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Asolas con el Director Clawain Bartel FOTOGRAFIA CINE INFORME ESPECIAL _ CINE SHER Jl bu REMAKES FOR A STAFF UONEL ALIS! LHUE CAPDEVILA HECTOR BINETTI LILIANA USANDIVARES MIGUEL PAPALINI enos//4//Adelanto//6//Informe Fotografia en el cine//7/) EMAKES ALL//I3//Clisico de cine//17//Interés general//19//E Bartel//21//Cine Sasher//23// Grupo Cordoba SY almendra contenidos CONTACTO Revista: 0351 5483489 / 03541 628031 ABC, a través de su presidente Paul Lee, emitio un comunicado donde confirma que se ha dado luz verdea la temporada completa de Agents of S HIELO. Debido a los buenos registros de audiencia con s6io3 pisodios emitidos en los Estados Unidos y diferentes, regiones Gel mundo era Ge esperarse este anunci. La primera temporada estard integraca por 22 episodios. ‘THR informs que Terry Rossio, co-escritor de Elllanero solitario y participe en las peliculas de Piratas del Caribe, ha sido designado para trabajar ena historia del remake de Masters of the Universe. Hampton Fancher, quien escribié el guion de Blade Runner en 1962 regresard con el cineasta Ridiey Scott para la secuela. No obstante, la presencia de una protagonista femenina habia significado para muchos la ausencia del agente Rick Deckard, protagonizado por Harrison Ford en el filme original, aunque se sospecha de tun posible cameo de Harrison Ford en la nue Recientemente se confirmé la presencia de Rash en. Arrow con su segunda temporada, situacion que generd grandes expectativasentrelos aficonades de Decomics. Sin embargo, los amantesde la casa editorial también se han mostrado muy emocionades por la presencia de Black Canary, popularheroinae integrante del selecto grupo conacide como Birds of Prey. | ESTRENOS DE CINE DIANA Diana, interpretada por NaomiWatts, giraen torno.a un supuesto romance secreto entre l2 princess de Gales yl doctor HasnatKahn, dequiense dice que fue-el amorde su vida S Paranoia Adam Cassidy quedaré en el medio de una batalla de egos entre su jefe, el poderoso ‘empresario Nicholas Wyatt y elviejo mentor de éste, otro poderaso empresario: Jock Goddard aquién Wyattlo ha envadoa espiar conel finde lograr un avancetecnolégico que podiavalerio deun contrato millonario. Esteesel fin Mientras asisten auna fiesta en a casa de James Franco, Seth Rogen, Jay Beruchely muchas otras celebridades deben enfrentarse al mismisimo fin del mundo, El abogado del crimen Un abogado que atraviess problemas econémicosse mete en el mundo del narcotréfico cuando acepta actuar como escolta de un cargamento de droga que provienede la frontere mexicana alos Estados Unidos. Thor: Un mundo oscuro La secuela de Thor siguelos eventos ocurridos en Los vengadores. £1 Diosdel Trueno deberd restablecer el ordenen elcosmos, mientras una antigua raza liderada por el vengativo Malekith regresa para volver a sumir al universo en la oscuridad. Thorse enfrenta aun enemigo al que nisiquiers Odin y Asgard pueden hacerfrente,ydebers embarcarse en su viaje més peligroso hasta ahora, quelo reuniré con Jane Fostery lo obligaré a sacrificar todo para salvar al mundo. Don Jon El viaje de un contemporaneo, adicto a la pornografiay un Donjuan estilo de hombre, mientras intenta convertirse en una persona menos egoista. | ESTRENOS DE CINE — sms Ly Un parafso paralos malditos (Marcial comienza su nuevo trabajo de sereno en el depdsito de una fabrica del conurbano bonaerense. ‘Todo parece normal y mondiona, hasta que un asesinato cambia su vision dela vida radicelmente. Dela ‘noche a la mafiana, pasard aserel jo de un padre con demencia seni y el novio Ge Miriam, madre soltera de una nifa lamada Malena..Con el paso de los dias, los cuatro logran construir su propio paraiso, ‘alejado dela sordidez, el maltrato yel abandono. Perolla felicidad y a armonia peligan cuando Marcial ‘recbe unllamado, Ahora no solo su vida corre peligro sino la de “su farnla®. Pon Esteesel fin Mientras asisten a una fiesta en Ia casa de James Franco, Seth Rogen, Jay Baruchely muchas otras celebridades deben enfrertarse al mismisimo in del mundo. Don Jon El viaje de un contemporaneo, adicto ala pornografia y un Don juan estilo de hombre, -mientrasintenta convertirse en una persona menos egoista, Oldboy ‘Cuenta la historia de Joe Douchett, un hombre que Heva una vida completamente normal junto a su mujer y su hija, hasta que un da del aio 1988, es secuestrado. Cuando despierta esta encerrado, ans nica compatia de un televisor. Mientras soe intenta acarar los motives de su secuestrove por la ‘eievisién que su esposa ha sido brutalmente asesinada. £1 es el principal sospechoso ya que se ha encontrado sangre suya en el lugar del crimen. Uuvia de hamburguesas 2 nesta nueva aventura Fint y Samregresan junto al mono, el olla y Brent hombre polo, a su ciudad e origen pero cescubren que la comia que ali habia quedado ha tomado vida propia y Gesarrollado un ecosistema propio que esta saliéndose fuera de control y pronto podria llegar invasir elcontinente. Flirty Sam deben encontrar lamanera de ponerie fina la miquina que comenaé con esta lacura, ETE) Sola contiga ‘Maria Teresa Maradei es una mujer de unos a5 afios que, a pesar de su vida desordenada,consena un aire de ‘mujer interesante que la sigue hacendo atractiva. Conocis en Barcelona a Daniel Danese, hoy su exmarico. |Alise casaron y vivieron juntos, hasta que, después del nacimiento de su segunda hija, Maria Teresa caysen ‘ung profunda depresién. Tras una tempestuosa relacion, Daniel consiguid el vorcioy volvie a Argentina, su pais de origen, levandose asus dos has. Pocos meses Gespués, Maria Teresa aja también argentina para estar cerca de elas y consigue trabajo.ena empresa de un examigo de Daniel lberto Tores. Pero as cosas nosalen como ella deseaba. Dee Ee Dee emery De oe ed Rear Tat TD) Cred ec A Peo) Cor ees Ce SEE Te La direcciin de foto desde el ojo de JUAN CARLOS LENARDI Hace 27 afios se estrenaba Esperando la Carroza, una grancomedia costumbrista argentina del realizador Alejandro Doria. En este nimero de 16:9 nos damos el gustode seguirrepasando las reas que conforman la realizacion de un producto audiovisual, entrevistando a Juan Carlos Lenardi; responsable de transmitimos a través de la luz y la sombra la atmésfera de este film y otros como: La Ultima mirada, La céscara, La venganza y tantas mas. Qué caracteristicas profesionales y conocimientos, considera usted que debe tener un Directorde fotogratia? Pienso que seria muy dificil nombrer una. caracteristica afin a todos los DF. En generalcreo que abordamos cada proyecto desde la sensibilidadyel manejo de la técnica particular decada uno de nosotros, hay quien dispone de gran dominio de ia técnica, y otros que se apoyanen una visién masestética del guion. Desde yacreoquela formacién se conjugaen una perspectiva de ir unificando estas lineas, por supuesto que debe haber un conocimiento de historiadel ciney de la fotografia en general, también delmanejodela técnica para intentar lograr con unacémaray un soporte X y una épticaX, elrelato ylatextura, que junto al director, deseamos para ese proyecto. También habria que tener encuentala velocidad del trabajo y de decisiones que nos impone la produccién en nuestro medio, ya que los presupuestos son acotados la mayoria de las veces, entonces trataremos de suplantar con creatividad, |2 escasez de elementos técnicos. Enel film "Esperando la carroza”, icual fueel criterio de fotografia que se dispuso tanto en lailuminacién, ‘encuadres, temperatura color, equipas técnicos, lentes, movimientos de cmara? ‘Ya en las primeras reuniones con Alejandro Doria (nos conociamos porquehabia sidosu camarégrafo en "Los Miedos”,1980) él deseaba para la pelicula mucha libertad parales actores, no queria que los actores tuvieran que incorporar la dificultad dela técnica. Lamayoriade las escenas eran con varios actoresen el cuadroala manerade una puesta teatral, no habiauna decisién anticipada en que optica preferiames. | INFORME En lapuesta por lo general usamos normales y angulares, elcriterio de fotografia también estaba atado a esta légica, entonceshabiaque pensar en unaluzen general cenital tratando de minimizar las sombras, también pensando enqueel tono de color sealo més neutroposible, yaque el vestuario era colorido por demis, latemperatura color se defini por si sola ya que lamayor parte de lapeliculatranscurreen lacasa, una locacién real. Una casa de las que tienen elpatio congaleria donde todo el tiempo esté integrado a laaccién el interior y el exterior, entonces decidimos trabajar la temperatura color 8 5500 K.NohabiaHMl, entonces ussbamos luces de tungsteno, con gelatinas de correccién de color. Usted ha trabajado en peliculas realizadas en |os'80 como en el 2000, 2Podria realizar un balance con Jas, ‘af2 vloscontras consecuentes del avance de la tecnologia en el drea.ala que usted se dedica? Creo que uno ve adaptindose 2 les circunstancias, En mis primeras peliculas solo habia negativode 100 ASAy una éptica no comparable alas actuales, era un desafio fotografiar escenas noctumas tratando de disimularla durezayy la direccién dela luz. De todos modos no pienso que todo tiempo pasado fue mejor, as posibilidades actuales Pueden inci amasdirectoresy mas écnicosala realizacion cinematogrifica. 2En qué filmsusted recuerda haber visto una buena fotografia? Seria ingrato si elegiria solo una, perosi tuviera que hacerlo posiblementediria Apocalipsis Now 2Qué es lo mas dificil que considera de lograr en su area? Laconvergenciade la técnica con laestética, yestasa su vezcon la integracién al proyecto éCusles son las satisfacciones mas grandes que tuvo en su vida profesional? Haber participado de estas peliculas: Esperando Ia Carroza, Contar hasta diez El caso Maria Soledad, Eva Perdn, LaCascara, La itima mirada, Entrevista: Linué Ce Fe A teat nuevo museo J palacio Dent Deed ac eel aoe Av. Hipélito Irigoyen 622 (>) ents | the VINCI DE | ENTREVISTA Sabrina Farji intima con 16:9 Ladirectoradecinenacional Sabrina Farji nos brindéla siguiente entrevista exclusive para 16:9 donde nos cuenta su experienciay acercamiento al mundo delcine. “Lo importante es tener algo para comunicar desde un punto de vista propio” 2Qué te motivo aquerer dedicarte alcine? Empecé estudiandopuestaen ‘escena en|a Escuela Municipal Luego pase aexperimentarcon cémaras de video y eso me llevoa ‘aél guiony de ahi al ciney luegola television... Después quien te dice... otrosmedios. Porque creoque cuando trabsjes con la imagen en movimiento como expresiénnoimportael medio. Yeque cada ver aparecennuevas por les tecnologias quesiguen inventando soportes. Lo importante es tener algo para comunicar desde un puntode vista propio. Qué encontrasa ahora de hacer cine? Cuando hago cine mesiento felizy angustiads al mismo tiempo. Son momentos Unicos. Pasa toda la vids en esas semanas de rodaje, luego todo vuelve ala normalidad. Lo que me pasa esque siento que con esa gente con la que estoy compartiendo e! rodajese vivetan intensemente ‘que nos conocemos mucho. Sucede algo magico, que es estar todos concentrados en el objeto artistico que antes no existiay en ese momento lo estamos creando,dinddle forma. 2Cémo vivis como directora el proceso de realizacicn de un film? Lo vivo como un regalo especial.Es un privilegio estar filmando. Se tarda tanto tiempo entre el guion y la produccién ‘que cuando llega es para disfrutarto y ponertodas las antenas en eso. Ami me gusta mucho ia edicién de la pelicula que escuando me enfrento al material yenlasoledsd de la computadora puedo repensar el material tomando distancia. También es cuando yano se puedevolver atrés. Es apasionante, porquela obra empieza acobrar vida. 10 | ENTREVISTA Alahorade empezar un proyecto, isiendo directora como es tu trabajo con elguion? (Cuando tengo una idea tratode ir escribiendo cosas para no olvidarme. Investigo mucho, buscopaisajes, actores, caras, colores, misicas... Trato de impregnarmede esa historiay dejarque meinvada, Siempre pienso comoguionista pero también como directora y como productora. Se lo que se puedehacer ylo que me traeré problemas, con|o cual cada vez estoy més atenta a temas de produccién., Dependiendo del proyecto me gusta compartir la escrituracon otros guioristas que puedanaportarme algin elemento queyo siento que mefalta Es importantetener con quien debatir y conversar en esta instancia porque es cuandono evistenadac seaque ! guion se puede desactivar encualquier momento. Si esti el otro megenera un compromiso y me ayuda 2 escribiry no ser harazana por ejemplo. zEn cada proyecto que escribiso dirigis intentas ponerte algo propio? Siempre necesitoquetenga unpunto de vista sobre el tema. Que haya emocién enlos personajesy quella historiaconmueva. Me importa mucho|a musica y producciin sonora, también elartey el vestuario. El artees tun aspecto que siempre cuidomucho. [Me gusta que haya mucha observacién en los personajes. Que se vean verdaderos. 2Qué elementos cree que pueden hacer que un proyecto, una pelicula sea buenao no? Sila historia te atrapay te emocionas con los actores, |aimagen puede no sertan cuidada pero sila cémara capta laemocién y el cuentito esté bien contado, ahi funciona la cosa. 4Cémo trabaja en sus proyectosla direccién de actores? Dependiendo de los actores porque algunos tienen formaciones y aproximaciones aéi guion diferentes. Pero por lo general me gusta que lo pongan en el cuerpo répidamente, Busco situaciones que me lievena que el actor entienda el personaje desde lo fisico mientras va haciendo su trabajode comprensiéndeltexto. Me gusta escuchar alos actores a ver por dondeles pega elpersonajey ahistoria. En definitiva son ellos los que “encarnan” elpersonajey hay que escucharlos mucho. Con que proyecto se encuentraeneste momento? Estoy reescribiendo el guion de mi préximo largometrajeque por ahora se llama ELOTRO HOMBRE. También terminando la miniserie documentalquehicecon Elena Rogertitulada Grandes chicas Grandes Entrevista: Lionel Aisi 11 i AL 6: Loco cr Ta Independencia 131 / %) Time to Dream - Resto Bar REwW AES “La invasion dela Segunda Vuelta Las remakesson un recurso delaindustria muy de moda en los ditimos tiempos, ahora préximos a laremake de peliculas comoCarrieo Robocop; por ello en 16:9 hemos decidido presentar este informe especial tituado REMAKES FOR ALL. Tenia unos diez, onceafios cuando en casa instalaron la tan mentada “TV por Cable”, que consistia bisicamente enochenta canales con unavariedad que para mis humildes ojos acostumbrados a las tres emisoras locales, eran como pasar de una pecera al ‘océano-laramente Intemet no habia hecho implosién uv © encender la television y almorzar unritual, un punto cénciave en el invariablemente algunos “tartas ytele” fue mi mend Bieu. Para mis gustos Bio lo necesario: amores lrewanes FOR ALL Para algunosno existe talinterrogante, y sencillamentese limitan @lo que consideranuna solucién obvia: por dinero. Efectivamente no podemos cegarnos de ingenuidad ydesmentir absolutamente esta modén, ya que ciertamente parecieraquela gran mayoria de “refrtos"como ‘suelen llamarias con un tono més despectivo los. “blogs” de origen espaol aparentan apunter alos bolsillos mas que a los sentides. Tras el éxito comercial de “remakes” como La Liamada (Nakate/Verbinski) cada vezesmés comin la adquisicién y reproduccién de peliculas extranjeras ajenasalos grandes circuitosde distribucién norteamericanas, y que se presentan como jugosos candidatosatransformarse enhits detaquillay ventas. No es ninguna casualidad queelpaisque genere mayor porcentaje de estas nuevas versiones ‘sea justamente Estados Unidos, cuna del llamado Cine industrial. Perolo que antes solia ser justificado por el tiempo transcurridoentre pelicula y pelicula, el dia de hoy esta costumbre perdié total decencia, y ‘muchos estudios se dedicana adquirirlos derechos de producciones extranjeras y comenar 2 explotarlas, antesinclusivede sus estrenosoriginales, haciendo ‘algo que podriamos lamar “versiones hollywoodenses” més que “remakes cinematograficas’. Estas son el caso de latrilogia de Millenium (Danie! Alfredson, 2003), saga sueca basada en los ibrosdel autor Stieg Larsson, dela misma nacionalided, que ‘estén siendo adaptadas por el director norteamericano David Fincher. Un episodio cercano de lareproduccién de iaargentina Nueve Reinas (Bielinsky, 2000) aunasinceramente descolorida Criminal (Gregory Jacobs, 2004), aunque talvezun ejemplo més evidente sezel de Criatura de ia Noche jemplo mas evidente seael de Criature de laNoche {Tomas Alfredson), de cuya adaptacion ala pantallade habla ingiess por el irector Matt Reeves, el productor y duefiode! ‘estudio Simon Oakes, dedaré: "Je historia era ton sensocional, ton hermoso, que deberia ser visto por uno moyor audiencio. Asi que siempreme decioo mi mismo: la gente de Manhattan ia havista, personas quese encuentran dentrodel medio, en Nueva York, Chicago, Chelsea, Notting Hil, Londres; peronadie en Glosgow, Edinburgo, Bristol, Idaho Pittsburgh vio esta pelicula. Esuna historique necesita ser vist por una udienda més amplia, cy ‘cémo lo logras? Homengjeando a pelicula original” Una de las excusas més pobrese infundadas que encontré para algo que considero simil al plagio. La “Tv por Cable” y la pantalla grande noson los nicos medios de exhibicién, y enlostiempos que corren peliculas excelentes como laversinde Alfredson vuelan en internet, al alcancede todo interesado. Pero side sinceros “homenajes” se trata, el repertorio de"remakes” de las Uitimas décadas tiene paradarnosel gusto. Nos referimosal caso de peliculascomo Doce Hombres en Pugna (Lumet/Fri yy Psicosis (Hitchcock/Van Sant}, filmes absolutamente cuestionados en su logica por haber reproducido précticamente plano por planoy didlogo adisiogo las versiones anteriores, considerados absurdos por la criticay obsoletos paralahistoriadel cine, yaque las peliculas “homensjeadas” se convirtieron enclasicas populares por elimpactoque causaron sus formas cinematograficas en elmomento desu estreno, no asi cuarentaafios més tarde con espectadores evolucionados.atra tipo de corrientes audiovisuales que incluyeron y superarcn 2 lasformas previas. |REMAKES FOR ALL Con la misiva de querer renovarlas para las préximas generacionesy rendir tributoa sus autores previos, los nuevos directoresrecaen en sdlo dosverdaderas variaciones dela puestaen escena cinematogréfice: los actores y el reemplazo del blanco y negro. El resto son ligeros ajustes técnica, sonidos, tratamientos de color un poco més rebuscados, nada que recideo renuevee! mensaje audiovisual originario. Todoamante del séptimoarte reconoce con alegria cuando se presentan unoque tro guifo entre pelicuas, como el claro homengje de Brian DiPalma a Eisenstein enla secuencia dela terminal deLos Intocables (1987), cuando el cochecito de bebé comienza a ceer escaleras abajo al mejor estilo El ‘Acorazado Potemkin(1925). Pero unparde guitiosescénicos no tienen el rigor nihilista de calcar una pelicula ensu totalidad.A efectos de esto, el comunicadorsocial-periodista colombiano ‘Oswaldo Osorio escribe: “Ademés, sisetrotroderenovar ola manera que lo quiso hacer Gus Von Sont, es decir, repitiendo casi ‘enfermizamente cada imagen ycodo diélogo que se quiere celebrary homenojear, los cineostos de hoy tendrian que haceriotodo de nuevo, desde Dovid Griffith, pasando por Orson Wells, hosta Federico Fellini. Es quee! sél0 hecho de deciroirénicomente resulto yo ‘obsurdo e inoficeso.” Pero a pesardel circo monetatio y las fotocopias desorientadoras, no todo esté perdido para.eluniversode las“remakes" y asi como siempre hay mediocridad, también hay grandestalentos para ‘equilibrar labalanza, y ain resuenantitulos comoCabo de Miedo (Thompson/Scorsese}, El CarteroSiempre llama Dos Veces (Garnett/Rafelson), £1 Trende las 3:10 (Daves/Mangoid) ylas recientes El Dia que Paralizaron|a Tierra {Wise/Derrickson) y Temple de Acero (Hathaway/Coen). Analizando.un poco las ditimas dos, podemos llegar aun par de aristas optimistas sobre a funcionalidad del formato “remake”, Por un lado sirven reconocer la excelente capacidad deadaptacién del cine como medio para tratar temiticas contemporéneassin necesariamente hacer grandes cambios en su estructura Claro ejemplo el de El Dia que Paralizaron la Tierra, pelicula que nacié en 1981 como una fuertecriticaalatensién violenta entre EEUU y la Unién Soviética porta llamada “Guerra Fria”, y quemediante un preciso ajuste de guidn vuelve recidada en el 2008 para demandar la falta de compromiso del ser humano hacia el planeta tierra. Cincuenta y siete afios de diferencia y atin gritamos "iBingo!” al finalizar cualquiera de las dos proyecciones, porque ambas entrampan un mensaje mucho mas importante que el filme en si:la propuesta cinematogréfica se vuelve unformato, un medio parala ‘transmision de una critica, un ideal vigente y necesarioen la sodedad coeténeaal estreno. REMAKES FOR ALL En la otra mano, las adaptaciones son comprobantes itiles para demostrar que existe una verdaders diferencia entre directores que ofidande “autores” y otros de “téciicos”, reafirmando queel valorde un relato cinematogréficono reside en “qué” se cuenta sino enel “cémo" se desarralla Simplemente tomandola forma en queloely Ethan Coen retratan al “marshall” Rooster Cogburn, alejéndolo totalmente de! molde interpratado por John Wayne en los sesenta, hace |a diferencia entre unamers y ambigua imitacién de a peliculade Hathaway-un clésico de! “Western”, ademés- y una obra independiente en si Cada plano destila programacién concientuda, los elementos de ls puesta se conjugen enun tono sordido, agresivo, totalmente diferente al dela version previa, porque a intencién de los directores era justamente generar un producto particular y Unico, una pelicula distinta en base al mismorelato, no pasar por el mismo aceite unproyecto nuevo, La discusidn podria seguireternamerte. Las oleadas de “remakes” no se detendrén; por todo locontarioya esperamos nuevas versiones de peliculas como Akira (Otomo, 1988), Poergsist (Hooper, 1962], Oldboy (Park, 2003), RoboCop (Verhoeven, 1987). A veces al mediodia, entre porcién y porcién, me pregunto cuando haran las primeras adaptaciones de clasicos de aque! nino de diez, tal vez once afios, comoForrest Gump (Robert Zemeckis, 1993)0 Los imperdonables (Clint Eastwood, 1982]. El mismo nifio que hoyentiende que no existen peliculas vias o nuevas, largaso cortas: en su mayoriasencillamente se pueden calificar en buenas o malas. Informe: Miguel Papalini | CLASICO RECOMENDADO The Texas Chainsaw Massacre - 1974, Tobe Hooper.- iHola a todos nuevamente! Sin perder mastiempo, ahiles va la pregunta: