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Sociolgica, ao 23, nmero 68, septiembre-diciembre de 2008, pp.
63-114
Fecha de recepcin 21/10/08, fecha de aceptacin 30/01/09
El movimiento estudiantil de 1968

narrado en imgenes
Alberto del Castillo Troncoso*
RESUMEN
Los estudios historiogrficos sobre el movimiento de 1968 han subestimado casi
siempre el papel de las fotografas y se han concentrado en otro tipo de documentos orales y escritos. En este artculo se realiza un ejercicio particular, siguiendo
las coordenadas cannicas del 68, pero invirtiendo los parmetros convencionales para dar voz al testimonio de los fotgrafos y al uso editorial de sus imgenes.
Esta lectura resulta de gran importancia para comprender los distintos ngulos
de percepcin con que fue registrado el movimiento y la manera en que se fue
construyendo un imaginario colectivo que se fue reciclando hasta convertirse en
unos cuantos conos.
PALABRAS CLAVE: Movimiento estudiantil, documento grfico, imagen narrativa, subordinacin, poderes fcticos.
ABSTRACT
Historiographic studies of the 1968 movement have almost always underestimated the role of photographs and concentrated on other kinds of oral and written
documents. This article goes through a very special exercise, following the canonized coordinates of 68, but inverting the conventional parameters to give voice
to the testimony of photographers and the editorial use of their images. This reading is very important for understanding the different angles from which the
movement was recorded and the way in which a collective imaginary was constructed and gradually recycled until it distilled into a few icons.
Key words: student movement, graphic document, narrative image, subordination, de facto powers.
* Profesor-investigador y coordinador acadmico de la Maestra en Historia Moderna y
Contempornea del Instituto Jos Mara Luis Mora. Correo electrnico: adelcastillo@mora.
edu.mx
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Alberto del Castillo Troncoso
A Enrique Bordes
In Memoriam
Introduccin
Los estudios historiogrficos sobre el movimiento estudiantil de 1968 han subestimado casi siempre el papel de las fotografas y se han concentrado en otro tipo de documentos orales y
escritos.1
No se trata de que las imgenes hayan estado ausentes en la reflexin de cronistas, escritores, literatos y acadmicos en estos cuarenta aos. El problema reside en que stas han desempeado un
papel secundario, casi decorativo, para ilustrar las reflexiones y los
planteamientos de los analistas.2
En trminos generales, los historiadores coinciden en destacar
los siguientes episodios como captulos centrales del 68: la violencia
de julio, cuyo principal tema fue el bazucazo con que el ejrcito
derrib la puerta barroca de San Ildefonso, sede de la preparatoria 1;
la marcha del rector Javier Barros Sierra y su condena de la violacin a la autonoma universitaria; la ofensiva estudiantil de agosto,
con el surgimiento del Consejo Nacional de Huelga; y las marchas
multitudinarias del 13 y el 27 de aquel mes; la estrategia represiva
1
Este artculo forma parte de una investigacin ms amplia que el autor desarrolla en el
Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora, con el apoyo del Fondo Sectorial de
Investigacin para la Educacin del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa. Agradezco los
comentarios y observaciones de mis colegas del Seminario de Historia Social y Cultural del
Instituto Mora.
Algunos ejemplos son la crnica pionera de Elena Poniatowska, La noche de Tlatelolco (1971),
que incluye un dossier de fotografas a manera de ilustracin, y ms recientemente los
trabajos de Ral lvarez Garn, La estela de Tlatelolco (1998) y de Gilberto Guevara Niebla,
La libertad nunca se olvida (2004), que incorporan sendos expedientes fotogrficos acerca de
los cuales los autores omiten cualquier comentario.
El movimiento de 1968 en imgenes
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del gobierno, que comenz a instrumentarse en la ceremonia del

desagravio a la bandera del da 28 de agosto y a lo largo del mes de
septiembre, con las ocupaciones militares de Ciudad Universitaria y
Zacatenco; y finalmente la matanza del 2 de octubre en Tlatelolco.3
En este artculo realizaremos un ejercicio muy particular y seguiremos estas coordenadas cannicas del 68, pero invirtiendo los
parmetros convencionales para dar la voz al testimonio de los fotgrafos y al uso editorial de sus imgenes. Esta lectura resulta de
gran importancia para comprender los distintos ngulos de percepcin con que fue registrado el movimiento y la manera en que
se fue construyendo un imaginario colectivo que influy en vastos
sectores sociales y que se fue reciclando a lo largo de cuatro dcadas hasta convertirse en unos cuantos iconos.4
La presentacin de esta peculiar cronologa pretende alejarse de
los terrenos de la nostalgia conservadora para recuperar el espritu
ldico y contestatario de un movimiento que puso las bases para
una crtica del poder. La prensa se subordin a las coordenadas
polticas de un rgimen de partido de Estado en 1968. La discrepancia ciudadana no fue tolerada por los gobiernos pristas, de una
naturaleza autoritaria y corporativista, pero tampoco represent
una reivindicacin enarbolada por la mayor parte de los ciudadanos. Por ello, el trabajo de los fotgrafos resulta de capital importancia para comprender los claroscuros de la relacin entre la prensa
y el poder en aquellos aos.
En la gran rebelin de maestros y ferrocarrileros que tuvo lugar
en 1958 predomin una censura explcita que presion a fotgrafos como Hctor Garca a publicar sus imgenes en revistas marginales, alejadas de los circuitos comerciales, y oblig a otros profesionales de la lente, como Rodrigo Moya, a guardar sus negativos
durante cerca de medio siglo (Morales, 2005).
3
Una revisin historiogrfica sobre el 68 rebasa los lmites de este espacio. En el libro de Silvia
Gonzlez Marn (2003), Dilogos sobre el 68, pueden encontrarse amplias referencias sobre
el tema.
Dos antecedentes de esta reflexin pueden revisarse en mis artculos: Fotoperiodismo y
movimiento estudiantil del 68, en Secuencia, nm. 60, septiembre-diciembre de 2004; e
Historias del 68. Exclsior, el peridico de la vida nacional, en Historias, nm. 59, septiembre
de 2004. Una referencia de conjunto puede leerse en: Fotoperiodismo y el movimiento
estudiantil, publicado en lvaro Vzquez (2007), Memorial del 68. El presente artculo
retoma algunas entregas discontinuas publicadas en La Jornada entre el 21 de julio y el 2 de
octubre de 2008.
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Por el contrario, lo que tenemos en el 68 es una vasta cobertura

periodstica que gira alrededor de la rbita de una autocensura con
reglas polticas y culturales implcitas que se expresan sobre todo
en el uso editorial de las imgenes.
Un indicador significativo de este proceso est representado por
el destino editorial de las fotografas de tres autores clave del 58,
como lo fueron Enrique Bordes Mangel y los mencionados Hctor
Garca y Rodrigo Moya, en la nueva coyuntura del 68.
Bordes Mangel trabajaba para la agencia cubana Prensa Latina,
creada por la revolucin para contrarrestar el peso de las agencias
estadounidenses. La fina mirada de este autor, atenta no slo a rostros
y gestualidades, sino a todo tipo de referencias simblicas, carteles y
graffitis incluidos, no pudo encontrar el espacio periodstico que permitiera dimensionar los alcances de lo que personalmente considero
como verdaderos ensayos fotogrficos sobre el movimiento y que actualmente pueden consultarse en su archivo.
Hctor Garca tuvo mejor suerte y su seguimiento fotogrfico del
68 estuvo muy bien contextualizado por las crnicas de Carlos Monsivis, el diseo de Vicente Rojo y las colaboraciones de otros autores
como Carlos Fuentes y Juan Garca Ponce en espacios tan prestigiados como La cultura en Mxico, el suplemento cultural de la revista
Siempre! y la Revista de la unam.
Finalmente, Rodrigo Moya ya haba colgado su cmara a nivel
profesional para esa poca, pero ello no le impidi realizar una cobertura rigurosa de las marchas del rector Barros Sierra y la manifestacin multitudinaria del 13 de agosto, con algunas secuencias
notables que dan cuenta de la gran calidad de su mirada documentalista y que permanecen inditas en su archivo. El silencio grfico de
Bordes y Moya en la esfera pblica nacional contrasta con la proyeccin de Garca como la lente privilegiada del movimiento en los siguientes aos, lograda no slo por la calidad del autor, sino por el
posicionamiento obtenido en tales espacios editoriales.5
Ni la prensa ni las revistas ilustradas se comportaron de una manera homognea o uniforme en el lapso que va del 22 de julio al 2 de
octubre de 1968. Por el contrario, existen distintos matices y claroscuros que abarcan diversas posturas, que van desde la derecha em5
Entrevistas de Alberto del Castillo con Enrique Bordes Mangel, Rodrigo Moya, Mara Garca
y Hctor Garca, realizadas en agosto de 2008.
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presarial anticomunista hasta los grupos radicales de la ultraizquierda, pasando por una gran variedad de opciones moderadas. En todos
los casos, la subordinacin y el alineamiento al Estado y los poderes
fcticos, reflejados entre otras cosas en el control del papel y de la
publicidad comercial, marcaron distintos niveles de comportamiento
que se reflejan incluso al interior de cada peridico.6
De un mapa complejo y variado entresaco algunos ejemplos para
ilustrar el planteamiento anterior: Exclsior, el diario que alberg en
sus pginas la crtica informada de Daniel Coso Villegas y de una
plyade de ilustres colaboradores como Froiln Lpez Narvez, Enrique Maza y Hugo Hiriart, entre otros, que desmantelaron con sus
reflexiones la naturaleza autoritaria del rgimen de Daz Ordaz, se
caracteriz por publicar editoriales institucionales cautelosos y moderados, muy cercanos a la perspectiva oficial, con las notorias excepciones de la toma militar de Ciudad Universitaria y del 2 de octubre. En tal contexto, la cobertura fotogrfica del diario, con fotgrafos
como Aarn Snchez, Miguel Castillo y Carlos Gonzlez quien por
cierto fue herido de un bayonetazo en Tlatelolco, respondi a este
tipo de intereses y contradicciones, y desde esas coordenadas y parmetros hay que realizar la lectura de sus imgenes7 (Foto 1).
La revista Tiempo estaba dirigida por el laureado escritor Martn
Luis Guzmn, quien desde tiempo atrs haba sido cooptado por el
Estado y result uno de los enemigos ms acrrimos del movimiento,
con el encargo oficial de satanizar a los estudiantes y de alimentar la
teora de la conjura antigubernamental a lo largo de aquellos tres
meses. La paradoja consiste en que el director de esta revista contrataba los servicios de los hermanos Mayo, el colectivo de fotgrafos
republicanos que hizo leyenda en la historia del fotoperiodismo nacional, quienes tenan un bagaje de izquierda que se diluy a travs
de los feroces pies de foto anticomunistas que les endilg el director de
Tiempo8 (Foto 2).
6
7
8
Al respecto vase Carlos Rodrguez, Prensa vendida; Leticia Singer (1993), y Angelina
Gutirrez (1988), entre otras referencias.
Entrevista de Alberto del Castillo con Aarn Snchez, agosto del 2008.
Martn Luis Guzmn fue el periodista designado para responder al discurso de Daz Ordaz
en el ritual autocelebratorio para conmemorar la libertad de prensa con el presidente. Ah el
clebre escritor justific la matanza del 2 de octubre y realiz una apologa del rgimen de
Gustavo Daz Ordaz, ante los numerosos aplausos de todos sus colegas, los directores de los
peridicos y revistas de la poca.
68
Foto 1
Foto 2
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La prensa, uno de los diarios de mayor circulacin en aquella

poca, se aline rpidamente con el discurso de las autoridades y se
limit a aderezar los boletines oficiales antiestudiantiles, convirtindolos en notas periodsticas. Su profusa cobertura abarc el trabajo
de diversos fotgrafos. Entre ellos, cabe destacar el caso de Enrique
Metinides, el maestro de la nota roja en Mxico en el siglo pasado,
cuyas imgenes se exhiben actualmente como obras de arte en galeras y museos europeos y estadounidenses. Resulta muy significativo
el rastreo del trabajo de este autor en las pginas de La Prensa, quien
cubra simultneamente los episodios estudiantiles y los casos policacos cotidianos ocurridos en aquellos meses. La mirada del autor,
especializado en narrar historias macabras y en destacar el papel de
los mirones en accidentes y desastres de toda ndole, aplica las
mismas premisas de encuadre y composicin al contexto del 68,
subrayando los efectos de la represin9 (Foto 3).
La revista Life en espaol rescat la tradicin de las grandes revistas ilustradas y foment la construccin editorial de secuencias
narrativas que contaron con la mirada de eficientes fotgrafos mexicanos como Jos Dvila Arellano y Jess Daz, as como con el contexto de corresponsales como Bernard Diederich, que mantuvieron
una cierta distancia respecto de las posturas oficiales que los vincula, en cambio, con algunos sectores de la opinin pblica estadounidense y con el hecho no descartable de un cierto ajuste de cuentas
del pas del norte con la poltica exterior mexicana de la poca. Los
ejemplos abundan, pero la premisa es la misma: las coberturas son
amplias y muy diversas y, como toda imagen, permiten lecturas diferentes. En este artculo vamos a destacar aquella que se refiere a
los contextos editoriales y a los vnculos con el poder y slo mantendremos una distincin importante entre peridicos y revistas: los
primeros se orientaron a la cobertura cotidiana de las noticias,
mientras que las segundas tuvieron el espacio y la pausa para construir narraciones y secuencias que dotaron de mayor contundencia
a las imgenes (Foto 4).
Entrevista de Alberto del Castillo con Enrique Metinides, agosto del 2008. Vase tambin
Alfonso Morales, 2000.
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Foto 3
Foto 4
71
La
disputa por las imgenes
La primera etapa de lo que hoy conocemos como el movimiento estudiantil de 1968 comprende la ltima semana de julio y se caracteriza
grficamente por dos elementos: el exceso de la represin materializado a travs del abuso policaco y la presencia del ejrcito en el primer
cuadro capitalino, por una parte, y el protagonismo de los adolescentes, estudiantes de preparatorias y vocacionales que se enfrentaron a
los agentes del orden en forma violenta, arrinconados en sus planteles
ubicados, con algunas excepciones, en el llamado barrio universitario
del centro de la ciudad de Mxico, por la otra. La crnica intensa de
estos diez das de violentos enfrentamientos puede leerse en el trabajo
clsico de Ramn Ramrez (1969) y en la posterior recopilacin de
Daniel Cazs (1993). En este lapso, las autoridades tejieron de manera
vertiginosa la teora de la conjura como la plataforma oficial desde la
cual iba a leerse e interpretarse el movimiento, esto es, como parte de
un complot internacional de carcter comunista y financiado desde el
extranjero para boicotear los juegos olmpicos.
En trminos generales, la prensa se aline rpidamente con el discurso oficial y reprodujo boletines y declaraciones de las autoridades,
predominando en esta primera etapa las figuras de dos militares: el
regente de la ciudad, Alfonso Corona del Rosal, y el jefe de la polica
capitalina, Luis Cueto.
De la diversidad del material fotogrfico de esta etapa, contenido
en peridicos y revistas, existen varios elementos a destacar: el acotamiento urbano al primer cuadro capitalino y el nfasis en la calle
como escenario privilegiado de la trifulca y el enfrentamiento, pero
tambin de las aprehensiones ilegales de los jvenes a manos de civiles y uniformados; la temprana edad de los estudiantes protagonistas de este primer periodo, carne de can de las redadas oficiales,
un punto que no debemos subestimar ya que todo el crecimiento
acelerado del 68 en las siguientes semanas se monta sobre esta primera etapa; la militarizacin del espacio urbano mencionado y las
primeras reacciones de curiosidad de la poblacin frente a los tanques y vehculos militares motorizados; la represin como modus
operandi de las fuerzas armadas, representada en forma lmite por
el llamado bazucazo con que el Ejrcito destruy la puerta barroca del plantel universitario de San Ildefonso, un hecho negado sistemticamente por las autoridades, pero que encontr un eco inme-
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diato a travs de las diversas visiones fotogrficas publicadas al da

siguiente del suceso, en un momento inicial en el cual las confiscaciones de rollos a los fotgrafos todava no operaban en forma sistemtica como consigna oficial entre los mandos civiles y militares.
Casi todos los testimonios recogidos con los fotgrafos de la poca
coinciden en ubicar este episodio como el momento simblico ms
representativo de esta primera etapa, que marca un salto cualitativo
en el uso de la violencia por parte del Estado. Los estudiantes recogieron este hecho como uno de los acontecimientos fundadores que
justificaron la existencia del movimiento e incorporaron las fotos del
momento en sus peridicos murales en los das posteriores (Foto 5).
Entre muchos otros ejemplos, destaco algunos matices presentes
en la narracin de El Heraldo de Mxico, dirigido por el empresario
poblano Gabriel Alarcn, muy cercano a Daz Ordaz y portador de
toda una modernidad grfica reflejada en la amplitud de su cobertura. Estas coordenadas contradictorias permaneceran a lo largo
de los siguientes meses: por un lado, el conservadurismo expresado
en la reproduccin de las tesis anticomunistas y de la xenofobia,
concentrada en la figura de los supuestos alborotadores extranjeros, entre los que destaca la bella neoyorkina Nikka Seeger, hija de
uno de los cantantes de protesta ms famosos de la poca y, por el
otro, la modernidad reflejada en la multiplicidad de miradas de
una cobertura atenta a los distintos escenarios y representada por
un grupo eficiente de cerca de diez fotgrafos que llegaron incluso
a actuar juntos en algunos de los episodios (Foto 6).
Las revistas encontraron la pausa necesaria para la narracin de
los hechos como elemento distintivo, algo que por ejemplo ocurre
en Life en espaol y su seguimiento testimonial del hostigamiento
de un estudiante, con pies de foto que denuncian la prepotencia de
los soldados, y una propuesta editorial que presenta un sugerente
dilogo visual de las persecuciones policacas en Mxico y Francia,
lo que demuestra una voluntad de leer los acontecimientos desde
una perspectiva ms amplia (Foto 7); en La cultura en Mxico y el
equilibrio que consigui entre las imgenes de Mara y Hctor Garca y la crnica de Monsivis (Foto 8); as como, finalmente, en la
portada y en las pginas interiores de Por qu?, dirigida por el polmico periodista Mario Menndez, que omite los crditos fotogrficos, pero registra meticulosamente la represin y el encarcela-
Foto 5
Foto 6
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74
miento de los jvenes desde una perspectiva muy particular, en la

que se asume como el portavoz nico de la verdad (Foto 9).
Foto 7
Foto 8
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Foto 9
La
marcha del rector
La construccin del guin paranoico de la teora de la conjura elaborado la ltima semana de julio por parte de las autoridades gubernamentales, cuya existencia ha sido corroborada por investigaciones
recientes basadas en la apertura de documentos oficiales desclasificados locales y extranjeros, no cont con una pieza del rompecabezas
que no se ajust en los das posteriores a los esquemas previsibles del
comportamiento polticamente correcto de la clase poltica y su
alineamiento previsible a los lineamientos del gobierno. 10
10
En torno a la teora de la conjura vase la investigacin de Sergio Aguayo (1998), Los archivos
de la violencia.
76
Lo anterior se refiere a la actuacin del rector Javier Barros Sierra, quien a las pocas horas del atentado contra San Ildefonso iz la
bandera a media asta en Ciudad Universitaria; pronunci su famoso
discurso sobre la violacin a la autonoma universitaria; y encabez
la primera marcha organizada de universitarios y politcnicos que
posibilit el surgimiento del Consejo Nacional de Huelga como rgano lder indiscutible e interlocutor nico del gobierno. Fue tan eficaz
la actuacin poltica del rector en aquellas jornadas de los primeros
das de agosto que detuvo por unos das el linchamiento gubernamental contra los jvenes, operado en las pginas de la prensa, y
abri un breve parntesis de tregua en la cobertura antiestudiantil
de los diversos medios, que a su vez permiti el espacio poltico para
la organizacin de los universitarios.
Debido a ello, este episodio representa uno de los eslabones ms
importantes en la lucha por el control y la difusin de las imgenes
que tuvo lugar en el 68. La carga simblica de las imgenes que retrataron al funcionario universitario ms importante del pas conduciendo una marcha pacfica por las calles de la ciudad hizo saltar
a la rebelin estudiantil de los lmites estrechos de la nota roja al
primer plano de la discusin nacional.
La cobertura fotogrfica de diarios tan conservadores como El Heraldo de Mxico se detuvo en consignar en sus pies de foto detalles tan
significativos como la carretada de aplausos con que los habitantes del
multifamiliar Miguel Alemn, de la calle Flix Cuevas, saludaron el
paso de la marcha desde los balcones de sus departamentos.11 Otros
medios, regidos por coordenadas polticas similares, enfatizaron la
dignidad de Barros Sierra y el transcurso pacfico y civilizado de los
estudiantes cobijados bajo su liderazgo. Tal es el caso de La Prensa, que
dej a un lado por una ocasin los boletines oficiales gubernamentales
para insistir en primera plana en que millares de estudiantes y maestros encabezados por el rector efectuaron ayer una de las manifestaciones ms grandes, pacficas y ordenadas de que se tenga memoria.12
Toda una deferencia hacia los estudiantes, que no se volvera a repetir
en las siguientes semanas.
La excepcin de la jornada no provino de los grupos empresariales, tradicionalmente alineados con el gobierno, sino de algunos
11
12
El Heraldo de Mxico, 2 de agosto de 1968.

La Prensa, 2 de agosto de 1968.
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sectores de la ultraizquierda, representados en la revistas Sucesos y

Por qu? Esta ltima propuso una cobertura grfica de la marcha
que denostaba a la figura del rector y en la que denunciaba en los
pies de foto el oportunismo de Barros Sierra, reflejado supuestamente en la decisin del funcionario de no prolongar la manifestacin hasta el Zcalo y doblar por la avenida Flix Cuevas de regreso al campus universitario13 (Foto 10).
Foto 10
13
Por qu?, primer nmero extraordinario, agosto de 1968, p. 27.
78
Con base en la existencia de este tipo de coincidencias entre esta

revista y la postura de las autoridades, algunos lderes del movimiento, como Gilberto Guevara Niebla, han sugerido la existencia
de un vnculo entre su director y la Secretara de Gobernacin
(Guevara Niebla, 1988: 69). En lo personal, y atenindome a la edicin fotogrfica, me parece que ms all de la supuesta infiltracin
gubernamental en las pginas de Por qu?, lo realmente importante consiste en subrayar la similitud de las posturas de los sectores
ms radicales del movimiento con el discurso oficial. Una coincidencia inquietante, que se mantuvo a lo largo de las siguientes semanas y constituy un factor de peso en las decisiones del Consejo
Nacional de Huelga. Esa, en efecto, es una de las lecturas posibles
que se desprende del manejo editorial de algunas de las fotografas
publicadas en la revista dirigida por Mario Menndez.14
Por su parte, Mara Garca una de las pocas fotgrafas del 68
realiz una interesante cobertura del episodio, sobreponindose a
la hostilidad de algunos de sus compaeros de gremio, no habituados a la competencia femenina. La secuencia de sus imgenes fue
publicada en La cultura en Mxico en el contexto crtico de la crnica de Carlos Monsivis, que las potenci editorialmente como
parte de la iconografa del 68 en los aos posteriores (Foto 11).
Finalmente, Rodrigo Moya, quien a mediados de 1968 comenzaba una nueva aventura como editor de una revista, se incorpor
a la marcha en calidad de ciudadano y obtuvo vistas diversas de la
manifestacin a travs de su fotografa envolvente, que tuvieron
como destino el anonimato de su archivo, lugar en el que hibernaran durante cuatro largas dcadas (Foto 12).
La
marcha del
13
de agosto
La marcha del 13 de agosto representa lo mejor del espritu irreverente, festivo y contestatario del 68. se trata de la primera demostracin
masiva del Consejo Nacional de Huelga, un organismo creado apenas
una semana antes y, por lo tanto, fuera del control corporativo del
gobierno y alejado en ese momento de su aparato de inteligencia.
Es difcil imaginar a cuarenta aos de distancia la subversin implcita en el hecho de que un organismo sin membrete oficial organizara una manifestacin de 150 mil personas sin pedir el permiso co14
Entrevista de Alberto del Castillo con Mario Menndez, noviembre del 2006.
Foto 11
Foto 12
79
80
rrespondiente a las autoridades; se dirigiera en sus volantes al pueblo

de Mxico, haciendo caso omiso de la figura del Ejecutivo y, para colmo, pretendiera desembocar en el espacio sagrado del Zcalo capitalino, reservado para las marchas de apoyo al Seor Presidente.
La cobertura fotogrfica fue muy amplia y abarc a la prensa en
su conjunto. Haba pasado ya la tregua correspondiente a la marcha del rector, y los peridicos empresariales, como El Sol de Mxico
y El Heraldo, y otros ms cercanos a la perspectiva oficial, como La
Prensa, volvieron a ajustarse a las coordenadas previsibles que buscaban desacreditar el movimiento y vincularlo con intereses comunistas
y extranjeros. Sin embargo, los matices y diferencias abundan, y as
tambin tenemos la cobertura de peridicos como Exclsior y El Da,
que informaron sobre la jornada con sesgos ideolgicos menos evidentes y desplegaron una cobertura fotogrfica amplia, en la que todava no se impona la lectura oficial de los hechos.
En este apartado vamos a presentar dos miradas contrapuestas, que
observaron detenidamente la marcha con resultados y finalidades muy
distintas. Ambas haban permanecido hasta hace poco tiempo en el
anonimato, tambin por razones diferentes. La primera es el resultado
del ejercicio del poder ordenado por Luis Echeverra lvarez, el secretario de Gobernacin, y la segunda es la recreacin gozosa de un ciudadano de a pie, que decidi unirse a la marcha por voluntad propia.
Manuel Gutirrez, mejor conocido como Mariachito, era un personaje conocido en el gremio de los fotoperiodistas en la primera mitad
de la dcada de los sesenta por sus colaboraciones en el tema de las
notas de sociales y los deportes en la prensa convencional. Lo que no
todos los colegas saban es que Gutirrez haba sido contratado un par
de aos antes por Echeverra, y que ste le haba asignado la labor de
registrar meticulosamente todas las acciones de la rebelin estudiantil,
cuestin que Mariachito realiz con todo profesionalismo, como
puede verse en el archivo fotogrfico que su familia vendi a la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (unam) a la muerte del fotgrafo.
La marcha del 13 de agosto ocupa un lugar relevante en el archivo.
Gutirrez se ubic en uno de los balcones del hotel Del Prado, en la
avenida Jurez, y desde ah observ el paso de la marcha con la precisin milimtrica del cientfico que registra con su microscopio cada
instante de su objeto de estudio. Entre las distintas secuencias sobresale una que tambin llam la atencin de la prensa y que fue utilizada
81
por algunos sectores para desacreditar al movimiento: un grupo de

estudiantes va cargando una manta con la figura del Che Guevara,
precedido de cuatro muchachos que cargan desafiantes un atad con
un letrero que seala que no hay ningn cuerpo en su interior porque
el ejrcito haba incinerado todos los cadveres. Uno puede consultar
el trabajo de Gutirrez en el Archivo Histrico de la unam y revisar esta
secuencia de imgenes casi en forma cinematogrfica: la manta, que
al principio es un punto perdido en el horizonte, va avanzando lentamente hasta pasar casi por debajo de la lente de Mariachito, justo a
un costado de la marquesina del cine Prado, que se mantiene como
mudo testigo de los hechos.15
El resultado final es una mirada fra y distante, ubicada en un
lugar inmvil, que registra claramente los rostros de los estudiantes y
el contenido de sus carteles y grafittis, y que posteriormente fue utilizado por los servicios de Gobernacin para la identificacin de detenidos y dems labores de inteligencia (Foto 13).
Foto 13
15
Al respecto, la investigadora Oralia Garca realiza actualmente una rigurosa valoracin de este
archivo en el Instituto de Investigaciones sobre la Educacin y la Universidad (iisue) de la unam.
82
Rodrigo Moya fue uno de los fotgrafos documentalistas ms

importantes del Mxico de mediados del siglo pasado. Como se seal anteriormente, en febrero de 1968 colg su cmara a escala
profesional, cansado de la falta de opciones para su gremio y del verticalismo y autoritarismo del rgimen de partido de Estado en que le
toc laborar en aquellos aos. La rebelin de agosto lo sorprendi
como a tantos otros ciudadanos hastiados del Partido Revolucionario
Institucional (pri) y decidi cubrir algunos de los episodios estudiantiles. Para ello contaba con una enorme experiencia, ya que era el autor
del registro fotogrfico ms amplio que existe sobre las rebeliones estudiantiles, magisteriales y ferrocarrileras que pusieron en jaque al
sistema entre 1958 y 1960 (Del Castillo, 2006).
Moya registr con pasin la marcha. Con la cmara en movimiento, que defini su estilo envolvente, cubri lo mismo la vanguardia que
la retaguardia, se adelant a la manifestacin para cubrir las primeras
filas, se subi a los edificios para obtener tomas en picada, y al final se
integr a la celebracin de la multitud en el Zcalo.
Entre otras secuencias, rescatamos la imagen de la quema del gorila de papel mach que llevaron a cabo los estudiantes en la plaza y
junto a Palacio Nacional en aquella noche festiva. El simio representaba en lo inmediato al general Cueto, el odiado jefe de la polica
capitalina. En el plano simblico, se trataba de la quema carnavalesca del gorila mayor que gobern a Mxico durante aquel sexenio. En lo personal, considero que estamos frente a una de las fotografas que sintetiza con mayor fortuna el tono ldico y desafiante
del poder que caracteriz al movimiento estudiantil en aquel agosto, una atmsfera que poco a poco fue desplazada por el temor y la
represin en los meses siguientes (Fotos 14 y 15).
La
manifestacin del
27
de agosto
La espectacular marcha del 27 de agosto marc el punto ms alto en

la capacidad organizativa del movimiento estudiantil. Tambin exhibe de manera dramtica sus lmites y fisuras; los primeros errores
en la conduccin del Consejo Nacional de Huelga; la sombra de los
servicios de inteligencia gubernamentales; y la estrategia meditica de
las autoridades, que optaron por el control cada vez ms directo de las
coberturas fotogrficas cotidianas y permitieron la existencia de es-
Foto 14
Foto 15
83
84
pacios alternos marginales a travs de la publicacin de algunas

imgenes en algunas revistas ilustradas semanales de alcances limitados.
La ltima semana de agosto pareca propicia para la negociacin
entre el gobierno y el Consejo Nacional de Huelga (cnh). El primero
se haba comunicado telefnicamente el 22 de aquel mes a travs de
la Secretara de Gobernacin con algn representante del Consejo
para manifestar su disposicin para abrir algunos de los puntos del
pliego petitorio a la discusin. La respuesta del mximo rgano estudiantil fue convocar a una segunda marcha multitudinaria el da
27 y exigir la realizacin de un dilogo pblico entre los representantes gubernamentales y una comisin de 36 representantes del
Consejo, seis por cada uno de los puntos del pliego petitorio, con una
cobertura periodstica y radiofnica en vivo del episodio. La expectativa del encuentro se mantuvo en la esfera pblica durante varios
das y se esfum en la madrugada del 28 con la intervencin de las
fuerzas armadas para dispersar la guardia que los estudiantes decidieron montar en el Zcalo para exigir el dilogo pblico con Daz
Ordaz el da del informe y con la evidente articulacin de una estrategia represiva gubernamental ejecutada en las horas posteriores al
desalojo.
La marcha del 27 parti del Museo Nacional de Antropologa y
desemboc en el Zcalo. Reuni a cerca de 300 mil personas y transcurri en trminos pacficos, exhibiendo el enorme poder de convocatoria logrado por el Consejo en apenas tres semanas de existencia.
En el mitin se leyeron varios discursos y durante el transcurso del
mismo se iz en el asta bandera un trapo rojinegro en sustitucin
del lbaro patrio. Al final, Scrates Campos Lemus, uno de los lderes
estudiantiles, areng a la multitud y propuso la provocadora idea de
dejar una guardia de tres mil estudiantes para exigir el dilogo pblico con Daz Ordaz en el Zcalo capitalino el da del informe presidencial. Cerca de la una de la maana intervino el ejrcito para dispersar
a los estudiantes y recuperar el control de la plaza.16
La cobertura de la prensa sobre la marcha, que en esta ocasin
mostr su perfil de manera ms clara y contundente, con vnculos
16
A lo largo de varias dcadas se ha vinculado a Campos Lemus con los servicios de inteligencia
gubernamentales. Al respecto, Gilberto Guevara Niebla (1988: 27, 42, 78 y 79) documenta
profusamente lo anterior.
85
ms slidos de colaboracin con el gobierno, se aline a la estrategia gubernamental y a la teora de la conjura.

Lo primero que llama la atencin es que la mayor parte de los
peridicos dieron prioridad al captulo del desalojo de los estudiantes del Zcalo a la una de la maana como nota principal, desplazando la informacin grfica sobre la marcha a las pginas interiores. De esta manera, el gobierno capitaliz la torpe decisin poltica
del cnh sobre la permanencia de una guardia de estudiantes en el
Zcalo. Como en un operativo previo concertado entre la prensa y
el Estado, se minimiz el peso poltico de la enorme manifestacin
y se centr la atencin en la provocacin de los estudiantes. Si tomamos en cuenta que el cierre de la incorporacin de fotos se realizaba en condiciones normales a las once de la noche, llama la atencin la disposicin de la prensa en su conjunto a utilizar un material
que registr acciones ocurridas entre la una y las tres de la maana.
Se trata de un hecho que slo puede explicarse por la preeminencia
de determinados factores polticos y la instruccin de ciertos lineamientos gubernamentales a los directores y dueos de los medios
(Foto 16).
El caso lmite que ilustra esta confluencia de intereses es el que
se refiere al episodio de la inclusin en las primeras planas de la
fotografa del mitin nocturno con el asta bandera luciendo el trapo
rojinegro, que fue publicada por casi toda la prensa como parte de
un operativo inducido desde la Presidencia de la Repblica, como lo
muestra la correspondencia sostenida al respecto entre Gabriel
Alarcn, el director de El Heraldo, y Daz Ordaz, en la que el primero informa al presidente que ha comunicado a otros directores de
peridicos sobre la pertinencia de utilizar dicha imagen para contrarrestar la influencia del movimiento, entre otras medidas concertadas como parte de una estrategia meditica antiestudiantil, segn
consta en una documentacin abierta hace algunos aos a la consulta pblica en el Archivo General de la Nacin (Fotos 17 y 18).
La prensa convencional uniform como nunca antes su cobertura de los hechos. En peridicos como El Heraldo, El Sol de Mxico, El
Universal y La Prensa se cabece en los titulares la operacin del
desalojo y se publicaron imgenes parecidas de las mantas del Che
Guevara y los carteles con el retrato de Demetrio Vallejo como pruebas documentales negativas para desacreditar al movimiento, toda
86
Foto 16
Foto 17
87
Foto 18
vez que en el interior de los textos se insista en la ausencia de argumentos acadmicos por parte de los estudiantes. La gigantesca
marcha juvenil qued, con todo su poder de convocatoria, opacada
en la percepcin pblica por el nfasis de los medios en la irracionalidad de la presencia de una guardia estudiantil permanente
junto a Palacio Nacional y en la eficiencia del operativo militar del
desalojo respectivo.
Un espacio alterno puede encontrarse en algunas revistas ilustradas, con modalidades ideolgicas distintas. Life en espaol tom
distancia de las posturas oficiales, al sealar que los gobiernos latinoamericanos descalificaban de inmediato a las movilizaciones sociales etiquetndolas como comunistas, y en cambio seal que el
mvil verdadero de la rebelin haba que encontrarlo en la naturaleza autoritaria de un rgimen de partido revolucionario nico.
En esta lgica, la revista public una fotografa panormica de la
marcha a su paso por la avenida Jurez, captada desde la Torre Latinoamericana, lo que le permiti dimensionar una protesta cvica
que calcul en 200 mil personas17 (Foto 19).
17
Life en espaol, 7 de septiembre de 1968, p. 19.
88
Foto 19
Por su parte, La cultura en Mxico, el suplemento de la revista

Siempre!, public una secuencia de varias imgenes de la marcha a
cargo de Hctor Garca, en las que se destacaba tanto a la multitud
como distintos aspectos de la manifestacin, recuperando su carcter
cvico y propositivo, con una mirada documental propia. Esta crnica visual estuvo contextualizada por la mirada irnica de Carlos
Monsivis, que intercal prrafos con argumentos y distintas opiniones sobre el movimiento, entre las que se poda encontrar la defensa
servil del gobierno a cargo del periodista Carlos Denegri junto a posturas mucho ms perspicaces y certeras, como las de Daniel Coso
Villegas, quien cuestionaba con enorme lucidez la politizacin y el
nivel acadmico real del estudiantado18 (Foto 20).
18
Vase La cultura en Mxico, 7 de septiembre de 1968, pp. 12-15.
89
Foto 20
La
ceremonia del desagravio
y la ofensiva gubernamental
El desalojo militar de la guardia estudiantil montada en el Zcalo la

madrugada del 28 de agosto marca el inicio de la ofensiva gubernamental. Las declaraciones de Fidel Velzquez, el eterno lder de la Confederacin de Trabajadores de Mxico (ctm) en torno a que la represin era urgente y necesaria, o la golpiza recibida por el profesor
Heberto Castillo a las puertas de su casa, fueron slo algunos de los
signos de los nuevos tiempos. Entre otros muchos vamos a destacar
los tres episodios siguientes: la lucha por el control de los smbolos
patrios; los francotiradores y el despliegue de los tanques; y la incorporacin meditica de las mujeres al conflicto estudiantil.
El primero se refiere a la ceremonia del desagravio convocada
por el gobierno y ejecutada por centenas de trabajadores del Estado.
La cobertura del episodio fue registrada puntualmente por la mayor parte de los peridicos. Las primeras planas de La Prensa y El
Heraldo sintetizan el sesgo nacionalista que se le imprimi al momento. Se trataba de proyectar la imagen de un mitin multitudinario opuesto al de la noche anterior, en el que se exaltaban la figura
90
del presidente; a los trabajadores leales al gobierno, definidos como

los autnticos representantes del pueblo; y el rescate del lbaro
patrio, en contraposicin a los estudiantes y sindicalistas alborotadores y su manejo ilegtimo de la insignia huelguista rojinegra. Los
pies de foto subrayaban las declaraciones de la Presidencia y la defensa militar con respecto a la existencia de una sola bandera
para los mexicanos, lo que pretenda convertir a los estudiantes y
sindicalistas independientes en traidores seguidores de otros smbolos ajenos a la idiosincrasia nacional.19
El contexto patritico se dio con la presencia, ese mismo da, del
presidente en un congreso realizado por la Confederacin Nacional
Campesina (cnc) en Bellas Artes. En ese acto Augusto Gmez Villanueva, el lder prista de la cnc, pronunci un discurso en el que
subray que los campesinos mexicanos enarbolaban con mano firme la bandera y en el que calific a los estudiantes como traidores
a la patria, delineando los parmetros desde los cuales el gobierno
calificaba a la disidencia poltica.
La fotografa publicada en los peridicos del licenciado Daz
Ordaz posando con los dirigentes de la clase poltica mexicana bajo
el mural de Bellas Artes constituye una de las imgenes con una
carga simblica ms expresiva, que aporta la clave para descifrar el
ambiente poltico del momento: el partido en el poder se consideraba a s mismo como el nico heredero de la Revolucin Mexicana y
entre sus atributos presupona el legtimo ejercicio de la violencia
contra sus enemigos. Un par de das despus el propio presidente
verbalizara estas ideas en su informe de gobierno (Foto 21).
El segundo episodio que abordamos se refiere a los distintos reportajes fotogrficos publicados en la prensa sobre el enfrentamiento de los estudiantes y la poblacin civil con los soldados y los
tanques en el Zcalo, en lo que constituye uno de los acontecimientos con un mayor nmero de imgenes publicadas acerca del 68.
Como nunca antes, la fotografa aislada le dej su lugar a la secuencia y con lo que contamos hoy es con una crnica visual amplia y
diversificada sobre los sucesos. El nfasis del momento, expresado a
travs de los pies de foto, recae en la denuncia de los alborotadores
y en los esfuerzos del ejrcito para imponer el orden.20
19
El Heraldo de Mxico, 29 de agosto de 1968.

La Prensa, 29 de agosto de 1968.
20
91
Foto 21
A cuatro dcadas de distancia, estas mismas imgenes representan

un crudo testimonio de la militarizacin del primer cuadro capitalino
y de la voluntad del poder de traspasar los lmites de la legalidad, ingresar de lleno en el terreno de la criminalidad y proyectar una atmsfera de terror entre la poblacin. Carlos Mendoza ha documentado con elocuencia la existencia de francotiradores gubernamentales
apostados en el edificio de la Suprema Corte de Justicia y en el hotel
Majestic, entre otros puntos estratgicos del primer cuadro, que convierten el macabro espectculo en una prctica de tiro al blanco que
anuncia las terribles jornadas de septiembre y octubre (Foto 22).
El tercero aspecto tiene que ver con la incorporacin del sector
femenino como protagonista de los hechos en distintas trincheras.
Se trata de una cuestin muy singular, pues la mayor parte de los registros fotogrficos se refieren en forma exclusiva a los varones. Por
92
Foto 22
un lado, pueden verse las fotos de las mujeres del pueblo, publicadas
en el Magazine de polica, el espacio periodstico alterno de Exclsior
para competir con los diarios populares, que intervinieron en las
marchas y que comenzaron a adquirir una fuerza importante en algunos reportajes sobre la disidencia estudiantil y, por el otro, las imgenes de las mujeres de la Accin Catlica Mexicana proyectadas
editorialmente por el diario La Prensa, quienes realizaron una ceremonia de desagravio para protestar por lo que ellas consideraban
como la profanacin de la catedral llevada a cabo por los estudiantes
la noche del 27 al iluminar la iglesia y repicar sus campanas, reunin-
93
dose afuera de las puertas del sagrado recinto para protestar contra
estos hechos y avanzar de rodillas al altar del perdn.
Esta confrontacin particular de imgenes tiene una gran importancia en la medida en que nos muestra la existencia de tensiones y de conflictos en la narracin de la prensa. Por debajo de los
tpicos polticos centrales subyacen otros escenarios culturales secundarios que nos permiten trazar con mayor claridad algunos de
los matices que conforman estas batallas ideolgicas enmarcadas
en las fotografas de prensa21 (Fotos 23 y 24).
Los tres niveles de la crnica visual esbozados anuncian un vuelco en las festivas jornadas de agosto y presagian un incremento de la
represin por parte de las fuerzas gubernamentales y una mayor
polarizacin social. La precaria posibilidad de un dilogo esbozada
los das anteriores se esfum en forma definitiva con la utilizacin
de las fuerzas armadas, los francotiradores y la apropiacin de los
smbolos patrios por parte de un gobierno que avanzaba hacia la
celebracin de los juegos olmpicos arropado por la coraza de una
ideologa nacionalista defensiva que pona en entredicho sus pretensiones retricas de cosmopolitismo y modernidad.
La ceremonia del iv Informe se convirti en el espacio meditico
ms propicio para exaltar la figura del presidente y subrayar la legitimidad de un sistema poltico que haba sido cuestionado como
nunca antes en las semanas anteriores. En toda la prensa se resaltaron los rasgos de firmeza y seguridad de Daz Ordaz , asocindolos
con la necesidad de reinstaurar el orden, dando todo tipo de detalles grficos y escritos acerca de la recepcin festiva del discurso
presidencial por parte de la clase poltica en su conjunto, que lo
vitore y lo interrumpi con aplausos en mltiples ocasiones. Se
trata del mismo discurso que abord durante una hora el conflicto
estudiantil ignorando sus causas, denigrando a sus lderes y cancelando en forma definitiva cualquier posibilidad de dilogo.
La
marcha del silencio
La manifestacin del silencio constituye la ltima respuesta organizada y multitudinaria del movimiento que puso en jaque a la estrategia
represiva de Daz Ordaz. Fue concebida y planeada por el cnh como
21
La Prensa, 29 de agosto de 1968; y Magazine de polica, 1 de septiembre de 1968.
94
Foto 23
Foto 24
95
una respuesta simblica al amenazador discurso presidencial y a la

campaa de temor y linchamiento instrumentada como caja de resonancia del informe en casi todos los medios. La marcha parti del
Museo de Antropologa frente a un impresionante operativo policaco
y reuni a cerca de 250 mil personas. El signo distintivo del episodio
consisti en la ausencia de gritos y consignas, que algunos marchantes remarcaron con el uso de telas adhesivas y esparadrapos. En la
ptica de sus organizadores, se trataba de contrastar un digno silencio con la vaca retrica desplegada en las ltimas dos semanas por
el gobierno y sus aliados. A cuarenta aos de distancia se le considera el acto simblico ms importante del movimiento, aquel que representa en su mejor medida la defensa y reivindicacin ciudadana de un
Estado de derecho (Hiriart y Bellinghausen, 1988).
La estrategia de la inmensa mayora de los peridicos consisti en
minimizar la importancia de la marcha y acotarla dentro de un
perfil bastante bajo, en el que las coberturas fotogrficas disminuyeron considerablemente e incluso fueron, en ocasiones, desplazadas a
las pginas interiores, vinculndose en algunos casos de manera por
lo dems significativa este episodio con la violenta llegada del cicln
Naom, que caus severos destrozos en el estado de Sinaloa.
La excepcin ms notable est representada por la revista Por
qu?, de Mario Menndez, la cual le dedic un amplio reportaje
fotogrfico de treinta imgenes que describen la participacin de
diversos contingentes entre los cuales destacan varios acercamientos al grupo de la Unin Nacional de Mujeres Mexicanas y narran
paso a paso la jornada cvica que desemboc en el Zcalo. El corpus
grfico est debidamente contextualizado por un texto de Heberto
Castillo, quien con un tono didctico y mesurado sostiene una defensa del movimiento con referencias constantes a la Constitucin,
lo que define las coordenadas legales desde las cuales pueden leerse estas imgenes. A mediados de septiembre, en medio del linchamiento meditico gubernamental, este reportaje representa el punto de vista alterno ms significativo de todo lo que se public sobre
esta marcha en su momento22 (Foto 25).
La precaria posibilidad de la realizacin de un dilogo pblico
se fue diluyendo en las semanas posteriores al informe presidencial con la aplicacin de una estrategia gubernamental que inclu22
Revista Por qu?, 25 de septiembre de 1968.
96
Foto 25
y, entre otros factores, la utilizacin de las fuerzas armadas, francotiradores y otros agentes clandestinos; la fragmentacin de las
demandas estudiantiles en diversas ventanillas y dependencias burocrticas; el control de los medios y la supresin de las referencias
noticiosas del movimiento y, finalmente, pero no menos importante,
la apropiacin de los smbolos patrios en torno a la figura del presidente. De esta manera, el gobierno avanz en el mes de la patria
hacia la celebracin de los juegos olmpicos arropado por la coraza
de una ideologa nacionalista defensiva, que pona en entredicho sus
pretensiones retricas de cosmopolitismo y modernidad.
La
ocupacin militar de
Ciudad Universitaria
La ocupacin de Ciudad Universitaria (cu) ocurri el 19 de septiembre y fue justificada como una medida dolorosa pero necesaria por
la mayor parte de la prensa capitalina. Las reacciones entre la intelectualidad fueron diversas. Mientras Salvador Novo declar que se
haba desayunado con la mejor noticia recibida en mucho tiempo,
Daniel Coso Villegas escribi que se trataba de una medida irracional y contraproducente, pues obligar a los jvenes a salir a las calles
en una ciudad virtualmente tomada por las fuerzas armadas era una
97
accin que rayaba en la estupidez. En la Cmara de Diputados el locutor Luis M. Faras, presidente de la Gran Comisin, felicit al rector
y le asegur que debera de estar agradecido con el gobierno por
haberle recuperado las instalaciones de su universidad. El propio Barros Sierra declar que la ocupacin haba significado un uso de la
fuerza desmedido que la unam no mereca y un par de das despus
renunci a su puesto, argumentando que no le importaban las crticas de algunas personas menores, sin autoridad moral, pero que obedecan inequvocamente a la voluntad presidencial.
Un testimonio obtenido recientemente en una entrevista personal con Daniel Soto, el jefe del Departamento de Fotografa de El
Universal, confirma que la cobertura meditica del episodio no fue
otra cosa que un operativo de Estado diseado en la Secretara de
Gobernacin, de donde parti a las 22:00 horas la comitiva oficial
con los fotoperiodistas hacia el territorio universitario. Una vez en
el campus se organizaron varios tours para los profesionales de la
lente, que incluyeron una visita guiada a las aulas con letreros y
grafittis irreverentes y obscenos; la exhibicin de una serie de botellas vacas con estopas que representaban el peligroso arsenal de
bombas molotov decomisadas a los estudiantes y, lo ms revelador,
el despliegue de cientos de jvenes obligados a permanecer acostados con los brazos extendidos en la explanada.23
Una vez concluida la sesin fotogrfica dirigida se conmin a
los fotgrafos a abandonar cu, pero Daniel permaneci unos minutos captando imgenes y cuando quiso salir del territorio universitario la pinza se haba cerrado y se top con una impasible (e impasable) valla de soldados que le cort la ruta hacia el exterior.
Entonces se produjo una escena digna de Costa Gavras, que en realidad es una alegora de la resistencia civil contra el autoritarismo
de Estado y que el propio Soto describe con las siguientes palabras:
No nos dejaban salir, y ya eran casi las 12:30 y haba que entregar el material;
entonces en lo que es la avenida Insurgentes, ah estaba el cordn de soldados
y uno tratando de salir hablando con ellos, pero no: aqu no pasas!, tenemos
rdenes de que nadie sale. Oigan, pero somos periodistas, ustedes nos trajeron! Pues no, no sabemos nada de eso, y aqu no pasa nadie! Y en eso pas
uno de los muchachos que trabajaba como fotgrafo, que estaba del otro lado
23
Entrevista con Daniel Soto, 7 de julio de 2008.
98
de la valla. Yo ya haba quitado mi rollo de la cmara, lo traa en la mano y le

dije: quiubo!, qu haces aqu? Nada, ando por aqu a ver si puedo entrar;
No le digo, cmo te va?; Y le d la mano, y le pas mi rollo. l sinti el
rollo e inmediatamente entendi de que se trataba; y le dije: ndale, vete
rpido! Se fue y entreg todo ese material.24
No todos los fotgrafos corrieron con la misma suerte. En el caso

del joven de veinte aos llamado Aarn Snchez, que trabajaba en
Exclsior y se haba destacado por la obtencin de algunas imgenes
importantes sobre las marchas estudiantiles publicadas en los peridicos Exclsior y en el Magazine de Polica, la noche del 18 de septiembre result nefasta, ya que los militares le decomisaron todo su
material fotogrfico. En una entrevista reciente con quien escribe,
Snchez explica los hechos y asume las consecuencias de su novatez:
Al hacer fotografas de la tropa en la Universidad me detuvieron los soldados,
y me llevaron con el general, que me quera quitar la cmara, o cuando menos los rollos. Entonces le dije: Oiga general!, mire, yo soy de Exclsior! Este
es un trabajo serio, no vamos a hacer escndalo!, por favor, no me vaya a
quitar el rollo!; es ms, mire, tengo una coleccin de fotos en mi coche de lo
que ha venido sucediendo, para que vea lo que hemos venido fotografiando.
A ver, trelas! Entonces me mand con unos soldados a mi coche, porque yo
estaba haciendo una coleccin de fotos y debo de haber tenido unas trescientas
fotos en la cajuela del carro de todo lo que ya haba sucedido, y entonces me
dijo: Mira, vamos a hacer una cosa, prstame tus fotos y se las voy a ensear
al presidente, y maana te las devuelvo y te dejo ir. Pues con eso de que te dejo
ir, le dije: rale pues, general! Por supuesto, nunca me las regresaron.25
Los testimonios orales y fotogrficos de Daniel Soto y de Aarn

Snchez, junto con los de otros destacados profesionales, como Enrique Metinides, Rodrigo Moya, Enrique Bordes Mangel, y Mara y
Hctor Garca integraron una parte significativa de la exposicin
Miradas sobre el 68 que se exhibi en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco entre septiembre y diciembre de 2008. Las versiones
de todos ellos enriquecen y diversifican los puntos de vista sobre los
hechos del 68 y pueden consultarse en los acervos de dicho museo.
24
25
bidem.
Entrevista con Aarn Snchez, 14 de julio del 2008.
99
La cobertura fotoperiodstica de la ocupacin de cu muestra el

grado de injerencia del Estado en los contenidos de la prensa y se
produce en momentos en los que la salida represiva haba ganado
la partida en la voluntad presidencial y en sus crculos ms cercanos. Los subsecuentes episodios de las tomas violentas del Politcnico
y de Zacatenco as lo demuestran. Los usos editoriales de las fotografas se acotaron, por lo general, a las coordenadas de esta estrategia
represiva.
Las imgenes incmodas se omitieron (algunas han venido publicndose en los ltimos aos) y el resto fueron presentadas con pies de
foto adecuados y convenientes para el guin oficial, aunque debe
tomarse en cuenta el espacio alternativo representado por algunas
revistas ilustradas que tomaron una cierta distancia de los parmetros gubernamentales.
Un ejemplo emblemtico de lo anterior est representado por
algunas de las imgenes del colectivo espaol republicano de los
Hermanos Mayo, que fueron publicadas por la oficialista revista
Tiempo, dirigida por Martn Luis Guzmn, el laureado escritor de
la Revolucin Mexicana que aplaudi la intervencin militar en
Ciudad Universitaria, y que fueron retomadas en secuencias ms
amplias en la revista Por qu?, de Mario Menndez. La mirada del
editor se impuso en lo inmediato a la impronta de los fotgrafos y
fortaleci la versin oficial en el primer caso, mientras que la eleccin editorial de una secuencia de imgenes del mismo hecho contextualizada por pies de foto crticos permiti otra lectura en el
segundo ejemplo. A cuarenta aos de distancia este importante corpus de imgenes puede leerse desde distintas perspectivas.
La
batalla del politcnico
Entre el 21 y el 24 de septiembre se registraron algunos de los episodios ms violentos del 68, que exhibieron no slo la voluntad represiva del gobierno y la coordinacin de policas y granaderos con
agentes de los rganos de seguridad y las fuerzas militares, sino la
capacidad organizativa de un sector de la poblacin que se resisti
activamente a estos operativos y emergi por primera vez como protagonista de los hechos.
100
Los operativos ms relevantes fueron los enfrentamientos con civiles en la unidad Nonoalco-Tlatelolco y las tomas violentas de la Vocacional 7, Zacatenco y el casco de Santo Toms. Todos ellos configuraron una franja urbana particularmente conflictiva para el gobierno,
una zona claramente delimitada al norte de la ciudad que no comparta el perfil pintoresco de la ciudad olmpica seductora y cosmopolita
trazada por los diseadores gubernamentales para los turistas, como
lo han mostrado en forma elocuente Daniel Incln y Carlos Hernndez en un documental reciente (Incln y Hernndez, 2007).
Los diarios empresariales, como El Heraldo y El Sol de Mxico,
le apostaron a una modernidad grfica representada por reportajes
fotogrficos amplios, convenientemente acotados por pies de foto
antiestudiantiles. Los directores de ambos medios, Gabriel Alarcn
y Jos Garca Valseca, personajes cercanos a la Presidencia, desplegaron importantes secuencias de imgenes con registros capturados por cerca de quince fotgrafos, entre los que destacaban Ernesto Valenzuela, Ismael Casasola, Ramn Guzmn y Porfirio Cuautle,
que superaron ampliamente a sus competidores y rivales. La diversidad visual contrasta con la uniformidad de la informacin escrita. Las condiciones de recepcin admitieron diversas posibilidades,
que abarcaron desde a los fieles padres de familia como lectores
previsibles de la publicacin, hasta la revisin callejera de peatones
y transentes en kioscos y puestos de peridicos, que se formaban
su propia opinin de los sucesos a partir de otros intereses.
Estas narraciones se detenan, por lo general, en subrayar los aspectos de la detencin de los jvenes subversivos a manos de las
fuerzas del orden, pero tambin intercalaban escenas que mostraban una ciudad violenta, con territorios en disputa que desmentan
los discursos oficiales en torno a la paz y la tranquilidad reinante en
el pas. En el reportaje de El Heraldo que mostramos en este espacio
puede verse a los soldados parapetados entre los pupitres o acechando en posiciones de combate junto a civiles y judiciales que se protegen al lado de un camin durante la toma del Poli. El fotgrafo
acompaa a los militares en el asalto urbano y proyecta en todo
momento el punto de vista de las fuerzas armadas26 (Foto 26).
La prensa amarillista y sensacionalista ha estado vinculada con
los intereses gubernamentales desde el inicio del fotoperiodismo, tal
26
El Heraldo de Mxico, 25 de septiembre de 1968.
Foto 26
101
102
como puede verse en el caso fundador de El Imparcial, un peridico que a pesar de la pretensin de neutralidad que sugera su ttulo
en realidad era un importante vocero de la clase dominante porfiriana a principios del siglo pasado.
En los aos sesenta, peridicos como La Prensa y Alarma disponan de los tirajes ms amplios y ocupaban un lugar importante en
las preferencias populares, en un momento en que la televisin apenas iniciaba su posicionamiento en la intimidad de los usos y costumbres de la gran familia mexicana. Uno de los fotgrafos ms
destacados de La Prensa fue Enrique Metinides, el gran maestro del
gnero del reportaje policaco en Mxico en el siglo xx y cuya obra
forma parte del paisaje cotidiano de los grandes museos de arte
moderno y galeras artsticas norteamericanas y europeas. La mirada de Metinides, acostumbrado a construir sus historias en contundentes secuencias de tres o cuatro imgenes, se adapt perfectamente a los sucesos del 68 y fue retomada por los editores del diario
para narrar los hechos a sus cientos de miles de lectores.
El caso que presentamos ha sido cotejado en el archivo del maestro y permite acercarnos al manejo editorial del peridico, que proyecta la imagen del granadero herido como protagonista principal
de los sucesos en la toma del Politcnico. La secuencia desemboca
en la llegada providencial de la ambulancia, el transporte ms socorrido en el universo delincuencial construido por este fotgrafo.
Lejos de ser casual, esta criminalizacin implcita del movimiento
formaba parte de la estrategia gubernamental. As lo demuestra la
utilizacin de algunos editoriales del diario por parte de importantes personajes de la clase poltica mexicana, como Mario Moya Palencia y su jefe, el licenciado Luis Echeverra, quienes utilizaban la
columna titulada Granero poltico para denostar a sus adversarios y poner en circulacin cierto tipo de informacin que era leda
entre lneas tanto por sus subalternos y compaeros de ruta como
por sus adversarios, como lo ha mostrado Jacinto Rodrguez en un
texto publicado hace algunos aos (Rodrguez, 2006).
La premisa gubernamental que influy en las decisiones editoriales de una parte significativa de los medios consisti en el intento de sembrar temor y parlisis en sectores amplios de la poblacin,
con la intencin de producir lo que algunos tericos han denominado pnico social. El nuevo ciclo se inici con la ocupacin mi-
103
litar de cu y abarc las tomas violentas de Zacatenco y del casco de

Santo Toms. Al pequeo pero organizado segmento de vecinos aliados del movimiento se les aplic la mano dura de los operativos policacos y militares. A la gran mayora de la poblacin se le impuso una
cobertura meditica que soslay las causas y orgenes de la rebelin
estudiantil y subray el territorio de la violencia y la nota roja como
los espacios informativos por excelencia del conflicto.
La vuelta de tuerca que cerrara esta pinza se producira una
semana ms tarde en la Plaza de las Tres Culturas.
La
noche de
Tlatelolco
El movimiento estudiantil de 1968 no se reduce al 2 de octubre y, al

mismo tiempo, es imposible narrar los acontecimientos estudiantiles
sin mencionarlo. La fecha constituye una de las referencias ms importantes de la historia contempornea de Mxico. Algunos sectores
de la izquierda la han convertido en fetiche descontextualizado que
ha desplazado las aportaciones registradas en las etapas anteriores
del movimiento, mientras que la derecha conservadora pretende borrarla del calendario cvico.
El hecho documentable consiste en que la matanza marc el fin
del movimiento y tuvo repercusiones negativas en la vida poltica del
pas durante la siguiente dcada, cerrando la participacin poltica
para algunos sectores sociales, que decidieron incorporarse a la
guerrilla, lo que termin por fortalecer la impunidad de un gobierno que impuls el terror de Estado a travs de la guerra sucia a lo
largo de los setenta.
Las portadas de los peridicos del da siguiente de la matanza
constituyen un indicador importante, que nos muestra los escasos
mrgenes de maniobra de la prensa en esta situacin lmite y los
parmetros de subordinacin a las coordenadas marcadas por el
rgimen de partido de Estado, que impuso la versin de la teora de
la conjura y fabric un escenario en el que los francotiradores
apostados en las azoteas y departamentos de algunos edificios de la
Unidad Tlatelolco fueron denunciados de manera inmediata como
parte del complot estudiantil, anunciado oportunamente por el general Corona del Rosal dos meses antes (Foto 27).
104
Foto 27
A contrapelo de todos aquellos que consideran que todo esta dicho acerca del 2 de octubre conviene sealar en este artculo la
existencia de algunos testimonios de fotgrafos que estuvieron presentes en la Plaza de las Tres Culturas aquella tarde, y que han decidido hablar a cuatro dcadas de distancia. Todos ellos confirman
la existencia del operativo estatal y enriquecen de diversas maneras la
informacin existente sobre los hechos.
Enrique Metinides tuvo que caminar varios kilmetros para llegar a Tlatelolco. Una vez all logr en su peculiar estilo, que marc
toda una poca en La Prensa, imgenes contundentes de los terribles efectos de la accin de los disparos de los francotiradores y sus
105
huellas en los cuerpos de algunos militares; Jess Fonseca, de El

Universal, describe las peligrosas dificultades que tuvo que enfrentar en su viacrucis particular, que lo llev del edificio Chihuahua al
de Relaciones Exteriores, pasando por el amontonamiento de cadveres que logr fotografiar a un lado de la iglesia de Santiago, un
dato que confirma el joven reportero Joaqun Lpez Driga, que
narr aquellos hechos y slo los vio publicados en su peridico, El
Heraldo, 35 aos despus de la masacre, mientras que Aarn Snchez, de Exclsior, pudo registrar las golpizas y humillaciones a que
fueron sometidos los estudiantes por parte de la tropa en las horas
terribles de la detenciones, despus de la balacera.
Por su parte Daniel Soto, el jefe del Departamento de Fotografa
de El Universal, cuenta la manera en que recibi rdenes de la Direccin del peridico de entregar todos los materiales del 2 de octubre a los agentes de Gobernacin. Apenas y pudo comunicarse
con algunos de sus colegas y juntos lograron rescatar una parte de
la cobertura que el mismo peridico ha publicado recientemente.
Todos los autores mencionados continuaron trabajando en sus
peridicos y fueron testigos del silencio impuesto desde el gobierno
en aquellas horas de angustia e impotencia, as como de la campaa macartista de hostigamiento a la disidencia, que se increment
en los siguientes meses.
Una de las escasas excepciones est representada por la revista
Por qu?, dirigida por Mario Menndez y plenamente identificada
con el movimiento en las semanas anteriores. Resulta de gran inters acercarse a las claves del contenido del nmero extraordinario dedicado a Tlatelolco y publicado en octubre de aquel ao, en
la medida en que representa el punto de vista de la izquierda sobre
los trgicos hechos predominante en las siguientes dos dcadas y
que constituye la antitesis exacta de la teora gubernamental de la
conjura. En dicha versin el ejrcito masacr a cientos de personas
en un operativo perfectamente coordinado con los servicios de inteligencia gubernamentales. El expediente fotogrfico de la revista
supera con creces todo lo publicado hasta aquellos momentos y utiliza sin crdito imgenes de Hctor Garca, los Hermanos Mayo,
Armando Salgado, Carlos Gonzlez y scar Menndez, entre muchos otros.27
27
Revista Por que?, segundo nmero extraordinario, octubre de 1968.
106
A partir de 1988 este esquema monoltico se fue fragmentando.

Documentalistas como Carlos Mendoza, historiadores como Sergio
Aguayo y Lorenzo Meyer y periodistas como Jacinto Rodrguez han
revisado distintos fondos y archivos desclasificados nacionales y extranjeros y han documentado nuevas claves para interpretar la masacre, que muestran la falta de coordinacin entre los distintos cuerpos armados del gobierno, los distintos servicios de inteligencia y los
cuerpos de lite del Estado Mayor Presidencial. Pese a todo, ninguna
investigacin independiente ha negado la existencia de un operativo
gubernamental realizado aquella tarde, con responsabilidades histricas tan concretas como impunes: todos concluyen que se trat de
un crimen de Estado.
A cuarenta aos de distancia no todo est dicho, ni sobre el 2 de
octubre ni sobre el movimiento estudiantil de 1968. Por el contrario, en cierto sentido puede afirmarse que la investigacin sobre
nuevos fondos documentales apenas comienza y que el replanteamiento crtico sobre los ya existentes se renueva constantemente.
Entre otros territorios que estn pendientes por abordar en forma
crtica estn el de los libros de texto de historia del bachillerato y el
de las puestas en escena museogrficas. En ambos espacios la historiografa y la investigacin documental todava tienen mucho que
decir, entre otras razones porque el avance del conocimiento no se
produce en forma lineal, sino que se replantea constantemente a
partir de las coordenadas del presente.
Consideraciones
finales
El ao pasado se inaugur un museo que aborda por primera vez

los hechos del 68. Se trata del Memorial del 68, ubicado en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco, justo a un lado de la Plaza de
las Tres Culturas.
El reto para la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, que
encabeza este proyecto, resulta muy interesante y consiste en superar el peligro evidente de convertir a un movimiento dinmico y
contestatario en una estatua de piedra, con la posibilidad de fetichizarlo, o peor an, de canonizarlo a travs de una apologa idealizadora, trazada a partir de un guin de lo polticamente correcto en
los nuevos horizontes polticos y culturales de la nacin mexicana,
107
en la que toda la clase poltica se asume como heredera del levantamiento estudiantil.
A contrapelo de estas ideas, el Memorial abre una perspectiva
crtica de los sucesos, se aleja tanto de los discursos oficiales como
de la retrica esquemtica de la izquierda militante y apuesta por la
diversidad, representada entre otras cosas por la riqueza de la historia oral como ncleo central para tejer los testimonios de los propios participantes y recrear la percepcin del fenmeno registrada
con la distancia de los das y los aos.
Los testimonios de 57 personas, entre los que se encuentran ex
lderes del Consejo Nacional de Huelga (cnh), polticos, intelectuales, artistas, escritores y analistas de distintas tendencias se entrecruzan en monitores y otros espacios audiovisuales y se contextualizan a travs de la presentacin de secuencias fotogrficas que dan
contenido a cada uno de los episodios ms relevantes del 68.
Un espacio particularmente revelador est representado por
una sala en la que convergen las imgenes y las voces de Gilberto
Guevara Niebla, Marcelino Perell, Toms Cervantes Cabeza de
Vaca, Luis Gonzlez de Alba y Scrates Campos Lemus en torno a la
participacin de este ltimo personaje en la instalacin de una
guardia estudiantil en el Zcalo la madrugada del 28 de agosto, en
lo que se considera como uno de los errores ms graves del cnh. La
vocacin de incluir a todas las voces del conflicto es un acierto museogrfico que permite tomar distancia de las mitologas y ofrece
un panorama ms complejo de los sucesos, que deja la tarea de
llegar a conclusiones en las cabezas de los receptores.
La puesta en escena del 68 cumpli un ao en este espacio. Las
imgenes fotogrficas interpelan la memoria del pblico y remueven
recuerdos y testimonios que haban permanecido en el olvido. Me ha
tocado constatar el dilogo de padres de familia con sus hijos adolescentes en torno a las imgenes evocadoras de la marcha del silencio o
de cualquier otro episodio callejero de los que movilizaron a miles de
personas en su momento. El estudio sistemtico de la recepcin de los
registros orales y grficos y el uso de los mismos por parte de los pblicos recientes constituye uno de los factores ms relevantes que nos
permitirn realizar el diagnstico ms certero de este espacio. La renovacin creativa del mismo o su conversin en un espacio reproductor de mitos dependern de su capacidad para abrir el espectro
108
del 68 a toda una dcada, as como de su flexibilidad para cotejar los

hechos locales con las experiencias registradas en otras latitudes.28
Un primer anlisis de la cobertura fotoperiodstica del 68 abre
ngulos y perspectivas interesantes. Por un lado, permite darle seguimiento puntual a la estrategia gubernamental de la conjura y
descifrar las claves del linchamiento meditico al que fue sometido
el movimiento estudiantil por cerca de tres meses por una parte
muy importante de la prensa, con distintos momentos y facetas y,
por el otro, proporciona puntos de quiebre e inflexin a travs de la
propuesta de algunas revistas con un margen un poco mayor de
independencia. En ambos casos encontramos una serie de matices
y claroscuros que han sido explicados a partir de las coyunturas
especficas de cada uno.
A cuatro dcadas de los acontecimientos, la pretensin oficial de
minimizar al movimiento estudiantil ha sido derrotada en todos los
frentes. En su famoso iv Informe de Gobierno Daz Ordaz anunci
el prximo final de la revuelta estudiantil en la memoria histrica
de los siguientes aos e interpret sus orgenes bajo las premisas de
la conjura y el complot internacionales. La terca realidad se ha encargado de demostrar todo lo contrario y en las siguientes dcadas
el rgimen autoritario que caracteriz al pri de los sesenta se desplom para reciclarse bajo otros parmetros no menos verticales,
mientras que el 68 y su impronta en la poltica y la cultura nacionales ha sido explorada desde los ms distintos ngulos y enfoques
por los historiadores y los cientficos sociales.
28
Los estudios de recepcin tienen una tradicin importante en la antropologa social. Para el
caso de Mxico vanse los dos sugerentes trabajos de Ana Rosas Mantecn (2007) publicados
en el volumen iii, nmero 5, de la revista Culturales, as como su ponencia en el seminario
Polticas Culturales y Consumo Cultural en Grandes Ciudades Norteamericanas,
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109
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Sociolgica, ao 23, nmero 68, septiembre-diciembre de 2008, pp.

El movimiento estudiantil de 1968

Alberto del Castillo Troncoso*

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en imgenes

del gobierno, que comenz a instrumentarse en la ceremonia del

Alberto del Castillo Troncoso

Por el contrario, lo que tenemos en el 68 es una vasta cobertura

El movimiento de 1968 en imgenes

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en imgenes

La prensa, uno de los diarios de mayor circulacin en aquella

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en imgenes

disputa por las imgenes

Alberto del Castillo Troncoso

diato a travs de las diversas visiones fotogrficas publicadas al da

El movimiento de 1968 en imgenes

Alberto del Castillo Troncoso

miento de los jvenes desde una perspectiva muy particular, en la

El movimiento de 1968 en imgenes

marcha del rector

Alberto del Castillo Troncoso

El Heraldo de Mxico, 2 de agosto de 1968.

El movimiento de 1968 en imgenes

sectores de la ultraizquierda, representados en la revistas Sucesos y

Por qu?, primer nmero extraordinario, agosto de 1968, p. 27.

Alberto del Castillo Troncoso

Con base en la existencia de este tipo de coincidencias entre esta

El movimiento de 1968 en imgenes

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rrespondiente a las autoridades; se dirigiera en sus volantes al pueblo

El movimiento de 1968 en imgenes

por algunos sectores para desacreditar al movimiento: un grupo de

Alberto del Castillo Troncoso

Rodrigo Moya fue uno de los fotgrafos documentalistas ms

La espectacular marcha del 27 de agosto marc el punto ms alto en

El movimiento de 1968 en imgenes

Alberto del Castillo Troncoso

pacios alternos marginales a travs de la publicacin de algunas

El movimiento de 1968 en imgenes

ms slidos de colaboracin con el gobierno, se aline a la estrategia gubernamental y a la teora de la conjura.

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en imgenes

Life en espaol, 7 de septiembre de 1968, p. 19.

Alberto del Castillo Troncoso

Por su parte, La cultura en Mxico, el suplemento de la revista

Vase La cultura en Mxico, 7 de septiembre de 1968, pp. 12-15.

El movimiento de 1968 en imgenes

ceremonia del desagravio

El desalojo militar de la guardia estudiantil montada en el Zcalo la

Alberto del Castillo Troncoso

del presidente; a los trabajadores leales al gobierno, definidos como

El Heraldo de Mxico, 29 de agosto de 1968.

El movimiento de 1968 en imgenes

A cuatro dcadas de distancia, estas mismas imgenes representan

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en imgenes

marcha del silencio

La Prensa, 29 de agosto de 1968; y Magazine de polica, 1 de septiembre de 1968.

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en imgenes

una respuesta simblica al amenazador discurso presidencial y a la

Revista Por qu?, 25 de septiembre de 1968.