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‘SUPER-MONTEVERDI (1567-1643)
Monteverdi, pese a su juventud, era ya un consumado compo-
sitor de madrigales, Muchos de ellos eran puestos a bajar de un
burro por los sabelotodos de turno, pero a él aquellos ataques
no le preocupaban nada. A los clitistas no les gustaban, pero al
piiblico si, y eso era lo importante, Monteverdi solfa decir: «El
pueblo tiene razén, y si contradice a la élite, es la élite la que
debe callary, (Hombre, no siempre es asi!, pero algo hay de ver-
dad en lo que decia Monteverdi, que ya se adelanté a lo de: «el
cliente siempre tiene razin».
No pas mucho tiempo sin que el genial Monteverdi decidie-
ra demostrar al mundo entero que aquella buena idea de contar
una historia con mtisiea en la que se entendiera el texto yo que
alli pasaba, ineluida la expresién de los sentimientos de los pro-
tagonistas, se podia hacer mucho mejor. FY vaya silo hizo!
En 1607 se estrena en Mantua el Orféo, de Monteverdi, ipe-
dazo de 6pera!, la primera gran épera de la historia, En Orfeo ya
estan, iy de qué manera!, todos los ingredientes de una dpera
que se precie: una obertura (llamada entonees foccata), unas
incretbles canciones que luego conoceriamos como arias, unos
recitativos, unos eoros estupendos y un orquestén compuesto
por diecisiete instrumentos de cuerda frotada, cinco trombones,
cuatro trompetas, tres cornetines, dos flautas y el bajo continuo
formado por dos clavicémbalos, arpa, tres drganos, laiides, ete.
éPero qué es eso del bajo continuo? Pues un grupo de ins-
‘trumentos que marca el ritmo y es el soporte de toda la armonfa
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que acompafia a la melodia, Algo asi como lo que hacen en un
grupo rock la baterfa, la guitarra ritmica y el bajo o contrabajo.
a tenemos juntos todos los ingredientes para co-
cinar un buen plato de épera. Lo que hace falta, como punto
final de ese plato, es el toque del chef. En este caso, el super
chef Monteverdi le dio su toque genial. Todos aquellos ele-
Pues si,
mentos estaban al servicio de lo prineipal, la desgracinda
historia de Orfeo y su amor Euridice y Ia maravillosa expre-
sion de los sentimientos mediante Ia miisiea: primero de la
alegria de los dos jévenes enamorados, luego de esperanza
y lucha contra el destino cruel por la muerte de ella, después ka
tristeza de ver todo perdido y, por iiltimo, el renaimiento de
Ia esperanza y el final fi comproba
Monteverdi, en la primera dpera que compone en su vida y sin
ninguna otra a la que imitar, ya inventa algo que en el siglo x1x
seria importantisimo tanto para la épera como para la mtisiea
en general: el Jeitmotiv (motivo o tema conductor).
E] asunto del leitmotiv consiste en unir, asignar un instru-
mento o melodia a un determinado personaje de la obra oa una
situacién conereta, Por ejemplo, Monteverdi le asigna a Caron-
te, que era un siniestro personaje con voz de ogro, el sonido na-
sale inquietante de un organillo portitil que suena cada vez que
aparece, y al infierno, el de los kigubres trombones,
éNo os habéis dado cuenta de la importancia del leitmotiv
r como
iz. Pero lo mejor es
también en el cine? Puede haber un tema o melodia concreta
ale el héroe
Ina diferente melodia para cada situacién: pe~
que suena siempre que sale el malo, y otro, euando
de la pelict
ligro, tranquilidad, ciudad, campo, ete. iCudntas veces salimos
del cine tarareando un tema que ha sonado varias veees en la
pelicula! Pues eso es el leitmotiy, ya lo sabi
Orfeo fue la primera pera de Monteverdi, pero luego este
«monstruo>, cuando estaba ya en Venecia, compuso otras 6pe-es: stems ea man
ras maravillosas como 11 ritorno d'Ulisse in patria (El retorno
de Ulises a su patria), 0 Lincoronazione di Poppea (La corona-
mn de Popea). Por cierto que Popea fie la mujer de Ner6n, que
vivio entre juergay juerga, y que para que su piel fuera més bella
se bafiaba en leche de burra, 'Vaya con Popea!
Monteverdi puso de moda muchas cosas y una de ellas fue
ron los tristes lamentos, las arias tristisimas y lacrimégenas,
como el famoso Lamento de Ariadna: «