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Fui una nia de pueblo donde los aos transcurran tranquilos, con muchas

esperanzas y bellas ilusiones que nos contbamos entre compaeros amigos

y vecinos. Las calles de mi pueblo estn repletas de recuerdos de aquellos


aos aunque ya no es lo mismo, ahora cuando paseo por l reina el
silencio, sus gentes y muchas de sus casas son todo nuevo para m, se
fueron los padres y abuelos que conoc, mis compaeros y amigos ya no
estn completos, unos emigraron, otros estn muertos y los que quedamos
observando sus casas buscamos recuerdos, las promesas infantiles ahora
tienen otros dueos, nuevos amores, nuevos nios marcados por el progreso.
Las calles que yo recorr andando ellos las recorren en coche y en m se
hace el silencio pensando en aquella nia rubia de pueblo, paseando con su
vestidito confeccionado en la familia y sus ojitos tiernos.
Fusin de aromas y sabores cuando paseo por el casco antiguo del pueblo
vienen a mis recuerdos, las vistas espectaculares hacia otros pueblos,
perfectas y acogedoras, as lo recuerdo yo despus de tantos aos.
Rosa Abenjar

Una de las cosas que ms recuerdo es cuando iba a una gran tienda de
comestibles con mi ta o mi abuela y en su mostrador de madera maciza se
apilaban las latas de galletas, dulce de membrillo y chocolates con
imgenes de vrgenes y nios donde me quedaba ensimismada vindolas, me
decan que esas pinturas existan en grandes museos del mundo, las haba
pintado Murillo, un pintor sevillano, en nuestra gran Andaluca, y desde
entonces so que algn da los vera de verdad, mientras tanto me
conformaba con hacer coleccin de estampas donde aparecan sus cuadros
ms famosos, hasta que por fin cuando fui mayor pis aquellos museos
como los del Prado de Madrid o los de Sevilla. Y fui tan feliz!!!
Desde nia sus pinturas me cautivaron, en malas copias s y sobre todos
los soportes posibles, pero ahora de mayor s que fueron el camino que
abri mi curiosidad hacia los grandes museos del mundo.

Rosa Abenjar

Fue un pintor barroco espaol. Formado en el naturalismo tardo,


evolucion hacia frmulas propias del barroco pleno con una sensibilidad
que a veces anticipa el Rococ en algunas de sus ms peculiares e imitadas
creaciones iconogrficas como la Inmaculada Concepcin o el Buen Pastor
en figura infantil. Personalidad central de la escuela sevillana, con un
elevado nmero de discpulos y seguidores que llevaron su influencia hasta
bien entrado el siglo XVIII, fue tambin el pintor espaol mejor
conocido
y
ms
apreciado
fuera
de
Espaa.
Autorretrato, hacia 1670,
leo sobre lienzo, 122 x 107
cm, Londres, National Gallery.

Rosa Abenjar

En este cuadro, pintado por deseo de sus hijos, Murillo se autorretrat


dentro de un marco ovalado con molduras, apoyando en l una mano para
reforzar el efecto naturalista del trampantojo y acompaado por algunos
instrumentos propios de su profesin, en una demostracin de orgullo social
por la posicin alcanzada con su oficio solo comparable en la pintura

El Buen Pastor, hacia 1660, leo sobre lienzo, 123 x 101 cm, Madrid, Museo del Prado.
Rosa Abenjar

espaola al autorretrato de Velzquez en Las meninas.


Condicionado por la clientela, en su mayora formada por eclesisticos, el
grueso de su produccin est formado por obras de carcter religioso, pero a
diferencia de los restantes grandes maestros espaoles de su tiempo cultiv

Nio riendo asomado a la ventana, hacia 1675, Londres, National Gallery.


Rosa Abenjar

tambin la pintura de gnero de forma continuada e independiente.


Jos y la mujer de Putifar, hacia 1645, leo sobre lienzo, 196,5 x 245,3 cm, Kassel,
Gemldegalerie Alte Meister. El cuadro, con una carga ertica poco usual en la pintura
espaola, fue adquirido a nombre de Murillo por el landgrave de Hesse antes de 1765.
Confiscado por las tropas francesas, se expuso en el Louvre de 1807 a 1815. Devuelto a sus
propietarios fue considerado obra italiana y atribuido por el museo a Simone Cantarini. En
1930 se descubri la firma del pintor tras una limpieza, lo que no impidi que continuasen las
dudas acerca de su autora reivindicada tras la aparicin en coleccin particular de una
segunda versin del mismo asunto de autografa indiscutida.

La primera noticia conocida sobre su vida la proporciona su partida de


bautismo, que est fechada el da 1 de enero de 1618, segn consta en el
archivo de la antigua parroquia de la Magdalena de Sevilla. Sus padres,
Gaspar Esteban y Mara Prez Murillo, vieron culminar con este
nacimiento el proceso de una larga descendencia, ya que Bartolom, nombre
que pusieron al nio, fue el ltimo de catorce hermanos. El pintor utiliz
para denominarse el segundo apellido de la madre siguiendo la amplia
Rosa Abenjar

libertad en el uso de los apellidos que haba en aquella poca.

Inmaculada Concepcin de El Escorial, hacia 1660-1665, leo sobre lienzo, 206 x 144 cm,
Madrid, Museo del Prado.

Rosa Abenjar

El padre, Gaspar Esteban, fue un hombre de discreta fortuna, de profesin


barbero-cirujano, cuya casa familiar estaba adosada a la puerta del
convento de San Pablo. Su bonanza econmica le permiti mantener sin

La curacin del paraltico en la piscina probtica, Londres, National Gallery.

problemas a su numerosa prole, que dara a su hogar una animada


vitalidad en la que el nio Bartolom creci apaciblemente hasta que
cumpli los diez aos de edad. La muerte de su padre en 1627 y la de su
madre en 1628 trunc su tranquila existencia, en la orfandad, motivo por el
que pas a ser tutelado por Juan Agustn de Lagares, marido de su
hermana Ana, y a tener que compartir un hogar diferente con los hijos de
este matrimonio. Cuando su cuado redact su testamento en 1656 le
Rosa Abenjar

nombr albacea, dato que prueba que sus relaciones seran de mutuo afecto.
De la infancia y juventud de Murillo se sabe muy poco. Hacia 1635
debi de iniciar Murillo su aprendizaje como pintor, muy probablemente
con Juan del Castillo, que estaba casado con una prima suya.

Abraham y los tres ngeles, Ottawa, National Gallery.

Hemos de esperar hasta 1645 para disponer de un dato fundamental en la


vida del artista: con veintisiete aos de edad, Murillo contrajo matrimonio
en la iglesia de la Magdalena de Sevilla, siendo ambos contrayentes
vecinos de la misma parroquia, por lo que seguramente sus familias se
conocan desde muchos aos antes. Tuvo una trayectoria matrimonial
apacible y una buena situacin econmica, adems de una prolfica
Rosa Abenjar

descendencia, ya que existen testimonios documentales que sealan al menos


la existencia de diez hijos. Las noticias que proporciona la documentacin
muestran cmo el joven artista emprendi una brillante carrera que
progresivamente le fue convirtiendo en el pintor ms famoso y cotizado de la
ciudad.

Jacob pone las varas al ganado de Labn, hacia 1660-1665, leo sobre lienzo, 213 x 358 cm,
Dallas, Meadows Museum. El lienzo, perteneciente a una serie de historias de la vida de
Jacob, muestra la habilidad de Murillo en la creacin de paisajes.

El nico viaje del que se tiene constancia que realiz Murillo se


documenta en 1658, ao en que el artista estuvo en Madrid. No se sabe
con certeza el motivo del traslado, ni la duracin exacta, pero puede
pensarse que en la corte mantuvo contacto con los pintores sevillanos que
all residan, como Velzquez, Zurbarn y Cano, y con otros pintores
madrileos. Es muy probable igualmente que durante esta estancia en
Madrid, Murillo tuviese acceso a la coleccin de pinturas del Palacio
Real y que constitua un magnfico tema de estudio para todos aquellos
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artistas que pasaban por la corte. Lo cierto es que este viaje no dur ms
que algunos meses, ya que a finales del ao antes citado consta de nuevo la
presencia de Murillo en Sevilla. Solo aparecen datos que testimonian
Nacimiento de la Virgen, 1660, Pars, Museo del Louvre.

cambios de domicilio y que nos lo muestran sucesivamente viviendo en las


parroquias de la Magdalena, San Isidoro, San Nicols y Santa Cruz.
Tambin aparecen referencias alusivas al nacimiento de sus hijos, alguno de
los cuales muere prematuramente, y datos de carcter econmico que sealan
una vida desahogada. En efecto, tanto los buenos ingresos que obtena por
las pinturas como las rentas que le proporcionaban las casas que eran de
su propiedad y que alquilaba, le permiten mantener un alto nivel de vida,
tener varios aprendices, tres criados e incluso una esclava. El paso de los
aos le convierte en el primer pintor de la ciudad y como consecuencia de
ello el que mejores contratos obtena, tanto con instituciones religiosas como
con personajes civiles. Muy pronto hubo pinturas suyas en las principales
iglesias y conventos sevillanos e igualmente en las ms nobles mansiones de
la ciudad. En 1660 junto con Francisco de Herrera el Mozo, funda una
academia de pintura en la que los artistas pudiesen ejercitarse y
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perfeccionar sus recursos tcnicos. El fallecimiento de su esposa Beatriz de


Cabrera, tuvo lugar en 1663, circunstancia que dej solo al pintor en
compaa de cuatro de sus hijos que haban sobrevivido. No volvi a
buscar una nueva esposa, permaneciendo viudo el resto de su existencia; por
otra parte, sus hijos fueron abandonando progresivamente el hogar del
pintor, por lo que en la ltima poca de su vida Murillo vivi solamente
en compaa de Gaspar
San Antonio de Padua, 1656, leo sobre lienzo,
Catedral de Sevilla. El cuadro marca, en opinin
Esteban y de sus criados.
de A. E. Prez Snchez, la definitiva inflexin de
Mientras tanto, su fama era
Murillo hacia el estilo barroco pleno.
tal que traspas los lmites de
la ciudad de Sevilla, y se
extendi por todo el territorio
nacional.
Existe
una
referencia, facilitada por
Antonio Palomino, bigrafo de
los pintores espaoles, que
indica que hacia 1670 el rey
de Espaa, Carlos II, ofreci
a Murillo la posibilidad de
trasladarse a Madrid para
trabajar all como pintor de
corte. No sabemos con
exactitud si tal referencia es
cierta, pero el hecho es que Murillo permaneci en Sevilla hasta el final
de su vida. Y este final aconteci en 1682 cuando viva en el que fue su
ltimo domicilio en la parroquia de Santa Cruz. Informa el mencionado
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Palomino que, estando Murillo dedicado a pintar un gran lienzo para el


retablo de la iglesia de los capuchinos de Cdiz, se cay del andamio que
tena levantado en su taller para realizar la pintura, quedando muy
maltrecho y falleciendo a los pocos meses, exactamente el da 3 de abril del
mencionado ao, siendo enterrado en la iglesia de Santa Cruz. A pesar de
haber sido hombre famoso y popular, son muy escasos los documentos y
referencias
que
nos
hablan
de
Murillo.

Sagrada Familia del pajarito, hacia 1649-1650, leo sobre lienzo, 144 x 188 cm, Madrid,
Museo del Prado. Con un tratamiento de la luz y un estudio de los objetos inanimados
todava zurbaranescos, Murillo crea un ambiente intimista de apacible cotidianidad que
ser el caracterstico de su pintura, abordando el hecho religioso, en el que la figura de San
Jos cobra especial protagonismo, con los recursos propios del naturalismo y una personal y
humansima visin.

La mayor parte de los datos que conocemos referentes a su personalidad


nos los proporciona Palomino, cuando menciona que fue no solo favorecido
Rosa Abenjar

del cielo por la eminencia de su arte, sino por las -dotes de su naturaleza,
de buena per-sona y de amable trato, humilde y modesto. Estas leves
referencias concuerdan perfectamente con la fisonoma que evidencian los dos
-autorretratos que Murillo realiz, uno en edad juvenil y otro ya en su
madurez; en ambos puede constatarse que fue persona inteligente y
despierta, dotado de una profundidad intelectual que le permiti traducir en
pintura el universo religioso y el mbito social que le envolva con serena
amabilidad y pausada percepcin; sosiego y bondad parecen ser virtudes que
emanaron de su temperamento, las cuales, unidas a una notoria sensibilidad
artstica, le permitieron ser perfecto intrprete de los ideales religiosos y
sociales de su poca.
San Diego de Alcal dando de comer a los pobres, hacia 1646, leo sobre lienzo, 173 x 183
cm, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

Rosa Abenjar

Josua van Belle, 1670, leo sobre lienzo, 125 x 102 cm, Dubln, National Gallery of Ireland.
Murillo retrat a Belle, comerciante holands llegado a Sevilla en 1663, con la elegante
actitud propia del retrato nrdico que pudo conocer en las colecciones de pintura de los
comerciantes de esa procedencia establecidos en la ciudad, ante una cortina de vivo color
prpura que no se aprecia en esta reproduccin.

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Ostentando el monopolio del comercio con las Indias y contando con


Audiencia, diversos tribunales de justicia, entre ellos el de la Inquisicin,
arzobispado, Casa de Contratacin, Casa de Moneda, consulados y
aduanas, Sevilla era a comienzos del siglo XVII el paradigma de
ciudad. Aunque los 130 000 habitantes con los que contaba a finales del
siglo XVI haban disminuido algo a consecuencia de la peste de 1599 y
la expulsin de los moriscos, cuando naci Murillo segua siendo una
ciudad cosmopolita, la ms poblada de las espaolas y una de las mayores
del continente europeo. A partir de 1627 comenzaron a advertirse algunos
sntomas de crisis a causa de la disminucin del comercio con Indias, que
lentamente se desplazaba hacia Cdiz, el estallido de la Guerra de los
Treinta Aos y la separacin de Portugal. Pero el mayor problema lleg
con la peste de 1649, de efectos devastadores, en la que el pintor podra
haber perdido algn hijo. La poblacin se redujo a la mitad,
contabilizndose unos 60 000 muertos, y ya no se recuper: amplias zonas
urbanas, sobre todo en las parroquias populares de la zona norte, quedaron
semidesiertas y con sus casas convertidas en solares.
El sueo del patricio.

Rosa Abenjar

El patricio Juan y su esposa ante el papa Liberio.

El mismo ao de su matrimonio recibi el primer encargo importante de su


carrera: los once lienzos para el claustro chico del convento de San
Francisco de Sevilla, en los que trabaj de 1645 a 1648. Dispersos los
cuadros tras la Guerra de la Independencia, la serie narra con propsito
didctico algunas historias pocas veces representadas de santos de la orden
franciscana, en especial seguidores de la Observancia espaola a la que
estaba adscrito el convento. En la eleccin de sus asuntos se puso el acento
en la exaltacin de la vida contemplativa y de la oracin, representadas en
el San Francisco confortado por un ngel, de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando y La cocina de los ngeles (Museo del
Louvre), la alegra franciscana, ejemplificada en el San Francisco Solano
y el toro (Patrimonio Nacional, Real Alczar de Sevilla), y el amor al
prjimo, reflejado especficamente en el San Diego de Alcal dando de
comer a los pobres (Real Academia de San Fernando). Con un fuerte
acento naturalista, en la tradicin del tenebrismo zurbaranesco, recogi en
este ltimo lienzo un completo repertorio de tipos populares retratados con
Rosa Abenjar

apacible dignidad, cuidadosamente ordenados en una sencilla composicin en


planos paralelos y recortados sobre un fondo negro. En el centro, en torno
al caldero, destaca un grupo de nios mendigos en el que cabe apreciar ya
el inters que el pintor nunca abandonar por los temas infantiles.
San Juan Bautista nio (Murillo, 1670)

En los aos inmediatos al terrible impacto de la peste de 1649 un elevado


nmero de imgenes de devocin, entre ellas algunas de las obras ms
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populares del pintor. Las varias versiones de la Virgen con el Nio o de


la llamada Virgen del Rosario (entre ellas las del Museo de Castres,
Palacio Pitti y Museo del Prado), la Adoracin de los pastores y la
Sagrada Familia del pajarito, ambas del Museo del Prado, la juvenil
Magdalena penitente de la National Gallery of Ireland y Madrid,
coleccin Arango, o la Huida a Egipto de Detroit, pertenecen a este
momento, en el que tambin abord por primera vez el tema de la
Inmaculada en la llamada Concepcin Grande o Concepcin de los
franciscanos (Sevilla, Museo de Bellas Artes), con la que inici la
renovacin de su iconografa en Sevilla segn el modelo de Ribera.
Los nios de la concha, leo sobre lienzo, 104 x 124 cm, entre 1670 y 1675

Rosa Abenjar

SAN JUAN EL BAUTISTA NIO

Tambin pertenece a este momento, en el terreno ya de la pintura profana,


el Nio espulgndose o Joven mendigo del Museo del Louvre, el primer
testimonio conocido de la atencin y dedicacin del pintor a los motivos
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populares con protagonistas infantiles, en el que se ha visto una nota de


melanclico pesimismo al mostrar al pequeo esportillero desparasitndose
en soledad, pesimismo que abandonar por completo en sus obras
posteriores, de mayor vitalidad y alegra. De otro orden son la reaparecida
Vieja hilandera de Stourhead House, conocida con anterioridad solo por
una copia mediocre guardada en el Museo del Prado, y la Vieja con
gallina y cesta de huevos (Mnich, Alte Pinakothek), que pudo pertenecer
Murillo, Esteban (1675). Dos muchachos comiendo una empanadilla
a Nicols de
Omazur, pinturas
de
gnero
concebidas
casi
como retratos de
observacin directa
e inmediata aunque
en ellas se acuse
tambin
la
influencia de la
pintura flamenca a
travs de estampas
de
Cornelis
Bloemaert.
Con su arzobispo y
sus ms de sesenta conventos, Sevilla era en el siglo XVII un
importante foco de cultura religiosa. La peste de 1649 hizo adems que se
redoblasen algunas devociones con ttulos tan significativos como las del
Cristo de la Buena Muerte o del Buen Fin, y que se fundasen o
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renovasen cofradas como la de los Agonizantes, cuyo objetivo era procurar


a los hermanos sufragios y digna sepultura.
En 1655 lleg a Sevilla Francisco de Herrera el Mozo, procedente de
Madrid tras una probable estancia de algunos aos en Italia. A poco de
llegar pint el Triunfo del Sacramento de la Catedral de Sevilla, con la
novedad de sus grandes figuras situadas a contraluz en el primer plano y el
revoloteo de ngeles infantiles tratados con pincelada fluida y casi
transparente en las lejanas. Su influencia se podr advertir de inmediato
en el San Antonio de Padua, cuadro de grandes dimensiones que Murillo
pint para la capilla bautismal de la catedral slo un ao despus. La
propia evolucin de su pintura hizo posible esa rpida asimilacin de las
novedades herrerianas. Del mismo ao 1655, terminados en el mes de
agosto cuando se colocaron en la
sacrista de la catedral, son la
pareja de santos sevillanos
formada por San Isidoro y San
Leandro. De fecha prxima
pueden ser la Lactacin de San
Bernardo y la Imposicin de la
casulla a San Ildefonso, ambos
en el Museo del Prado, de
datacin controvertida y origen
desconocido. Los cuadros se citan
por primera vez en el inventario
Nio con perro / Bartolom Esteban Murillo / 1665 - 1670
del Palacio de la Granja de 1746
como pertenecientes a Isabel de Farnesio, probablemente adquiridos
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durante los aos de estancia de la corte en Sevilla. Por su tamao, de ms


tres metros de alto y similares dimensiones, cabe suponerlos cuadros de
altar, aunque se desconoce la iglesia para la que fueron pintados y si la
procedencia, como parece, es la misma para ambos. Todava se aprecia en
ellos el gusto por la iluminacin claroscurista y las figuras monumentales.

La cocina de los ngeles, Museo Nacional del Louvre, Murillo-1646, leo sobre lienzo, estilo
barroco espaol

Dos importantes conjuntos, cuyos encargos no han podido ser


documentados, podran pertenecer tambin a este momento por su rico
sentido del color y la disposicin de algunas figuras a contraluz: los tres
monumentales lienzos dedicados a la vida de Juan el Bautista, de los que
nicamente se sabe que en 1781 colgaban en el refectorio del convento de
religiosas agustinas de San Leandro de Sevilla, vendidos por el convento
en 1812 y actualmente dispersos entre los museos de Berln, Cambridge y
Chicago, y la serie del Hijo Prdigo (Dubln, National Gallery of
Ireland), de la que algn boceto se conserva en el Museo del Prado, serie
inspirada en grabados de Jacques Callot pero que el pintor supo adaptar a
su propio estilo pictrico y al ambiente sevillano del momento en las
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National Gallery of Ireland (Dubln). El hijo prodigo abandonado, 1660, leo sobre lienzo

vestimentas y fisonomas de sus protagonistas. Esta aproximacin histrica


es especialmente reseable en el lienzo llamado El hijo prdigo hace vida
disoluta, en el que se ha visto una escena costumbrista contempornea con
todos los elementos propios de un bodegn y otros detalles naturalistas
hbilmente resueltos, como la figura del msico que, situado a contraluz,
hace ms agradable el banquete, el perrillo que asoma bajo el mantel o los
generosos escotes de las damas engalanadas con ropas de vistosos colores y
comedido erotismo. Del ao 1660 es tambin una de las obras ms
significativas y admiradas de su produccin: el Nacimiento de la Virgen
del Museo del Louvre, pintado para sobrepuerta de la Capilla de la
Concepcin Grande de la catedral sevillana. En el centro, bajo un pequeo
rompimiento de gloria, un grupo de matronas y ngeles en composicin
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decreciente deudora de Rubens se arremolinan alegres en torno a la recin


nacida, de la que emana un foco de luz que ilumina intensamente el primer
plano y se degrada hacia el fondo. Influencias holandesas y flamencas se
Regreso del hijo prdigo, Museo: National Gallery (Washington), Fecha: 1668

sealan tambin en sus paisajes, Los mejores ejemplares en este orden


corresponden a los cuatro lienzos conservados de la serie de historias de
Jacob que pint para el marqus de Villamanrique, expuestos en la
fachada de su palacio en las fiestas de consagracin de la iglesia de Santa
Mara la Blanca en 1665 y pintados probablemente hacia 1660. La
serie, que originalmente deba de estar formada por cinco cuadros de los que
solo se conocen cuatro, se encontraba en el siglo XVIII en Madrid en
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poder del marqus de Santiago y a comienzos del siglo XIX ya se haba


dispersado. En la actualidad se localizan dos de sus historias en el Museo
del Hermitage, las que representan a Jacob bendecido por Isaac y La

escala de Jacob, y las dos restantes en Estados Unidos: Jacob busca los
dolos domsticos en la tienda de Raquel, conservada en el Cleveland
Museum of Art, y Jacob pone las varas al rebao de Labn, propiedad
del Meadows Museum de Dallas. Los amplios paisajes, especialmente en
estos dos ltimos, ordenados en torno a un motivo central y abiertos a un
fondo luminoso lejano sobre el que se recortan los perfiles difusos de las
montaas, sugieren el conocimiento de paisajistas flamencos como Joos de
Momper o Jan Wildens,42 y quiz tambin de los paisajes italianos de
Gaspard Dughet, estrictamente contemporneo, en tanto la atencin
prestada al ganado, abundante en ambos cuadros, parece remitir a Orrente
reinterpretado a la rica manera del sevillano.
Rosa Abenjar

San Juan Bautista nio de Murillo, 1670, leo sobre lienzo, coleccin particular

Rosa Abenjar

San Juan de Dios (detalle), 1672, Sevilla,


iglesia del Hospital de la Caridad.

EL Nio Jess se pincha con la corona


de espinas, 1655-1660, Museo
Hermitage-San Petersburgo.

Tras algunas pinturas hechas hacia 1664 para el convento de San


Agustn, de las que cabe destacar la que representa a San Agustn
contemplando a la Virgen y a Cristo crucificado (Museo del Prado), entre
1665 y 1669 pint en dos etapas 16 lienzos para la iglesia del convento de
capuchinos de Sevilla, destinados a su retablo mayor, los retablos de las
capillas laterales y el coro para el que pint una Inmaculada. Tras la
desamortizacin de Mendizbal de 1836 los cuadros pasaron al Museo de
Bellas Artes de Sevilla, salvo el Jubileo de la Porcincula que ocupaba el
centro del retablo mayor, conservado en el Museo Wallraf-Richartz de
Colonia. El repertorio de santos que forma este conjunto incluye, segn
Prez Snchez, algunas de las obras capitales de su mejor momento.
Las figuras emparejadas de San Leandro y San Buenaventura y de
Santas Justa y Rufina, que ocupaban los lados del primer cuerpo del
Rosa Abenjar

retablo, tienen ese carcter tan propio del pintor de vivos retratos y de
profunda humanidad en sus expresiones serenas y melanclicas.

Descanso en la huida a Egipto. Murillo, 1667. San Petersburgo, Hermitage.

Las santas sevillanas, acompaadas por algunos cacharros de cermica de


bella factura en alusin a su profesin de alfareras y a su martirio,
sostienen una reproduccin de la Giralda en recuerdo del terremoto de 1504,
en el que segn la tradicin impidieron su cada abrazndose a ella, pero su
presencia en el retablo se debe a que la iglesia se haba construido en el
lugar que ocupaba el antiguo anfiteatro donde haban recibido el martirio.
Tambin san Leandro aluda a la historia del templo, pues la tradicin
afirmaba que en aquel lugar haba construido un convento antes de la
conquista musulmana de la pennsula ibrica, que ahora traspasaba
alegricamente a san Buenaventura, a quien, contrariamente a su habitual
iconografa, Murillo represent barbado, por ser convento de capuchinos, y
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con la maqueta de una iglesia gtica, probablemente copiada de un


grabado, para significar su antigedad.
Santa Isabel de Hungra curando a los tiosos y dando de comer a los pobres. Murillo, 1.672.

Se conocen cerca de veinte cuadros con el tema de la Inmaculada pintados


por Murillo, una cifra solo superada por Jos Antolnez y que ha hecho
que se le tenga por el pintor de las Inmaculadas, una iconografa de la
que no fue el inventor pero que renov en Sevilla, donde la devocin se
hallaba profundamente arraigada.
Rosa Abenjar

La ms primitiva de las conocidas probablemente sea la llamada


Concepcin Grande (Sevilla, Museo de Bellas Artes), pintada para la
iglesia de los franciscanos, donde se situaba sobre el arco de la capilla
mayor, a gran altura, lo que
permite explicar la corpulencia de
su figura.
Sobre una peana de nubes
sostenida por cuatro angelotes
nios y reducido el paisaje a una
breve franja brumosa, la sola
imagen de Mara bastaba a
Murillo para explicar su
concepcin inmaculada. La
Santas Justa y Rufina
Inmaculada pintada para la
iglesia de Santa Mara la
Blanca, responde por lo dems al prototipo creado por el pintor hacia
1660 o poco ms tarde, aos a los que pertenece la llamada Inmaculada
de El Escorial (Museo del Prado), una de las ms bellas y conocidas del
pintor, quien se sirvi aqu de una modelo adolescente, de mayor juventud
que en sus restantes versiones. El perfil ondulante de la figura, con la capa
apenas despegada del cuerpo en direccin diagonal, y la armona de los
colores azul y blanco del vestido con el gris plateado de las nubes por
debajo del resplandor levemente dorado que envuelve la figura de la Virgen,
son rasgos que se encuentran en todas sus versiones posteriores hasta la que
probablemente sea la ltima: la Inmaculada Concepcin de los Venerables,
tambin llamada Inmaculada Soult (Museo del Prado), que podra haber
Rosa Abenjar

sido encargada en 1678 por Justino de Neve para uno de los altares del
Hospital
de
los
Venerables
de
Sevilla.

Inmaculada Concepcin de los Venerables o Inmaculada Soult, hacia 1678, leo sobre lienzo, 274 x 190 cm,
Madrid, Museo del Prado.

Rosa Abenjar

A pesar de su considerable tamao, la Virgen aparece aqu de dimensiones


ms reducidas al aumentar considerablemente el nmero de angelitos que
revolotean alegres a su alrededor, anticipando el gusto delicado del rococ.
Sacada de Espaa por el mariscal Soult, cuando se tena, segn Cen
Bermdez, por superior a todas las de su mano, fue adquirida por el
Museo del Louvre en 1852 por 586 000 francos de oro, la cifra ms alta
pagada hasta ese momento por un cuadro. Su posterior ingreso en el
Museo del Prado se produjo como consecuencia de un acuerdo firmado
entre los gobiernos espaol y el francs de Philippe Ptain en 1940,
cuando la estimacin del pintor haba decado, siendo canjeada junto con la
Dama de Elche y otras obras de arte por una copia del retrato de
Mariana de Austria de Velzquez, entonces propiedad del Museo del
Prado, que en aquel momento se consideraba la versin original del retrato.

Las bodas de Can, hacia 1670-1675, leo sobre lienzo, 179 x 235 cm, Birmingham, The Barber Institute. El banquete de bodas
permite a Murillo representar una escena de vivo colorido y diversidad de vestuario, con toques orientalizantes tambin en el
mantel, adems de un variado repertorio de objetos de bodegn, con el gran cntaro de cermica como eje de la
composicin.

Rosa Abenjar

Santo Toms de Villanueva, hacia 1668, leo sobre lienzo, 2383 x 188 cm, Sevilla, Museo de
Bellas Artes. Pintado para una de las capillas laterales de la iglesia de los capuchinos,
Murillo llamaba a este cuadro su Lienzo, segn cuenta Antonio Palomino, quien destacaba
la figura del mendigo de espaldas, que parece verdad.
Rosa Abenjar

La Virgen con el Nio en figura aislada y de cuerpo entero es otro de los


temas tratados con frecuencia por Murillo. En este caso se trata

La Virgen del rosario, leo sobre lienzo. Medidas: 166 cm x 112 cm. 1650-1655
Rosa Abenjar

generalmente de obras de reducido tamao, destinadas probablemente a


oratorios privados. La mayor parte de las conservadas fueron pintadas
entre 1650 y 1660.

Murillo, Ecce Homo, 1670

Rosa Abenjar

Con idntico aliento naturalista trat otros motivos del ciclo de la infancia
de Cristo, como la Huda a Egipto (Detroit Institute of Arts) o la
Sagrada Familia (Prado, Derbyshire, Chatsworth House). El inters del
pintor por los temas de la infancia y la propia evolucin de la
sentimentalidad barroca se pondrn de manifiesto tambin en las figuras
aisladas del Nio Jess dormido sobre la cruz o bendiciendo y del
Bautista nio, o San Juanito, de entre las que cabra recordar la versin
conservada en el Museo del Prado, obra tarda, fechable hacia 1675, y
una de las ms divulgadas del pintor, en la que el Nio con gesto mstico
y el cordero que lo acompaa se dibujan con pincelada fluida sobre un
paisaje plateado de perfiles deshechos. Del viejo tema del Buen Pastor,
interpretado por Murillo en versin infantil, se conocen tres versiones: la
que probablemente sea la ms antigua de ellas, la del Museo del Prado,
pintada hacia 1660, presenta al Nio reposando una mano en la oveja
extraviada. Una versin posterior, en Londres, Coleccin Lane, con Jess
en pie conduciendo el rebao, deja ms espacio al paisaje pastoril y el
rostro del Nio, dirigido ahora al cielo, gana en expresividad. Su pareja
en el pasado, el San Juanito y el cordero de Londres, National Gallery,
en el que el pequeo Bautista aparece con el rostro risueo mientras
abraza al cordero con infantil frescura. La ltima versin de este tema
(Frncfort, Stdelsches Kunstinstitut), trabajada con notable soltura de
pincel y colores suaves, pertenece ya a los aos postreros del pintor, con un
sentido de la belleza ms acentuadamente dulce y delicado.
En la amplia produccin de Murillo se recogen tambin alrededor de 25
cuadros de gnero, con motivos principalmente, aunque no exclusivamente,
infantiles. Las primeras noticias que se tienen de casi todos ellos proceden
Rosa Abenjar

de fuera de Espaa, lo que induce a pensar que fueron pintados por


encargo de algunos de los comerciantes flamencos asentados en Sevilla.
Algunos de ellos, como los Nios jugando a los dados de la Alte
Pinakothek de Mnich, aparecieron mencionados ya a nombre de Murillo
en un inventario efectuado en Amberes en 1698 y a comienzos del siglo
XVIII fueron adquiridos por Maximiliano de Baviera para la
coleccin real bvara.
Aunque sus protagonistas son habitualmente nios mendigos o de familias
humildes, pobremente vestidos e incluso harapientos, sus figuras transmiten
Nio espulgndose, hacia 1650, Pars, Museo del Louvre.

Rosa Abenjar

siempre optimismo pues el pintor busca el momento feliz del juego o de la


merienda a la que se entregan divertidos. La soledad y el aire de
conmiseracin con que retrat al Nio espulgndose del Museo del
Louvre, que por su tcnica y el tratamiento de la luz puede fecharse hacia
1650 o algo antes, desaparecer en las obras posteriores, con fechas que
van de 1665 a 1675.
Con el mismo tono amable y
anecdtico, atrado por los
desheredados y la gente sencilla,
con sus reacciones espontneas,
en Dos mujeres en la ventana
(Washington,
National
Gallery of Art) retrat
probablemente una escena de
burdel, como se viene sealando
desde el siglo XIX. La
llamada Muchacha con flores
de la Dulwich Picture Gallery,
tenida alguna vez por pintura
de gnero y confundida con una
vendedora de flores, responde en cambio mejor al gnero alegrico y puede
interpretarse como una representacin de la Primavera, cuya pareja podra
ser la personificacin del Verano en forma de joven cubierto con turbante y
espigas, recientemente ingresada en la National Gallery of Scotland.
Nios jugando a los dados, hacia 1665-1675, leo sobre lienzo, 140
x 108 cm, Mnich, Alte Pinakothek.

Rosa Abenjar

Dos mujeres a la ventana. Widener Collection,


en la National Gallery of Art.

Aunque su nmero es relativamente Muchacha con flores, 1670, leo sobre lienzo, 121 x 98
cm Dulwich Picture Gallery, Londres
reducido, los retratos pintados por
Murillo se encuentran repartidos a lo largo de toda su carrera y presentan
una notable variedad formal, a lo que no sera ajeno el gusto de los
clientes. Muy singular es el Retrato de Don Antonio Hurtado de
Salcedo, tambin llamado El cazador (hacia 1664, coleccin particular).
Retrato de gran formato por ir destinado a ocupar un lugar de privilegio
en la casa de su cliente, luego marqus de Legarda, al que retrata en plena
montera, de frente y erguido, con la escopeta apoyada en tierra y en
compaa de un sirviente y tres perros.
Nicols de Omazur, llegado a Sevilla hacia 1669, lleg a reunir hasta
31 obras de Murillo, alguna tan significativa como Las bodas de Can de
Birmingham, Barber Institute. Otro de esos comerciantes aficionado al
pintor fue el genovs Giovanni Bielato, establecido en Cdiz hacia 1662.
Rosa Abenjar

Bielato falleci en 1681 dejando al convento de capuchinos de su ciudad


natal los siete cuadros de Murillo de diferentes pocas que posea,
dispersos en la actualidad en diversos museos.

Retrato de Don Antonio Hurtado de Salcedo, tambin llamado El cazador (hacia 1664,
coleccin particular).

Rosa Abenjar

Adems leg a los capuchinos de Cdiz cierta cantidad de dinero que


emplearon en la pintura del retablo de su iglesia, encargado a Murillo.
La leyenda de su muerte, tal como la refiere Antonio Palomino, se
relaciona precisamente con este encargo, pues habra muerto como
consecuencia de una cada del andamio cuando pintaba, en el propio
convento gaditano, el cuadro grande de los Desposorios de Santa Catalina.
La cada, sostena Palomino, le produjo una hernia que por su mucha
honestidad no se dej reconocer, muriendo a causa de ella poco tiempo
despus. Lo cierto es que el pintor comenz a trabajar en esta obra sin
salir de Sevilla a finales de 1681 o comienzos de 1682, sobrevinindole la
muerte el 3 de abril de este ao. Solo unos das antes, el 28 de marzo,
haba participado an en uno de los repartos de pan organizados por la
Hermandad de la Caridad, y su testamento, en el que nombraba albaceas
a su hijo Gaspar Esteban Murillo, clrigo, a Justino de Neve y a Pedro
Nez de Villavicencio, va fechado en Sevilla el mismo da de su muerte.
En l declaraba que dejaba sin acabar, entre otras obras, cuatro lienzos
pequeos que le haba encargado Nicols de Omazur y el gran lienzo de
los Desposorios msticos de santa Catalina para el altar mayor de los
capuchinos de Cdiz, del que pudo completar slo el dibujo sobre el lienzo e
iniciar la aplicacin del color en las tres figuras principales, siendo
completado por su discpulo Francisco Meneses Osorio, a quien
corresponden ntegros los restantes lienzos del retablo conservados todos
ellos en el Museo de Cdiz.

Rosa Abenjar

Desposorios msticos de santa Catalina, completado por su discpulo Francisco Meneses


Osorio.

Rosa Abenjar

Nio Jess dormido con la cruz

Rosa Abenjar

Su estilo se divide para un mejor anlisis en tres fases o periodos


(denominados por Cen Bermdez): el estilo fro (hasta 1652), el clido
(1652-1656), y el vaporoso (aproximadamente de 1667 a 1682).
Actualmente est considerado como uno de los grandes maestros y sus
cuadros se reparten en todos los
Murillo Santa Justa
grandes museos del mundo.
La iglesia de Santa Cruz,
desapareci durante la ocupacin
francesa en Sevilla, y su solar lo
ocupa actualmente la plaza de
Santa Cruz, en cuyo subsuelo y en
lugar ignorado reposan los restos
del gran pintor sevillano, uno de
los grandes maestros que la
pintura ha dado a nuestro pas.
El museo de Bellas Artes de
Sevilla es la segunda pinacoteca
del pas, despus del Museo del Prado en Madrid. Tiene 14 salas que
contienen obras desde el gtico hasta el s. XX, con pinturas de Murillo,
el Greco o Zurbarn entre otros muchos. En la sala V: Barroco. Hay
que destacar la serie de cuadros que Murillo pint para la iglesia del
convento de Capuchinos de Sevilla, se ha hecho una representacin
aproximada del retablo mayor, y en Sala VII podemos ver una serie de
cuadros que Murillo realiz para el convento de San Agustn.

Rosa Abenjar

Esta popular representacin de La Virgen con el Nio pertenece a la serie que realiz
Murillo para la iglesia de Capuchinos de Sevilla. Es conocida como La Virgen de la servilleta
gracias a una leyenda originada a comienzos del siglo XIX segn la cual Murillo pint en una
servilleta la popular imagen para el hermano lego encargado del refectorio del convento.
Esta obra fue realizada en 1666. Se representa a la Virgen Mara con el Nio Jess. Mide 67
x 72 cm. Es una de las representaciones ms populares de la Virgen Mara y se encuentra
expuesta en el Museo de Bellas Artes de Sevilla. La obra form parte del retablo de la
citada iglesia de los frailes capuchinos durante ms de 150 aos. En la Guerra de la
Independencia estuvo a punto de ser requisada por el mariscal francs Jean de Dieu Soult,
un gran admirador de Murillo, pero los religiosos sabedores del valor de la obra,
consiguieron trasladarla junto con otras pinturas en 1810 a Gibraltar, donde permaneci a
salvo de la rapia del ejrcito francs hasta el trmino de la guerra en 1814. En 1836 con
motivo de la desamortizacin de los bienes eclesisticos decretada por el gobierno
presidido por el ministro Mendizbal, pas a ser propiedad del estado y se integr en el
recin constituido Museo de Bellas Artes. La escena mueve a la piedad, el nio parece
intentar salirse del cuadro, mientras que la mirada de la Virgen conecta con la del
espectador y le transmite ternura e intimismo.

Rosa Abenjar

Museo de Bellas Artes de Sevilla - Retablo de la Iglesia, impresiona la Inmaculada de Bartolom


Esteban Murillo , llamada La Colosal por sus dimensiones, que preside el retablo arropada por
una serie de lienzos salidos de la mano del genial artista.

Rosa Abenjar

Sala Capitular de la Catedral de Sevilla, en ella destaca la Inmaculada de Murillo

Rosa Abenjar

Murillo 1655-60. Museo del prado. 311x249 cm


Para el sevillano convento de San Clemente, Murillo pint hacia 1655 una pareja de
cuadros en los que la Virgen tiene especial protagonismo al realizar los milagros a los que
stos hacen referencia. Ambas obras fueron adquiridas por la reina Isabel de Farnesio, gran
admiradora de Murillo, en 1730.

Este es uno de ellos: la Virgen y San Bernardo

Rosa Abenjar

La adoracin de los pastores, 1668-Museo de Bellas Artes de Sevilla. leo sobre lienzo:
282x188 cm

Santa Rosa de Lima: Lienzo de la Santa


por Bartolom Esteban Murillo (1668).
Museo de la Fundacin Lzaro Galdiano,
Madrid (Espaa).

Rosa Abenjar

En 1958, Correos comenz una tradicin


que dur ms de veinte aos: una serie
anual sobre un pintor espaol. En 1960
el autor homenajeado fue Bartolom
Esteban Murillo

ANTIGUA CAJA DE LATA AOS 20 C0N LA PURSIMA DE MURILLO LITOGRAFIADA

CAJA METLICA DE GALLETES DE LA MARCA PLAJA - LOS


NIOS

Preciosa caja metlica. Crema de MEMBRILLO. IMAGEN BUEN PASTOR


DE MURILLO.

Rosa Abenjar

FRANCISCO OSTOS - CAJA LATA DE


MEMBRILLO - AO 1962 INMACULADA DE MURILLO: Caja

Bartolom Esteban MURILLO: Sagrada Familia (hacia 1665, Museo de San Petersburgo).

De 1729 a 1733, fue un momento de gloria para la pintura de Murillo


dada la aficin que le demostr la reina Isabel de Farnesio, que compr

Rosa Abenjar

MUCHACHO BEBIENDO

cuantas obras pudo y entre ellas gran parte de las que actualmente se
conservan de su mano en el Museo del Prado.

Rosa Abenjar

Cuadros de Murillo se documentan desde fechas tempranas en colecciones


Fecha: 1670-75, Museo: Alte Pinakothek (Munich) Nias contando dinero o vendedora de frutas

flamencas y alemanas, principalmente escenas de gnero como Nios


comiendo uvas y meln, en Amberes posiblemente desde 1658, y Nios
Rosa Abenjar

jugando a los dados, documentado en 1698 en la misma ciudad donde


ambos cuadros fueron adquiridos para Maximiliano II.
Dicen que su fama empez a declinar en la segunda mitad del siglo XIX
Invitacin al juego de Pelota, 1670, Dulwich Picture Gallery, Londres
cuando
los
crticos
le
acusaron de ser
un
pintor
empalagoso
adems
de
propagandista de
la
religin
catlica. Mucha
responsabilidad
tuvieron
las
mltiples copias
de muy mala
calidad que se
hicieron de sus
obras en todo
tipo de soportes,
desde estampas
devotas
y
calendarios a cajas de bombones y dulce de membrillo. Aunque yo puedo
decir como nia de pueblo en la dcada de 1960, donde no haba la
posibilidad de visitar grandes museos, que me hice gran admiradora de
Murillo al contemplar las estampas de comunin de mis hermanos, primos
Rosa Abenjar

y vecinos con aquellas imgenes del buen pastor, San Juan Bautista nio
o los nios de la concha.
Ya en el siglo XX, August L. Mayer o Diego Angulo iguez, entre
otros, trazarn una biografa del pintor basada en la documentacin y
despojada de mitos, a la vez este ltimo presentaba en 1980, en vsperas
del tercer centenario de su muerte, el catlogo depurado de su obra
completa.
En diciembre de 2017
se conmemoran por
tanto los cuatrocientos
aos de su nacimiento
en la ciudad de Sevilla.
Uno de los artistas
ms singulares de
nuestra pintura en
Espaa.
Un pintor que ha
pasado por diferentes
fases en el aprecio de su
pintura
y
que
desgraciada
o
afortunadamente,
si
pensamos en el ascenso
de
su
prestigio
internacional, ha sido uno de los valores ms codiciados por coleccionistas,
Tres muchachos (Dos golfillos y un negrito), hacia 1670, Londres, Dulwich Picture Gallery.

Rosa Abenjar

viajeros y amantes del arte extranjeros desde el siglo XVII al XIX. El


inters por su obra alcanz tal punto que aunque la ciudad de Sevilla
contaba con la mayor parte de su produccin, se ha visto desde el mismo
siglo XVII desposeda o incluso, literalmente, saqueada de la obra de
uno de sus ms influyentes artistas.
A lo largo de estos ltimos aos se han celebrado exposiciones que se han
centrado en estudiar aspectos parciales de su produccin, gneros
iconogrficos o conjuntos de obras coleccionadas por un determinado
mecenas, por la nobleza o atesoradas por un determinado pas. En este
sentido, importantes han sido las exposiciones que se han dedicado a la
faceta ms interesante por l cultivada, la de los nios: Scenes of
Childhood, Londres, Dulwich Picture Gallery y Alte Pinakothek y
Museo del Prado, 2001; o la de Bartolom Esteban Murillo (16171682). Paintings from American Collections, Forth Worth, Kimbell Art
Museum y Los ngeles County Museum, 2002.
1 de enero 2016

Rosa Abenjar

Bibliografa:
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Rosa Abenjar

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Rosa Abenjar

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Rosa Abenjar