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Gian Lorenzo Bernini

Gian Lorenzo Bernini (Npoles, 7 de diciembre de


1598 - Roma, 28 de noviembre de 1680) fue un escultor,
arquitecto y pintor italiano.[1] Trabaj principalmente en
Roma y es considerado el ms destacado escultor de su
generacin, creador del estilo escultrico barroco.[2]

queda de una comprensin del contexto en el que trabaj


Bernini, se reconocieran sus logros artsticos y se restaurara su reputacin. En opinin del historiador del arte Howard Hibbard, durante el siglo XVII no hubo escultores
o arquitectos comparables a Bernini.[9]

Bernini posea la habilidad de crear en sus esculturas escenas narrativas muy dramticas, de captar unos intensos
estados psicolgicos y tambin de componer conjuntos
escultricos que transmiten una magnca grandeza.[3] Su
habilidad para tallar el mrmol llev a que fuera considerado un digno sucesor de Miguel ngel, muy por encima
de sus coetneos y especialmente de sus grandes rivales,
Alessandro Algardi y Francesco Borromini. Su talento se
extendi ms all de la escultura y fue capaz de sintetizar de manera brillante la escultura con la pintura y la
arquitectura en un todo conceptual y visual coherente.[4]
Hombre profundamente religioso que puso su arte al servicio de la Contrarreforma,[5] Bernini emple la luz como
un destacado recurso metafrico que completa sus obras,
en ocasiones con puntos de iluminacin invisibles que intensican el foco de la adoracin religiosa[6] o amplican
el dramatismo de la narrativa escultrica.

1 Orgenes y aprendizaje
Bernini naci en 1598 en Npoles, ciudad natal de su madre, Angelica Galante. Su padre era el escultor Pietro Bernini, nacido en la Toscana, en la poblacin de Sesto Fiorentino, que se haba trasladado a Npoles para trabajar
en las obras de la Cartuja de San Martn. En la ciudad
conoci a Angelica Galante, con la que se cas. La familia, cuando Gian Lorenzo tena seis aos, se traslad
a Roma, donde Pietro trabajaba bajo la proteccin del
cardenal Scipione Caarelli-Borghese, a quien muestra el
precoz talento de Gian Lorenzo.
La Roma de inicios del siglo XVII era una ciudad de un
fervor artstico excepcional, novedoso y revolucionario,
que acoga artistas de toda Europa en una continua confrontacin de ideas y experiencias artsticas. En este ambiente trabajaron maestros como Caravaggio, Annibale
Carracci o Peter Paul Rubens, quienes abrieron la senda
del Barroco.

Bernini fue tambin uno de los mejores arquitectos


del barroco romano, junto con sus contemporneos
Francesco Borromini y Pietro da Cortona. Al principio
de sus carreras, todos trabajaron en el Palacio Barberini, pero despus compitieron por los encargos de grandes
obras y desarrollaron una feroz rivalidad, particularmente Bernini y Borromini.[7][8] A pesar de la indiscutible
calidad de Borromini y Da Cortona, Bernini goz del favor de los papas Urbano VIII (162344) y Alejandro VII
(165565) y por tanto se asegur el proyecto ms importante de la Roma de su tiempo, la baslica de San Pedro
del Vaticano. El diseo de la Plaza de San Pedro que se
abre ante la baslica es uno de sus proyectos arquitectnicos ms innovadores y alabados.

Recibi las primeras enseanzas de su padre, el escultor


manierista Pietro, cuya inuencia se notara en las primeras obras de Gian Lorenzo. A su lado el joven Bernini aprendera la organizacin de un taller colectivo (en
el futuro dirigir muchos) y la fusin interna de un proyecto arquitectnico con la iconografa, la escultura y la
pintura.
Pietro Bernini, se instal en Roma el ao 1605 para trabajar en las obras de Paulo V. Realiz, entre otras, el relieve
de La Asuncin de la Virgen en el baptisterio de la baslica
de Santa Mara la Mayor. Tambin particip en la construccin de la Capilla Paulina, proyectada por Flaminio
Ponzio para albergar la tumba de los papas Paulo V y
Clemente VIII.

Durante su extensa carrera, Bernini recibi numerosos


encargos de gran relevancia, varios de ellos por parte del
papado. A temprana edad llam la atencin del cardenal
nepote Scipione Caarelli Borghese, sobrino del Papa, y
en 1621, con slo 23 aos, fue nombrado caballero por
el Papa Gregorio XV. Realiz las obras ms destacadas
durante el ponticado de Urbano VIII y aunque no tuvo
tanta preeminencia durante Inocencio X, volvi a gozar
del favor de los pontces Alejandro VII y Clemente IX.

2 Primeras obras y consagracin

La reputacin del legado de Bernini disminuy durante Las obras de Bernini revelaron ya desde un principio su
el Neoclasicismo, que despreciaba el arte barroco. Hubo enorme talento. En su primera fase estilstica, Bernini deque esperar hasta el siglo XIX para que, durante la bs- muestra un inters y un respeto absoluto por la escultura
helenstica, en obras que imitaban a la perfeccin el estilo
1

3 LA PROTECCIN DE LOS PAPAS


elegido papa con el nombre de Urbano VIII, un pontce
ambicioso, amante de las artes y gran admirador de Bernini, al cual le otorg el cargo de el arquitecto de Dios. Le
consideraba el artista ideal para realizar sus proyectos urbansticos y arquitectnicos, para dar forma y expresin
a la voluntad de la Iglesia de representarse a s misma con
fuerza triunfante, a travs de obras espectaculares, con un
marcado carcter comunicativo, persuasivo y celebrativo.

Apolo y Dafne (162225).

antiguo.
Son de este perodo el ngel con el dragn y el Fauno
che scherza con gli Amorini. En cambio, obras creadas
en solitario por Gian Lorenzo son La Cabra Amaltea en
1615, y los dos retratos en busto de Santoni y de Giovani
Vigevano para sendas iglesias.
Entre 1621 y 1625 Bernini realizara cuatro obras que lo
Baldaquino de la Baslica de San Pedro.
consagraran como un maestro de la escultura y le daran
fama. Se trata de los cuatro Grupos Borghesianos, cuaEl primer encargo de Bernini fue, en 1623, la estatua de
tro grupos escultricos basados en temas mitolgicos y
Santa Bibiana, en la Iglesia de Santa Bibiana en Roma,
bblicos encargados por el cardenal Borghese.
que inclua el proyecto de la fachada y una estatua de la
Las obras en cuestin eran Eneas, Anquises y Ascanio, santa en un momento de xtasis. Aqu se da un giro habasado en la Eneida, el Rapto de Proserpina, el David y cia una mayor expresividad, con efectos acentuados de
Apolo y Dafne. Son obras monumentales que marcaran claroscuro, que dialogan con la pintura de Pietro da Coruna nueva direccin en la carrera de Bernini. Las cuatro tona, otro protagonista del Barroco romano.
permanecen actualmente en la Galera Borghese de RoLa asociacin artstica de Urbano VIII con su artista prema.
dilecto, culminar en la Baslica de San Pedro: la baslica
surgida sobre el lugar del martirio del apstol San Pedro,
que representara el renacimiento de la Iglesia y su reivin3 La proteccin de los papas
dicacin moral y espiritual tras la crisis del siglo anterior.
El papa deseaba que el nuevo altar estuviese cubierto por
Durante su vida, Bernini goz del favor y la proteccin un enorme baldaquino de bronce, construido entre los
de siete papas, para los que realiz numerosas obras. Sin aos 1624 y 1633, y coronado con el emblema barbeembargo fueron tres los que mayores obras le encargaron. riano. Se apoya en cuatro gigantescas columnas salomnicas, que acaban en volutas y racimos naturalsticos. Se
inspiraba en baldaquinos provisionales utilizados duran3.1 El papado Barberini
te la cuaresma u otras estas, pero esta vez plasmado en
1623 fue un ao crucial para la suerte de Roma, tambin bronce de forma permanente.
desde el punto de vista artstico. Maeo Barberini fue En 1627 comienza la construccin del Mausoleo de Ur-

3.3

Alejandro VII

bano VIII, terminado con varios aos de retraso. Fue colocado en posicin simtrica respecto al de Paulo III, el
papa del Concilio de Trento, donde inici la reforma que
el actual papa reclamaba haber concluido. Est inspirado
en la Tumba Mdicis de Miguel ngel, con la estatua del
papa en lo alto. La mayor innovacin es que la muerte
aparece representada como un esqueleto que rinde honores a la gura del papa.

3.3 Alejandro VII


Con la eleccin de Fabio Chigi como Alejandro VII en
1655, vuelve a haber un papa humanista, que como Maffeo Barberini 30 aos antes se rodea de arquitectos para
la ejecucin de ambiciosos proyectos urbansticos, como
la reordenacin de la Piazza del Popolo.

En 1630 comienzan las obras del Palacio Barberini, comenzadas por Carlo Maderno. Cont con la colaboracin
de Francesco Borromini, que pronto se convertir en su
rival.

3.2

Inocencio X

Plaza de San Pedro.

En San Pedro termina la decoracin interior con la espectacular Ctedra de San Pedro, situada en el fondo del
bside, un relicario que contiene la ctedra paleocristiana.
Sostenida por estatuas de los Padres de la Iglesia Catlica, como smbolo de la sabidura y de la autoridad papal.
La paloma simboliza el Espritu Santo.

xtasis de Santa Teresa (1647-1652), en la capilla Cornaro de


la iglesia de Santa Mara de la Victoria de Roma.

En 1644 comienza el papado de Inocencio X, mucho ms


austero por la crisis econmica de los Estados Ponticios
tras el tratado de Westfalia. Ese mismo ao sufrira la demolicin del campanario de la fachada de la baslica de
San Pedro, por problemas de estabilidad. Sus detractores
le acusaron de incompetencia tcnica, mientras el papa
le daba su apoyo. Coincidira tambin con el ascenso de
artistas rivales como Francesco Borromini o Carlo RaiGian Lorenzo Bernini en 1665, pintado por Giovanni Battista
naldi.
Gaulli.

En estos aos realizara una de sus obras cumbres, el


xtasis de Santa Teresa. Tambin realizara la famosa
Fuente de los Cuatro Ros, en la Plaza Navona de Roma, y la escultura La Verdad, actualmente en la Galera
Borghese.

Al exterior construye una columnata elptica, espacio dedicado a ceremonias religiosas pblicas, que representa
el abrazo de la iglesia a todo el pueblo. Las obras de San
Pedro culminaron con la Scala Regia, la entrada ocial

OBRA

Lapida de la tumba de Bernini en la Baslica de Santa Mara la


Mayor.

al palacio apostlico, utilizando una columnata fugada


que, anqueando la escalinata, corrige la irregularidad del
muro y crea la ilusin visual de una escalera de mayores
dimensiones.
Para la familia Chigi construye dos iglesias: la colegiata de Ariccia y la de Castel Gandolfo. Tambin edic Autorretrato (c. 1635), Galera Uzi.
la Iglesia de Sant'Andrea en el Quirinal, encargada por
Camilo Pamphili, una iglesia pequea de planta elptica
con la entrada en el eje menor y un culo en el centro.
4.2 La restauracin
Bernini era ya un artista de fama internacional, y en 1664
el ministro Colbert durante el reinado de Luis XIV, convence al papa para que le ceda a su artista predilecto.
As, en 1665 Bernini parte para Francia, con el encargo de reestructurar el palacio del Louvre. Fue recibido
como un prncipe, sin embargo la experiencia francesa
dur tan solo seis meses. Su estilo no gustaba a los comisionados franceses, que prerieron encargar el trabajo a Claude Perrault. S que realiz, a pesar de todo, un
Retrato ecuestre de Luis XIV.

La base de la formacin artstica de Bernini fue el estudio


de la tradicin grecorromana. Sus restauraciones revelan
el gusto por la precisin, por la interpretacin original del
helenismo y el respeto por la integridad de la obra, como
en el Hermafrodito. En la restauracin de Ares Ludovidisi en 1627 se aprecia perfectamente la intervencin de
Bernini por el diferente color y tratamiento del mrmol.

4.3 Arquitectura

Uno de los ltimos grandes trabajos encargados por Alejandro VII, fue la escultura del Sepulcro de Alejandro Es el arquitecto ms representativo de todo el barroco
VII, un monumento meditativo e ntimo que representa italiano. Sus caractersticas como arquitecto barroco fuea Alejandro VII, arrodillado y humilde, acosado por La ron:
Muerte, gura que le muestra un reloj de arena, recuerdo
de que algn da el tiempo se acabar. Contiene cuatro
Dar mucha importancia a lo decorativo, tanto en el
guras alegricas: la Caridad, la Verdad, la Prudencia y
interior como en el exterior.
la Justicia.
Los elementos constructivos (columnas, pilastras,
etc.) se multiplican, pero con funcin decorativa,
siendo su nico n dar ritmo arquitectnico.

4
4.1

Obra
El retrato

A lo largo de su vida realiz numerosos retratos de papas,


reyes y nobles, que le reportaron fama y riqueza. Les sola
retratar a la heroica, realzando la expresin y magnicencia. l mismo confes inspirarse para ello en Rafael.

Frontones, entablamientos, etc. se rompen, las curvas se compenetran con lneas rectas, buscando
siempre presiones dinmicas.
En las iglesias preere las plantas centralizadas, fundamentalmente la planta ovalada (pequeas iglesias).
Plaza de San Pedro

4.5

Esculturas

Fuente de los Cuatro Ros.


Iglesia de San Andrs del Quirinal.

Iglesia de Sant'Andrea en el Quirinal


Capilla del marqus Raimondi en San Pietro in
Montorio, Roma
Colegiata de Ariccia
Iglesia de San Toms de Villanova (Ariccia)

Sepulcro de Urbano VIII (1627-1647) - Bronce dorado y mrmol, guras a tamao mayor que el natural,
Baslica de San Pedro, Ciudad del Vaticano

Sepulcro de Alejandro VI
Ctedra de San Pedro
Elefante Obeliscoforo (1667-1669) - Mrmol, Plaza
de Santa Maria sopra Minerva, Roma

Capilla Chigi en Santa Maria del Popolo

Palacio Montecitorio

Capilla Cornaro

Palacio Chigi Odescalchi

Altar del Santsimo Sacramento

Scala Regia del Vaticano

Capilla Raimondi

Escalera convexa del Atrio de la Iglesia de San Francisco, en Quito (Ecuador)[10]

Fuente de los Cuatro Ros (1648-1651) - Travertino


y mrmol, Plaza Navona, Roma

Fuente de la Barcaccia

4.4

Monumentos

El arte de Bernini estaba basado en la arquitectura, la


escultura y el urbanismo, que se fundan en el teatro. Bernini fue un escengrafo muy apreciado, utilizaba todos
los recursos disponibles para sorprender al pblico con
efectos ilusionistas, reutilizados despus en su arquitectura. Esto se aprecia en conjuntos monumentales que combinan las guras esculpidas, ubicadas en un escenario arquitectnico.
Baldaquino de San Pedro (1624) - Bronce, en parte
dorado, Baslica de San Pedro, Ciudad del Vaticano

Fuente del Tritn

4.5 Esculturas
En sus primeras obras Bernini respetaba elmente los
cnones clsicos, a la vez que se observaba la inuencia
manierista de su padre. Sin embargo, su estilo muestra
una evolucin en los cuatro grupos Borghesianos, donde
aparece con fuerza la creatividad del artista.
En estas composiciones el artista plasma el momento culminante del drama, mostrando la gracia y la expresin de
los personajes. Pero sobre todo, lo que fascina de estas

OBRA

obras es el virtuosismo, la naturalidad, el efecto de materialidad y de claroscuro. Por otro lado, resulta novedosa
la relacin de las esculturas con el espacio circundante, ya
que estn concebidas para ser observadas desde un punto
determinado, no para ser rodeadas y vistas desde cualquier ngulo.
Como ejemplo de su maestra con la piedra, durante los
trabajos del busto de Scipione Borghese, apareci un defecto en el mrmol. Borghese acept no posar durante varios das, ignorando que en ese tiempo esculpira un busto
idntico desde cero.
San Lorenzo de la Retcula (Martirio de San Lorenzo)
(1614-1615) - Mrmol, 66 x 108 cm, Coleccin Contini
Bonacossi, Florencia

La Cabra Amaltea (1615) - Mrmol, Galera Borghese,


Roma

San Sebastin (h. 1617) - Mrmol, Museo ThyssenBornemisza, Madrid (depsito de la sociedad Omicron)

Eneas, Anquises y Ascanio (1618-1619) - Mrmol,


altura 220 cm, Galera Borghese, Roma

Rapto de Proserpina (1621-1622) - Mrmol, altura


295 cm, Galera Borghese, Roma

Apolo y Dafne (1622-1625) - Mrmol, altura 243 cm,


Galera Borghese, Roma
Busto del cardenal Richelieu (1641). Museo del Louvre.

David (1623-1624) - Mrmol, altura 170 cm, Galera


Borghese, Roma

San Longino (1631-1638) - Mrmol, altura 450 cm,


Baslica de San Pedro, Ciudad del Vaticano

Busto de Scipione Borghese (1632) - Mrmol, altura


78 cm, Galera Borghese, Roma

Busto de Costanza Bonarelli (h. 1635) - Mrmol, altura 70 cm, Museo Nacional del Bargello, Florencia
xtasis de la beata Ludovica Albertoni (1671-1674).

Busto del Cardenal Richelieu (1640-1641) - Mrmol,


Museo del Louvre, Pars

La Verdad (1645-1652) - Mrmol, altura 280 cm, Galera Borghese, Roma

xtasis de Santa Teresa (1647-1652) - Mrmol, capilla Cornaro, Santa Maria della Vittoria, Roma

Daniel y el len (1650) - Mrmol, Santa Maria del Popolo, Roma

Busto di Francesco I d'Este (1650-1651) - Mrmol,


altura 107 cm, Galera Estense, Mdena

Constantino (1654-1670) - Mrmol, Palacios PontiBusto del rey Luis XIV (1665). Palacio de Versalles.

cios, Ciudad del Vaticano

Habacuc y el ngel (1655) - Terracota, altura 52 cm,


Museo Sacro, Museos Vaticanos, Ciudad del Vaticano

7
Busto de Luis XIV (1665) - Mrmol, altura 80 cm,
Museo Nacional de Versalles, Versalles

ngel con la corona de espinas (1667-1669) - Mrmol, tamao mayor que el natural, Sant'Andrea delle Fratte, Roma

[8] Morrissey, 2005.


[9] Hibbard, 1965, p. 21.
[10] Rivas, Julio (noviembre - Diciembre de 2012). Un sitio
llamado San Francisco. Revista Clave!. Consultado el 5
de marzo de 2013.

Busto di Gabriele Fonseca (1668-1675) - Mrmol,


ms grande que el natural, San Lorenzo in Lucina, Roma

Luis XIV a Caballo (1669-1670) - Terracota, altura 76


cm, Galera Borghese, Roma

xtasis de la beata Ludovica Albertoni (1671-1674) Mrmol, capilla Altieri-Albertoni, San Francesco a Ripa,
Roma

Museos que albergan sus obras


Galera Borghese en Roma
Galera Uzi de Florencia
Museo del Louvre
National Gallery de Londres
National Gallery of Art de Washington
National Gallery of Scotland de Edimburgo

7 Bibliografa
Boucher, Bruce (1998). Italian Baroque Sculpture. Thames & Hudson (World of Art). ISBN
0500203075.
Hibbard, Howard (1965). Bernini. Nueva York:
Penguin.
Lavin, Irving (1980). Bernini and the Unity of the
Visual Arts. Nueva York: Oxford University Press.
Morrissey, Jake (2005). Genius in the Design:
Bernini, Borromini and the rivalry that transformed Rome. Nueva York: Harper Perennial. ISBN
9780060525330.
Mileti, Nick J. (2005). Beyond Michelangelo:
The deadly rivalry between Bernini and Borromini. Philadelphia: Xlibris Corporation. ISBN
9781413491708.

Kunsthalle de Hamburgo

Wittkower, Rudolf (1955). Gian Lorenzo Bernini:


The Sculptor of the Roman Baroque. Londres: Phaidon Press. ISBN 978-0801414305.

Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid

VV.AA: Gian Lorenzo Bernini. Miln, 2002.

Victoria and Albert Museum

Museo Metropolitano de Arte de Nueva York

8 Enlaces externos
6

Referencias

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Gian Lorenzo BerniniCommons.

[1] Gian Lorenzo Bernini, Encyclopdia Britannica


Online, Encyclopdia Britannica, http://www.britannica.
com/EBchecked/topic/62547/Gian-Lorenzo-Bernini,
consultado el 2 de junio de 2014

Gua con la ubicacin de las obras de Bernini, (en


ingls)

[2] Boucher, 1998, pp. 13442.

Galera de imgenes de obras de Bernini, (en italiano)

[3] Wittkower, 1955, p. 13.


[4] Lavin, 1980.
[5] Para una discusin ms matizada de la visin tradicional
de Bernini como un ferviente catlico y de su arte como una manifestacin de su fe personal, vea Mormando,
Franco, Berninis Religion: Myth and Reality, pp. 60-66
de la Introduccin a su versin anotada y critica de Domenico Bernini, The Life of Gian Lorenzo Bernini, University
Park, Penn State U Press, 2011 (en ingls).
[6] Hibbard, 1965, p. 136.
[7] Mileti, 2005.

Obras digitalizadas de Gian Lorenzo Bernini en la


Biblioteca Digital Hispnica de la Biblioteca Nacional de Espaa

9 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

9.1

Texto

Gian Lorenzo Bernini Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini?oldid=86814502 Colaboradores: Joseaperez, Manuel


Gonzlez Olaechea y Franco, Moriel, JorgeGG, Sanbec, Paz.ar, Interwiki, Rosarino, Dodo, Patxi Aguado, Sms, Patrizia~eswiki, Truor,
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9.2

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le_Bernin_M.R.2165_mp3h9004.jpg Licencia: CC BY-SA 2.0 fr Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Rama
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