!ill1 ~l t! S'EqOU <'.lop 0iSa! 1'" ·J;;,IA:OW .:z; "ZOA 1RUlSrw E'f u:;) lfD,WOJ 'Ulon laU!a~ '1

.: SV1JJJJJN

tJ'i''U()UlmnD'll'lUUl1U'0'"11 7·.r~ ~

,... r--r.... . IV iC...J. ~ II

'"t!l~WJ'!l!: pep}TI.[lHUQJ,; ~'p .m:u::}J£JS [~ asrssn 1}Jaq;[ilp '9AlHilS ~ru ::n!~U81 un l.~:;;rsuo:) ~'d~P as [)P~DJ ;}nbune iSO~J sm:pnm na ptqJ!A !l!:)a~ uoo 3s.n!Sn ,;yp;md 'C[::I,~d u.q~Je~OlIlIe "C'l

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"(lM.mroO 'HUll ap onq~ l~ ua SlqOU s~ ·ml) l?JPIDJ~J' IJj(,JP~SCld "({l!1U:~u:IEP'll:nJ o~sa} f3fJJ.oJV 3p'mUJu'i/

44

G

'lUI

:2 notas ll,comooers 3~.:iJJ~

2 notas I corounes 3,a,

c-,

L

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Bb

c-

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jap 'Il":§' Vap waJoJ;;)l

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u

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:'fl1~'l!lfJ1urp 1l.tU,rll,lUlJ ( lJj_JW'l~W 1'9 I

VroN V V10N'VI{[O"mFIVNO HO NODVZlNONHV ',lAX

1 '1.1.3 IDgr,adt;,

E~ acorde que se forma sobre el ill grndo es menor U. b3. 5); fi.ene flJUlci6n 1I:onaill de Tonica y tiende a moverse haria el acorde del VI grado 0 bien hacia elIl ii IV" como tonica, es esta})ile~ ,aunqu.e al contener el ViII gprlo. 8U nivel de eg,tabiUdad es menor que el acorde sobre ell grado.

JE-

A-

ill

VI

!II

.....-

n E- }'
v ~
m IV l7.1.4 IV gradQ

El aCiQrde sobre el IV' grado es mayor (1, 3, 5),bene funeion tonal de subdominant€' y tiende a moverse por un iglJ_aJbtada tonka que hada dominante,

E1 enlace ~V-l esuna de las cadencias musicales mas fuertes, tradieionalmente denominada cadencia pJaga].

Cad:encia plagal

c

I

IV

F G
0
IV V 'l!frt1Jl;! t!;)"W tl(·lkl' {llla.uai3 U;;l opesn rood a.Plo:~~n sa ~n]fa~Jl"Bq ~OpUSl~W 1OOUI.as lfJ~!qlIW;J;m,bml'til' ~.I [~ 1B'~~ OPOl aJqos' a~ow l±!! apui€1u,

'PCP~[iE[lUi ~l '~p [!q?!P "{' ;31'qrp4~au~ ~m aplO:J-r 1~ 'sa, '~PDSi)

'el·ap op~ own.~s A O:,.nl'fl,) ra, alllaHl.IDo anb 'reA ~~U!~lUOp g:p pno~ ugpmry

.H.I;'il~ ~(S'q ~Eq ~[) op~nll!UIJS'!P~;;;I op-elil Mlal <:l.!lqoo EUIJlO] as: anb @pJOJip [:3:

op'lJiillA t: I '! T

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0 ~ I
-0 -V ;'~OJ.lepu~[lre~ CJ.{UOCl' ~A~ap s~tIidsap ~(Jlp13S1rll @lui3W~llmn:J@!lJ Si3I i A [iiJ 0 U [al -epeq opeq ~liIqoo8i&laAOW ~ ,;;Ipu~l.L

'oIKlJdlln o.qlOI U;) EW[QQ as au.b J)on;;).w OAllt!laJ cn:Wfi~IDap 'roJll91 "eI ~iW~PIB S~~;)!UlQ1 ap ug~;::mrIJ 1r?papBII.mI1L auall '{s .'f:q[ ."]} JOIDEBW Sill o~ li\.~a, <!UqOlll i3'P'-'iOO1E' rn:

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~. --,

XV1n. ARMONIZACION DE UNA MELODlA

m concepto de arnronizacnm nola. a. nota, da como resultado el predominiovertic3JJ ~obl'e eID meWcd!iooj es usado prcferentemene ' ell! alguna :fOTm;'1 de canto coral; ell nnisica popular y IDodema el predomimo es fundamentalnsente me16dioo y el enlace de acordes como fondo arrnonico pasa a, ser secundario.

En este contexte la armoniaacion de una melodia no se bri pues notaa nota, sino sOlo cuando se desee un carnbio arm6Rico o,meMdicamente, esLe sea neeesario,

Para ella dividiremos las nntasde una melodia enprincipames Y secundastas,

18.1 No'tas principales

Son now del aooOOl.e 0 notas de IDarga. ooraci6n, ell relacicm al contexto general Ide la melodia; estas, aimno siendo clem acorde, el oido tlende a iden!i· ficarlasmas en un concepto vertical ,que mel6cllico.En UIu;Hl annmuzacion. con triadas, en general~ estas noms tenderan a moverse POf grado conjunto inferior y de tiempo fuerte a debll 0 semi-fueree.

De'berc;l evitarse el armonizarlas con a.1gim aeorde que contenga 'Una neta un semitono debago de ellas,

c

A-

r ~ r

52

'lOU

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-€Idm: '~~Qt:relP R[ A ~;)rpII~ ·'elOrIJI E[ 'd[qfSod ~U~nmp,d~lS1!m O[ '.nq.roafa U'a d'.l,s~noD '~!ll:;!OUlfe1l:1~ '\:}<lldiJW;) asanb o:uf?!~ O:J~U~ ~Q ~~Z!flib 'sa o~ 1'3:

'o:Jua~p ~an~qru", Olp 'SOlLil!S ~map A $ol~dnn:' '~Jll~'JP10W sOf uoa .;}J..llDO ourS!w . .01

'~dmoJ J<)P ol:luap {ill'iiJ!J JO[E'A (a UO;) ,A p.lJ)()[am -e~ anlb owsg-eii ows~ ~a, uoo uilIq!lJs;:}:}s ~uamJCIli1IJV

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-;IO~a~s:od "ill' 0 JO~ mOU l!ll 'e lOre1\.. TIS trnqlr.lsaJI" "e:)odii' 1!l1 m:-.:Ba~ ,'..( l!JPoI;}W III .;:.p smon ~IEI E rnuaur tl!J'lUIf 13'W1, UlO,Jo lm~q!-l:lS91 ;;}S "eJPoyaw ~,[ ;,p' Ol.lla~lll~:>anaq -ma omOJ EOOpllSt"l UI:!'E '(':J~~ 'iiijummrn-aqll 'lmt~d'e) otuopa JPI m:morr SWJ

,(,)fUlIplJ .3'}J WIO'N t"B ~'

'1B]po~i)m ul ap U9pRZ!UQ[tIJ'g B'[ ap wo'ql 'el 'B lnu:;m;J na SllP:3ual O~~,KlIQU sa· au U!Qli::r.lI8'UIPCO]rlll· ap S'elOll SF]

II

'op

-U3(!S. 0 Ol~ .ap 'BpWd:JBld ~' A a,pJUJi"e [ilip· ~on: nun lI'OO~ugre!!p o~UiIl.fuoo

~' aod 11.,\ anb U9'pt!UI!XoJde ~iP \''100 l!le ~Ep-en!d3:ld 00 "8'}o.U ~uren elS

vptzJfJt/a'.J.d ON sz: sr

56

C:M.a.j '7

!

IMaj i

Sobre este grade se uliLrnza muy a, menudo un ocOIde 'Que enWugar de la septima mayor tiene la sexta mayor. El cifrado para este acorde es Ia Ietra mayuscula de lafundamental y ua seis,

C6

JI

OF

16

Sobre em segundo (n) grado de la escala mayor sale un acorde triada menor, como Ia nuevatercera crea un Intervalo de se.ptim.a rnenor, el cifrado usado sera el de triada menor mas 1JJ1 siete DO cruzado, [a :f6mllllda.. pam esie acorde es (! ,. b3, .5 t b7).

D- j'

B

II- i'

Sobre eJ tercer (HI} grade sucede 10 rnismo 'que sobre el segundo (II), ,@lSi ,el dfmdo y Fonnula senin el mismo 'que en el aoorde anterior (1) b3, .5, b7),

E-l
, I i~
1U-7 Sobre el cuarto (IV) grade ocurre 10 mismo que sabre el. pri:mero (I) dando un aeorde de septima mayor (l~ 3, 5, 7),.

FMaj7

II

Ii

Sobre el qnin.w (V) grade el acorde triada es mayor y la tercera anadida crea un intervale con Ia fundamental del acorde, de septiimamenor, Ia ror~ mula es (1" 3, ,S. b7) yel cifTado usado es d de biada. mas un siete no eruzado,

G7

I.

V7

0]P}[Jll!ID:S!fl I ~---------;~----------~-----------r----------"--lJPl!lltJ!,JWn~ 'elU!tiQ

~mU!lliO(] I

ld (~q)l-.!I {~"qjl1illJjd

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~·rpm.4::J' 1""61

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I

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"'L~WqH ¥laiS ;.IJUo~ oq-JW 'qg sa JOA1nU va ~p opaIB AI FlJ OUIO:J' 'I"W~1I'!J'W nm¥4d~s uoo J(Ul~W ~pro~"B tm ~!lmOj a<SlOA13W V if ~p o~J$ AI fl' 'd'JI:qOS "£-I'!J' ~:as ap.IO;Je mpW I!) sa' .I0A~Wm 'ap OU01 [<lip op~ :rn ~;;i moot) 'Joua,w 'BWn.dys: tilOJ JOMdW :a1P-lCQ~ tm '~;;I Wij' ~p JOA~W: ~Te~S:::i' 1I,g[ <:IF ~la:Jl<lQP <;;II!lqOS: ~SV "JOA~W 1R~ mm ap ope.~ ,;Q~l1!b[18:ro a,1)q]os: op -'!!ltw0Jap.IOQU Jd'mbpmJ!J;;!O'OIIOJI scrmdopod ·E,:.ap~ds~, ua 'sop'Ed~H' Zi311. l?Un

I

(~:q) 1. - m

'((~q}l-'HAJ ~P!O~~ m,U!llb;', J(ouaw IlmJf~d~5 lIOD san:m·<:IW "t

Los acordes que contienen el IV grndo pero no el vn son considerados de subdominante. Son el U-7 y eW WMaj7.

Acnrdes de subdnrninante

D-7 FMaj I

j

B-7

IV Maj 7

Acordes de domlnarue

G 7 B- i 05)

I I

Y finalmente los acordes que contienen los grados inestables; el IVy VII, son considerados de dominante y son el Vi y el VII-7(b.~).

V 7 vn. 7 (b5)

XXI. MOVIMIENTOS ARMONICOS

- -

Segl~]il sea ~'U funcion ~onal; los: acordes tienden en mayor o menor gm-a..do a rnoverse hacia otros acordes de dis.li,nlIta futtd611 tonal

2 1_ 1. Acord.es de tonica

Los acordes de t6,nical sobre todo el IMaj7, son los mas: eatables yno tienen una. tendencia a moverse hacia ningim «I<tI:"O' acorde, 81U movimiento annonico ,es completamente [ibre y no viene marcado por una tendeneia armonica determinada.

21.'2 Arordes de suluh;minat'lte

Los acordes de subdercinante {IVMaj'7 y 0-7) son semiestables y tienden pot' iguaJ <It resolver sobre tonica 0 haeia nn acorde de dominante que es mas inestable.

21.3 Acordes de domi:urmte

Finalmeute los acordes de dornlnante V7 y VU~7(b5) 'ben en. una; marcada tendenciaa resolver sohre tonka.

60

69

'(!JUOUUlFe~pO[ilU1 ugP'EI~ of; "s,a"[tQuaunrpuIlJ anna S01Ua~lUJAOW "6 "OQ!U9(UJ'g OWlru "I

:mnoJi 'S13p!uyap "~;;)~S1!,lW jeT ap sal -B~Uiill1Jlrpl_mJ S01:);;id~ 'S~ll 'P. In!1!J'ilJl! u9T:s~oJd ',(HDI ~1P'sa.uop11JH~JPom Sl1"]

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En cualcmuier caso el alla!di.m.' acordes comportara Iogicmnen.te un incremenito de Ia actividad armonica de la progresion,

22.2.2 CO/ocadon de iDS acordes en lafirue. tlrrmmicu.

La. celocacion de los acordes en una progres,ion viene por ~o general deGnida porsu fundon tonal" estando Iosacordes mas eatables dtuados en oempo '0 ,compases masfuedes que ]08: acardes iaestables 0 semiestables,

(guru que en un compas dt! cuatrn P Dr euano el primer tiempo es fuerte, el segundo es debH, el tercem semifuerte y d cnarto dem)~~, los oomp~s siguen esta misma paula.

En una fras~ armonica de cuatro eompases el primem y ellercero seran rruis fiueries,m,as, estables qne ,e~ segundo, 'Y el cuarto .. Cuando movemos un acorde de domina nte (inesmble)hacia uno de ,mDica [estable], normalmente el de dommante ocupara am compas pM (segundo 0 cuarto] y 18. t6ni.ca.~ uno impar ~ en elcaso de oeupar cadaacorde un compas,

fuerte

CMaj'

dJeb:il. ~F Maj 7

t

fuerte C Marji 7

I

debi n~ 7

fuerte CMaj 7

debi~ G7

t

fuerte CMaj 7

d~bi~ G7

I

La miS11I1O ocnrnra si movemos uno de sahdominante hacia uno de mffi!cfII.

En camhio S1 tratamos de mover uno desubdorninante bacia. dominante, e1 primero mas astable estara en un compas mh fuerte qlle el seuunda ~~ inestahle.

1""'1 ~--- d€b]] ----~

Ir".; ....................... ---... ......... fuerte '----____" fue-de debal

t-.. C Maj 7F Maj 7 G 7

~. j b

Cuando hay mas de un acorde pOI compas, el 'ritmo armonico slgu.e normalmente ~a. siguiente pauta:

ap$o(EAJa).UJ SIOI anb ap oq:).nll'<)' .(~'Al ... lHsOJlS~;;ii.J '501 U1~ R'9 o u'f: 01 i!'g dP OO'~a~UJ 001 .mPURIalW l!.md op~O ldip 'pt!P!]!'(l~SIQS JOlJl~Ull HI :SOSl'JAFP HOS roJ-lO anh sop!Ugap~m nos SOl'5I1J~ OOIm S13f[lHi;) 'SOl rod so~\~om so']

nq~p :T/l 0 ,~.~ ~ ~~

a!')JanJ!lJDIiIS :u -'9 0 ~. f. " j~

op~ap 'a~tlJ :"e' Y 0 II! "1" :dp 0IreAl~lU1

: 'S<lI!Iiml1dliJJ't!p' UTlT aQU::l OJ[!l;';)lllJ]AOru op sodu S-1il;J:), SOlUdJ,rnfhn:JSlW.O· .

..... '11 ... '"it ':11 ..... -IL ... If!;eo 1-,

: llQ~Jl~;)IDseI:]

·u,9!S;}J.5'Old ul ;;Ip <lp;l{)'.)1? d'lU;;)~Th~~s[ilP (B1u"nm~pm:y ~I uO:J apJQ:;J~; 'tm ap f1810dLl1Rptmj 1:] a.qua OPl!l~l;) OpJ\..l~UJ IP rod 0PlllY;,JP aU:;J'!A siiJra:Ju.JumpullIj <llJUfili o_:Jua~lli~A,om ID,l

~'D1'l1{)ilJ.:llf!Urif ~1t1J UJWJlti,illmu ,T:i/ 'f:' z z

II

3Qdu,I<l~ sop

'I:

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1., few~ I z-a

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£-0:

-ssdtuoo nn ail saplIoae' S'aJ-l Aie!t[ opuena '2sn as 0p01?Ul[E!mJ~ lap.1ocl1~ oaann ~aP' OP1U~ ldi JE3iJP([~ nrad 'Si!p-eII~PU! 'SieAru smm 110}q~sa as l1en!B! 'Sa on u9J:)U,;mp ~ ~S'

'~dru~):) ~_~p' P'lq!ill E~ Uri! opnnlias [d A. oId pU!-Id p! ltJOIOJ as oaaurud Ia 'ugpeJli1P 1ru_lS~Ul U[ u;;;.ua'q ~'S 'syd,w!'):>, aod S'';}p.10ll£!' sop UO;)

'WdlUOO' [Q'"p md(::mud l~ Y.)0foo as ttlu""i~pUl!odsauo:) OPEJ.JP Fl' ~dll1100 rod O!Ip;~ lID AiIil'q ~~3

''EWB.IllmU<KI. Pp'llUlPua ml:)olO;;) ;;)S SO~JCJj~;) so']

SfJPru./!:; rol3f U9pnq~UJ~p c 1J.9,!:m:JOj(}::Jf."(;·Z(,;

22.4.1.2 CualiJmies tiel rnnido' A, A~hl.:rn. ,

R. Timbre.

C. Intensidad,

A. Altura! Depends directamente de ~a frecuencia, cuando mas a:lI:menia!. esta, mas alto (agudo) BeT-a el :sonido, El rnimem de periodos por seg'l.1I1clo que necesita un sonido para cambial' ~ sib"1!:ti!ente de esc-ala. cromatiea (semitol1o) depends de la altura de dirnn sonido, asi el LA. de diapason 440 Hz neossira aproximadameote 30 Hz para camhiar a S.Ib, ,en cambio un senirio con 3 000 Hz necesitara. aproximadamente 200 Hz para subir un semitono,

Cuando se compara la altura de doc", sonidos, en realidad se refiere a la distint:a frecuencia enltre ambos,

£.1/1'2 ;ZOO terval r~n • vaio

E~ Dido humane media puede cir wwaos ,co.mp,rendidos entre IU1.CISl 201 Hz y ]6000 Hz aproximsdamente.

B. Timbre: Esta es 1211 cualidad de un senide 9ue nos haee poder distiugllirlo de Otto de Ia mlsma altura .. Gada ius11ii;unento (JI famflia dp instrumentes bene un timbre caracseristico, que eslii; direeeamenterelacionado con los arrnoaicos (ver serie armonica) que produce dkho instrumento, NifigliD instrumento produce un sonido, llamemo&lop,1IJll'O 0 simple" sino lila serie die sonidos que :IiIQS lleg-dIl en conj1!D1l!to como una nola.

Ley de Ohm (f.ntgmenw): Los sonidos musicales oon el resultado de la combinacioa de sonidos simples ..

C. Inten$idad: Es la cantidad de sonido emindo, asimilable.a lapotencia . Laintensidad no es igual en los distintos instrumenbos" Hi .lo es en todoel re-gistro de un rnisrno mstrumeneo,

La intensidad de una nola 0 frase se regula por memo de los dinamiees, Ism caalidad actistica es muy importante pam. una.adecuada orquestaci6n ya. que dos mstrnmen:tos de famdia distinta toeando Ia rnisma mel!Odia. a la misma altura y con el mismo dininllico, no tendran Is. misma interu;idiad y unopuede hacer desapw-eoer al otro a erear un e{edQo~ndese.ado ..

22..4.] ",3 La seri« t1f'1'1WniCb

Una nom musicaJ es nn sonido compuesto pOI una serie de sonidos simpl~s. La desc,ompos:id6n de' un sonide compuesso en un gru:po de sontdospardales 01 concomitantes, se llama Ia serie ann6nica"

.BI n11mero y Jill intensidad de ~os sonidos conoomitantes d.~terminan tJ 'timbre"

"(l q "g ie' 'I) '~lUUUPW -op <:Ip !'i;;i'PJIOJ!e SOl op ]ll1u;;n:uqrUllJ 1el "B.11UOCl' l1:1I,d~JE as OWlS 'O'f3A.1;a.~~ Q'~:S3:

'jlil~l~a 13: .apUi}!!l as ~l!U'Jl;~a5' U~, ;;mb ~OJ(lUOO 1~'J,;:Jj~ pm ap 'e~ImUos:!IP truna:J:nprud as ~fiiP-l0'::rn IaplltQiDu-eUIl ~p ((;q) ljq ,;liP gp~,Sw 'BUI1 '8 aonpocd as ;o;rpJOQlU ~~p IOU, Op~lIOO un opmma

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U9~SlI"'~ ,0

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"ap.IQJ!t!'[ap '13'tup~s el UU:)' JU 't!Ja3.kl~ '01 UOO, FU ~nu.ol!Jl tlaD Olll i. 'Oflli!JQ dJPJo:JlE! rap ~ou 'gun ap iBW!JUtil oumun m:tU::;nl;) -ua as ~$l u9'~ mm Jd'S Jpand ap.lo:m 19P ou l?J,1!)1I J~rmopepi!(U~l 'IlII'3[

. . .

'IllU!;IImow rap 18'JU01..IDl!: "E!J 'e 1:!FJ.tmuu~ =F u~peiIJB dnb llA 'l.lQ1s~ UiJ '!reop: ::»u~~AmuDap uos SIe10U s:e[ ap OJ'S;}.! mg '.I;}lIlU~!P9FU[I Sl31~ S!!ill ~O'IJI IJ)(}S 'd'PJOJ'U lap "8W!~d~s Bl 0 1u~J~~'~ VI

tl:;Qo n lum ap osn Ia 1B.md npl'l'~iJP 'Q(pO}Ji1 [ap ..\(JfXd'llIO,:) PP p~pu.ad!;}iP' or9s' ~Jo~d 111 .1!O~U. I!'dS ;;;mb..lp'ap aJla~nlb 00: 'eS00l· 0 nq.9P S\!w 'IEaSE40U! lilun anb alp a~J<.atI1aO}nb .rn.mp-ea:q;a.p ,as

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Vi

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.tLl\.UlIIl. ,.n...L!II_O;,', JIl~, , ' I '~" ','

231, i Cldsifi-cruion r1U'lOJim

Cada una de ,~as notas die que se eompone una melodia puede eneuadrer$€' dentro de 'I.JlD8IL de las categorias de- prineipales 0. secundarias,

za I'll

J',. I. at

Prina:ptllts (sonido del acorde)

Son notas que tienen una clara dependencia vertical, 0 sea que estin mreetamenterelacionades con la armenia de~ momeate,

Son:

10 Las nctas del acorde, I

2. Las notas de ~arga duracion (J) 0 mas.

J. Las notas cortas (fi) seguidas-de salto 10 silencio de al rnenos Sll valor. f. Las noms codas que resuelven a su inmediata inferior de patte merte a debil.

P = Principal

C Maj7 A'} D - 7 G 7

~ J JU;j J 113 m qJ filJ Irtu ~j

p

p

P' P

p p pp

,P' P )l

Las notas principales que no son de~ acorde deben ser rensiones.

72

tl.

IT S £I'q S' 9Qp c I ZP

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