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Revista Patrimonio Cultural de CR

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Una presentación en revista de varios de los patrimonios culturales de Costa Rica. Realizado por estudiantes de la UCR.
Una presentación en revista de varios de los patrimonios culturales de Costa Rica. Realizado por estudiantes de la UCR.

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Seminario de Realidad Nacional II

Profesora Msc. Laura Chaverri Flores Ciclo II/2008

El Boyeo y la Carreta Edificio Metálico Las Ruinas de Ujarrás Museo de Arte Costarricense Museo de los Niños Teatro Nacional Mascaradas Cimarronas Antigua Aduana Dichos y Refranes Costarricenses Bibliografía Créditos

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Caricatura de Hugo Días Fuente: La República, 19 de marzo 1975.

por: 3.1: Afiche elaborado por: Stephanie Abarca, Alejandro Corrales, Dariana Salas 1

TIPO DE PATRIMONIO INTANGIBLE

HISTÓRICOS DATOS HISTÓRICOS DEL PATRIMONIO La carreta llegó al país en el siglo XVI y en la actualidad es el producto de una serie de adaptaciones a la geografía local. La UNESCO declaró en el año 2005, la tradición del boyeo y la carreta, patrimonio inmaterial de la humanidad

GEOGRÁFICO CONTEXTO GEOGRÁFICO Cartago, Alajuela, Heredia y San José son las principales provincias que han acunado esta tradición del boyeo y han heredado el arte de la fabricación de carretas por generaciones y dieron un estilo particular al decorado según su localidad.

3.2: Largo camino

3.3 Ubicación del patrimonio 2

CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICAS El boyeo se convirtió por generaciones, en el oficio de los campesinos que poco a poco y con ardua labor hicieron que se formara lo que hoy es realmente Costa Rica. Es una tradición que se ha vuelto parte de nuestro pueblo costarricense, y se mantiene por medio de actividades como el desfile de santos por las calles, en las carretas o el desfile de boyeros. En esta última es donde se demuestra la buena relación entre el boyero y sus fieles compañeros, puesto que entre ellos debe de existir una estrecha relación. PRESERVACIÓN IMPORTANCIA DE SU PRESERVACIÓN Si no hay un rescate de la importancia que tiene nuestro patrimonio, las generaciones futuras crecerán sin poder apreciar el verdadero valor que éste representa en cuanto a la historia del país y la identidad nacional. SITUACIÓN SITUACIÓN ACTUAL Desde años atrás, todas las actividades relacionadas con el campo, han ido pasando a un segundo plano y debido a esto, muchas de las tradiciones fueron perdiendo valor especialmente para la juventud, lo cual es preocupante ya que los jóvenes serán los encargados de formar las nuevas generaciones de costarricenses. PROBLEMÁTICA PROBLEMÁTICA El crecimiento de un menosprecio por estas prácticas y la disminución del quehacer del boyero han provocado un efecto en cadena, la fabricación de carretas y yugos para el trabajo ha decrecido. Adicionalmente, criar bueyes y educarlos, así como mantener un taller de elaboración de carretas no resulta rentable en la actualidad. Además, una ola de delincuencia ha azotado a los boyeros que todavía permanecen. El robo y sacrificio de sus animales, con la intención de comercializar la carne, los han desestabilizado al punto de que muchos consideran abandonar el oficio. El golpe no es solo económico sino también emocional, por el cariño que se les tiene a los animales.

3.4 Yunta de bueyes

3.5 Bueyes idénticos

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PROPUESTA PARA SU CONSERVACIÓN Ante todo este panorama incierto, existen aún posibilidades para el boyeo. Iniciativas de los propios boyeros por agruparse en comités y la intención de trabajar en conjunto con asociaciones comunales están abriendo espacios para la discusión y el trabajo a favor de esta tradición. Con el debido apoyo político, económico y social, podría ser posible que estas iniciativas no se queden estancadas y por el contrario se revitalicen. La declaratoria de la UNESCO, del boyeo como patrimonio intangible de la humanidad, genera un clima favorable para el fortalecimiento de más acciones que permita a los costarricenses conservar esta herencia. APRECIACIONES PERSONALES Es deber de todos informarnos acerca de las tradiciones y prácticas que realizaban nuestros antepasados, para saber de dónde venimos y cómo es que hemos llegado a la posición en la que estamos. Reconocer la importancia de esas prácticas, que en algún momento fueron comunes y cotidianas y que en la actualidad ya no lo son tanto, pero que sí se continúan practicando; aceptándolas como formadoras de nuestra identidad y de nuestro país. Si bien es cierto que no volverá a ser una actividad común para todos los habitantes, al menos debemos preocuparnos por rescatarlas y conservarlas para las siguientes generaciones, brindándoles la importancia y el respeto que merecen.

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Edificio Metálico

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grupo 3.1: Afiche elaborado por grupo No. 3.

TIPO DE PATRIMONIO :

ARQUITECTÓNICO- HISTÓRICO DATOS HISTORICOS DEL PATRIMONIO Fue construido entre 1892 y 1896. El arquitecto Charles Thirion fue el encargado de su diseño, mientras que la fabricación de la obra corrió por cuenta de la S.A. des Forges d´Aiseau, cerca de Charleroi en Bélgica. De acuerdo con el diseño original, se le concibió para albergar a dos instituciones escolares, la escuela de niñas y la de varones, presentando en su interior dos patios separados por medio de la gran sala de fiestas, empleada para las dos escuelas. Durante el transcurso de su historia ha albergado a varias escuelas, entre ellas la Escuela Julia Lang y la Escuela América, además de la actualmente instalada en el lugar, la escuela Buenaventura Corrales. CONTEXTO GEOGRÁFICO Este edificio se encuentra justo frente al parque Morazán, sobre la avenida 3, de manera que no es posible pensar en uno sin recurrir al otro. No obstante, la situación de los edificios aledaños ha terminado por invadir a esta edificación, pues si se presta atención, se encuentran prácticamente adheridos a los costados del Edificio Metálico. Patrimonio 3.3 Ubicación del Patrimonio

3.2: Antigua apariencia. Frente al parque Morazán.

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CARACTERISTICAS

Presenta un claro estilo neoclásico, construido sobre un basamento de mampostería, toda su estructura, paredes y techado en metal. Su fachada principal, completamente simétrica, presenta el resaltante cuerpo central, algo más elevado que el resto del edificio. Junto con el acceso central, cada una de las fachadas laterales cuenta con dos accesos. Su sistema constructivo es por completo metálico y modular, con las columnas que forman la estructura del edificio completamente visibles. Presenta mucha decoración, tanto externa como interna; decenas de frontones triangulares, arcos semicirculares en las ventanas, repisas y almenas adornan de una manera singular todas las fachadas del edificio. Mientras tanto, en el interior, las columnas descansan independientes de las paredes, sobre pedestales, llevan collarinos intermediarios, capiteles y sirven, además, cada una como bajante para el agua. IMPORTANCIA DE PRESERVACION Este edificio corresponde a una de las obras más grandes e importantes del programa educativo, planeado por el estado Neoliberal a finales del siglo XIX en Costa Rica. Se construyó como una respuesta ante los problemas sísmicos del país, y representa toda una obra de arte, en cuanto a diseño y construcción, en donde se funde ingeniería, arquitectura y arte para dar como resultado toda una obra maestra SITUACION ACTUAL En este edificio se encuentra albergada una escuela, pero no por ello el paso del tiempo le ha respetado, presentando importantes daños a nivel estructural, así como deterioro general. PROBLEMATICA La estructura metálica se encuentra seriamente comprometida, producto de la corrosión.
3.5 Carmen Lyra, cursó sus estudios primarios en este edificio.

3.4 Detalle de una columna.

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PROEPUESTA PARA SU CONSERVACION Y CONCLUSIONES

La restauración de esta edificación no es para nada sencilla, el refuerzo de toda la estructura es por completo necesario si se desea conservarle por otros cien años. Para empezar, se deberán detectar las causas principales de la corrosión, ya se trate de la humedad, el agua en contacto con las piezas, la presencia de diferentes metales, u otra, para que con su adecuada solución o corrección, el problema se detenga; posteriormente es necesario estimar que zonas pueden ser reparadas, de acuerdo con el alcance del problema, y en qué casos se hace necesario el reemplazo de toda la pieza afectada. No obstante, la organización de la estructura puede ser un aliado en los trabajos de restauración, esto por la facilidad que ha de permitir para el desensamble y corrección de los problemas. Por otro lado, se necesita crear un procedimiento de mantenimiento en el edificio, que vaya más allá de una simple mano de pintura cada cierto tiempo, e involucre a todo el personal encargado, en inspeccionar toda la estructura, para así corregir antes de tener que remplazar una valiosa pieza histórica. APRECIACIONES PERSONALES Este edificio, además de la sorprendente obra arquitectónica que representa, es toda una obra de ingeniería, de arte, una muestra de cuan bien se puede ejecutar un proyecto, a pesar de no tratarse de un país élite en tal cuestión. En resumen, tras cien años y más de historia por parte de esta estructura, se hace ahora más preciso que nunca conservar una pieza tan presente en el desarrollo del país, de forma que nos brinde a nosotros y a las futuras generaciones un recuerdo más de cuan grande es nuestra patria, y cuanta historia encierran su territorio.

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por: 3.1: Afiche elaborado por: 9 Grupo número 6

TIPO DE PATRIMONIO HISTÓRICO- ARQUITECTÓNICO

DATOS HISTORICOS DEL PATRIMONIO
Mediante decreto No. 16713-C, Gaceta No. 237 del 11 de diciembre de 1985 se declara Monumento Nacional las Ruinas de Ujarrás. En Ujarrás aparece una imagen de la Virgen, por lo que en honor a ella se levantó entre 1686 y 1693 un templo de Calicanto, conocido ahora como las Ruinas de Ujarrás. Este se convirtió desde sus orígenes en un importante centro de peregrinaciones. Actualmente es Patrimonio Cultural de Costa Rica por su importancia histórica, religiosa y arquitectónica.

3.2: Fachada Principal

CONTEXTO GEOGRAFICO
Las Ruinas de Ujarrás se encuentran ubicadas en el abandonado pueblo de Ujarrás en Paraíso de Cartago, específicamente a 10km Este de la estación de Bomberos de Paraíso.

3.3 Virgen de Ujarrás

3.4 Ubicación del Patrimonio

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CARACTERISTICAS
Planta de tres naves Cubierta de madera Bóveda en el presbiterio Fachada lisa Fachada de uno o dos cuerpos

3.5 Detalle

SITUACION ACTUAL PROBLEMATICA
. Este patrimonio ha tenido muchas problemas debido a su descuido y estado de abandono por parte de las autoridades que lo gestionan, por ejemplo: la basura, el deterioro de la fachada, vandalismo (rayaron la paredes con spray), el estado de las áreas verdes, iluminación, letreros de información, falta de rampas para las personas con discapacidad, inseguridad, entre otros.

3.6 Peregrinaciones

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PROEPUESTA PARA SU CONSERVACION Y CONCLUSIONES Afortunadamente, en los últimos años se ha venido poniendo cuidado en este asunto y se han ejecutado varias acciones para preservarlo. Por ejemplo, en el 2007 se aplicó una propuesta de restauración de las Ruinas del Templo de Ujarrás, la cual pretendía permitir que estas resistan el embate de los sismos futuros. Por otra parte, el Instituto Costarricense de Turismo destinó 150 millones de colones para brindar mejor mantenimiento a la estructura.

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por: 3.1: Afiche elaborado por: 13 Mauricio Rojas Zúñiga

TIPO DE PATRIMONIO HISTÓRICO- ARQUITECTÓNICO

DATOS HISTORICOS DEL PATRIMONIO El edificio que alberga al Museo de Arte Costarricense fue el primer aeropuerto internacional de Costa Rica. El diseño del edificio estuvo a cargo del arquitecto José María Barrantes que se inauguró en 1940, construido en concreto armado de estilo neocolonial. Funcionó como aeropuerto hasta 1955. Recuperándose del abandono en 1978 al transformarse en Museo. Declarado en 1986 patrimonio histórico-arquitectónico. CONTEXTO GEOGRAFICO Se ubica al oeste de la ciudad de San José, en el distrito de Mata Redonda: Ave 0, Calle 42. Específicamente en el borde oriental del Parque Metropolitano La Sabana, y representa menos del 1% del área total del parque. Colindando con el centro de la ciudad por el Paseo Colón.
Museo de Arte Costarricense

Retrato de María Cristina Luisa Gonzales Feo/ 1936

El Niño y la Nube Francisco Amighetti/ 1969

3.3 Ubicación del patrimonio
Parque Metropolitano La Sabana

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CARACTERISTICAS El edificio denota un estilo neocolonial con gran uso de rejados de hierro y la madera como elemento decorativo interior. La horizontalidad de la fachada contrasta con la verticalidad que impone la torre, una amplia ventanería y espacios abiertos como terrazas y corredores. Los muros curvos que provocan una sensación de movimiento y modernidad.
Salón Dorado (Pared Norte) Louis Ferón / 1940

SITUACION ACTUAL MAC es una entidad adscrita al Ministerio de Cultura, Juventud y Deportes encargada del fomento, conservación, divulgación y estímulo de las artes y la literatura costarricenses, mediante la reunión y exhibición de forma permanente las obras. El patrimonio artístico coleccionado por el MAC hasta la fecha, tiene en sus fondos más de 6 400 obras de las cuales más de 4000 fueron realizadas por el artista costarricense Juan Manuel Sánchez y donadas por su familia. Cerca de 600 obras de la colección son de artistas internacionales. En la actualidad, el MAC cuenta con la mayor colección de arte estatal de Costa Rica y está formada por obras artísticas nacionales e internacionales, las que representan técnicas plásticas diversas como pintura, grabado, dibujo, acuarela, escultura, instalación y fotografía. Colección que incluye piezas desde finales del siglo XIX al presente, ofrecidas en un recorrido cronológico, por artistas, temas, tendencias y técnicas. Además de contar con El Jardín de Esculturas, diseñado por el artista Jorge Jiménez de Heredia, ubicado al costado oeste del edificio, así se completa la oferta patrimonial del MAC. 15

Salón Dorado Detalle del Mural de Estuco

Jardín de Esculturas

PROBLEMÁTICA Y SOLUCIONES La edificación del museo se ha venido deteriorando con el paso de los años requiriendo varias remodelaciones a corto plazo. El techo de tejas facilita la filtración de aguas pluviales dentro de la edificación causando importantes daños en las paredes y el cielo-raso; se prevé cambiar las lozas del piso queriendo encontrar las originales debajo de las actuales. Se pretende mejorar la accesibilidad al museo según la Ley N° 7600, construyendo rampas de acceso y la colocación de un elevador para el Salón Dorado en el segundo piso. En condiciones de patrimonio, las remodelaciones se han postergado para el año 2009, periodo de año y medio que el Museo cerrará sus puertas por las construcciones. La exhibición de las obras se movilizará a otros espacios durante este tiempo. CONCLUSIONES Se puede observar en un área relativamente pequeña gran cantidad de arte y sentimentalismo de la sociedad costarricense de la época. En el edificio mismo, en el decorado, las pinturas y las esculturas de exponen ideologías, pensamientos de la gente de aquella época. Además encontrar tanto arte reunido es un solo sitio dedicado a la exhibición y restauración representa un ícono del coleccionismo costarricense. En sus grandes salas se guarda mucha historia nacional en muchas formas de arte y arquitectura.

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por: 3.1: Afiche elaborado por: Ana Cristina Lezama Solano, Melissa Camacho Elizondo

TIPO DE PATRIMONIO
ARQUITECTÓNICO

DATOS HISTORICOS DEL PATRIMONIO
El edificio sirvió como sede de la Antigua Penitenciaría Central durante 70 años continuos desde 1909, hasta el 20 de diciembre de 1979, permaneciendo durante varios años en abandono. En 1991, la ex primera Dama de la república, Gloria Bejarano de Calderón crea la Fundación Ayúdanos para Ayudar, inaugurándose, el 27 de abril de 1994, el Centro Costarricense de Ciencia y Cultura (C.C.C.C.) bajo la premisa de que es mejor “Educar al niño, para no castigar al hombre”. A finales de 1993 se inaugura la Galería Nacional; luego, el 27 de abril de 1994 abre sus puertas el Museo de los Niños, el Auditorio Nacional (1998) y el Complejo Juvenil (1999), siempre con el fin de fortalecer la educación y estimular el desarrollo científico y tecnológico nacional. Fue declarado Patrimonio cultural y Arquitectónico mediante Decreto N. 22361-J-CMICIT del 27 de julio de 199

CONTEXTO GEOGRAFICO
San José, Costa Rica, Calle 4, Avenida 9, Antigua Penitenciaría Central de San José.

3.2: Fachada Principal

3.3 Ubicación del Patrimonio

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CARACTERISTICAS IMPORTANCIA DE PRESERVACION
El inmueble donde se aloja el CCCC fue declarado además, de interés histórico y arquitectónico, en su parte principal (la que contenía la administración de la antigua Penitenciaría Central de San José), mediante Decreto N. 22361-J-CMICIT del 27 de julio de 1993. Dicha declaratoria indica que: “La antigua Penitenciaría Central la constituyó una fortificada edificación que se gestó en un largo proceso que culminó en 1910 y que dotó al país de cárceles acorde con las entonces vigentes leyes penales. Dicho inmueble es respuesta a una época y forma parte del proceso histórico de la arquitectura del país por lo que al considerarse en documento vivo merece preservarse para las generaciones presentes y futuras”.

3.4 Vista Aérea

SITUACION ACTUAL
Actualmente es la sede del Centro Costarricense de la Ciencia y la Cultura (CCCC) y es administrado por la Fundación Ayúdanos para Ayudar (FAPA). En el se desarrollan 4 proyectos: 1. Museo de los Niños. 2. Auditorio Nacional. 3. Galería Nacional. 4. Complejo Juvenil.

PROBLEMATICA
. a. Gran cantidad de visitantes b. Su ubicación geográfica c. Excesiva contaminación ambiental. d. El plan de repoblamiento urbano.

3.5 Vista interna Galería Nacional

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PROEPUESTA PARA SU CONSERVACION Y CONCLUSIONES
a. Gran cantidad de visitantes, especialmente niños, quienes visitan el Museo e interactúan en sus instalaciones. Para controlar esta situación es imprescindible una planificación y sobre todo mantenimiento constante de la infraestructura. Este mantenimiento debe brindarse en forma tal que el cliente pueda disfrutar de todas sus maravillosas culturales y científicas, pero sin dañar la infraestructura declarada Patrimonio Arquitectónico. b. Su ubicación geográfica fue estratégicamente pensada como una cárcel en 1910. No obstante, la situación ha cambiado, pues la cercanía del río expone a los terrenos aledaños a posibles lavados e inundaciones, los cuales podrían afectar al inmueble. Por otro lado, la población aledaña es de escasos recursos y las paredes están expuestas a constantes daños. c. Asimismo, la excesiva contaminación ambiental generada en la capital afecta negativamente al inmueble y obliga a reforzar los estudios respectivos para verificar la solidez y competencia de la institución para el desarrollo de las actividades y proyectos que en el desarrolla el CCCC. d. El plan de repoblamiento urbano antes expuesto toma al Museo como elemento esencial de uno de los ejes de desarrollo y debe valorarse las implicaciones de nuevas infraestructuras tanto comerciales como estaciones de bus y sobretodo residencias en sus inmediaciones.

APRECIACIONES PERSONALES
El Edificio constituye un inmueble único dentro de la arquitectura nacional. Tanto su infraestructura como la organización que alberga son de gran valor debido al aporte cultural que representan. En conclusión, tanto la magnificencia de la infraestructura como la trascendencia de la historia que encierra representan motivos para enaltecer y preservar esta pieza de historia costarricense que representa no sólo un hito del pasado sino también una puerta al crecimiento como institución promotora de las ciencias, el arte y la educación para la niñez costarricense.

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TIPO DE PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DATOS HISTORICOS DEL PATRIMONIO -La construcción del teatro se da por la desaparición del “Teatro Municipal" o “Teatro Mora” a causa de los terremotos que castigaron a nuestro país en diciembre de 1888. -En el año 1965, mediante Decreto Ejecutivo Nº 3632 firmado por el Presidente de la Republica Francisco J. Orlich, el Teatro Nacional fue declarado Monumento Histórico Nacional. GEOGRAFICO.Hace más cien años, en medio de calles CONTEXTO GEOGRAFICO. cubiertas por el polvo y transitadas por carruajes, se inauguró el Teatro Nacional de Costa Rica, una lujosa edificación que irrumpió en la arquitectura del San José del siglo pasado. El denominado "coliseo cultural", es una joya arquitectónica, con una fuerte influencia de la última etapa del barroco europeo, que todavía hoy contrasta con la simplicidad del corazón capitalino.

UBICACION: Esta ubicado en el Corazón de San José en la avenida 2 y Calle Central, Calles 1 y 3.

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CARACTERISTICAS Representa un legado de la arquitectura neoclásica, además resguarda en su interior una belleza exuberante en cuanto a detalles. Cuenta con esculturas que acompañan su estilo

arquitectónico hechas por artistas de gran renombre IMPORTANCIA DE PRESERVACION Es probablemente la estructura arquitectónica más importante en nuestro país, tanto por su estilo arquitectónico, el valor material y como más importante como preservación de este como patrimonio histórico. SITUACION ACTUAL Es un patrimonio bastante conservado, debido a su gran importancia para la vida social del momento, podemos decir que es además de los patrimonios más utilizados, con vida tanto de día como de noche. PROBLEMÁTICA: El paso de las décadas han provocado daños en la estructura del Teatro Nacional, aun que ingenieros y arquitecto han luchado para su conservación como son las técnicas que emplean en su restauración como la inyección en sus paredes y las sustancias para preservar la madera.

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PROEPUESTA PARA SU CONSERVACION Y CONCLUSIONES Uno de los rasgos que definen la identidad de un pueblo lo constituyen las obras arquitectónicas que existen en su país. La historia de ciertos edificios es tan importante como las comidas o las tradiciones de un pueblo y nos revela datos importantísimos para conocer aspectos de nuestra historia. El Teatro Nacional por excelencia es el monumento histórico nacional que se preserva para las futuras generaciones. . El teatro nacional es un emblema histórico y arquitectónico de Costa Rica, el cual pertenece a

cada uno de los ticos, tenemos el derecho de poder entrar a sus instalaciones a mirar su majestuosa belleza y curiosidades que en el se encierran, es un orgullo nacional de tener en nuestra territorio tal obra de arte histórico y arquitectónico y el deber de nosotros es conservarlo para las futuras generaciones para que también puedan disfrutar de el como nosotros lo hacemos hoy. APRECIACIONES PERSONALES En cuanto a su arquitectura creo que es uno de los patrimonios más importantes a conservar en nuestro país, su belleza interna y externa, además representa el legado para las futuras generaciones de una arquitectura que ya quedó en el olvido.

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TIPO DE PATRIMONIO POPULAR DATOS HISTORICOS DEL PATRIMONIO
“Es una rica expresión de arte popular que fusiona la herencia cultural indígena, española y africana. Las máscaras usadas en nuestras fiestas populares tienen su origen en las festividades traídas por los españoles que a su vez tienen su antecedente en las fiestas populares medievales europeas”. El origen de esta actividad en el Valle Central se remonta a la Colonia, cuando se organizaban las fiestas a los santos patronos de las cofradías. Fue en La Puebla de Cartago donde nació la práctica de los mantudos, en las fiestas agostinas en honor a la Virgen de los Ángeles, allá por el siglo XIX.

CONTEXTO GEOGRAFICO
Hoy en día esta festividad de las mascaradas se realiza tanto a nivel nacional como internacional. Es posible encontrar talleres de mascareros en Guatuso, Nicoya, Aserrí, Desamparados, Alajuelita, Pococí, Oreamuno y otros rincones de las siete provincias.

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CARACTERISTICAS CARACTERISTICAS
Con los nombres de mantudos, payasos o mascaradas se conoce a la actividad festiva en la que varias personas se cubren el rostro con máscaras y bailan por las calles o espacios abiertos. “Los mantudos o payasos son los personajes que participan en las mascaradas y anuncian las festividades populares y turnos de nuestros pueblos. Acompañados de cimarronas y copleros, alegran la celebración, recorriendo barrios, calles y plazas con chilillos y vejigas para fustigar a los participantes de la fiesta”. Con el pasar de los años, la actividad fue adoptada por las fiestas patronales como uno de sus grandes atractivos junto con las comidas, los juegos de azar, las rifas y celebraciones religiosas.

IMPORTANCIA DE PRESERVACION
Continuar con una festividad popular que por años se ha practicado en nuestro país, para conservar y preservar una actividad propia de nuestros antepasados, para que las futuras generaciones conozcan y le den seguimiento a esto que los y las identifica, al pueblo costarricense.

SITUACION SITUACION ACTUAL
Con nuevos personajes, artesanos y escenarios, las máscaras se han puesto de moda para recuperar el esplendor que tuvieron desde siglos atrás. En 1996 el decreto ejecutivo N° 25724 mediante el establecimiento del 31 de octubre como Día de la Mascarada Tradicional Costarricense se promovió el rescate del olvido de una tradición popular tica, para fortalecer la identidad nacional. Agrupaciones de mascareros, cívicas y culturales, recibieron con alegría la fecha festiva y se organizaron para fortalecer esta tradición.

PROBLEMATICA
Durante décadas, la participación de las comunidades en la mascarada fue activa, pero comenzó a disminuir debido a restricciones que buscaban reducir el irrespeto religioso, el consumo de licor y el aumento de violencia que comenzaron a presentarse en estas actividades.

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PROEPUESTA PARA SU CONSERVACION Y CONCLUSIONES
Para fortalecer la tradición, se celebran encuentros anuales de mascareros en Cartago y Barva de Heredia, que, entre exhibiciones, pasacalles y talleres, reúnen a decenas de artesanos y cimarronas del Valle Central. Parece importante el rescate de la misma mascarada, y proponer actividades que tomen en cuenta esta tradición de Costa Rica que rescate nuestras costumbres y tradiciones de nuestros antepasados.. |Durante buena parte del año, los artesanos trabajan para pedidos especiales de máscaras, adornos y recuerdos. Además, por las noches y los fines de semana contratan las mascaradas para animar fiestas de cumpleaños, matrimonios, graduaciones, tés de canastilla o despedidas de soltera. Es interesante ver las costumbres y tradiciones que se han celebrado durante años, pues así tenemos y practicamos una festividad que ellos lo hacían, siendo importante seguir preservando las mismas.

APRECIACIONES PERSONALES
Es muy importante reconocer e identificarse con estas festividades pues ellas representan parte de nuestro pasado, y nos entretienen y divierten con todos los personajes clásicos de las mascaradas, heredados de la época colonial, los más conocidos como: el Diablo, la Muerte, la Bruja, el Gigante y la Giganta. Con el paso de los años, se les fueron sumando las efigies de otros personajes tomados o las leyendas costarricenses –la Segua, el Cadejos y los duendes– o de los mismos pueblos. En ese deseo de “inmortalizar” personajes reconocidos, algunos mascareros modernos han incorporado a sus mascaradas representaciones tomadas del fútbol, la televisión y el cine.

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por: 3.1: Afiche elaborado por: 29

Roberto Henry Astúa, Bryan Piedra Mora

TIPO DE PATRIMONIO ARTÍSTICO DATOS HISTORICOS DEL PATRIMONIO
La Cimarrona es una actividad cultura que se ha venido desarrollando desde principios del siglo pasado, pasando por varias etapas de desarrollo y culturalizándose según donde se desarrolle, además de contar con un repertorio estandarizado pero que ha ido cambiando con la inclusión de diferentes tipos de músicos y compositores además del lugar y para la ocasión en que se ven involucradas

3.2: Cimarrona de Barva

CONTEXTO GEOGRAFICO
Muchos creen que la cimarrona se desarrolla principalmente en Guanacaste pero esta afirmación no es correcta, la cimarrona si bien tiene gran parte de su historia en Guanacaste es en Barva de Heredia donde tiene su principal desarrollo y donde se tiene una gran tradición
Cimarronera.

3.3 Ubicación del Patrimonio

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CARACTERISTICAS
La cimarrona es una actividad que en muchos pueblos se utilizan para las fiestas patronales de cada lugar además de las famosas mascaradas. Sin duda al oír las notas del brinco del sapo y san mateo ya nos imaginamos fiesta o payasos o algo por el estilo.

IMPORTANCIA DE SU PRESERVACIÓN
Esta actividad presenta implícito varias características de nuestra cultura costarricense, además de servir para dar a conocer nuestra cultura, nuestra música y nuestras culturas al mundo. Además de servir como ingreso económico para músicos profesionales y no profesionales.

3.4 Foto Promocional de una Cimarrona

SITUACIÓN ACTUAL
La actividad cimarronística en nuestro país ha tenido un desarrollo muy positivo en los últimos años, por ejemplo en Barva se hacen festivales donde se premia a la mejor cimarrona además de a los mascareros, también la unión de músicos profesionales a estas agrupaciones y la salida de grupos folclóricos a otros países han permitido que músicos se interesen por esta actividad tan nuestra.

PROBLEMÁTICA
La problemática que se vive hoy en día sería de índole cultural, ya
que no se le da una debida valoración y proyección a esta actividad entre la

3.5 Cimarrona con Traje

3 1

PROEPUESTA PARA SU CONSERVACION Y CONCLUSIONES
Para la conservación de esta actividad hay que recurrir al ministerio de cultura que apoye a sus músicos con salarios estables y además aporte para su proyección afuera del país además que se utilice la cimarrona en más actividades folclóricas del país, como procesiones, mascaradas y fiestas patronales.

APRECIACIONES PERSONALES
¿Cómo imaginar un turno sin una cimarrona? ¿Cómo acompañar a las mascaradas sin una cimarrona? Estas agrupaciones ese han encarnado tanto en el ser costarricense que es imposible concebir las situaciones antes descritas sin la presencia de ellas. El sabor propio con que amenizan las celebraciones es único e identifican a todo un pueblo. Una cimarrona es vivo ejemplo de la alegría de los festejos, es un pedacito de la creatividad de los poetas y músicos nacionales que muestran al mundo su desempeño en estos menesteres, el sonido una cimarrona es sinónimo de fiesta, es invitación para disfrutar y excusa para olvidar lo que nos aqueja.

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por: 3.1: Afiche elaborado por: 33

Angie Ruiz/ Carlos Pereira/ Mario Medina

TIPO DE PATRIMONIO

ARQUITECTÓNICO

DATOS HISTORICOS DEL PATRIMONIO Con el servicio de ferrocarril Atlántico-Valle Central aumentaron considerablemente las exportaciones de productos agrícolas y la importación. Desde 1888, el Estado propuso la creación de la Aduana Principal, que brindará los servicios de registro, bodegaje y despacho, fue promulgada en la ley 1888; construcción inició en 1889. Y su inauguración se dio en 1891.

CONTEXTO GEOGRAFICO Ubicada en el Noroeste de San José, entre Barrio Aranjuez y Barrio Escalante, rodea de gran variedad de edificaciones importantes: la Estación del Ferrocarril al Atlántico, la iglesia de Santa Teresita, el Hospital Dr. Calderón Guardia, entre otras.
3.2: Fachadas

3.3 Ubicación del patrimonio

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CARACTERISTICAS

El edificio de la Antigua Aduana constituye un ejemplo de adaptación de lo ajeno y acumulación y generación de lo propio, que caracterizaba el desarrollo de la arquitectura en Costa Rica.

IMPORTANCIA DE PRESERVACION Es un inmueble de gran importancia histórica y arquitectónica, que nos permiten en estar en contacto con la cultura (gracias a las actividades que se realizan en este sitio).

3.4 Rosetón

SITUACION ACTUAL En el presente año se le han realizado varias remodelaciones en su infraestructura por lo que ahora la nave principal del edificio es más grande, esto debido a la eliminación de oficinas del Instituto Nacional de Vivienda y Urbanismo (INVU). Actualmente esta dedicado a ser un centro que alberga exposiciones, actividades artísticas y culturales.

PROBLEMATICA Carece de elementos constructivos que son muy frecuentes en la actualidad como columnas y viga corona, las cuales aumentan la seguridad de la infraestructura. .
3.5 Vista interna

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PROEPUESTA PARA SU CONSERVACION Y CONCLUSIONES

Por ser una edificación considerada como patrimonio arquitectónico, debe de estar en constante remodelación y restauración, la cual debería ser realizada por parte de personas especializadas en este tipo de trabajo y de esta forma no se estaría dañando su infraestructura original. Debido a todos los escenarios históricos que se han realizado en este lugar es muy importante conservarlo, ya que encierra gran variedad arquitectónica, la cual hoy en día es considerada de enorme valor histórico, además de ser excepcional. Pero no podemos dejar de lado su importancia histórica, al ser testimonio de una de las épocas más importantes de nuestro país como lo fue la vivida durante el ferrocarril al Atlántico. Por todo esto, la Antigua Aduana Principal representa una valiosa memoria histórica para nuestro pueblo.

APRECIACIONES PERSONALES Deberíamos de estar conscientes de la importancia de las edificaciones consideradas como patrimonios culturales, tales como la Antigua Aduana, las cuales nos sirven para recordar como fue la Costa Rica de nuestros antepasados.

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3.1: Afiche elaborado por: 37 Hellen Román , Daniel Pérez, Manuel Alfaro

TIPO DE PATRIMONIO INTANGIBLE

HISTÓRICOS DATOS HISTÓRICOS DEL PATRIMONIO Hay una parte de la historia de la lengua que estudia el origen de las palabras, de donde vienen, cómo se han formado y deformado, cómo ha cambiado su significado, cómo se han usado o se siguen usando. Y hay también una parcela de nuestra cultura lingüística, a un nivel menos académico, pero no por ello menos interesante, que se preocupa del origen de ciertas frases o expresiones que se suelen repetir siempre igual, en circunstancias parecidas, con un significado propio, y que son uno de los aspectos más vivos y apasionantes de nuestra lengua en la escuela, porque ahí no se suelen enseñar

CONTEXTO GEOGRÁFICO Estos dichos y frases hechas son formas que no se oyen habitualmente en las altas esferas de nuestra vida cultural; no se suelen manejar en las aulas, ni en los discursos, ni en los ensayos; estos dichos, o modismos, o como sea que los queramos llamar, se aprenden de boca en boca, en familia, calle, entre amigos, forman parte del habla coloquial, y se los hemos oído decir a nuestros abuelos .

3.3 Ubicación del patrimonio 38

CARACTERISTICAS
La mayoría de los dichos y refranes son utilizados en una conversación habitual, porque los décimos de manera consciente o subconsciente. Además de que son nacidos de la imaginación y observación colectiva de los pueblos, de gentes sencillas que los han hecho pasar de una generación a otra para provecho y requerimiento nuestro.

IMPORTANCIA DE PRESERVACION
La importancia de conservar estos dichos y refranes consiste en mantener vivo los orígenes de nuestro lenguaje ya que en un mundo globalizado la hibridación de culturas ha originado cambios en nuestra forma de pensar, de ser y por consiguiente de hablar, un claro ejemplo de esta hibridación es el uso de palabras extranjeras en nuestro vocabulario lo que hace que cada vez olvidemos las raíces de nuestro lenguaje característicos.

SITUACION ACTUAL
No es fácil entonces, decir de dónde viene un dicho, o por dónde ha circulado, por las constantes interferencias a las que lo folclórico se ha visto constantemente sometido. Lo folclórico, lo tradicional, no se puede clasificar de un modo escrito, y toda su riqueza, su inestabilidad, es imposible de encasillar.

PROBLEMATICA Actualmente los costarricenses usamos consiente o subconscientemente los dichos y refranes en conversaciones cotidianas pero cada vez estos son desplazados cada vez más por frases o palabras no autóctonas.

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CONCLUSIONES PROEPUESTA PARA SU CONSERVACION Y CONCLUSIONES

Los refranes son un reflejo de la imagen y de la forma de ser del costarricense, por lo que es importante su conservación y promulgación a través de medios de formación y comunicación, como por ejemplo en escuelas, programas de radio y televisión, libros, revistas. Otra forma de mantener vivas estas tradiciones sería crear un día de dichos y refranes en donde por lo menos en las escuelas se le dé un poco de información de su uso y se les dé a conocer algunos de los más comunes, además de lo importantes que son en nuestro lenguaje popular, y de la historia de Costa Rica.

APRECIACIONES PERSONALES
A través de la historia se han ido perdiendo muchas de las costumbres y valores que forman parte de nuestra identidad como costarricense, los dichos y refranes que comúnmente decimos forman parte muy importante de esto, de ahí el porqué debemos mantenerlos arraigados y tratar que no se pierdan, esto con el fin de que no queden solo el recuerdo, en las memorias de nuestros abuelos y en libros.

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Edificio Metálico Informe realizado por el ingeniero civil Roy F. Acuña Prado, de la firma Ingeniería Sismo Resistente, el día 7 de Julio del año 2008. El Edificio Metálico, Ana Luisa Cerdas Albertazzi, Sandra Quirós Bonilla, 1990. 100 años del edificio metálico 1896-1996- compilación por Prof. Ma del Rocío Madrigal Fonseca. Vivir a lo francés , La Nación Domingo 26 de agosto, 2007. Adriana Ovares El edificio metálico, Hernán Ortiz Ortiz 2006. LA NACIÓN. Informe Edificio metálico 2008, Ing. Olman Vargas Zeledón La Nación , Martes 8 de julio de 2008, Jairo Villegas S. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neoclásica http://enciclopedia.us.es/index.php/Arquitectura_neoclásica Museo de Arte Costarricense Peraza Barrientos, Ondina. Arte Precolombino Para Niños. Editorial Universidad de Costa Rica, 1998 Rojas González, José Miguel. Un recorrido por el Museo de Arte Costarricense. Tesis - Universidad de Costa Rica, 1985 Rojas González, José Miguel. Arquitectura de Museos: Museo de Arte Costarricense. Tesis Universidad de Costa Rica, 2007 Souvenir Aeropuerto Internacional “La Sabana” San José, Costa Rica , 1940Museo de Arte Costarricense. Salones Nacionales de Artes Plásticas l 1972 - 1993 Gossestra S.A. - Costa Rica 41

Museo de Arte Costarricense. Edificio Metálico Salones Nacionales de Artes Plásticas l 1972 - 1993 Gossestra S.A. - Costa Ricaingeniero civil Roy F. Acuña Prado, de la firma Ingeniería Sismo Resistente, Informe realizado por el el día 7 de Julio del año 2008. Museo de Arte Costarricense. El Edificio Metálico, Ana Luisa Cerdas Albertazzi, Sandra Quirós Bonilla, 1990. Exposiciones Artes Plásticas l 1928 - 1937 100 años del edificio metálico Master Litho S.A. - Costa Rica 1896-1996- compilación por Prof. Ma del Rocío Madrigal Fonseca. Vivir a lo francés , La Nación Domingo 26 de agosto, 2007. www.musarco.go.cr. Museo de Arte Costarricense Adriana Ovares El edificio metálico, Hernán Ortiz Ortiz 2006. LA NACIÓN. Museo de los Niñosmetálico 2008, Ing. Olman Vargas Zeledón Informe Edificio La Nación , Martes 8 de julio de 2008, Jairo Villegas S. Barreto, Margarita. Turismo y cultura. Relaciones, contradicciones y expectativas El Sauzal (Tenerife, España). ACA Y PASOS, RTPC. 2007 http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neoclásica Jara Cubillo Luis E. Museo de los Niños: el corazón de un proyecto en expansión. www.museocr.com (en línea). Fecha de Consulta: 7/11/2009 http://enciclopedia.us.es/index.php/Arquitectura_neoclásica (Sin autor) Breve introducción a la historia de la Antigua Penitenciaría Central. (Sin Fecha) Costarricense Museo de Arte Costarricense www.museocr.com/historia (en línea) Fecha de Consulta: 5/11/2008 Wikipedia. Centro Costarricense de Precolombino Para Niños. Editorial Universidad de Costa Rica, Peraza Barrientos, Ondina. Arte la Ciencia y la Cultura (18/8/2008)http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Costarricense_de_la_Ciencia_y_la_Cultura (en 1998 línea) Fecha de Consulta: 19/10/2008 Rojas González, José Miguel. Un recorrido por el Museo de Arte Rica. Nación.com Revista Goldberg, David. (13/9/2008) Patrimonios arquitectónicos de Costa Costarricense. Tesis - Universidad de Costa Rica, 1985 ámbitos. (en línea) Fecha de Consulta: 4/11/2008 Rodríguez, Keilyn. Aporte de la nueva museología española al museo de los niños de Costa Rica. En Rojas González, José Miguel. Arquitectura de Museos: Museo de Arte Costarricense. Tesis Revista Electrónica “Actualidades Investigativas en Educación, Volumen 5, Número 2, Año 2005, Universidad de Costa Rica, 2007 ISSN 1409-4703 Imágenes facilitadas por la Oficina de Información Geográfica de la Municipalidad de San José. Souvenir Informe de la comisión de repoblamiento y regeneración de san José. San José, Costa rica, año 2003 Aeropuerto Internacional “La Sabana” www.vichitex.com/arte/museos_cr/m_ninos.htm San José, Costa Rica , 1940Museo de Arte Costarricense. www.asamblea.go.cr Salones Nacionales de Artes Plásticas l 1972 - 1993 www.guiascostarica.com/index.html Gossestra S.A. - Costa Rica

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Creadores:
Abarca Orozco Stephanie Viviana Alfaro Grijalba Manuel Camacho Elizondo Karen Melissa Corrales Chacón Jose Alejandro Henry Astúa Roberto Alejandro Hernández Carranza Dorian Lezama Solano Ana Cristina Lezama Valdés Sergio Jose Medina Céspedes Mario Andrés Molina Chacón Sandra María Mora Espinoza Flor Melissa Morales Hernández Jeffrey Pereira Brenes Carlos Pérez Miranda Oscar Adolfo Pérez Quesada Daniel Piedra Mora Bryan Esteban Piedra Zamora Andrey Alonso Porras Porras Melisa Izel Quirós Rojas Sebastián Hsi Yue Rodríguez Beauregard Charles Javier Rodríguez Garita Jazmín Alicia Rodríguez Obando Guillermo Rojas Villegas Melissa Rojas Zúñiga Mauricio Román C. Hellen Ruiz Siles Angie Tatiana Salas Alfaro Dariana Salazar Monge Andy Miguel Sutter Larissa

Diseño portada, contraportada y diseño interior: Rojas Zúñiga Mauricio, Morales Hernández Jeffrey

Montaje: Lezama Solano Ana Cristina, Camacho Elizondo Melissa

Profesora: MSc. Laura Chaverri Flores.

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