Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Grabandoen Casa 22568989
Grabandoen Casa 22568989
II
GRABANDO EN CASA
II
EDITORIAL DUNKEN
Buenos Aires
2010
Grabando en casa 2
2a ed. - Buenos Aires: Dunken, 2010.
152 p. 16x23 cm.
ISBN 978-987-02-4945-0
1. Msica Argentina. I. Rodrguez Pericoli, Guillermo
CDD 780.982
NDICE
Introduccin ........................................................................................ 11
Arm tu EGP ...................................................................................... 13
Primera Parte
Captulo 1 No a las cintas magnticas, s a los sistemas abiertos! ........... 19
S a los sistemas abiertos!.............................................................. 19
Captulo 2 S a la placa ASIO. No a las Consolas!............................. 21
S a las placas de audio ASIO! ...................................................... 21
Captulo 3 No a los dinmicos. S a los condensadores!.................... 23
No a los dinmicos! ....................................................................... 23
S a los condensadores! ................................................................. 24
Captulo 4 El campo est cercano ....................................................... 25
No a los parlantes de la PC! .......................................................... 25
No a los multimedia Speakers! .................................................. 25
S al equipo de audio provisorio!................................................... 26
S al campo cercano! ..................................................................... 26
Captulo 5 El Controlador midi ........................................................... 29
No a los rganos electrnicos! ...................................................... 29
S a los teclados mudos! ................................................................ 30
S a las perillas! ............................................................................. 30
Captulo 6 los Auriculares .................................................................. 33
No a los acoples. No a la contaminacin! ..................................... 33
S a los Auriculares de Aislamiento Extremo! .............................. 33
S a los Amplificadores de Auriculares! ........................................ 34
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Segunda Parte
Captulo 8 La Computadora ................................................................ 39
Mac o PC? .................................................................................... 39
La configuracin ideal .................................................................... 39
Dnde conviene comprar? ............................................................40
Los programas y el sistema operativo ............................................40
Captulo 9 El micrfono de Condensador ........................................... 43
Diafragma grande........................................................................... 43
Multipatrn ..................................................................................... 43
Soporte elstico .............................................................................. 43
Filtro pasa altos ..............................................................................44
Selector de sensibilidad ..................................................................44
Indicador de encendido ..................................................................44
Precio..............................................................................................44
Captulo 10 Los monitores de Audio .................................................. 45
Potenciados e idnticos................................................................... 45
Respuesta plana .............................................................................. 45
Biamplificados ................................................................................46
Blindaje magntico .........................................................................46
Tweeter de Seda..............................................................................46
Indicador de clipeo .........................................................................46
Captulo 11 la placa ASIO ................................................................... 47
Tercera Parte
Captulo 12 La placa de Audio ............................................................ 53
Los Puertos de Conexin ............................................................... 55
GRABANDO EN CASA II
Cuarta Parte
Captulo 13 Antes de comenzar .......................................................... 81
Conectando el estudio .................................................................... 81
Conectando el mic .......................................................................... 83
Conectando el controlador..............................................................84
Conectando los monitores .............................................................. 86
Instalando la placa ASIO ................................................................ 88
Deshabilitando la placa vieja .......................................................... 92
Deshabilitando la placa OnBoard desde el BIOS ........................... 93
Captulo 14 Hgalo usted mismo ........................................................ 97
Cmo configurar la placa ASIO en Cubase y Nuendo? ................ 97
Cmo configurar la placa ASIO en Sonar?................................... 99
Escucho ruidos raros o Cmo configurar la placa ASIO
para obtener un buen rendimiento ................................................ 102
Anexo (Especial Guitarristas)
Cmo conectar la guitarra a la PC? .......................................................... 105
Apndice 1. Marco Terico
Drivers ASIO .............................................................................................. 109
Midi y latencia .............................................................................................111
Diafragmas el odo de los micrfonos condenser ....................................113
Respuesta plana... la mayor virtud de los monitores de estudio ..................115
10
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
INTRODUCCIN
12
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
En resumen, Grabando en casa 2 pretende, humildemente, convertirse en una gua indicadora acerca de los caminos a seguir, cuando
decidimos adentrarnos en el amplio y fascinante mundo de la grabacin
digital.
MARCELO ROASCIO
www.roascio.com.ar
ARM TU EGP
14
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
15
PRIMERA PARTE
CAPTULO 1
NO A LAS CINTAS MAGNTICAS,
S A LOS SISTEMAS ABIERTOS!
Soporte
Cassete
Cassete
Cassete
Disco Rgido
Vigencia
Obsoleta
Obsoleta
Obsoleta
Actual
Audio
Analgico
Analgico
Digital
Digital
20
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Compatibilidad
Ilimitada
limitada a una marca
CAPTULO 2
SI A LA PLACA ASIO. NO A LAS CONSOLAS!
En el nmero anterior vimos, por un lado, los motivos por los cuales
no recomendamos el uso de sistemas cerrados como Paris Pro, Protools,
etc. y por el otro, que nuestro estudio de grabacin va a basarse en una
PC estndar. Ahora vamos a ver qu cosas debemos agregarle a esta PC
para convertirla en un estudio de grabacin profesional y cules no.
Si a las placas de audio ASIO!
Estoy usando el programa profesional que me recomendaron pero
cuando quiero grabar escucho con retardo y no puedo tocar a tiempo.
Estoy grabando en la PC pero sale con mucho ruido de fondo. Estos son
un par de ejemplos clsicos de dos interrogantes generados por el mismo
descuido: olvidarnos del audio de la PC (lase: la placa de audio).
Las PCs estndares (ya sean Mac o IBM compatibles; de escritorio
o porttiles) que usamos en nuestros hogares u oficinas y que podemos
adquirir en cualquier casa de computacin traen una placa de audio
estndar. Esta caracterstica es la nica diferencia substancial que las
distingue de las que se usan en un estudio de grabacin profesional. La
placa de audio de una PC estndar no ha sido diseada para grabacin
de msica profesional por la sencilla razn de que la inmensa mayora de
las personas las usan para Internet, reproduccin de DVDs y mp3.
Entonces, para poder usar nuestra PC estndar en msica y sonido
profesional necesitamos agregarle una placa de audio especial. La llamamos especial bsicamente por dos cosas: la calidad profesional de grabacin/reproduccin y la compatibilidad con ASIO. Lo primero no requiere
mucha explicacin lo segundo lo veremos en detalle ms adelante, por
ahora solamente simplificaremos diciendo que la compatibilidad ASIO
es lo que elimina la latencia o el retardo.
22
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Placa de Audio
Asio
Tipo Soundblaster/
Creative
On-board
Latencia
Cero
Aplicaciones
Profesional
Incluida en PC
No, comprar aparte
Media
Semiprofesional
Si / PCI
Alta
Hogar/Internet
Si / en placa madre
No a las consolas!
Se suele llamar consola (mezcladora, mixer, mezclador o mesa) a
los aparatos que mezclan seales de audio, provenientes de diferentes
fuentes, en una sola. Es decir que tienen varias entradas (4, 8, 12, etc.)
mono o estreo que confluyen a una sola salida estreo. Las consolas son
muy apropiadas para hacer sonido en vivo ya que todos los micrfonos
y/o instrumentos se conectan a stas y luego salen juntos en su justa
medida o nivel de mezcla hacia un amplificador de potencia y de all a
las cajas de parlantes. En cambio son intiles en el estudio de grabacin
casero justamente porque tienen una sola salida estreo.
El imaginario popular nos dice que si una consola es para conectar
varios instrumentos y una PC sirve para grabar, con la consola y la
PC podremos grabar muchos instrumentos. Si bien esto es cierto, no
es para nada conveniente y por ello en la prctica no se usa. Porque si
grabramos los instrumentos mezclados ya no los podramos separar
jams para modificar individualmente sus diferentes cualidades (nivel,
ecualizacin, paneo y efecto/s).
Dispositivo
Consola
Preamplficador
Mltiple
Salidas
Estreo
Entradas
Mltiples
Mltiples
Mltiples
Aplicaciones
Sonido en Vivo
Estudio de
grabacin
CAPTULO 3
NO A LOS DINMICOS. SI A LOS CONDENSADORES!
24
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Sensibilidad
Requiere fuente de alimentacin
Ganancia
Respuesta
Rango dinmico
Calidad
Uso
micrfonos
Condenser
Alta
Si
Alta
Plana
Alto
Alta
Estudios de Grabacin
micrfonos
Dinmicos
Baja
No
Baja
Coloreada
Bajo
Baja
Escenario
Si a los condensadores!
Esta caracterstica se encuentra nicamente en los micrfonos condenser o de condensador. Por eso son los ideales para un estudio de grabacin. Sencillamente tienen muchsima ms calidad que los micrfonos
dinmicos, son ms fieles, ms delicados y ms sensibles. Hay muchos
modelos, algunos inclusive ms econmicos que los famosos SM58.
Pero tener cuidado porque requieren fuente de alimentacin externa y
esto tiene que estar en la placa de audio.
Resumiendo: Para el estudio de grabacin casero elegiremos un
micrfono condenser. Si ya tenemos un mic dinmico lo guardamos para
los shows o para grabar el bombo de la batera. Los espero la prxima
con El Campo est Cercano.
CAPTULO 4
EL CAMPO EST CERCANO
26
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
27
CAPTULO 5
EL CONTROLADOR MIDI
30
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
buena placa de audio con drivers ASIO 2.0) eso no nos har falta porque
tenemos acceso a las libreras de sonidos de todo el mundo gracias a la
generosidad de Internet. Por ltimo, actualmente hay muchos modelos
de rganos o incluso sintetizadores que no cuentan con salida
MIDI estndar (ficha redonda de 5 pines) para ser conectados a la
PC o a otros dispositivos y requieren de un cable especial que jams se
puede conseguir.
Si a los teclados mudos!
As suele llamarse a los teclados controladores MIDI, por no traer
sonidos incorporados. Esta caracterstica hace que su costo disminuya
notoriamente. Vienen en diferentes tamaos, 25, 49, 61 y 88 teclas segn
sean de 2, 4, 5 7 octavas. La mayora son sensitivos (capacidad que
permite que las teclas que apretamos ms fuerte suenen ms fuerte y las
que presionamos ms suave lo hagan ms suave). Algunos tienen teclas
semipesadas y los ms costosos traen un mecanismo de martillo similar
al de los pianos acsticos que produce casi la misma sensacin de estar
tocando en un Steinway & Son.
Si a las perillas!
Los ms avanzados incluyen una serie de perillas universales que
sirven para controlar lo que queramos de nuestros programas de msica
favoritos: Reason, Nuendo, Cubase, Sonar, Sound Forge, Fruity Loops,
Acid, etc. Desde volumen, paneo, ganancia, hasta cualquier parmetro
de los sintetizadores virtuales (ataque, sustain, realise, LFO, modulacin,
corte, etc.), o de mdulos de efectos (profundidad, predelay, densidad,
factor Q, etc.). Esta es una cualidad muy preciada pues permite tener 2
funciones en un mismo dispositivo. O sea que adems de servirnos para
ejecutar Midis lo podemos usar para comandar nuestra mesa de mezcla
o sintetizador virtual.
31
GRABANDO EN CASA II
Controlador
Sintetizadores
MIDI
Calidad
Alta
Alta
Sensibilidad
Si
Si
Perillas asignables (Knobs)
Si
Si
Pesadas /
Pesadas / semiPeso de teclas
semi-pesadas
pesadas
Comandar VST,
Si
Si
Sintetizador Virtual
Sonidos Incorporados
No
Si
USB / MIDI
Si
No todos / Si
Costo
Bajo
Muy Alto
rganos
Baja
No
No
No
No
Si
No / Si
Bajo
CAPTULO 6
LOS AURICULARES
Para armar nuestro estudio de grabacin hemos elegido ya: la computadora, la placa de audio ASIO, el micrfono de condensador, los
monitores de campo cercano y el controlador MIDI. Hoy hablaremos
de auriculares.
No a los acoples. No a la contaminacin!
Para grabar instrumentos acsticos como: guitarra, contrabajo,
bandonen o voz; utilizamos un buen micrfono de condensador que es
sumamente sensible y fiel. Si solamente se trata de grabar la ejecucin
como primera pista del proyecto no es necesario que quien toque est
escuchando pista alguna. Pero por razones de practicidad las ejecuciones
de los instrumentos acsticos son las ltimas en grabarse y por ello es
necesario realizarlas monitoreando. Es decir que el bandoneonista por
ejemplo, necesitar estar escuchando una o varias de las pistas ya grabadas mientras ejecuta su parte. El problema es por dnde escucha esas
pistas. Si lo hiciera a travs de nuestros monitores de campo cercano el
sonido de la pista de referencia que sale por ellos tambin entrara en
el micrfono que est tomando al bandonen. El resultado sera, en el
mejor de los casos: una pista de bandonen contaminada con el sonido
de la referencia. O lo que es peor, si nos olvidamos de deshabilitar el
monitoreo por hardware de la placa ASIO, se producira el conocido y
molesto ruido de acople por retroalimentacin.
Si a los Auriculares de Aislamiento Extremo!
Afortunadamente alguien se encarg hace muchos aos ya de inventar los auriculares que permiten que el ejecutante escuche las pistas
34
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
CAPTULO 7
CABLES E INTERFASES MIDI
Para concluir con este ciclo vamos a hablar de cules son los accesorios ms comnmente utilizados en un estudio de grabacin despus de
la computadora, la placa de audio ASIO, el micrfono de condensador,
los monitores de campo cercano, el controlador MIDI y los auriculares
de extremo aislamiento.
Los cables
Todas las seales en nuestro estudio de grabacin viajan a travs de
cables. Por ello es muy importante que los mismos sean de la mejor calidad posible y que se encuentren en excelente estado. Para lo primero la
sugerencia es comprarlos en lugares especializados en audio profesional
y no en supercadenas ni en lugares donde venden cables de video. Los
supermercados generalmente venden cables de audio de muy baja calidad para uso hogareo. Las ferreteras o casas de cables generalmente se
especializan en video y suelen armarnos cables a pedido desconociendo
las reales especificaciones y/o requerimientos de un estudio de grabacin.
El ejemplo tpico de esto ltimo es el del cable de micrfono cannon-plug
estreo balanceado mal armado. Para lo segundo, lo ideal es contar con
un testeador universal de cables, y si el mismo es activo, mucho mejor.
Testeador de cables
Reiniciamos la PC, cambiamos la configuracin del software, de los
drivers de la placa ASIO, los ruteos del mixer virtual pero nuestro sistema sigue sin funcionar. Los minutos de prueba se convierten en horas
hasta que, desesperados, descubrimos que el problema estaba en un cable.
El factor que ms tiempos muertos genera en un estudio de grabacin son
las fallas indetectables. A pesar de ello muchos, entre ellos quien escribe,
36
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Referencia
Cables
Deben ser de buena calidad y estar en buen estado
Testeadores de cables Permiten detectar fallas
MIDI / USB, ms prctico y no genera delay ni
Interfase MIDI
latencia
SEGUNDA PARTE
CAPTULO 8
LA COMPUTADORA
40
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
41
CAPTULO 9
EL MICRFONO DE CONDENSADOR
44
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
CAPTULO 10
LOS MONITORES DE AUDIO
46
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Biamplificados
Adems es necesario que tengan un amplificador para el tweeter y
otro para el woofer porque los que utilizan un solo amplificador para el
reproductor de agudos y para el de graves pierden mucha definicin.
Blindaje magntico
Esto es una caracterstica que nace con el uso de las computadoras
en el estudio de grabacin por ello no se encuentra en los viejos modelos
de monitores de estudio como los NS10, los Monitor o los Control 1 que
al no tener este blindaje producen alteraciones y ondulaciones en el monitor de video de la PC cuando lo acercamos. En conclusin: el blindaje
magntico es un requisito indispensable.
Tweeter de Seda
Los tweeters de titanio son bien difundidos y reconocidos en el
ambiente ya que para el sonido en escenario y a gran volumen tienen
mucha dureza en las altas frecuencias pero para el monitoreo de estudio
la ecuacin se invierte ya que es ms importante la calidad antes que la
potencia. Los tweeters de mejor calidad (y los ms costosos) son los de
seda y realmente valen la pena.
Indicador de clipeo
Muchas veces cuando estamos trabajando en la mezcla nos sucede
que escuchamos una cierta distorsin en determinada frecuencia y nos
volvemos locos para detectar de donde proviene hasta que cansados de
buscar probamos de disminuir el volumen de la entrada y con ello lo
eliminamos. Qu es lo que haba sucedido? Estabamos saturando la
entrada del amplificador de los monitores. Si los mismos cuentan con un
indicador de clipeo nos ahorraremos de estos tiempos y muchos otros.
Puesto que con solo ver titilar el indicador luminoso lo sabremos.
CAPTULO 11
LA PLACA ASIO
Conexin
PCI o PCIE
USB o Firewire
48
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
49
50
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Entradas
2
4 o ms
Aplicaciones
Mastering
Estudio de grabacin
TERCERA PARTE
CAPTULO 12
LA PLACA DE AUDIO
54
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
55
56
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
57
GRABANDO EN CASA II
PCI 2.0
USB 1.1
Fire Wire 3200
USB 2.0
PCI Express
1.1
Creado en
1993
1998
2008
2000
Conexin
Interna
Externa
Externa
Externa
Mb/Seg
528
12
3200
60
Universalidad
Alta
Alta
Baja
Media
2007
Interna
4000
Baja
58
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Tipos de Entradas
En el nmero anterior estuvimos viendo cuntas entradas de audio
necesitamos que posea la placa, de acuerdo a las tareas de produccin
musical que uno piensa realizar. Ahora hablaremos de los diferentes
tipos de entradas de audio y sus usos.
Las entradas de audio son los lugares fsicos por donde ingresa a la
placa Asio el sonido de lo que vamos a grabar. El resto de las conexiones
que puede traer una placa de audio (Word Clock, SMPTE, MIDI, etc.)
sern tratados ms adelante.
Adems de los diferentes conectores de cada entrada y de los distintos dispositivos que se pueden conectar a ellas, las entradas de audio
se diferencian por el formato en el que reciben la seal. Si damos una
rpida mirada al cuadro adjunto, veremos que se pueden agrupar en
dos categoras: Analgicas y Digitales. Las analgicas pueden ser de
micrfono, de instrumento o de lnea, mientras que las digitales: SP/Dif,
Light Pipe o AES/EBU.
Entradas de audio
Micrfono
Micrfono con
Phantom
Analgicas
Instrumento (Hi Z)
Phono
Lnea
S/Pdif
Digitales
Light Pipe
AES/EBU
Conectores
Plug TS /
Canon
Plug TRS /
Canon
Conectar con
Micrfonos dinmicos
Micrfonos condenser
GRABANDO EN CASA II
59
Las entradas analgicas reciben el sonido en forma de ondas elctricas, cuyas cualidades son una analoga de las ondas sonoras que las
originaron y por lo tanto de los movimientos de la membranas de los
transductores (parlantes y micrfonos). Es decir que a un sonido agudo
le corresponde un movimiento oscilatorio y una corriente elctrica de
frecuencia mayor que la de un sonido grave.
La diferencia entre las entradas de micrfono, de instrumento y de
lnea est dada bsicamente por la magnitud de las seales elctricas que
admiten. Mientras que la entrada de micrfono acepta valores de 10 a 30
mV (milsimas de Volt), la de lnea lo hace: de 500 mV a 2 Volts. Esta
diferencia de magnitud es lo que hace que si conectamos un micrfono
en una entrada de lnea, la seal que grabemos vaya a ser muy dbil y
el piso de ruido muy elevado. Por otro lado, si conectamos la salida de
una compactera por ejemplo a una entrada de micrfono, la grabacin
seguramente saldr saturada.
Las entradas de micrfono pueden tener o no phantom power. El
mismo consiste en una alimentacin que se le enva al micrfono a travs de su mismo cable. Lo importante es que todos los micrfonos de
condensador requieren de esta alimentacin y por ende se conectan en
entradas de micrfono con phantom power, mientras que los micrfonos
dinmicos no requieren de esta alimentacin puesto que son pasivos. En
el estudio de grabacin por lo general se usan micrfonos de condensador debido a que tienen mayor calidad, definicin y sensibilidad que
los dinmicos.
Debido a que el phantom se puede activar o desactivar, las entradas
que lo poseen son ms verstiles ya que sirven para todos los tipos de
micrfonos.
Las entradas de lnea sirven para conectar cualquier tipo de salida
de lnea, ya sea de una compactera, un mixer, un I pod, una pedalera,
un amplificador, etc.
Las entradas de micrfono por lo general traen la posibilidad de
usarse como entradas de lnea mediante un interruptor. Pero las de
60
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
61
Cuntas entradas?
En los nmeros anteriores hemos hablado de las ventajas que poseen
las placas de audio segn sean internas, externas, USB 1,2, Firewire,
PCI o PCI express. En esta nueva entrega presentamos los aspectos ms
influyentes a la hora de discernir cuntas entradas debera tener la placa
de audio para adecuarse a nuestro estudio de grabacin.
De acuerdo a la cantidad de entradas de audio, las placas suelen
clasificarse en:
1. Placas de Audio propiamente dichas. Las que tienen una entrada
estreo (o dos entradas mono).
2. Placas Multipista. Tienen ms de dos entradas de audio mono.
Pueden ser 4,8,10,12,16, etc. Siempre que se alude a la cantidad de
entradas de audio se est hablando de entradas monofnicas. Es decir
que para trabajar con 2 seales estereofnicas, por ejemplo, hace falta
una placa multipista de 4 entradas, 2 de las cuales se usarn para un par
estreo (Izquierdo/Derecho) y las otras 2 para el otro.
Cul es la ventaja de una placa multipista respecto a las comunes? La posibilidad de grabar simultneamente diferentes seales de
audio en pistas separadas. Por ejemplo la grabacin de una batera
con 6 o ms micrfonos, un cuarteto de vientos o de violines, etc.
No va a faltar quien piense: si yo tengo una consola con 6 entradas
de micrfono puedo mezclar todo y de ah entrar a la placa de audio
y con un programa multipista las separo en la compu. Lamentablemente, eso no es posible, puesto que una vez mezcladas, las seales
no pueden ser separadas. Algo semejante a lo que sucedera si mezclramos pinturas de distintos colores en un tacho y quisiramos
separarlas despus.
Cundo son suficientes 2 o 4 entradas? Generalmente cuando se
trata de Estudios de Grabacin Personal si se me permite la expresin monousuarios, es decir que los usa una sola persona a la vez. Porque las placas con 2 entradas permiten grabar a lo sumo 2 ejecuciones
simultneamente y ello es ms de lo que un msico solo puede tocar
en una misma toma. El trabajo en un EGP, por lo general, consiste en
62
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Aplicaciones tpicas
Estudios de Grabacin personal / Djing
Salas de Ensayo / EGPs de Bateristas
Estudios de Grabacin
GRABANDO EN CASA II
63
64
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
trmino suele aplicarse por extensin a multiefectos (para guitarra, voces y mastering) ya sean fsicos (hardware) o virtuales (software).
Tengamos en cuenta que una seal de audio digitalizada, en ltima
instancia, no es otra cosa que una sucesin de nmeros binarios (ceros
y unos). Entonces, procesar digitalmente esta seal significa realizar
operaciones matemticas con esos nmeros. El resultado de dichas operaciones son otros nmeros que expresan la seal de audio modificada,
por ejemplo: el sonido de una guitarra con chorus.
Dnde se utilizan los DSPs?
Nacieron pensados para el audio digital pero actualmente, por el desarrollo que alcanzaron, se utilizan tambin en la industria para anlisis de
seales en las tcnicas de prediccin de fallas, en instrumental electrnico de
electromedicina y por supuesto en telfonos celulares, faxes y casi cualquier
aparato que trabaje con sonido digital como por ejemplo: placas de audio.
Todas las placas de audio tienen un DSP?
No. Actualmente las placas ASIO poseen un DSP incorporado que
permite un proceso rpido y efectivo con latencias cercanas a cero, casi
independientemente del microprocesador que posea la PC, mientras
que las placas de audio comunes, como las que vienen integradas en las
placas madres, no lo tienen, por ello son ms econmicas y producen
latencia audible (mayor de 20 milisegundos).
Es necesario un DSP en una placa ASIO?
Si. Porque las placas ASIO deben manejar grandes seales de audio
(24 bits a 192 kHz) en mltiples pistas inclusive, con perodos muy breves de tiempo, para no producir latencia audible. Por supuesto que, en la
medida que los microprocesadores de las computadoras han avanzado,
estn capacitados para manejar audio digital en tiempos breves. Por
ello muchos suponen que las placas ASIO podran prescindir de usar
un DSP. Pero lo concreto nos dice que, al menos hasta ahora: todas las
GRABANDO EN CASA II
65
66
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
musical es una eternidad) tiende a pensar y otra vez aqu est la malicia
de los inescrupulosos vendedores de buzones argentinos que se aprovechan de los que menos acceso al conocimiento tienen que es la nica
placa que tiene DSPs. Cuando la realidad es que, en el momento en que
se fabric la misma, todava era una novedad que tuvieran incorporados
DSP y por eso lo deca en su caja pero actualmente como todas las
placas ASIO traen DSPs muy superiores ya ninguna lo coloca dentro
de sus caractersticas esenciales o distintivas.
Tendencia: Las marcas lderes de placas de audio estn incluyendo
DSPs fabricados especialmente para ellas. Cmo? Pidindole al fabricante del DSP (TI, Motorola, Cirrus, o el que fuera) que manufacture determinado modelo de chip para sus placas y le coloque el firmware de su
placa (desarrollado por el fabricante de la placa). Esto tiene la tremenda
ventaja de poder aprovechar al mximo la capacidad del DSP. Y tambin
implica que: los mismos no pueden ser utilizados por otras marcas y
que sus fabricantes no mencionen, ni siquiera en la documentacin que
acompaa a sus placas, las especificaciones de los mismos.
Conversores
La calidad de una la placa de audio est determinada, adems del
soporte tcnico idneo y la garanta que brindan sus importadores y
fabricantes, por los conversores AD/DA (analgico a digital y viceversa) que posea. Y ms all de ciertas sutilezas, la calidad de audio de los
conversores est dada bsicamente por su resolucin.
Conversor AD/DA
Como habamos mencionado en los nmeros anteriores, las placas de
audio tienen entradas por donde se enchufan instrumentos, micrfonos u
otras seales analgicas, para ser grabadas en la computadora. Estas seales
consisten, por ejemplo, en una corriente elctrica generada por un micrfono,
a imagen y semejanza de las vibraciones que en el aire produjeron las cuerdas vocales de un cantante. Ahora bien, tal cul como ingresan a la placa de
audio, no pueden ser utilizadas por la computadora puesto que se encuentran
GRABANDO EN CASA II
67
68
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
usan apenas 256 escalones. Un poco antes que ellas, llegaron los
primeros samplers, como el Akai S-612, cuya resolucin era de 12
bits (4.096 segmentos). Estos s, fueron utilizados profesionalmente
en msica, a pesar de tener poca fidelidad. Sospecho que ha sido
porque era una novedad, en aquel entonces poder samplear. Es decir: grabar un sonido cualquiera (de un instrumento o no) para luego
afi narlo y dispararlo desde cualquier controlador midi.
Calidad CD
En 1990 naci el primer sistema de masterizacin digital que no era
otra cosa que una placa de audio con conversores de 16 bits (65.536 segmentos). Se llamaba 56 K, lo desarroll la empresa californiana Turtle
Beach Systems y fue la sentencia de muerte para los grabadores de cinta
de carretes abiertos que se usaban en aquel entonces. Hasta ese momento
se consideraba como algo insuperable la calidad de digitalizacin (conversin analgica a digital) de los discos compactos (CD) que son de 16
bits. Pero una dcada ms tarde, el estndar de los conversores AD/DA
que manejan sonido profesional termina situndose definitivamente en
24 bits, lo cual implica tener 16.777.216 intervalos.
Advertencia
Me ha pasado, luego de explicar esto, ver a mis alumnos en las
tiendas pidiendo placas de audio de 32 y hasta 64 bits. Claro, el razonamiento que hacan era lgico. Si, por un lado, la calidad de la placa de
audio est dada mayormente sus conversores y stos son mejores cuantos ms bits tienen (primero 8, luego 16 y ms tarde 24); y por el otro: la
tecnologa avanza a un ritmo tan vertiginoso que la mayora de las veces
nos sorprende lo obsoleto que estn nuestros conocimientos o equipos;
por qu no acortar camino buscando conversores de 32 o 64 bits? La
respuesta es muy sencilla: porque no existen ni siquiera en los planes de
los desarrolladores debido a que 24 bits es ms que suficiente por ahora
para la conversin de audio profesional. De hecho no hay ningn lmite
tecnolgico que impida que las placas de audio tengan conversores de
GRABANDO EN CASA II
69
70
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
71
72
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
73
74
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Vamos a decir otra obviedad que muchas veces por estar frente a
nuestra vista se nos pasa por alto. Las placas de audio externas son porttiles, ello quiere decir que podemos llevarlas de un lado para el otro
sin tener que desplazar nuestra computadora. Hay quienes creen que una
placa de audio externa es solamente para los que usan computadoras
porttiles para tocar en vivo. Esta ltima es una de las aplicaciones pero
no todas. Hay muchos usuarios que por ejemplo tienen una computadora
de escritorio en su estudio de grabacin personal y adquieren una placa
de audio externa para movilizar solamente la misma cuando van a una
sala de ensayos, el estudio de un compaero de banda, su casa de fin de
semana, etc.
(Hace unos das tuve la suerte de ver el ltimo show de Peter Gabriel en Buenos Aires y observ al menos 4 computadoras arriba del
escenario.) Bueno, ya lo dijimos, es mucho ms cmodo usar en vivo
una notebook que una PC de escritorio. Cualquiera de las dos puede
rackearse pero las porttiles siempre son ms livianas y pequeas. Y,
puesto que, ellas slo admiten placas de audio externas, si uno es de los
que usan computadoras en vivo, no hay ms remedio que una placa de
audio externa o varias, como Peter.
Calidad, Soporte y Garanta
El factor ms importante a tener en cuenta al elegir una placa de
audio es el soporte. No obstante ello, la mayora de los msicos solemos
definir nuestra eleccin apoyndonos en criterios triviales como la apariencia fsica, el renombre de una marca o la buena onda del vendedor.
Cmo es posible?
Cuando decimos soporte nos estamos refiriendo al soporte tcnico.
ste es el apoyo, respaldo o ayuda tcnica que brindan los fabricantes y
distribuidores a los usuarios de sus productos. En el caso de las placas
de audio, abarca aspectos tales como la instalacin fsica, la instalacin
de los drivers y la configuracin.
GRABANDO EN CASA II
75
76
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Es febril la mirada?
En la actualidad, despus de la explosin de las Tecnologas de la
Informacin, la situacin no ha cambiado demasiado. Salvo honrosas
excepciones, tanto en las casas de informtica como en las de instrumentos musicales nadie entiende sobre placas de audio. Y lo que es peor,
ante la creciente demanda, han surgido marcas de placas desarrolladas
por empresas lderes en otros palos (consolas, micrfonos, pedales de
guitarra, sintetizadores, etc.) pero que nada tienen que ver con la IT. Es
real que un sampler, por ejemplo, es un aparato electrnico y una placa
de audio, en ltima instancia tambin lo es, y por ello supuestamente una
marca que hace veinte aos atrs era lder en la fabricacin de mdulos
de sonido y samplers ahora est ms capacitada para fabricar placas de
audio que una que haca guitarras criollas. Pero ambas estn muy lejos
an de llegar a competir en calidad de desarrollo con las que comenzaron desde cero diseando y produciendo placas de audio.
Todos los desarrolladores, fabricantes, importadores, distribuidores y vendedores de placas de audio improvisados estn unidos por
un comn denominador: ignorar la importancia del soporte. De ah se
deriva su escasa o nula capacidad para brindar soporte tcnico idneo y
especializado a todos los usuarios. Porque hasta no experimentarlo en
carne propia todos suponen que vender una placa de audio debera ser
similar a vender un metrnomo o un bombo legero: el cliente lo elije,
lo compra, se lo lleva a su casa lo prueba y tarda cuanto mucho diez
segundos en darse cuenta si funciona bien o no. En las placas de audio,
saber si anda bien, lleva algo ms de tiempo pero ese no es el problema,
el real problema es que un alto porcentaje de gente no logra instalarla
correctamente y termina creyendo que no funciona. Ah es donde entra
en juego el factor ms importante de la calidad de una placa de audio,
de su garanta: el soporte.
GRABANDO EN CASA II
77
CUARTA PARTE
CAPTULO 13
ANTES DE COMENZAR
Conectando el estudio
En las temporadas anteriores abordamos el tema de los errores ms
comunes y cmo solucionarlos al armar un EGP (Estudio de Grabacin
Personal), y la eleccin de los distintos elementos que lo componen. En la
primera entrega de esta nueva etapa veremos cmo conectar entre s cada
una de las partes, recordemos que stas son: la PC, la placa de audio ASIO,
el micrfono condenser, los monitores planos y el controlador MIDI.
Habamos dicho que la computadora es el cerebro de nuestro EGP, por
lo tanto ser la responsable de controlar la mayor parte de los procesos de
grabacin y reproduccin de audio y MIDI, o sea, todos los componentes de
nuestro estudio personal debern estar conectados directa o indirectamente
a nuestra PC, esto lo podemos ver en el siguiente grfico:
82
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
83
84
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
85
A diferencia de los micrfonos y de los instrumentos, que se conectan en la entrada de audio de la placa de sonido ASIO, los teclados y
controladores MIDI se conectan a la entrada MIDI de la placa de sonido
o al puerto USB de nuestra computadora. Esto se debe a que los controladores no envan sonido, es decir, seal de audio como un instrumento
o un micrfono, sino datos MIDI hacia nuestra computadora.
La manera ms comn de conexin es usando una interfase MIDI
USB, ya que todas las PCs actualmente vienen con USB. Se utiliza
siempre que tenemos un teclado sin salida USB y una PC con placa de
audio genrica o ASIO sin entrada MIDI.
Hay otras 2 formas posibles de conexin: mediante el puerto MIDI
y mediante el puerto USB, esto depende del controlador y de la placa
ASIO que tengamos en nuestro EGP. En funcin de esto, precisaremos
un cable MIDI MIDI o un cable USB, este ltimo generalmente es
proporcionado por el fabricante del controlador y aparte de hacer el
envo de los datos MIDI tambin sirve como va para la alimentacin
del controlador.
Dicho esto veamos algunos aspectos a tener en cuenta que muchas
veces los usuarios confundimos:
1. El USB tiene latencia: esta afirmacin es errnea, la latencia
no es determinada por un tipo de puerto, cable, o controlador, de haber
latencia en nuestro sistema se debe pura y exclusivamente a que no
contamos con una placa de sonido ASIO, por lo tanto no habr ningn
inconveniente al utilizar una conexin MIDI a travs de un controlador
MIDI USB o una interfase MIDI USB.
2. El puerto USB est separado de la placa de audio: esto es
verdad, pero no afecta en lo ms mnimo a los datos MIDI ni al sonido
que se produce a partir de los mismos, a la computadora no le afecta
y se puede trabajar absolutamente sin ningn problema, no va a haber
latencia ni interrupciones en el sonido resultante.
3. La interfase MIDI que utilizo para conectar el controlador
tiene latencia: tampoco es cierto. Las interfases MIDI NO PRODU-
86
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Placa de Sonido
Genrica
ASIO s/MIDI
ASIO c/MIDI
Teclado o Controlador
MIDI
USB
Interfase MIDI
Cable USB
Interfase MIDI
Cable USB
Cable MIDI
Cable USB
GRABANDO EN CASA II
87
88
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
89
debe estar apagada al momento de efectuar la conexin, esto es importante aunque la placa de sonido ASIO tenga conexin USB o FireWire.
En el caso de las placas PCI y PCIe es necesario abrir el gabinete de
la computadora para realizar la conexin, para esto se debe tener a la
computadora desconectada del cable de alimentacin y del cable del monitor de video ya que puede transmitirse tensin a travs de los mismos
y provocar descargas en nosotros o daar la placa de sonido ASIO al
colocarla. Tambin es importante cerciorarse que el conector PCI o PCIe
de la placa haga tope al conectarlo y quede firmemente sujeta la placa al
ajustarla con el tornillo a la ranura del conector PCI. (Fig. 1)
Fig. 1.
En el caso de las placas Fire Wire debemos asegurarnos de realizar la conexin de la forma correcta, es decir, no invertir la ficha de
conexin del cable con respecto al conector de la placa (no enchufar al
revs!!) ya que eso causa daos irreparables a la placa.
90
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Fig. 2a.
Fig. 2b.
GRABANDO EN CASA II
91
Fig. 3.
Ante cualquier duda es recomendable leer el manual de la placa o
consultar al soporte tcnico donde la compramos ya que los procesos de
instalacin pueden cambiar levemente de una a otra placa.
Resumiendo:
Para la correcta instalacin de la placa ASIO debemos:
Deshabilitar la placa Onboard.
Conectar la placa ASIO a la computadora apagada.
Verificar de hacer la conexin de la forma correcta.
Instalar el driver.
Omitir la firma digital del driver.
92
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
93
94
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
control de Windows y cmo hacerlo. Pero hay muchos casos en los que
hace falta hacerlo tambin desde el BIOS para que sea efectivo. Veamos
cmo hacerlo.
BIOS es una sigla que significa Basic Input-Output System (Sistema Bsico de Entrada/Salida). Es un programa que viene instalado en
todas las MotherBoards, y lo que nos permite es configurar y habilitar
o deshabilitar los dispositivos internos de la PC en lo que sera un paso
previo al sistema operativo (Windows en la mayora de los casos).
La forma de configuracin del BIOS depende del fabricante del MotherBoard, pero hay cuestiones que son comunes a todos y aqu veremos
algunas de ellas.
Para poder acceder al BIOS, es necesario presionar una tecla (generalmente <Supr>, <Tab> o <F2>) justo en el momento anterior a la carga
de Windows, es decir, pocos segundos despus de encender la PC. Para
saber exactamente qu tecla debemos presionar, es importante prestar
atencin a la pantalla del comienzo y buscar el mensaje Press X to
enter Setup/BIOS (dnde X representa la tecla que estamos buscando,
en nuestro ejemplo X es F2).
Una vez dentro del men principal, debemos navegar en el usando los cursores (flechitas) y las teclas <Enter> para acceder a los sub
menes y <Esc> para salir de ellos; hasta encontrar el tem Audio OnBoard o Audio Controller.
GRABANDO EN CASA II
95
Generalmente este tem se encuentra dentro de la solapa Advanced, en el men Onboard Devices Configuration, Peripherals Configuration o Advanced Chipset Configuration.
Luego, una vez hallado el tem Audio OnBoard o Audio Controller tenemos que cambiar su estado a Disabled.
Debemos tener mucho cuidado de no deshabilitar otros dispositivos
ni modificar configuraciones de los mismos en el BIOS, ya que se puede ver afectado el funcionamiento general de la PC. Si surgen dudas,
siempre es bueno consultar el manual del MotherBoard, donde podemos
encontrar una explicacin de cmo hacer esto correctamente.
Para finalizar, debemos salir del BIOS guardando los cambios realizados, para esto elegimos la opcin Save & Exit. Podemos buscar
dicha opcin en el men, o bien presionar la tecla destinada a tal fin,
que estar indicada en la pantalla del BIOS (en la mayora de los casos
es <F10>). Luego, el sistema nos pedir una confirmacin, y debemos
presionar la tecla <S> por S o <Y> por Yes, dependiendo del idioma
de configuracin.
Resumiendo:
Acceder al BIOS.
Buscar el dispositivo Audio On Board o Audio controller y cambiar su estado a Disabled.
Salir del BIOS guardando los cambios realizados.
Ante cualquier duda consultar en el manual del MotherBoard
CAPTULO 14
HGALO USTED MISMO
98
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
2) En Dispositivos>VST ENTRADAS, borrar los buses que aparecen y agregar la cantidad de buses mono correspondiente a la cantidad
de entradas de la placa.
4) Antes de grabar en el Cubase, en la pista elegida para ello, seleccionar la entrada de la placa que vamos a usar para enchufar nuestro
micrfono o instrumento, como in; y como out, la salida que vamos
a utilizar para monitoreo.
5) Para escuchar lo que est siendo grabado mientras tocamos, debemos habilitar el parlantito que est al lado del seguro de grabacin
de la pista, para monitorear as lo que estamos ingresando al canal.
GRABANDO EN CASA II
99
100
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
2) En el men
Opciones>Audio,
en la solapa Avanzado, hay que seleccionar el modo
de driver ASIO.
GRABANDO EN CASA II
101
3) En el men
Opciones>Audio,
debemos asegurarnos de que en
la solapa Controladores estn
tildadas (activas)
todas las entradas y salidas de la
placa que estemos
utilizando.
4) Antes de grabar en el Sonar, en la pista elegida para ello, es necesario seleccionar la entrada de la placa que vamos a usar para conectar
nuestro micrfono o instrumento, como IN; y como OUT, la salida que
vamos a utilizar para monitoreo. Esto se configura en las Propiedades de
pista, haciendo clic con el botn derecho del mouse en la pista deseada.
102
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
5) Para escuchar lo que est siendo grabado mientras tocamos, debemos habilitar el botn cuadradito que tiene 3 lneas curvas (se encuentra
al lado del seguro de grabacin de la pista).
GRABANDO EN CASA II
103
Algunas placas de sonido no tienen esta opcin en su panel de control pero la misma puede encontrarse en el Panel de Control del driver
ASIO, al que se accede mediante el software de grabacin o mezcla que
se est utilizando (Nuendo, Sonar, etc.). En este Panel de Control, la
opcin para configurar el tamao del bffer ASIO se rotula en muchas
placas System Performance.
104
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
106
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
107
Clsica
La clsica es mucho ms cool porque elimina los problemas de latencia y de calidad. Consiste en la utilizacin de una interfase de audio para
guitarra llamada RockFrog de la marca JamMate que se puede conseguir
solamente en casas especializadas. Se trata de un dispositivo del tamao de
un Mouse que tiene un cable USB que va conectado a la PC en un extremo
y en el otro un cable Plug macho para enchufar a la guitarra y un plug hembra para enchufar auriculares o monitores de audio. Tiene drivers ASIO y
su costo ronda los 80 dlares. Adems incluye el software Guitar Rig 3 GO
que es un simulador de amplificadores espectacular. Dicen que no importa
que tan mal sonido tenga tu guitarra que con este programa va a sonar bien
y realmente me estn convenciendo. Este dispositivo reemplaza a la placa de
audio de la PC, es decir que no importa que tan mal suene la computadora
donde la conectemos porque al hacerlo la encargada de producir el sonido
va a ser la RockFrog.
La desventaja de esta opcin es que una vez que probamos queremos
ms y vamos a querer conectarle un micrfono para cantar y un teclado para
acompaarnos o incorporar notas MIDI, hacer nuestros propios arreglos y
grabarnos, etc. Y ah nos quedaramos cortos y tendramos que comprar otro
aparato ms grande, como el de la ltima opcin.
De lujo
Se trata de incorporar la nueva interfase de audio Amon de la marca Infrasonic, diseada por y para msicos con la colaboracin de expertos en tecnologa
musical de vanguardia de todos los pases inclusive el nuestro. Cuya nueva versin
incluye manuales, caja y panel de control en espaol (pero no neutro ni de Espaa
sino como lo hablamos en Argentina).
Respecto a la opcin clsica, la calidad de la de lujo es superior ya que la
Amon viene con conversores de 24 bits en lugar de 16 como tiene la RockFrog.
Tiene una entrada de alta impedancia para conectar guitarra o bajo elctricos o
electroacsticos al igual que la opcin anterior y agrega:
a) Interfase MIDI. Para conectar cualquier instrumento musical electrnico con
salida MIDI, como un controlador, un rgano, un sintetizador, una guitarra
MIDI, una pedalera, etc.
108
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
APNDICE I
MARCO TERICO
110
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
MIDI podemos llegar a tener latencia, pero no por culpa del controlador o de la
interfase MIDI, si no por el retardo que se produce al transformar los datos
MIDI en forma de onda audible a la salida de la placa de audio, este retardo
est dado por la interfase de audio, el software y el sintetizador MIDI que estemos utilizando, los drivers ASIO son los encargados de minimizar la latencia
en este aspecto y debido a que la mayora de las placas de audio profesionales
en la actualidad no tienen incorporado sintetizador MIDI (como s lo tenan
las viejas Sound Blaster, Santa Cruz, Montego, etc.), para trabajar con MIDI,
se nos hace imperiosa la utilizacin de interfases de audio y softwares ASIO
compatibles para no ser vctimas de la latencia.
La combinacin hardware-software ASIO compatible es imprescindible
para optimizar el procesamiento de seal de audio y MIDI en un sistema informtico, se puede trabajar con placas de audio que no sean ASIO compatibles
sobre softwares que si lo sean y viceversa, pero no es para nada aconsejable.
Existen varios drivers que emulan el funcionamiento de un driver ASIO, como
los ASIO Multimedia, ASIO Direct X o ASIO4ALL, para que una interfase de
audio que no sea ASIO compatible pueda adoptar las ventajas de serlo, pero
el resultado en estos casos deja mucho que desear, es decir, en principio, estos
mulos de ASIO, nos dejan trabajar con softwares que requieran un hardware
ASIO compatible teniendo un hardware (placa de audio) que no lo sea, pero
vamos a tener problemas trabajando con frecuencias de muestreo superiores a
44.1kHz y profundidades de 24bits, como as tambin interrupciones en la cadena de audio y falencias en el uso de sintetizadores virtuales y procesamiento
en tiempo real. Lo ideal, para que todo funcione correctamente, es que tanto el
software que utilicemos como el hardware sean ASIO compatible.
Hoy en da hay una extensa gama de interfases de audio que soportan
drivers ASIO en todos los formatos (PCI, USB, FireWire) como los productos
desarrollados por Esi-pro (Maya 44, Juli@, ESU 1808, etc), los desarrollados por Echo Audio (Layla 3G, Gina 3G, AudioFire 2,4,8 y 12, etc) o los de
Infrasonic (Quartet, Amon, Deux, Windy 6, etc); como as tambin distintos
softwares multipista (Nuendo, Cubase, Sonar, Logic, Acid) o editores de audio
como SoundForge. Otro punto a tener en cuenta es el uso de plugins y sintetizadores virtuales como los VST, Dxi, Au, etc., las interfases de audio ASIO
compatibles son las adecuadas para trabajar con dichos softwares ya que los
drivers ASIO proporcionaran una comunicacin directa entre el hardware y los
softwares mencionados dando como resultado una interaccin perfecta entre
la seal de entrada, el procesamiento y lo que finalmente escuchamos por el
sistema de monitoreo de nuestra cadena. Un ejemplo de distribucin puede
ser el siguiente: supongamos un controlador con interfase MIDI del tipo del
GRABANDO EN CASA II
111
112
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
113
Resumiendo, por ms que tengamos la ltima interfase MIDI USB lanzada al mercado, la M4U de Esi-Pro por citar un ejemplo, si nuestra salida de
audio estar a cargo de una placa de audio genrica (o una placa contenida
en el motherboard: Sound OnBoard) y queremos utilizar sintetizadores MIDI
virtuales, la latencia ser inevitable, la nica solucin es agregar a nuestro
sistema una placa de audio ASIO compatible para poder trabajar de forma
cmoda y confiable.
DIAFRAGMAS
el odo de los micrfonos condenser
El mundo de los micrfonos es bastante amplio, los hay de muchos tipos,
definidos principalmente por sus aplicaciones y principio de funcionamiento, no
obstante todos ellos tienen algo en comn, el diafragma.
Un micrfono, en trminos tcnicos, es un transductor electroacstico,
un dispositivo capaz de transformar energa acstica en elctrica y segn el
modo (principio de funcionamiento) en que lo haga se dividen bsicamente
en 2 grandes grupos, los dinmicos y los condenser [1]. En esta nota nos ocuparemos de estos ltimos.
Los micrfonos condenser, llamados tambin electroestticos son micrfonos de alta directividad, sensibilidad y respuesta plana. Esto es debido al
principio de funcionamiento que los rige definido por el comportamiento y la
mecnica de los transductores que lo componen.
Los transductores son elementos que tienen la particularidad de activarse
gracias a un tipo determinado de energa recibida convirtiendo a la misma en otro
tipo de energa a la salida. Un micrfono es un conjunto de transductores donde
la sumatoria de estos lo convierten, como dijimos antes, en un transductor electroacstico. En su primera etapa de transduccin un micrfono condenser cuenta
con un transductor acstico-mecnico y en la segunda etapa con uno mecnicoelctrico. El primero transforma energa acstica en mecnica y el segundo energa
mecnica en elctrica.
114
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
115
La velocidad del sonido es de 344,2 m/s a 20 C de temperatura, supongamos el rango de frecuencias antes mencionado de 20hz a 20kHz, las longitudes de onda que deber percibir el diafragma para reproducir ese rango de
frecuencias son de 17,21mts. a 1,72cm. Entonces cuanto mayor sea el dimetro
del diafragma habr una mayor superficie y en consecuencia el diafragma ser
ms susceptible a la percepcin de un rango mayor de longitudes de onda, lo
que determina la operatividad del rango de frecuencias del mismo. Por eso
varios modelos de micrfonos condenser enfatizan en sus especificaciones que
cuentan con diafragma grande, es un plus muy buscado y para destacar.
[1] Esta es una posible divisin que es segn el TME del micrfono
(Transductor Mecnico Elctrico), otra clasificacin es segn el TAM (Transductor Acstico Mecnico).
Respuesta plana la mayor virtud de los monitores de estudio.
Transparencia, fidelidad ambas palabras, cada una, en una de sus acepciones, significan lo mismo, las dos son atributos que definen a un objeto, o
persona, como confiable y sin mentira, esto es, en los monitores de estudio,
la respuesta plana.
Todos los parlantes, en el sentido ms amplo, utilizados para escuchar
msica tienen un color particular, es decir, ofrecen una respuesta determinada. Que esta respuesta sea plana es lo ideal en los sistemas de monitores
utilizados para mezclar, pero una respuesta cien por ciento plana es algo utpico ya que todos los sistemas tienden a colorear la seal, ya sea por el diseo
y material de sus circuitos, diseo de las cajas, materiales utilizados en la
construccin de los tweeters y woofers, etc.
Supongamos un sistema cualquiera (micrfono, Eq, conversor ADC,
monitor, etc. [1] cien por ciento plano, si fuera as tendra que dar el siguiente
resultado: dada una seal de entrada de 10 dB vamos a tener a la salida un
nivel de 10 dB en todo el espectro de frecuencias de la seal, en el sentido ms
116
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
exacto, esto nunca va a suceder. De todos modos se toma como respuesta plana
a un sistema donde la seal de salida no muestre variaciones significativas y
bruscas en sus componentes espectrales con respecto de la seal de entrada.
Veamos el siguiente grfico:
GRABANDO EN CASA II
117
118
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
APNDICE 2
TESTEOS DE PRODUCTOS
120
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
121
para la optimizacin de la respuesta plana del woofer. Los HSR 2.50 tienen
una potencia total de 100W bi-amplificado (50W Izquierdo + 50W Derecho)
con conexin de energa en cada gabinete. Las medidas de altura, ancho y
profundidad son: 34 x 21.1 x 26.4 cm respectivamente. Los frentes poseen un
diseo curvo especialmente creado para la proyeccin de la imagen sonora
y para reducir difraccin en altas frecuencias, lo cual no es posible realizar
con los bafles cuadrados tradicionales. Los gabinetes fueron construidos
en madera para soportar altos niveles de presin sonora. El espesor de la
misma es de una pulgada y media en el panel frontal que da la integridad
estructural al conjunto. En la parte posterior de cada gabinete se hallan: un
conector estndar de alimentacin, un selector de voltaje (110/220), la llave
de encendido y los conectores de entrada de audio (tanto XLR como TRS de
un cuarto de pulgada). Tambin poseen un diodo electro-luminiscente (LED)
bicolor de doble funcin. La luz verde indica el encendido y la roja la sobrecarga de la entrada.
En la parte de adelante del pequeisimo recinto al que entramos en grupos
de seis personas haba nada ms que una tela negra. Al contrario de lo que me
sucede con lo auditivo, en lo visual no soy nada detallista, nunca recuerdo una
cara ni un lugar. Pero esta vez repar en el detalle de la cortina porque a esa
altura estaba muerto de intriga por ver cmo eran los monitores ms que por
comprobar su respuesta plana. Los murmullos se apagaron, se cerr la puerta
hermtica y al igual que el resto me puse a leer detenidamente el folleto. En
ese instante sucedi la magia: comenzamos a or algunas canciones de Abbey
Road de Los Beatles pero de una manera muy sutil, parecan estar all. Al
correrse el teln finalmente los vimos y para ese momento estbamos todos
enamorados del sonido. Como dijo otro pope del mastering que no recuerdo
ahora su nombre: el mejor monitor de respuesta plana ser aquel que no pueda
escucharse como tal, es decir: que no tenga entidad propia en el terreno audible, sin dejar color alguno. Eso es lo que para nosotros representa el sonido
de los HSR 2.50.
Pero lo ms revolucionario o novedoso vino al conocer el precio que ya
estimbamos en inalcanzable para el bolsillo argentino. Todo lo contrario.
Estos monitores suenan realmente ms planos que cualquiera de precio superior, puesto que ya han sido desarrollados utilizando partes ya existentes en el
mercado, casi estndares y por ello: ya amortizadas.
Ah fue cuando empezamos a sospechar que este producto sera un xito
en Argentina y tomamos la decisin de introducirlo en nuestro mercado. Ahora el primer embarque est navegando por algn punto del ocano Atlntico
rumbo a nuestro pas. A pesar de estar en pleno verano ya llevamos vendido
122
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
por adelantado casi la mitad del mismo y estimamos que cuando usted est
leyendo esta revista, estar vendido ms del ochenta por ciento.
Amon USB 2.0
Una interfase de grabacin de audio de dos canales va USB 2.0, que
permite grabar desde la notebook, conectando un instrumento y un micrfono.
En el mundo de la grabacin digital personal, existen hoy por hoy una
amplia gama de productos, que cubren distintas expectativas. En este caso,
la Amon de Infrasonic es una interface USB de dos canales, que provee un
amplificador de micrfono de alta calidad, una entrada de lnea/instrumento,
y entrada/salida con soporte Midi.
Y la razn por la cual esta placa de sonido es muy adecuada para grabaciones porttiles, es porque se alimenta va USB. O sea, nada de conexin a la
corriente o de batera interna. La conexin USB 2.0 soporta transferencias de
datos de hasta 480Mbps para grabar sin exigir el ancho de banda, y la relacin
seal ruido supera ampliamente los 100dB.
EN EL PANEL FRONTAL, a la izquierda, tenemos el control de ganancia
que sirve tanto para la entrada de micrfono como para la entrada izquierda de
lnea. Un detalle para aquellos que alguna vez trataron de usar un micrfono
con una compu, es que la seal es por lo general muy baja, y esa es la razn
por la cual necesitamos s o s un preamplificador, que es justamente lo que
nos ofrece la Amon con esta entrada de micrfono.
Siguiendo con la descripcin, tenemos luego un Led indicador de pico
de entrada, la entrada para micrfono, la entrada de alta impedancia (Hi-Z)
para instrumento, otro Led indicador de pico de ganancia, y otro control de
ganancia que sirve tanto para la entrada de Hi-Z como para la entrada derecha
de lnea. A su lado se encuentra un Led del USB, la salida de auriculares y
su correspondiente control de volumen. En la parte trasera, la Amon USB 2.0
nos presenta la salida USB, los in & out Midi, y las entradas y salidas estreo
tipo RCA de lnea.
La interfase viene con tres CDs de software: el Guitar Rig 3 Go (simulador de amplificadores y multiefecto para guitarra), el Samplitude SE (workstation de grabacin multipista y edicin de audio), y el Traktor 3 LE (software
de mezcla para DJs).
GRABANDO EN CASA II
123
HACE POCO, un alumno me coment que se haba comprado una notebook para no tener que depender siempre de la compu hogarea, y que estaba
queriendo adentrarse en el mundo de la grabacin digital. La idea era conseguirse algo prctico, que sumase a la movilidad que le ofreca la notebook. La
coincidencia quiso que la gente de PC Midi Center me facilitase la placa de
sonido Amon para su testeo. As que sin mucha explicacin de mi parte, se la
pas a mi alumno para que me diese su opinin del producto.
Y por qu digo que sin mucha explicacin? Porque la idea era ver cmo
alguien, sin mucha experiencia en el tema de la grabacin digital, poda sacar
provecho de un producto como ste. El resultado? A la semana siguiente, mi
alumno me trajo un demito que haba hecho, utilizando la interfase USB Amon
para grabar su guitarra y un teclado Midi a modo de base rtmica.
El procedimiento que us fue bien simple, ya que haba conectado va
USB la Amon a su notebook, haciendo uso previo del CD de instalacin que
viene con la interfase. De esta forma, le apareci en la pantalla el panel de
control de la placa, el cual permite seleccionar el tipo de entrada, junto con
otras prestaciones.
Despus de instalar el Samplitude SE, grab un backing track conectando va Midi el teclado de su hermano. Para finalizar, y gracias al Guitar Rig,
registr en su notebook un solo el estilo de los Guns. Mientras iba grabando,
fue monitoreando todo el proceso por la salida de auriculares. Otra opcin
hubiera sido mandar un par de parlantes a la salida de lnea.
Con todo, qued demostrado, por un lado, la practicidad de una interfase
como sta, y por el otro, la calidad de audio que ofrece la Amon USB 2.0.
Controladores inteligentes VX de CmE
Presentacin de los primeros teclados inteligentes del mundo, de la firma
CME. Sus nuevas caractersticas y tecnologas revolucionarias ya se encuentran en Argentina.
La primera impresin de los nuevos controladores VX5 y VX6 de CME,
es la maestra que adquiri la marca en la fabricacin de controladores. Encontramos un controlador slido que impacta por no tener imperfecciones ni
detalles de construccin que pudieron salir mal. Es simplemente asombroso.
Lo segundo que uno hace, es recordar que CME se caracteriza por estar
siempre a la vanguardia, implementar nuevas tecnologas y revolucionar productos que en cierta forma ya conocemos Entonces enseguida uno piensa:
A ver Con qu me van a sorprender esta vez?.
124
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
125
conocida escala temperada hasta msica ind, arabe, oriental, etc. El modo de
juego es un modo muy interesante, con el que los expertos van a poder probar
su habilidad y los novatos aprender muchas cosas tiles. Finalizando las caratersticas especiales, U-Ctrl nos permite utilizar nuestro VX5 o VX6 como
si fuera la superficie de control Mackie Control y manejar todas nuestras
opciones de mezcla en Nuendo, Sonar, Reason, etc, con solo presionar un
botn en nuestro controlador.
Cabe destacar por ltimo que la serie VX es compatible con Windows Xp
y Mac Osx y es alimentado va USB, siendo adems el VX5 un controlador de
4 octavas y el VX6 de 5 octavas.
Rock Frog
Placa de sonido profesional diseada especialmente para guitarristas.
Rock Frog es el nombre de esta interfase de audio profesional, que se
conecta va USB 2.0 y est destinada exclusivamente para que guitarristas
o bajistas puedan plasmar sus ideas en el momento que vengan a su mente y
en el lugar que se encuentren necesitando solo esta placa y una computadora
donde conectarla. La conexin es USB 2.0, ya casi universal en todas las PCs
que no sean de una era prehistrica (5 aos atrs hasta este momento) y su
pequeo tamao (casi cabe en la palma de la mano) son algunos de los tantos
puntos fuertes de esta placa de audio, porque la convierten en portatil. O sea,
podemos tenerla en nuestra computadora sin ocupar un espacio importante en
nuestra habitacin, guardarla en el bolsillo del bolso donde cargamos nuestra
notebook, llevarla a casa de un amigo o el lugar donde ensayamos.
Esto se suma a otras caractersticas como la simplicidad de uso y conexin. La rock frog viene con drivers Asio 2.0 nativos (propios de la placa)
lo cual es muy importante por muchos motivos siendo el principal la solucin
al problema de la latencia.
Latencia es el tiempo que transcurre entre que tocamos la guitarra, y esta
informacin es enviada y procesada por la computadora y luego enviada a los
parlantes. Si este tiempo es un tiempo importante (ms de 15 milisegundos)
va a ser imposible que podamos realizar una grabacin decente ya que no
podremos monitorear y grabar a tiempo con las pistas anteriormente grabadas
o creadas. Con la Rock Frog este problema est solucionado ya que posee
adems de los drivers ASIO de latencia cero, monitoreo por Hardware. Esto
quiere decir que escuchamos lo que tocamos en tiempo real, lo que tambin
nos dejar grabar a tiempo real, y que no ocurra un desplazamiento entre las
126
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
pistas que fuimos grabando y que luego tendremos que estar corrigiendo.
Esto adems de ser engorroso y molesto, nos hace perder tiempo de tocar,
grabar y ni hablar de la inspiracin, que una vez perdida es difcil que vuelva
rpidamente. Por esto tambin la Rock Frog tiene solamente 3 conectores saliendo de su carcasa, para que no perdamos la inspiracin buscando los cables
perdidos y viendo donde estn conectados, como estn ruteados, etc.
Uno de los cables es el ya mencionado que conecta la placa al puerto
USB de la computadora, los otros dos son los cables de audio, de los cuales:
uno se conecta mediante plug TRS directo a la guitarra y el otro es un
jack TRS a la salida estreo de audio en la que vamos a conectar nuestros
auriculares o equipo de monitoreo. Adems de esto tenemos el respaldo y calidad de JamMate, una divisin de SIMS (Samick Innovative Music System)
que como el nombre indica es la parte de innovacin en sistemas musicales
de la prestigiosa marca de guitarras y bajos Samick. Esta divisin se encarga
de crear soluciones de audio profesional para msicos, por lo que desde su
concepcin, es una placa pensada para que sea simple, prctica, fcil de usar
e instalar pero que de un resultado profesional. Por eso adems de ASIO soporta drivers WDM, MME y Direct Sound. Sumada a todas estas funciones,
tenemos que destacar tambin, que la Rock Frog viene con una versin full
del software Plexi Combo y versiones demo de varios programas lderes en el
mercado como Amplitube. Con estos programas podremos emular cualquier
tipo y marca de amplificador y hacer que nuestra guitarra o bajo suene de
la forma que siempre buscamos y podamos realizar las grabaciones con ese
sonido, adems de las innumerables aplicaciones que facilitan el trabajo del
msico como afinador y metrnomo.
Esta placa es compatible con Nuendo, Sonar, Cubase, Live, Adobe Audition y todos los estndar de softwares abiertos del mercado.
Teclado de aluminio
Una empresa china acaba de lanzar al mercado una nueva lnea de teclados cuya carcasa exterior es de aluminio. Esto ha provocado asombro y sorpresa en tecladistas de todo el mundo. Qu son exactamente y para qu sirven?
Se trata de la compaa CME cuyo lema es: siempre un paso adelante
y la serie UF de controladores MIDI. sta es, sin duda, la ms elegante de
todas las lneas de teclados jams creados. Desconocemos si la esttica exterior influy o no positivamente en la toma de decisin de cientos de miles de
msicos a la hora de haber optado por estos aparatos modernos y ecolgicos,
GRABANDO EN CASA II
127
razn por la cual nos moveremos hacia el interior de los mismos con datos
mucho menos subjetivos.
Segn sus fabricantes esta serie, integrada por los teclados UF50/60/70 y
80, est inspirada en los sintetizadores. Por eso incluyen 8 controles en forma
de perillas tal como tenan los viejos y clsicos sintetizadores analgicos de
los aos setentas y tan difciles de encontrar en los nuevos teclados pero programables. Con ellas se pueden, entre muchas otras cosas, controlar procesos
de variaciones de sonidos en tiempo real (como Cutoff / Resonancia / Ataque
/ Reverb / Chorus / Variation, etc.)
Algn da todos los hostels y bares de Italia tendrn WIDI entre sus
servicios prestados coment Andrea De Paoli, uno de los msicos embelezados por la tecnologa de punta de esta empresa, haciendo un paralelismo con
el servicio de WiFi. Esto se debe a que, inspirado en la conexin sin cables de
Internet, CME incorpor la posibilidad WIDI en sus teclados UF.
Aclaremos que WIDI es la transmisin inalmbrica del MIDI. Este ltimo
es el sistema que usan los instrumentos musicales electrnicos para interconectarse con computadoras y entre si y consiste en el envo de notas musicales.
El sueo de todo pianista clsico es un instrumento fcilmente transportable, liviano y con teclas pesadas donde cada una de ellas dispare un
martillo al igual que en un piano de cola y el UF 80 es eso dijo Guy Allison
uno de los compositores de mayor trayectoria en la industria del cine y la
televisin quien ha tocado con los Doobie Brothers, Air Supply y The Moody
Blues, entre otros.
Adems estos teclados tienen conexin USB para usar con computadora,
traen 6 botones de transporte (REC, PLAY, STOP, REWIND, etc) para manejar remotamente un secuenciador (Nuendo, Sonar, Cubase, Pro Tools, etc.)
y son compatibles con Windows XP, Vista y Mac OSX.
Muchas veces la tecnologa se toma su tiempo para llegar a Latinoamrica pero esta vez ha sido casi en simultneo con el primer mundo coment
Alejandro Kurokawa de www.pcmidicenter.com al ser consultado acerca de
estos instrumentos ultralivianos.
TS-88: Un estudio de Grabacin Profesional para la PC
Musonik, la evolucin de Terratec Promedia, creadores de las primeras
interfases de audio para PC, lanza al mercado la placa PCI multipista TS-88.
Con la revolucin digital en mente, esta firma alemana promueve ambiciosos productos de uso intuitivo para productores y msicos, llevando ms
128
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
129
V Machine
El ms novedoso y poderoso mdulo de sonidos
SM Pro Audio, de la mano de PC MIDI Center, present en Argentina su
ms nuevo producto: V Machine. Este mdulo, ideal para msicos que tocan
en vivo, es un rpido y compacto cargador de instrumentos virtuales (VST
/ VSTi) y efectos. Es decir que podemos guardar los mejores instrumentos
virtuales que consigamos dentro del disco rgido del V Machine, para tenerlos siempre con nosotros en vivo o estudio, disparar estos sonidos desde un
controlador MIDI o USB conectando sus salidas a la consola van para ser
reproducidos. Las ventajas de este mdulo son varias, la primera es evitar
tener una computadora sobre el escenario y trabajar con un dispositivo dedicado a la tarea de la carga de instrumentos virtuales. Esto es un gran punto a
favor porque tenemos una ms rpida carga del sistema operativo del mdulo
comparado con una notebook, evitamos tambin los cuelgues, frisados y dems que se puedan producir en un sistema multipropsito como son las PC.
Y tambin se optimiza el tiempo de carga y de cambio de un VST al siguiente
tenindolos todos a mano, y en una lista muy conveniente.
Obviamente vamos a poder agregar ms VST que los que provee el fabricante, modificar y crear bancos a gusto, y adems otro punto muy interesante es que podremos linkear y unir varios PLUG INs y VSTs o VSTis para
poder modificar y crear nuestros propios sonidos. Es decir que podremos, por
ejemplo: cargar un Minimoog y sumarle efectos como Reverbs, moduladores
y dems para crear nuestro propio sonido de Minimoog, o incluso deformarlo
a tal punto de no reconocer la fuente y crear as nuestro sonido nico. En una
computadora, este tipo de trabajo lleva mucho tiempo de carga, procesamiento
y encadenamiento, pero con el V Machine es muy rpido, gracias a su sistema
operativo optimizado para estos trabajos.
El V Machine tiene un procesador de 1Ghz, un disco flash de 1GB (ms
que suficiente para la carga de VSTs), 512 MB de memoria RAM, expandibles
a 1GB adems de un decodificador de audio de alta calidad, todo en un cuerpo
de aluminio slido muy resistente para mejorar la transportabilidad.
Cabe destacar otra gran ventaja del V Machine que es su precio, ya que
su principal competidor tiene un valor de ms del doble y es muy difcil de
conseguir en nuestro pas, por lo que tambin es difcil conseguir soporte
tcnico en caso de necesitarlo.
APNDICE 3
INFORMES COMPARATIVOS
NICOLS FURYER
Micrfonos Condenser
Modelos: HSR 3.2, Behringer B-1, Behringer C-1, Samson C03 y
Rode Nt2A
No es fcil comparar distintos modelos y tipos de micrfono, sobre todo
estos cinco modelos que son muy vendidos en Argentina. Para empezar dos
poseen patrones cardioides y los otros tres van un poco ms all para incluir
una llave selectora multi patrn.
Comencemos por los modelos ms simples, tenemos el Behringer C-1,
que es un micrfono cardioide de diafragma pequeo (16mm) y una respuesta
en frecuencia que vista en el manual es un tanto sospechosa por tan perfecto
grfico, el cual se ve solo en micrfonos de la ms alta gama con diafragma
doble y grande (tipo Neumann). El tipo de montura en el pie es un soporte
fijo, o sea, que transmite por va slida todos los ruidos y vibraciones que se
encuentren cerca del mismo provenientes de golpes, pasos, etc.
El Behringer B-1 posee datos un poco ms reales (no mucho), los cuales
muestran en las altas frecuencias una acentuacin. Mientras ms altas son,
el micrfono es ms direccional, y en frecuencias bajas se convierte casi en
omnidireccional, es decir que es muy propenso a captar ruidos de trnsito o
coolers de Pc, independientemente de hacia dnde apuntemos el mismo. Este
micrfono tiene la ventaja de poseer el soporte anti ruido (shock mount) tipo
araa, tener diafragma de 1, y poseer corte de graves y pad atenuador de
10dB. Lo malo es que el Pad y el corte se encuentran en el mismo switch y
no podemos activar los dos a la vez, sino: uno o el otro.
El Samson C03 posee corte de graves y Pad atenuador de 10dB independientes, es multipatrn (cardioide, omnidireccional y figura de 8), por lo cual
al tener estas ventajas es extrao que en el resto de los aspectos est descuidado. Digo esto porque posee diafragma pequeo (19mm) y no trae soporte
anti-ruido, sino soporte rgido. En caso de querer agregarle un buen soporte
tenemos que pensar en sumarle al precio del micrfono alrededor de $ 200.
Este problema, siendo objetivo, se puede resolver fcilmente sumando ms
132
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Rode
Nt2-A
25 mm
Multi
Fijo
Si
Si
No
535.
El modelo HSR 3.2 por suerte posee todas las mejores caractersticas y las
condensa en un solo modelo. Es un micrfono con: doble diafragma grande de
1, multi patrn (cardioide, omnidireccional y figura de 8), corte de graves y
Pad atenuador de 10dB independientes, que se pueden usar al mismo tiempo
y adems viene con el soporte antirruido tipo araa. Lo interesante es que en
la comparacin de precios, tambin sale ganando, porque adems de tener
mejores caractersticas es ms barato que el Samson con un buen soporte,
y no est muy lejos de los modelos Behringer a los cuales supera sin mucho
esfuerzo.
Por ltimo vamos a comparar estos modelos con el Rode NT2-A que es un
micrfono multi patrn (cardioide, omnidireccional y figura de 8), diafragma
de 1 (25mm), corte de graves (80Hz o 40HZ) y Pad atenuador (-10 o 5dB) o
sea, igual en caractersticas al HSR pero con la enorme desventaja de costar
ms del triple. Adems viene con soporte fijo y a ese precio final tenemos
que volver a sumar $ 250 para comprar el soporte original del micrfono. La
calidad de grabacin y sensibilidad es tambin muy parecida al HSR 3.2, la
diferencia radica en que aqu estamos pagando la marca.
Por lo que la conclusin se encuentra ms que clara ya que por varios
cuerpos el HSR 3.2 gana en cuanto a precio y caractersticas, dejando en claro
que es un micrfono profesional, con todas las caractersticas necesarias y a
un precio insuperable.
GRABANDO EN CASA II
133
134
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
135
Cabe destacar tambin que aunque haya quedado presente el mito que
dice que Mac es el entorno para trabajar y que PC es inestable, no es ms que
eso: un mito. Por ejemplo encontramos que el disco ECO, de Jorge Drexler se
grab en PC, para nombrar solamente un ejemplo de un disco con muy buen
sonido y muy cercano a nosotros. Por lo que la PC es un muy buen entorno (y
tambin ms barato) para trabajar si sabemos elegir nuestro sistema operativo
(no abalanzarnos sobre el nuevo Windows, sino dejar pasar un poco el tiempo
hasta que funcione correctamente) y el hardware que utilizamos.
Para terminar de decidirnos hay una cosa ms que debemos saber. Pro
Tools es un programa que intenta abarcar todos los aspectos del audio (creacin, grabacin, edicin, Midi, edicin de video, etc.) y en su versin HD lo
hace realmente muy bien, en cambio las versiones LE y M-Powered se cumple
en algunos aspectos el dicho el que mucho abarca, poco aprieta. Steinberg,
como decamos anteriormente, es como una familia de productos, es decir
que los productos en cierta forma se complementan en el sentido que: Cubase
est apuntado a la creacin musical de audio/Midi, Nuendo a la grabacin,
mezcla, etc., es decir que tiene herramientas ampliadas, y WaveLab se basa
en la postproduccin de audio. Por lo tanto tenemos productos especficos
para distintos usos.
La decisin acerca de cul es mejor es simple Cul de los dos sistemas
se adapta mejor a nuestras necesidades? Realizamos tareas especficas o hacemos un poco de todo? Cul es nuestro presupuesto? Para esto no hay una
nica respuesta sino que hay tantas respuestas como usuarios.
Placas de audio para guitarristas
Las principales marcas de audio digital profesional del mundo, poseen
placas dedicadas a guitarristas o bajistas y son muchas veces las ideales para
comenzar a armar un estudio de grabacin personal. En esta nota veremos
los modelos ms importantes: Rock Frog de Jammate, Pod Gx de Line 6, Fast
Track de M Audio, UGM96 de ESI Pro y Amon de Infrasonic.
Cantidad de canales simultneos y tipos de entrada
La Rock Frog posee una entrada de Instrumento (Hi-z) que puede ser
usada tanto en guitarra como bajo al igual que todas las entradas de instrumento, y tiene adems una salida estreo de auriculares. La particularidad de
esta placa es que la conexin de instrumento es un cable plug macho que se
enchufa directamente a la guitarra, es decir que no se necesita un cable extra
136
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
137
Todas las placas de esta nota poseen drivers ASIO que son los que permiten que no tengamos latencia al grabar y se puedan utilizar tambin efectos en
tiempo real como Amplitube y Guitar Rig.
Materiales de construccin
Es importante el material de la construccin porque al tratarse de placas
externas, son placas pensadas para usar en vivo y transportarlas tanto al escenario como a estudios.
Las Rock Frog, Fast Track y Pod Gx tienen carcasas plsticas. La Amon
y la UGM96 poseen cuerpos de aluminio de alta resistencia.
Precio
Como sucede con todas las placas, la mejor placa es la que ms se adapte
a lo que necesitamos hacer, por lo que los saltos de precio entre placas a veces
resultan ser injustificados o se termina pagando marcas cuando invirtiendo eso
en otras placas se obtienen resultados superiores.
138
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Cantidad de canales
Las tres placas de esta nota poseen 8 canales de entrada analgicos y 8
canales de salida. La Delta y la ESP poseen el subfijo 1010 gracias a que tienen
conexin digital S/Pdif la cual suma dos canales ms, pero como el formato es
digital para poder utilizarlas necesitaremos otro dispositivo que pueda enviar y
recibir en el mismo S/Pdif, por lo cual slo contaremos las entradas analgicas,
es decir que las tres poseen la misma cantidad: 8 canales.
Tipos de canales y conversores
Como mencionamos antes, las tres placas tienen la misma cantidad de
canales, pero eso no quiere decir que tengan el mismo tipo de entradas. La
TS88 posee 8 entradas de lnea. La Delta 1010lt posee 8 canales de lnea y 2
para micrfono y la ms completa es la ESP1010e que posee dos entradas de
micrfono con pahntom power, dos entradas de instrumento, y dos salidas de
auriculares, adems de los de lnea. Todas poseen conversores de 24 bits / 96
Khz.
Formato
Estos tres modelos tienen conexin interna con la PC, pero lo que cambia
es la forma en que tienen las conexiones de audio. Las 3 presentan formas distintas de encarar un mismo problema: Cmo se pueden poner 8 conexiones de
audio en una placa interna? Algunos fabricantes lo resolvieron de una forma
ms prctica y cmoda que otros. Veamos las diferencias.
La ESP1010e posee una placa interna que mediante un cable se conecta a
un mdulo de aluminio con tamao de rack donde estn todas las entradas y
salidas, lo cual es una solucin cmoda y duradera (es prcticamente imposible
que se rompa). La TS88 posee la misma conexin pero el mdulo externo tiene
un formato de 5 ideal para conectarlo a la baha frontal de la computadora
junto a la lectora de CD / DVD. Al contrario de estos formatos la Delta 1010lt
posee una conexin a la placa interna de donde salen las conexiones para los
8 canales analgicos ms los dos digitles. Es decir que quedan colgando 20
cables de la parte posterior de nuestra computadora y desde ah tendremos que
conectar los instrumentos, micrfonos o lo que utilicemos. Un diseo que ms
que solucionar genera problemas, y sin contar los problemas de rotura a largo
plazo de las conexiones. Pese a todo esto el precio de esta placa no es inferior
(como debera) al de las otras dos, sino que al contrario. Esto se debe a una
GRABANDO EN CASA II
139
140
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
141
Conversores
En este caso poseen tambin todas conversores que trabajan al mismo
nivel de muestreo: 24 bits / 96 Khz, con excepcin de la Maya 44 USB que
trabaja a 20 bits / 48 Khz. A pesar de esto no todos los conversores tienen la
misma calidad por ms que trabajen a la misma frecuencia.
En el caso de este testeo podemos deducir que el orden de calidad en las
placas de 24 bits / 96 Khz es: Audio Fire 4, Windy 6, Presonus y Fast Track
Pro. No siendo este el orden del precio al cual se encuentran en el mercado. Es
ms, podramos decir que es casi el inverso, ya que como sabemos, el precio
no responde siempre a una cuestin de calidad, sino de marketing y dems que
son ajenas a lo que a nosotros interesa.
Precio y soporte tcnico post venta
Como siempre recomendamos estar atento al soporte tcnico y respuesta
del importador, ya que tendramos que evaluar: en el caso ficticio de perder el
cable MIDI de la Presonus, por ejemplo, alguien responder por eso? O ms
all de eso, con cualquier placa Tengo forma de conseguir repuestos o ayuda
en la configuracin de mi placa?, Comprar la placa ms cara me asegura que
alguien me respalde en caso de necesitarlo?
Pocas veces el precio y la garanta van de la mano del soporte tcnico
en este caso, por lo que es preciso que evaluemos este punto detenidamente.
Podemos encontrar en foros de nuestro pas a usuarios que ya han adquirido
estas placas y podrn comentarnos en caso de haber tenido problemas, si recibieron la ayuda necesaria.
142
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
143
GRABANDO EN CASA II
pocas veces por una cuestin de calidad del mismo y la mayora por una cuestin
de marketing, ya que en muchos casos el fabricante es el mismo.
A continuacin presentaremos los parmetros de cada modelo en forma
de cuadro para que podamos visualizar fcilmente las diferencias. Entre las
cuales est tambin el parmetro quizs ms importante a la hora de elegir en
estos tiempos de crisis: su precio.
M Audio
Oxygen 49
8 perillas
Controles
Conexiones
8 sliders
transporte
y control de
octavas
USB
con salidas
MIDI,
entrada
de pedal de
sustain
Banco de
memoria
10 memorias
para presets
Display
SI
Precio
u$s 340
Midiplus
Origin 49
Behringer
UMX 49
Emu
Xboard 49
8 perillas
16 perillas
8 perillas,
8 deslizables
y control de
octavas
USB con
USB con
salidas MIDI, salidas MIDI,
entrada
entrada
de pedal de
de pedal de
sustain
sustain
Slo USB
15 memorias
10 memorias
NO
SI
u$s 205
NO
u$s 365
SI
u$s 360
144
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
145
modelos menos los nEar y los Bx5 tienen el woofer de lo que suele llamarse
cartn (fibra de carbn en realidad) que es lo ms comn, mientras que ellos
poseen Woofer de Kevlar lo que les da otra definicin y calidad. Hay que recordar que todos los monitores ms caros poseen este tipo de Woofer ya que
es el material ms dctil y de mejor respuesta para graves. En cuanto a los
tweeters no existe diferencia de calidad entre estos modelos.
La calidad de los gabinetes es muy similar en los 6 modelos. Son de MDF
(fibra de media densidad) forrados y poseen bordes redondeados para evitar la
difraccin en altas frecuencias.
El tipo de entrada en cada monitor vara, as que voy a explicar brevemente
las diferencias entre cada conexin antes de ver cuales tiene cada modelo. Existen bsicamente de 3 tipos: RCA, PLUG y CANNON (XLR). La conexin
por RCA es la de ms baja calidad, bsicamente porque es desbalanceada (en
grandes distancias puede tener ruido) y porque los cables que comnmente se
consiguen son de baja calidad, aunque tambin hay cables buenos.
La conexin por Plug puede ser balanceada (TRS) o desbalanceada (TS),
y cambia el tipo de cable que utilicemos segn sea una opcin o la otra. La
entrada Cannon o XLR es siempre balanceada. Recordemos por ltimo que
para usar la conexin balanceada la salida de nuestra placa de sonido debe ser
tambin balanceada. Si nuestra placa posee salidas desbalanceadas, debemos
usar cables desbalanceados para entrar a los monitores aunque la entrada de
ellos sea balanceada.
Los Samson Resolv A5 poseen entrada por RCA o por Plug TRS. Los
HSR 2.50 poseen entrada XLR y TRS, al igual que los nEar 05 y los BX5. Los
VL-A5 poseen solo entrada XLR.
En cuanto a los Blow 5D hay una particularidad en cuanto a su conexin
que cabe mencionar por separado: Poseen un conversor digital S/Pdif incorporado. Es decir que si tenemos salida S/Pdif en nuestra placa de sonido
podremos conectarlos directamente a los monitores por coaxial o AES / EBU
sin necesidad de utilizar un conversor externo y evitando de esta forma la
prdida de calidad. Adems cuentan con TRS y XLR analgico al igual que
los otros modelos. Existe tambin el modelo Blow 5 sin esta conexin el cual
obviamente es ms econmico.
Adems de esto los Blow 5D poseen otra particularidad: mediante switchs
en la parte trasera podemos elegir la frecuencia del corte de graves, de agudos
146
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
GRABANDO EN CASA II
147
148
JOS SAMPLERTINI - NICOLS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MARCELO ROASCIO
Salidas y ms conexiones
La Fast Track Ultra 8R, cuenta con 8 salidas balanceadas TRS y dos salidas de auriculares, la FireStudio Tube posee 6 salidas balanceadas TRS y una
salida de auriculares. La AudioFire Pre 8 tiene 8 salidas balanceadas, siendo
dos para auriculares con control de volumen propio, mientras que la Lexicon
solo tiene dos salidas balanceadas por TRS.
La Lexicon se queda bastante atrs en cantidad de salidas, ya que solo
tiene una salida para quien mezcla en estreo. No podremos mezclar en 5.1
por ejemplo ni tampoco enviar distintas mezclas de monitoreo a los msicos
que puedan estar grabando, mientras que la Fast Track, la FireStudio y la AudioFire cuentan con lo necesario para poder hacer esto.
Pensando en las conexiones extra, podemos decir que todas tienen
MIDI, pero la Presonus y la M Audio difieren en que esta conexin debemos
hacerla con un cable externo que se conecta a la placa, es decir que no tienen
entrada MIDI Din 5 estndar sobre la misma. El gran problema de esto es que
si llegamos a perder este cable o si se rompiese, en lugar de poder comprar un
simple cable MIDI, vamos a tener que buscar un cable propietario, que de por
si, si lo conseguimos ser mucho ms caro y adems si pasaron varios aos
desde que compramos la placa es posible que ni siquiera podamos encontrar
el repuesto.
La Fast Track en este mismo cable cuenta con conexin S/Pdif coaxial, la
Lexicon posee S/Pdif por conexin coaxial directo en la placa, la FireStudio
Tube no posee conexiones digitales pero cuenta con 6 entradas analgicas ms
y la AudioFire Pre 8 posee conexin ADAT y S/Pdif, es decir que tendramos
8 canales ms del ADAT y 2 por el S/Pdif lo que dara un total de 16 canales
de entrada y salida, siendo as la que mayor nmero de entradas tiene en total.
Adems la AudioFire Pre 8 posee 2 canales de insert para poder conectar
efectos externos.
Diseo, calidad y Soporte
En cuanto a diseo podemos decir que la I-Onix es el modelo ms atractivo y moderno, pero talvez el menos prctico. Las otras 3 placas poseen
el clsico tamao de rack universal para poder montar en cualquier anvil.
Debemos tener en cuenta la calidad y soporte tcnico de la placa al comprarla,
ya que por cualquier problema con equipos tan caros, donde uno puso tanto
sacrificio para comprarla, no contar con un servicio tcnico decente puede
ser una catstrofe y de las marcas mencionadas pocas cuentan con un soporte
149
GRABANDO EN CASA II
FireWire
FireWire
USB
USB
Conexiones
Extra
MIDI, S / Pdif y
ADAT
MIDI
MIDI y S / Pdif
MIDI y S / Pdif
Precio (u$s)
1224
1690
915
1125
BIBLIOGRAFA