Está en la página 1de 37

ISSUE JUL-AGO 2012

EN PORTADA

REVIEWS

Cajas Brady
Herramientas y accesorios para tu batera
NUEVAS SECCIONES

Mi kit y yo

www.bateriapercusion.com

Yoel Pez

sumario
04
9
En Portada
Yoel Pez

B AT E R I A Y P E R C U S I N

12

Cajas Brady Robertico


Alemn
Review
Mi kit y yo

14

18

27

Hablando
con el
Luthier

Didctica

Herramientas y accesorios para


tu batera

Entrevista.

editorial #7

Review

ISSUE JUL-AGO 2012

35
Dime qu
escuchas,
ves, estudias
y te dir
quin eres.

Un nuevo nmero y aqu estamos fieles a la cita con los lectores de

Como siempre, os recomiendo visitar las pginas de nuestros

Batera & Percusin. Un nmero ms y una portada ms que en esta

anunciantes porque tienen propuestas muy interesantes que ofrecer.

ocasin se la lleva Yoel Pez, percusionista/batersta cubano que

Gracias por estar ah.

mam el ritmo desde sus das de cuna y que ha llegado a compartir


escenario con Michael Bolton o Marc Anthony, casi nada.
En el apartado de reviews contamos con el punto de vista de nuestros
expertos para visitar dos cajas Brady, una de accesorios y herramientas
(Palanca Trick, Cympad y Swing Nut), Robertico Aleman nos hablar
de su Grestch y pondremos sobre la mesa un par de productos de
software con los que poner en prctica tus dotes de produccin. J.A.
Pereira nos ha preparado la primera parte de su artculo de opinin
Estar ah. Como no poda faltar, Danko Compta y sus eclcticas
recomendaciones y nuestra seccin de didctica con clases prcticas
a las que se suma de nuevo la transcripcin fusionera de rigor de la
mano de Pablo Posa.

Agus Gonzlez-Lancharro
Director de Batera & Percusin

B AT E R I A Y P E R C U S I N

ISSUE JUL-AGO 2012

EN PORTADA

PURO RITMO

Yoel

Pez

Asensio Ros Wally

Nacido en Matanzas, Cuba 1974. A la temprana edad de cinco aos, su padre


Rafael Pez (msico profesional) lo adentra en el mundo de los festivales
de la isla ganando as importantes premios. Comienza sus estudios musicales a los nueve aos en la Escuela Vocacional de Artes de Matanzas (EVA) y
posteriormente en la Escuela Nacional de Artes de La Habana (ENA) dnde
se grada a los 18 aos como profesor e instrumentista en la especialidad
de percusin clsica y moderna. Es miembro fundador de Percuba y ha
formado parte desde los 19 aos de los grupos ms importantes de su pas
como son Isaac Delgado, el Mdico de la Salsa y Paulito y su Elite con los
que realiza giras por el mundo compartiendo escenario con figuras como
Paul Simon, Herbie Hancock, Celia Cruz, Marc Anthony, Michael Bolton, Chucho Valdes, Oscar de Len, Shakira, etc. En nuestro pas a acompaado entre
otros a Caf Quijano, Paulina Rubio, Manu Tenorio, Sole Gimenez, Concha
Buika, Juanes, Marc Anthony, Julio Montalvo

B AT E R I A Y P E R C U S I N

EN PO R TAD A

Vienes de familia de msicos, Por qu te inclinaste por


la batera y la percusin y no por otro instrumento?
Bueno, desde que tengo uso de razn, recuerdo al
grupo de mi padre ensayando en mi casa, en Cuba es
muy normal que los grupos ensayen en la casa de alguno de sus integrantes ya que los vecinos no suelen
protestar, la msica forma parte de la vida cotidiana
del cubano y la gente vive casi todo el tiempo con
msica en su casa. Siempre tuve inclinacin hacia
los instrumentos de percusin, lo primero que me
dieron para que les acompaara en los ensayos fueron las claves, ya despus me fueron enseando otros
instrumentos como el guiro, maracas, cencerro o el
bong, tambin el baterista del grupo de mi padre
Raciel Amigo me sentaba en el Drums y poco a poco
me iba enseando algunos ritmos sencillos para que
en los intermedios del ensayo yo practicara y me di
cuenta enseguida de que la percusin sera mi forma
de vida y gracias a Dios ha sido as.
La percusin cubana es todo un mundo, Cual es la
clave y por que fusionan bien los ritmos cubanos con el
jazz, pop, flamenco?
Pienso que son ritmos muy pegadizos y con una gran
capacidad para mezclarse con otros estilos como bien
dices, ellos vienen de nuestros antepasados africanos
y espaoles, esta mezcla de frica y Espaa es para
mi genial, fuerza y alegra al mismo tiempo, por eso
cuando tenemos que tocar con msicos flamencos
nos sentimos muy cmodos, sentimos que tenemos
mucho en comn ya que es un viaje de ida y vuelta.
Pasa igual con el jazz, msicos como Mario Bauz,
Chano Pozo o Dizzy Gillespie fusionaron el jazz con

Mi influencia

fundamental siempre
ha sido mi padre, Rafael
Pez.
los ritmos afrocubanos teniendo muchsimo xito.
Hablando ahora del pop, a menudo vemos en sus
formatos un set de percusin donde instrumentos
como las congas, bong, timbales, guiro o los cencerros, tienen un gran protagonismo en sus temas,
ritmos como el son, el mambo o el chachach son de
los que mas se utilizan por su carcter bailable.
En qu tipo de fusin te encuentras ms a gusto?
Me encuentro muy a gusto tocando latin jazz y msica cubana en general, pero me encanta mezclar todos
estos ritmos con gneros como el rock o el flamenco
ya que tambin me gustan mucho.
Qu msica escuchas?
Suelo escuchar todo tipo de msica la verdad, para mi
la msica es una sola y trato de disfrutar diariamente
de ella, lo que me pida el cuerpo en ese momento, escucho msica clsica, jazz, pop, rock, flamenco y por
supuesto mucha msica cubana y latina en general.
Cuales son tus influencias como msico y a que
baterista percusionista actuales admiras?

ISSUE JUL-AGO 2012

Mi influencia fundamental siempre ha sido mi padre, Rafael Pez, ya que el me inici en este camino maravilloso de la msica y siempre he seguido su
ejemplo no solo como msico, tambin como trabajador y sobre todo como persona, despus tuve la
suerte de tener dos grandes profesores en Cuba como
son Toms Jimeno Daz que ha sido el responsable de
que me guste tanto combinar la batera y la percusin
ya que la independencia es su especialidad y con el
d mis primeros pasos en Matanzas all por el ao
1984 y tambin Roberto Concepcin Rub especialista en La Caja y dems instrumentos de percusin
clsica. Bateristas como Horacio El Negro Hernndez, Dafnis Prieto o Julio Barreto tambin han pasado por sus manos. Despus tengo que mencionar a
percusionistas que han sido una gran influencia para
mi como son Jos Luis Quintana Changuito, Calixto Oviedo, grandes congueros como Tataguines,
Miguel Ang Diaz, los grupos folklricos cubanos
Muequitos de Matanzas y Afrocuba de Matanzas
y los conjuntos de Arsenio Rodrguez y Felix Chapottn, tambin Raciel Amigo y Francisco Pancholn
Gonzalez, msicos percusionistas del grupo de mi
padre, esto sera en la parte cubana. En la parte clsica tengo una gran influencia de compositores como
Bach, Mozart o korsakov, en el rock de Led Zeppelin,
Queen y Police, en el jazz de Dizzy Gillespie, Chick
Corea y Herbie Hancock y en el flamenco del gran
Paco de Luca.
Admiro a muchos bateristas y percusionistas en la actualidad, adems de los consagrados de toda la vida
a los cuales todos conocemos y admiramos, creo que
actualmente hay un gran nivel y eso me llena de

05

B AT E R I A Y P E R C U S I N

EN PO R TAD A

alegra, ves a la gente joven que viene con muchas


ganas y fuerza, pienso que esto es bueno para todos
nosotros y para la percusin en general, he tenido la
suerte de tocar con magnficos percusionistas en las
giras que he realizado como Tany Allende, Tomasito
Cruz, Toms El Panga Ramos entre otros y todos me
han aportado muchsimo en mi carrera.

trabajar duro en
muchsimos ejercicios
para poder controlar
bien el instrumento y
su tcnica

Con quien te gustara tocar de los que an no lo has


hecho?
Me gustara haber tocado con el gran Arsenio Rodrguez ya que es mi dolo pero esto va a ser imposible
ya que muri hace muchsimos aos, en la actualidad hay muchos grupos que me gustan y con los
que sera un placer colaborar, tanto nacionales como
internacionales.
Cmo has conseguido llegar a ser un bateristapercusionista tan completo, innovador y creativo?
Siempre partiendo desde la humildad creo que no
todo est inventado y pienso que cada uno de nosotros podemos aportar nuestro granito de arena, por
eso cuando me siento en una Batera o en otro instrumento de percusin ante todo trato de disfrutar y
de que las ideas vayan fluyendo, trato de ser fiel a mi
personalidad a la hora de tocar y que mi relacin con
el instrumento sea ptima, tambin me gusta darle
importancia a todos estos instrumentos por igual,
para mi es tan importante la batera como las congas
o el guiro, a todos les doy el mismo trato.

Tu independencia es impresionante, Cul es la clave?


He tenido grandes profesores y a ellos les debo todo,
me ensearon que lo fundamental para lograr una
buena independencia era primero trabajar duro en
muchsimos ejercicios para poder controlar bien el
instrumento y su tcnica, a partir de ah lo ms importante es que la independencia por difcil que fuere
nos salga de una manera muy natural y as poder disfrutar a la hora del concierto, trabajo, naturalidad y
disfrute, creo que por ah cerca est la clave.
Sigues estudiando?
preparacin sigues?

Qu rutinas de estudio y

Actualmente debido a los conciertos y a las clases no


puedo estudiar tantas horas como haca antes, pero
siempre encuentro un hueco para mantener la forma, tambin el hecho de dar clases te mantiene muy
activo y lleno de ideas para podrselas trasmitir a los
alumnos. Me encanta dar clases y sobre todo lo que
les enseo en la teora demostrrselo tambin en la
prctica, sentado en el instrumento, esto hace que no
me relaje y me mantiene en forma.

ISSUE JUL-AGO 2012

Cmo fue tu experiencia con Issac Delgado y con


Herbie Hancock?
Esto fue en el 2001 y fu una experiencia muy bonita
ya que he seguido muchos aos el trabajo de Herbie Hancock, hicimos un concierto en el Malecn
de la Habana el grupo de Isaac con Herbie al piano
ante miles y miles de personas, lo pasamos todos muy
bien la verdad, entre los temas que tocamos estuvo el
mtico Chameleon, una experiencia inolvidable.
Qu importancia le das a la percusin en la msica?
Muchsima importancia, soy un defensor incansable
de la percusin, creo que somos muy importantes
dentro de cualquier formato musical, hay mucha historia en cada uno de estos instrumentos, la percusin
es pura energa, corazn y fuerza adems de que somos una gran familia, cuando has tenido la suerte de
ver en festivales como La Rioja Drumming Festival o
en el Drumfest de Sevilla tantos percusionistas juntos pasndosela bien y con un ambiente genial, te das
cuenta de que da igual el estilo que mas nos guste o
no, somos y seremos una gran familia.
Impartes muchas master class, Qu intentas ofrecer en
una master class de batera-percusin?
Ante todo intento dar mi punto de vista y trasmitir
mis experiencias vividas en estos aos como msico,
trato de que vean que la batera no est separada de la
percusin, que todos estos instrumentos se complementan entre si, tambin me gusta mucho mezclar

06

B AT E R I A Y P E R C U S I N

EN PO R TAD A

los ritmos latinos con otros estilos como el jazz, pop


o el flamenco. Primero les enseo los ritmos tradicionales y a partir de ah como se pueden mezclar con
otros respetando por supuesto su esencia, tambin
les pongo ejemplos con temas y varios ejercicios para
poder desarrollar estos sets.
Al respecto de tu experiencia como docente, actualmente
impartes clases en la Asociacin de Bateristas y
Percusionistas de Valencia y cuentas con un gran nmero
de alumnos Cul es el secreto para estar tan solicitado
y tener tanto xito como profesor y maestro?
Gracias a Dios tengo muchos alumnos y estoy muy
orgulloso de ellos, la mitad viene a clases de Batera

Todos los das me levanto y me siento feliz


de haber escogido este
instrumento, esto es
una carrera de fondo
y las cosas van llegando poco a poco en su
momento.
y la otra mitad a otros instrumentos como Congas,
Tambores Bat, Timbales, Cajn, Bong o
al Set de percusin, la
mayora son profesionales que quieren seguir
aumentando su nivel
tcnico o su independencia. Tambin vienen
a especializarse en Latin
Jazz o Percusin latina,
aunque damos clases de
varios estilos para que
sean msicos completos.
En la clase me gusta ser
exigente pero mis alumnos son mis amigos y me
hacen cada da mejor
msico y persona, tengo

ISSUE JUL-AGO 2012

una relacin muy especial con ellos y son parte muy


importante de mi vida.
Hblanos de tus mtodos de enseanza y ms en
concreto sobre tu ltimo DVD. EL ARTE DE LA
INDEPENDENCIA 360
En el 2008 sali al mercado mi primer Mtodo Adaptacin de los toques afrocubanos a la Batera y al set
Percusin este mtodo ya lo he podido presentar en
varios festivales de percusin, tena muchas ganas de
realizar un Dvd con algunos de los formatos que he
utilizado en las giras, por eso quise dar en este Dvd
un viaje por mas de 10 sets de percusin diferentes.
En ellos vamos a encontrar sets ms reducidos para
cuando vamos en formatos mas ntimos hasta otros
con muchsimos elementos ya en plan de conciertos grandes, en el Dvd tambin habr ejercicios que
me han sido muy tiles a la hora de desarrollar estos
sets, en el video he querido pasar por muchos estilos,
no solo latinos, tambin internacionales y trat de
darle importancia a todos los instrumentos de percusin por igual desde la Batera hasta al Shaker, mi
intencin fundamental es dar muchas ideas y despus
cada uno puede crear sus propios aportes, para este
trabajo he contado con la produccin del gran Julio
Montalvo.
Cul es tu set y configuracin de batera?
Tengo el honor de representar a marcas como Yamaha Drums, Meinl Percusin, platos Zildjian y
parches Remo, el set de la Batera lo voy cambiando

07

B AT E R I A Y P E R C U S I N

EN PO R TAD A

para variar, a veces voy con pocos toms y otras veces


con una batera muy grande, es segn el trabajo que
quiera realizar en ese momento Lo mismo hago con
la percusin, puedo llevar dos congas o puede que
tres o cuatro, el cajn puede ser tambin el bombo
en un formato como el que utilizo en la gira de Sole
Gimnez .No me gusta acostumbrarme a un solo set,
me gusta moverlos como piezas tanto a la derecha
como a la izquierda , creo que es una costumbre de
mi pasado como percusionista clsico y las obras de
multipercusin que tuve que interpretar.
Cules son tus proyectos actuales?
Actualmente sigo con la cantante Sole Gimenez y
tambin realizando la gira de Clinics y festivales de
percusin, hasta ahora va todo muy bien gracias a
Dios, no me puedo quejar porque todos sabemos que
la situacin actual es muy difcil, ya prximamente
saldr el Dvd y nos pondremos manos a la obra para
presentarlo en diferentes eventos.

ISSUE JUL-AGO 2012

Y tus metas?
No me gusta ponerme metas, lo fundamental es
trabajar da a da desde la humildad y disfrutar al
mximo de la msica, somos unos privilegiados ya
que podemos vivir de lo que nos gusta. Todos los das
me levanto y me siento feliz de haber escogido este
instrumento, esto es una carrera de fondo y las cosas
van llegando poco a poco en su momento, siempre
que se haga de una manera limpia y sin hacerle dao
a nadie, dando el 100% en cada ensayo o en cada
actuacin y lo que tenga que venir llegar.
Algo ms que nos quieras contar?
Quiero dar las gracias a todo el equipo de la revista y
desearles toda la suerte del mundo, ha sido un placer
compartir con ustedes. Tambin mandarle un saludo
muy grande a todos los amigos percusionistas y lectores de la revista, como he dicho antes somos una gran
familia.Un fuerte abrazo y que viva la msica.

08
18
16

B AT E R I A Y P E R C U S I N

ISSUE JUL-AGO 2012

REVIEWS

CAJAS BRADY

Un referente en la percusin

Daniel Garca Podador

En el universo de las cajas,


teniendo en cuenta la
cantidad de fabricantes y
factores que las rodean como
medidas, materiales, nmero
de capas, construccin, a
veces es complicado escoger
la apropiada para cada
situacin. No obstante, hay
algunos nombres propios
que poseen en sus cajas
propiedades de tan altsima
calidad, que las convierten
en un elemento de obligada
presencia en tu equipaje
de camino al estudio de
grabacin y para tus shows.

B AT E R I A Y P E R C U S I N

REVIEWS

Este es el caso de las cajas Brady. De origen australiano


y fabricacin artesanal, son todo un referente en el
mundo de la percusin. Su historia se remonta a 1976,
y desde entonces todo han sido xitos, siendo cajas
usadas por bateras top a nivel mundial de forma regular
y alabadas por expertos y msicos de todo el planeta.
Sin duda estamos hablando de un gigante.

Jarrah Ply JP-1455- BHG de 14 x 5.5


Esta caja tiene un acabado exterior Blackheart Gloss, en
el cual se puede apreciar la veta de la madera que le
da un aspecto clsico y muy noble. En su construccin
tiene un tirador de bordonero tradicional cuya palanca
de nylon y sordina, hacen muy discreta su activacin/
desactivacin.
Su sonido se caracteriza por ser rico en armnicos y
especialmente dulce a dinmicas medias-bajas, ideal
para funk, jazz, hip hop, r&b, brasileiro, incluso country/
bluegrass, o msica de autor. No es un modelo que yo
usara por ejemplo para tocar rock o metal, puesto que
no es una caja pensada para aportar potencia, si no
definicin y matices.
El casco de Jarrah aporta un tono oscuro, pero muy seco
y definido, a su vez envuelto por los bonitos armnicos
de esta madera, lo que la convierte en una caja muy
fidedigna, y chivata. Con esto quiero decir que se
entiende TODO, lo que est bien tocado y lo que est
mal tocado. En mis sesiones de prctica, cuando trabajo
rutinas con rudimentos, o solos de caja, etc, me resulta

BANCO DE PRUEBAS
Hoy tengo la suerte de disponer de dos cajas Brady.
Ambas estn construidas en capas de madera de Jarrah
y aros rebajados. Las bellotas en forma de bala y los lugs
de tubo son toda una firma esttica de Brady. Adems
los tornillos de afinacin, en su punto de contacto con

muy til para trabajar tcnica y corregir matices que


con otras cajas no podra apreciar.
Normalmente trabajo con esta caja en afinaciones
medias altas, ya que es donde realmente luce y en
formatos como tros, cantautores, bandas de funk,
incluso big bands de jazz.

ISSUE JUL-AGO 2012

los aros, tienen unas almohadillas de nylon blando,


separadas por unas pletinas de acero, que aseguran
la afinacin de forma ms slida y constante. Poseen
un bordn de brass tambin fabricado por Brady que
las aporta una respuesta altsima en sus dinmicas,
especialmente a niveles sensibles, donde la definicin
es ptima.

Jarrah Ply JP-1465 de 14 x 6.5


El acabado es un precioso Turtleback Satin, de aspecto
muy vintage y un color blanquecino mate precioso.
En este caso, el sistema bordonero es un sistema
Trick de movimiento circular, en aluminio. La rosca del
bordonero adems posee unas pequeas memorias
donde puedes ajustar la tensin del bordn y queda
ligeramente bloqueado, de tal forma que en directo o en
largas sesiones no pierde la tensin.
El sonido de esta caja es realmente verstil, ya que an
poseyendo ricos armnicos, al igual que su compaera,
es ms controlada y redonda. Funciona de maravilla
tocando en dinmicas medias-altas, siendo idnea
para estilos como rock, pop, metal, funk, blues... donde
busques ms contundencia y pegada.
Su casco de madera Jarrah en 65, le aporta una
perfecta profundidad al sonido, rico en tonos medios,
y de personalidad grande y contundente. Sigue
contando con los armnicos que caracterizan a estas
cajas, pero como indiqu previamente muy equilibrados
y controlados.

10
16

B AT E R I A Y P E R C U S I N

REVIEWS

Me gusta trabajar con ella en afinaciones mediasbajas, donde su carcter abierto y resonante empasta
de maravilla con el resto del set. Adems, si golpeamos
utilizando el rimshot encontramos lo completa que es
esta caja: Nos da pegada, contundencia, tono definido,
bordn dulce, arenoso...
En mi trabajo la utilizo para tocar con bandas de blues,
fusion, rock, y artistas de estilo pop, indie e influencias
britnicas, donde busco ese sonido ms gordote que
la caja tproporciona. Sin duda, un caballo ganador.

ISSUE JUL-AGO 2012

Resumiendo, estamos hablando de super cajas, gamas


muy altas de caractersticas muy profesionales, cuyo
precio no es precisamente barato (oscilan entre los 1000
/ 1500 euros) pero hace justicia a la calidad de estas
obras de artesana.
Quera rematar, con una mxima que resume la filosofa
de este fabricante: Nothing Sounds like a Brady because
nothing is built like a Brady - (Nada suena como una
Brady, porque nada est construido como una Brady)

11
16

B AT E R I A Y P E R C U S I N

M I KIT Y YO

ROBERTICO ALEMN
Y SU GRETSCH
RENOW MAPLE
Gretsch ha sido esa marca de bateras que siempre quise
tener. Ha sido la montura de algunos de los bateras que
me han gustado a lo largo de todos estos aos, como Vinnie
Colaiuta, Zach Danziger, Bill Stewart o Stanton Moore y,
desde hace unos meses, tambin Keith Carlock. Hace cosa
de un ao me he sacado esa espinita que tena desde pequeo
al hacerme con una Gretsch Renown Maple que tratar de
describir en estas lneas.

ISSUE JUL-AGO 2012

Robertico Alemn

12
16

El kit en cuestin consta de un bombo de 24 x 16,


un tom areo de 13 x 9 y dos bases (floor toms)
de 16 x 16 y 18 x 16, en acabado Silver Oyster
Pearl, cascos cortados a 30 grados y el famoso interior
plateado de la marca. Los herrajes que incluye son
bastante modernos y contrastan con el look vintage
del instrumento. Aros Die-Cast en todos los cascos y
el clsico sistema de sujecin GTS en el tom areo, que
permite una mayor vibracin sin perforarlo a la vez que
es comodsimo para maniobrar. Las patas de los bases,
bastante robustas, vienen equipadas con unas memorias
que nos facilitan y agilizan el montaje.
Los cascos tienen una proporcin muy alta de arce
norteamericano en sus 6 capas, lo que les confiere una
calidez muy particular.

Monta de fbrica, en los toms, parches Evans G2


Clear arriba, quesuelo usar habitualmente, y con los
que consigo un sonido potente, rico y explosivo y unos
parches transparentes sin logo, que yo cambi por
unos Evans Resonant, abajo. No obstante, para
algunos de los proyectos con los que colaboro
actualmente, en los que preciso un sonido ms
setentero, le he montado los Evans EC2 Coated,
con los que logro un sonido ms seco, corto, pero muy
potente y controlado tambin. Estos parches funcionan
muy bien en afinaciones graves, que son las que suelo
utilizar. De cara a este review, he probado la batera
con una afinacin ms aguda y me ha sorprendido y
agradado mucho el descubrir que el rango de afinacin
es bastante amplio. Un sonido ntido, claro, con bastante
proyeccin, muy maleable y sensible a los matices, que

no pierde ni un pice de esa calidez que comentaba


antes.
El bombo trae de serie un Evans EQ4, que le da una
pegada brutal, no slo con las mazas de madera, sino
incluso con las de fieltro y las de goma, y con un sonido
muy, muy redondo y muy controlado, y un parche blanco
rugoso con el logo de Gretsch en el frontal. Aclarar que
utilizo el bombo completamente limpio, sin ningn tipo
de muffles en su interior. Para algunas grabaciones
en las que me han pedido algo ms de profundidad,
he montado el Evans EMAD, con muy buen
resultado tambin. Tener en cuenta que al tener 16 de
profundidad, la interaccin entre los dos parches es ms
rpida, lo que le confiere un sonido potente, con mucho
y muy buen punch.

En definitiva, un kit bastante rockero (es lo que buscaba


cuando la adquir) con un sonido muy potente y
agradable, crudo, que no pasa desapercibido en ninguna
de las formaciones en las que es tocado. A la vez, muy
verstil y con una capacidad enorme de defenderse en
cualquier estilo de una manera discreta. Si vale el
smil.es un elefante que entra en una cacharrera.
sin romper nada. Saludos

Con este artculo iniciamos una serie donde los bateras


hablaran de sus instrumentos a modo de review. Si
quieres participar mndanos un correo a direccion@
bateriapercusion.com y te explicamos como.

13

Hablando con el luthier


Jos Viana

14

RESTAURANDO UNA BATERA


Cuestin de cosmtica
Hola a todos y bienvenidos a un nuevo nmero de Batera Percusin. En esta ocasin os voy a contar como
restaurar una batera. Hace tiempo un amigo mo me pidi una batera transportable y as llego a nuestras manos
una Pearl Traveller. La batera estaba bastante bien en lo que a madera se refera, pero en cuanto al aspecto de
los herrajes la verdad es que tena un poco de oxido ya acumulado y polvo, como es normal cuando llevan algn
tiempo almacenadas. Aqu os dejo una foto para que os hagis una idea de en que estado lleg.

o ferretera. Os pongo a continuacin una


foto de los herrajes del tom desmontados y
otra con los materiales y herramientas que
necesitis:

Lo primero que hay que hacer en estos casos


es desmontar el instrumento por completo,
pieza por pieza. As lo podis ver en la foto
siguiente:

Foto pearl traveller 2

Despus examinamos el casco para ver que


no tiene ningn desperfecto que necesite ser
reparado o si es necesario cambiado. Podris
observar que los cascos estaban bien, incluso
los bordes estaban en buen estado, perfectos:

Sin embargo lo que se hallaba con xido y


polvo eran las bellotas y los aros de la Pearl.
Con el tiempo y un poco de humedad, el
cromado -que es lo que protege al metal de la
oxidacin- se desprende y por esos pequeos
poros es por donde va surgiendo el xido
debido al oxgeno que respiramos y al agua.
Por eso, a no ser que todos nuestros herrajes
sean de aluminio, con el tiempo aparecer
el oxido en nuestros aros y bellotas. Para
eliminarlo hay varios mtodos pero a m el
que mejor resultado me ha dado hasta el
momento es el utilizar lana de acero. Contra
ms fina sea mucho mejor, ya que menos
daaremos al aro o a la bellota. Se puede
utilizar lija de grano 1200 o superior, pero
es bastante ms cara que la lana de acero y
hay que sustituirla frecuentemente ya que
enseguida se emboza. Adems tambin
puedes empapar la lana de acero con un poco
de algn producto desoxidante con lo que
potencias el efecto para eliminar el xido. Yo
utilizo el de la foto pero os puedo asegurar
que hay miles de ellos en cualquier droguera

15

Bueno pues manos a la obra y lo primero


que hay que hacer es coger un trozo de
lana de acero y poner un poco del producto
desoxidante en ella como podis ver en la
siguiente foto:

Lleva un rato de faena y la verdad es que es


muy tediosa, pero os recuerdo que el resultado
merece la pena ya que os dejara la batera
como si estuviese recin salida de la fbrica.
Este producto crea una capa blanquinosa
que parece que manche mas la bellota pero
no es as, luego cuando se seca se limpia bien
con un trapito de algodn y es cuando ves el
resultado final. Os dejo unas fotos de como
estaba antes, durante y el resultado final de
una bellota sin xido:

Desmontis la bellota, o sea quitis la pieza


de plstico negro que sujeta a lo que hace
que enrosque el tornillo tensor y os ponis
con las dos piezas con ganas y frotando bien
para eliminar el oxido existente. Os adjunto
unas fotografas de la bellota desmontada y
de como la limpio:

16

Con los aros se hace exactamente igual que


con las bellotas y los tom holder. Os dejo unas
ilustraciones aqu para que veis el proceso
sin palabras:

El resultado final es el que cuenta, as que


recordad esto La paciencia es amarga pero
sus frutos muy dulces. Os dejo unas fotos
del antes y el despus como si fuese un
anuncio de lavavajillas. A disfrutar de nuestro
instrumento y hasta la prxima.

Bueno finalmente cuando ya tenis todo limpio


solo queda volver a montar la batera como
antes. Es un proceso largo y tedioso tambin,
pero hay que hacerlo. Para montar la batera
es conveniente engrasar los tornillos ya que
as ser ms sencillo afinarla y desmontarla
en un futuro. Yo utilizo vaselina neutra ya que
con el tiempo he comprobado que es la que
mejor resultado me est dando y adems no
mancha y tiene la textura apropiada. Os dejo
ms fotos:

17

B AT E R I A Y P E R C U S I N

DIDCTICA

(Dont) Wait Until Tomorrow

ISSUE MAR-ABR 2012

POR ELAS GARGALLO

Cansado de los mismos grooves y los mismos fills? Enriquece tu catlogo


de ritmos y brete a nuevas posibilidades con estos tres pequeos trucos. En
ocasiones lo que ests buscando puede que no sea un gran cambio sino una
pequea variacin que le de un nuevo aire a tus ritmos preferidos y ample el
espectro de matices sin perder la esencia del groove.
Hola a tod@s, bienvenid@s a una nueva edicin de Batera & Percusin!
Por si el titulo no es lo suficientemente obvio, el trigger de este artculo es el corte
numero tres del disco en directo Try! de John Mayer Tro. Ms concretamente el ritmo
que Sir Steve Jordan ejecuta con su habitual podero y buen gusto. Si tienes el disco
a mano, Spotify, Youtube o cualquier otra va de acceso al tema puedes ponrtelo
mientras lees el artculo y darte el gustazo. Si ya sabes del tema que estoy hablando,
es uno de esos ritmos que no se olvidan fcilmente. Difciles de reproducir a la primera
de cambio, pero inconfundibles y que dejan huella.
En mi caso desde que lo escuch por primera vez, es uno de esos que no te cansas
de tocar o escuchar una y otra vez. Eso me llevo a preguntarme: Qu hace que este
groove sea tan especial? No es que yo sea de sobre analizar y transcribir todo aquello
que me gusta, pero transcribir este tema supuso disfrutarlo an ms. Una vez transcrito
pude tocarlo con todas sus variaciones y adems de un ejercicio de lectura, fue una
oportunidad de brindar a la salud del seor Jordan y empaparme de su estilo y actitud.
He aqu una pequea muestra de la transcripcin:

Una de las primeras cosas que denotas es que las variaciones, aunque sutiles, son
continuas en Wait Until Tomorrow. Tiene muy claros cuales son los puntos clave,

aquellos en los que el bombo y la caja son inamovibles, ya que anclan el groove a la
lnea de bajo.
Sin embargo, al mismo tiempo se permite ciertas licencias -y qu buenas son- sin
ignorar el patrn base, no se acomoda ni se limita a seguirlo estrictamente si no que
va evolucionando el ritmo. Lo mantiene vivo. Mi pequeo anlisis me ha llevado a
la conclusin de que la mayora de estas variaciones las crea mediante cambios de
intensidad en puntos concretos del comps. Dando unas veces una mayor intensidad,
otras menor a una misma nota, genera la sensacin de estar variando el ritmo. Sin
embargo no lo hace, solo esconde ciertos golpes transformndolos en ghost notes
(literal: notas fantasma).
Los toca de manera que no parece que estn ah, pero estn. Lo hace tanto en la caja
como en el plato introduciendo semicorcheas de mas o de menos segn la mutacin,
muchas veces acompaando los golpes de bombo que son semicorcheas con ghost
notes en caja o plato. De esta manera las esconde tras el sonido del bombo, no son
obvias, pero le dan una nueva textura y aaden algo nuevo cada vez que las pone o
las quita.
En este artculo te propongo trabajar alrededor de estas dos ideas: la sensacin de
estar tocando semicorcheas en la mano derecha y las notas fantasma. El tercer
punto ser un pequeo ejercicio quees tan pequeo que si te lo explico ahora
ya no va a quedar nada que decir despus. La sensacin de semicorchea consiste
en introducir semicorcheas aleatorias o incorporadas al ritmo sin necesariamente

18

B AT E R I A Y P E R C U S I N

DIDCTICA

tocar un flujo constante de cuatro semicorcheas por tiempo. Tocar cada una de las
semicorcheas del comps segn en que tema puede ser tcnicamente tan exigente que
se puede convertir en un imposible. Sin embargo si distribuimos estas semicorcheas
por diferentes elementos de la batera, no solo lo hacemos posible sino que adems
creamos un sonido totalmente nuevo.
En el primero de los casos que planteo, el de conseguir la sensacin de semicorchea en
la mano derecha, un buen punto de partida son las pginas 24 y 25 del Syncopation
de Ted Reed. Son ejercicios que plantean lneas de corcheas sobre 4/4 en las que va
subdividiendo algunas de ellas en dos semicorcheas. En nuestro caso esta lnea seria
nuestra mano derecha (hi-hat o ride). Este sera un ejemplo:

Un buen ejercicio a seguir sera ir subdividiendo una corchea diferente cada 4 u 8


compases. De esta forma te aseguras de que ganas la memoria mecnica necesaria
para poder enfrentar cualquier posibilidad. Una vez dominado esto el siguiente paso
sera platear un patrn fijo. Por ejemplo: subdividir la segunda corchea de cada tiempo,
despus la primera de cada tiempo, etc. Una vez los tengas bajo control, lo siguiente es
empezar a introducir acentos en diferentes partes del comps, como por ejemplo en el
groove de Could you be loved, de Bob Marley. En este caso puedes apreciar un cierto
toque de swing en la subdivisin:

ISSUE MAR-ABR 2012

Este otro, un ejemplo del mismo ritmo pero trasladando las semicorcheas en la parte
dbil del tiempo a la caja en forma de ghost notes:

Se trata de un ejercicio con una cierta dificultad y complejidad ya que, si no es algo que
has hecho hasta el momento ya sea consciente o instintivamente, puede costar. Quizs
lo mejor seria empezar trabajando la mecnica y la coordinacin a un tempo bastante
bajo. Lo que yo hago es ponerme el metrnomo a una velocidad que me resulte muy
cmoda y entonces lo bajo 8 o 10bpm de esta forma pasa de ser una velocidad cmoda
a una velocidad casi incomoda pero apropiada para trabajar. Una vez lo tengas bajo
control, entonces lo ms importante es conseguir una gran diferencia entre las notas
de caja principales (por as llamarlas) y las fantasma. Se trata de conseguir que lo sean,
que estn ah pero apenas se note. Ese control de las dinmicas internas del groove es
el que te permitir dar el salto y te abrir muchsimas posibilidades a la hora de aadir
ese algo que a veces le pueda faltar a un tema.
Para acabar os dejo con el tercer punto al que me refera al principio y que sigue en la
idea de mantener un flujo de semicorcheas (qu pesao que es el to este con el flujo
dichoso estaris pensando!) pero en un contexto diferente.

En este caso os planteo encontrar la forma de reproducir el groove en la versin de


Chanka Khan de A night in Tunisia. (Se puede encontrar fcilmente en Youtube o
Spotify si no tenis el disco). El patrn sera el siguiente:
Si se hace en la caja, la idea es generar un colchn sonoro que conecte los diferentes
golpes de caja y bombo entre s. De esta forma se completa el flujo constante (o
semi-constante) de notas a lo largo del comps sin cambiar el carcter del groove
excesivamente.
Este sera el ejemplo de groove de semicorcheas llevadas desde la mano derecha, ya
sea en hi-hat o en ride:

Solo un pequeo apunte, los golpes de caja siguen teniendo un golpe acentuado de
hi-hat al mismo tiempo. Para ello hay ms de una posibilidad, encuentra la tuya. En el
prximo artculo desvelar la ma. A disfrutar!

19

B AT E R I A Y P E R C U S I N

ISSUE JUL-AGO 2012

DIDCTICA

Window Shoppin
Hiram Bullock. Batera: Charley Drayton.

Un acercamiento a los grandes


de la fusin (6)
Textos y transcripcin : Pablo Posa
El tema que trataremos en esta ocasin es Window Shoppin del guitarrista
Hiram Bullock, uno de los referentes de la escena del jazz fusin de los ochenta
y noventa. Sus trabajos en directo y en estudio se encuentran entre lo mejorcito
de la msica que se hizo en este tiempo, ya sea como solista o colaborando
con gente como David Sanborn, Brecker Brothers, Jaco Pastorius, Spyro Gyra,
Marcus Miller etc...
Como apunte significativo hay que destacar que estuvo tocando mucho tiempo
en la banda del programa de David Letterman. Para aquel que no conozca este
programa, le recomendamos que eche un vistazo en el Youtube a cualquiera
de los programas de la serie Drum Solo Week de D. Letterman. Seguro que os
llevaris alguna sorpresa.
Volviendo al tema que nos ocupa, Window Shoppin pertenece al primer Cd
como solista de Hiram Bullock que se llam From all Sides . El batera que
grab en este disco es Charley Drayton, uno de los casos ms curiosos del
panorama baterstico a nivel internacional, Por qu?
Porque no es muy normal llegar a tocar con gente como Keith Richards , Chaka
Khan, Mariah Carey, Herbie Hancock, etc como batera y a la vez trabajar
como bajista con Iggy Pop, Robben Ford o The Cult. Desde luego merece estar
considerado un caso aparte.
La onda del tema es Rock-Funk y el tiempo es un medium muy cmodo. La parte

20

B AT E R I A Y P E R C U S I N

DIDCTICA

A es un patrn de dos compases con el feel a semicorcheas. En la B


pasa a un patrn de corcheas y en el puente sube la intensidad tocando el
Ride como si se tratara de un tema convencional de rock. En los solos hay
una variacin en el bombo pero mantiene el HH de la parte A. Despus
de volver a la S, la Coda se basa en un solo de Kenny Kirkland sobre el
patrn de la A.

ISSUE JUL-AGO 2012

Puedo decirte que lo que ests


buscando, est a tu alcance, no
quedars defraudado.

No hay pasajes de dificultad, ni complicaciones que haya que destacar.


El sentido de enfrentarse a un tema as es intentar darle el peso y la
contundencia que transmite Charley Drayton en la grabacin. Si
conseguimos acercarnos un poco a este ideal, seguro que nuestro
sonido comenzar a mejorar.
Qu lo disfrutis!

Slabas Rtmicas (2)

WWW.IBERDRUM.COM

Textos y transcripcin : Ral Guzmn


Esta vez les comentar acerca de cuatro tipos bsicos de paradiddles que
podemos emplear. Esta no es la mejor ni nica clasificacin que hay o puede
haber sobre los paradiddles. Sin embargo, nos servirn para desarrollar el
trabajo que queremos. En la imagen 1 muestro los tipos de paradiddles
que podemos componer basados en la digitacin y acentuacin. Antes de
continuar, analicemos estos patrones un momento: los patrones tienen
solo dos tiempos, todos los acentos del primer tiempo son tocados por la
mano derecha, mientras los acentos del segundo tiempo son tocados por
la mano izquierda. El anlisis no es solo un clich intelectual: si recuerdas
esto no necesitars memorizar los patrones o buscarlos cuando no los

Lug Lock TM

C/ Josefina Aldecoa N 6 - Illescas - Toledo - 45200 - Espaa

B AT E R I A Y P E R C U S I N

ISSUE JUL-AGO 2012

DIDCTICA

tengas a mano; podrs reconstruirlos por ti mismo cuando lo necesites, lo que


a su vez ayudar con tu creatividad ya que las ideas estarn en tu cabeza,
donde se da el proceso creativo y no en el papel. Practcalos hasta mecanizar
su precisa ejecucin. Pon especial atencin en mantener el mismo nivel de
volumen de las notas acentuadas y las no acentuadas y la continuidad y fluidez
del ritmo. Estas habilidades sern esenciales para avanzar al paso siguiente.

A diferencia de lo antes visto, el vocabulario propuesto se basa en un ritmo lineal


de semicorcheas, esto es, en todo momento solo ejecutamos una nota por vez.
Los acentos realizan la labor de marcar el tiempo; son la referencia peridica
para no salirnos del ritmo. Los patrones de la imagen 2 son resultado de realizar
dos acciones a partir de los paradiddles bsicos; mover la mano derecha hacia
el charles y sustituir algunas notas de la mano derecha o izquierda por notas
en el bombo. Respecto al trabajo en el bombo, te puedo decir que el bombo
hace las veces de tercera mano. La mayor dificultad la constituye cambiar
nuestro natural proceso de accin muscular derecha/izquierda por derecha/
izquierda/pie. Un trabajo de coordinacin muy til y necesario. La herramienta
ms til para este estudio ser el metrnomo. S que a veces es un fastidio pero,
ayuda a avanzar ms rpido.
Como en la entrega anterior, este pequeo juego de patrones tiene varios
objetivos didcticos: desarrollar la coordinacin y control de acentos, la
comprensin del concepto de la tercera mano, interiorizar el sentido del tiempo
y, por supuesto, aumentar nuestro vocabulario rtmico.
Ahora avanzaremos en el aspecto creativo. Puede que al ver los patrones
escritos pienses que no hay mucho espacio para crear ms all de combinar los
patrones entre s. Pues, te equivocas. Te doy una pista: funk + rock = funk-rock.
As es! prueba combinar los patrones de la entrega anterior con algunos de
los patrones de la presente entrega. En esta tarea el objetivo principal es lograr

34

B AT E R I A Y P E R C U S I N

ISSUE JUL-AGO 2012

DIDCTICA

una transicin fluida entre ambos tipos de patrones, sin descalabros. Muchos
bateristas han creado acompaamientos geniales al mezclar diferentes estilos
en un comps o una frase. Puedes investigar como suavizar un patrn rock
y/o endurecer un ritmo funk cambiando dinmica, movimiento, voces, etc. De
manera ilustrativa, te comento que el ritmo principal de Smells Like Teen Spirit
de Nirvana es un patrn funk-rock resultado de la combinacin de patrones
funk y rock similares a los mostrados.

39
Hasta aqu, ya posees un vocabulario bsico de 35 ideas rtmicas, sin contar
las variaciones de platillo. Son 35 slabas con las cuales desarrollar discursos
musicales para diversos estilos y gneros. Cuando digo posees no me refiero
a que te has descargado la revista, sino a que te has tomado el tiempo para
estudiar los patrones. Sin estudio y prctica no convertirs la informacin
presentada en conocimiento y con poco conocimiento tu creatividad y
musicalidad estarn muy limitadas.

B AT E R I A Y P E R C U S I N

Estar ah

ISSUE MAR-ABR 2012

POR JOS ANTONIO PEREIRA

1 Parte

En cierta ocasin departa amigablemente con un joven compaero aprendiz de


batera. Aspiraba a ser un gran msico y a vivir de ello por lo que tomaba muchas
clases y practicaba de sol a sol y no es una forma de hablar. Comentbamos
asuntos relacionados con el estudio del instrumento, el trabajo con bandas y artistas
y la relacin con las marcas. En cierto momento de la conversacin me confes que
senta deseos de estar ah. Yo le pregunt a que se refera con esa expresin y me
respondi pues eso, estar ah, como t tocando con artistas famosos y eso Me
qued callado, pensativo. No en vano, me acababa de enterar que yo estaba ah.
Le contest que probablemente tena una visin idealizada de esta profesin y eso le
poda llevar a algn desengao. No obstante, le comprend puesto que pasaba muchas
horas delante de la batera y de los libros de tcnica y al fin y al cabo, en ellos no pone
nada del trabajo, del negocio o de estar ah. Sin querer, mi joven amigo me hizo
reflexionar mucho y plantearme escribir sobre ello.
Cada msico profesional que ha logrado desarrollar una prospera carrera profesional
tiene una historia personal distinta, con sus propias circunstancias y coincidencias
azarosas que le han llevado hasta donde est. Si preguntis a vuestro msico
admirado como se llega hasta donde el est, probablemente no os sepa decir como
se logra, tan slo podr contaros su historia personal. Nadie tiene la clave del xito
porque, entre otras cosas, el xito no es lo mismo para unos que para otros.
No obstante, hay ciertas prcticas saludables que pueden ayudarnos en nuestra
carrera personal hacia el xito. En este artculo trataremos sobre ellas teniendo en
cuenta que lo ms inteligente es hacerlas nuestras y amoldarlas a nuestra personalidad
y circunstancias propias.

El concepto de xito
Qu es para ti el xito? Hazte esta pregunta y trata de contestarla con honestidad.
Pensar en ello con calma y profundidad nos aportar respuestas menos obvias que
las que daramos en un primer momento. Tenemos que tener claro en que consiste
el xito para nosotros, puesto que esto ser lo que gue nuestros pasos y nos indique
la direccin de nuestras actuaciones. Ms de una vez he visto msicos amargados
por confundir su concepto de xito con las metas o por perseguir el tipo de xito
que le imponen la sociedad, la tradicin u otros msicos. El concepto de xito no
es fijo, puede variar con los aos al igual que nuestros intereses o nuestros valores.
No debemos cerrarnos y ser fieles a un ideal que ya no vale para nosotros, esto slo
nos hace andar por un camino errneo. Cuando perseguimos a toda costa una meta
equivocada todo cuesta ms, encontramos muchos inconvenientes y lo que es ms
importante, sufrimos mucho. Estos no son ms que los ndices que nos indican que
nos hemos apartado de nuestro camino natural. Mi sueo era tocar la batera y llegar
a trabajar de ello, por lo que me he sentido una persona con xito desde el primer
momento, no importa si ganaba ms o menos o si las condiciones del trabajo eran
mejores o peores. Saber que has alcanzado el xito te hace ms feliz, ms agradecido
y un mejor compaero de trabajo, esto repercute en ms y mejores oportunidades. No
obstante, ser consciente del propio xito no es sinnimo de conformismo. Agradece y
disfruta tu actual situacin sin dejar de trabajar para llegar ms alto.
No hay nada de malo en pretender dinero, reconocimiento y fama. Aunque no es
necesario ya que si persigues lo que tu alma realmente demanda, el dinero y el
reconocimiento llegan como resultado lgico de haber escogido el camino correcto. Lo

24

B AT E R I A Y P E R C U S I N

ISSUE JUL-AGO 2012

ideal es adentrarse en el corazn de cada uno para saber con claridad que es lo que te
est pidiendo e ir a por ello.

Comienza ya
Si sueas con ser un profesional de vala, serio y que se esfuerza al lmite, comienza ya.
Da igual si tocas en una banda aficionada, una orquesta pequea, gratis o cobrando
poco. Ser un profesional no es ms que eso; serlo. Es una cuestin de actitud. No tiene
que ver con cuanto dinero ganas ni con la popularidad del artista al que acompaas.
Si siempre eres profesional al final acabars estando donde mereces sin ninguna duda.
No es una buena poltica esperar a ganar una cantidad determinada de dinero para
ser profesional. He escuchado a msicos decir cuando gane x cantidad har las
cosas de otra manera. Ser profesional es algo que se aprende y se mejora con la
prctica. Comenzar a trabajarlo lo antes posible nos asegura que adquiriremos buenos
hbitos y nos acostumbraremos a trabajar de forma correcta. Tambin sucede que si
nos acostumbramos a hacer las cosas de forma poco seria, ser complicado rectificar
puesto que crearemos un hbito. Practica diariamente tu profesionalidad al igual que
tu tcnica, independientemente de cuanto cobras o del nivel de tu empleo.
El pblico no sabe tu cach, ni si el tcnico de monitores no hace bien su trabajo o
si el manager te explota. Por eso siempre debes mantener una imagen y un nivel de
esfuerzo que te haga sentir orgulloso si te vieras desde la grada. Respeta al pblico,
ya que es la razn de que t ests en el escenario. Por otro lado, nunca sabemos quien
mira o quien te dar la oportunidad de un mejor trabajo, as que siempre hemos de dar
el 100%. Por encima de todo, esta nuestro respeto hacia nosotros mismos que pasa
por no perder de vista lo que somos aunque las circunstancias que nos rodean no sean
las ms adecuadas.
Si en un trabajo determinado no podemos trabajar al 100% y dar lo mejor de nosotros
mismos, es mejor dejarlo que ofrecer una versin descafeinada de lo que somos.
A corto plazo puede traer problemas econmicos pero a la larga ser mucho ms
beneficioso para nuestra carrera. Una mala impresin puede resultarnos ms cara a la

39

larga que el dinero que dejamos de cobrar en un trabajo inadecuado.

No olvides quien eres


Una de las fuentes de desnimo ms habituales viene dada por la asociacin que
hacemos entre lo que somos y lo que hacemos. Yo no soy el trabajo que hago,
soy lo que decido ser. Por tanto, si toco en una orquesta de tercera no pienso que
soy un batera de tercera si no un batera plenamente profesional y capaz que
en un momento dado, se encuentra haciendo ese trabajo. Y a la inversa, si estoy
tocando con el artista o grupo ms famoso del momento no pienso que soy el
mejor batera del mundo, si no un batera plenamente profesional y capaz que, en
un momento dado, se encuentra haciendo ese otro trabajo. Esto es muy importante
porque nuestros actos van en la direccin de nuestras creencias. Si tienes claro que
eres un batera profesional de xito actuars como tal y al final acabars donde te
corresponde.
No consiste en que suceda algo para creerlo sino en creerlo para que suceda.
Si no asociamos lo que hacemos a lo que somos nos evitaremos tristezas, malestar
y depresiones. Nosotros siempre somos lo mismo mientras que lo que hacemos
va cambiando. Si hemos decidido escoger la profesin de batera, hemos de estar
preparados para tocar en situaciones diversas y muy diferentes. Es habitual que
nos encontremos con que un da acompaamos a una estrella frente a miles de
personas y, al da siguiente, nos vemos tocando en un bar frente a cuatro personas.
Con nuestros compaeros de banda sucede igual, a veces nos encontramos con
excelentes msicos que hacen nuestro trabajo ms fcil y en otras ocasiones
mantener estable un groove es tarea de titanes por la poca preparacin de los
compaeros. En estas circunstancias cambiantes tener claro lo que eres, es una
mxima.
Tener siempre bien presente lo que eres te ayuda a no cegarte por el espejismo del
xito y a no hundirte cuando las cosas no van como quisieras.

B AT E R I A Y P E R C U S I N

HERRAM IE NTAS Y ACCE SOR I OS PAR A TU SE T

Cympad

Caractersticas
A veces algunos bateristas para solucionar la situacin
que antes comentbamos, colocan cinta aislante
pegada en la base del plato.
Cympad evita tener que acudir a este viejo truco
que adems ensucia nuestros platos. Los aros son
asequibles y fciles de utilizar mejorando el sonido
y el rendimiento de prcticamente todos los tamaos
de plato, tipos y marcas.

Por Asensio Ros Wally

Cympad asla las vibraciones del soporte del plato,


reduce los tonos no deseados adems de mantener
y aumentar la articulacin. Los platos oscilan ms
tiempo y funciona como sistema de suspensin que
se separa por completo el platillo del hardware.
De diseo exclusivo y disponible en tamaos
incrementales, es verstil y ajustable, proporcionando
una gama de efectos de amortiguacin (de abierto
a ptimo). Estn construidos en una especie de
neopreno blando y flexible, ligero pero resistente al
mismo tiempo.

ISSUE JUL-AGO 2012

http://www.cympad.com/
Distribuido en Espaa por Iberdrum

SUJECIN Y SONIDO
Cympad es una compaa Suiza que se ha
especializado en construir diferentes medidas en los
aros de sujecin que utilizas para platos, estos aros
optimizan el sonido de tu set, basando su eficacia en
el material una especie de espuma de alta densidad
que regula la duracin de la cola de sonido actuando
como sordina adaptndola a tus necesidades sonoras

Producto
Cympad ofrece varias lneas de producto segn cuales sean nuestras
necesidades
Cympad Optimizer Series
Mejoran el sonido adems de proteger los platos
Medidas:
- 40x8mm, 40x12mm,40x15mm, 40x18mm
- Hi-Hat Clutch&Seat
Cympad Moderator Series
Controlan el sonido y el volumen
Medidas:
- 50, 60,70,80,90,100x 15mm
Cympad Chromatics Series
Para darle colorido esttico
- En naranja y azul 40x15mm
Conclusiones
Se adapta perfectamente a la forma del plato y el tamao.
Incrementa la vida de platos y evita la roturas.
Aumenta la articulacin.
Aumenta el confort y reduce la fatiga de la mano.
Mayor duracin que los cojines estndar de fieltro.

B AT E R I A Y P E R C U S I N

HERRAM IE NTAS Y ACCE SOR I OS PAR A TU SE T

Gibraltar Swing Nut


Este es un sistema de montaje de platos que recibi un
premio al producto en la NAMM 2011, ahora se puede
conseguir de manera individual. Una de las tareas
menos agradables con las que nos enfrentamos los
bateras es tener que montar y desmontar el equipo y
eso incluye el set de platos y ms cuando tienes que
estar enroscando las palometas que los sujetan.
El diseo de este mecanismo est indicado
fundamentalmente para cubrir dos razones que omos
constantemente, que el hardware pesa mucho y que
adems es frustrante el tiempo que se pierde dando
vueltas a las mariposas.
A partir de ah en Gibraltar disean el Swing Nut, el
sistema est realizado en aluminio L stock, ligero,
estable y resistente, que soluciona el handicap del
peso, dando una estabilidad propia de los refuerzos
dobles pero con el peso de un solo soporte reforzado.
Por otra parte para montar el plato solo hay que
dejarlo sobre el soporte, empujar hacia abajo y una
pestaa que acciona y que tiene un giro automtico
lo fija, cuestin de un par de segundos.
Se puede usar en cualquier plato que tenga una rosca
de 8 mm.
Poco ms se puede aadir salvo que es un invento
en apariencia sencillo, pero que en la prctica diaria
facilita enormemente la experiencia de tener que
montar tu set de platos.

ISSUE JUL-AGO 2012

Gibraltar Swing Nut es distribuido por Fender Ibrica

B AT E R I A Y P E R C U S I N

HERRAM IE NTAS Y ACCE SOR I OS PAR A TU SE T

Tiradores Trick
Seguro que a muchos de vosotros os ha pasado que
la tensin del bordn se va perdiendo conforme se
va usando la caja, ya sea por desgaste de la rosca,
mal funcionamiento, vibracin o incluso cuando la
palanca del tirador se afloja. Lleg por fin la solucin
a estos problemas de la mano deTRICK, distribuidos
en Espaa mediante Santafe.

ISSUE JUL-AGO 2012

Distribucin para Espaa por Santafe

accin muy suave, hace que est considerado por


muchos el mejor del mercado. Su palanca presenta
un sistema bastante innovador que ,a diferencia de
las que estamos acostumbrados a usar, se acciona
girndola hacia los lados. Su rosca de ajuste viene
con unas muescas donde engranan unas pequeas
bolitas que hacen que esta no pierda nunca la
tensin deseada. En otras palabras, este sistema es
una garanta.

Mi Experiencia con Trick

Pros:

A pesar de que su palanca sobresale un poco, cosa


que al principio no me termin de convencer, creo
que es un mal menor si lo comparamos con todas
sus ventajas.

Gran durabilidad debido a sus materiales de


construccin.
Su sistema de ajuste es de los ms precisos del
mercado.
Su palanca nos permite un accionamiento rpido.
Ligero y cmodo.

Por Akior Garca

Contras:
La palanca sobresale un poco ms de lo habitual.

La marca americana Trick ha conseguido que todo


aquel batera que pruebe su tirador no quiera
cambiarlo nunca. Fabricado en aluminio slido y de

Desde 2011 la empresa valenciana Santafe,


especializada en bateras totalmente artesanales,
monta este sistema de bordn en sus cajas custom.
Tambin nos da la opcin de adquirirlo por separado
para acoplarlo a nuestras cajas.

Hace unos cinco aos despus de haber muerto


mi tirador, decid darle una oportunidad a Trick por
aquello de su fama. Lo cierto es que al principio, me
choc un poco el tema de accionar la palanca de
forma lateral e incluso me cost acostumbrarme
Poco a poco me fui haciendo a su mecanismo hasta el
punto de montarlo en tres de mis cajas. Eso de que
no pierde tensin y dems es una verdad como un
templo! Fue colocarlo y olvidarme de este problema.

Si estis cansados de ajustar el bordn de vuestra


batera cada vez que vais a tocar, os animo a probar
los tiradores Trick.

Cinematic Strings 2.0


Revolucionando a lo simple
Cinematic Strings es la compaa de samples que naci hace varios aos de la mano
de Alex Wallbank. En sus inicios, se propuso dar alternativa a los productos que
ofrecan sampleado de cuerdas en el mercado pero en su nueva versin 2.0 ha dado
un paso al frente siendo el primero en poner un producto de estas caractersticas con
todo integrado en la misma interfaz y con un sonido de la mxima calidad.

Por Agus Gonzlez-Lancharro

Sin duda, el punto fuerte de Cinematic Strings 2.0


es su integracin de todas las opciones en un mismo
interfaz para Kontakt de Native Instruments, como
no poda ser de otra manera. A veces puede llegar a
ser muy frustrante la cantidad de tiempo que se llega
a perder solo buscando en las interminables listas de
patch, toqueteando keyswitches, mezclando y aplicando
efectos cuando nosotros lo que queremos hacer es
componer y que suene, simple y llanamente. CS2.0 te
ofrece esa comodidad que tanto nos gusta con una
calidad de alto nivel nada ms cargar un patch y con
una mezcla lista.
Desde esta nueva e inteligente interfaz podremos
ajustar 4 tipos de entramados microfnicos diferentes
como Stage, Room, Close o todos a la vez (Mix) asi como
tambin el vibrato y el release/sustain de las diferentes
articulaciones disponibles desde el panel Advanced.
Donde realmente Cinematic Strings 2.0 se juega su
cuota de mercado es en el sistema de keyswitches.
En la propia GUI contamos con una lista de diferentes
articulaciones como Arco, Pizzicato (Bartok), Stacatto o
el modo RUN (diseado para lanzar notas imprecisas
que le dan un realismo extra a nuestra programacin
MIDI). Estos keyswitches vienen predefinidos pero nos
lo ponen fcil y son absolutamente programables a
nuestro antojo. Para ahorrar RAM y recursos de nuestro
sistema podremos desactivar las articulaciones que no
deseemos utilizar, liberando as memoria y desahogando
nuestra computadora.
Tambin contaremos con un control de LIVE, que

unido al modo RUN es un arma muy potente, ya que


desrobotizar nuestras lineas, as como el tan
necesario LEGATO, que le da naturalidad a cualquier
meloda ejecutada con un instrumento de cuerda que
con sus 4 samples de Round Robin nota por nota
tambin aportan lo suyo, como no.
Un detalle curioso y de agradecer se encuentra en la
posibilidad de escoger entre High y Low a la hora de
tocar con Arco. Esta opcin nos da a elegir entre un
sonido ms rico y brillante y otro ms clido, obtenido
de tocar con el arco ms cerca o ms lejos del puente del
intrumento, de ah su nombre.
Como no poda ser de otra manera y siguiendo la
tradicin, la rueda de modulacin controla los dinmicos
de cada instrumento. Personalmente, y quiz parecer
una tontera pero a un servidor le traa de cabeza a la
hora de trabajar con este tipo de samples, es que con la
posicin de la rueda a 0 se consigue el silencio absoluto.
Normalmente, lo comn vena siendo escuchar un
dinmico de pianissimo cuando colocbamos la rueda
en esta posicin. Con otras librerias era extremadamente
complicado pasar del dinmico muy sutil al silencio
absoluto, habiendo que exportar la lnea MIDI a audio y
ajustar los volumenes por medio de automaciones. Con
CS2.0 eso se acab y la ayuda paracon el realismo es
muy de agradecer.
En el blog de su pgina web, http://www.cinematicstrings.
com/ el propio Alex Wallbank nos ofrece unos trucos
y consejos muy tiles para comprender esta librera y
poder utilizarla de la manera ms realista posible.

31

Conclusin
4.7/5
Haca tiempo que se vena pidiendo
una integracin absoluta de todas
las opciones en la misma interfaz,
para ahorrar tiempo y dolores de
cabeza. El primer paso lo ha dado
CS2.0 y el mercado ya se est
moviendo siguiendo sus pasos. El
propio Mr. Wallbank nos comunic
que est trabjando en ms libreras
con este mismo concepto as que
habr que estar muy atentos a
sus pasos. En cuanto al sonido
poco hay que decir: profesional
y rico. El nico pero podra ser
la no inclusin de ms efectos y
articulaciones, pero es que tampoco
aspiraban a ello. Quiz algn da se
animan con una expansin

32

Spitfire Percussion
La mejor percusin virtual
Spitfire naci para el sibaritismo y ahora se aproxima al comn de los mortales. Su
librera de percusin fue el primer paso y aunque no ha sido el nico ya nos dio a
entender que aunque a un precio accesible algo de sibaritismo si que haba quedado.

Christian Henson y Paul Thomson crearon Spitfire en el ao 2008 con la idea de samplear
libreras para ellos mismos a una calidad fuera de lmites. Tan costoso era el proyecto
que decidieron compartir dichas librerias con un puado de compositores que con sus
aportaciones de varias decenas de miles de libras esterlinas podran acceder a dichas
librerias privadas. Despus de direccionar sus libreras de metal y vientos a miembros del
Olimpo decidieron tomar otra perspectiva con la percusin, adaptndola a un bolsillo ms
comn, y creando la mejor librera de percusin hasta la fecha por alrededor de los 400
euros.
Spitfire Percussion va por su versin nmero 3 y est a punto de estrenar la 4, completamente
gratis para usuarios existentes. Y como no, es para Kontakt de Native Instruments.
Los 25GB que componen esta librera fueron interpretados por el afamado Joby Burgess
y sampleados por el experimentado equipo de Spitfire en los legendarios estudios AIR de
Londres a travs de 3 diferentes tipos de microfona: Ambiente, Close y Decca (rbol).
La estructuracin de esta librera est organizada por registros tonales, es decir, por
naturaleza y timbre del instrumento en cuestin: Drums High, Drums Low, Timpani, Metales,
Madera, Mazas... y dentro de cada uno hay otra organizacin por sub-carpetas.

Por Agus Gonzlez-Lancharro

En los instrumentos que se presten a ello, como por


ejemplo las congas o bongos, encontraremos ademas
diversos rolls que se podrn controlar con rueda
de modulacin as como patrones tpicos en otros
instrumentos.
Cabe destacar la calidad de las grabaciones y el sonido
de este producto, por ejemplo, la celesta, que suena
simplemente sublime. El timpani, probablemente el
elemento de percusin orquestal ms utilizado, suena
muy presente y cristalino, obteniendo tambin todos
los rangos dinmicos necesarios, as como la extensa
seleccin de platillos, que le dan una vitalidad tremenda
al track en el cual lo apliques.

Esta librera no se adentra demasiado en terrenos tnicos


y quiz nos sorprenden en el futuro con una libreria
dedicada a ello, aunque lo dudo, pero si encontraremos
instrumentos universales como los ya mencionados
bongos y congas, tam tams o gongs. Viendo la calidad de
esta librera (parece que recibo algn tipo de patrocinio

de Spitfire debido a mis comentarios, pero NO, es as de


buena) espero que le dediquen tiempo a una librera
ms tnica, porque si suena as de bien prcticamente
va a dejar obsoleta a la competencia.

34
Conclusin
5/5
Despus de varios aos testeando las mejores librerias
de percusin del mercado, no puedo encontrar ninguna
superior a la creada por Spitfire, as de sencillo. La
programacin es simple pero efectiva, la calidad de
sonido es insuperable (Jake Johnson a los mandos, uno
de los grandes en el Reino Unido) y respiramos alma,
personalidad y clase en cada patch que recorremos. La
librera tiene de todo pero su organizacin hace que no
te pierdas en sus carpetas ponindolo todo muy fcil.
Si eres productor o percusionista y buscas percusin
orquestal hazte con esta librera, no busques ms.

Dime qu escuchas/ves/estudias
y te dir quin eres.
Textos: Danko Compta Hirnyj.

DOCUMENTAL

Discos, directos, mtodos, websites, y curiosidades en los que parar, ya sea un ratito o para
que formen parte de tus incunables.

CD
VDEOS
Frank Zappa
CLASSIC ALBUMS
APOSTROPHE OVER-NITE SENSATION
Un documental sobre uno de los genios de la msica moderna,
Frank Zappa, narra desde sus procesos de creacin, grabacin, entrevistas con sus msicos, familia, prensa, labels.
Un documento de vida para conocer el carcter de este histrinico
personaje que nos dej toneladas de msica y con el que han
tocado msicos como Steve Vai, Mike Kenneally, Vinnie Colaiuta,
Terry Bozzio, y un enorme etctera, os animo a qu busquis si no
conocis, gran inspiracin.

Wayne Krantz
YOUR BASIC LIVE 03
Este disco es un directo loqusimo con 3 surferos de la msica, a mi
entender. Wayne Krantz, guitarrista abstracto donde los haya, crea
temas con estructuras rarsimas, cambios de tempo y de comps
sorprendentes, pero melodas cantbiles y armonas arriesgadas
pero atractivas. Tim Lefebvre, bajista, desde el jazz hasta la electrnica ms oscura, pasando por la fusin, un todoterreno con
agilidad, gracia e influencias bien sanas, y un curriculum de asombro
Y el que pavimenta el disco, con esos cambios de tempo, de comps, y sus chops maravillosos, patrones de bombo y caja y TODO!
Keith Carlock!. Un disco que no tiene prdida, si te concentras y
puedes escucharlo entero, es que puedes soportar de todo.

Varios Artistas
THE BUDDY RICH MEMORIAL
Un obligado en estantera baterstica. Dos dvds, 270 minutos de
maestra. Grabado el 14 de octubre de 1989, con la Buddy Rich
Big Band la siguiente lista de bateristas nos deleita con grandes
clsicos: Neil Peart, Dennis Chambers, Dave Weckl, Steve Gadd,
Louie Bellson, Gregg Bissonette, Vinnie Colaiuta, Marvin Smitty
Smith, Steve Smith, Omar Hakim y Will Calhoun.
Ntese el duelo entre Weckl, Gadd y Colaiuta, Corte mtico de
este gran concierto!

MTODO INSTRUCCIONAL
(DVD/LIBRO/AUDIO CD)
Jojo Mayer

SECRET WEAPONS FOR MODERN


DRUMMER
Interesantsimo y completsimo DVD de este baterista suizo que
aborda la postura y el grip, el movimiento ms bsico y el control
de todo el detalle de nuestra labor al instrumento para optimizar

35

a, Peter Erskine, Horacio El Negro, Bill Bruford, Gregg Bissonette, Giovanni Hidalgo, Dave Weckl, Luis Conte, Dennis Chambers,
David Garibaldi, Steve Smith y un largo etctera.

Ojo al cartel del festival de esta temporada, RHCP, Neil Young y


algunas de las bandas menos conocidas tambin son de asombro.

Ofrece desde tu perfil personal, tienda online, departamento de


becas, contacto directo para asesoramiento, una oferta cuidada
para que el alumno se sienta cmodo y aprenda lo que necesita.

RADIO - (PROGRAMA / CADENA)


Musicians Radio
Y tambin en la dificultosa tarea en nuestras tierras de programas
de radio de calidad musical para msicos otro encuentro grato
y potente. Bateristas como Hal Blaine (Hall of Fame of american
drummers), Steve Ferrone, y artistas como Robben Ford, Vonda
Shepard, David Crosby, Dave Wilcox y un etctera que parece no
acabar, aseguran tambin audiencia de entrevistas y ancdotas de
todoterrenos de la msica internacional.
A travs de los podcast y los vdeos en la web encontramos una
forma cmoda y sencilla de or lo que sucede y cmo sucede al
otro lado del charco.
Link: www.musiciansradio.com

TV - (PROGRAMA / CADENA)
AUSTIN CITY LIMITS

velocidad, sensibilidad, dinmicas y hacer del modo ms correcto


nuestro trabajo sin hacernos dao y para lograr un rango de velocidad y fuerza mayor aplicada a diferentes estilos de la msica
moderna.Pequeos samples estilsticos con patrones de ragtime,
swing, boogaloo, reggae, drumnbass, beat, rock, metal incluso
slo con un bombo, caja y charles nos ayudan a ver cmo a l le
ha funcionado, con horas y horas de estudio, recordad.

WEB SITE
www.virtualdrummerschool.com
El portal web que cre Salvador Niebla en 1999 ofrece clases con
bateras de prestigio internacional como Ignacio Berroa, Alex Acu-

En la difcil bsqueda de programas de tv entretenidos y ricos para


todo tipo de msicos, no slo bateristas, he topado con este programa americano, mtico y que ha generado un festival internacional homnimo.
Da cabida desde a artistas internacionales y superventas hasta
proyectos ms alternativos.
Con nombres en su historia como Coldplay, R.E.M, Albert Collins,
Stevie Ray Vaughn, Johnny Cashlleva desde los 70s en activo y
asegura horas de disfrute musical, tanto por la msica en s como
por los musicazos que forman los proyectos o acompaan a los
artistas que aparecen tanto en el programa de TV como en los
festivales que organiza.

En nuestro nimo de expandir nuestros conocimientos musicales


os animamos a que si conocis programas o cadenas de televisin
y de radio nos escribis para descubrrnoslas y as poder recomendarlas a todos. Buscad el Canal Facebook de la revista BATERA Y
PERCUSIN y mandadnos un post con vuestras ideas o mandadme un mensaje interno a mi pgina en Facebook. Gracias!

36

Colaboradores
Jefe de Redaccin

Artculos y Entrevistas

Diseo Grfico

Asensio Ros Wally

Agus Gonzlez-Lancharro

ComoPezEnLaRed

Jos Manuel Lpez Gil


Roberto Alemn
Ral Guzmn
Danko Compta Hirnyj
Pablo Posa
Jos Viana
Elas Gargallo
J.A Pereira
Daniel Garca Podador
Akior Garca

Nota Legal: La empresa editora de Batera & Percusin Magazine advierte


que las opiniones y contenidos aqu expuestos son responsabilidad nica y
exclusivamente de sus autores.

También podría gustarte