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Musica y Cerebro
Musica y Cerebro
Resumen
Tenemos aqu una visin
panormica del desarrollo de la
msica y su marco conceptual
en occidente a partir de sus
dos fuentes principales: la
matemtica y el lenguaje.
La ciencia de los nmeros
estableci desde Pitgoras
la teora de los intervalos
que definen la verticalidad
de las alturas musicales,
su espacialidad. De otro
lado, los pies mtricos de la
prosodia griega aportan ese
elemento que es propio de la
msica: su temporalidad. En
una virtualidad cartesiana de
espacio-tiempo, la msica y la
palabra cantan el discurso de la
ciencia, desde los albores de la
civilizacin, hasta el atardecer
de la contemporaneidad.
UniversidaddeAntioquia/FacultaddeArtes
Abstract
Here we have a panoramic view
of the development of music and
its Western conceptual framework
from the point of view of its two
main sources: mathematics and
language. The science of numbers
has determined, since Pythagoras,
the theory of intervals defining the
verticality of musical height, its
spatial character. On the other
hand, Greek prosody contributes
with that element that is proper
to music: its temporality. In a
Cartesian time-space virtuality,
music and lyrics sing the discourse
of science, from the beginning
of civilization to the dusk of
contemporary times.
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Notas
1Olazbal,Tirsode, Acsticamusicalyorganologa, BuenosAires,Ricordi
Americana,1.954,p.11
2Robertson,AlecStevens,Denisycolaboradores, Historiageneralde
lamsica, Madrid,AlpuertoS.A.,TomoII,1.985,p.198yss.
3 Despins, Jean Paul, La Msicay el cerebro, Universidad Laval,
1.985,p.37.
4.TobnFranco,Rogelio, Semiticadelsilencio, Medelln,Serieautores
dehoy,ConcejodeMedelln.
5,Turina,Joaqun, Tratadodecomposicinmusical, VolumenII,Madrid,
Uninmusicalespaola,1.950,p.30.
6Schoenberg,Arnold, Armona, Madrid,RealMusical,1.974,p.13.
7HemsydeGainza,Violeta, Lainiciacinmusicaldelnio, BuenosAires,
1964,RicordiAmericana,p.18.
8 Citado por Gonzlez Martnez, Juan Miguel,ElSentidodelaobra
musicalyLiterariaunaaproximacinsemitica,Barcelona,Uni
versidaddeMurcia,1.999,p.200.
9Ibd.,p.200.citadoeninglsporelautor.
Bibliografa
Olazbal,Tirsode, Acsticamusicalyorganologa, BuenosAires,Ricordi
Americana,1954,p.174.
Robertson,Alec,Stevens,Denisycolaboradores, Historiageneraldela
msica, Madrid,AlpuertoS.A.,TomoII,1985.
Despins,JeanPaul, Lamsicayelcerebro, UniversidadLaval,1985.
TobnFranco,Rogelio, SemiticadelSilencio,Medelln,serieAutores
dehoy,ConcejodeMedelln.1992,p.150.
Turina,Joaqun, TratadodeComposicinMusical, VolumenII,Madrid,
UninMusicalEspaola,1950,p.242.
Schoenberg,Arnold, Armona, Madrid,RealMusical,1974.p.285.
HemsydeGainza,Violeta, Lainiciacinmusicaldelnio, BuenosAires,
Ricordiamericana,1964,p.245.
GonzlezMartnez,JuanMiguel, Elsentidodelaobramusicalyliteraria
unaaproximacinsemitica, Barcelona,UniversidaddeMurcia,
1999,p.297.
Ilustraciones,MarcelaMazoPinilla,estudiantedela
FacultaddeArtesdelaUniversidaddeAntioquia.
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Tiempo real?
Jos Manuel Berenguer
Resumen
El concepto de tiempo real es un trmino clsico
del ambiente y la teora de la tecnologa musical,
detrs del cual y vinculadas a la improvisacin
musical se esconden algunas paradojas. En el
presente artculo se sealan y critican aspectos
esenciales de la cuestin, sin desvirtuar el valor de
esa prctica. Se trata de llamar la atencin sobre los
abusos de lenguaje en que se puede incurrir cuando
se omite lo que se nombra al hacer uso de trminos
talismn simplificadores como el de tiempo
real o creacin en el tiempo de ejecucin, que
evocan necesidades, inefables e imaginarias, cuya
existencia se materializa en la carencia de infinitud,
divinidad y trascendencia.
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Abstract
The concept of real time is a classical term
among musical technology theory people, behind
which, linked to musical improvisation, some
paradoxes lie. The present article points to some
essential aspects of the question and subjects
them to criticism, without detracting from the
great value of this practice. It calls attention to
language abuses incurred in when one omits
what is named by means of oversimplifying
talisman terms, such as real time or runtime
creation, which evoke ineffable and imaginary
needs, the existence of which is materialized
in the lack of the infinite, the divinity and
transcendence.
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virtud de la cual una herramienta muy til a la teorizacin puede convertirse en imaginario manipulable,
en instrumento y a la vez sntoma de los mecanismos
de alienacin propios de un contexto que venera la
tcnica y se somete a su dominio sin apenas plantearse
sus implicaciones.
En msica electroacstica clsica, el uso de la cinta
magntica2 en sincrona con las producciones de los
instrumentos tradicionales interpretados en vivo genera
a menudo contradicciones formales y funcionales im-
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Ilustraciones,JohanaOsornoLoaiza,estudiantedela
FacultaddeArtesdelaUniversidaddeAntioquia.
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