DE LA PREGUNTA QU ES LA CRTICA?, A QU HACE LA CRTICA?

PARA FINALMENTE INDAGAR A

QUIN LE INTERESA LA CRTICA TELEVISIVA? YAMILA HERAM (pp. 1828).

DE LA PREGUNTA QU ES LA CRTICA?, A QU HACE LA CRTICA? PARA

FINALMENTE INDAGAR A QUIN LE INTERESA LA CRTICA TELEVISIVA?

FROM THE QUESTION: WHAT IS THE CRITIC? TO: WHAT DOES THE CRITIC DO? TO
FINALLY INQUIRE: WHO CARES FOR TELEVISION CRITIC?

Mg Yamila Heram
Universidad de Buenos Aires
CONICET
yaheram@yahoo.com.ar
Argentina
Resumen
En el siglo XX se produjo una amplia proliferacin de las industrias culturales (radio,
televisin, video, Internet). Esta masificacin de la cultura otorg un nuevo lugar a la crtica,
anteriormente reservada a la literatura y extensiva a otras artes, y luego prolongable a los
medios masivos de comunicacin como objeto de inters. En lo que respecta a la crtica
televisiva, se parte de un problema, que podramos resumirlo como el de analizar, interpretar y
evaluar un objeto democrtico; todos consumimos televisin y todos tenemos algo para decir
acerca de ella, pero a quin le importa la crtica televisiva? Por eso, de los tres interrogantes
que se desprenden del ttulo nos interesa detenernos en este ltimo, ya que si bien no
pretendemos obviar definiciones, ni funciones, consideramos que el nfasis en esta ltima
pregunta acarrea un anlisis por las determinaciones. A modo de hiptesis consideramos que
una posible y contextual respuesta permitir dar cuenta de los desplazamientos y tensiones en
la manera de abordar la temtica de la televisin por parte del campo acadmico por un lado y
por el otro, de cierta prensa de interpretacin y orientacin cultural.

Palabras claves: crtica televisiva, crtica cinematogrfica, televisin

Abstract
th

In the 20 century there was a proliferation of cultural industries (radio, television, video,
internet). This massification of culture gave the critic a new place, previously reserved to
literature and other arts, and then extensive to mass media as objects of interest. Regarding
television critic, we begin from a problem, which can be summarized in the fact that we analyze,
interpret and criticize a democratic object: we all consume television and we all have
something to say about it, but who cares for television critic? This is why, from the three
questions mentioned in the title, our interest will focus on the third one. Although we do not
intend to avoid definitions or functions, we consider the emphasis on this last question gives rise
to an analysis of determinations. As an hypothesis, we consider a possible and contextual
answer will allow us to account for the shifts and tensions in the ways the academic field, on the
one side, and certain interpretation and cultural press, on the other, approach the television
issue.
Key words: television critic, cinematographic critic, television

(Recibido el 05/04/10)
(Aceptado el 27/09/10)

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1. Introduccin
Lo decisivo es que el soberano gesto del
crtico finge ante los lectores una independencia que no tiene
y reclama una misin rectora incompatible con su propio
principio de la libertad espiritual
Theodor Adorno, Prismas

xiste algo instituido que pueda denominarse crtica televisiva? A diferencia de

otras crticas parecera que la crtica de televisin se encuentra an en
disputa por la legalidad y legitimidad de su discurso. Preguntarnos por sta
implica detener el anlisis de un medio que se caracteriza por lo efmero. En este sentido, uno
de los contrastes con otros productos culturales como el cine, la fotografa y la literatura, es la
valoracin esttica que se realiza de los mismos; muchas veces esta afinidad esttica hace que
se los intente retener, ya sea por medio de la compra de libros, de la conformacin de
videotecas. Por el contrario, en el caso de la televisin existira la dificultad de retener a los
productos televisivos para su contemplacin, en parte, quizs por la valoracin que se hace del
mismo.
Las dificultades en la teorizacin acerca de crtica televisiva radican en mltiples
variables: en su propia definicin -qu sera la crtica televisiva? Qu queda fuera de sta?
Cmo delimitar los campos de accin de la crtica?-; sus potenciales clasificaciones -crtica
textual, promocional, cultural?-; pero posiblemente, la ausencia de la valoracin esttica de los
medios de comunicacin, en este caso de la televisin, es lo que la hace un campo no
instituido, a diferencia por ejemplo de su antecesora, la crtica cinematogrfica. Como expresa
Mirta Varela (2004) si bien no supone asumir que la historia del arte carece de complejidad,
permite encontrar un campo consolidado en el cual ubicar, clasificar y ordenar algunos
problemas. Entonces, sin querer obviar la dificultad que implican las definiciones, nos interesa
comenzar por el final, es decir, de la pregunta qu es la crtica?, a qu hace la crtica?
(Cingolani: 2008) por la de a quin le interesa la crtica televisiva?
De los tres interrogantes, el primero qu nos remite a una perspectiva ms
historicista, que puede derivar en lo descriptivo; el segundo qu hace o cmo lo hace
implicara una pregunta ms de ndole formalista, esteticista y/o estructuralista; y por ltimo el
a quin, que tambin podra pensarse como el para quin, nos promueve cuestionar los por
qu; el nfasis en esta ltima pregunta acarrea un anlisis por las determinaciones. A modo de
hiptesis, consideramos que una posible y contextual respuesta a este interrogante permitir
dar cuenta de los desplazamientos y tensiones de la crtica televisiva en relacin con las dems
crticas.
Si bien hemos decidido comenzar por la pregunta final, no obviamos qu es la crtica
televisiva? La semitica ha sido la disciplina que ms ha trabajado sobre esta temtica por lo
cual nos remitiremos a lo ya publicado para intentar continuar abordando las problemticas en
torno a este objeto no muy desarrollado en el campo acadmico. Para ello, primeramente,
quizs sea pertinente indagar en la nocin de crtica literaria, para, de esta manera, reconstruir,
al menos panormicamente, los antecedentes en los que se inscribe la crtica televisiva. Cabe
aclarar que consideramos a los conceptos como construcciones sociales e histricas, por ende,
sera imposible dar cuenta de una definicin taxonmica y cerrada ya que stos adquieren,
segn el momento y contexto histrico, diversas connotaciones y significaciones en relacin,
entre otras cuestiones, con los cambios en los medios de produccin, como expresa Williams
se los piensa como universales pero, de hecho, estn condicionados histricamente (Sarlo:
1979). Una segunda advertencia es que si bien no pretendemos indagar acerca de la crtica
literaria, retrotraernos a sta, al menos de manera genrica, nos permitir rastrear tradiciones,
similitudes y diferencias entre crtica de artes y crtica de televisin.

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2. De la crtica literaria a la televisiva

El origen etimolgico de crtica es el mismo que el de crisis, del griego krits (juez), que
favorece la perspectiva de evaluacin, de examen o juicio. La Real Academia Espaola define
a la crtica como Examen y juicio acerca de alguien o algo y, en particular, el que se expresa
pblicamente sobre un espectculo, un libro, una obra artstica, etc. o como un conjunto de
los juicios pblicos sobre una obra, un concierto, un espectculo, etc.. Si coincidimos en estos
posibles enunciados acerca de qu es la crtica, observamos que pueden ser aplicados a los
medios masivos de comunicacin as como tambin a las artes. Consideramos que partir de
una definicin en comn es necesario, para luego, sobre la base de esta premisa compartida,
poder indagar qu entendemos por la crtica televisiva, no en general, en abstracto, sino en
relacin con el contexto histrico actual, y para ello nos retrotraemos a cierto origen histrico de
la misma.
Este concepto surge en la Modernidad (Capitalismo y el Estado moderno), o como
expresa Terry Eagleton en la lucha contra el Estado absolutista, en palabras del autor:
La reflexin crtica pierde su carcter privado. La crtica se abre al
debate, intenta convencer, invita a la contradiccin. Pasa a formar
parte del intercambio pblico de opiniones. Visto histricamente, el
concepto moderno de crtica literaria va ntimamente ligado al
ascenso de la esfera pblica liberal y burguesa que se produjo a
principios del siglo XVIII. La literatura sirvi al movimiento de
emancipacin
de la clase media como medio para cobrar
autoestima y articular sus demandas humanas frente al estado
absolutista y a una sociedad jerarquizada (1999: 12).
Entonces, una primera cuestin es el carcter pblico que adquiere, trabajar el
concepto de crtica implica, inevitablemente, unirlo al de literatura. La nocin de sta ltima, en
su forma moderna, data del siglo XVIII, aunque no se desarroll hasta el XIX, es decir, la crtica
nace en su relacin con la literatura: la crtica literaria. Raymond Williams en Marxismo y
Literatura (2009 [1977]), da cuenta del origen histrico del trmino literatura haciendo
referencia a que en su primer estadio ste remita al nivel de acceso a la educacin, es decir
como capacidad y experiencia de lectura. Explica el autor tres tendencias en el desplazamiento
del concepto:
Un pasaje desde el saber al gusto o sensibilidad como criterio de
definicin de la cualidad literaria; segundo una creciente
especializacin de la literatura en trabajos creativos o de
imaginacin; tercero: un desarrollo del concepto de tradicin dentro
de trminos nacionales, cuyo resultado es una ms efectiva definicin
de literatura nacional (2009: 69).
De esta manera, la crtica se convirti en un modo de validacin, si anteriormente
literatura implicaba a todos los libros impresos, sera la crtica la encargada de definir qu es
literatura y qu no. Podramos, entonces, coincidir en que la crtica literaria sola considerarse
una formulacin y defensa de los juicios de valor acera de las obras literarias por parte de
personas eruditas en literatura y crtica (Ruthnven, 2002: 110). La cuestin de la evaluacin
sobre la base de valores estticos es el componente determinante en la crtica, por ende, su
funcin implica cierto control social y una limitacin, desde una perspectiva de clase, de lo que
es considerado como laudable. La valoracin implica jerarquizacin de los elementos que
entran en juego en el anlisis, as como la argumentacin que ello conlleva. La crtica adquiere
relevancia al convertirse en la nica va de legitimacin y se manifiesta en el texto de opinin y
la funcin del crtico sera la de administrar normas.
En el campo literario se produjo cierto desplazamiento en los ejes de preocupacin de
la crtica. Se comenz por indagar al autor, luego a la obra y finalmente al lector. Estos cambios
-que tambin podemos visualizarlos en el campo de la comunicacin y la cultura- ilustran cmo
el nfasis ha ido variando a lo largo de la historia. En un primer momento, indagar acerca de la
figura del autor implicaba analizar el sentido de la obra, la pregunta era por la intencin del
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escritor. De la insatisfaccin por los alcances de dicho anlisis, la preocupacin se desplaza a

la obra en si misma. El formalismo ruso hacia la primera dcada del siglo XX y el
estructuralismo francs hacia los 60, fueron las disciplinas que realizaron este trabajo. Una de
las principales limitaciones de este mtodo fue la inmanencia, el detallismo en el texto impidi
explicar aquello que la obra no brindaba, es decir, dar cuenta de sus condiciones de produccin
y de recepcin. Finalmente, se pas al inters por el lector, si bien esta preocupacin podra
ser tema de la sociologa literaria, tambin la semitica se ocup de analizar cmo el lector
est inscrito en la obra. Bajo estos cambios de paradigmas y perspectivas, la crtica literaria se
fue consolidando como la va de legitimacin y validacin desde la cual analizar las obras.
En el siglo XX hemos presenciado una proliferacin de las industrias culturales (radio,
televisin, video, Internet), mediante la masificacin de la cultura la crtica, anteriormente
reservada a la literatura y luego extensiva a otras artes, se hizo prolongable a los medios
masivos de comunicacin como objeto de inters. En lo que respecta a la crtica televisiva (y
podramos incluir a la radio tambin), se parte de un problema, que podramos resumirlo como
el de analizar, interpretar y evaluar un objeto democrtico; todos consumimos televisin y
todos tenemos algo para decir acerca ella.
Son acaso necesarias las mismas competencias culturales para leer una obra literaria
que para ver televisin? La pregunta es retrica, ya que la respuesta es evidente, para acceder
a la literatura es preciso transitar por un proceso lento y sistemtico que es el de la lectura, esto
implica discernir lo relevante de lo que no lo es, para de esta manera comprender el sentido de
la obra. En el caso de la televisin, si bien es cierto que a partir de las diversas competencias
culturales se puede decodificar los mensajes de manera distinta, en primera instancia existe un
acceso ms democrtico, es decir: todos estamos en condiciones de ver televisin y por ende
de hablar y opinar acerca de sta. En este sentido, el lugar de la crtica televisiva enfrenta la
dificultad de evaluar un objeto que no necesita de ella para constituirse como tal, es decir, la
crtica no cumplira la funcin de sancionar, de limitar qu es un programa de televisin y qu
no; por el contrario en las artes la figura del crtico sera la de quien aprueba y convalida a
dicho producto como artstico.
Es necesario tener presente estas caractersticas del medio para entender, en parte,
las dificultades de la consolidacin de su crtica, en el sentido no de su existencia y visibilidad.
Por el contrario se encuentra cada vez ms omnipresente el discurso acerca de la televisin,
llegando los casos extremos de los programas metatelevisivos actuales como son Bendita TV,
TVR, Zapping, 678. Con esto hacemos referencia a que el lugar preponderante que ocupa la
crtica televisiva no significa que sta posea la legitimidad y preponderancia de otras crticas.
En este sentido, Mirta Varela (2009) rescata un trabajo pionero de Raymond Williams en el que
da cuenta de que la televisin impone una atencin desatenta, dice la autora: los crticos de
arte vieron en este rasgo, un lmite esttico determinante para la televisin (p. 215). Entonces,
si la televisin se encuentra siempre presente, es parte de nuestra cotidianidad tanto en la
esfera de lo pblico como de lo privado, si todos tenemos acceso a ella, la principal dificultad
residira en el para qu de su crtica, podramos sintetizar el problema como el de un objeto
democrtico y un discurso innecesario.
En una especie de paradoja observamos cmo la temtica televisiva ocupa, da a da,
ms espacio en los suplementos de espectculo de los diarios ms vendidos, en las revistas
semanales, mensuales y en la propia televisin, la autoreferencialidad es evidente y
hegemnica (y tambin ms econmica). A su vez, los receptores no necesitan de una crtica
televisiva para realizar sus consumos, les resulta irrelevante, en todo caso podra ser utilizada
como reafirmacin de cierto gusto anteriormente legitimado. En este sentido coincidimos con
Lasagni y Richeri:
Muchos consideran que la crtica escrita en los peridicos no es una
fuente significativa y no ofrece parmetros tiles para valorar la
calidad de la televisin. Por otra parte, las crticas televisivas en los
peridicos ms que ofrecer juicios sobre la calidad de los programas
estn destinadas a informar a los telespectadores que quieren saber
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algo sobre los contenidos, sobre la continuacin de la historia, sobre

los protagonistas, etc. (2006: 61).
Los suplementos de espectculo cumplen una funcin de promocin o condena de los
productos y la crtica instala una agenda de temas que interpela ms a los programas y a sus
productores que a los receptores. A diferencia de otras crticas (cine, teatro) que implicara un
accionar del pblico, ya sea movilizndose hasta el lugar, o abonando una entrada, la televisin
est all, es parte de la vida cotidiana y como tal la crtica cumple la funcin de estar, como
sistema meta discursivo de la propia TV.

3. La televisin argentina y la prensa grfica: un comienzo de indiferencia

Los discursos que toman por objeto a la televisin se hacen presentes antes del inicio
de sta en el pas, ya hacia mitad de los aos veinte la temtica era noticia, como expresa
Varela (2005: 22), existan innumerables notas en la revista Caras y Caretas donde se habla
de la televisin con total naturalidad y como una tecnologa que ser incorporada a la vida
cotidiana en breve. A su vez, las revistas dedicadas a la radio o al cine eran las encargadas de
intentar explicar su funcionamiento y lo hacan basndose en los medios de comunicacin ya
existente, siendo su antecedente directo la radio.
De la misma manera que algunas voces, actualmente, han afirmado que Internet
provocara la extincin de los libros, en aquel entonces se pensaba a la televisin como un
peligro para la permanencia de la radio, aunque no eminente, sino ms bien a largo plazo. A
modo de ejemplo, el editorial de la revista Radiolandia del 2 de diciembre de 1950 expresa su
oscilacin entre una suerte de optimismo por el nuevo medio as como tambin serenaba a los
defensores de la radiofona:
Meses ms, meses menos, 1951 ha de ser, sin la menor duda, el
ao de la gran conquista en ese sentido. Ms entendemos tambin
que la radio no sufrir mengua en lo que se refiere al fervor popular,
afincada como lo est en las preferencias de inmensas multitudes a
las que no resultar fcil, mientras no se resuelvan los problemas
que hemos sealado, acercarse sino circunstancialmente a la
televisin.
Si bien es cierto que los contenidos y funciones de los medios se modifican o se
desplazan ante la existencia de uno nuevo, est comprobado a lo largo de la historia de los
medios, que el cine no provoc la desaparicin del teatro, ni la televisin la de la radio. Hacia
el 17 de octubre de 1951 se produce la primera emisin pblica de Canal 7 y su comienzo
estuvo signado por cierta indiferencia de parte de la prensa grfica. A diferencia de la radio
que surgi en la Argentina por el inters de un grupo de radioaficionados, la televisin estuvo
en manos del Estado que se hizo cargo, econmica y simblicamente, por nueve aos, del
nico canal. Jaime Yankelevich viaj a Estados Unidos, junto con el ingeniero Max Koeble,
para comprar los equipos que dieron inicio a la emisora, as con unos 700 aparatos receptores
Standard Electric y Capehart se trasmitieron las primeras imgenes, que fueron polticas. El
acto realizado en Plaza de Mayo y los discursos de Eva Pern y Juan Domingo Pern
estuvieron acompaados por una segunda transmisin de un partido de ftbol.
Afirma Aprea (2003) que se pueden identificar tres tipos de apariciones de la nueva
emisora en los diarios: las publicidades que cubren el espacio mayor, los anticipos y noticias
sobre la transmisin del acto y una nota de color sobre los efectos de la televisin. Cabe
destacar que la informacin acerca de la primera transmisin figur en la seccin poltica, y no
en la de espectculo, en relacin con el acto oficial de aquel da; y la perspectiva que
predomin fue la mirada tcnica del acontecimiento; como expresa Varela (2009), la funcin
social del medio resulta evidente desde una perspectiva actual, pero cuando se cre la
televisin no estaba tan claro para qu poda servir, en este sentido se comprende que la
mirada que predomin en sus comienzos fuera la tcnica. Algunos comentarios en los
peridicos pueden ilustrar el clima de poca:
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El Mundo, en un pequeo recuadro, menciona a `racimos humanos

manifiestamente sorprendidos por la perfeccin de invento y que por
su cantidad llegaron a congestionar el trnsito. El comentario del
diario La Nacin es igualmente parco: `Con el registro de los actos
de ayer fue inaugurado en nuestro pas el servicio de televisin.
Segn se inform oficialmente, el programa de televisin pudo ser
captado con absoluta nitidez hasta 150 kilmetros de la Capital
(Ulanovsky, 2006: 16).
Otro dato es que slo las revistas de espectculos incorporaron inmediatamente la
programacin de Canal 7, el diario Clarn recin lo hizo en 1954. Un caso ilustrativo es la
revista Teleastros, surgida en octubre de 1953, es la primera publicacin que se dedica
exclusivamente a la televisin, aunque no pudo posicionarse precisamente por lo reciente del
nuevo medio.
Si se lo compara con el tratamiento que dio la prensa a las primeras trasmisiones de
radio y cine, parecera que las expectativas con la televisin eran menores. En este sentido, es
interesante la idea de Mirta Varela (2005, 2006) al referirse a que el peronismo no pudo sacar
gran rdito de su propia innovacin y esto se debi a dos razones: la televisin lleg
relativamente tarde por el desarrollo del pas (fue la cuarta en Amrica Latina y la octava en el
mundo) y los equipos que se utilizaron provenan de Estados Unidos y eran de segunda mano
(en un contexto de fuerte nacionalismo).
Otro sector que tampoco demostraba mayor preocupacin por la existencia de la
emisora y los efectos que sta pudiese generar en la poblacin era el grupo de intelectuales
antiperonistas. Un ejemplo es el caso de la revista Sur:
Le dedica su nmero 237, de noviembre-diciembre, a denostar al
peronismo con el sugestivo ttulo `Para la reconstruccin nacional.
Un artculo de Guillermo de Torre: `La planificacin de las masas por
la propaganda, insiste en que los puntales del `rgimen haban sido
la polica y la propaganda, y enumera los distintos medios en los que
se ha producido la `saturacin, el `ahogo, el `asalto a todas horas
sin `dejar ni un resquicio libre. Nombra al peridico, las revistas, la
radio, el cine, los cartelones en la ciudad, las multitudes ululantes. Ni
siquiera indirectamente a la televisin (Varela, 2005: 95).
Para esta publicacin la televisin no era un tema de anlisis y los intelectuales no la
visualizaban como un peligro poltico; aunque es necesario aclarar que hacia 1955 la televisin
1
an no era un fenmeno de masas , costaba aproximadamente el doble que una heladera,
transmita un slo canal, durante pocas horas y con una programacin precaria; a su vez, otro
dato que ilustra lo incipiente del medio es que recin hacia el 20 de abril de 1954 sale al aire el
Primer Telenoticioso argentino. Entre 1960 y 1961 comienzan a transmitir los tres canales
privados capitalinos y dos del interior.

4. Los antecedentes de la crtica cinematogrfica

Durante la primera dcada de la televisin privada la tradicin de la crtica televisiva
estuvo en estrecha relacin con las perspectivas provenientes del cine, la literatura y el teatro.
Este periodo se caracteriz por la modernizacin cultural que se manifestaba en las nuevas
tecnologas, en un segundo proceso de urbanizacin y el crecimiento de las clases medias
urbanas que deriv en un cambio cualitativo del pblico. As, la presencia de la cultura adquiri

En 1955 haba unos 70 mil televisores en la ciudad de Buenos Aires. En el ao 1959 haba 400 mil, no es casualidad
que la televisin privada comience a transmitir en este momento que es cuando el fenmeno se encuentra
relativamente instalado.

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un carcter distinto, los nuevos semanarios de los aos 60 saturan sus secciones fijas con un
nuevo recorte que tiende a priorizar estticas, autores, movimientos, lneas u obras ms
caractersticas del impulso renovador y modernizador de la poca (Rivera: 1995: 97-98). Al
mismo tiempo se mantiene el desarrollo y proliferacin de revistas culturales, como una de las
caractersticas reconocidas del funcionamiento del campo intelectual y el campo cultural.
El caso de las crticas publicadas en las revistas Primera Plana y en menor medida
Confirmado y Anlisis- como analiza Aprea (2000), es ilustrativo como sntoma de la poca, la
oscilacin y tensin entre cierta fascinacin por el medio y, a su vez, la imposibilidad de
legitimarlo segn pautas estticas de la cultural de elite. Parte de este vaivn del discurso
televisivo puede visualizarse en las distintas secciones que va ocupando la temtica en
Primera Plana, as lo describe Aprea:
Calendario, es una agenda de consumos culturales que integra a la
TV junto con el cine, el teatro, el arte, la msica y los libros. En ella
se valoran algunos programas como productos vlidos. En
secciones como Poltica se hace referencia a las repercusiones de
programas polticos o algunos levantamientos de programa por
problemas de censura. En Educacin son abundantes las
descripciones de experiencias que utilizan este nuevo medio con
fines pedaggicos. Varias de las Investigaciones se centran en los
cambios culturales que se producen en la sociedad en relacin con
la TV. Finalmente en la seccin de ofertas de consumo cultural
(Artes y espectculos) existe un lugar fijo, Televisin, (no siempre
cubierto) en el que aparecen adelantos de programacin, entrevistas
a figuras de la televisin y crticas que valoran a los programas. En
este marco se constituye una crtica televisiva que propone formas
de validacin para los productos del medio al mismo tiempo que
define - no siempre en forma explcita - un lugar para la TV dentro de
las nuevas prcticas culturales (2000).
En relacin con la tensin entre la fascinacin y la esttica de la cultura de elite la
podemos observar en el tratamiento que dio Primera Plana a Hamlet, una versin televisiva de
la obra de William Shakespeare que protagoniz Alfredo Alcn, Pepe Soriano, Tulio Carella,
entre otros, bajo la direccin de David Stivel. En la nota de referencia se manifiesta:
El hecho de que Hamlet sea una excepcin y no un sntoma de la
televisin argentina, como dice Stivel, no slo califica a los
programas de 1964. Es un fenmeno francamente inslito en la
dcada que lleva de vida ese espectculo; los ltimos 4 aos
caracterizados por la irrupcin de 3 nuevas estaciones que rompen
en Buenos Aires la hegemona de LS82 Canal 7 -controlada por el
Estado- desde 1955 demuestra hasta qu punto la competencia
transform el panorama (Primera Plana, Todos los caminos
conducen a Hamlet, 04/08/64. Pg. 42.)
Entonces, como hemos expresado la crtica cinematogrfica, ms que otras, forma
parte de las condiciones de produccin de la crtica televisiva, se toma como modo de
evaluacin las estrellitas de calificacin, se la divide por eje de anlisis: guin, actuacin,
produccin. En relacin con lo expresado afirma Aprea (2001) la crtica televisiva adopta la
retrica de la crtica cinematogrfica y valora los productos ficcionales (la mayor parte de los
comentados) en relacin con las pautas que se manejan en torno al cine: verosimilitud de la
representacin, credibilidad de las actuaciones o la definicin.
En la actualidad quizs sea el diario La Nacin el que ha perpetuado estas categoras
en el anlisis de la televisin. Si bien encontramos cierta continuidad entre ambas crticas,
como expresa Cingolani (2007) hay dos motivos fundamentales que diferencian a la crtica
televisiva de la crtica de arte:
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Los medios no necesitan de la crtica para definirse como tales, es

decir, como `medios () pase lo que pase en televisin, no se
discute si lo que all sucede es o no `televisin. No ocurre lo mismo
con el arte, ya que, por su lado, la crtica de arte se define por un
objeto que se circunscribe slo meta-referencialmente (por
referencia al modo de ser referido), y en buena medida, lo que la
crtica de artes hace es sancionar (explcita o implcitamente) si eso
que toma por objeto es o no arte.
Otras de las oposiciones sustanciales de la crtica televisiva en relacin con sus
antecesoras es la tensin fragmento/totalidad del producto por analizar. La dificultad del crtico
televisivo estara condicionada por tener que dar cuenta de una parcialidad y no de una obra
acabada. A diferencia de una pelcula o un espectculo teatral, en el que se puede hacer un
2
balance completo del producto . La televisin implica slo dar cuenta de una parte, cada
programa de televisin es como un espcimen de una serie extendida en el tiempo, no una
obra; o es otro tipo de obra, algo que no detiene su crecimiento cuantitativo (Barreiro: 2006:
131). Entonces podramos pensar que la crtica ya nace vieja, en el sentido de que es una
evaluacin sobre un producto pasado, en constante actualizacin y que no se volver a
trasmitir. Precisamente esta caracterstica del medio (as como de la radio) es lo que Williams
denomina su flujo continuo; es decir ver televisin se entremezcla con la vida cotidiana, no es
3
una irrupcin como lo sera trasladarse hasta un cine o teatro .
Una de las maneras de legitimar a la televisin como nuevo producto de la industria
cultural fue generando sus propias instituciones; as como los especialistas en teatro y cine se
nuclean en torno a la Asociacin de Cronistas del Espectculo ACE- y Asociacin de
4
Cronistas Cinematogrficos de la Argentina , entre otras, y consagran anualmente el labor
profesional de los obras teatrales y pelculas mediante la entrega de premios; la televisin
tambin gener sus lgicas de legitimacin y validacin.
El 9 de junio de 1959, diez periodistas del mundo del espectculo fundaron, en la sede
5
de Argentores, la Asociacin de Periodistas de Televisin y Radiofona (APTRA) y se
comienza a otorgar los premios Martn Fierro, es decir se institucionaliza la televisin y se
establece una escala de valores que promueve cierto gusto legtimo desde dnde los crticos
se posicionan ante sta. Durante los primeros aos los criterios y valores estaban en
vinculacin con otras tradiciones como el cine, el teatro y la literatura. Paulatinamente,
podramos afirmar, la legitimacin del gusto mantinfierrista comenz a integrarse con los
6
programas de mayor consumo , dejando a un lado las perspectivas estticas que le dieron
origen. Cabe mencionar, aunque merecera un anlisis en particular, el actual estado de
situacin de las nuevas instituciones que tambin evalan y consagran a la televisin, como es
el caso de los Premios Clarn Espectculos; quienes promueven los premios a los mejores
2

Cabe aclarar que en el caso del teatro, la obra tambin puede ir mutando ya que la representacin es nica cada vez,
el hecho de tomar el da de estreno para realizar la crtica tiene que ver con la convencin del discurso crtico,
atravesado en parte por su carcter promocional.
3

Mirta Varela en La televisin criolla (2005), da cuenta que en los comienzos de la televisin, sta s tena
caractersticas de ritual, se agrupaban vecinos o familiares en horarios predeterminados para ver algn programa en
especial.
4

La Asociacin de Cronistas Cinematogrficos de la Argentina se fund en 10 de julio de 1952 y se constituy

legalmente el 23 de diciembre de 1957. Entregan anualmente los premios Cndor de Plata, y la Asociacin de
Cronistas del Espectculo entregan los premios ACE a la temporada teatral.
5

Desde entonces en esa fecha se celebra el Da del Periodista de Espectculo. Los pioneros fueron Marcial Frugoni, y
Mariano de la Torre, de Canal TV; Juan Carlos Moretti y Manuel y Enrique Ferrads Campos, de Noticias Grficas;
Jack Feldbaum, de Democracia; Casandra, de Crtica; Fernando Lpez de Irala, de Clarn; Ricardo Gaspari y Valentn
Vergara, de El Mundo; Carlos Soria y Medrano, de Octavo Arte; y Juan Pueblito de Antena (Ulanovsky: 2006: 150).
6

Un ejemplo reciente y de repercusin meditica fue el protagonizado por Mario Pergolini y la carta dirigida por l a
APTRA con el pedido de dar de baja al programa Algo habrn hecho de la terna junto a Almorzando con Mirta Legrand
y Maanas informales bajo la categora Programas de inters general, musical y educativo por considerarlo
inapropiado, ya que la categora Cultural haba sido eliminada de los premios (2007).

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productos de la televisin forman parte activa e interesada de la industria cultural como es el

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caso del Grupo Clarn .
Podramos pensar, a riesgo de generalizar, que cada vez ms cierto populismo de
mercado legitima a los programas de televisin en funcin del rating traducido en audiencias,
hacindoles decir, opinar y aclamar cuestiones que jams podran manifestar precisamente por
el carcter de fragmentacin e individualizacin que tienen estos pblicos atomizados y
flexibilizados. Como sostiene Cuadra:
Las revistas y las pginas de prensa sobre la televisin constituyen
la caja de resonancia meditica que ratifica y consolida el flujo de
imgenes. De este modo, la crtica televisiva, sacraliza, por ejemplo,
la precaria validez cientfica y estadstica de un ndice como el rating:
en el lmite, podramos decir que la mentada crtica construye el xito
televisivo mediante una compleja relacin de feed-back entre el
indicador de escasa validez y el comentario televisivo en las pginas
de las revistas y peridicos (2003: 139).
Esta tendencia populista de legitimacin va rating es planteada en trminos de no
valoracin, ya que la valoracin implicara una jerarquizacin de principios, es decir una
clasificacin. En lo que respecta al estado actual de la crtica si bien el panorama es
heterogneo, podramos intentar sistematizar diversas clasificaciones y formas de abordar la
temtica. Siguiendo a Yanes (2005) existen ordenamientos en funcin del asunto a tratar:
crticas literarias, cinematogrficas, teatrales, musicales. Otras de las formas posibles es
rastreando la intencin del autor: modelo esttico, formalista, culturalista o sociolgico. Yanes
tambin distingue entre las crticas que buscan la belleza esttica del texto, as diferencia entre
la crtica analtica, laudatoria, descriptiva, expositiva, esttica. Por supuesto que estas
demarcaciones no se encuentran tan manifiestas en los discursos, sino ms bien
entremezcladas. En lo que respecta a la crtica televisiva Ral Barreiros (2006) realiza una
posible clasificacin: la crtica puede atenerse a: la televisin como institucin, sistema, de
gneros, temticas, negocios, moral, de efectos y de sntoma social. Estas categorizaciones si
bien pueden ser ampliadas en los anlisis de los casos concretos, quizs iluminen tendencias
y desplazamientos de la crtica que podran ir desde la indignacin moral a la descripcin de
contenidos.
La crtica televisiva se hace presente actualmente en diversos tipos de discursos como
pueden ser la resea, el artculo crtico, la entrevista, el ensayo breve, la miscelnea crtica,
etc., en los ltima dcada una de las caractersticas que ms se ha masificado en los
suplementos de espectculos es la superposicin entre la crtica televisiva y lo que sera la
gacetilla de promocin de los programas, por lo cual si coincidimos en que la crtica es la
evaluacin de un producto, sera difcil de entender qu tipo de apreciacin se puede realizar
de un programa que an no ha sido emitido. En este sentido consideramos pertinente, al
momento de abordar los materiales, reconocer los cambios de seccin que la cuestin
meditica va teniendo en la medida en que la videocultura se vuelve hegemnica, pero tambin
de qu manera los temas autoreferencialmente mediticos van formando parte de la agenda
pblica (escndalos televisivos, estrellatos mediticos, legitimacin del rating).

5. Retomando la pregunta
Nuestro trabajo parti de la siguiente premisa, consideramos que sin mirada
totalizadora no puede haber crtica, por eso nos centralizamos en a quin le interesa la crtica
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Hasta el momento el Grupo Clarn posee de manera directa o mediante alianzas a Canal 13, TN, Radio Mitre,
Cablevisin-Multicanal, Clarn, Ol, Maestra en Periodismo, Patagonik Film Group, Fibertel, Flash, Buena Vista-Disney
y Cinecolor, Pol-ka, Ideas del Sur, FM 100, Papel Prensa, Agencia de Diarios y Noticias, TyC Sport, Revista Genios,
Revista , Tinta Fresca, Revista ELLE, La Voz del Interior, Los Andes, La Razn, Premio Clarn del espectculo,
Premio Clarn a la literatura.

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televisiva?, una posible respuesta nos obliga, en primer instancia, a descartar el tan mentado y
aclamado pblico, audiencia, o telespectadores, a quienes siempre se recurre para legitimar a
la televisin actual.
Si pretendemos acercarnos a una lectura que reconozca la dialctica entre las
condiciones de produccin y la representacin acerca de la televisin es necesario limitar
espacial y temporalmente los materiales y realizar una posible periodizacin teniendo presente
los desplazamientos y tensiones al interior del campo comunicacional, as como tambin las
caractersticas de contextos y los cambios polticos, tecnolgicos y culturales. Un posible caso
que motoriza nuestros interrogantes es qu ocurre con la crtica televisiva cuando parte de un
multimedio.
El suplemento de espectculos de Clarn nos ilustra lo que sucede al estar el mercado
cada vez ms concentrado tanto vertical como horizontalmente. A partir de la privatizacin de
Canal 13 (en octubre de 1989) paulatinamente se modifica el suplemento, tanto en diseo,
temticas, como en perspectivas. Un ejemplo es la publicidad que es incorporada como nuevo
tem a cubrir. Hacia principios de la dcada de los 90 se produjo una fuerte renovacin de
periodistas en el suplemento con la intencin de renovar la perspectiva, a su vez hasta ese
momento la televisin ocupaba un lugar poco significativo. La seccin del Replay de su ltima
pgina, es una especie de TVR de la grfica y comienza a vislumbrar el carcter
autoreferencial y autopromocional hacia dnde se dirige el diario.
8

A su vez, el 11 de mayo de 1991 aparece Tele Clic un semanario de la editorial

Atlntida que se especializar en la televisin con el propsito de fortalecer las posiciones de
Telef. (Nielsen: 2009: 78). Como expresa Sirven la informacin sobre la tev que aparece en
las publicaciones peridicas se enrarece. Gana en espacio, pero pierde independencia y
genera suspicacias. Cada grupo mira con ojos ms indulgentes la produccin de los canales
asociados (Sirven: 2006: 521).
Una de las dificultades en la descripcin de este panorama de concentracin
multimeditica es que se podra propiciar respuestas a priori, con un sesgo de determinismo
que bloquee un anlisis en profundidad. En este sentido, y sin obviar estas caractersticas,
consideramos que slo en el anlisis particular de cada caso podremos tener una coyuntural y
parcial respuesta a nuestro interrogante para intentar comprender a quin les interesa la
crtica televisiva?

6. Referencias Bibliogrficas
Aprea, Gustavo (2000). El nacimiento de la crtica televisiva en la argentina. Trabajo
presentado en las V Jornadas de Investigadores de Comunicacin organizado por la Red
Aprea, Gustavo (2001). Por qu resulta imposible hablar bien de la televisin? Problemas
sobre la construccin de una memoria y una historia mediticas, Trabajo presentado en las
Jornadas Cincuenta aos de televisin en la Argentina: Industria, cultura y sociedad,
Organizadas por la Carrera de Ciencias de la Comunicacin de la Facultad de Ciencias
Sociales de la Universidad de Buenos Aires, Buenos Aires.
Aprea, Gustavo (2003). La construccin de la memoria meditica en la Argentina: el registro
de la aparicin de los medios de comunicacin a travs de la prensa grfica en Figuraciones
N 1 y 2, Buenos Aires.
Barreiros, Ral (2006). La crtica, los estatutos artsticos y la indignacin moral. Los Textos
Crticos y la Televisin. II, en Cingolani Gastn (editor) Discursividad televisiva, La Plata:
Edulp.
Cingolani, Gastn (2006). La televisin, objeto de la televisin: archivo, crtica y juicio de gusto
en los programas meta televisivos y de espectculos, en Oficios terrestres Ao XII, N 18, La
Plata, Facultad de Periodismo y Comunicacin Social (UNLP).
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Esta publicacin comenz vendiendo 40 mil ejemplares y al poco tiempo lleg a 82 mil.

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Cingolani, Gastn (2007). Crtica de medios: aproximaciones a la discursividad intra-meditica.

Trabajo presentado en las XI Jornadas Nacionales de Investigacin en Comunicacin,
Mendoza: UNCUYO.
Cingolani, Gastn (2008). Crtica y discursividad: la interfaz meditica. Trabajo presentado en
el Primer Coloquio de Investigaciones en Crtica de Artes "Teoras y Objetos de la Crtica",
Buenos Aires.
Cuadra, lvaro (2003). El Chile televisivo: amores y mercado. Consumo y virtualidad. La
telegenia de lo popular en De la ciudad letrada a la ciudad virtual, Chile. Manuscrito indito
Eagleton, Terry (1999). La funcin de la crtica, Barcelona Buenos Aires: Paids.
Nielsen, Jorge (2009). La magia de la televisin argentina 6, Buenos Aires: Del Jilguero.
Richeri, Giuseppe. y Lasagni, Mara Teresa. (2006), La calidad desde el punto de vista de los
expertos, en Televisin y calidad. El debate internacional, Buenos Aires: La Cruja.
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Argumentativo
que
cumple
una
Funcin
Cultural.
Razn
y
Palabra
45.
http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n45/index.html

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