Ao 7

N 81 ($25) Tres Lomas - Febrero 2016

Nuevas Voces en...

Desarrollo y crecimiento, impregnados por la presencia del estado

110 aos de vida de Tres Lomas

Los precios en Tres Lomas

De la Campaa del miedo a la realidad

Periodismo en 2016
Entrevistas a Luis Bocchio y Luis Bona

El arte y su relacin a lo ntimo, lo pblico y lo privado

Entrevistas a Luis Cabrera y Leandro Rivera

sumario

5
6
9
18
18
21
30

VIAJES
ALMA INQUIETA
NUTRICIN
MARA EUGENIA ALZOGARAY
FOTOGRAFA
GRACIELA PREZ CABRIADA
COCINA
LA CASA DE ANA
DEPORTES
EMILIANO GUERRA RODRGUEZ
PSICOANLISIS
BEATRZ MORERO
ARTISTA POPULARES
OSCAR PAGELLA
NOTA DE CIERRE
CRSTIAN MORN

El arte y su relacin a lo ntimo, lo pblico y lo privado

Luis Cabrera Escritor, director y actor
La actividad teatral hoy da no tiene una proyeccin popular importante,
lamentablemente

Leandro Rivera Estudiante de la Lic. en Actuacin

el teatro es sanador, y por eso somos dichosos de hacerlo

Periodismo en 2016
Luis Bocchio Antena Tres Lomas
Podes pulir la Ley de Medios todo lo que quieras, pero dar marcha atrs con la
ley es volver atrs y son pocos los que estn beneficiados con eso

Luis Bona Director de Canal 12 de Trenque Lauquen

Nosotros tenamos una premisa que era hacer un canal modelo,que tuviese
programacin de calidad

Los precios en Tres Lomas

De la Campaa del miedo a la realidad

12 El mercado flotante Damnoen Saduak

15 Bebidas refrescantes para el verano
16 Imgenes que hablan
25 Cuernitos y Bizcochitos de Grasa
26 Preprense, la marca registrada de Michael Buffer
28 Desde dnde? Hacia dnde? Para qu?
32 La vida y el canto
34 110 aos

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Beatrz
Morero

Cristian
Morn

Nicols
Balladares

PROFESIONALES...

El arte y su relacin a lo ntimo,

lo pblico y lo privado
Con probabilidad no haya escena ms
pertinente para analizar la articulacin
entre lo ntimo, lo pblico y lo privado,
que la escritura.
Se trata de una accin que en la
inmensa mayora de los casos se ejecuta
a solas, en silencio, o por lo menos con
el nimo concentrado, bien lejos de las
distracciones que presentan las demandas cotidianas.
Y sin embargo, nada ms dispuesto
a enfrentar al mundo que un papel con
destino de publicacin.
El poeta vuelca sus emociones en la
obra, y tal como refiere Freud, exorciza
los fantasmas que lo acechan con las palabras que cargan el peso de sus complejos
reprimidos. As, el poeta dice ms de lo
que sabe, hace del material privado de
sus oscuros conflictos, una intimidad dispuesta a ser compartida.
Algunos clebres ejemplos nos acompaan: qu ms ntimo que el diario de
Anna Frank, cuyas pginas vieron la luz
muchos aos despus que la barbarie
acabara con su autora.
Sobran ejemplos de individuos que en
las peores circunstancias conservaron su

dignidad gracias al respiro que les brind

su escritura.
Gerard Wacjman expresa el arte es
un lugar en el mundo donde el hombre
puede estar separado del mundo, desde
dnde, por la ventana, en secreto, lo
puede contemplar y donde, ajeno a toda
mirada, puede mirarse l mismo.
Cuenta Juan Forn que a Nietzche le
fascinaba la historia de cuando San Agustn conoci a San Ambrosio, el hombre
que lo convertira al cristianismo: Agustn
lleg al claustro de Ambrosio en Miln, lo
descubri leyendo silenciosamente para
s mismo y qued asombradsimo de que
no necesitara leer en voz alta para entender. Tanto los griegos como los romanos
preferan que un esclavo les leyera a leer
ellos mismos: para entender era ms fcil
escuchar. Para Ambrosio, en cambio, leer
era un acto de introspeccin, solitario,
meditativo. Dicen que fue ah que Agustn
tuvo la iluminacin de preguntarse cmo
sera escribir tal como lea Ambrosio,
con ese recogimiento, ido del mundo, y
supo de golpe que as sera posible escribir cosas que nadie se atrevera jams a
dictarle a un escriba (por ejemplo ese

extraordinario pedido que le har a Dios

en Confesiones: Oh, seor, dame castidad, pero no todava).
Con el advenimiento del capitalismo
que hizo del individuo propietario el centro de una cosmovisin bien diferente, la
intimidad qued encerrada en el mbito
privado de la familia pequea, burguesa,
separada de lo pblico. Reaccin narcisista de las bellas almas que en nombre
de ideales aspticos critican y desestiman
la poltica y los emprendimientos comunitarios.
Hoy el exabrupto de lo privado en
el ciberespacio amenaza con abolir ese
espacio de intimidad. Que deja a los
sujetos humanos presentados en fotos
que no arman relatos, usuarios que
aplastan el nombre, voces que no tienen sombra, miradas que no conocen el
silencio, amores que no hacen historias.
Embrollo en el que nos toca transitar
nuestras vidas hoy.
Compartimos con los lectores dos
experiencias de vida, la de Leandro y Luis,
quines sostienen el arte como conjugacin de lo ntimo, lo privado y lo pblico.

ES LO QUE HAY / 5

Luis Cabrera Escritor, director y actor

La actividad teatral hoy da no tiene

una proyeccin popular importante
lamentablemente
Luis Cabrera dirige el CEARTE (Centro de Arte Teatral) en Trenque Lauquen. Actor, director
y escritor, cuenta los orgenes del CEARTE, su formacin, habla de sus proyectos a futuro
y de una obra que estn poniendo en escena junto a su compaera Hilda Domecq (lo
acompaa en la entrevista, ya que ella acta en Memorias Desveladas). Tambin de su
visin del teatro independiente, y de su postura democrtica a la hora de llevar adelante
los proyectos. Una mirada interesante, digna de ser compartida.

Cmo surge la historia del Cearte?

Yo era parte del Grupo Municipal de
Teatro que en ese momento haba en
Trenque Lauquen, que funcion desde
los ochenta y pico hasta el ao noventa
y tres, noventa y cuatro, aos en que se
realizaron los ltimos espectculos; era
justamente una obra que yo haba escrito,
trajimos gente capacitada a participar del
montaje, entonces yo me d cuenta que lo
que hacamos nosotros era muy primario,
muy elemental, que no sabamos nada y
que estas cuestiones se podan estudiar.
Entonces dentro de las posibilidades
mas me fui a estudiar. Hice un Seminario, de una vez por semana, durante dos
aos y medio, en Buenos Aires. Sumamos
un compaero mo para que hiciera un
Seminario de Actuacin. Entonces as fue
que en el ao noventa y seis nos sentimos habilitados para iniciar este proyecto
y ensear. Tuve un maestro que me habilit, que me dio el pase, Juan Carlos Gen.
Sent que poda empezar. Como todo,
luego la prctica te va mostrando que es
necesario el aprendizaje permanente
Qu actividades nuclean en el Cearte?
El perfil siempre fue el mismo, nosotros
tratamos de formar actores, es un espacio abierto, que el que puede pagar una
matrcula, que son mis honorarios, o de la
persona que est enseando, viene y entra.
6 / ES LO QUE HAY

Ac no se hace zaranda, ni tens que ser

amigo de nadie, es un espacio abierto. Eso
le dio un perfil democrtico. Haba muchas
necesidades en el momento y por eso
siempre fue la misma lnea, formacin de
actores, un espacio abierto que no tiene
restricciones y de produccin de espectculos.Y en el ltimo tiempo, hace veinte
aos que estamos con este proyecto, con
gente que ha permanecido, obviamente
no tenemos ms que ensearles, ms que
facilitarles las herramientas para que sigan
practicando y hacindolo cada vez mejor.
Los grupos se siguen renovando, y hay
personas que permanecen en el tiempo y
se perfeccionan.
Ahora producimos espectculos, dada
la experiencia adquirida, con una mayor
calidad. Tenemos gente capacitada para
eso, si no lo estropeamos nosotros dirigiendo, salen mejor las cosas se sonre.
Vos escribs las obras que realizan?
A veces. Yo soy autor. Tampoco tengo
tanto material para que todas las obras
que se producen sean las mas, como tampoco siempre les gustan para realizarlas.
Es un grupo de teatro que produce materiales de distintos autores, en su mayora
argentinos o latinoamericanos.
Es el Cearte un espacio reconocido
en la Provincia de Buenos Aires, teniendo en cuenta la trayectoria?
Entre la gente del ambiente teatral,

entre los colegas, el Cearte es un espacio

reconocido. Nosotros participamos de los
encuentros regionales y provinciales de
Teatro, donde se compite; es una forma
interesante de saber dnde estamos parados, aunque a veces los fallos son arbitrarios, en general, en un perodo largo
de tiempo, cuando un grupo es bueno,
comienza a ser reconocido su trabajo.
Nosotros hemos estado muchas veces
en las finales provinciales, hemos hecho
muchos vnculos, hemos sido invitados a
participar en la Comedia de la Provincia,
en el teatro de all, hemos sido contratados para actuar un fin de semana, hechos
que marcan reconocimiento a nuestro
grupo. No es fama, es un reconocimiento
a personas que hacen lo mismo.
A veces es el mejor reconocimiento
S, el nico posible La actividad
teatral hoy da no tiene una proyeccin
popular importante lamentablemente
Se trata de valorar el reconocimiento de
la gente que est en el mismo mtier que
uno Los que estamos en esto sabemos
quin es el que se preocupa, se ocupa,
quin es un chanta, que los hay como

Luis Cabrera Escritor, director y actor

en todas las cosas. Nosotros estamos contentos. Es un trabajo de veinte aos que ha
evolucionado.
Se podra decir que excede lo puramente artstico esta experiencia,
por cmo naci, por cmo estn
trabajando hace veinte aos en esto,
por lo democrtico?
La eleccin del mtodo fue un poco
obligada, en ese momento de los inicios, yo
lo tom como un medio de vida, y lo sigue
siendo, entonces tambin fue una eleccin
muy diferente. En general los grupos de
Teatro Independiente del interior son grupos de amigos, tienen una caracterstica de
ser ms cerrados, o son Municipales.
En este caso la decisin hizo que fuera
ms democrtico, ms abierto y a su vez
tiene una limitante que se saltea muchas
veces, que el que viene tiene que pagar. Es
raro el modelo, pero no haba otra forma
de hacerlo. Es distinto, tiene una conduccin pequea, que soy yo y las personas
que me ayudan, a las que consulto, como
es el caso de Hilda, y referentes de muchos
aos y de confianza.
En general las decisiones las voy
tomando sobre la marcha. Se consensa
mucho el material que se trabaja. Es un
modelo totalmente distinto. Es interesante
porque no hay muchos en la provincia.
Como que se da una cuestin ms grupal.
Tienen un estilo definido en la eleccin de las obras? Son ms ideolgicas, ms pasatistas, como lo definiras?
Hacemos espectculos de todo tipo.
Lo ideolgico aparece, en los trabajos
propios, en mis textos, y en la eleccin de
los materiales. Por ejemplo del ao pasado
me qued para este un trabajo de Teatro
por la Identidad, una obra que me gust
mucho, a pesar que el tema del Teatro por
la Identidad hace producir materiales con
mucha presin. Este texto era hermoso y
lo vamos a estrenar calculo que en Marzo,
Abril. Es un material espectacular, desde
lo ideolgico habla del exilio obligado de
una manera muy potica, de la poca de
la dictadura.
El espacio es democrtico y te hace
negociar algunas cosas Yo intento que
el teatro sirva para algo ms que pasar
momentos agradables. Y a veces me doy
unos gustos Este ltimo espectculo
que estamos haciendo con Hilda, es netamente un gusto personal de decir un

montn de cosas que a veces otros autores no lo diran

De qu se trata?
Hilda: Hicimos una seleccin de textos
que fuimos variando. En principio habamos hecho una primera seleccin que
inclua poemas de Neruda, de Galeano
La realidad es que nosotros en Teatro
tenemos una cuestin con las autorizaciones, o sea cada texto que nosotros
ponemos en escena tenemos que tener
la autorizacin del autor, no siempre esa
autorizacin llega para cuando vos necesits. Entonces con esa primera seleccin
con autores internacionales nos dimos
cuenta que no llegbamos a hacerla en el
mes de Enero.
As que fuimos a otra bsqueda que
tiene que ver con textos histricos, textos
periodsticos, crnicas de sucesos reales,
recopilaciones de textos aztecas, autores
con ms de cincuenta aos de fallecidos lo
que implica que ya pasa a tener un derecho pblico, lo que nos permiti armar
otra seleccin. El hilo conductor, por una
cuestin ideolgica, de pensamiento y de
esttica que fuimos buscando, que nos
hizo elegir un texto y no otro, fue la cuestin de la Memoria, del modo de registrar
los sucesos, como en el caso de los aztecas en una tabla de arcilla, otro elemento
que cambi el registro de la percepcin
del mundo, que fue la fotografa, entonces
el hilvn va por ah Es decir cmo se
registra y conforma la Memoria individual,
colectiva, de pueblo desde la Memoria
personal.
Cmo se llama el espectculo?
Hilda: Lo llamamos Memorias desveladas. Palabras en movimiento, ya que en
algunos textos acompaa el movimiento
a travs de la tercera participante. Ya que
somos dos actrices y una bailarina. Quin
va actuando movimientos sobre esos textos. Y en alguna ocasin participa con la
danza propiamente tal. Melisa Rivelotta,
Hilda Domecq y Gisella Bruer.
Dnde estn presentando el espectculo?
Hilda: En Trenque Lauquen, Pehuaj,
arreglamos una fecha en Pellegrini y tenemos la posibilidad de Amrica, y Treinta de
Agosto, para el primer fin de semana de
Febrero.
Nos gust mucho la respuesta de la
gente. El hecho de tener esta sala nos permite dar continuidad a los espectculos,

lo que permite que crezcan, que se mejoren La respuesta del pblico, de cmo
les llegaba, de cmo se involucran, entonces decidimos salir a la regin nuestra,
donde habitualmente nos movemos.
Hay actividad constante en el Cearte?
La frecuencia tambin es una diferencia con otros grupos, por ejemplo un
grupo Municipal trabaja todo el ao y hace
una presentacin y se agot el trabajo. Y
es una lstima, porque se aprende abajo
del escenario y un 90% arriba del escenario. El actor tiene que tener trabajo de
actuacin. Entonces tener la sala propia
nos permite la reiteracin, la continuidad.
Hay obras que tienen ms repercusin, que se pueden hacer catorce a veinte
veces y otras que se agotan en cuatro o
cinco presentaciones.
Tienen ya un pblico propio?
Hay un pblico. Hay una base. Hemos
hecho encuestas con la gente, les pedimos
los mails, los telfonos, entonces avisamos
a travs de estos medios de comunicacin
de manera personalizada. Tambin por el
Facebook. Empezs a hacer una red.
Luis: Respecto de la continuidad este
es el nico espacio que la sostiene. Pero
no es todo lo constante que tendra
que ser, por momentos se nos producen
baches porque no tenemos produccin
propia para llenarlo. Y a veces traer un
espectculo de afuera, es un riesgo mayor
porque le tens que garantizar que no
pierdan dinero, que haya mucha gente en
la sala, eso no todas las veces se puede
garantizar.
Hilda: No obstante eso hemos hecho
ciclos donde venan elencos una vez por
mes de Pehuaj, o de Henderson, Bolvar;
lo vamos organizando en la medida que
nosotros vamos viendo como tenemos
nuestros espectculos. El hecho de tener
formacin de actores y produccin, en la
medida que se van completando los trabajos se van poniendo en escena.
Cunta gente est en condiciones
de subirse al escenario dentro del
grupo?
Luis: Alrededor de veinte. Veinte que
no estn todos hoy disponibles. A veces
hay ms personas, inclusive, pero no estn
siempre disponibles. Por ejemplo, una
persona que deja porque tiene un beb,
queda en conexin permanente, ayuda,
aunque no est actuando.
ES LO QUE HAY / 7

Luis Cabrera Escritor, director y actor

Cul de todas las funciones que llevs adelante es la que ms te gusta?

Lo que ms me gusta es lo que menos
he hecho, actuar. Es decir, creo que lo ms
grato es actuar. El oficio de director es
bastante ingrato porque ests sentado
solo, o solo mirando, excluido de todo el
proceso, llega el momento de la funcin
y yo lo nico que hago es meterme en
la tcnica, luces, sonido, sino siento que
quedo excluido de un espectculo del cual
particip y mucho, dise y pens, puse mi
creatividad, y a la hora de los aplausos no
aparezco nunca porque me ensearon que
no tengo que aparecer. De todas formas
tiene cosas que me gustan mucho, del pensar cmo va a ser la puesta, hay como una
creatividad que tiene ms tiempo, la del
actor es ms instantnea, y esta cuestin
de la impronta instantnea es ms divertida, por eso hay ms gente que quiere
actuar que dirigir.
La direccin lleva mucho ms tiempo,
es solitario, y el que es ms solitario del
todo es el de la escritura, difcil, no pods
consultar con nadie.
Cmo es tu proceso de escritura?
A mi me pasa que jams tuve una inspiracin.Tengo como imgenes constantemente que se me presentan de recuerdos,
de olores, de impresiones, de cosas que he
visto y me llamaron la atencin, y bueno
cuando uno se sienta a escribir, lo que hay
que hacer es empezar, diez veces te va a
salir mal, con tiempo, aparecen las cosas
que estn en uno, conscientes e inconscientes. Normalmente se empieza por una
imagen, un aroma, un recuerdo, un color
Tens cosas preferidas, ms all de
lo que a la gente le ha gustado ms?
No una en particular. Algunas obras
que creo que estn bien escritas, que me
han gustado como salieron, en general no
son las que han tenido ms suerte. Hay
obras que creo que estn muy bien escritas. He hecho cosas que me sorprenden.
Escrib una obra para adolescentes que se
llama Babel, por el ao 97. La present
en Torneos Juveniles con un elenco juvenil
que perdi con otra obra ma, un jurado se
acerc y me dijo que era una muy buena
obra, yo me qued medio anonadado porque haba ganado con otra obra ma, la
dej ah; y el ao pasado me lo pidi un
director de Buenos Aires y lo mont en la
calle Corrientes y le dio como una vuelta
al texto, que funcionaba muy bien.Yo no s
8 / ES LO QUE HAY

por qu no le d ms bola, era un material

que escrib para adolescentes
Otra obra ma que est en Buenos
Aires, que est en el mismo lugar y con
el mismo director, que se llama Lo Profundo del Mar, yo la mont en Trenque
Lauquen, dndome todos los gustos, y trabaj mucho para ver la obra como yo la
quera ver, haba un submarino y ocupaba
una parte de la sala, el pblico estaba ubicado en tres hileras, la iluminacin y toda
la escenografa gigante de este submarino
y el sonido ambiente, de lo que s que
tiene adentro un submarino, creaban el
ambiente que yo cre que se necesitaba s
o s para hacer esta obra.
Yo me dije esta obra no la va a hacer
nadie porque nadie se va a tomar este
trabajo Por supuesto que no la pudimos
llevar a ningn lado, por lo mismo, adems
en la sala entraban treinta y cinco personas por el tamao de la escenografa,
invertimos mucho dinero, era impactante;
y ahora este hombre lo hace. Le sac
actrices y no pone nada, y la hace, y es la
segunda vez que la hace, y le fue muy bien
y no pone nada. Esa obra me gusta, tiene

un final oscuro. No la poda terminar por

eso. Me haba encariado con los personajes, no quera que terminara mal, aun as
tena que terminarla para presentarla. La
moraleja fue que lo que anda mal, termina
mal
Se puede vivir haciendo esto?
En la Argentina, es imposible que estas
actividades progresen sin el apoyo del
Estado, nosotros contamos con el Instituto
Nacional de Teatro, como ente Nacional,
y el Consejo Provincial de Teatro Independiente, que se est organizando y que est
tecleando. El apoyo que da es insuficiente,
aun as, sin eso es difcil poder vivir.
Aunque hagas formacin y cobres una
matrcula, es muy difcil. La responsabilidad de una sala es muy grande. La sala
hay que mantenerla y eso tiene un alto
costo. El pblico no est acostumbrado a
pagar, estamos cobrando una entrada de
80 pesos. Cierran los nmeros si tens
apoyo estatal. Yo tengo que sostener mi
gestin, ya que yo escribo, doy los talleres
y adems gestiono la produccin de la sala,
que significa hacer de todo y todo lo que
necesita una produccin.

Leandro Rivera Estudiante de la Lic. en Actuacin

el teatro es sanador,
y por eso somos dichosos de hacerlo
Leandro Rivera, es un joven pujante y creativo, que naci en Pellegrini en Marzo de
1994. Desde pequeo creci en Tres Lomas con su mam, Nstor y su hermano mayor,
Augusto. Tiene dos hermanitas en Pellegrini, junto a su familia paterna. Al terminar
la secundaria, decidi continuar sus estudios en Capital Federal, el lugar acertado
para desarrollarse en el mundo del arte, segn su entender. Hizo el ingreso y entr
en la Licenciatura en Actuacin; adems, toma clases de canto y yoga y trabaja
como Asistente de Direccin en una comedia musical para el Ministerio de Cultura
y Educacin recorriendo las escuelas primarias de la Capital. Como l se define
soy un artista en formacin que, de hambre, no me voy a morir
Cmo y por qu elegiste la carrera
de actor?
Cuando tena 14 aos, una amiga me
invit a sumarme a los talleres municipales de teatro que dictaba Pepo Rossetti
en Tres Lomas. Ah descubr un espacio
de placer, de diversin. Luego, en simul-

tneo, comenc a tomar clases de canto

en Trenque Lauquen donde se sum un
taller de Teatro Musical que se dictaba
por primera vez en esta ciudad.
Ah descubr ese gnero maravilloso
y adems de reafirmar la vocacin, defin
sumergirme de lleno a la actividad al ao

siguiente, cuando me vine a Buenos Aires.

Es una eleccin de mucho placer y plenitud que me ayuda a evolucionar como
humano. Tambin hay muchos miedos,
crisis e incertidumbres, pero propios de
un proceso de aprendizaje.
Dnde estudis? Cunta dura la
carrera? Cul es el ttulo con el que
te recibs?
Estudio la Licenciatura en Actuacin
en el Departamento de Artes Dramticas
de la U.N.A. (Universidad Nacional de las
Artes, ex Conservatorio de Arte Dramtico). El plan de estudios est diagramado
en 5 aos y se egresa como Licenciado
en Actuacin. Esta es la informacin
burocrtica y acadmica.
Pero la realidad es que el proceso de
un artista no lo reglamenta ni fragmenta
un plan de estudios de cualquier institu-

ES LO QUE HAY / 9

Leandro Rivera Estudiante de la Lic. en Actuacin

cin de enseanza. El trabajo individual

de un artista creador es un proceso particular, nico, y no se delimita en 5 aos
que dicta un Plan de Estudios. Lo trabajamos cada uno a nuestro tiempo de asimilacin, de incorporacin.
El instrumento de un guitarrista es
su viola; el de un pianista, su piano; y el
del actor es su cuerpo. Y cada cuerpo,
de cada humano, es nico: con distintos
vicios, dificultades, miedos, conflictos
personales, sensibilidades, biografas,
autocrticas Estos y otros, son puntos en blanco a trabajar -que en escena
quedan en evidencia al instante- y trabajndolos poco a poco, entrenando este
instrumento, se van modificando. Modificamos el cuerpo, que es el mismo que
se mueve en la vida. Por eso el teatro es
sanador, y por eso somos dichosos de
hacerlo.
Cmo describiras la facultad
donde estudis?
La UNA es la nica Universidad dedicada nicamente a las Artes que existe
en Latinoamrica. Es creacin argentina, sostenida por argentinos y abierta
a todo el mundo. Tenemos compaeros
de todas partes
Otra de las virtudes es que es totalmente pblica, gratuita, respaldada por
el Estado Nacional, esto nos permite
estar en contacto con profesores de
alto nivel, que en su mayora tienen
talleres privados.
Se hace mucho hincapi en lo terico. Se cursan materias como semitica
general, filosofa, historia social del arte,
historia del teatro moderno y contemporneo, anlisis de textos, etc., que
permiten obtener una amplia formacin
cultural que complementan la formacin
con materias como Entrenamiento fsico
y vocal, rtmica, maquillaje, escenografa,
y por supuesto, actuacin.
Cmo es el clima entre personas
relacionadas directamente al arte?
Es un mundo singular, a veces, poco
entendido por quienes realizan otro tipo
de actividades.
Entre nosotros nos entendemos, al
igual como lo harn estudiantes o quienes ya ejerzan- el mundo de las matemticas, biologa o la electricidad, pienso.
Estamos unidos en la necesidad de
estar buscando trabajo continuamente.
Porque el trabajo (por lo general) es
10 / ES LO QUE HAY

inestable, y esto es quiz lo ms tedioso

de decidirse al mundo del arte.
La facultad hace conexiones con
el mundo laboral o cada uno de sus
alumnos segn sus intereses y necesidades lo va buscando?
La Facultad no genera empleo externo
a ella. S impulsan a buscarlo, y tambin, se
pueden generar espacios dentro de ella,
siendo Ayudante de Ctedra de alguna
materia, por ejemplo. Es un camino individual segn el inters de cada uno y lo
que vaya surgiendo de los contactos que
vamos haciendo y consiguiendo.
En qu estuviste trabajando durante 2015?
Durante todo 2015 estuve trabajando bastante en otro sector de la
actividad. Fui designado Asistente de
Direccin en 5 musicales: Tiempo
de Olimpadas (con temtica de los
prximos Juegos Olmpicos Juveniles
de los cuales Buenos Aires fue designada sede mundial en 2018), con el que
trabajamos en la 41 Feria Internacional del Libro; en la 25 Feria del Libro
Infantil en el Polo Circo, y durante todo
el ao, cada maana, recorrimos escuelas desde la Villa 20 hasta escuelas en
Palermo; tambin estuve trabajando en
Belgrano, el defensor de los pueblos
soberanos sobre la vida del prcer
en teatros de la capital y gran Buenos
Aires; un infantil: Cuentos con Globos, que trabajamos por contrato en
eventos. Los tres estn dirigidos por
Nacho Medina, a quien conoc el ao
pasado trabajando en otra de sus obras:
La Mscara de Hierro.
Luego, tuve la gran dicha de trabajar
en el teatro Gran Rex en un show llamado Sres y Sres del Musical que aglomera a los mejores varones del musical
argentino (figuras como Pepe Cibrin,
Ral Lavi, Pepe Soriano,Alejandro Paker,
y otros) como asistente de escenario; y
por ltimo, trabaj en un espectculo de
coros que bailan llamado ShowChoirs.
En cada uno de estos disfrut mucho y
conoc a los mejores.
Ser Asistente de direccin significa
responsabilizarse del espectculo en
caso de ausentarse el Director; adems,
diagramar horarios de ensayos, buscar
salas, ubicar la escenografa, utilera, dar
el OK para comenzar la funcin, ser el
primero en llegar y ltimo en irse, orga-

nizar y algo que me gusta hacer a mhacer sentir lo ms cmodo posible al

artista, para que luego salga y la rompa.
Tambin estoy ansioso de seguir grabando la serie para TV Invierno Rojo
de Guido Rossetti, otro treslomense.
Ac s estoy sobre escena con un personaje muy interesante de abordar que me
encanta y deseo otra vez revivirlo para
seguir, a travs de l, conocindome a m
mismo. Ya grabamos el captulo piloto en
Villa La Angostura y fue tan brillante.
Adems, suelo grabar cortometrajes
para alumnos de Facultades del sector
audiovisual. Todo suma, siempre.
En cunto a lo econmico, es una
carrera accesible?
Hay lugares pblicos (gratuitos) como
la U.N.A. (que adems tiene otros Departamentos o facultades con otras disciplinas como danza, msica, artes visuales,
etc.) y tambin est la E.M.A.D., que es
municipal. Adems, hay lugares privados
donde los costos varan y las calidades
tambin. No siempre lo que se paga es
necesariamente bueno, y viceversa.
Cmo fue pasar de una Escuela
Tcnica en Tres Lomas a una facultad de Arte?
Tengo los mejores recuerdos de la
Escuela Tcnica de mi pueblo. Si bien la
Escuela no me formaba para lo que luego
decid transitar, fue un espacio de crecimiento y de mucha contencin.

VIAJES
ALMA INQUIETA

El mercado flotante Damnoen Saduak

Siempre que viajo, suelo buscar experiencias que me
dejen una marca, un sello, el recuerdo en mi memoria de
eso que nombramos como lo tpico del lugar. En este caso
me refiero a Tailandia, precisamente Bangkok, su capital y
a la sorpresa que tuve an habiendo ledo y adquirido un
saber terico ante los reservorios de agua y la modalidad de
utilizar este bien tan preciado.
La vida maravillosa, desafiante, que transcurre en ros y
canales, en medio del entrecruzamiento de ofertas en idioma
Thai y dialectos, donde lo tradicional forma parte de lo cotidiano. Esto es Damnoen Saduak.
A slo 80 kilmetros de Bangkok se encuentra este mercado flotante, cuyo nombre se toma de la denominacin que
dio el Rey Rama IV al canal que durante su reinado construy para conectar el ro Taachin en la provincia Samutsakorn y el ro Maklong en la provincia Samutsongkram.
En aquel tiempo los ros y los canales eran imprescindi-

12 / ES LO QUE HAY

bles para el transporte y el rey estaba muy preocupado por

el crecimiento econmico del pas. Tiempo en que se crearon numerosos canales ms y que hoy se aprovechan para la
comercializacin interna o entre pases vecinos.
Los lugareos se dedican al cultivo de frutas y verduras,
que luego venden en el mercado. Asimismo la oferta comercial se ampla con trabajos artesanales en madera, zapatera,
sombreros y ropa bordada a buen precio.
Sorprende la amabilidad de las barqueras vendedoras
expresada slo en sus ojos, puesto que cubren sus rostros y su
cuerpo, para no ser afectadas por el sol.
Se recomienda regatear, siempre y cuando se compre la
pieza en discusin al valor logrado en el regateo. Caso contrario produce una especie de ofensa en el otro, por la prdida de tiempo.
No se puede quitar la mirada de los jvenes que ofrecen
fotografiarse junto a sus serpientes, por el vnculo que tie-

VIAJES
ALMA INQUIETA
nen con estos animales que producen inquietud y temor en
muchos visitantes.
En el canal principal hay puestos -en sus orillas- que ofrecen souvenires y que compiten en ventas con las barcazas. En
tanto que en otros canales predominan las viviendas familiares donde se aprecia la vida diaria de los pobladores.
Cuentan con jardines construidos slo con macetas y
otros en pequeos espacios de tierra con abundante vegetacin producto del clima ecuatorial.
En ningn caso falta el espacio para un Buda dorado, ubicado en una especie de altar.
Pueden diferenciarse claramente las clases sociales, reflejadas en cada construccin y en sus embarcaciones, pendientes
de aparejo, en los frentes de las casas.
Antes de abandonar el mercado flotante y continuar nuestro viaje al norte, hicimos un paseo en lancha por los canales
internos. Vivencia sta muy refrescante, por la velocidad del
recorrido, por la brisa que se generaba, por el agua salpicada
al cruzarnos con otras lanchas y porque resulta muy bello
ese extrao mundo de caminos de agua.
Damnoen Saduak es un mercado flotante que vale la
pena visitar.

ES LO QUE HAY / 13

NUTRICIN
MARA EUGENIA ALZOGARAY

Bebidas refrescantes para el verano

Durante la poca de verano es indispensable una buena

hidratacin; lo ms aconsejable es beber mucha agua,
pero adems tambin podemos incluir ricas y refrescantes
bebidas preparadas por nosotros mismos.
Ah les paso algunos ejemplos:
Aguas saborizadas:
Un litro de agua + jugo de limn + rodajas de un
limn + stevia.

de agua caliente y luego enfriados + rodajas de naranja

+ 1 ramita de canela + stevia.
Dos litros de agua + una naranja cortada en rodajas
+ un limn cortado en rodajas + una lima cortada en
rodajas + 8 frutillas cortadas al medio + un pepino
cortado en rebanadas + stevia.
220 gramos de sanda congelada + 1/4 de limn sin
piel ni pepitas + stevia + unas hojitas de menta.

Un litro de agua + jugo de un limn + hojas de menta

+ jengibre fresco rallado + stevia.

Lic. Mara Eugenia Alzogaray

Dos saquitos de t de naranja infusionados en un litro

Licenciada en Nutricin
MN: 4298

MP: 1307

ES LO QUE HAY / 15

FOTOGRAFA
GRACIELA PREZ CABRIADA

Imgenes que hablan

Vacaciones. Momento del ao tan esperado para descansar

y salir de la rutina de los horarios y los apuros.
Para algunos, las vacaciones sern un viaje extico
planificado con tiempo y enormes expectativas; la posibilidad
de ir a pasear en familia y disfrutar de los hijos; el encuentro
16 / ES LO QUE HAY

con amigos que no se ven todos los das compartiendo una

cerveza; tomar sol y mucho mate en alguna pileta
Relajarse, ponerse una ojotas chinelas y sentarse sin
horario con un buen libro, son las mejores vacaciones!
Click!

Luis Bocchio Antena Tres Lomas

Podes pulir la Ley de Medios todo lo que quieras,

pero dar marcha atrs con la ley es volver atrs y
son pocos los que estn beneficiados con eso

Luis Bocchio es la cara visible de Antena Tres Lomas en la actualidad. A cargo de los
contenidos del canal local, en ocasiones conduciendo el noticiero o haciendo entrevistas.
Hijo de Tete y Hebe, hermano de Horacio, todos parte de una empresa familiar cuyo
apellido es sinnimo de la TV treslomense. Luego de pocas duras, hoy su realidad es
diferente, con la obtencin de la licencia para prestar el servicio de cable. De ese proceso
hablamos, de la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual, de los cambios en las
transmisiones del ftbol, de lo que se espera a futuro, de la informacin en la actualidad,
de los vecinos/clientes.Todo ello, a continuacin.

Cmo le est yendo al Cable, a Canal 4? Ya est instalado en el pueblo?

A mi entender, muy bien. Colm las
expectativas que tenamos a nivel familiar,
cada uno con sus tareas definidas desarrollando tal o cual actividad como para
brindar un servicio integral a los usuarios,
desde el servicio tcnico, de lo que es un
paquete digital, un servicio de internet,
un servicio de cobranza, todo organizado
familiarmente, totalmente familiar y de
Tres Lomas, ha funcionado.
Esto nos pone orgullosos. Las expectativas han sido superadas ampliamente,
y se nota en la gente, por ejemplo el inicio del Noticiero en el Canal este ao, lo
est esperando, para informarse y por la
forma de comunicar, de entrevistar, porque los entrevistados se sienten protagonistas dentro de la localidad. Lo que ms
nos deja contentos es que el pblico lo
consume y te lo hace saber y tambin es
interesante que nunca alguien dijo no a
venir al Canal, y esa amplitud de ideas, esa
predisposicin que tienen los entrevistados para venir y hacer una entrevista, te
deja a la claras la importancia de participar desde este lugar, aunque sea de poltica, ms all de la ideologa del entrevistado y del entrevistador, se puede hacer,
18 / ES LO QUE HAY

como un servicio ms, con respeto.

Ests a cargo vos ahora del Noticiero?
S, estamos compartiendo el trabajo
con Gerardo Cuadrado, ya que por
razones de su salud reestructuramos el
equipo porque as se trabaja en grupo,
cuando uno no puede el otro sale a
remarla. Entonces con el profesionalismo
necesario y sobre todo con vocacin
salimos a sostener el funcionamiento en
su continuidad, como cualquier empresa
que se le presentan obstculos imprevistos.
Tratamos, en pos de la continuidad,
que los cambios sean paulatinos y se
noten lo menos posible, lo mismo ocurre
si algn empleado se va y hay que reemplazarlo. Somos un grupo de trabajo que
se renueva en la continuidad.
La Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual ha sido importante para el Cable, para el Canal
4 concretamente, entre algunas
cuestiones por la del Ftbol para
Todos. Qu te pasa cuando ves lo
que est pasando en el pas con la
Ley de Servicios de Comunicacin
Audiovisual?
Uno es agradecido con la direccin
de Gabriel Mariotto y de Sabatella, el

hecho de una Ley que haya abarcado a

Pymes, empresas familiares, cooperativas,
pueblos originarios, escuelas, universidades, municipalidades, poder acceder a
prestar un servicio de FM, cable de televisin abierta o el nombre que quieras
ponerle, eso marca un nuevo destino en
lo que es la comunicacin para el Estado
Municipal, Provincial y Nacional.
Nosotros nos vimos beneficiados por
gestin total; antes por polticas de los
90 debas tener algn contacto poltico,
o quizs un contacto econmico, es decir
con determinado dinero o con tal contacto accedas a determinadas seales o
hasta la propia licencia, lo que se extenda
a la vista de un interventor que estaba
para firmar lo que las corporaciones pretendan y decan lo que se deba hacer.
Es decir que en los 90 se dio una
realidad que por funcionamiento de la
economa del pas aquellos cable-operadores, que no somos los nicos en todo
el pas, se sintieron apretados por esa
economa, por el dlar, importaciones, el
tema del servicio y los gastos que tenas
por el funcionamiento, muchos se vieron
forzados a vender ese cable, obviamente
el comprador era Cablevisin que vena,
te solucionaba absolutamente todos los
problemas, absorba los pasivos porque
tena con qu, se haca cargo del servicio
y los usuarios despus que se arreglen
cuando tenan que pagar.
Lo nico que facilit Cablevisin fue
el dbito automtico. El resto de las cosas
no las facilit nunca. Porque a los cables
operadores Pymes o familiares les hizo
la vida imposible en el funcionamiento, y
en eso uno es testigo cuando por mucho
tiempo no pudo brindar las mismas seales de las que ellos son propietarios, el
ftbol, TyC Sports, Canal 13, TN, forma

Luis Bocchio Antena Tres Lomas

todo parte de un mismo paquete, o sea

cuando en un momento se habl de la Ley
de Medios obviamente que el ms perjudicado por la misma iba a ser el Grupo
Clarn, pero cuntos aos estuvo beneficiado? Y cunta gente estuvo siendo
perjudicada? Cuntas empresas tuvieron
que cerrar y ser mal vendidas y mal compradas? Cuntos juicios hubo? No solamente el de Bocchio de Tres Lomas O
sea, esto solamente no ocurri en Tres
Lomas, fue un problema de toda la regin.
En Santa Rosa con la densidad demogrfica que tiene hay una cooperativa
que an no puede prestar el servicio
de televisin por cable porque cuando
estaba por empezar hubo un cambio de
gobierno y se dio todo marcha atrs.
Estas situaciones son las que se estn
viviendo en la que obviamente a cualquier cable que le sucede no es lo mismo
que a un empresariado, porque ah saltan
las medidas cautelares, de poner frenos,
la prensa y toda la parte meditica en funcin de eso. Va ms all de un gobierno,
los gobiernos cambian, lo que queremos
es la poltica para adelante.
Uno lo que est viendo es que no
puede haber una sola voz, eso ya lo
hemos discutido a travs de la Ley de
Medios, que puso en tela de juicio lo que
un monopolio meditico deca, eso es
importante, porque a partir de ahora las
personas pueden seguir consumiendo esa

informacin pero tambin est sabiendo

que esos medios estn defendiendo sus
intereses. Entonces se puede elegir ver,
escuchar, leer otras cosas.
La situacin del monopolio en la
Argentina es cuando una misma persona
escribe, una misma persona lo escuchas
en una radio, lo ves en un canal de televisin abierto, una misma persona la ves
en un canal de televisin privado, y una
misma persona tiene los derechos de
televisacin de un programa y una misma
persona presta el servicio de cable, y
maneja tambin toda la parte de comercializacin de sus propias seales.
Le cierra perfecto?
Sin sumar lo que es Papel Prensa.
Entonces ese cierre perfecto hace que
vos ests afuera, no pertenecs a Cablevisin y cmo compraras a Canal 13 la
seal de TN, o el ftbol si ests fuera
de ese ncleo empresarial. Es imposible,
salvo que negocies.
Cmo se hacen las negociaciones
ltimamente? Con otra empresa. Tens
que anexarte a un conglomerado de
cables que estn por afuera de Cablevisin, a los que Cablevisin o Artear vean
que es interesante porque les cierra el
nmero. Hoy se negocia as. En forma
particular ya no negocia nadie y eso ya
no funcion. Ya que te dicen el precio
que ellos quieren, la negociacin nunca
es par, y tarda aos. Entonces lo que se

hace a principio, mitad y finales de ao

se hace un relevamiento de seales a
las que quers acceder y se elige determinado proveedor. El ftbol que es una
pasin para todos los argentinos lo tiene,
la mitad, un grupo de medios telefnicos
y la otra mitad del porcentaje la tiene
un grupo de medios que tiene toda una
cadena armada, cadena totalmente vertical. Cmo se accede a eso?
El arreglo de principio de ao ya se
hizo?
S. Ahora al anunciarse toda la situacin del ftbol, cmo van a ser las transmisiones y televisacin, las seales al da
de hoy las tenemos, el abonado tiene que
quedarse tranquilo. La pregunta es cmo
se va a prestar de ahora en ms o cmo
va a ser esa televisacin, o qu costo
podra tener el da de maana, si esto va
a ser un paquete codificado y deja de ser
abierto.
Ahora uno quiere sintonizar Canal
13 o Telef y pons el nmero diez o el
nmero doce y lo pods ver, hay que ver
si eso en el corto, mediano o largo plazo
puede cambiar o aparece una placa que
dice si usted lo quiere ver lo tiene que
pagar.
Cmo ya ha pasado con el codificado, que vuelva a ser as puede ocurrir de nuevo?
Es una posibilidad que est latente. La
Ley de Medios, el servicio que prestaba la

ES LO QUE HAY / 19

Luis Bocchio Antena Tres Lomas

AFSCA en eso de igualar oportunidades

para todos los prestadores de servicio,
no solamente para los cables, sino para
las radios tambin, daba esta paridad de
condiciones. Es decir, cuando uno quera
acceder a un servicio digital, con el codificado pasa a ser cable para adultos, pelculas estrenos, pasa a ser servicios para
un pblico muy definido parcial. El ftbol
codificado es un negocio ms. No hay
que olvidarse que antes escuchbamos el
partido y veamos una tribuna, no hay que
olvidar esos derechos que se adquieren
como exclusivos de algunos canales.
Esto no es una postura ideolgica,
es una postura para el cliente. Porque
el cliente lo que tiene ms cerca es la
empresa local.
Si el noventa por ciento lo sigue
pagando el Estado actualmente, no
debera seguir siendo para todos?
La situacin de fondo que se ha planteado, aunque el foco se ponga en el ftbol, es darle protagonismo nuevamente a
una empresa telefnica, que nos pareca
que no iba a volver a ocurrir, dar nuevamente protagonismo al codificado, a
un grupo que lo haba perdido, esa es la
situacin.
Antes si queramos ver algo ms ligado al oficialismo mirbamos determinados canales, lo mismo respecto de la oposicin. Hoy en da
cmo encontrs voces no oficialistas?
Las redes sociales. Los medios masivos de comunicacin se han transformado en medios econmicos, y no est
mal que as lo sea, porque se maneja
dinero y porque los medios de comunicacin en nuestro pas se manejan con
las pautas publicitarias y las pautas publicitarias ms fuertes son las estatales. Es
decir si no se negocia eso en un principio
de ao desde la aprobacin del presupuesto, ya sea municipal, en la provincia,
o el estado nacional, el medio empieza a
tener un viraje, y a cambiar su sentido de
orientacin de transmitir informacin.
No es lo mismo decir una revuelta
o conflictos que decir represin. Esas
palabras juegan en la radio, en los diarios
y en la televisin.
Este cambio los agarra ms firmes
a ustedes como Cable?
S, es que contamos con la licencia,
que hemos esperado muchsimo tiempo.
20 / ES LO QUE HAY

Por eso somos agradecidos con la gente

que ha colaborado para con eso. Ha sido
un proceso legal, transparente, con los
plazos necesarios para acceder. Cumplimos con todos los requisitos contables, legales... No s cmo ser a partir
de ahora, porque eso entra en vigencia
ahora. La conseguimos dentro del marco
de una Ley.
Yo me pregunto si por un decreto de
necesidad y urgencia intentamos remover a una persona que tiene un cargo
que lo ampara la ley por dos aos y tratamos de sacarlo con la polica, sin que
haya terminado su mandato, persona elegida por el poder ejecutivo, y que tiene
legalidad para estar en ejercicio, qu pasa
con las licencias que otorg esa misma
ley, si han sido capaces de no respetar
la figura del interventor que est dentro
del marco de la ley, qu puede pasar con
el otorgamiento de una licencia dentro
del marco de la misma ley.
Podes pulir la Ley de Medios todo lo
que quieras, pero dar marcha atrs con

la ley es volver atrs y son pocos los que

estn beneficiados con eso, y esto va ms
all de cualquier ideologa poltica.
La persona comn y corriente quizs
no percibe esta realidad, an as, mucha
gente se queda sin trabajo, los programas informan lo que quieren informar,
la diversidad de voces y la calidad de la
informacin se va perdiendo.
Volviendo a lo local, cosas nuevas
para este ao?
Contentos porque se vienen novedades para la pantalla, por nuevas adquisiciones, estamos organizando la programacin, tambin cuestiones de horarios,
la idea es continuar con el noticiero,
Facundo Garca va a continuar con el
programa deportivo (ftbol), Roberto
Nutrichi con el programa de automovilismo. Tenemos pensada una propuesta
diferente, de entrevistas a la gente en el
pueblo.
Como siempre, cerca de los abonados, como vecinos, de las realidades de
Tres Lomas, con trato cordial.

Luis Bona Director de Canal 12 de Trenque Lauquen

Nosotros tenamos una premisa

que era hacer un canal modelo,
que tuviese programacin de calidad
Luis Bona es de Ro Cuarto (Crdoba) y en mayo cumplir cinco aos al frente de
Canal 12 de Trenque Lauquen. Se form en la carrera de Licenciatura de Ciencias de la
Comunicacin. En su gestin, el canal se moderniz desde lo edilicio y lo tecnolgico, y fue
generando programacin propia de calidad. Sobre todo ello hablamos en la entrevista,
adems de temas especficos de la profesin.

Cmo llega a Trenque Lauquen, a

la direccin de Canal 12?
Yo me dediqu toda la vida a los
medios de comunicacin, me form en
la Universidad Nacional de Ro Cuarto.
En el momento que me contactan, yo
tengo una productora, estuve vinculado
muchos aos como productor general
de Canal 13 de Ro Cuarto, desarroll
durante quince aos una carrera importante, trabajando para ese Canal, pas
por diferentes reas, pero en los ltimos
cinco aos estaba como productor general de noticias, y paralelamente con mi
productora particular, me dediqu mucho
al trabajo documental, al trabajo ficcional. En ese momento estaba trabajando
en un documental sobre costumbres
argentinas, estaba haciendo algo relacionado con la doma y lo que tiene que ver
con la cuestin gaucha, y desde la misma
Universidad Nacional de Ro Cuarto, con
la cual tengo mucho vnculo, me llega la
propuesta a partir de una persona vinculada con el Consejo Interuniversitario Nacional que necesitaban cubrir una
vacante en Canal 12 de Trenque Lauquen
y que estaban buscando una persona de
mi perfil para cubrir ese cargo.
En primera instancia yo tena otros
objetivos en mi cabeza, por lo que digo
que no; pasaron quince das, me vuelven a
llamar, y me hacen una contrapropuesta;
en esa instancia descubro el desafo que

significaba hacerse cargo de este Canal,

un desafo bastante importante.
La propuesta era preparar un plan
de accin, presentarlo y mi intervencin
terminaba all. Desarrollado el plan de
accin, vista la situacin en la que estaba
el Canal, por supuesto que me postul
como director para ejecutar ese plan de
accin. Eso fue aceptado y entonces llevamos adelante lo que vino despus, que
fue el proceso de recupero de este medio,
que estaba con desinversin desde hace
muchos aos, con elementos obsoletos
para la transmisin al aire; sin embargo
estaba al aire.
Estaba saliendo al aire pero no en
las mejores condiciones?
Claro, no era lo ptimo, ni la infraestructura era la ptima, ya sea desde
la seguridad y la higiene, como todo lo
que sea el recurso adecuado para poder
poner un canal de televisin al aire,
entonces se trazaron tres ejes fundamentales, uno fue el recupero de la parte
edilicia, con un desafo muy interesante
porque este edificio es un edificio antiguo, que est protegido como patrimonio
cultural de la ciudad. Uno de los desafos
era trabajar y renovar toda la infraestructura, sin tocar nada del edificio original,
adems tiene una fachada bellsima; es
decir ponerlo en funcionamiento como
tiene que ser un canal de televisin: ah se
nos ocurre hacer los estudios, un pasillo

central que uniera y dividiera en dos alas

al propio canal, en una de las alas todo lo
que sean las oficinas administrativas, en
el otro ala todo lo que era y es la parte
tcnica-operativa.
El segundo eje fue la inversin en tecnologa. Este canal estaba saliendo con
elementos de hace veinte o veinticinco
aos, con lo cual era un milagro y para
aplaudir el esfuerzo de los trabajadores
que lo ponan al aire porque encontr
mquinas generadoras de caracteres de
la poca del noventa, por ejemplo. Era
una pieza de museo que estaba funcionando y estaba funcionando bien, pero
claro, no era lo ptimo, as que fue el eje
de inversin en tecnologa y ya pensando
en un canal HD, se invirti en esa tecnologa.
Y el tecer eje fundamental, que fue la
capacitacin de nuestro personal. Nosotros tenemos una planta de treinta y tres
empleados y a partir de un convenio que
hicimos con Canal 7 de Buenos Aires, y
a partir de otros convenios que firmamos con las universidades, pudimos dar
alcance a este tercer eje.
Es puramente estatal el Canal,
cuntos hay en el pas?
Como canal que depende del Estado
Nacional, son los nicos con Canal 7 de

ES LO QUE HAY / 21

Luis Bona Director de Canal 12 de Trenque Lauquen

Buenos Aires; luego estn los diferentes

canales que dependen de los estados
provinciales, son veinticuatro canales.
Entonces el desafo era ponerlo en
valor, y adems convalidando esa situacin favorable que este Canal pertenece
al Estado Nacional.
Hubo mucha inversin del Estado
Nacional durante estos aos?
Absolutamente. A travs del pedido
de un plan de accin, de inversin que
iba a hacer el Estado Nacional para el
recupero de este medio haba que trazar
ejes para ver cmo se iban a ejecutar los
mismos.
Se pudo llevar adelante en su totalidad
y en tiempo y forma. Nosotros empezamos a trabajar en Septiembre del 2011,
en lo que fue este proyecto. Tuvimos que
trasladar esta emisora a LU 11 para que
la empresa que gan la licitacin, que hizo
la remodelacin de la obra, pueda trabajar de manera tranquila sin que existieran
dificultades, decidimos trasladar toda la
emisora con el esfuerzo que eso significa,
con cierto temor de no saber si bamos a
volver. Se traz un cronograma de accin,
se llev adelante, y en Marzo del 2012 ya
estbamos de vuelta en esta casa.
La eleccin de los contenidos es
una tarea difcil, ms an incluyendo
a la regin?
Si el Canal segua en la situacin de
decadencia no iba a dar alcance a programacin de calidad. Nosotros tenamos una premisa que era hacer un canal

22 / ES LO QUE HAY

modelo, que tuviese programacin de

calidad. Sabamos que la primera parte
del proceso iba a ser lenta, que era el
recupero del edificio, de lo tecnolgico y
la capacitacin.
Luego de eso proponernos a llevar
adelante una programacin de calidad.
No queramos cantidad en ese momento,
ahora ya estamos mirando hacia ese
lugar, pero no podamos ofrecer cantidad
cuando no te has preparado en calidad.
Entonces tambin en ese sentido propusimos trabajar en tres nuevas lneas, el
informativo considerando a la informacin como un derecho humano universal
fundamental; lo cultural y lo deportivo.
Esos fueron los tres ejes que trazamos
que tenamos que tener cobertura.
Nosotros somos la televisin pblica
regional, un canal como este tiene que
mirar hacia la regin porque si no terminamos haciendo lo que no nos gusta
que nos hagan, es decir centralizando la
mirada solamente en Trenque Lauquen,
sin mirar en la regin.
Para llevar adelante eso tambin se
necesita de recursos humanos, recursos
tecnolgicos y determinadas estrategias;
lo intentamos hacer el primer ao pero
al no estar todo esto consolidado el proyecto trastabill y lo dejamos en espera
hasta nuevo aviso: justamente uno de
los temas que estbamos hablando hoy
cuando vos llegaste era retomar este
proyecto del noticiero regional.
Una de las pruebas fue la cobertura

en vivo y en directo va satlite, primera

experiencia como tal, que se hizo desde
Epecun cuando fue el aniversario recordando aquel episodio trgico. Nosotros
mandamos un mvil para hacer la cobertura en vivo y en directo, va satlite.
De ahora en adelante queremos plantear un noticiero y una cobertura semanal
que relate todo lo que pasa en la regin.
As que nosotros concebimos todo lo
que sea programacin bajo esta premisa
de calidad, fundamentalmente. Nosotros
hemos llevado adelante cuatro noticieros,
hemos logrado para nosotros (un orgullo
importante) poner desde los estudios
de Canal 12 un noticiero agropecuario, El Pampero TV, que sale por todo el
pas; estos das que estuve de vacaciones
en Crdoba ver Pampero TV desde mi
ciudad, la verdad que es extraordinario,
pensar que se est generando desde los
estudios de Trenque Lauquen para todo
el pas. Uno toma dimensin cuando anda
por el resto del pas y pone la televisin,
pone Canal 7 y ve que ese programa llega
a todo el pas.
As que eso fue nuestro objetivo
supremo, que lo alcanzamos, ya que hubo
que derribar mitos, derribar barreras
porque el centralismo porteo indica
que todo se hace desde Buenos Aires,
que la nica posibilidad de hacer programas es desde all, nuestro desafo era
mostrar la puesta en valor de la inversin
que hizo el Estado Nacional, y nosotros
le devolvimos un producto que se vea a

Luis Bona Director de Canal 12 de Trenque Lauquen

nivel nacional.
Qu haya espacios comunitarios,
ver un noticiero hecho por alumnos
de una Escuela, el otorgamiento de
derechos a sectores de la comunidad que no lo tendran de otro
modo, en todo ello tuvo que ver la
Ley de Servicios de Comunicacin
Audiovisual?
Como canal del estado nosotros
tenemos que tener una visin inclusiva,
participativa, y tienen que participar
todos los sectores de la sociedad. En ese
sentido nosotros siempre apoyamos la
apertura de este canal, desde que llegamos entendimos que no tena que estar
circunscripto a solo partes de la sociedad sino que la misma tiene que estar
representada en su totalidad, ya que es
un canal del estado. Y como bien decs
y bien observs, la participacin de este
noticiero comunitario no slo jerarquiz
la pantalla de Canal 12 sino que le signific a ellos llegar a un pblico masivo y
tambin lograr una mencin de un premio nacional que es el premio Otras
miradas.
Es complejo hacer un noticiero
hoy?
No es complejo, tiene la complejidad
desde el punto de vista profesional, nosotros siempre nos hemos movido con un
marco de decisin y libertad en cuanto a
nuestros noticieros y en cuanto a nuestra lnea editorial, y siempre hemos pensado este Canal desde el punto de vista
del Estado. Llegar a la gente. Cmo llegar
a la gente. Sin tener una tendencia hacia
un lado o hacia el otro, sino al servicio
pblico y creo que lo hemos logrado.
Hemos consolidado los noticieros,
de hecho, la cobertura que hemos hecho
para las ltimas elecciones en donde participaron absolutamente todos los candidatos que haba en ese momento, todos
tuvieron su espacio exactamente igual, y
luego que el intendente eligiera la pantalla de Canal 12 para dar su discurso a
nosotros nos reconforta porque quiere
decir que el Canal es objetivo, ha hecho
bien las cosas, hasta ese momento.
De qu organismo del Estado Nacional depende?
El Canal depende de Radio y Televisin del Estado Argentino, organismo que
se cre a partir de la Ley de Servicios de
Comunicacin Audiovisual en Octubre

de 2009. A partir de ah se genera Radio

y Televisin del Estado que se hace cargo
de cuarenta radios nacionales que estn
a lo largo y ancho de todo el pas, ms
Canal 7 y Canal 12 de Trenque Lauquen.
Esto permanece hoy. Eso no se modifica ms all de los artculos que se han
modificado en la Ley de Servicios de
Comunicacin Audiovisual, el organismo
existe con nuevo presidente ahora, se
est conformando el nuevo directorio,
hay un nuevo director ejecutivo en Canal
7, y sigue bajo la rbita de Radio y Televisin del Estado.
La financiacin es mixta o es totalmente del Estado?
Es mixta. Nosotros tenemos venta
publicitaria pero el estado se hace cargo
de la mayor porcin del esfuerzo que
es el pago de los salarios. Concebir un
Canal de esta magnitud que tuviese autonoma, que fuera autosuficiente es muy
complejo, yo no s si lo podra lograr sin
la participacin del Estado, que es fundamental.
Es necesario, por los costos que
este proyecto supone, que el Estado
siga presente financiando?
Yo creera que s porque el mercado
local y regional, si bien es importante, es
acotado para mantener una estructura
como la que tiene este Canal. Se podra
hacer, de un modo muy apretado.
En un momento habl de objetividad, concepto que hace algo de ruido al hacer referencia al periodismo. Con eso se refiere a que todos
tengan voz, a que se muestren los
hechos como noticia, ms all de las
interpretaciones
Ac se muestran todos los hechos.
Indudablemente siempre existe una lnea
editorial y un criterio de lo que es noticia, como es un Canal del Estado la lnea
editorial pertenece al Estado.
En ese sentido comparto con vos que
la objetividad absoluta en periodismo
nosotros sabemos que no existe, de
hecho en el momento que me siento a
escribir una noticia ya deja de ser objetiva porque tiene mi impronta, ms all de
toda la intencin que tenga. En eso compartimos totalmente.
Cuando hablaba de objetividad, lo
deca porque a nadie se le coart la
posibilidad de expresin en este medio,
todo el mundo tuvo la misma posibilidad,

la tiene de hablar, de generar, de poder

expresar. Con la participacin de nuevos
actores, de nuevos proyectos, la integracin de nuevas productoras, eso es sumamente significativo.
Desde ese proyecto que usted se
plante, primero normalizando y
luego querindolo ejecutar, qu
balance tiene de estos aos, se van
cumpliendo metas, va en la direccin que usted buscaba?
Hemos alcanzado los objetivos. Es
decir, si nosotros miramos para atrs
desde donde partimos, desde la situacin
en que este Canal estaba a la situacin
que est ahora, no olvidemos que este
Canal ahora es HD, que fue parte de la
gestin de traer la antena, y hoy est en
la grilla TDA en el 24-4, en alta definicin;
no olvidemos que tenemos un programa
a nivel nacional, hemos conseguido un
mvil satelital, con lo cual hemos abierto
una brecha importantsima en este sentido en cuanto al crecimiento del Canal,
desde donde partimos, hacia dnde
hemos ido.
Por supuesto queremos ms, queremos seguir creciendo. Por ejemplo un
magazine a la maana, queremos ofrecer
produccin propia a nuestros televidentes, hoy estamos concentrados en lo que
es programacin, queremos tener diversidad y mayor alcance.
Como servicio pblico, que recin
mencionaste, el Canal gener los cuatro noticieros y abri los nuevos espacios que no existan, como el espacio de
Anses, en donde se le brinda informacin
importante al televidente; el micro de
salud, por ejemplo prevencin del dengue
actualmente; el micro y la agenda cultural para el fin de semana; Estudio 1, un
espacio de expresin para los msicos
de la regin; todos esos pequeos granitos de arena van formando esta nueva
programacin (que despus en algunos
casos pueden derivar en programas concretamente y no slo micros). Primero
tienen que pasar por esta etapa de laboratorio, y ver si tiene su resultado. Claro
que la agenda tiene su resultado, el micro
de salud tambin, la gente lo ve, lo necesita porque es informacin para su salud
valiosa.
Entonces el Canal del Estado tiene
que estar pensando en cmo llegar a
cada uno de los ciudadanos.
ES LO QUE HAY / 23

De Nstor Pagella

Materiales para la construccin

Tel: (02392) 15560575 - Tres Lomas (BA)

Queso Sardo:

Medalla de Bronce
Dulce de Leche Repostero:

Medalla de Oro y Gran Campen

Desde la empresa,
se felicita al grupo de trabajo de
produccin, reas Dulcera y Quesera.

COCINA
LA CASA DE ANA

Cuernitos y Bizcochitos de Grasa

Hoy se me ocurri hacer una receta clsica que no puede
faltar en tu recetario
Hice Cuernitos y bizcochitos de grasa, son ideales para comer
con el mate, son fciles de hacer y conservar
Probalos, te van a encantar!
Ingredientes

500 grs. de harina

20 grs. de Levadura Fresca
160 mls. de agua tibia
200 grs. de grasa
2 cucharadas de sal

Procedimiento:
Formar una corona con la harina sobre el lugar de
trabajo. Por la parte externa colocar la sal, y en el
centro incorporar la levadura con el agua tibia y la
grasa. Amasar, y si es necesario agregar ms agua
para que la masa quede homognea.
Hacer un bollo, cubrir y dejar descansar por unos
30 minutos como mnimo.
Amasar y dejar descansar otro rato.
Estirar la masa sobre una superficie apenas enharinada hasta dejarla de 2 milmetros de espesor. Para
los cuernitos; cortar rectngulos de 3 x 6 centmetros. Enrollar desde los extremos hacia el centro y
cruzar los rodillos sobre el otro.
Para los bizcochitos cortar con un cortante redondo
u ovalado. Disponer en placa engrasada a 1 centmetro de distancia.
Cubrir y dejar levar por 30 minutos. Cocinar
durante 20 minutos a 200 c.
Dejar enfriar y conservarlos en frascos de vidrio o
en bolsitas para regalar.

Ana Laura Aranda

www.lacasadeana3lomas.com.ar
ES LO QUE HAY / 25

DEPORTES

EMILIANO GUERRA RODRIGUEZ

Preprense,
la marca registrada de Michael Buffer

Una voz estremecedora retumba en todas las paredes

del MGM Grand de las Vegas. La gente se emociona
y grita exaltada. Con euforia. Algo llama la atencin.
En medio del escenario,un hombre de pelo platinado se
presenta. Es Michael Buffer. La infaltable frase Ladies
and Gentlemen aparece en cada exhibicin. La aficin
sigue latente. Hace una pausa y presenta el combate.
Entre detalle y detalle, llega el momento estelar del
anuncio. Su marca registrada. Letsgetreadytorumble!
Preprense para la batalla!-.
La velada no ser la misma sin su antesala. Cuando
presenta a un boxeador, le atiza el deseo de pelear,
cuenta Sugar Ray Leonard, el histrico ex pugilista,
sobre Buffer. Es la voz del Boxeo. No hay otra. Solo un
par de segundos antes y despus de cada combate, le
alcanzaron a este particular presentador de peleas para
ser una leyenda dentro de este deporte.
La presentacin consta tambin en presentar su
frase, valga el juego de palabras. Comienza el discurso y
el murmullo en la gente se hace notar cuando saben que
se acerca el popular dicho. Are you ready?, pregunta,
mientras mira con alteza a la gente. La suelta. Con ese

26 / ES LO QUE HAY

tono tan estadounidense como su nombre, grita y arrastra la primera y ltima letra de la oracin. Para darle
emocin. La gente delira. Una parte de su funcin, ya
est lista.
El norteamericano, nacido en Filadelfia el segundo
da de noviembre de 1944,se uni al ejrcito de los Estados Unidos -cuando tena solo veinte aos- y particip
de la Guerra de Vietnam, aunque fue como fotgrafo.
Cuando volvi, decidi inspeccionar en el rubro de
la venta de automviles, para alejarse de lo que haba
vivido. Hasta se anim a practicar modelaje. Lo cierto
es que, paradjicamente, eligi continuar con su carrera
adentro de un cuadriltero, donde dos personas encarnan el papel de violencia en su mximo esplendor. Despus de haber estado en una Guerra, pareca que nada
le impresionara.
Las peleas de la dcada de 1970 y principios de
la de 1980, tenan mucha electricidad y energa, y los
anunciadores le quitaban toda la excitacin a la multitud, -cuenta Buffer, al medio BBC- porque presentaban al local, los patrocinadores, los comisionados,
el presidente, tres jueces y cuatro doctores y acababan

DEPORTES

EMILIANO GUERRA RODRIGUEZ

con todo. Senta que en l estaba ese frenes que faltaba darle a la gente. As que yo quera una palanca,
un gancho, -continu- como en las grandes carreras de
autos: Caballeros, enciendan los motores! Quera algo
que recuperara esa energa, porque los boxeadores eran
las estrellas del show y yo deseaba presentarlos con la
energa que merecan.
Su voz adorna algo tan clebre como una pelea de
boxeo. Y todo gracias a una charla con su hijo. Una
noche estbamos viendo una pelea, en 1980, cuando
mi hijo mayor not que en anunciador en el ring no
estaba haciendo un buen trabajo para anunciar un fallo
dividido. Me coment que yo poda hacerlo mejor. Me
haba visto haciendo algo en televisin, as que acept
su consejo y me met en el mundo del boxeo. El resto
es historia.
Aquello que naci en una charla con su hijo, viendo
por televisin una pelea, termin en el cine, vindose
actuar en grandes pelculas como Rocky 5 y Rocky 6,
entre otras. La ltima fue El Peleador, con Mark Wahlberg y Christian Bale. En todas, hace de anunciador de
peleas, y en la mayora, de l mismo. Todo repercuti
a su favor, y fue erigindose tanto en la sociedad, que
cre, junto con su hermano Bruce, la empresa Buffer
Enterprises, en la que venden artculos de la marca
LetsgetreadytoRumble patentada en 1992-. Con ella
generan millones de dlares en ventas.

Inspirado en el emblemtico Mohamed Ali quin

deca Imreadytorumble (estoy listo para arrasar)- nace
la frase que todos conocen. Esa caracterstica y tan escuchada tonada estadounidense que ni el cncer de garganta pudo callar. En 2007, le diagnosticaron esa enfermedad en una suerte de paradoja: De todas las cosas,
atac a mi voz, de la cual viva, lamenta. En una vida
tan placentera, no fue ms que un poco de sufrimiento.
Y as lo tom. Se permite bromear, y cuenta una linda
ancdota: Cuando despert, me toqu desde las orejas hasta la mandbula inferior y estaba completamente
vendado. Entonces dije en voz alta: Damas y caballeros!. La voz sonaba igual, as que pens que podra continuar.
Un mes ms tarde, las paredes del MGM Grand
de Las Vegas retumbaron con una voz legendaria que
estaba de vuelta. Estremecedora y lcida. Le gente,
emocionada y exaltada, gritaba con euforia. Un viejito
de pelo blanco apareca nuevamente en el cuadriltero.
El micrfono lo esperaba. Good Nigth, Ladies and
Gentleman, grita. La gente volvi a orlo. Joe Calzaghe
y Bernard Hopkins fueron los afortunados, y una vez
anunciados, lleg la hora de su marca registrada. Su garganta estaba ms fuerte que nunca, luego de anunciarle
la derrota a su enemigo el cncer; el que no pudo callar
esa voz tan prestigiosa. El Letsgetreadytorumble!
son bien fuerte en el mtico escenario.

ES LO QUE HAY / 27

PSICOANLISIS
BEATRZ MORERO

Desde dnde? Hacia dnde? Para qu?

El consultorio de un analista conforma un espacio
reservado en el que una persona puede expresar pensamientos, preocupaciones o decires sin temer a ser
juzgado o denunciado. Por otra parte, la escucha y la
abstinencia del analista propicia una causa, un corte,
respecto a las demandas imaginarias o concretas que
un paciente soporta a diario.
Entonces el analista maniobra para que el paciente
se haga responsable de sus dichos y as revise su posicin ante los problemas y conflictos que lo hacen sufrir.
De esta forma la intimidad que aflora en la sesin
est ms bien reservada a la relacin del sujeto con sus
propios dichos, y no tanto con la persona del analista.
Si bien se puede experimentar gran alivio cuando
se le cuenta algo al terapeuta, el psicoanlisis no es
una prctica de la confesin.
En el dispositivo analtico, la verdad, entendida
como la correspondencia entre las palabras y los
hechos, ocupa tan solo un lugar en el discurso. Porque de lo que se trata es de ubicar desde qu posicin
alguien dice lo que dice o miente lo que miente. Por
algo sealaba Freud que: en el sentido de un sntoma
conjugamos dos cosas: su desde dndey su hacia
dndeo para qu.
Muchos lapsus, fallidos o padecimientos revelan una muy singular verdad a la luz de este alojamiento que un sujeto hace de sus dichos en el espacio
del consultorio: olvido de objetos; envo de mensajes equivocados que suelen ser acertados-; sueos
que involucran a la persona del analista; formas del
inconsciente que testimonian de alguna manera esa
singular intimidad desde la cual un sujeto sostiene su
posicin en la vida.
Es importante que el paciente llegue a interrogar su gozosa adherencia al sntoma, es decir que es
importante que encuentre la posicin desde la cual
formula su padeciente queja.
El acto analtico se distingue por causar al sujeto
28 / ES LO QUE HAY

en un trabajo de cuestionamiento del sntoma, del

sufrimiento, del goce.
Maniobra que no es, sin la angustia del sujeto.
Y que el discurso capitalista pretende suturar, taponar, con el consumo de mltiples y diferentes ofertas
derrumbando y amenazando la responsabilidad por
el sufrimiento de todo sujeto humano.
Ilustrando tales dichos, aunque por fuera de un
espacio analtico, comparto una escena. Hace pocos
das, en poca de vacaciones, me encuentro con un
amigo de ms de 30 aos, con el cual nos conocemos
mucho. Cada quin sabe del modo y los motivos del
sufrimiento y del disfrute del otro.
Cada uno con su verdad, es decir, la correspondencia entre la realidad y los dichos propios, repasamos nuestro vivir.
Con los sucesos que hoy me asisten, me propongo
no quejarme de lo mismo que siempre, ni del mismo
modo. Entonces en el primer momento del encuentro
con mi amigo, lo saludo con un qu hay de nuevo?.
Desata en el otroquers que te mienta? Ambos
nos remos. Largo silencio. Los dos entendimos, sin
explicaciones, que no estbamos hablando de la realidad, sino del modo de posicionarnos frente al vivir,
ya sea con los conflictos como con lo que anda bien.
Y reconocimos, cansados de nosotros, la posicin
personal repetida: la obstinada adherencia a sufrir y
gozar siempre de igual forma, pase lo que pase.
Entonces una posible respuesta a las preguntas que
es necesario hacerse segn Freud respecto de lo que
nos hace sufrir:
Desde dnde surge el padecimiento? Desde
las marcas de nuestra historia entrelazadas con la
realidad.
Hacia dnde ir con eso? Hacia la bsqueda de
hacernos responsables del padecimiento que nos habita
y determina, y de nuestro decir y hacer sobre eso.
Para qu? Para evolucionar.

Aumentos de precios e inflacin

De la campaa del miedo

a la realidad
Mucho se habl en la campaa electoral previa a las elecciones de 2015 respecto de los dos modelos que estaban
en pugna en dicha contienda electoral:
estado presente versus estado ausente, si
queremos resumir y no ser redundante
en palabras, frases e ideas que seguramente habrn ledo y escuchado hasta el
cansancio durante esos meses.
Las consecuencias que ambos modelos tendran en el pas tambin fueron
largamente explicadas en esa campaa.
Exponentes del por entonces oficialismo
y de la por entonces oposicin desfilaron por los medios de comunicacin,
afirmando o negando de acuerdo a sus
conveniencias los argumentos del otro.
De un lado se deca que en el pas
haba estabilidad, que no se avecinaba
ninguna crisis terminal, que las variables estaban medianamente estables, y
que con retoques y algunas variaciones
el modelo gobernante por 12 aos en
el pas podra seguir generando trabajo,
consumo interno, redistribucin progresiva de la riqueza, y en base a ello bienestar en la poblacin y mayor igualdad
social.
Del otro lado, el mensaje era que el
cambio era necesario. Y que gracias a la
confianza que la oposicin generaba en
el conjunto de la poblacin (con eliminacin del cepo cambiario, quita de subsidios y retenciones y racionalizacin en el
estado), las variables econmicas permaneceran estables y eso se trasladara en
tranquilidad para la poblacin.
Las elecciones pasaron, siendo Cambiemos el partido elegido por la mayora
de los argentinos. Es decir, la oposicin se
convirti en oficialismo desde el 10 de
diciembre de 2015, y Mauricio Macri en
el presidente del pas.
30 / ES LO QUE HAY

Hay que decir que ya antes de su

asuncin (ms concretamente, luego del
resultado de la 2 vuelta electoral) se
observ que los precios de diferentes
productos comenzaron a aumentar.
Y esto se fue profundizando, lo que
motiv el relevamiento que estamos
presentando en nuestras pginas. Relevamiento al que seguramente le faltan
muchas cosas (podran haberse incluido
ms productos, categoras, rubros, servicios), pero que rescatamos porque no se
han mostrado demasiados (en realidad,
no hemos visto ninguno) que hablen de la
realidad concreta de nuestra localidad, y
que se basen en datos recogidos de boletas y consultas que tienen como referencia inicial el final del mes de Noviembre
de 2015, y como cierre la mitad de enero
de 2016.
No incluimos servicios como luz y gas,
ya que de eso se ha hablado demasiado
en los medios nacionales. Y en nuestra
ciudad estamos esperando los perodos
correspondientes para ver la incidencia
que la quita de subsidios ha tenido en el
costo de los servicios en cada hogar.
Tenemos que ver tambin que los
aumentos de precios que nosotros registramos como el cierre del perodo analizado, por terminar en la mitad de enero,
seguramente son parciales (al momento
que esta revista est siendo leda por
ustedes, ha transcurrido ya la mitad del
mes de febrero).
Con todo lo relevado, puede inferirse
que los aumentos (en lneas generales)
rondan el 30%.
Ms all de las diferentes lecturas
que puedan hacerse al respecto, los salarios de los trabajadores continan en el
mismo nivel. Por ende, la prdida en el
poder adquisitivo rondara el porcen-

taje mencionado anteriormente (hasta

mediados de enero).
Es probable que cada uno de los
lectores haya hecho este relevamiento
involuntariamente, al momento que tuvo
que ir pagando lo que fue comprando, y
observando que los valores haban cambiado sustancialmente.
Y que lo que ganaban ya no alcanzaba
para lo mismo (en el mejor de los casos),
o a veces no alcanzaba para cubrir lo
necesario para vivir con dignidad.
En el medio de todo esto (con quita
de retenciones, aumento en los combustibles, rumores de techo en las paritarias,
despidos en el sector pblico y en el sector privado, declaraciones respecto de los
hechos ocurridos en la ltima dictadura
militar y que se vinculan con el nmero
de desaparecidos, criminalizacin de la
protesta social) la vida contina.
Est en cada uno de los que lee y de
los que somos parte de esta revista, saber
si nuestra situacin cambi de manera
positiva o negativa.
En general, el bolsillo suele ser un termmetro. El de cada uno de nosotros.
Pero no debe ser el nico.
Los anlisis deben ser ms globalizadores, deben abarcar ms variables.
Que permitan ver los fenmenos y
los cambios en contexto.
Para as sacar las conclusiones necesarias, a la luz de los modelos que estaban en pugna antes de las elecciones. Y
poder decir, con fundamentos, que haba
de cierto en ambos casos.
Y si las preguntas y los miedos de
entonces han encontrado respuesta en la
actualidad.

Aumentos de precios e inflacin

AUMENTOS DE PRECIO POR RUBRO

(EL PERODO RELEVADO VA DESDE FINES DE NOVIEMBRE 2015 A MEDIADOS DE ENERO 2016)

ALIMENTOS
33%

LECHE

23%

PAN
ARROZ

6%

ACEITE

7%

15%

21%

GALLETITAS

40%

CARNE

40%

HARINA

26%

PURE DE TOMATES

23%

21%

JABN LQUIDO

22%

22%

PRODUCTOS DE
PELUQUERA

33%

DESODORANTE

30%

BEBIDAS

CERVEZA

OTROS

20%

PERFUMERA

GASEOSAS

35%

12%

DETERGENTE

JABN DE TOCADOR

SEGURO
AUTOMOTOR

MEDICAMENTOS

ARTCULOS DE LIMPIEZA
LAVANDINA

PATENTE
AUTOMOTOR

40%

CONGELADOS
FIDEOS

60%

27%

ROPA BLANCA

8%

ES LO QUE HAY / 31

ARTISTAS POPULARES
OSCAR PAGELLA

La vida y el canto

Me viene a la memoria la llegada de la escuela a

medioda y la particular voz de Antonio Carrizo en
Radio Rivadavia haciendo su popular programa La
Vida y El Canto, programa que perdur durante
varias dcadas.
Antonio Carrozzi, su verdadero nombre, naci el
15 de septiembre de 1926 en General Villegas. All
fueron sus comienzos de locutor, en una propaladora, un camioncito con un megfono en el techo,
as iba promocionando Mejoral por varios pueblos
y como maestro de ceremonias que animaba bailes,
presentaba orquestas, elega reinas de la primavera o
mejores parejas de baile de cada club y adems por

32 / ES LO QUE HAY

las tardes pegaba los afiches anunciando los eventos.

Gran periodista, locutor y animador, amante del
tango y el ajedrez, figura de la poca dorada de la
radiodiofona argentina, el caballero de la radio
lo denominaron. Cuenta Hctor Larrea que antes
de ingresar al ISER para estudiar locucin, lo consult a don Antonio y le dijo: hay que tener vasta
cultura, seor. La radio no es para cualquiera, era
fantico de los libros y la lectura. Yo como lector
compulsivo soy un frustrado, un humillado por la
grandeza, un eglatra, un petulante, un engredo,
voy a las libreras y me tutean, he pasado la vida en
una librera, amo el libro como objeto, pas la vida

ARTISTAS POPULARES
OSCAR PAGELLA

diciendo que la lectura no da derechos, no hay ninguna diferencia entre un compaero que lee y otro
que no, deca.
Form parte de la radio con orquestas en vivo
y locutores con smoking; Anbal Troilo lo invitaba
a comer puchero; Vittorio Gassman, el gran actor
italiano, le peda que lo llevara a ver a Boca Juniors,
pasin futbolstica de Carrizo; Nin Marshall lo
llamaba Carrizito, cuando era su partenaire en
Radio El Mundo.
Su primera compaera publicitaria fue Beatriz
Taibo, su fortaleza estaba en su facilidad como dialoguista y su memoria prodigiosa de datos. Debut
en 1948 en radio El Mundo y poco despus se convirti en jefe de programacin. Y ms tarde vino
radio Rivadavia y La Vida y El Canto. Actu en
tres pelculas, en 1955 en El Barro Humano, en
1963 en El Noveno Mandamiento y en 1966 en
Muchachos Impacientes.
En cuanto a la televisin particip de los programas Polmica en el Ftbol y Sabados Continuados, fue conductor los programas periodsticos La
Primera de la Noche y Juntos en compaa de

Liliana Lpez Foresi, programa creado y producido

por Roberto Fontana.
Pero seguramente lo ms recordado de esa etapa
debe ser su participacin en el sketch El Contra y
Toda estrella tiene contra junto al recordado Juan
Carlos Calabr, Estudibamos cada libreto que
hacamos, pero el pblico no lo saba, crean que
Calabr era un genio improvisando y yo un genio
contestndole tan rpido, comentaba.
Se jactaba de su relacin con Jorge Luis Borges,
volc sus entrevistas al escritor en un libro de 300
pginas, Borges el memorioso, conversaciones con
Antonio Carrizo.
Pero la radio era su obsesin, su refugio. La
radio es simplemente un milagro, yo apenas tengo
el primario hecho, pero los libros me ayudaron a
hacerla. Todo conductor es un histrinico, algo
de actor tuve, siempre me gust ser actor, pero no
decir que lo soy.
Falleci este 1 de Enero de 2016, a los 89 aos,
estaba internado en el Sanatorio de la Trinidad,
su salud haba ido empeorando desde un ACV en
2008.
ES LO QUE HAY / 33

NOTA DE CIERRE
CRSTIAN MORN

110 aos

El 7 de febrero, Tres Lomas cumpli 110 aos de

vida.
Por eso, para la tapa de esta edicin elegimos
fotos que muestran diferentes pocas del pueblo,
de sus inicios y su desarrollo (todas ellas, gentileza
del Semanario La Prensita, a cuyos integrantes
agradecemos).
En muchas de ellas, adems de la gente y de
calles, edificios o lugares pblicos, se deja entrever la
presencia del estado.
Es posible que una comunidad crezca sin la
presencia, sin la intervencin del estado?

Es posible que las sociedades se desarrollen en
un marco de justicia e igualdad, si no hay un estado
presente, que regule las relaciones entre sus miembros?
Un buen ejemplo local (y reciente) es la
inauguracin y puesta en funcionamiento de la obra de
cloacas, o las viviendas sociales que fueron entregadas
hace algunos das.

O si miramos ms atrs, los edificios pblicos
(en los que aparece la mano de Salamone), los planes
de viviendas, la obra de gas, y tantas realizaciones ms.
Tambin es innegable decir que lo privado
no debe quedar afuera del crecimiento comunitario,
ya que muchas cosas se han conseguido por esa va.
34 / ES LO QUE HAY

Tres Lomas es un pueblo que ha sabido conjugar ambas

influencias.
Pero la mano del estado que regula, que organiza,
que achica diferencias, que interviene, que emprende,
es necesaria. Y para celebrar.
Por eso elegimos la tapa.
Y tambin, para celebrar, compartimos la letra de
una cancin que canta Liliana Vitale, llamada Mam,
deja que entren por la ventana los siete mares, con
autora de Alberto Muoz, y que supo escucharse en un
programa radial que hicimos junto a Mario Barrio en
FM Amanecer en el primer lustro del 2000, Memoria
de Tres Lomas.
Daniel Caballero me la hizo conocer en un
viejo cassette, y fue la cortina del programa en sus
temporadas (alguna de ellas se convirti en revista),
ya que hace referencia a la historia de nuestro pueblo.
A sus races. A los primeros aos, a los orgenes. Al
trabajo en el campo. A las romeras.
Historia bien nuestra.
La compartimos.
Mama, deja que entren por la ventana los siete
mares, que entren los boyeritos que daban miedo subida
al anca. Tres Lomas te vio de rueca en las romeras, con
tu vestido ganado a palo y a margarita y esa tristeza
quebr la Pampa que andaba seca porque no haba
quien la llorara.
Nadie ms que el acento de tus espaas trajo a
la chacra de los Naviera onzas del mismo cielo para
dejarte temblar la tierra. La Grafa te puso al hombro
de los hilados que nunca fueron ms que el desaire
con que ganabas el medioda, a fin de cuentas la vida
empieza cuando se empieza a vivir la vida.
Mama deja que entren por la ventana los siete
mares, que entren la piel del chopo, las harineras y
el bruto golpe, caballo, burra y testigo del entrecejo
que puso rabia en tu pauelito blanco, mama, donde
la suerte quiso que entraras para sortearte entre las
encinas y la pedrada.

Cristian Morn