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Publicada con el patrocinio de la Familia Sverdlin (Mxico-Israel),
en memoria de
Norman Sverdlin Florman

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Volumen 15:2

Resea de Pelcula

Kamchatka: Despolitizar la historia, infantilizar la memoria

Kamchatka: Despolitizar la historia, infantilizar la memoria
Marcelo Pieyro: (Argentina, 2002)
tzvital@mail.sapir.ac.il

Transcurridos casi treinta aosdesde que el Ejrcito asumi (otra vez) el poder en Argentina
para instituir el rgimen de terror estatal llamado"el Proceso" (1976-1983), la sociedad y la
cultura anse enfrentan con los traumas de la memoria, los mecanismos del olvidoy los
vericuetos de la impunidad. Espordicamente, el cineargentino recupera el recuerdo de la
"guerra sucia" y elexterminio fsico de miembros de las organizaciones armadas,opositores
polticos, vctimas casuales e inocentes.
En algunas pelculasrecurre el tema de los hijos de los desaparecidos, por ejemplo enLa
historia oficial (Puenzo, 1984) o Ilusinde movimiento (Molina, 2001). En la primera, la hija
recinnacida de una desaparecida es adoptada por la familia de un allegadoal rgimen con
sorprendentes habilidades de torturador. Lamadre adoptiva investiga el origen hasta descubrir

la violencia y laimpunidad que se esconden en el seno de su propia familia,transformada en

una alegora nacional. En la segunda, un padreque ha sido testigo del secuestro de su esposa
vuelve del exilio eintenta recuperar la relacin familiar con su hijo, que queden manos de su
familia. La pelcula se concentra en elconflicto particular, intentado presentar al espectador
lasconsecuencias de los sucesos histricos en el mbitopersonal. En ambas, los nios son
objeto de la visinde los adultos, sin que las pelculas construyan el punto devista infantil. Las
causas de la eliminacin de los padresbiolgicos quedan sin explicacin, victimizando a
loshurfanos y a los desaparecidos, mientras hacen desaparecer lapoltica y las ideologas en
pugna, o sea de lahistoria.
Kamchatka difiere delas anteriores al presentar los recuerdos personales de Harry, hijode los
desaparecidos, relatados desde la ptica infantil dequien en 1976 se hallaba al borde de su
adolescencia. Los recuerdosdel protagonista develan una familia "tipo" de clase media,padres
acadmicos (abogado y qumica) de "buenafamilia" (los abuelos paternos son agricultores
acomodados, talvez terratenientes) con dos hijos. Cuando amigos y colegas de trabajode los
padres comienzan a desaparecer, la familia busca refugio enuna remota "quinta" de veraneo
bien instalada y con piletade natacin que alguien les facilita. Durante algunos dasbrindan
refugio a un adolescente de la ciudad de La Plata, cuyopersonaje sugiere ser un sobreviviente
de los hechos recordados como"La Noche de los Lpices". La narrativa, construidasobre el
esquema bsico de la "va dolorosa",consta de una serie de peripecias que redimen las
relaciones edipalesdel padre con el abuelo y del protagonista con su padre, mientras elcerco se
va cerrando. De esta forma el nio percibe en carnepropia la apata de la poblacin y la
instrumentacindel aparato educativo como medio de control sobre posiblesdesviaciones.
Ninguna explicacin esprovista sobre la identidad poltica de los padres:peronistas de
izquierda?;

marxistas

revolucionarios?;miembros

de

las

organizaciones

armadas

clandestinas?;personalidades polticas? Conocen los modos de actuaren la clandestinidad,

pero no disponen de armas ni contactos queayuden a exiliarse. La profesin del padre sugiere
la memoriade Rodolfo Ortega Pea y otros juristas eliminados por haberrepresentado la causa
de la izquierda, pero esta identificacines producto de la lectura de quien conoce el proceso
histrico.Para gran parte de la poblacin argentina que no vivila turbulenta etapa 1966-1976,
son slo datos biogrficosdel personaje, que le dan "profundidad psicolgica",componente del
estilo realista al borde del kitsch elegido para estaproduccin. La opcin del relator infantil
justifica elvaciamiento ideolgico-poltico, posibilitando laelaboracin de un producto cultural
melodramtico comolos que han surgido en otras cinematografas acosadas por elpasado
traumtico. La ambientacin en la clase media sesuma a una serie de pelculas que han
distorsionado la memoriade la movilizacin obrera, peronista y clasista, que tal vezslo en Sur
(Solanas, 1989) ha sido representada.
El lenguaje cinematogrficoes convencional en la fotografa y la edicin, creandouna sensacin
de realismo y autenticidad apropiada a latemtica, no falta de cierto lirismo basado en la
exaltacinde la familia y el amor filial. La narrativa utiliza reiteradamenteel recurso especular del
texto dentro del texto: el protagonistaencuentra en el refugio la biografa de Houdini,
cuyacapacidad escapista es la contrapartida textual a la inexorabledesaparicin de los padres;
el juego de estrategia militarentre padre e hijo (de donde proviene el ttulo de lapelcula) es
alegrico tanto a la ola de regmenesmilitares en los setenta como al cerco asesino que los
rodea; laserie televisiva de ciencia-ficcin "Los invasores"alude a la "conquista" del Estado y la
sociedad por lasfuerzas armadas. El significado alegrico de dichos recursoses de fcil acceso,
contribuyendo a la sensacin que lapelcula es "profunda" y "artstica",mientras parece estar
orientada al consumo masivo de las imgenesdel pasado. De este modo, en Kamchatka,
propuesta para elOscar al mejor film extranjero en 2004, la infantilizacin dela memoria y la
despolitizacin del pasado manifiestan lapost-modernidad argentina, donde el recuerdo del
Proceso y sushorrores es un componente ms de la "herencia nacional".

Tzvi Tal Universidad de Tel Aviv / Colegio Acadmico Sapir

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