MANUAL DE GUITARRA TEORICO-PRACTICO MANUEL PARDO DE LEON (depésito legal 13435)PROLOGO Este método es el producto de muchas horas de esfuerzo dedicadas a la ensefianza, asi como de la experiencia adquirida por mi que, como vosotros, empecé sin saber distinguir una corchea de una negra. Con este método pretendo aportar un nuevo material Ppedagégico y ameno para la ensefianza de la guitarra, adaptaéndose a las exigencias de una nueva ensefianza més légica y menos cartesiana, en la que el alumno desarrolle no sélo su destreza de ejecucién, sino también su intuicién e imaginacién musical, empezando ya desde las primeras lecciones a interpretar sencillas piezas. Por otra parte pretendo conseguir que el alumno, al mismo tiempo que empieza a conocer el instrumento, adquiera unos minimos conocimientos de gramética musical, ya que sin ellos dificilmente podria evolucionar satisfactoriamente ni con este ni con otro instrumento. En el método podemos diferenciar tres secciones claras; en la primera, tras pasearnos cronolégicamente por el pasado de la guitarra, aprenderenos de forma progresiva y amena las primeras nociones del instrumento y de la gramatica musical, intercalando diversos estudios y piezas de agradable y facil ejecucion. En lo que se refiere a la segunda seccién se empieza a profundizar sobre el estudio de la tonalidad y los modos, asi como de los distintos efectos meramente guitarristicos como el trémolo y los sonidos arménicos. Ya en la etapa final, en la que se supone que el alumno ha adquirido unos minimos Conocimientos musicales, entraremos en las puertas de la armonia, donde trataremos sobre ja construccién arménica de los distintos acordes, sobre las reglas elementales del acompafamiento...etc., incluyendo un gran namero de partituras de interés. Antes de que empeceis el estudio de este apasionante instrumento debo daros un consejo: "PACIENCIA", y no os desanimeis ante las primeras dificultades, pues os ‘prometo que vale la pena intentarlo. Manuel Pardo de Le6n (1993)INDICE Primera seccién Los origenes de la guitarra. ... . +Partes de la guitarra. .... - Posicién de la Ce pease La pulsacion. . . . pao eee -tipos de pulsacién 1122.) | La afinacion. . . peer -Nombre de las cuerdas | | -Sistemas de afinacién del instrumento . . . | -Sistemas de afinaci6n por equisonos +Proceso de afinacién .... Cémo empezar a leer con 1a guitarra una musical sin tener todavia conocimientos Las figuras musicales. ....... Combinacién de los sonidos en la escala sistema de escritura musical por cifra. La escala musical primera parte. . . partitura musicales diaténica. Las alteraciones........... La escala cromatica. .. 1 | 4 Masica monédica y misica polifénica. | (cee veer Canin ali gad ica geese cc 6 0, a abana Grafico posicional dé las notas en ei diapasén ae guitarra. re ee Seccién recreativat. ©) 2 211! Segunda Roses ilencl os sales ye tie ae La escala segunda parte. . 1.1! ia Garces ao Seo gh Oooo Los compases.- 2 2.) 2 11 ibm gligados ain ret t.-. peut Notas a contratiempo. |) 1221)! Aspe tocopac meme | i srr El aire. eae toa Efectos guitarristices. | 1) 11]! Apltarrastret eee fs me Brice 6c cae ears +Los mordentes ©2222 2111! Bieaoe | terre ee :Los sonidos arnénicos naturales | Seccién recreativa II. ......- 35 36 38 38 40 40 41 41 42 42 43 43 43 44 46Tercera seccién - Teoria del acompafamiento...............72 mecuézeswacompatiant 0 2 2 4. 207 Si temece ene) +eQué son los acordes?.. 2. ll a +eCOmo pueden ser los acordes? | 1) 1) 11117 Ge acordes|discnantes ill -ii- (sees Se a fra -Acorde de séptima dominante 1221122112 74 - gCémo se representanm los acordes. +11) 1) 1)! 75 - Forma anglosajona para la representacién grafica del nombre de los acordes. ee eee masa - Acordes elementales en el modo mayor |. 1 1... ! 76 = Acordes elementales en el modo menor. . 2... 1 1. 77 - Acordes fundamentales de séptima dominante. | |] 1! ! 78 - Acordes fundamentales para el acompafiamiento. . . |) | 79 eAcor deride leon canes lel neil, aires aan :Acorde de subdominante . 2... 2.22 1 11178 +Acorde de séptima dominante -. 22 21212111 79 paps caelenc tame nee aes ae eee - Los acordes de paso. . |: os ae ac ;Cémo suavizar el paso de la tonica a la subdominante eo fae ore iicp en ema ema +COmo suavizar el paso entre la subdominante y ia CEnb COIs. G SanRemigieIMEEes, 64 5c 5 2 5 4 OF Saat modi Orta mene eyes 3 ee ae2 -Modulacién al tono siguiente completo de 1a escala en el modo menor... ..... 1.4... 82 -Modulacién al tono relativo. 222.2121!) a3 ;Combinacién al tono asonante | | | eee ened :Modulacién de un acorde a otro del mismo nombre s61o que en el modo contrario.............. 84 - Formacién de otros acordes disonantes. | 1111]! a4 -Acorde de sexta agregada ..... 21.2.1. 1 85 sAcorde de quinta disminuida . 2221111 1 86 -Acorde de quinta aumentada » 2). 121) 11] 1 a7 -Acorde de séptima disminuida -. 2.11 11): aa -Acorde de séptima mayor...) . 21122) 1 89 -Acorde de sexta aumentada. > 2) 1) 212151 90 -Acorde menor con séptima . 2... 1) 2) 21) 1 on +Acorde de novena dominante .. 2...) 1.1! 1 92 -Acorde de séptima dominante con quinta aumentada | 94 -Acorde de séptima dominante con quinta disminuida | 94 :Acorde de séptima sensible .........-.. 95 ~ Cuadro de alteraciones mas frecuentes en ambos modos | 96 - Escalas mayores mas faciles... . at are a9 - Escalas menores melédicas mas faciles. pee = La escala en el blues y sus intervalos principales. | 103 ge Secol one Rmcron tl vaNplica| 5) sili s)0 7 tesla men - Epilogo calc i 2 4c 2 2s Sr pee)