POESA CANCIONERIL Y JORGE MANRIQUE

A)POESA CANCIONERIL
Cancioneril porque se recoge en antologas colectivas. Escrita por personas que no esconden su
nombre y de diferentes estrato sociales, tambin annimas (en la poca se conoca al autor por
pocos datos. Ahora no).
Hbitat donde surge: corte del rey. Posible que pblico muchas mujeres.
Tambin conocida como trovadoresca. Infludos en parte por la poesa provenzal (xito: llega a
Galicia por camino de Santiago. Cantan a mujeres casadas).
Surge en un s.14 no matemtico (nace en primera mitad del 14, se extiende por todo el 15 y parte
del 16).
-Tipos de poesa:
No es uniforme. No toda la poesa cancioneril es lrica. Tambin narrativa (narracin en verso).
-Panorama:
S.15 caractersticas nuevas por las que crticos separarlo de la EM y distinguirlo con otra
denominacin (prerrenacimiento). Intencin volver clsicos + mirar al futuro. Anticipan elementos
que vendrn.
B)JORGE MANRIQUE (I)
Bastantes datos, pero no de vida privada. Hijo de don Rodrigo Manrique, a quien le dedica las
coplas.
Nace en 1440 en Paredes de Nava (Palencia) o en Segura de la sierra. Emparentado por madre con
Santillana, Gmez Manrique (iniciador teatro) y realeza (lejanamente).
Familia complica en relaciones con don lvaro de Luna. Castigados en ocasiones. Manrique
encarcelado aunque puesto inmediatamente en libertad. Vida influye en obra. Muere en 1470,
luchando vs partidarios de Juana la Beltraneja
-Transmisin obra
Se preocupada por eso y compilaba la obra en cancioneros. Poesa menor y coplas. Coplas lo mas
conocido: muchas copias, versiones, glosas etc.
Dentro de poesa menor, muchas canciones importantes (copias). Resto de su obra, conservada por
cancionero general de 1511 (Valencia, Hernando del Castillo).
Coplas sobreviven hasta atemporales. Si solo se hubiesen conservado coplas: poeta atpico.
Temticamente la muerte (de su padre aprox. A la mitad)
-obra potica:
1.poesa menor
46 textos aprox
1a.Poemas de elogio: lgica de la poesa cancioneril de la poca: belleza dama y
queja males amor. Tnica general enamorado: sinvivir y sinsentido (contento con mis males).
Enamorado sufre y acepta el sufrimiento (mrtir de amor, locura de amor que lleva a desear
muerte). Contento y descontento pero nunca satisfaccin. No puede ver a la dama o la dama no lo
ve.
Tambin abstracciones: olvido y mudanza (condiciones ausencia). Juego macho y hembra de la
tradicin GP. Una elaboracin culta.
1b. Poesa amorosa: Canciones, decires: decires soporte onrico distinto a Santillana.
Alegorias Manrique otras propuestas, como castillo de amor (proceso amoroso como asalto).
Castillo: alegora constante, Todo alrededor de l: puentes, cavas, almenas etc.
Procedimientos ms usados: paranomasia (pesares, penares), repeticin, anttesis y oxmoron.
Juegos alegricos, paradojas y conceptismo.
1c. Mote: Distinto al de Santillana. Segunda mitad s.15 mote es juego. Segn Juan de

la Encina, poema compuesto por octoslabos sin rima.

Estructura frecuente: mote (verso octoslabo o dos versos) + glosa (rimas como la de la cancin y
una de ellas repite la del mote). Manrique + de un mote.
1d. Invencin: Mucho de espectculo. Alma y cuerpo (elemengto visual y auditivo).
Introduccin poema nota de elemento visual,
1e. Intercambios dialogados: En ocasiones, esquema pregunta respuesta. Otros
rplica. Son un divertimento cortesano, oralmente y donde hay otros poetas.
1f. Poesas satricas: Con su familia, con ciertas tradiciones, convites absurdos.
2.Coplas a la muerte de su padre
Cannicas en la literatura. Poema funeral no de los ms tpicos en la EM. Compuesto poco despus
de 1476. 40 coplas (la 41, pstuma). Estrofas compuestas por 12 versos que se continan (decir).
Composicin: greo tipo elegaco funeral (llora prdida de un ser querido). Mucho de sermn y
enseanza. Hasta la 25 no comienza llanto por don Rodrigo. 24 coplas de reflexin sobre la
muerte.De las 15 sobre don Rodrigo, una parte vida y otra muerte. Constelacin de temas y tpicos.
Motivo desencadenante composicin: muerte de don Rodrigo, pero coplas no elega, sino
constelacin de temas. Muerte (muy importante EM) convocada distintos propsitos. Al final:
personaje.
Otro tema: Ubi sunt?(qu fue de lo pasado), contempuls mundi (desprecio del mundo), fugacidad
cosas, llanto difunto.
2a. Estructura:
1 parte 1-13: llamada al hombre para que recuerde condicin mortal y destino (ganarse vida en
el cielo). Parte extrema en la que no aparece el maestre. Ideas generales.
2 parte 14-24: Ejemplificacin. + intensa de las coplas. Buen retrato vida entonces (sensorial,
fugaz y transitoria)
3 parte 25-40: Don Rodrigo en vida, visin ejemplar. Cierra con muerte.
2b.Premisas todas las partes:
De general a particular: empieza con reflexin myerte para acabar con el muestro ms ilustre.
Coplas ms sencillas que resto obra: no latinismis, no lxico culto, no hiprbatos exagerados. Elega
pero en copla manriquea (sextilla, doble sextilla, 8 slabas con quebrados [tetraslabos])
C) JORGE MANRIQUE (II)
1.La poesa del cancionero
En poesia menor: poeta tpico del cancionero a finales de la EM (del cancionero general, donde fue
escrita gran parte de su obra). Poemas se ajustan a gneros CG.
Versos de amores: ms numerosos. Mismos moldes mtricos y expresivos de la poesa de la poca.
decir lrico: Amplia sucesin estrofas. Apropiado para largo relato amor y desarrollo de
imaginativas representaciones alegricas. Hay formas poticas ms condensadas, como la copla
esparsa y la cancin (sentimientos ms intensivos y fugaces).
Amor entronca con tradicin corts pura, aunque a veces ms coherencia y autenticidad afectiva por
tpico casustica amorosa.
Amor: sentimiento confuso y contradictorio.
Desasosiego porque condicin amor: entrega incondicional del amante a la dama.
Dama: altiva, inasequible, resplandeciente ycasi divina. Solo servicio y entrega por parte amante.
Devuelve solo sangrientas llagas y heridas de amor, que crecibe el enamorado en las duras
escaramuzas y escaladas amorosas, o en el combate que se libra en su castillo de amor.
Solo un caso: dulce herida dama. Pues durmiendo le bes.
Sentimiento amoroso que envuelve a amante en permanente dolor y desasosiego: ntimas
contradicciones que solo solucin en deseo muerte redentora y liberadora. En algunas tambin canta
a su esposa. Tambin juicio moral y religioso ante amor.

Aspectos formales. Limitada utilizacin recursos, acorde con sobriedad y gravedad poesa. Mtrica
siempre octoslabo, muchas veces combinado con quebrado y habitualmente en coplas reales de 10
versos o castellanas de 8. Lengua no alardes culturistas ni retricos, s juegos de palabras y
conceptos que subrayan lo obsesivo y contradictorio de los afectos del amor.
Muy frecuentes procedimientos reiterativos como anfora, derivacin, anttesis, quiasmo.
Reforxados por recursos mtricos de similar condicin: rima derivativa, manzobre, variedades
acrstico,
anagrama.
A conceptuoso tambin pertenecen preguntas y respuestas cruzadas con otro poetas, tambin sobre
experiencias y afectos de amor.
Invenciones y motes: idntica trama amorosa. Ingeniosos y espectaculares juegos de corte presentes
en justas y fiestas poca.
Pocas composiciones de burlas.
2.Las coplas
40. Obra principal de Manrique y una de las cimas de poesa castellana. Desde aos inmediatos a
creacin, copiada en cancioneros manuscritos e impresos y legin de glosadores y comentaristas.
En poca contempornea, juicios de elogio y versos de homenaje.
Opiniones muy diversas en datacin poema, ordenacin de coplas (testimos tardo).
Cambios de perspectiva y enfoque en desarrollo temtico y discursivo:
-1er bloque estrofas: 1-13. Mucho de sermn y reflexin sobre la muerte, la caducidad de la vida y
el paso del tiempo. Tono ejemplarizante y aleccionador desde 1 persona plural que rige discurso.
Llenas de consideraciones morales, filiacin en la tradicin cristiana.
-2 bloque: 14-24: atencin a muerte y desaparicin de personas pasado. Recorrido por muertes
histricas y famosas. Interpretacin personal del ubi sunt? Pregunta retrica que se convirti en un
expresivo recurso estilstico que montaba todo su efecto en el contraste entre un elemento inmutable
y constante (pregunta anafrica siempre mantenida) y parte variable y cambiante (relacin de
nombres y personajes). Este contraste: imagen transitoriedad tiempo y el eterno e inmutable no ser
de la muerte.
Manrique adopta el tpico con variaciones: acerca distancia histrica y geogrfica de los nombres y
reduce mucho el nmero de personajes. 7 personajes prximos en el tiempo (rey Juan II, infantes de
Aragn, rey Enrique IV, condestable d. lvaro de Luna) y elude nombre y mencin directa de los
otros 3 (infante d.Alonso, d.Juan Pacheco, d.Pedro Girn).
Importante: personajes no aparecen descarnados en la sola ennumeracin de sus nombres, sino
evocados, con trazos breves y vigorosos en sus ms significativas actitudes y comportamientos y en
su entorno ms vivencial.
En esa evocacin, toda una serie de imgenes sensitivas que lo hacen ms entraable.
Todo cobra un sentido de proximidad e inmediatez muy preciso. No se reflexiona sobre lo que pas,
si no sobre lo que se va dejando. No tanto sobre la muerte como sobre morirse. Imagen de pasado
prximo a su experiencia.
-3er bloque: 24-40: Figura de don Rodrigo
a) retrato mortal: exalta virtudes heroicas caballero (amistad, lealtad, valenta, discrecin, braveza)
y lo sobrepuja con el canon de emperadores romanos de la Estoria de Espaa. Procalama hazaas
en 3 momentos principales de su vida juventud, en guerras vs moros; conflictos armados con
d.lvaro de Luna; senectud, alcanzando maestrazgo de Santiago en las luchas por recuperar sus
estados y las guerras al servicio del rey vs Portugal y Beltraneja. Manrique, en actitud anacrnica,
defensa de viejo sistema feudal y monarqua conceptual vs nuevo orden socioeconmico y
monarqua autoritaria.
b) escena de la muerte: cuadro reproducido en Ars Moriendi .
En la EM la muerte ha ido creando su propio discurso literario: 1 aparicin indirecta en texto
narrativo, 2 muerte como objeto potico, 3cuerpo y presencia y se tiene de ella experiencia ms
cotidiana y temida; la poesa le da voz propia: diligo con ella.
Otra puesta en escena a finales de la EM: Ars Moriendi:visin ms amable, se presenta ante el

hombre en la tierra pero sin graves consecuencias ni patetismo macabro. Esta es la muerte final de
las coplas: discurso dialogado y dramtico con dos interlocutores: don Rodrigo y la myerte. Se
ordena a modo de leccin exemplar y serena, en un discurso amplio y reflexivo sobre el paso del
tiempo y el morir.
Constante en las copias: procedimiento de simplificacin y reduccin de elementos artsticos.
Lengua: sencillez y naturalidad (desecha retrica elocuencia de perodo anterior). Diseo
constructivo del poema: simple exposicin discursiva: de lo abstracto a lo concreto, de la muerte en
abstracto a la muerte individual del maestre. Tampoco grandes adornos retricos. Pero s uso de
poderosas y sugestivas imgenes y drstica simplificacin de tpicos (para comunicacin ms
directa y eficaz). Mtrica tambin simple y llana. Forma mtrica usada: maestra menor de pie
quebrado.