Se Uc’ (oe en Pe ees Cee ea Cee eel Ce ene ceed Re CRS Cee Re coaecd Ce Pee ee) ee es De Rca e Seen ee ed eee oe ee cs Perce ke ge kd Dee aed Ceca es er ere aes Ce eae eee beginning to forge a concrete program to meet the uncertain- ete Ce eeu eee ean eget ee aS a ace Cee ee) Pee en Cuma emer ee ey Der ene nce Pea aera) Ee od Cote ecg pre ieee er cay eee ee eee ie Pere ect eae Cem ene Ree aca) Ce es Eee ee men Dee ae A oe Peo eee aac eee Antonio Sant Elia ue nae emer Cert en eeu ey Da Dw oa Ce ae Deiat me cece een) futuriste en 1914, par lequel i! Bee en eccey DCE toy Cec Ce eee ee) Ce ey Ce ee Peed De ees ee ene pea eee Ce ence ea (Como, 1888-1916) & debitore Pa eee ake) referente primo @ Otto Wagner, ree en ees Ce eu es ta € radicale. Grazie al contatto ‘con Marinetti e il suo gruppo eC rag Pim ae a Eee eee ee Ce eu to di citta in sviluppo, come Cece me Prem ae acme’ pee ue ese) PO ‘quando iniziava a sviluppare un programma conereto diffonde re cs eraAntonio Sant’EliaEdior in chief Paco Ascnsio Archipockets coordination: ‘Aurora Cuito editor and original tex: oreng Bonet All drawings belong to Museo Civica. Comune di Coma. Manci Civic, Pinaconeca Civica, French translation: Agencia Lingo Sense Italian translation: Giovanna Carnevali Graphic design / Layoue [Emma Termes Patera and Soti Mat-Bagh Published worldwide by teNeves Publishing Group (Gacept Spain, Portugal and South-America) teNeves Bool: Division Ksiarate 18, 40221 Dusldert, Germany Tel: 0049-(0)211-994597-0 Fax: 0049-40)211-994597-40 teNeues Publishing Company: 16 Wert 22° Seret, New Vath, N.Y. 10010, USA Tel: 001-212-627-9090 Fax 001-212-627-9511 steNeves Publishing UK Led. 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No part of chix pubicadion may be reprodocal io any manne whasucrer Allsight rece Wile se ar for urmostprcson in ery dei we canton be hell rexpoble {ocany imaccracie, ether for at sbrequent om oF damage sing, ibiograp hic information be Die Deuce Biota Die Drurhe Biba hath pubioin athe Deusche NaionaPbcgratic Acad biographical ny the tere at hr. rbd de ISA 3.0288 5547612 24 30 52 60 66 74 & Under the Sign of Otto Wagner Cassa di Risparmio Monumental Buildings Electric Power Plants Architectural Elements Industrial Buildings Theaters La Citta Nuova Metropolitan Churches Chronologyplo Sania was bom in the ltaian city of Como in 1888 and died. at the age of 26, fighting on the front ine in World ‘Wari. in spite of hardly ever havieg worked in tis orofession, nis drawings hove, over the course of the twentelh Century captivated Gtforont generations of architects, And his 1914 mandosio of Futuret architecture is the first text of the bisior- ‘cal evani-garde 10 set forth a reaovation of the architectural culture. ‘SantlBla acquired nis rechnical knowhow in the Castevan ‘Scnoal of Fine Arts in Como, speciaiang in ovic architecture, Inydrautcs, and road building. fn 1907, he movodito Milan, and there establened his first contact weh avantgarde move- ments, speoficaly with the Futurists, followers of Marinetti ‘This tenconcy, which began as a literary movement and swift. Jy spread to other spheres, was the platform and te cuturat backdrop from which Sant tia went about creating his pro- fposals In fact, Futunsn was more an intellectual atttude than @ concrete artstic program—even though thee exisied a vadely shared idea ci modemity one which tended to exalt » and the future, con ‘vasting inese Io the idea of me pes', bourgecis sooty, the museum, or the library. Futurism wil in fact constitute the frst 6 Inrodacson avant-garde movement that attempts to define, i ail artistic fields, that which fits into ts. vision of modernity. io 1909, Marinett wil pubvish the first ranifesto—snciudingdhe famous phrase “a racing car |.) is more beaurful inan the Victory of ‘Samothrace"—fofowing it with a second maniesto on paint- ng (1910), then a thi, on scu'pture (1912). These preced- ents will then in tum be followea by the appearance of the manifesto on archneature, signed by Sant'Elia and revised by Marinett in the first edition ‘Somewhat after the fashion of Ado Loos (Omament aed Crime. 1908), the grat precursor of rationalism, SantBia affirms that the repertones of the past are incorgrsert in the ccontes¢ of motiem sociely and that architecture must exploit the new meterals~iron and concrete-without recourse to the language of the past. He also defends the ceed to developan ‘ephemeral archrectu"@.so that each generation can build the Cty of ts needs: From the manifeste and from his drawings comes Santtlia’s ‘concern with mode'nizing the cies on tne basis of an‘Gea of the great metropolis bassd on communications and energy. electric power plents, airports, and cattoad stations. Wireless ‘commusications, factories, and highise houses are the subfects Of Nis pictues. And they are frarned in an industnat Mian, but one which stul is movers bas-cay by anima! eneray, ‘coal, and gas. 4n sete cf sharing certain concerns and solutions with the later modern archtoctural mogoment, the COnfigu:ations pro- ‘Gesed by Santa owe no smell Gat to his own recant past, ‘that is Doth to the Vienrase Secession of Otto Wagner anc This successors as well as to the Industral projects of Tory ‘Garner or he wssion of the New Yox of the first decade of he Jast century. Santa's drawings wal arse as visual appro0: maions more than true architectural projects: rarely do tt ‘apoea" ground plans and elvations, and what precomunat Jg a monumentalisin of forms over ther practicalty, use. or larnng in any real gven envionment. Ths is largely what distances him from the ter rationalist postions. 4n spitg of this anaohronism, the Como archttocts proposals: ‘fe revolutionary and delineate sre transition towara a new ‘ora. Indeod, the work ol Santa, along with the Fritz Lang fin “Meropots" (1927), compri nly potent twentieth century image of the modern city re Antonio SantElia wurde 1888 in der italienischen Stact Como geboren und fielim Ersten Weltkrieg im Alter von 26 Jahren an der Front. Obwohl er seinen Beruf kaum aus- ‘dben konnte, begetsterten seine Skizzen wahrend des 20. Jahrhunderts verschiedene Generationen von Architekten und sein Manifest zur futuristischen Architektur von 1914 stellt den ersten Text der historischen Avantgarde dar, der eine Emeuerung der Kultur der stidtischen Institutionen forderte SantEika erlangte seine technischen Kenninisse im Fachge- biet Zndibauten, Wasserbau und StraBenbau an der Kunst- hochschule Castellani in Como. 1907 og er nach Mailend ‘um, wo er ersten Kontakt mit der Avantgerde, genauer gesagt mit den Futuristen, den Anhaingem Marinettis, aut- nahm. Diese Strémung, die als literarische Bewegung anfing und sich dann schnell m anderen Kinstlerischen Bereichen verbreitete, war das Sprungbrett und der kultu- relle Hintergrund for die Ausarbeitung der Vorschlage ‘Sant'Elias. Der Futurismus war eigentlich eher eine intellek- tuelle Hattung als ein konkretes kinstlerisches Programm, ‘obwohl gine mehrheitich einstimmige Vorstellung der ‘Moderitat bestand, welche die Begriffe Maschine, Stact,seracony Come ka 310070 ta Frednet (Como, haben) Wis (Come, Nan) Gumetire (Como, tab) ‘iia Eh (Como, Hato) Gimeno (Com, ala) Via Ete (Come, Mali) Dynamismus und Zukunft pries und diese der Idee von Ver- gangenheit, Bourgeoisie, Museum oder Bibliothek ent- gegenstelite. Als erste avantgardistische Bewegung strebte ler Futurismus danach, seine Vorstellung von Modernitat in allen Bereichen der Kunst zu verwirklichen. 1909 veroffent- lichte Marinetti das erste futuristische Manifest, in dem sein beriihmter Satz ,ein Rennwagen ist schdner als die Nike von Samothrake” erscheint. Danach folgten das Manifest der Malerei (1910) und das Manifest der Skulptur (1912), ie dem Manifest der futunstischen Architektur vorausgin- ‘gen, welches SantEtia unterzeichnete und das Marinetti in der ersten Auflage iberarbeitete. Ebenso wie Adolf Loos (Omament und Verbrechen. 1908), der groBe Vorganger des Rationalismus, behauptete ‘Sant lia, dass die Stilelemente der Vergangenheit mit der modernen Gesellschaft unvereinbar sind und dass die Architektur die neuen Baumateriatien Eisen und Beton nut- Zen solle, ohne aut die Ausdnicksformen der Vergangen- heit zuriickzugreifen. Er verteidigte auch die Idee der Kurz ebigkert der Architektur, nach der sich jede Generation thre eigene Stadt nach ihren Bedirfnissen baven kone. Das Manifest und seine Zeichnungen zeigen das Anliegen ‘SantElias, die Stade zu modemnisieren, ausgehend von der 8 trcroducion Tre new ena ‘Das Grab (Monza, taken) {atombe (Monza, ale) {a tomb (Monza, Paha) Vorstellung der grofien Weltstadt der Verkehrswege und der Energie: Elektriztatswerke, Flughafen und Bahnhote, drahtloses Fernmeldewesen, Fabriken und Hochhauser bil den die Schwerpunkte seiner Zeichnungen, die das indust rielle Meiland umgeben, das im Grunde noch immer durch Zugtiere, Kohie und Gas betrieben wurde. ‘Obwohi er Anliegen und Lésungen mit der nachfolgenden modernen Architekturrichtung teilte, haben die von Sant Elia vorgeschlagenen Formen viel der jingsten Vergangenheit zu verdanken, sowohl der Wiener Secession Otto Wagner, und seiner Nachfolger als auch den Industrieprojekten Tony Garniers oder der Vision New Yorks Anfang des vori- gen Jahrhunderts. Seine Zeichnungen sind eher visuelle ‘Annaherungen als architektonische Projekte: sehr selten erthalten sie Grundrisse und Ansichten, der vorherrschen- de Monumentalismus der Formen geht uber ZweckmaBig- eit, Brauchbarkeit oder Planung der Umgebung hinaus. was ihn sehr von der Haltung der Rationalisten entternt. Trotz dieses Anachronismus’ sind die Vorschlage des Archi- tekten aus Como revolutiontir und pragen den Ubergang zu einer neuen Epoche. Tatsiichlich bildet das Werk SantEtias,, ‘gemeinsam mit dem Film . Metropol’ von Fritz Lang (1927). die gréBte Utopie der modemen Stadt des 20. Jahrhunderts.‘Antonio Sant'Elia est né dans la vile italienne de Come, fen 1888, et mourut & 26 ans en combatant au front lors de premiére guerre mondiale. Bien qu'il alt peu exercé sa profession, ses dessins ont captivé plusieurs génerations architectes tout au long du Xxéme siécle. Son manifes- te de l'architecture futuriste de 1914 a d'ailleurs constitué Je premier texte des avant-gardes historiques, amorcant le ‘débat de fa rénovation de la culture architecturale. ‘Sant Elia acquiert ses connaissances techniques a 'éeo- le des Beaux-Arts Castellani de Come, dans la spéciaiite du génie civil, hydraulique et routier. I demenage pour ‘Mitan en 1907, établissant alors ses premiers contacts ‘avec les avant-gardistes et, plus concrétement, avec les futuristes, disciples de Marinetti, Ce courant, apparu tout d'abord sous la forme d'un mouvement ittéraire, s'est propagé rapidement aux autres sphéres, constituant a la fols la plate-forme et 'arriére plan cutturel selon lesquels ‘Sant’Elia élabora ses propositions. De fait, le futurisme fut plutOt une attitude intellectuelle qu'un programme artis: tique concret. Naissait une idee de modemité largement ‘consensuslle et exaltant les concepts de machine, cité, dynamisme et futur, en contrepoint de notions comme le ‘passé, la société bourgeoise, te musée ou la bibliotheque. Le futurisme constitue le premier mouvement avant-gar diste tentant de définir, dans tous les domaines artistiques, ‘sa Vision propre de la modernité. En 1909, Marinetti publie fe premier manifeste - oli apparait sa célébre phrase « une ‘automobile rugissante |...] est plus belle que la Victoire de ‘Samothrace » - qui sera suivi par ceux de la peinture (1910) et de fa sculpture (1912) precédant celui de archi tecture, signé par Sant’Elia et révisé par Marinetti lors de ‘sa premiéro edition. A Fimage d'un Adolf Loos (Omement et crime, 1908), te grand precurseur du rationalisme, Sant'Elia affirme que les références au passe sont une absurdité dans le contexte de la societe moderne et que architecture doit exploiter les nouveaux matériaux -le fer et le beton ~sans recourir a un langage passeiste. II défend également ie développement impératif d'une architecture de I'épheme- re afin que chaque géneration puisse construtre la cité selon ses nécessités. ‘Du manifeste et de ses dessins émane la préoccupation de Sant’Elia pour la modernisation des villes, fondée sur Tidée de la grande métropole reposant sur la communtcation et énergie = les centrales électriques, les aéro- ports et les stations de chemin de fer, les communica tions sans fi, es usines et le logement en hauteur sont les themes de ses croquis. lls peuplent un Milan industriel ‘mais vivant encore essentiellement au rythme de la trac- tion animale, du charbon et du gaz. Bien qu'il alt partagé tes attentes et les solutions du mouve- ‘ment modeme architectural posterieur, les formes envisa- ‘9605 par Sant’Eha doivent beaucoup & son passé récent, @ ta Secession viennoise Otto Wagner et de ses succes ‘Seurs mais aussi aux projets industriels de Tony Gamier Yoire @ la vision new-yorkaise de la premitre décennie du 2Xeme sidcle. Ses dessins constituent des approches visuolles plus que de réels projets architecturaux : niveaux ‘et 6lévations sont peu souvent apparents et le monumenta- lisme prédomine les formes au-dela de la pratique, de Tusa ‘ge 0u de la planification quant & environnement. ll s’écarte ans: largement des positions rationalistes ulterieures. En dépit de cet anactronisme, les propositions de l'archi- tecte de Céme sont révolutionnaires et marquent la transk tion vers une nouvelle ére. De fat, Mcptvre de Santa, & Tunisson du film de Fritz Lang « Metropolis » (1927), forme ‘imaginaire le plus puissant du Xxéme siécle pour la cité modeme. 10 tneeducson Antonio Sant'Elia € nato nel 1888 nella cittadina italiana di ‘Como e mori con appena 26 anni durante la prima Guer- a Mondiale combattendo sul fronte. Anche se esercitd Pochissimo 1a sua professione, 1 suoi disegni hanno atfascinato differenti generazioni di architettilungo tutto il 2° secolo, ed il suo manifesto dell'architettura futurist datato net 1914 costitul il primo testo delle avanguardie storiche detia cultura architettonica. ‘Sant’Elia acquisisce la propria formazione tecnica presso fa Scuola di Belle Arti Castellani di Como, specializzandosi in edilizia, ingegneria idraulica e civile, Net 1907 si trasfe- fisca a Milano, periodo in cul entra in contatto con te ‘avanguardie, in particolar mode con i futuristi, seguaci di Marinetti, Questa corrente ebbe inizio da un movimonto letterario che si diffuse rapidamente in attre sfere; fu la piattaforma e lo sfondo culturale grazie al quale Sant’Elia elabord le sue proposte. Infatti il Futurismo venne consk derato maggiormente come un movimento intellettuale pluttosto che con un programma artistico concreto, ar ‘che 5e esisteva un’idea basata su una modemita conser Ziente nell’esaitare il concetto della machina, della citta, ol dinamismo @ del futuro, cantrapponendota con Tides el passato, della societa borghese, del museo o della biblioteca. ll Futurismo costituisce il primo movimento diavanguardia che intenta di definire, in tutti i campt dette arti, la sua visione della modemita. Nel 1909 Marinett! pubblica il primo manifesto dove appare la sua famosa frase “un bolide di strada ¢ pid! affascinante della Vittoria i Samotracia”. al quale seguiranno i dipinti (1910) e le sculture (1912), precedenti al'architettura, firmata da ‘Sant’Eliae di cui Marinettritoccd nella prima edizione. ‘Come accadde ad Adolf Loos (Omamento e deiitto, 1908), il grande precursore del razionalismo, Sant Elta dichiara che | repertori de! passato sono un‘incongruenza con il Ccontesto della societa modema, e che larchitettura deve sfruttare i nuovi material - il ferro ¢ il cemento ~ senza ‘dover ricorrere a tinquaggio del passato. Ditende inoltre la necessta di sviluppare un‘architettura etfimera affine ‘che clascuna generazione possa costruire la eitta socon- do le propre necessita. ‘Dal manifesto ai suo disegni si slega ta preoccupazione di Sant'Elia di moderizzare le citta a partire dalt'idea i una grande metropoli basata sula comunicazione ‘sull'energia: le central eletriche, gli aeroport, le stazioni ferroviarie, le comunicazioni inalambriche, le fabbriche, oi edifici residenziali sviluppat! in altezza sono i temi dei suo! disegni che si inquardrano in una Milano industriale che si muove ancora con trazione animale, carbone e gas. Non ostante condivide le preoccuparioni e le soluzioni con il posteriore movimento architettonico modemo, le forme proposte da Sant'Elia riflettono motto it proprio passato recente, dalla Secessione Viennese di Otto Wagner ai suoi successori cosi come ai progetti indu- striali di Tony Gamier 0 la visione di New York det primo decennio del secolo scorso. ! suol disegni costituiscono approssimazioni visuali piuttosto che progetti architetto- nici: motto raramente appaiono piante e prospetti, mentre: predomina if monumentalismo delle forme sulla praticita, uso o la pianificazione deltintor, il che lo allontana ‘abbastanza dalle prese di posizioni razionaliste successi- vamente adottate. ‘Non ostante anacronismo, le proposte dell'architetto di ‘Como sono rivoluzionarie e marcano il passaggio verso ‘una nuova epoca. Di fatto, il lavoro di Sant’Ella, insieme al film “Metropolis” di Fritz Lang (1927), definiscono rimma- ginaro pit potente del 1° secolo delia citta moderna. lewrodaction HLUnder the Sign of Otto Wagner tho twentieth century anc influenced in The fr of Santa are deeply m aro by che werk of C med by tne eclectc sryke of the beginning ands Sante 2 for this archtesture characterizes al meusoleum pico. nolucing she cametecy he planned in 1916 forthe victms of his micary und, the Arezzo Br gade, where he him ‘824 was aso buried, Sant Ela recurs to ‘he paliems of Viennese Art Nouveay because these are more accected by the pubic an 's he innovative Ine with which he wal experiment also bec ‘2 personal proference. Even the prac fort Mien reiroad sraion he entered in e 1612 eompoition (at a tire when he had bean researching new archiloctural forts for mon han hee years} wil shown olxfour Gab to the teachings cl Wage:—above al the eartest. The paject‘or Monza.cemelery plays th tho granafoquent dosigos of Art Nowedy and many symbols (Cypresses. fallen anthrcromorplyc sourpkures, mold Ings trek create powerlul charoscuros ). The hum: these pictures stow the refinerrent and tre decacy of er conception, ther distanced f 2 Fures from 191 manrein Die ersten Werke SantElias’ waren stark vom eklektischen Stil der Janrhundertwende gepriat und sehr vor: Werk Otto Wagners und dessen Nachfolgern beeinflusst. Seine Vortiebe fur diese Architekturform kennzeichnet seine gesamten Grabwerke, eingeschlossen der Friedhot, den er 1916 fir die Opfer seiner Miltireinhe't- die Brigade Arezzo - plante und ‘wo auch er bestattet wurde. SantElia grif aut die Formen des Wiener Jugendstils zurlck, da diese in der Otfertlichkeit ‘mehr Akzeptanz fanden als die erneuernde Linie, die er parallel dazu erprobte, aber auch aus personlicher Vorliebe ‘Sogar am Projekt for das Mallinder Bahnhotsgebaude, das er 1912 zur Ausschelbung prasertierte, nachdem er schon Uber drei Jahre neue architektonische Formen erforschte, erkennt man. dass er vor allem den frinen Lehren Wagners ver- pfichiet war. Das Projekt fir den Friedhof von Monza spielt mit den bombastischen Formen des Art nouveau und weist Zahlreiche Symbolismen aut: Zypressen,liegende anthropomorphe Skuipturen, Simse, die starke Helldunkelettekte erzeu- ‘gen. Die menschiichen Figuren auf diesen Zeichnungen zeigen das Raffinement und die Fein(ihligkeit der Konzeption, ‘eit entfemt von der Art und Weise, wie die Figuren ab 1914 dargestelt werden. Les premidres quvres de Sant’Elia sont profondément marquées par le style éclectique du début du siécle et sous Ir fluence des travaux d Otto Wagner et de ses disciples. Sa préférence pour cette architecture caractérise toute sa production funéraire, y compris le cimetiére projeté en 1916 pour les victimes de son unité militaire — la brigade Arezzo ~ et oi il fut lu ‘méme inhumé. Sant’Elia fait appel aux formes de "Art Nouveau viennols, car mieux acceptées par le public que la ligne nova- {rice qu'il expérimente en paralléle, mais aussi par gout personnel. Méme le projet de la gare ferroviaire de Milan, qu'il pré- sente en 1912, alors qu'il effectuait des recherches depuis plus de trois ans sur de nouvelles formes architecturales, affiche une dette envers les enseignements de Wagner, surtout les plus precoces. Le projet du cimetiére de Monza joue avec les formes grandiloquentes de TArt Nouveau, présentant de nombreux symbolismes ~ cyprés, sculptures anthropomorphiques, moulures creant de puissants clairs-obsours. Les représentations humaines apparaissant dans o2s dessins font montre du raffinement et de la délicatesse de leur conception, nolablement éloignée des formes figuratives existantes en 1914. | primi tavori di Sant Elia sono profondamente marcati da uno stile eclettico del'inizio secolo, e risultane motto influerr _zati dalle opere di Otto Wagner e dai Suoi successor. La sua predilizione per questa architettura caratterizza tutta la Produzione funeraria, incluso it cimitero che progettd nel 1916 per le vittime de! suo piutone militare, ta brigata di ‘Arezzo, dove venne anch’egli interrato. Sant Elia utilizza forme dellart nouveau viennese in quanto maggiormente accettate del pubblico, piuttosto che la linea innovatrice che sta sperimentando in paralielo, anche per decisione per- sonale. Per lo stesso motivo anche la stazione ferroviaria di Milano che present al concorso de! 1912, quando ormai era al torzo anno di sperimentazione di nuove forme architettoniche, dimostra dubbi riguardo gli insegnamenti di Wagner, speciaimente i primi. tl progetto per il cimitero di Monza gloca con le forme magniloquenti del'art nouveau © ‘presenta numerosi simbolismi ~ cipressi, scutture antromorfiche abattute, forme che dimostrano la ratfinatazza ¢ la dolicatezza della sua concezione, abbastanza lontana dalla forma di rappresentare questo figure a partire dal 1914. Under the Sign of Ovo Wagner 13the prefect fr the cert raced tan in Man, 2n acc rec ‘So we os 6 Bidr Ses Und dor vodhrsgan Sate 20330, Banu at beim Proje fir den Hauptbahnhof von Malar er eklektaches Repertoire, ‘um ein monumentals Gebaude 2 ech, Pour le preet ce la Gare centrale de Mian, utile un répertoe eleetique dans Fintetion de exéer un tice monumental, comme le montrent eee dessin at coux de la page précédente Nol progetto por i stasione Contae oi Milano wlilzzs un repertorio ‘cletico, con fobietivo di creare un eifcie monumental, come rappresentane quest disepnie quell dala pagine anterior. 16 Under the Sig of Ot Wagei B21 ih ah oe Under the Sign of Ona Wagner 17‘de Socket Comes techs oder aio opt erctnet wi. Ce projet de toosque comportant une représeration masculine prcuve la rmafrise et le caractar du dessin de Santa, comme le projet pour la ‘Societa Comes, a dreite, oul croguts doa facade ouwant ce chap. ‘Qvesto progetto dl chiesco con unvimmagine maschile desta predominio «la personalla del disegno di Sant Elia, cos come il progetto perla Societa Comess desra i dsegno una tacciata che apre Questo captote. 18 Under the Sign of Ono Wagneri 3 ce a a a ofDee Austertigng for den Fredht von Monza iveraschle die Jury, ‘e de Orgiraita ranorhed, cow se hm Kener ‘Tostprelsanerkanete. Aut dor verhotigen Sete sit man sine ‘Shizze for dasselbe Projkt, gomainsam mit einer Zeichnurg fa as Grabrra von Gorerde Coprtt (101), as sich a corn Gelchen Friechot betindet Le projet pour le cimetirs de Monga sup le jury, qu sauna originate dea dessins bien quit ne lu at pas atvibub d accasst ‘Sur la page préedaerte, une éhauche pour le méme projet & cote un dessin préparatotre pour ta tombe de Gerardo ‘Caprott (1818, pour le mémne cimetione. 1 progetto per it eutero i Menaa korpress la gra grazie ala ceriinalts dei suoidiseges anche se non gli dhedero ness tipo i ricompensa. Nella popina anterior, une schiz20 det ‘medesime progeto income al elaegno & proparazione por a tomb di Gerardo Caprot (1814, nolo stoscociitro. Under the Sign of Otto Wager 23,Cassa di Risparmio Once he'd taken his diploma to work as én arc Milan, Senta began to coll with differ ent archtects, not only to eam his living but ais nis profession. The O ted him ip mid-1913, the painter Leonardo Dure > new head s of the Verona ing which was st important in the city canter. The end pr ect was an ecie rom the repertory of the north of te colored stones ard dariec 1c8 of the Viennese Seces: the git facings, Sant Ela will fo the mest important f jons: cne of the comer ing Up the main entrance Nachdem er 1907 die Lizenz zur Berufsaustibung erlangt hatte und nach Mailand gegangen war, arbeitete SantElia mit Verschiecienen Architekten zusammen, einerseits um seinen Lebensunterhalt zu bestreiten, andererseits, um den Berufs- alltag kennenzuleren. Das Studio Canoti gab ihm Mitte 1913 den Auftrag, zusammen mit dem Maler Leonardo Dureville den neuen Sitz der Sparkasse in Verona zu entwerfen, welche auf der Piazza delle Erbe, einem der grdBten Pldtze des Stadtzentrums liegen sollte. Der entstandene Entwurf war ein eklektisches Werk, das neugotische Elemente aus der mittelaiterlichen Architektur Norditaliens, wie das Abwechseln heller und dunkler Steine bei den Bégen, mit Stilelementen der Wiener Secession mischte, wie 2.B. Glasfenster oder goldene Verzierungen. Sant'Elia plante eine AuBenansicht, die gle wichtigsten Elemente durch verschiedene Lésungen hervorhebt: Eine der Ecken wurde durch zwei perpendikulare Bogen gebildet und gestaitete die Veranda, ein besonderes Dach findet sich im Bereich des Haupteingangs. ‘Apres avoir obtenu son dipléme d’architecte, en 1907, et faisant suite & son déménagement pour Milan, Sant’Elia initia a collaboration avec divers architectes, afin de subvenir 4 ses besoins mais aussi pour dans un souci d'apprentissage des réalités de sa profession. Le cabinet Canoti engagea au cours de l'année 1913 avec le peintre Leonardo Dureville, atin qu'il concut le nouveau siége social de la caisse d'épargne de Vérone, qui devait occuper la Piazza delle Erbe, 'une des places les plus importantes du centre ville. Le projet eut pour résullante une ceuvre éclectique mélant les compo- sants néo-gothiques du répertoire médiéval rencontrés dans le Nord de I'talie, ainsi alternance de pierres claires ct obs- ures pour les arches, avec la touche de la Secession viennoise pour les verriéres ou les finitions dorées. Sant'Elia sut Prévoir une vision extérieure rehaussant les éléments les plus importants au moyen de diverses solutions : un des angles composé de deux arches perpendiculaires donnant forme 4 un porche, ou une charpente distincte située dans la zone correspondant a entrée principale. Da quando ottenne il titolo per lavorare come architetto nel 1907 e da quando si trasferi a Milano, Sant'Elia colta- bord con diversi architetti, sia per mantersi sia per conoscere la realta della professione. Lo studio Canoti lo con- tratto nella meta de! 1913 insieme al pittore Leonardo Dureville per disegnare la nuova sede della cassa di rispar- mio di Verona, che si sarebbe dovuta ubicare in Piazza delle Erbe, una delle pili importanti de! centro della citta. 11 Progetto finale fu un'opera eclettica che mischiava componenti neogotiche del repertorio medioevale de! nord Italia, ‘come Palternanza di pietra chiara e scura negli archi, con il gusto Secessionista Viennese, come le vetrate o i det. tagli dorati. Sant'Elia seppe prevedere una visione esteriore di cid che stava realizzando attraverso diverse soluzio- ni: uno degli angoli era caratterizzato mediante due archi prependicolari che davano forma a un patio, o una coper- tura che distingueva la zona corrispondente dall’entrata principale. (Gara di Rispormio 25,"OD Ts DGGE a ae i _ a, 26 Cus di Ripeimio‘Tho blend of ales real bot the building tedton ‘ofthe north of aly andthe sohort of Oto Weare. Die Vermischung der Ste orinert swat ani ‘Bautraditon Nordaliens als auch an die Schule (Ott wean. Le mariage des styles rappelle paris a traction architectonique du Nord de aie mais aves) ‘école Otto Wagner. Unerocio dogl stil ricorda molto sia ta costruttva dl nord Italia come ta -souola di Otto Wager. Casa di Ripannio 27Monumental Buildings ifEia begen to work from 1909 onwerd end! whion the cries hewe classed jdngs" While is difficut their exact use, al of these we bbe defined es exercises in compos onetrais i the oor mes A from the piece s of a considerable degree i perperdiculer aves into powertul xitresses thal trenst he building ino a tectonic mass thet more closely resembles a lone pyramid than a structure sketches, you see the overlaps with the Wegner, whose rm 8 point for ¢ a staircases, or exorbitart perspectives is the Steinhot church his students to work on remito give their imagination a workout It is owing to the library ( work ofthe studenis of Wagner both to the pieves that were inf % Es gibt eine Reihe von Zeichnungen, die Sant'Elia ab 1909 anfertigte und welche die Kntiker unter der Bezeichnung ,monumentale Bauten” gruppiert haben. Obwohl es schwer fallt, deren Anwendung festzulegen, weisen doch alle ahnii- che Merkmale auf und kénnen damit als Stilibungen bezeichnet werden. Hier ist das Interesse zu sehen, die Hierarchie des AuBeren eines Volumens zu betonen: groBe Kuppeln, die sich vom Rest des Gebaudes abheben, Treppengange mit matkantem Schrégewinkel ohne menschlichen Ma8stab, die aufsteigende Achsen zu groBen Eingdngen formen; grobe Strebepfeiler, die das Gebaude in eine tektonische Masse umformen, die eher einer Pyramide gleicht als einem Gebau- de der Stadt. Bei diesen Skizzen ist der Einfluss der Werke Wagners zu erkennen. Dessen Kirche am Steinhof stellt, was Kuppeln, Aufgange mit kolossalen Treppeng’ingen oder Ubermaisige Perspektiven angeht, ein Musterbeispiel dar, Wagner ermunterte seine Schiller, an fantastischen Entwiirfen zu arbeiten, um somit gezwungenermafien ihre Vorstet- lungskraft zu fordern. Dank der Bibliothek der Akademie in Brera war der Architekt aus Como mit den Werken der Schii- ler Wagners vertraut, sowohl mit den tatsachlich verwirklichten Projekten als auch mit den architektonischen Fantasien. Les critiques ont groupé sous la dénomination « dédifices monumentaux » une série de croquis,intiée par Sant’Elia & par- tirde 1909. Bien quo leur objet soit difficile & établi, tous présentent des caractéristiques similaires permettant de les deft nr comme des exercices de composition. La recherche de la maltrise des hierarchies extérieures d'un volume sont I'un des présentent : grandes coupoles saillant du reste de la construction, des escaliers & linclinaison prononcée — cchelle humaine ~ établissant des axes ascendant vers des entrées magistrales, des arcs-boutants grossiers transformant le batiment en une masse tectonique, tenant plus d'une pyramide isolée que d'une construction urbaine. Ces bauches laissent observer limbrication de eouvre de Wagner, dont le référent quant aux coupoles, aux accés offrant des escaliers colossaux ou des perspectives exorbitantes, est 'éalise dut Steinhof. Wagner incitait ses éléves & travailr sur des projets, ain de les obliger & exercer leur imagination. Grace & la bibliothéque de I'académie de Brera, tarchitecte de Céme put accéder aux travaux des disciples de Wagner, tant aux projets conerétisés comme aux fantaisies architecturales. Esistono una serie di disegni sui quali Sant'Elia inizid a lavorare dal 1909 che vengono catalogati dai critici come “edifici monumentali". Anche se risulta difficile definime lo scopo, tutti questi presentano dolle caratteristiche simili che permet- tono di ricondurll a degli esercizi di composizione. Una delle motivazioni per interesse che suscitano si ritrova nella ricer- adel predominio delle gerarchie esteriori di un volume: appaiono grandi cupole che fucriescono dall’edificio, scalinate con una pendenza estremamente accentuata e senza scala umana, rozzi contrafforti che trasformano edificio in una ‘massa tettonica, motto pid! simile ad una piramide isolata piuttosto che a una costruzione urbana. In questi schizzi si pud notare una certa influenza del‘opera di Wagner, il punto di riferimento riguardo cupole, ingressi con maestose scalinate ‘0 prospettive esorbitanti come la chiesa di Steinhot. Wagner incoraggiava I suoi alunni nel lavorare in progetti fantastic! per obbligarii nellutilizzare immaginazione. Grazie alla biblioteca dell'accademia di Brera, 'architetto di Como seppe riconescersi tra gli alunni di Wagner per la sua bravura sia nei progotti realizzati sia nei fantasie architettoniche. Monuments Bildings 3454 Momsrmental Buildings Diese Zeichnung konnte in 6tfentiches Gabaude dor station, das auf einen Patz hinausgett. Die sehr ents- ‘che Skize einer laufencen Person kontastort mit Zeichnungen von Personen, die er einige Jae 2uvot angofertigt hatte und die erheblich meh ausgearbeitet snd, Ge dessin pourrat etre destiné un éaiice pubic, car gouvrant sur une place. Uesquisse un badaud, tres simplifie, contraste avec les dessins des personnes quolques années plus tt, bien plus fouls, Questo disegne potrebbe essere stato penseto per Un eiticie pubbice considerate che si apre una pinaza eironte. Lo schizzo di una persona che cammina, mo'te semplice, contrasta con | disegn delle persone deal anni anterior, ‘molto pi relaborat‘Menursencal Buildings 35Electric Power Plants rom the b driving energies ol of modernization, The new ci From the been coal and gas proposed by Sant'Ela instituted electricity 2s the Inhomes. itis ct strange, then, thal one of SanElia's most often ‘whet diffuse definition in regard to technical characteristics these Grawings shaw some of the twentieth century, a inning ne first decade of thet century, electric ener ing force: from heavy equipment fs turbines, dams, and changes in are # installations beyond the building 3 Zef0 point for the electrical netw and energy source, The plans of SantElia certain structures that are absolutely vast in thelr dimensions, son with the station thet supplied aif of Milan at that time (the basis of the Crawings' inspiration}, allows us to s to desir larger com oly the needs c modem city Seit Anfang des 20. Jahrhunderts und seit Anfang des Industriezeitalters waren Kohle und Gas die Bewegungsenergien schlechthin, Im ersten Jahrzehnt des vorigen Jahrhunderts wurde die elektrische Energie zum Symbol der Modemisierung erklart. Die neve Weltstadt, die Sant Elia propagiorte, emannte die Elektrizitat zur treibenden Kraft, von den grofen Ania- gen fr die Eisenbahn bis hin zu den Wohnbauten. Deshalb ist es nicht verwunderlich, dass die Elektrizititswerke zu se hen meist wiederholten Entwirrfen zahiten. Auch wenn die technischen Merkmale nicht genauer definiert werden, sind in seinen Zeichnungen doch einige entscheidende funktionelle Elemente wie Turbinen, Staumauem und Gefélle zu sehen. AuBerdem zeichnete er ein, wie Kabel verlegt sind, die Uber das Gebaude hinausgehen und somit eine Verbindung zw schen dem Elektrizitatsnetz und der Stadt herstellen. Die Pine Sant'Elias zeigen absolut Gberdimensionierte Strukturen. Wenn wir sie mit dem Elektrizitatswerk vergleichen, das zu dieser Zeit halb Mailand versorgte und das der Ausgangspunkt fir sein Projekt war, sehen wir die Absicht des Architekten, eine weit grdBere Antage zu entwerfen, die es ermoglicht, den Bedarf der modernen Stadt zu decken. Jusqu’a orée du Xxéme siécle, et dés les débuts de 'ére industrielle, le charbon et le gaz constituaient les Energies motri- ces par excellence. La premisre décennie du siéclo voyait 'électricités’ériger en symbole de la modernisation. La métropo- le nouvelle, dont Sant'Elia se faisait Pevocat, instituat 'électricité comme sa force motrice : des grands équipements, ainsi du chemin de fer, jusqu'aux logements mémes. Il est donc peu surprenant que un des concepts les plus répétés fut celui des contrales électriques. En dépit de son manque de définition quant aux caractéristiques techniques, ses dessins per- mettent d’apprécier quelques éléments d'oxposition de lour usage, comme des turbines, barrages et dénivellations, mais aussi de vastes réseaux de cables se prolongeant bien audela d'un édifice, en une tentative d’établir le point de départ du réseau électrique faisant communiquer la centrale et la ville. Les schémas de Sant'Elia présentent des structures surdimery ‘sionnées : par comparaison avec la centrale approvisionnant alors la moitié de Milan, et qui constituat s"nspiration, 'on peut ‘observer Tntention de concevoir un complexe conséquent, & méme de répondre aux impératifs d'une ville modeme, Sin dagliinizi del XX° secolo e al principio del’era industriale, le energie motori che sono state per eccellenza quelle pi jportanti sono state quelle a carbone e a gas, Nel primo decennio energia elettrica incarna il simbolo della moder- nizzazione. La nuova urbe che promulgava Sant'Elia vedeva nelt'elettricita ta sua forza motrice: dalle infrastrutture come la ferrovia fino alle residenze. Non ’é da stupirsi quindi che uno dei disegni che ha ripetuto pit volte fu quello delle cen- trall elettriche. A parte il significato di queste rispetto alle caratteristiche tecniche, nei suoi disegni si apprezzano alcu- ni element che definiscono un uso, come le turbine, le presse ed ilivellatori, cosi come i grandi cavi di alta tensione che si prolungano oltre ledificio, con lintento di stabilire il punto iniziale delta rete di elettricita che comunica la centrale con la citta, Gi schemi di Sant'Btia raffigurano delle strutture sovradimensionate: se li si comparano con la centrale reale che riforiva mezza Milano in quell’epoca, che costituiva la base da cui si ispir6, si poteva capire Pintenzione dell’archi- tetto nel disegnare un complesso molto pid grande e capace di prowedere alle necesita della citta moderna. Flecic Power nts 39Peers CerneArchitectural Elements These fh of the way Sant'Elia w ng ar anguage where the part of the drawin ncluder fefine clearly a sp ise. What we 9e¢ instead an y in the coler pisces, or in any of the buildings potent serves ese questions, Sa the technical po 1868. who, in 1908, will design the turbine plant for AEG and, later, in 1911, the Franidurter Gas; hese will both comprise entities where the German architect develops his research in @ way very close to that of the Italia Diese Zeichnungen bilden ein interessantes Beispiel sowohl der Arbeitsmethode Santlias’ als auch einer seiner grépten Bestrebungen: eine kompositorische architektonische Formensprache ohne Dekoration zu finden, wobei die Formen die einzi {gen Protagonisten des Gebaudes sind. GroBtenteils handel es sich um Bleistiftskizzen, deren Umriss spater mit Tinte nachge- Zeichnet wurde. Es ist keinerlei Iteresse fir Licht oder Schatten feststellbar (lediglich in den Farbzeichnungen sind Lichtver- haltnisse eingezeichnet), noch fr mogliche Offnungen des Gebéudes. Ebenso ist keine Absicht zu erkennen, eine speziische Funktion zu bestimmen. Es handel sich um Fragment, Teile, Volumen, deren Ziel die Ausarbeitung eines Formenrepertoires ‘war, das als Basis fir eine Formensprache zur Konstruktion mit Beton und Eisen dienen solite. Sich der enormen, unerforsch- ‘ten Moglichkeiten dieser Materialien bewusst, began SantElia die Formen, die damit erzielt werden kénnen, zu erforschen und 2u planen, bevor er deren technische Moglichkeiten in Erwagung zog. Dies war der vemiinftigste Weg, den die Mebrrheit der modemen Architekten wahite, wie Peter Behrens (1868-1940), der 1909 das Turbinenwerk von AEG und 1911 das Gebaude der Frankfurter Gasgeselischatt entwarf, Bauten, bei denen der Deutsche eine dem ttaliener dlniche Studie vornahm. Ces dessins composent un exemple de la méthode de Sant’Elia ot 'un des ses principaux attraits : découvrir un langage architectural dépouillé ott les formes sont unique acteur de rédifice. La plupart des esquisses sont réalisée au crayon, ensuite redessinées & encre ; aucun intérét pour ta lumiére ou ombre n'est patent ~ seulement en filigrane pour les des- ‘sins de couleur ~ ni pour les ouvertures des constructions. De méme, aucune inclination envers la définition claire d’un usage spécifique n'est notable : ce sont des fragments, parties et volumes ; 'objectif est I'élaboration d'un répertoire for- ‘mel offrant une base de langage pour les constructions en béton et en métal. Conscient des vastes possibilités encore inexplorées de ces matériaux, Sant’Elia étudie ot imagine les formes susceptibles d’étre obtenues avec ces composants, avant d'en considérer les possibilités techniques. I! s'agit pourtant du cheminement rationne! de la majorité des archi- tectes modemnes comme Peter Behrens (1868-1940), concevant en 1909 rusine de turbines d’AEG et, en 1911, celle de fa Frankfurter Gasgesellschaft, pour lesquelles I’Allemand développa une recherche trés similaire & celle de Italien. Quest disegni rappresentano un’interessante rassegna del modo di lavorare di Sant’Elia: trovare un linguaggio compo- sitivo architettonico dove le forme costituivano l'unico protagonista del’edificio. La maggior parte sono schizzi a matita il cui contorno venne ripassato con china; non si awerte nessun interesse per la luce o lombra ~ solo accennata nei dise- ‘ni a colore ~ neppure per le aperture dell'edificio. Cosi come non si osserva neppure nessuna inclinazione per definire la funzione delledificio: sono frammenti, parti, volumi; Pobiettivo @ elaborare un repertorio formale che possa servire ‘come base di un linguaggio per la costruzione in cemento e in ferro. Cosciente delle possibilita dei materiali non ancora esplorate, SantElia studia e immagina le forme che si possono ricavare con i componenti prima ancora di considerare le loro potenzialita tecniche, caratteristica del cammino razionale che intrapresero la maggior parte degli architetti moder- ‘ni, come Peter Behrens (1868-1940), che disegnd nel 1909 la fabbrica delle turbine dell'AEG, nel 1911 la fabbrica della Frankfurter Gasgesolischaft, costruzioni dove larchitetto tedesco sviluppd una ricerca molto simile a quella delltaliano. Archicctural eens 45(as itoresse oor ales Zekennungen gt bei {on Foren cle das Mertmontae inde Archit tur unerseichen und de an Faprtenennnetn tn over Sk2ze bidet ere Frotrappe don Ausgag, witend die Stobepleler iron kaftigon une _gundlogenden Rythmus in den biden Mauern aufbauen Lintérét ce nombre de ces dessine reside dane ‘quelques formes rehaussant la monumental archtectonque, rappelant notamment es usines. Dar ce dessin, un grand escalier marque un ‘acs, alors quo les arcsboutarts Ctablssent un ithe basique et stint pour ts deux pares. Linteresse ll mot di questi disegn! risiode nelle forme che risaltane ia monumectait architettonica, forme che ricordano quele dete fabbriche. In questo disegno une grande Scalinata detnisce ringresso, mentre Ccontratfortstabiliscono un ritmo base & ‘ben marcato in ambi eur. Axchitectual Elments 47Architect Elements 49Le Ne may i KIndustrial Buildings large manufactory structures had begun some years ing to extend to italy, precisely, by way of Mian. In the context cf the time, th tr wes. AS in his powe mentalize the machine ard its industry, the Grawings fhuonce ¥y Garnier, Sent fier in Germary, France 2 large comple wish to create a generic type of deposits or the power: factory under the obvi fulbuttresses oft inherted from t fem oty project. S of this new met sdoux. T s fespond to the theory of urbax raneportation systems ». he stil worked with the desire Der Bau grofer Fabrikgebaude hatte einige Jahre zuvor in Deutschland, Frankreich und England begonnen und breitete sich ‘iber Niland in talien aus, Innerbalb dieses Zeitalters waren diese groBen Komplexs mit der Schwerindustrie gleichzusetzen, {or die zahreiche anliegende Infrastrukturen bendtigt wurden. Ebenso wie bel den Entwiirfen der Elektriitatswerke beabsich- tigte Sant’Elia Maschine und Industrie zu monumentalisieren. in seinen Zeichnungen ist deutlich das Interesse 2u erkennen, Unter dem Einfluss von Tony Garnier ene einheitiche Fabrikarchitektur zu schaffen. Sant€Elia nutzte Elemente wie groBe Lager- hallen oder gewaltige Strebepfeiler dieser Komiplexe um seine Auscrucksformen zu erlangen. Jedoch fehit bel vielen seiner ‘Skizzen der menschliche MaBstab, ein Mitel, das er von einer Architekturstrémung ibemahm, die ohne konstruktive Absicht plante und die durch Piranesi, Boulée und Ledoux vertreten wurde. Diese Abrisse entsprechen der Absicht des Architekten, die modeme Stact 2u projektieren; obwoh! Sant’Blia es nicht so weit brachte, eine urbanistische Theorie zu entwickein, SO ver- suchte er doch, die Fléchen dieser neuen elektrischen, monumentalen und mit gute Verkehrsnetz versehenen Weltstad zu gestalten. La construction de grandes structures de production avait déjé quelques années d'existence en Allemagne, en France et en Angleterre et s'étendait a Italie, précisément via Milan. Dans le contexte d’alors, ces vastes complexes s‘identifient & Vindustrie lourde, requérant de multiples infrastructures adjacentes. A I'unsson de ses croquis de centrales électriques, ‘Sant'Elia montre une intention de monumentaliser la machine et 'industrie : ses dessins permettent d’apprécier Fintérét ‘envers la création d'un type générique d'usine, sous Pinfluence de Tony Gamier. Sant'Elia met & profit les éléments comme les grands dépsts ou les puissantes travées de ces complexes pour créer ses solutions d'expression. Pour autant, nombre d'esquisses sont dépourvues d'échelle humaine, une pratique héritée de la tradition darchitecture conceptuelle sans inten- tion constructive, représentée par Piranesi, Boulée et Ledoux. Ces schémas répondent & la volonté de architecte de pro- jeter fa ville modeme. Bien que Sant’Elian’ait pas eu le temps de développer une théorie urbanistique, il put cependant prétencire a la création des espaces de cette nouvelle métropole électrique, monumentale et communiquant parfaitement. La costruzione delle fabbriche era iniziata alcuni anni prima in Germania, Francia ¢ inghilterra e incominciava ad espan- dersiin italia precisamente a partire e grazie a Milano. Net contesto dell’epoca, questi grandi complessi si identificavano ‘con industria che caratterizzava numerose infrastrutture adiacenti. Come nei disegni delle centrali elettriche, ‘Sant'Elia dimostra Fintenzione di monumentalizzare la macchina ¢ Pindustria: nei suoi disegni si apprezza lnteresse nel ‘ereare un genere di fabbrica generico sotto la chiara influenza di Tony Garnier. Sant Elia aprofitta gli clementi converten- dol in grandii depositi o in contrafforti di questi complessi per creare le sue soluzioni espressive. Tuttavia in molti dei suoi bozzetti manca la figura umana, escamotage ereditato dall’architettura senza fine costruttivo, rappresentato da Piranesi, Boulée e Ledoux. Questi schemi rispondono alla volonta dell'architetto di progettare la citta moderna; anche se Sant Eli non arrivé a sviluppare nessuna teoria urbanistica, pretese di creare gli spazi di questa nuova metropoli monumentale ¢ ben connessa. Inds Buildings 5354 India BuildingsDie groan Bavworko dor Schwarnduetie verdnderon de nau Landechat ler luropaiccher Stace. Sent Ela war saan inn irteresset wel sie Meer ausstrahite Und Eisen und Beton beim Rau verwendet wurden Les grandes constructions dusines de Findusti laurde commencent& made le paysage ‘de beaucoup de cts européennes et ent notablemont intreace Sant'Eka, de parla modernité Alles ropricontont ot en raison des mteraux employes, le bon et le fer ‘Le grand costrusion dele febbricho ol industria pesante stmane trasformande Il peesago «dimolte cits europec,« interescarone molto Santis, perl modern che appresontavano.e par essere costrute con cement e ferro. 58 Indus Buildings Die Fatriton benetigon roe Lager ure Fhigaughaton, wolche vo Sana ach vorausgesehen werden. Der CGebvauch des Zeppelins var in eieser Epoch dbich Und ‘de grofen Fugzaughallen der Fughslonbooiftuseten ‘Schevich das Work des Achitektn aus Come. Les usines néccestont dgalement do grande entranéts et hangars, eux aussi prevus par Santa utilisation du dingeable état repandue a'époque et los vata hangars des aéroports ont certainomert nflence sure de Farehitacte de Céme, Le fabbriche necessitane anche dl grand magazzini © Inangar, provst anche da Senta. uso det Zeppelin ‘ero comune in quest’epoce, edi gana Ranga degli ‘20ropert influenzarono slouramente Ivor el archteto 8 Como.Theaters E of theater it appear, they show a aron erest 10 2 appear € italic Cladding with o 3s iiseif on the basis of a per omno architect's pic lication of the ar pectivel elevation with as make it possible for viewer al for hed per se or iS and thus all the is the solut ‘Sant Elia fertigte in verschiedenen Zeichnungen Studien zur Typologie des Theaters an, da dieses sich neben den Kino- sélen schon Antang des vorigen Jahthunderts als elie det Unterhaltungsstatten der urbanen Gesellschait abzeichnete. Trotz der Schlichtheit dieser Zeichnungen ist auf diesen Skizzen ein wachsendes Interesse Zu sehen, ein Verhaltnis zwi- schen Innen- und AuBenraum herzustellen. Das Parkett, dessen Inneres nichtssagend ist, verwandelt sich auBen in eine Metallstruktur mit Glaselementen, die als groBe Oberiichter fungieren, gleichzeitig verwandelt sich der glatte AuBentell im Inneren zum Saaleingang. Dieses Verhaitnis Konnte durch einen Autriss der Perspektive erreicht werden, der einen sehr einfach strukturierten Grundriss hervorbringt. Diese Skizzen sind die einzigen des Architekten aus Como, die einen Zusammenhang zwischen ZweckmiBigkeit und Form erkennen lassen und bilden die Anwendung architektonischer For- men auf ein konkretes Gebéiude. Uberraschend ist die Lésuing flr dle Zugnge, die hier weitaus weniger monumental sind als bel anderen Projekten. ‘Sant'Elia.a étudié la typologie du théatre dans plusieurs dessins. En effet, et & instar des salles de cinéma, celué-ci appa- raissait dés le début du Xxieme siécle comme l'un des centres de loisirs de la société urbaine. En dépit de leur simpli Cité, les esquisses laissent observer un intérét croissant envers I'établissement d'une relation entre les espaces intérieur ‘ extérieur. Lorchestre, qui peut sembler vide puis 'intérieur, se traduit & 'extérieur on une structure métallique dont les fenétres fonctionnent comme de grandes claires-voles, de la méme maniére que la partie extérieure lisse se traduit, & Vintérieur, en un accés a la salle. Cette relation a pu étre établie sur le fondement d'une élévation en perspective allant de paire avec un niveau, bien que simplifé. Ces ébauches sont les seules de larchitocte de Come permettant de dis- ‘cemer une relation entre I'usage et la forme. Ainsi, elles constituent une application des formes architecturales, dessi- nées per se, a un cas concret. La solution offerte aux aocés surprend de par une monumentalité moins importante que pour d'autres projets. ‘Sant Elia studid la tipologia del teatro in diversi diseani, considerato che, insieme alle sale cinematografiche, si pro- filava all’inizio del secolo XX come uno dei centri di intrattenimento della societa urbana. Non ostante la semplicita ei suoi disegni, si osserva negli schizzi un crescente interesse nello stabilire una relazione tra spazio interno ed esterno. La platea, che all'interno appare vucta, si traduce verso l'esterno come una struttura metallica con vetri che hanno la funzione aii grandi lucernai, ¢ allo stesso tempo la parte esteriore liscia si traduce allinterno neli'accesso alla sala. Questa relazione ha potuto permettersi partendo da una facciata in prospettiva che sifa riferimento, anche se in modo motto semplificato, a una pianta. Questi schizzi sono gli unici dell’architetto di Como che permettono di discernere una relazione tra funzione e forma, e costituiscono un’applicazione delle forme architettoniche disegna- te per se in un caso concreto. Sorprende Ia soluzione delle entrate, motto meno monumentali che in altri progetti. “Thester: 61ie Grunctinen descr Zeichnung snd besinerter aus gelatin dancer Be Spracte des Arch {wn betont hie de grusegencen Merknate elnes Tho sabre deutcter als desin anderen Seezen und Zelchoungen dee Fall it. ‘Leprol de co dessin et bien plus dot! que pour ‘autres. Le langage do architece, afm, sori & ‘lines caracénsiques de base 'un there, bien plus précis que nominee ses ebauches et dessna I profie di questo disegno & moto pi definite deel ar inguaggio dalarchteto, mature, Serve aut ‘er detnice la caratentiche Basiche un toate, maggloemente defiito che mot att uel schiz! edisoon, Theaters 63La Citta Nuova 6 of drawings for a Nuova | project that was never published as such but that does appear in the 1014 manifesto, shows how, in spite of being isolated buildings, they stem from the same ideation of city, The communication ines are the protagonists of the metropolis and at the same time cement and stee! are the 3 ofthe lols ves, Santa finds his place es a visionary when he creetes a large cornmunications certer with an airport forty year before the commercial us fh ment in the the airplane thus anticipating to terrace, based on ideas of the French architect Henri ing advante them with a sunwashed terrace. Electro runs not only the lifts but stil anod ent What fer, accompanying this wor the proposal of wireles 3 telecommunicat 1873 ft even more revolut lagade as @ wey pisos Us in its anticipation o} city panorama Die Serie von Zeichnungen tiber die .Citté Nuova” (ein globales Projekt, das nie als solches verdffentlicht wurde, aber in fults ristischen Manifest von 1914 enthalten ist) zeigt, dass die Gebaude, obwohl sie vaneinander getrennt sind, ein und derseibor ‘Stadivision angehoren. Verkehrswege und Elektrizitit sind die Hauptfiguren der groBen Weltstadt, Zement und Eisen clie ihrer Gebaude. SantElia war seiner Zeit voraus, er plante ein riesiges Zentrum der Verkehrsverbindungen mit eigenem Flughate vierzig Jahre bevor Flugzeuge Ubliche Transportmittel wurden, und schlug als eines der unabdingbaren Elemente drahitlose Telegrafenméiste var, wodurch er der aktuellen Allgegenwart der Fernmeldetechnik auvorkam. Noch revolutionarer jedoch ist der Wohnbiock mit Terrasse, der auf Iden des franzOsischen Architekten Henri Sauvage (1873-1982) basiert. Sant'Elia sit ‘Aufzlige an der Fassade vor, damit die Innenréiume besser genutzt werden, und versuchte, alle Wohnungen weitraumig und! mit einer sonnigen Temasse anzulegen. Sowohi die Aufziige als auch das Leuchtschild auf dem Dach ~ erstaunlich diese Av ZZipation der heutigen Stadtlandscheft - werden mit Elektrizitdt gespeist. Lasérie de dessins appartenant a la « Citta Nuova », un projet global qui ne fut jamais publié comme tel mais apparait dares Je manifeste futuriste de 1914, démontre que, bien qu'ils constituent des immeubles isolées, ils forment partie du méme ‘concept citadin. Les communications et 'électricité sont les protagonistes de la grande métropole, tout comme le cirer ‘ete fer pour les constructions. Sant’Elia s’érige en visionnaire, projetant un grand centre de communications avec aéro- port, quarante ans avant 'aventure commerciale de l'avion, mais aussi en proposant comme éléments indispensables los antennes de télégraphie sans fil, anticipant omniprésence contemporaine des télécommunications. Cependant, ba révolution profonde nait des blocs d’appartements avec terrasse ~ inspirés par les idées de Varchitecte frangais ent! Sauvage (1873-1932) — et prévoyant des ascenseurs en facade afin de profiter plus avant la surface interieure tout en recherchant des formules afin que tous les logements soient correctement ventiiés et disposent d'une terrasse ensoleillée, Lélectricité alimente les ascenseurs mais aussi enseigne kumineuse du toit, un élément qui surprend par son anticipation du panorama urbain contemporain. La serie del disegni appartenenti alla "Citta Nuova’, progetto globale che venne mai pubblicato in originale ma appare nel manifesto futurista del 1914, dimostrano che, non ostante il fatto che sono edifici isolati, appartengono alla stews idea di citta. Le comunicazioni e I'elettricita sone le protagoniste della grande metropoli, considerato il fatto cho il comento ed il ferro lo sono dei suoi edifici. Sant'Elia si dichiara visionario nel progettare un grande centro di comunica- zioni con aeroporto quarant’anni prima dell'uso commerciale dell’aereo, e anche nel proporre come elemento inth spensabile le antenne de! telegrafo senza fil, che anticipa Ia attuale onnipresenza delle telecomunicazioni. Tuttavia app Fe pit rivoluzionario il blocco di appartamenti con terrazza ~ pensato sull’idea dell'architetto Henri Sauvage (1873-1952) che anticipa gli ascensori sulle facciate al fine di approfittare il pit possible la superficie intema, trovando soluzions sts cché tutti gli appartamenti siano areati e abbiano una terrazzo soleggiata. La elettricita alimenta tanto i ascensiori cone il rotolo luminoso delle terrazze, elementi che sorprendono per il loro anticipo al panorama urbano attuale, baci Ni(Co dessin, pubbe dane fe Mansesto do arehitoctureftunetn et Fun cee lus cBlebre de Sat'Etaet fon pouty noter ls Smet qui defirissent sa conception de a ete Questo aizegno pubblicate net Manifesto deltArchitattura Futurist # uno {ei pl famosi ei Sant Eka, dove appaione ga gl clement che detniscono I sua tea ota 68 La Cit Nuora% oeMetropolitan Churches For Sant'Elia, churches were a very important part of the city. in almost every one of the er eketches, the acces re monumental: a large staircase delinea try of very pron bolic functic Flanking this, ¢ iptu The nave ir iptures to orname f triangular pic the fagad outside of its a a move that 35, in the form of arches or fers diferent plast of these picture tor for nut are visible in these plans, This is true abc epertory-in spite of the fact that we d .d one which Sant'Elia himself uses in ise up, and in inc by the Viennese architects Fr SantElia waren Kirchen ein sehr wichtiger Bestandtell der Stadte, Auf fast allen Skizzen des Architekten sind die Aut- gnge monumental: ein groBer Treppengang markiert eine betont aufsteigende Linie mit einer klaren symbolischen Funk- tion. Das Eingangstor flankierend, manchmal euch an der Fassade, erscheinen zyklopische Skulpturen, wodurch der katholischen Tradition, die AuBenselte der Kirche mit Skulpturen zu schmucken, Rechnung getragen wird. Das Schiff geht auBen in gewaltige Strebepfeiler in Form von Bégen oder Dreiecken iiber, was derselben Funktion verschiedene plasti- sche Losungen verleiht. Bei diesen Zeichnungen liegt der Schwerpunkt auf der Fassade und nur bel wenigen ist ein inter- esse flr des Querhaus oder den Hochaltar zu erkennen, die gewdhnlich hervorgehoben werden. Die Lehren Wagners und Hoppes sind in diesen Konzepten gegenwairtig, vor allem in der aufsteigenden Linie der Treppen und im plastischen Repertoire, obwohl auf Kuppein verzichtet wird, eine von den Wiener Architekten haufig angewandte Losung, auf die SantElia selbst bei anderen Zeichnungen zuriickgrift. Pour Sant Elia, les églises constituent 'un des éléments importants des cités. Dans la quasi totalité des esquisses, les accés en sont monumentaux : un grand escalier marque une ligne d’accés ascendante trés prononcée, arborant une claire fonction symbolique. De part et d’autre de I'entrée, parfois en facade, apparaissent des sculptures cyclopéennes, qui permettent de magnifier d'autant plus la tradition catholique d’omementation avec des sculptures & lextériour des temples. La nef se traduit & 'extérieur par des arcs-boutants colossaux, en formes d’arcs ou de triangles, conférant diver- ses solutions plastiques & la méme fonction. Liintérét de ces dessins est essentiellement concentré dans les facades. Peu d'entre eux laissent apprécier un souci pour la création d'une réponse pour le transept ou F’autel principal, trad tionnellement relevés. Les enseignements de Wagner et de Hoppe sont présents dans ces plans, surtout quant a l'as- cension des escaliers et au répertoire sculptural et en dépit du fait qu'il n'ait pas recours a la coupole, une solution de prédilection pour les Viennois et que Sant'Elia lui méme utilise dans d'autres croquis. Per Sant'Elia le chiese erano considerate un elemento molto importante delle citta. In quasi tutti gli schizzi le entra- te sono monumental: una grande soalinata definisce una linea motto pronunciata di accesso ascendente con una chiara funzione simbolica. Costeggiando l'entrata, nella facciata, in modo discontinuo appaiono sculture ciclopiche che enfatizzano ancor di pit la tradizione cattolica nella decorazione con sculture te parti esteriori dei templi. Lanava- ta si traduce in esterno mediante poderosi contrafforti, con forme di archi o di triangoli, simboli che caratterizzano differenti soluzioni plastiche mantenendo la stessa funzione. Linteresse di questi disegni 6 concentrato nelle fac- ciate, e si denota uno scarso interesse nella progettazione di nuove forme per il transetto o per Valtare maggiore, che era solito realizzarsi. Gli insegnamenti di Wagner e di Hoppe sono presenti in questi schemi, sopratutto nella ascen- sione delle scale ¢ el repertorio scultoreo, anche se non si utiliza la cupola, una soluzione molto sfruttata dai vien- nesi e dallo stesso Sant'Elia in altri disegni. ‘Mesuyidlemn Clauthea 73eure 76 Nctropolitan ChurchesChronology of Sant Elia’s works 1888 1907 1909 1910 1911 1912 1913 78 Chrowology Birth, April 30, in Gomo, ttaly. Diploma from the Cantis Technical School, Cantu, Italy; entry into Castellani Industrial Arts School, ‘Como, Italy. He specialized in civil and hydraulic construction and other subjects. Completes his studies in Como, Italy. ‘Moves to Milan, Italy, where he begins to work as. an architectural draftsman in the technical office of the Milan Town Hall. Matriculates in the Academy of Brera, Italy. Project “Villino Moderno” presented to the Cooperativa Milanino competition (for the construction of a city garden). Published in “Il villino moderne. Racolta di proggeti per il concorso omonimo”, 1911, Como, Italy. Participates with Italo Paternoster, a fellow student in Brora, in the international competition offered for the new cemetery for Monza, Italy. Builds the Villa Elisi, a small summer house in Le Colme, on the outskirts of Brunate, Italy. (Later renovated without much respect for the original project). Project for the central station, Milan, italy. Project for the Cassa di Risparmio on the Piazza Delle Erbe, Verona, Italy.1914 1915 1916 1921 National competition for the new parish church of ‘Salsomaggiore, Italy. Exhibition of his drawings of the Citta Nuova in the Nuove Tendenze group, Milan, aly. In July, the “Manifesto del'architettura futurista” is published in pamphlet form and later included in the August number of the magazine “Lacerba’. ‘Stands in the municipal elections of Como for the socialists and is elected a member of the ‘communal council. Funerary monument for the tomb of Signor Caprotti, in the cemetery of San Gregorio. Years later, this would be moved to the central cemetery of Monza, which occasioned some modifications. Enlists in the Lombard Volunteer Bicycle Battalion, where other members of the Futurist group such as Marinetti and Russolo had also enlisted, Draws the project for the war cemetery for the ‘Arezzo Brigade, where he will be buried. Death at the front, 10 October, in Montfalcone, Italy. His body is moved to the main cemetery of Como, Italy. CheninA fresh new series about the masters of classical architecture Each volume in this eminently attractive series highlights the RECS ce kage Oke un ) Packed with dazzling photographs of exteriors and interiors, eee Rue Wen aimee ace oy Ua gel Ree Una gy ects Recaro an eae a en ec Reena cuca encncuk acura naa ed Meese emer Cae eee ee PRC aes acy Une toute nouvelle série sur les maitres de l'architecture ES er Re ee ee Nceuvre d'un célébre architecte des siécies passés DE ee COR ci a MCU ve Me a) eden Eur ru} Una recente serie sui maestri dell'architettura classica Oe ee cue aes Cu ic Rag coy Pree ese once cee tee Ilustrato con incantevoli fotografie di esterni ed interni, piante Cee Ree ane coke) Other Archipockets Classics by teNeues: Meee Ut keri Le Corbusier [OTe ek ec Ieee ce eee) eA CUS esi CICA en oc IS) Ee ex eer) Toi) ee xg ea) eg al) Pe Nee) See eec ies Antoni Gaudi Fe Ta Sere ac in) fos) Rert ye eet) Seema cuc) ON em ISBN 38238-65425, Point) nc ad Cen eta a Sg [Slee a care Crees Ponetoee TeNCUCS 1:3-8238-5547-6 AM NN) teneues.com