Está en la página 1de 13

Universidad Nacional de Misiones

Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales
MONOGRAFIA FINAL
Carrera: Prof. Y Lic. En Letras
Asignatura: Literatura Española 2
Docentes: Borowski, Haydeé Edith
Lemes, Karina
Tema: La estrategia lúdica. El club Dumas, de Arturo
Pérez Reverte
Alumna: Cubilla, Sandra

Posadas, Misiones 09/02/2015
La estrategia lúdica. El club Dumas, de Arturo Pérez- Reverte
0

Esta idea abarca tanto los efectos de sus obras como la postura del autor. no solo el hilo narrativo (la 1 Pérez. como coincide gran parte de la crítica. que tiene como protagonista una de las obras más famosas de Alejandro Dumas. al año siguiente. pues el juego en dicha novela se constituye como el nexo que une. Su novela Territorio Comanche (1994) es una de las novelas que más reconstruye esta etapa de su vida y da cuenta de las condiciones en que desempeñan su tarea los corresponsales de guerra. Suma de Letras Argentina S.Introducción Arturo Pérez-Reverte Gutiérrez. En 2006 se estrenó la película Alatriste de Agustín Díaz Yanes. El Club Dumas o La sombra de Richelieu. 1 . Licenciado en Periodismo. Ha publicado hasta el momento 22 novelas y varias colecciones de artículos. Varias obras suyas —entre ellas. rodada por Roman Polanski. nacido en Cartagena el 25 de noviembre de 1951. Portugal y Toledo.Reverte. durante los tres primeros años de esta carrera cursó a la vez estudios de Ciencias Políticas.A. El maestro de esgrima. Pérez-Reverte ha confesado en más de una ocasión que defiende el placer de la escritura y el goce del que lo recibe frente al narrador romántico atormentado o al escritor moderno entregado a una asfixiante responsabilidad moral. Buenos Aires. y cuya acción se desarrolla principalmente en Madrid. en que realza el valor de la literatura como goce y diversión. es un escritor y periodista español. 1 publicada en 1993. La tabla de Flandes y El club Dumas que. La presente monografía centra la atención en una de sus novelas más complejas. Sus novelas constituyen gran parte del Best Séller europeo y la clave de su éxito reside. política o estética. Arturo (2003): El Club Dumas o La sombra de Richelieu. Los tres mosqueteros. Este trabajo ha de puntualizar en las distintas variedades lúdicas que el texto literario nos presenta. se comercializó con el título de La novena puerta— han sido adaptadas al cine con éxito. basada en su serie de novelas de El capitán Alatriste y. París. La carta esférica. Antiguo corresponsal de RTVE y reportero destacado en diversos conflictos armados y guerras (durante 21 años entre 1973 y 1994). dirigida por Imanol Uribe. miembro de la Real Academia Española desde 2003 (donde ocupa el sillón T).

el mundo de Lucas Corso y el protagonismo que los propios libros adquieren en tan peculiar novela. otras voces. Ése no solo es el caso de El Club Dumas. suponen siempre ecos anteriores.” (P. la intertextualidad. entre otros. (Cfr. P. acompañado de la sobreabundancia de la acción se insertan en la tendencia general que característica la mayor parte de las novelas de Pérez Reverte. de Arturo Pérez Reverte. llegué a decirle. una paternidad concreta. sus conexiones y la multiplicidad de las posibilidades interpretativas. y terminan siendo un complicado juego intertextual a base de espejos y muñecas rusas. Universidad de Berna. José Manuel . pues en literatura nunca hay lindes nítidos. En efecto. la voluntad lúdica se justifica en la llamativa inclinación a complicar las tramas. sino que se convierte en el patrón dominante de la novela. En concordancia con lo afirmado por López de Abiada y Bernasocchi2. 2 . El Club Dumas es un juego construido al hilo de la intertextualidad. los literarios. En este sentido. homenaje explícito a Los Tres mosqueteros (cómo ha reconocido el propio autor). la polifonía característica del lenguaje humano. 2 López de Abiada. El juego se manifiesta en diferentes planos en la novela y ello. entre ellos. si una de las características de la literatura revertiana es su afán de brindar placer al lector. las cosas se superponen unas con otras. Todo texto. el juego se convierte en una estrategia más que adecuada para lograr una experiencia amena de lectura. implica riesgos que solo ciertos colegas muy estúpidos o muy seguros de sí mismos se atreven a correr. 145) La intertextualidad Bajtín. José Manuel López de Abiada y José Belmonte Serrano (Editores). ha insistido en el carácter dialógico del discurso.trama y la asociación de los distintos personajes) sino también que involucra al lector en la maraña de situaciones que el texto desarrolla. Augusta (2003): Para una gramática del Best-Séller desde el canon literario: El club Dumas como paradigma. todo se apoya en algo. el juego incesante de la responsividad. son las reglas a incorporar al momento en que nos introducimos en este universo tan amplio que significa El Club Dumas. Dicho de otra manera.López Bernasocchi.44) y. donde establecer un hecho preciso. nos lo recuerda el mismo Pérez Reverte en el capítulo V de su novela. en boca de su narrador Balkan: “Eso no era fácil.

” (P. con sus incisivos de roedor y el aire tranquilo. Juego de Apariencia VS realidad Podríamos comenzar diciendo que éste es el gran patrón que dirige toda la narración pues en este universo literario. Corso era sólido como un ladrillo obstinado. la estrategia lúdica en El Club Dumas puede apreciarse teniendo en cuenta el siguiente esquema: 1. Con el tiempo supe que era capaz de sonreír como un lobo despiadado y flaco. sobre todo cuando estaba quieto. lejos. hasta el final de la historia no tenemos más que referencias brindadas por el narrador en forma de retazos que hasta él mismo parece intentar armar: “Ella parecía reflexionar. desde el inicio de la novela. aunque ahora tenía el aire distraído. Irene Adler. absortos en él sus ojos claros mientras el cazador de libros asentía con la cabeza.En este sentido. la incesante ambivalencia entre lo que se aparenta y lo que realmente ocurre. nada es lo que parece. Ya se trate de la personalidad de. algún personaje. y que podía componer uno que u otro gesto según lo exigieran las circunstancias. de las intenciones detrás de las acciones.” (P. el narrador Boris Balkan nos revela que uno de sus talentos es demostrar un tipo de actitud según las circunstancias: “Yo acechaba su reacción y observé que sonreía a medias al sentarse: una mueca juvenil. o incluso. de la identidad de otro. es el motor que dinamiza el mundo de Lucas Corso y sus pares.” Este patrón se extiende también y sobre todo a la muchacha de “ojos verdes como agua”. valga la redundancia. de quien. o del origen de los libros (los que adquieren protagonismo en la novela). respecto a algunos objetos que son contantes a lo largo del texto. Comenzando por este protagonista. de esas que captan de inmediato la benevolencia incondicional del público en cualquier película de dibujos animados. y utilizando en gran medida las reflexiones de los autores citados más arriba. el narrador nos devuelve un retrato de Lucas en el cual lo verdadero y lo aparente juegan un rol determinante: “Bajo la falsa apariencia de fragilidad que le daba aquella prenda demasiado grande. acotando sus alcances. lentamente. daba la impresión de ser más desmañado y lento de lo que era en realidad. (…) A veces. pero eso fue mucho más tarde. 162) 3 . 16) Dependiendo de con quien interactúa. aunque también ampliando en algunos casos la esfera del juego y en otros. de conejo al cabo de la calle.

una joven que leyó demasiada literatura. nos seguimos preguntando. 327) Al final de la historia. Cuando se refiere a El diablo enamorado.”. quién es Irene Adler. Su amor no es una simple estratagema para condenar un alma. como uno de los hechos más sobresalientes que se corresponden con esta pauta se puede destacar la muerte de Enrique Taillefer. nos encontramos con que Irene pulula en ambos polos de la ecuación. “-Cierren esa puerta – ordenó sin volverse. Se ahorcó él mismo. no parece muy interesado en averiguarlo luego de despedirse de Varo Borja: “Los libros gastan este tipo de bromas. Corso? -No. Dímelo. sin embargo.dijo ella-. Lucas Corso insiste en convencerse de lo contrario. Es quién dice ser o lo que aparenta..O pistas dadas por ella misma a su protegido (“-Cuido de usted. la chica afirma que es el diablo. un suicidio). En efecto.. las pistas dadas por la muchacha van siempre en esa dirección. Cuando el protagonista confronta a Liana Taillefer y le apunta: “-¿Interna?. se dijo. 559) 4 . Biondetta es tierna y fiel. aun de forma invertida (una muerte que. Después le habló al policía-: Hay homicidios que se disfrazan de suicidios. Ésta. como se ha dicho. sin refrenos. le había dicho la chica durante los episodios de la muerte de Fargas).” Aunque en este breve dialogo está concentrado todo el meollo de la cuestión.” (P. aquí sigue rigiendo el juego de la apariencia como contrapartida de la realidad.” (P. quien no logra descifrar la identidad de la joven hasta el final aunque opta. A su marido lo mataron fuera de la novela. pero. En definitiva. Y cada cual tiene el diablo que merece.” (P. no dentro.matizó tranquilo el otro. El diablo enamorado. algo tan descabellado como para que Corso se lo tome enserio y. En lo que respecta a Corso. admira en Álvaro las mismas cosas que el diablo ama en el hombre: su valor. Su muerte sí fue real. cuyo tratamiento por parte de Corso hace que tome una dirección inversa a lo planteado más arriba. su independencia…” (P. Nadie mató a Enrique. es tajante en su respuesta: “-Está loco. por confiar en ella: “-¿Quién eres? -El diablo. Irene reflexiona de modo tal que se produce un paralelismo exacto entre ella y el libro: “-¿Sabes por qué me gusta este libro. efectivamente. es lo que parece. -Y viceversa. su muerte es lo que parece aunque nuestro protagonista se empeña en afirmar lo contrario. se explaya a toda la novela. sin embargo. Corso. 326) El juego de apariencia Vs realidad. por lo tanto. 471) Si hiláramos más fino sobre este tema de la inversión de que algo parece no ser lo que es. -Porque el protagonista es sincero.

dominando las reglas. 5 . 16). También una memoria prodigiosa. capaz de recordar en qué rincón polvoriento de una tienda de viejo duerme ese ejemplar por el que pagan una fortuna. se acentúan dos aspectos. paciencia y mucha suerte. El juego de Lucas Corso Sin desmerecer lo reflexionado en el acápite anterior. como parte de su “consciente fórmula narrativa” (P. la narración de intriga. En palabras de Balkan. capítulo XLII de Los tres mosqueteros) y De Umbrarum Regni Novem Portis o Las nueve puertas del reino de las sombras y los propios hechos que había comenzado a experimentar. el 3 Sanz Villanueva. el cual adquiere un doble carácter Literario/filológica y policiaca. acostumbrado a tener el control. Eso incluye los dedos sucios y el verbo fácil. la tendencia a detallar hábitos y costumbres que hoy en día resultan desconocidos o. el narrador: “Pero Corso. a pesar de su mente acostumbrada a la lógica. como él mismo afirma. Santos Sanz Villanueva3 destaca como una de las características de la literatura revertiana o. Diestro estratagema. y adepto a los juegos de simulación de campañas napoleónicas. Santos (2003): El revertismo y sus alrededores. por decirlo de algún modo. José Manuel López de Abiada y José Belmonte Serrano (Editores). Un juego que ha venido desarrollando durante toda su vida. la novela de investigación policiaca o criminal. así lo describe el narrador: “Corso era un mercenario de la bibliofilia. El papel de víctima no estaba (hasta entonces) en los planes de Lucas. exóticos para los lectores entre los que se destacan las peculiaridades de los bibliófilos de los que El Club Dumas está repleto. También la predisposición para la hibridez de géneros (el relato de aventuras. el juego propiamente dicho de este protagonista es el de la investigación. En primer lugar las relaciones que el protagonista establece entre el manuscrito de Dumas (Le Vin D’ Anjou. buenos reflejos. Volviendo al juego investigativo de Corso. la novela histórica y la ficción culturalista) es propia del escritor nacido en Cartagena y nuestra novela en cuestión es el ejemplo más ilustrativo de dicha operación artística. Universidad de Berna. cuanto menos. empezaba ya a establecer siniestras relaciones entre los hechos de cuya información disponía y. 15) A este respecto. un cazador de libros por cuenta ajena.” (P.2.

lunes. estaba siendo obligado a ello.” (P. Se sentía. molesto. más que huir por su propia voluntad. más tengamos en cuenta que para Corso.Rochefort • Irene Adler. Todo esto puede parecer algo confuso. 155) Como se ve. 463) Para Sanz Villanueva las novelas revertianas se caracterizan por una actitud más bien pesimista en sus desenlaces pues.había dicho Corso en voz alta…” (P. • La cuartilla doblada. Absurdo.salvoconducto de Richelieu • La referencia al día uno de abril. la situación realmente lo era. dentro de su propio juego.” (P. ser la víctima de la voluntad lúdica de Balkan y de la locura de Varo Borja. el juego de la intertextualidad domina el conjunto de los razonamientos de este personaje a tal punto que todo lo que va sucediendo se realiza en pos de asociaciones literarias. 289) “Aquello le Produjo tanto calor que se removió en el asiento. “-Alguien me la está jugando. López Abiada detalla las continuas asociaciones realizadas por Lucas Corso por su memoria literaria y destaca los siguientes paralelismos: •Liana Taillefer. con toda razón un hombre en fuga.carácter literario sobre los que esos hechos se sustentaban. en general.diablo • Ataque en Paris según el guion de Los Tres Mosqueteros. asumir la ficción entrando en el relato y pensar con la misma lógica que el texto exige. de todos modos. en vez de recurrir a la lógica del mundo exterior…” (P. 291) “Lo complicado era precisamente eso: aceptar el carácter del juego.Milady • Hombre de la cicatriz. entonces. quienes buscan la verdad y actúan según 6 . • Los paralelismos entre el grabado del manuscrito Dumas y la lámina VIII de Las nueve Puertas El segundo aspecto a destacar es el cambio que lo lleva de ser un estratagema que domina el espacio donde se mueve a.

estos tres espacios presididos por él.” (P. la mayor parte de las veces. es el gran arquitecto del juego dumasiano. hay mucho de Pérez Reverte en las reflexiones de Boris Balkan. De hecho. Es evidente que a Corso. “Jugar es legítimo” (P. según Villanueva. 518) nos dice el narrador Balkan. El juego del narrador. en la revista literaria adecuada. por un lado. 149) Es decir.insistió.” (P. ya tenemos una imagen casi cómica de la situación de nuestro protagonista. al final podría decirse que la historia queda en empate. puede consagrar o hundir a un escritor que empieza. al final le queda un sentimiento de fracaso pues. se organizan en torno a reglas determinadas: “Saber y callar es la regla. dicho de otra manera “una trasferencia de la voz del propio escritor a la del narrador. Boris Balkan Podría decirse que este es el juego más complejo y el que subordina a todos los demás. por el otro. 1) También nos habla del modelo narrativo por medio del cual Reverte se define en cuanto escritor. para vivir más. sin reglas no habría juego. 487) “-Esta historia tiene dos autores. aveces personaje. Es más. o para que la quieran otros. aveces omnisciente. para quererse a sí misma. 10) Evidentemente. 7 .criterios de rectitud. Si pensamos en el simple escenario donde es Irene la que salda cuentas con el hombre de la cicatriz cuando Lucas termina en el piso. Incluso cuando se hacen trampas. que afirma “Incluso un artículo mío. sobre todo en cuanto a su preferencia literaria y a los alcances de su arte: “Y a fin de cuentas la gente escribe por diversión. Corso no cobra su dinero pero se queda con Irene. fracasan o claudican y terminan convertidos en "héroes desengañados". sus novelas suponen una clara invasión de la postura estético-política del autor en sus relatos o.” (P. golpeado. Por lo menos en el caso de Varo Borja. y es crítico literario (es tan consiente de su relevancia en la definición de las reglas del Best Séller. que no termina de ser derrotado por completo. 3. y que se apoya en una concepción tradicional del relato.” (P. una mezcla de vida y literatura ajena a las convenciones narrativas. y Varo Borja es engañado por los hermanos Ceniza. es el presidente del Club Dumas. lo hizo de manera equivocada. 155) Sanz Villanueva formula algunos aspectos sobre las leyes generales de la literatura revertiana y reflexiona: “…diremos que ésta se centra en la búsqueda y defensa de valores auténticos. sin embargo. Víctima. pese a que respetó las reglas. la característica del Best Seller señalada por López Abiada es tratar de un personaje escasamente heroico.” (P.

nada tienen que ver una con otra. El juego del Editor de Las Nueve Puertas Aristide Torchia es el reimpresor de las láminas de Las Nueve Puertas. esperando resultar convincente-. 519) Por otra parte. Y sospecho que pretende acumular mérito para acelerar su ingreso… también sospecho que ejerce de amante ocasional –esbocé una sonrisa de hombre de mundo. Las Nueve Puertas. 4. elaboró una teoría y extrajo conclusiones erróneas… Pero los hechos son objetivos y no puede achacarle sus errores personales.comenté mientras recuperaba el manuscrito Dumas-. 518) “El verdadero culpable es su exceso de intertextualidad. Liana cometió algunos errores. de conexión entre demasiadas referencias literarias. cumple por momentos también la función de ayudante en tanto le brinda las pistas a Lucas para que éste desentrañe el enigma referido al manuscrito Dumas. Su juego se justifica en la preservación de la clave que abre las puertas del conocimiento y el poder. Después quiso ganar la voluntad de La Ponte para que este recuperase El vino de Anjou. Liana es joven. 520) Ahora.” (P. Es un personaje cuya estrecha relación con los libros (al igual que todos los de la novela) desencadena toda la acción y las peripecias que nuestro protagonista se ve obligado a franquear. jugando también con los hechos y con sus personales referencias literarias.” (P. sus dos cómplices tampoco siguieron las reglas tal como él lo esperaba y eso lo incomoda en su encuentro final con Lucas Corso: “Por su parte.-Es posible. Primero fue a verlo a usted –en ese punto carrapeé. hermosa y apasionada. molesto.” (P. 515) Boris Balkan. La historia de El vino de Anjou y la de ese libro misterioso. volviendo al juego ideado por nuestro narrador. por no entrar en detalles-. 514) “-Pues ese Laszlo también interpretó a conciencia su personaje… -Me temo que sí. diremos que los resultados esperados no cumplieron con su expectativa pues su jugador (Corso) impuso sus propias reglas. como antagonista número uno de Corso (pues lo involucra como protagonista de su juego). La novela policiaca debe usted buscarla en otra parte. las que pertenecen al juego de la intertextualidad: “-(…) De lo que acaba de contarme deduzco que. las grabadas por el mismo Lucifer y que guardan el secreto para invocar su presencia. Y tal vez uno sea más malvado que el otro… Pero lo mío es el folletín. 8 .” (P. mas ignoraba lo tenaz que puede usted llegar a ser…” (P.

los acertijos. caracterizados por su talento con la restauración y la falsificación de manuscritos. Corso acepta el carácter lúdico de la estrategia de Torchia al hacer variar las láminas distribuidas en los tres Libros. La baronesa Frida Ungern aclara a nuestro detective: “El caso es que Torchia publicó Las Nueve Puertas en el peor momento. como un lobo cruel. Las carreras de obstáculos. causando dos homicidios. 348-349) Hallar un cuarto libro distribuido en los tres ejemplares de Las Nueve Puertas. la Inquisición creció hasta la hipertrofia: creada para combatir la herejía.. Corso termina siendo víctima de los engaños de Varo Borja.” (P. le gustan los juegos. ese libro que tiene en las manos lo es. cuya reproducción resulta casi imposible de 9 . magos y sortilegios para justificar su existencia siniestra. neoplatonismo humanista y los movimientos hermético-cabalísticos perdían la batalla entre nubes de rumores demoniaco (…) Triunfante la Contrarreforma. No obstante. Los libros gastan ese tipo de bromas se dijo.” (P. como a todo ser inteligente. el juego de Torchia termina siendo manipulado por otros dos personajes y Varo Borja engañado en este punto.. cuando inclinó la cabeza para encender el último cigarrillo. se especializó en brujas. Juego para nada sencillo que lleva a establecer al protagonista inesperadas relaciones con el manuscrito Dumas.ocultas en un antiguo libro llamado el Delomelanicon. Es el triunfo relativo que conforma a Corso al final del relato: “Reía entre dientes. El juego de los hermanos Ceniza Los hermanos Pedro y Pablo Ceniza. cuyo único fin era reunir las veintisiete láminas de Las Nueve Puertas. desde el inicio. no lo salva de la hoguera de la Inquisición. 353) Desafortunadamente. tanto por la ayuda que ésta le brinda como por su constante asociación con la figura del diablo. Entre 1550 y 1666. Nuevamente es la baronesa quien le confirma el carácter de juego de esta operación: “-¿Le gustan los juegos de adivinación? ¿Los problemas con clave oculta?. encuentros con variados títulos sobre artes oscuras y a asumir un proceso que involucra en forma determinante a Irene Adler en su vida. Al diablo. juego que sin embargo. 559) 5. Y ahora se le ofrecía un impresor en tratos con el diablo…” (P. es la misión que Varo Borja encomienda a Corso sin que éste imagine los alcances de tan arriesgada empresa. Sin embargo. En cierto modo.

manchas de páginas. la única explicación es que también sea de época…” (P. pero lo considero improbable. alteración de tinta. prácticamente. la cuestión en torno a Las Nueve Puertas ha generado ciertas dudas en el propietario del primer ejemplar (luego descubrimos que su verdadero motor no era comprobar la supuesta falsificación del libro más que reunir las veintisiete láminas.” (P.comprobar por tan excelente trabajo. 174) Se diría que la jugada maestra de los hermanos Cenizas se apoya en que han brindado. pueden completarse con copias sacadas de otros que si estén completos. La falsa modestia de los hermanos Cenizas es su arma más poderosa en torno a este caso: -Yo diría que es auténtico –respondió Pedro Ceniza sin vacilar-. tonos idénticos.prosiguió la baronesa. usando la primer excusa para involucrar a Corso en la búsqueda). pues la edición está integra…” (P. espacios en blancos. han afirmado que el libro llegó a sus manos durante la limpieza de una biblioteca y han explicado con detalles la forma de infiltrar una página falsa en un libro autentico. Ciertos ejemplares. Fíjese: calidad de papel. 354) “-No he dicho que todo el libro sea falso. Sea cual fuese el motor que los lleva a realizar la maniobra de la falsificación. en una situación para nada alentadora pero 10 . son los dos personajes cuyo juego cierra el devenir de la acción en El Club Dumas y desbarata los planes de Varo Borja. su humildad fingida se disuelve tras algún elogio de Corso. sino que algo en él lo es. es porque lo he estudiado a fondo… algo no funciona en él: posee lagunas. su éxito reside en exponer y negar al mismo tiempo dicha operación. En efecto. Los lectores se dan por enterados del fraude a través de las conclusiones del protagonista. faltos de una hoja o de varias.” (P. 188) En otras circunstancias. tipografía… no es imposible que haya en él hoja infiltradas. Hablo en sentido figurado.”) y proclaman dedicarse a un oficio “…Según todas las reglas del arte” cuyo impulso principal es la satisfacción moral y no el ánimo de lucro. quien saca partido de la situación (“Los gatos marrulleros tras recibir una caricia. y no me refiero al papel. Si de una falsificación se trata. quien cae en la cuenta del juego de los hermanos al final de la historia. Nosotros mismos seriamos incapaces de conseguir algo tan perfecto. toda la consistencia de su intervención en el libro durante la visita del protagonista a su taller. 92) “-Si le digo.que este libro es falso. en la baronesa Ungern y en el propio Lucas: “Hay algo en él que no suena como debe.

Al contrario de lo que se supondría corrientemente. Lucas Corso nos presenta su veredicto: “En los tres ejemplares. aun vendiendo miles de ejemplares. Por amor al arte. sus libro dan cuenta de una línea ideológica/ literaria consistente y regular.” (P. más que simple evasión que se consuma en sí misma. un arduo trabajo en cuanto a la reunión de elementos heterogéneos en un todo consistente y una lectura serie y comprometida de los fenómenos sociales que lo implican en tanto interventor de la cultura. mitad consuelo. Es posible leer el desarrollo de la dinámica social en sus letras y esto sin desmerecer el componente ameno de toda ficción que se precie de ser referente y parte integrante del dispositivo ideológico de una sociedad determinada. En efecto. como se ha intentado mostrar en este breve trabajo. En sus escritos domina la trama compleja que hace trabajar al lector. mitad derrota. 11 .que al fin y al cabo se convierte en válvula de escape para su frustración. 559) Conclusión Ya sea por las peculiaridades de su narrativa como por los resultados de su éxito literario. Ceniza sculpsit. que lo envuelve en los grandes temas de la cultura general y el componente lúdico es una de las estrategias utilizadas para dicha maniobra. en una trama creada en base a modelos preestablecidos o en la gala del artificio superficial. su literatura es más que mero entretenimiento. Pérez-Reverte es un escritor que no deja de sorprender. la última era falsa.

Autores teóricos:  López de Abiada.A. Suma de Letras Argentina S. Universidad de Berna. José Manuel López de Abiada y José Belmonte Serrano (Editores).Bibliografía Obra Literaria:  Pérez. 12 . Arturo (2003): El Club Dumas o La sombra de Richelieu.  Sanz Villanueva.Reverte. Universidad de Berna. Buenos Aires. Augusta (2003): Para una gramática del Best-Séller desde el canon literario: El club Dumas como paradigma.López Bernasocchi. José Manuel López de Abiada y José Belmonte Serrano (Editores). José Manuel . Santos (2003): El revertismo y sus alrededores.