Consideraciones para la Construccin de Corales

Al enlazar dos funciones armnicas distintas, dentro de una textura coral a cuatro voces y
en estilo barroco, ser preferible
BUSCAR
1- Mantener Sonidos Comunes: si entre los sonidos de los acordes involucrados en el enlace hay
notas en comn, se buscar de mantenerlas sonando en la misma disposicin

IV

VI

2- El Menor Movimiento Posible de las voces: si no se pueden mantener sonidos en comn la

voces se dirigirn hacia la nota ms cercana del prximos acorde

I6

IV6

V7

3- Movimiento Contrario entre las voces: si todas las voces deben moverse hacia otros sonidos,
buscar de diferenciarlas los ms posible en su movimiento.

IV

V7

EVITAR
1- Saltos y Movimientos Meldicos Aumentados: si las voces deben hacer un salto hacia los
sonidos del otro acorde, evitar intervalos aumentados. En el modo menor tener especial atencin a
la segunda aumentada generada en la escala armnica.

IV

IV

V6

2-Movimientos paralelos de 5 y 8: Cuando se produce movimientos paralelos, evitar hacerlo a

travs de estos intervalos. Tener especial atencin al enlazar acordes por grado conjunto, por
ejemplo: IV V I II V VI

IV

VI

DUPLICACIN
Al trabajar con acordes tradas en un contexto de textura coral a cuatro voces siempre ser necesario
duplicar alguna de ellas.

En ACORDES MAYORES ser preferible duplicar la Fundamental y la Quinta

En ACORDES MENORES ser preferible duplicar la Fundamental y la Tercera

Dentro del recorte de caractersticas y recursos a utilizar planteado por la ctedra de

Introduccin al Lenguaje Musical Tonal, al construir y enlazar los acordes nunca pueden faltar la
Fundamental y la Tercera de los mismos.

QUINTO CON SPTIMA V7

En los enlaces que involucran al V7 buscar siempre:
1- Preparar la Sptima: la disonancia generada por la sptima puede abordarse de dos maneras.
Una es por grado conjunto descendente de la voz. Otra opcin sera mantener sonando la sptima
desde el acorde anterior
1

IV

V7

IV

V7

2- Resolver el tritono: las dos sensibles generadas por el V7 deben dirigirse obligadamente hacia
sus resoluciones:
Sensible modal Tercera
Sensible tonal Tnica

V7

VI

V7

VI