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Cajas Brady
Herramientas y accesorios para tu batera
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Mi kit y yo
www.bateriapercusion.com
Yoel Pez
sumario
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En Portada
Yoel Pez
B AT E R I A Y P E R C U S I N
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Hablando
con el
Luthier
Didctica
Entrevista.
editorial #7
Review
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Dime qu
escuchas,
ves, estudias
y te dir
quin eres.
Agus Gonzlez-Lancharro
Director de Batera & Percusin
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EN PORTADA
PURO RITMO
Yoel
Pez
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EN PO R TAD A
Mi influencia
fundamental siempre
ha sido mi padre, Rafael
Pez.
los ritmos afrocubanos teniendo muchsimo xito.
Hablando ahora del pop, a menudo vemos en sus
formatos un set de percusin donde instrumentos
como las congas, bong, timbales, guiro o los cencerros, tienen un gran protagonismo en sus temas,
ritmos como el son, el mambo o el chachach son de
los que mas se utilizan por su carcter bailable.
En qu tipo de fusin te encuentras ms a gusto?
Me encuentro muy a gusto tocando latin jazz y msica cubana en general, pero me encanta mezclar todos
estos ritmos con gneros como el rock o el flamenco
ya que tambin me gustan mucho.
Qu msica escuchas?
Suelo escuchar todo tipo de msica la verdad, para mi
la msica es una sola y trato de disfrutar diariamente
de ella, lo que me pida el cuerpo en ese momento, escucho msica clsica, jazz, pop, rock, flamenco y por
supuesto mucha msica cubana y latina en general.
Cuales son tus influencias como msico y a que
baterista percusionista actuales admiras?
Mi influencia fundamental siempre ha sido mi padre, Rafael Pez, ya que el me inici en este camino maravilloso de la msica y siempre he seguido su
ejemplo no solo como msico, tambin como trabajador y sobre todo como persona, despus tuve la
suerte de tener dos grandes profesores en Cuba como
son Toms Jimeno Daz que ha sido el responsable de
que me guste tanto combinar la batera y la percusin
ya que la independencia es su especialidad y con el
d mis primeros pasos en Matanzas all por el ao
1984 y tambin Roberto Concepcin Rub especialista en La Caja y dems instrumentos de percusin
clsica. Bateristas como Horacio El Negro Hernndez, Dafnis Prieto o Julio Barreto tambin han pasado por sus manos. Despus tengo que mencionar a
percusionistas que han sido una gran influencia para
mi como son Jos Luis Quintana Changuito, Calixto Oviedo, grandes congueros como Tataguines,
Miguel Ang Diaz, los grupos folklricos cubanos
Muequitos de Matanzas y Afrocuba de Matanzas
y los conjuntos de Arsenio Rodrguez y Felix Chapottn, tambin Raciel Amigo y Francisco Pancholn
Gonzalez, msicos percusionistas del grupo de mi
padre, esto sera en la parte cubana. En la parte clsica tengo una gran influencia de compositores como
Bach, Mozart o korsakov, en el rock de Led Zeppelin,
Queen y Police, en el jazz de Dizzy Gillespie, Chick
Corea y Herbie Hancock y en el flamenco del gran
Paco de Luca.
Admiro a muchos bateristas y percusionistas en la actualidad, adems de los consagrados de toda la vida
a los cuales todos conocemos y admiramos, creo que
actualmente hay un gran nivel y eso me llena de
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EN PO R TAD A
trabajar duro en
muchsimos ejercicios
para poder controlar
bien el instrumento y
su tcnica
Qu rutinas de estudio y
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EN PO R TAD A
Y tus metas?
No me gusta ponerme metas, lo fundamental es
trabajar da a da desde la humildad y disfrutar al
mximo de la msica, somos unos privilegiados ya
que podemos vivir de lo que nos gusta. Todos los das
me levanto y me siento feliz de haber escogido este
instrumento, esto es una carrera de fondo y las cosas
van llegando poco a poco en su momento, siempre
que se haga de una manera limpia y sin hacerle dao
a nadie, dando el 100% en cada ensayo o en cada
actuacin y lo que tenga que venir llegar.
Algo ms que nos quieras contar?
Quiero dar las gracias a todo el equipo de la revista y
desearles toda la suerte del mundo, ha sido un placer
compartir con ustedes. Tambin mandarle un saludo
muy grande a todos los amigos percusionistas y lectores de la revista, como he dicho antes somos una gran
familia.Un fuerte abrazo y que viva la msica.
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CAJAS BRADY
Un referente en la percusin
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BANCO DE PRUEBAS
Hoy tengo la suerte de disponer de dos cajas Brady.
Ambas estn construidas en capas de madera de Jarrah
y aros rebajados. Las bellotas en forma de bala y los lugs
de tubo son toda una firma esttica de Brady. Adems
los tornillos de afinacin, en su punto de contacto con
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Me gusta trabajar con ella en afinaciones mediasbajas, donde su carcter abierto y resonante empasta
de maravilla con el resto del set. Adems, si golpeamos
utilizando el rimshot encontramos lo completa que es
esta caja: Nos da pegada, contundencia, tono definido,
bordn dulce, arenoso...
En mi trabajo la utilizo para tocar con bandas de blues,
fusion, rock, y artistas de estilo pop, indie e influencias
britnicas, donde busco ese sonido ms gordote que
la caja tproporciona. Sin duda, un caballo ganador.
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M I KIT Y YO
ROBERTICO ALEMN
Y SU GRETSCH
RENOW MAPLE
Gretsch ha sido esa marca de bateras que siempre quise
tener. Ha sido la montura de algunos de los bateras que
me han gustado a lo largo de todos estos aos, como Vinnie
Colaiuta, Zach Danziger, Bill Stewart o Stanton Moore y,
desde hace unos meses, tambin Keith Carlock. Hace cosa
de un ao me he sacado esa espinita que tena desde pequeo
al hacerme con una Gretsch Renown Maple que tratar de
describir en estas lneas.
Robertico Alemn
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DIDCTICA
Una de las primeras cosas que denotas es que las variaciones, aunque sutiles, son
continuas en Wait Until Tomorrow. Tiene muy claros cuales son los puntos clave,
aquellos en los que el bombo y la caja son inamovibles, ya que anclan el groove a la
lnea de bajo.
Sin embargo, al mismo tiempo se permite ciertas licencias -y qu buenas son- sin
ignorar el patrn base, no se acomoda ni se limita a seguirlo estrictamente si no que
va evolucionando el ritmo. Lo mantiene vivo. Mi pequeo anlisis me ha llevado a
la conclusin de que la mayora de estas variaciones las crea mediante cambios de
intensidad en puntos concretos del comps. Dando unas veces una mayor intensidad,
otras menor a una misma nota, genera la sensacin de estar variando el ritmo. Sin
embargo no lo hace, solo esconde ciertos golpes transformndolos en ghost notes
(literal: notas fantasma).
Los toca de manera que no parece que estn ah, pero estn. Lo hace tanto en la caja
como en el plato introduciendo semicorcheas de mas o de menos segn la mutacin,
muchas veces acompaando los golpes de bombo que son semicorcheas con ghost
notes en caja o plato. De esta manera las esconde tras el sonido del bombo, no son
obvias, pero le dan una nueva textura y aaden algo nuevo cada vez que las pone o
las quita.
En este artculo te propongo trabajar alrededor de estas dos ideas: la sensacin de
estar tocando semicorcheas en la mano derecha y las notas fantasma. El tercer
punto ser un pequeo ejercicio quees tan pequeo que si te lo explico ahora
ya no va a quedar nada que decir despus. La sensacin de semicorchea consiste
en introducir semicorcheas aleatorias o incorporadas al ritmo sin necesariamente
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DIDCTICA
tocar un flujo constante de cuatro semicorcheas por tiempo. Tocar cada una de las
semicorcheas del comps segn en que tema puede ser tcnicamente tan exigente que
se puede convertir en un imposible. Sin embargo si distribuimos estas semicorcheas
por diferentes elementos de la batera, no solo lo hacemos posible sino que adems
creamos un sonido totalmente nuevo.
En el primero de los casos que planteo, el de conseguir la sensacin de semicorchea en
la mano derecha, un buen punto de partida son las pginas 24 y 25 del Syncopation
de Ted Reed. Son ejercicios que plantean lneas de corcheas sobre 4/4 en las que va
subdividiendo algunas de ellas en dos semicorcheas. En nuestro caso esta lnea seria
nuestra mano derecha (hi-hat o ride). Este sera un ejemplo:
Este otro, un ejemplo del mismo ritmo pero trasladando las semicorcheas en la parte
dbil del tiempo a la caja en forma de ghost notes:
Se trata de un ejercicio con una cierta dificultad y complejidad ya que, si no es algo que
has hecho hasta el momento ya sea consciente o instintivamente, puede costar. Quizs
lo mejor seria empezar trabajando la mecnica y la coordinacin a un tempo bastante
bajo. Lo que yo hago es ponerme el metrnomo a una velocidad que me resulte muy
cmoda y entonces lo bajo 8 o 10bpm de esta forma pasa de ser una velocidad cmoda
a una velocidad casi incomoda pero apropiada para trabajar. Una vez lo tengas bajo
control, entonces lo ms importante es conseguir una gran diferencia entre las notas
de caja principales (por as llamarlas) y las fantasma. Se trata de conseguir que lo sean,
que estn ah pero apenas se note. Ese control de las dinmicas internas del groove es
el que te permitir dar el salto y te abrir muchsimas posibilidades a la hora de aadir
ese algo que a veces le pueda faltar a un tema.
Para acabar os dejo con el tercer punto al que me refera al principio y que sigue en la
idea de mantener un flujo de semicorcheas (qu pesao que es el to este con el flujo
dichoso estaris pensando!) pero en un contexto diferente.
Solo un pequeo apunte, los golpes de caja siguen teniendo un golpe acentuado de
hi-hat al mismo tiempo. Para ello hay ms de una posibilidad, encuentra la tuya. En el
prximo artculo desvelar la ma. A disfrutar!
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DIDCTICA
Window Shoppin
Hiram Bullock. Batera: Charley Drayton.
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DIDCTICA
WWW.IBERDRUM.COM
Lug Lock TM
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DIDCTICA
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DIDCTICA
una transicin fluida entre ambos tipos de patrones, sin descalabros. Muchos
bateristas han creado acompaamientos geniales al mezclar diferentes estilos
en un comps o una frase. Puedes investigar como suavizar un patrn rock
y/o endurecer un ritmo funk cambiando dinmica, movimiento, voces, etc. De
manera ilustrativa, te comento que el ritmo principal de Smells Like Teen Spirit
de Nirvana es un patrn funk-rock resultado de la combinacin de patrones
funk y rock similares a los mostrados.
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Hasta aqu, ya posees un vocabulario bsico de 35 ideas rtmicas, sin contar
las variaciones de platillo. Son 35 slabas con las cuales desarrollar discursos
musicales para diversos estilos y gneros. Cuando digo posees no me refiero
a que te has descargado la revista, sino a que te has tomado el tiempo para
estudiar los patrones. Sin estudio y prctica no convertirs la informacin
presentada en conocimiento y con poco conocimiento tu creatividad y
musicalidad estarn muy limitadas.
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Estar ah
1 Parte
El concepto de xito
Qu es para ti el xito? Hazte esta pregunta y trata de contestarla con honestidad.
Pensar en ello con calma y profundidad nos aportar respuestas menos obvias que
las que daramos en un primer momento. Tenemos que tener claro en que consiste
el xito para nosotros, puesto que esto ser lo que gue nuestros pasos y nos indique
la direccin de nuestras actuaciones. Ms de una vez he visto msicos amargados
por confundir su concepto de xito con las metas o por perseguir el tipo de xito
que le imponen la sociedad, la tradicin u otros msicos. El concepto de xito no
es fijo, puede variar con los aos al igual que nuestros intereses o nuestros valores.
No debemos cerrarnos y ser fieles a un ideal que ya no vale para nosotros, esto slo
nos hace andar por un camino errneo. Cuando perseguimos a toda costa una meta
equivocada todo cuesta ms, encontramos muchos inconvenientes y lo que es ms
importante, sufrimos mucho. Estos no son ms que los ndices que nos indican que
nos hemos apartado de nuestro camino natural. Mi sueo era tocar la batera y llegar
a trabajar de ello, por lo que me he sentido una persona con xito desde el primer
momento, no importa si ganaba ms o menos o si las condiciones del trabajo eran
mejores o peores. Saber que has alcanzado el xito te hace ms feliz, ms agradecido
y un mejor compaero de trabajo, esto repercute en ms y mejores oportunidades. No
obstante, ser consciente del propio xito no es sinnimo de conformismo. Agradece y
disfruta tu actual situacin sin dejar de trabajar para llegar ms alto.
No hay nada de malo en pretender dinero, reconocimiento y fama. Aunque no es
necesario ya que si persigues lo que tu alma realmente demanda, el dinero y el
reconocimiento llegan como resultado lgico de haber escogido el camino correcto. Lo
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ideal es adentrarse en el corazn de cada uno para saber con claridad que es lo que te
est pidiendo e ir a por ello.
Comienza ya
Si sueas con ser un profesional de vala, serio y que se esfuerza al lmite, comienza ya.
Da igual si tocas en una banda aficionada, una orquesta pequea, gratis o cobrando
poco. Ser un profesional no es ms que eso; serlo. Es una cuestin de actitud. No tiene
que ver con cuanto dinero ganas ni con la popularidad del artista al que acompaas.
Si siempre eres profesional al final acabars estando donde mereces sin ninguna duda.
No es una buena poltica esperar a ganar una cantidad determinada de dinero para
ser profesional. He escuchado a msicos decir cuando gane x cantidad har las
cosas de otra manera. Ser profesional es algo que se aprende y se mejora con la
prctica. Comenzar a trabajarlo lo antes posible nos asegura que adquiriremos buenos
hbitos y nos acostumbraremos a trabajar de forma correcta. Tambin sucede que si
nos acostumbramos a hacer las cosas de forma poco seria, ser complicado rectificar
puesto que crearemos un hbito. Practica diariamente tu profesionalidad al igual que
tu tcnica, independientemente de cuanto cobras o del nivel de tu empleo.
El pblico no sabe tu cach, ni si el tcnico de monitores no hace bien su trabajo o
si el manager te explota. Por eso siempre debes mantener una imagen y un nivel de
esfuerzo que te haga sentir orgulloso si te vieras desde la grada. Respeta al pblico,
ya que es la razn de que t ests en el escenario. Por otro lado, nunca sabemos quien
mira o quien te dar la oportunidad de un mejor trabajo, as que siempre hemos de dar
el 100%. Por encima de todo, esta nuestro respeto hacia nosotros mismos que pasa
por no perder de vista lo que somos aunque las circunstancias que nos rodean no sean
las ms adecuadas.
Si en un trabajo determinado no podemos trabajar al 100% y dar lo mejor de nosotros
mismos, es mejor dejarlo que ofrecer una versin descafeinada de lo que somos.
A corto plazo puede traer problemas econmicos pero a la larga ser mucho ms
beneficioso para nuestra carrera. Una mala impresin puede resultarnos ms cara a la
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Cympad
Caractersticas
A veces algunos bateristas para solucionar la situacin
que antes comentbamos, colocan cinta aislante
pegada en la base del plato.
Cympad evita tener que acudir a este viejo truco
que adems ensucia nuestros platos. Los aros son
asequibles y fciles de utilizar mejorando el sonido
y el rendimiento de prcticamente todos los tamaos
de plato, tipos y marcas.
http://www.cympad.com/
Distribuido en Espaa por Iberdrum
SUJECIN Y SONIDO
Cympad es una compaa Suiza que se ha
especializado en construir diferentes medidas en los
aros de sujecin que utilizas para platos, estos aros
optimizan el sonido de tu set, basando su eficacia en
el material una especie de espuma de alta densidad
que regula la duracin de la cola de sonido actuando
como sordina adaptndola a tus necesidades sonoras
Producto
Cympad ofrece varias lneas de producto segn cuales sean nuestras
necesidades
Cympad Optimizer Series
Mejoran el sonido adems de proteger los platos
Medidas:
- 40x8mm, 40x12mm,40x15mm, 40x18mm
- Hi-Hat Clutch&Seat
Cympad Moderator Series
Controlan el sonido y el volumen
Medidas:
- 50, 60,70,80,90,100x 15mm
Cympad Chromatics Series
Para darle colorido esttico
- En naranja y azul 40x15mm
Conclusiones
Se adapta perfectamente a la forma del plato y el tamao.
Incrementa la vida de platos y evita la roturas.
Aumenta la articulacin.
Aumenta el confort y reduce la fatiga de la mano.
Mayor duracin que los cojines estndar de fieltro.
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Tiradores Trick
Seguro que a muchos de vosotros os ha pasado que
la tensin del bordn se va perdiendo conforme se
va usando la caja, ya sea por desgaste de la rosca,
mal funcionamiento, vibracin o incluso cuando la
palanca del tirador se afloja. Lleg por fin la solucin
a estos problemas de la mano deTRICK, distribuidos
en Espaa mediante Santafe.
Pros:
Contras:
La palanca sobresale un poco ms de lo habitual.
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Conclusin
4.7/5
Haca tiempo que se vena pidiendo
una integracin absoluta de todas
las opciones en la misma interfaz,
para ahorrar tiempo y dolores de
cabeza. El primer paso lo ha dado
CS2.0 y el mercado ya se est
moviendo siguiendo sus pasos. El
propio Mr. Wallbank nos comunic
que est trabjando en ms libreras
con este mismo concepto as que
habr que estar muy atentos a
sus pasos. En cuanto al sonido
poco hay que decir: profesional
y rico. El nico pero podra ser
la no inclusin de ms efectos y
articulaciones, pero es que tampoco
aspiraban a ello. Quiz algn da se
animan con una expansin
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Spitfire Percussion
La mejor percusin virtual
Spitfire naci para el sibaritismo y ahora se aproxima al comn de los mortales. Su
librera de percusin fue el primer paso y aunque no ha sido el nico ya nos dio a
entender que aunque a un precio accesible algo de sibaritismo si que haba quedado.
Christian Henson y Paul Thomson crearon Spitfire en el ao 2008 con la idea de samplear
libreras para ellos mismos a una calidad fuera de lmites. Tan costoso era el proyecto
que decidieron compartir dichas librerias con un puado de compositores que con sus
aportaciones de varias decenas de miles de libras esterlinas podran acceder a dichas
librerias privadas. Despus de direccionar sus libreras de metal y vientos a miembros del
Olimpo decidieron tomar otra perspectiva con la percusin, adaptndola a un bolsillo ms
comn, y creando la mejor librera de percusin hasta la fecha por alrededor de los 400
euros.
Spitfire Percussion va por su versin nmero 3 y est a punto de estrenar la 4, completamente
gratis para usuarios existentes. Y como no, es para Kontakt de Native Instruments.
Los 25GB que componen esta librera fueron interpretados por el afamado Joby Burgess
y sampleados por el experimentado equipo de Spitfire en los legendarios estudios AIR de
Londres a travs de 3 diferentes tipos de microfona: Ambiente, Close y Decca (rbol).
La estructuracin de esta librera est organizada por registros tonales, es decir, por
naturaleza y timbre del instrumento en cuestin: Drums High, Drums Low, Timpani, Metales,
Madera, Mazas... y dentro de cada uno hay otra organizacin por sub-carpetas.
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Conclusin
5/5
Despus de varios aos testeando las mejores librerias
de percusin del mercado, no puedo encontrar ninguna
superior a la creada por Spitfire, as de sencillo. La
programacin es simple pero efectiva, la calidad de
sonido es insuperable (Jake Johnson a los mandos, uno
de los grandes en el Reino Unido) y respiramos alma,
personalidad y clase en cada patch que recorremos. La
librera tiene de todo pero su organizacin hace que no
te pierdas en sus carpetas ponindolo todo muy fcil.
Si eres productor o percusionista y buscas percusin
orquestal hazte con esta librera, no busques ms.
Dime qu escuchas/ves/estudias
y te dir quin eres.
Textos: Danko Compta Hirnyj.
DOCUMENTAL
Discos, directos, mtodos, websites, y curiosidades en los que parar, ya sea un ratito o para
que formen parte de tus incunables.
CD
VDEOS
Frank Zappa
CLASSIC ALBUMS
APOSTROPHE OVER-NITE SENSATION
Un documental sobre uno de los genios de la msica moderna,
Frank Zappa, narra desde sus procesos de creacin, grabacin, entrevistas con sus msicos, familia, prensa, labels.
Un documento de vida para conocer el carcter de este histrinico
personaje que nos dej toneladas de msica y con el que han
tocado msicos como Steve Vai, Mike Kenneally, Vinnie Colaiuta,
Terry Bozzio, y un enorme etctera, os animo a qu busquis si no
conocis, gran inspiracin.
Wayne Krantz
YOUR BASIC LIVE 03
Este disco es un directo loqusimo con 3 surferos de la msica, a mi
entender. Wayne Krantz, guitarrista abstracto donde los haya, crea
temas con estructuras rarsimas, cambios de tempo y de comps
sorprendentes, pero melodas cantbiles y armonas arriesgadas
pero atractivas. Tim Lefebvre, bajista, desde el jazz hasta la electrnica ms oscura, pasando por la fusin, un todoterreno con
agilidad, gracia e influencias bien sanas, y un curriculum de asombro
Y el que pavimenta el disco, con esos cambios de tempo, de comps, y sus chops maravillosos, patrones de bombo y caja y TODO!
Keith Carlock!. Un disco que no tiene prdida, si te concentras y
puedes escucharlo entero, es que puedes soportar de todo.
Varios Artistas
THE BUDDY RICH MEMORIAL
Un obligado en estantera baterstica. Dos dvds, 270 minutos de
maestra. Grabado el 14 de octubre de 1989, con la Buddy Rich
Big Band la siguiente lista de bateristas nos deleita con grandes
clsicos: Neil Peart, Dennis Chambers, Dave Weckl, Steve Gadd,
Louie Bellson, Gregg Bissonette, Vinnie Colaiuta, Marvin Smitty
Smith, Steve Smith, Omar Hakim y Will Calhoun.
Ntese el duelo entre Weckl, Gadd y Colaiuta, Corte mtico de
este gran concierto!
MTODO INSTRUCCIONAL
(DVD/LIBRO/AUDIO CD)
Jojo Mayer
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a, Peter Erskine, Horacio El Negro, Bill Bruford, Gregg Bissonette, Giovanni Hidalgo, Dave Weckl, Luis Conte, Dennis Chambers,
David Garibaldi, Steve Smith y un largo etctera.
TV - (PROGRAMA / CADENA)
AUSTIN CITY LIMITS
WEB SITE
www.virtualdrummerschool.com
El portal web que cre Salvador Niebla en 1999 ofrece clases con
bateras de prestigio internacional como Ignacio Berroa, Alex Acu-
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Colaboradores
Jefe de Redaccin
Artculos y Entrevistas
Diseo Grfico
Agus Gonzlez-Lancharro
ComoPezEnLaRed