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tomo 10 (1911-1920)

Obras del siglo XX: 2 dcada - II

antologa de
obras de teatro
argentino
desde sus orgenes a la actualidad

seleccin y prlogo Beatriz Seibel

De Filippis Novoa, F.
Antologa de obras de teatro argentino desde sus orgenes a la actualidad.:
tomo 10 obras del siglo XX. 2da. dcada / F. De Filippis Novoa ; Julio
Snchez Gardel ; Camilo Muniagurria ; compilado por Beatriz Seibel ;
ilustrado por Oscar Ortiz ; con prlogo de Beatriz Seibel ; seleccionado por
Beatriz Seibel . - 1a ed. - Buenos Aires : Inteatro, 2013.
420 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-28375-9-4
1. Teatro Argentino. I. Snchez Gardel, Julio II. Muniagurria , Camilo
III. Seibel, Beatriz, comp. IV. Ortiz , Oscar, ilus. V. Seibel, Beatriz, prolog.
VI. Seibel , Beatriz, selec. VII. Ttulo
CDD A862
Fecha de catalogacin: 9/5/2013
Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N 352/11.
Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta

CONSEJO

EDITORIAL

> Carlos Leyes


> Ariel Molina
> Rodolfo Pacheco
> Carlos Pacheco

STAFF

EDITORIAL

> Carlos Pacheco


> Raquel Weksler
> Elena del Yerro (Correccin)
> Mariana Rovito (Diseo de tapa)
> Gabriel DAlessandro (Diagramacin interior)
> Grillo Ortiz (Ilustracin de tapa)
Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

> prlogo

EL CRECIMIENTO DE LAS COMPAAS NACIONALES


En la segunda dcada del siglo XX, las compaas nacionales crecen
casi al doble, segn las carteleras de los diarios de Buenos Aires. Pasan de
3 elencos en salas y 5 de circo criollo (circo-teatro) bajo carpa, 8 en total
en 1910, a 15 en total en 1920. Son 14 elencos en salas y 1 de circo criollo
en politeama (instalacin de chapas desarmable para su traslado en gira).
Otro cambio interesante se evidencia en el espacio escnico: en la ciudad
se imponen las salas con escenario a la italiana, modalidad dominante, que
ayuda al reconocimiento de las compaas nacionales dentro del sistema
teatral hegemnico. En provincias, las carpas siguen de gira llevando el
teatro fuera de los centros de poder cultural.
Por otra parte, las compaas nacionales hacen giras difundiendo el
repertorio de nuevos autores y sus estilos de actuacin. En muchas ocasiones
estrenan obras locales de dramaturgos de provincias, que inician importantes
carreras autorales. Estas presentaciones coexisten con la actividad de los
grupos filodramticos en las ciudades, donde asimismo se inauguran
numerosas salas. Los grupos representan los autores nacionales gracias a las
revistas teatrales que se difunden desde 1918 y se inspiran en los modelos de
actuacin desarrollados por el circo criollo a partir de la accin.
Las compaas europeas en cambio disminuyen en Buenos
Aires: pasan de 11 en 1910 a 7 en 1920 (Seibel 2002).

TEATRO EN PROVINCIAS

ISBN 978-987-28375-9-4
Impreso en la Argentina - Printed in Argentina.
Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723.
Reservados todos los derechos.

Dado que este tomo est dedicado a dramas y comedias de


provincias, comentaremos especialmente la actividad teatral de la poca
en distintas regiones del territorio argentino.

Impreso en Buenos Aires, Mayo de 2013.


Primera edicin: 2.000 ejemplares
antologa de obras de teatro argentino

prlogo

CENTRO
PROVINCIA DE BUENOS AIRES
BAHA BLANCA

En 1911 en Baha Blanca, en el teatro Coln se presentan


conciertos, peras y operetas, dramas policiales por la compaa
espaola de Ramn Caralt, variedades y conferencias-espectculo. Se
presentan los circos del Tony Lowande, el Circo Romano con cuadros
vivos y pantomimas, y el Politeama Variedades de Flix Blanco. En
1913 se inaugura el Teatro Municipal; el 9 de julio se presenta un
concierto con artistas locales y el 9 de agosto se abre oficialmente con la
pera Ada (Martnez 1913).
Actualmente el Teatro Municipal sigue siendo la sala ms
importante de la ciudad.

Pastora Imperio y la tonadillera Zaz; entre el 10 y el 24 de febrero el


do Gardel-Razzano comparte ese escenario (Morena 1990). Ese ao se
organizan los primeros elencos filodramticos y en noviembre el grupo
de aficionados del Club Pueyrredn presenta Los mirasoles de Snchez
Gardel, con una excelente crtica (Fabiani et al, 2005).
Estrenada en Buenos Aires en 1911 por Pablo Podest, Los
mirasoles se incluye en este tomo.
En 1920 El Diario dice el 7 de enero que en Mar del Plata,
ciudad veraniega por excelencia, "la temporada nunca fue brillante para
el teatro". Opina que el pblico que concurre al balneario tiene sus
diversiones favoritas en el paseo por la rambla, el Ocean Club, el Golf,
la vida social, y no necesita de los espectculos para animarse. Comenta
que "artistas estimadas por la buena sociedad como las Sras. Rico y
Pagano, no consiguen resultados brillantes. Las artistas de variedades, la
Goya, Pastora Imperio y Zaz no han tenido mejor suerte".

LA PLATA

En 1912 acta la compaa espaola de Rogelio Jurez y en


1913 los hermanos Podest estrenan El sitio de Buenos Aires de Dardo
Rocha, el fundador de la ciudad, mientras Ermete Zacconi presenta
Espectros de Ibsen; en 1914 Florencio Parravicini anuncia El tango en
Pars de Garca Velloso. Simultneamente se desarrollan los grupos
filodramticos, que actan en clubes o centros de colectividades.
En 1919 actan las compaas Hermanos Podest, y la de Pedro
Zanetta con los estrenos nacionales de Buenos Aires, y grupos
filodramticos italianos. En 1920 se presentan las compaas de Jos
Podest, Roberto Casaux y Podest-Guerrero, adems de la Compaa
Platense Alberto Vacarezza, la Sociedad Guillermo Battaglia, y la
Estudiantina Teatro Universitario (Snchez Distasio 2005).
MAR DEL PLATA

En 1916, en la temporada de verano de Mar del Plata, se


presentan desde el 25 de enero en el teatro Oden la actriz Orfilia Rico,
8

CENTRO LITORAL
CRDOBA

En 1911 se anuncian la compaa Enrique Arellano-Atilio


Supparo con obras de Florencio Snchez, y la espaola de Enrique
Sanchs; en 1912 las de Carlos Salvany y Enrique Arellano-ngela
Tesada. En 1913 las compaas de gira presentan autores locales; Juan
Mangiante-Mara Esther Buschiazzo Almas que fueron de Jos Mara
Zalazar, y Plana-Llanos Tierra firme de Julio Carri Prez. Adems
Margarita Xirgu anuncia Judith de Villaespesa. En 1914 sucede otro
tanto: el autor local Perfecto Guerrero estrena Azahares azarosos con la
compaa Juan Domnech, Julio Carri Prez Fuerzas que chocan con
Pablo Podest y Jos Mara Vlez Vencidos y vencedores con la compaa
Lpez-Silva. En 1915 Perfecto Guerrero presenta Noche buena con la
antologa de obras de teatro argentino

prlogo

compaa Salvat-Olona, y Julio Carri Prez nuevamente Fuerzas que


chocan ahora con la compaa Adams-Jambrina, y Salamanca con
Mangiante-Buschiazzo, obra incluida en este tomo, que se comenta ms
abajo junto con su autor.
En 1916 numerosos dramaturgos locales estrenan en compaas
de gira: Julio Brner Nez, Ral V. Martnez, Sal Taborda, Carlos
Surez Pinto, Ral W. de Allende, Dardo Rietti y Julio Carri Prez. En
1917, mientras la compaa Angelina Pagano-Francisco Ducasse
presenta El movimiento continuo de A. Discpolo, De Rosa y Folco, los
autores locales Carlos Surez Pinto, Julio Carri Prez, Sal Taborda y
Ral V. Martnez estrenan con la compaa Salvador Rosich-Alberto
Ballerini. En 1918 Julio Carri Prez estrena dos obras con las compaas
Bertrn-Lasa y Podest-Morganti.
En 1919 actan las compaas nacionales Podest-Ballerini y
Jos Gmez, y la espaola de Consuelo Abad. En 1920 se presentan las
compaas Membrives-Isbert, con repertorio espaol, y La Rioplatense
y Rivera-De Rosas con obras nacionales (Frega, Brizuela, Villa, Yukelson
2005).
La etapa de auge de la dramaturgia cordobesa se extiende de
1914 a 1917, con su mayor productividad en 1916. El Crculo de
Autores de Teatro se funda en 1914 con un grupo de jvenes
autodenominados generacin rebelde, que cuatro aos despus se
llaman generacin de la Reforma. Vinculados al poder por sus
familias, por la Universidad y por la prensa, logran gran entusiasmo por
parte del pblico, ms all de sus crticas sociales. Realizan numerosas
actividades, tributan un emotivo homenaje al autor anarquista Jos de
Maturana, apoyan el movimiento de la Reforma Universitaria, pero
entre 1918 y 1920, su produccin se reduce y se van alejando del teatro,
insertndose en la vida poltica, profesional y universitaria (Frega, Villa,
Yukelson 2005).

ENTRE ROS

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antologa de obras de teatro argentino

En 1912 en Paran, la compaa de gira Cazn dirigida por el


primer actor Jos Arraigada, estrena dos obras de autores locales: Las dos
justicias de Juan Ramn Otao y Gloria y miserias de Antonio Medina.
Abogado criado en la provincia, Medina (Buenos Aires 1854-Paran
1924), autor de textos hoy perdidos, expone en esta obra la miseria en que
viven los hroes de guerra que combatieron contra Rosas en Caseros.
Junto a las actuaciones de las compaas profesionales, se desarrollan
grupos filodramticos en varias ciudades. En 1914 la compaa de Pablo
Podest pasa de gira con Arlequn de Otto Miguel Cione.
El grupo Jvenes Amantes del Arte de Paran estrena en 1920 En
ganndole el tirn de Isidoro Rossi (1897-1951), importante docente,
director y autor local con numerosas piezas estrenadas que permanecen
inditas, de los gneros sainetes y grotesco (Meresman 2005).
SANTA FE

Hacia 1915 en Santa Fe, teatro y cine forman un "espectculo


mixto" que se hace costumbre, proyectando pelculas mudas junto a la
representacin de obras como el drama criollo Juan Cuello. Algunos
grupos filodramticos de las colectividades cuentan con salas propias como
la Sociedad Espaa o el Cine-Teatro Jardn de Italia, donde los autores
locales pueden llegar al estreno. En 1918 en la ciudad de Santa Fe, cobran
mayor auge los grupos filodramticos de organizaciones obreras y
polticas, recreativas, o de colectividades. En la Biblioteca Popular Emilio
Zola se presentan obras combativas a beneficio de sociedades de resistencia
nucleadas en la FORA (Federacin Obrera Regional Argentina), y en la
Sociedad Espaa se anuncia el repertorio espaol, entre otras.
En la ciudad de Rosario, actan numerosos grupos de
aficionados donde se inician futuros actores profesionales y uno de ellos
es el Centro Filodramtico Pablo Podest (Lpez Rosas s/f).

11

prlogo

CUYO

del teatro profesional, se desarrollan en cantidad y se nutren con las


obras publicadas en las revistas teatrales (Navarrete 2005).

LA RIOJA

En 1911 en La Rioja, donde llegan espordicamente compaas


espaolas, en noviembre se presenta el Politeama Raffetto con circo
criollo; la familia Gani, el padre y sus cinco hijos, se lucen en la obra La
cuartelera de Enrique Garca Velloso. En 1912, dos elencos nacionales
llegan de gira: la "compaa dramtica argentina" dirigida por los Sres.
Barrientos y Ducasse, y la "compaa cmico-dramtica" dirigida por
Hctor Gutirrez Quiroga, con su esposa, Camila Quiroga; presentan el
repertorio de moda en Buenos Aires.
En 1919 y 1920, llegan compaas de gira con obras nacionales,
como Justicia de antao de Coronado y Los muertos de Snchez, entre
otras (De la Fuente 1997).

SAN JUAN

En 1916 actan varios grupos teatrales aficionados de jvenes de


familias encumbradas y cuadros filodramticos de clases menos
favorecidas o inmigrantes; el ms importante es la Sociedad Artesanos
del Porvenir, que se presenta desde 1914 a 1920. Esta produccin se
intensifica en 1919 y 1920. Paralelamente se presentan las compaas
profesionales de gira y los circos (Castaeda-Castro 2005).
SAN LUIS

En 1920 actan grupos de aficionados y el Circo de los


Hermanos Podest con clsicos criollos (Lage 2005).

MENDOZA

Entre numerosas compaas en gira de visita, se destacan en


1912 las de Jos Tallav y Eduardo Borrs, en 1913 la compaa italiana
de Clara Della Guardia y la nacional de Arturo Mario, que presenta Los
mirasoles de Snchez Gardel.
En 1914 acta la compaa espaola Mara Guerrero-Fernando
Daz de Mendoza, que vuelve en varias ocasiones. En 1916 se presenta
la compaa Pablo Podest que comentamos aparte, para apreciar el
recorrido de la gira. En 1917 acta la compaa francesa Lugn-Poe y en
1918 la nacional Orfilia Rico-Pablo Podest. En 1919 Arturo Podest se
presenta en Mendoza con una compaa de teatro por secciones, y
estrena una revista local sin mencin de autor titulada Los Andes, diario
de la maana. En diciembre reaparece all la compaa Blanca PodestAlberto Ballerini, en corta temporada sin demasiada repercusin
(Navarrete 1993).
Los grupos filodramticos estimulados por la enorme circulacin

NEA (NORESTE ARGENTINO)

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antologa de obras de teatro argentino

FORMOSA

Las primeras actividades teatrales se registran desde 1915 con la


visita de una compaa espaola, y en 1916 con la actuacin de un
grupo filodramtico (Gorleri de Evans-Budio 2005).

NOA (NOROESTE ARGENTINO)


JUJUY

En 1912 se presenta en el teatro Mitre la compaa de pera de


Ottonello, y el circo Fassio anuncia bajo su carpa obras como Santos
Vega de Domingo Spndola y Jess Nazareno de Garca Velloso, "ante
inmenso gento que haba agotado las localidades" (Fidalgo 1995).

13

prlogo
SALTA

y la de Valle con El conventillo de la Paloma de Vacarezza. En 1919 el


cuadro cmico-dramtico Guillermo Battaglia anuncia El anzuelo de
Cayol y Los ntegros de J. V. Ura y J. Cuevas. Tambin se registran
actuaciones de varios cuadros, grupos de aficionados de regular
actividad. En 1920 la Compaa Rioplatense presenta varias obras
nacionales y el Circo Jockey Club estrena Los apaches de Pars de
Edelmiro Avellaneda (Balestrino-Sosa 2005).

En 1911, el Circo Raffetto con direccin del primer actor


Ernesto Merlo, presenta Silva y Aquino del autor y director local
Edelmiro Avellaneda, cuyas piezas aparecern tambin en otros circos y
compaas de gira. Autor popular, es el primer dramaturgo salteo, pero
sus piezas estn perdidas.
En 1912 se presentan las compaas de Jos Tallav y Manuel
Casas. En 1913 actan en el Victoria compaas espaolas, y en el
Coliseo Belgrano, Edelmiro Avellaneda estrena tres piezas con dos
compaas diferentes.
En 1914 se anuncian dos compaas espaolas, Borrs y
Domnech. La compaa nacional de Pablo Podest presenta Los
mirasoles entre otras obras, y estrena el 7 de agosto la comedia local en
un acto El tapao de Nicols Lpez Isasmendi (1873-1919), intelectual
satrico y punzante, y Juan Carlos Dvalos (1887-1959), el prestigioso
escritor y poeta autor de varias piezas. Este texto se ha perdido.
En 1915 hay compaas espaolas, y la de Luis Manzano estrena
QEPD de Lpez Isasmendi y Dvalos, mientras el Circo Raffetto
presenta La tragedia de Las Pircas de Edelmiro Avellaneda, autores
contrapuestos, ya que Dvalos est en el centro y Avellaneda en la
periferia.
En 1916 se anuncia la compaa Abrahim-Moyano de
Tucumn con dos obras nacionales. En 1917, entre funciones teatrales
en el Bigrafo guila y el Bigrafo Casino, donde se presenta la
compaa Abrahim-Moyano, en el Victoria hay operetas y pera
italiana, y la compaa Humberto Zurlo, con Ricardo Passano y ngela
Argelles, estrena el drama en tres actos Don Juan de Viniegra Herze de
Juan Carlos Dvalos. Se presentan adems el Cuadro dramtico local
Florencio Snchez y el Circo Sudamericano.
En 1918 se anuncian las compaas espaolas Mara DiezNicols Carreras en Con las alas rotas de Berisso y Otelo de Shakespeare,

En 1914 se presenta la compaa Pablo Podest que


comentamos aparte para seguir su gira (Schaeffer Gallo 1965).
En 1915 surgen los primeros grupos filodramticos, cuando el
actor espaol Jos Oss radicado all, se rene con el cnsul espaol
Toms Snchez y forman un conjunto que con la direccin de Oss y la
eficaz actuacin de Snchez, presenta varias obras en el teatro 25 de Mayo.
Ese ao acta adems la compaa dramtica espaola Salvat-Olona.
En 1916, Marcos J. Figueroa, abogado, periodista, poeta, rene
a un grupo de jvenes que continuarn por ms de una dcada con la
actividad teatral de aficionados. Ese ao incluye en las presentaciones su
monlogo Paso de tragedia y en 1917 su dilogo La fuerza que impera.
Otro integrante de la asociacin cultural Los Inmortales, Alejandro
Gancedo, estrena dos obras ese ao y es autor de una serie de piezas
escritas en Buenos Aires, que no llegan a escena.
En 1917 se inicia en Colonia Dora el Centro Unin y Progreso
con Carlos Flores (1899-1970), que presenta varias obras suyas; ms
tarde parte del grupo se traslada a Santiago donde continan trabajando.
Flores, adems de actor, director y maestro de actuacin, es autor de
unas 40 obras de distintos gneros de teatro popular, y une el
costumbrismo a la demanda de justicia social. Se representan en teatros,
festivales, bibliotecas, clubes, escuelas, en la capital y en los ms
apartados lugares de la provincia.

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antologa de obras de teatro argentino

SANTIAGO DEL ESTERO

15

prlogo

En 1920 se forma el Centro Filodramtico Arte y Fe, dirigido


por Gregorio Guzmn Saavedra, que presenta obras suyas. El Crculo de
los XX anuncia ese ao obras nacionales, y la poeta Isabel Faras Gmez
ensaya con un grupo de jvenes para representar tres obras de su autora
(Tamer 2007).
TUCUMN

En 1912 se abren dos salas mientras est en actividad una


tercera, el teatro Belgrano, algo poco comn en provincias. El Oden,
lujoso y elegante, se inaugura con la compaa de zarzuela espaola de
Emilio Sagi Barba; all se presentan en la segunda y tercera dcada
importantes elencos y luego se cierra muchos aos. El Alberdi, un teatro
politeama para ofrecer desde pera hasta circo, se inaugura con la
compaa espaola de zarzuelas de Manuel Casas y despus se presenta
la dramtica espaola de Jos Tallav; adems se representan all gneros
populares y revistas de stira poltica local. Por otra parte actan los
grupos filodramticos y muchas de las organizaciones obreras tienen el
suyo; se crean en casi todos los pueblos y ciudades de la provincia. En
1920, en el Alberdi se presenta una compaa nacional con piezas como
La santa madre de Gonzlez Castillo y Martnez Cuitio, y la compaa
espaola de Nicols Carreras (Garca Soriano 1981. Lagmanovich 2000.
Santos 2000. Trbulo 2005).

PATAGONIA
LA PAMPA

A partir de 1912 comienzan las visitas de las compaas en gira;


en Santa Rosa la compaa Gmez-Grimau-Jacovino presenta Los
muertos de Florencio Snchez. Entre los filodramticos, el Cuadro
Empleados de Comercio de General Pico tiene continuidad desde 1912

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hasta 1924, y se inicia con una obra espaola. El dramaturgo porteo


Pedro E. Pico reside en Santa Rosa entre 1912-1918 y en su obra se
distingue la etapa pampeana, inspirada en temas de esa provincia. En
General Pico, en 1914 se presenta la compaa espaola de Mara Diez
dirigida por Nicols Carreras, y tanto el cuadro filodramtico de la
ciudad como el Conjunto Artstico Libertario de Realic anuncian obras
espaolas. En 1915 en Santa Rosa, acta la compaa espaola PiCnovas que estrena una obra local perdida de Antonio Bianchini,
mientras el Circo Queirolo y el Centro La Amistad ofrecen obras
nacionales. En 1916 en General Pico se anuncian la compaa espaola
Mara Diez, el Circo Raffetto con obras nacionales, y cuadros
filodramticos con obras europeas, salvo los Ferroviarios Unidos, con
una obra criolla. En Realic, la compaa espaola Emilio Vidal
presenta Espectros de Ibsen.
En 1917 en Santa Rosa, la colectividad espaola contrata al circo
Los Sebratti, que presenta la obra anarquista Fin de fiesta de Palmiro de
Lidia y Calandria de Leguizamn; en el Centro Socialista se anuncia otra
obra anarquista, Primero de Mayo de Pietro Gori. En 1918, la compaa
Hernando Villar ofrece dentro de su repertorio Los mirasoles, que la
compaa ngel DellAcqua tambin presenta en Eduardo Castex, entre
varias obras nacionales. En Realic y en Santa Rosa actan aficionados,
y estrenan Quin es el culpable? del autor local Humberto N. Gmez.
En Santa Rosa en 1919 actan la compaa Scuri-Mario con
mayora de obras nacionales y la compaa Maciel. Los autores locales
estrenan varias obras: Tu conciencia no te reprocha nada? de Antonio
Bianchini y El apstol del Dr. Humberto Gmez tratan el tema de las
relaciones extramatrimoniales, la segunda con mayor audacia, segn los
ideales del amor libre defendidos por el anarquismo. En el concurso
teatral de la compaa Gmez-Grimau-Giacovino se presentan las piezas
locales El degenerado de Julio E. Usandivaras, Los imprudentes de Elisa
Usandivaras, y El apstol de Humberto Gmez.
antologa de obras de teatro argentino

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prlogo

En 1920 se anuncian las compaas espaolas Chico de la Pea


y Tirso de Molina, la de Arturo Podest con obras nacionales, y la
Asociacin Sarmiento (Battistn-Llah 2007).
NEUQUN

En 1911 se funda el Centro Cultural Iris por los trabajadores del


Ferrocarril Sur, dirigido en 1912 por Felipe Santamara, quien entre
1914 y 1915 realiza una gran actividad con el Conjunto Vocacional Arte
y Progreso, con obras espaolas. En 1916, la compaa Leopoldo Laina
con obras argentinas y espaolas, hace gira por el Alto Valle, desde
General Roca hasta Zapala. En 1917 la compaa espaola MendozaSerrano acta en Neuqun y Zapala. En 1918 la compaa Gonzalo
Gobelay ofrece obras espaolas y alguna argentina, mientras en Chos
Malal acta el Conjunto Vocacional de Manuel Corujo. En 1919 la
actividad filodramtica est muy difundida y el Conjunto Vocacional
Arte y Cultura del Centro Obrero Socialista presenta obras de
propaganda poltica. En 1920 la compaa espaola Chico de la Pea,
que viene de La Pampa, anuncia una obra argentina en su repertorio, y
el Conjunto Vocacional Juventud Unida de Zapala presenta piezas
nacionales y un Benavente (Calafati 2007).
SANTA CRUZ

En la dcada 1911-1920, las compaas espaolas en gira,


algunas residentes en Buenos Aires, recorren los pueblos de la costa
atlntica y chilena, o provienen de Chile para finalizar en Buenos Aires.
Presentan espectculos cmicos, zarzuelas y operetas, muy populares, y
algunas obras nacionales. En Ro Gallegos y en las localidades costeras
tambin surgen los grupos filodramticos con obras nacionales o textos
locales perdidos-, o el de autor desconocido La fbrica maldita, con su
protagonista obrero, por la Estudiantina Hispanoamericana (ArpesAtienza 2005).

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PABLO PODEST Y SUS GIRAS


En 1914 Pablo Podest sale de gira por provincias con su
compaa y Camila Quiroga como primera actriz. En Salta acta en
agosto, con obras que comentamos en el apartado de esa provincia. El 7
de septiembre se presenta en el teatro 25 de Mayo de Santiago del Estero
con la comedia La trepadora de Schaefer Gallo, quien recuerda el suceso
en su ciudad natal, aunque no puede concurrir. La sala se llena, pero al
promediar el primer acto el gobernador y algunas familias de la sociedad
salen ruidosamente por verse satirizados en escena; al final el pblico
brinda una ovacin como desagravio.
El 7 de octubre, en el Olimpo de Rosario, estrena la obra en tres
actos de Francisco Defilippis Novoa, La casa de los viejos. En Paran, Pablo
presenta Arlequn de Otto Miguel Cione. Pedro Quartucci, integrante de
la compaa junto a sus padres, recuerda las "interminables giras:
"Hacamos Corrientes. Tombamos la lancha: hacamos Resistencia.
Luego volvamos a Concordia y al Salto Oriental. Un da en cada sitio,
donde haba salas teatrales, en las grandes ciudades, muchos das. En
Crdoba, por ejemplo, cuatro semanas. En Paran, tres" (Pagella 1967.
Schaefer Gallo 1965. Foppa 1961. De Diego 1973. Ordaz 1980).
En 1916 Pablo Podest, de regreso de Chile, llega a Mendoza
donde debuta el 26 de enero, inaugurando el Empire Thatre. Sera la
primera visita de los Podest a Mendoza. El elenco de la "Compaa
Cmico-Dramtica Nacional Pablo Podest", incluye a Blanca Podest,
Alberto Ballerini, Mara Padn, Arturo Mario, Carola y Francisco
Bastardi, Lila y Humberto Scotti, Marino Podest, Juan Faras, Rosa y
Desiderio Santilln entre otros, lo que contribuye al inters del pblico.
El estreno, ante "una sala rebosante de espectadores (muestra) la
fama que rodea a Pablo Podest", segn Los Andes; es interesante sealar
que ese diario reproduce los comentarios teatrales porteos, que
repercuten en Mendoza. Pero la accidentada temporada incluye el
antologa de obras de teatro argentino

19

prlogo

incendio de la sala el 9 de febrero, aunque los actores pasan al da


siguiente al Teatro Municipal, improvisando decorados. All presentan
media docena de obras y parten para San Juan, regresando para
inaugurar el 26 de febrero el teatro Pablo Podest, antes el abandonado
Teatro de Verano, acondicionado en pocos das. Para las funciones de
beneficio de Pablo y Blanca, los homenajeados reciben valiosos
obsequios cuya lista se publica en el diario con mencin de los donantes,
y se comentan las brillantes veladas, "como reunin social y como
expresin de arte". Igual que en Buenos Aires, en la seccin Sociales el
diario publica las listas de asistentes al teatro. La temporada termina el 4
de marzo y Pablo parte en tren para Buenos Aires.
La compaa de Pablo se disuelve: Arturo Mario y Mara Padn
van a actuar a Chile, mientras Blanca Podest y Alberto Ballerini se
quedan en Mendoza y encabezan un elenco con Arturo y Marino
Podest que el 31 de marzo debuta en el teatro Pablo Podest con la
direccin de Jernimo Podest, quien para su beneficio presenta Juan
Moreira. El 13 de abril pasan al Teatro Municipal, donde en Semana
Santa ofrecen el drama sacro La Pasin; despus de un mes van a Chile
y vuelven a Mendoza en julio, actuando doce das con xito, antes de
partir (Jos F. Navarrete 1993).

MUIO-ALIPPI DE GIRA

LAS GIRAS DE JOS PODEST

OBRAS DEL SIGLO XX: 2 DCADA II

Segn cuenta en sus Memorias (Podest 1930), despus del xito


de La chacra de Don Lorenzo de Martn Coronado en el Politeama en
1918, Jos decide salir de gira por provincias, no especifica cules, que
significa un xito artstico y financiero. En 1919 sale en gira por el sud
de la provincia de Buenos Aires. Y en 1920 y 21 vuelve a salir por el
oeste de la provincia, y La Pampa, San Luis, Crdoba, Santa Fe, Entre
Ros, Corrientes y Chaco.

DRAMAS Y COMEDIAS DE PROVINCIAS

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antologa de obras de teatro argentino

En 1920 la compaa argentina de comedias, sainetes y revistas


Muio-Alippi anuncia en El Diario que terminan la temporada en el
teatro Buenos Aires los primeros das de octubre, para salir en larga gira
por Crdoba, Rosario, Montevideo, Mendoza (Seibel 2002).

ALCIRA OLIV EN ROSARIO


En Rosario, la autora local Alcira Oliv estrena su primera obra
el 11 de agosto de 1920 en el teatro pera, con la compaa de
Consuelo Abad-Ramn Carbonell; es la comedia dramtica en tres actos
La nica verdad. Alcira Oliv (1899-1975), funda en Rosario una
escuela de arte dramtico y estrena con las compaas que pasan de gira.
Presenta cerca de 20 piezas, muchas de ellas en Buenos Aires,
interpretadas por destacados actores como Luis Arata o Lola Membrives,
y obras para nios; obtiene premios y forma parte de la comisin
directiva de Argentores, que en 1970, al cumplir 50 aos como autora,
le entrega una medalla de oro (Lpez Rosas s/f. Seibel 2002).

En este tomo 10, el segundo volumen dedicado a 1911-1920, se


han seleccionado obras de cinco autores de cuatro provincias, de las
ciudades de Catamarca, Rosario, Paran y dos de Crdoba, estrenadas
en Buenos Aires, Rosario y Crdoba.

21

prlogo

Es una muestra de la produccin de dramaturgos de provincias


que se hace visible en el teatro argentino.

LOS MIRASOLES
El 1 de agosto de 1911 la compaa de Pablo Podest debuta
en el Moderno (hoy Liceo), con el estreno de Los mirasoles de Julio
Snchez Gardel, comedia de costumbres provincianas en tres actos.
Pablo interpreta a Don Sofanor, Esther Buschiazzo a Azucena y Elas
Alippi, al Dr. Centeno; el director artstico es Joaqun de Vedia, crtico
teatral de La Nacin, que lo acompaa cuatro aos. El rol del director
artstico es similar al del actual dramaturgista, asesor literario que sigue
parte de los ensayos, distinto al director de escena.
La accin de la obra transcurre en una ciudad del norte de la
Repblica, poca actual. Se considera la pieza ms significativa del autor y
se ha convertido en un clsico del teatro argentino, representado infinidad
de veces tanto por compaas profesionales como por grupos aficionados.
Julio Snchez Gardel (1879-1937), nacido en Catamarca, muere
en Temperley, provincia de Buenos Aires. Es periodista, cuentista, debuta
en teatro en la Capital Federal en 1904, y estrena unas 20 obras durante
un cuarto de siglo. Acta ms de once aos como director artstico en
compaas como las de Pablo Podest, Orfilia Rico y Florencio
Parravicini. Fue presidente de la Sociedad de Autores en tres perodos.

mdico. La accin sucede en el Rosario, poca actual. Pablo interpreta


al Dr. Bretn y en la compaa estn Blanca y Totn Podest, Orfilia
Rico, Juan Mangiante, Alberto Ballerini, Francisco Bastardi, Elas Alippi,
entre otros. El tema de la pieza sigue siendo muy actual, ms all de la
mala praxis y falta de tica de los mdicos, por el debate sobre la eutanasia.
El Dr. Camilo Muniagurria (1876-1937), distinguido mdico
de Rosario, debuta como autor en 1910 y estrena unas 6 piezas.

EL DA SBADO
Esta interesante comedia dramtica, de las primeras obras de
Francisco Defilippis Novoa con referencias a Rosario, se estrena el 4 de
enero de 1913 en el Teatro Olimpo de Rosario por la compaa Orfilia
Rico-Juan Mangiante.
Francisco Defilippis Novoa (1890-1930), nacido en Paran,
Entre Ros, ejerce el periodismo en Rosario donde expresa sus ideas
libertarias, y presenta all sus primeras piezas. En 1916 se traslada a
Buenos Aires, estrena ms de 20 obras de gran prestigio y dirige 5
pelculas; adems acta como director artstico y escnico. Gloria
Ferrandiz, quien comparte 11 aos de su vida con Defilippis, hasta su
muerte en 1930, encabeza su compaa en 1924 con la direccin de
Defilippis y recorren durante cuatro aos las provincias, Uruguay, Brasil
y Paraguay (De Diego 1973).

MS ALL DE LA LEY

SALAMANCA (COSTUMBRES CORDOBESAS)

La compaa de Pablo Podest en el Nuevo estrena el 8 de abril


de 1912 esta obra en cuatro actos de Camilo Muniagurria, inspirada en
un hecho real sucedido entre colonos santafecinos, por las felonas de un

Esta comedia en 3 actos de Julio Carri Prez se estrena en el


Teatro Novedades de Crdoba el 11 de mayo de 1915 por la compaa
Juan Mangiante-Mara Esther Buschiazzo, con Herminia Manzini,

22

antologa de obras de teatro argentino

23

prlogo

Amalia Bernab, Flix Blanco, Pedro Gialdroni, ngel y Pedrito


Quartucci, entre otros.
Segn Graciela Frega (2005), el autor Julio Carri Prez (18941938), quien escribi ocho obras entre 1913 y 1921, dos en
colaboracin, demuestra una voluntad de bsqueda que lo llev a
explorar variantes genricas muy diversas, el teatro de tesis social, la
comedia costumbrista, el melodrama romntico, la zarzuela y la comedia
asainetada, incluyendo la adaptacin de cuentos regionales, entre ellos
del cordobs Martn Gil. El pblico y los crticos prefieren las obras de
sabor local, que reflejan la problemtica social como Salamanca, por
ofrecer una imagen crtica.

como un poeta que pretende expresar algunas verdades que contribuyan al


espritu de renovacin de una nueva sociedad, influido por el novecentismo
de DOrs. Yukelson tambin opina que el poeta y dramaturgo anarquista
Jos de Maturana influy en la generacin rebelde y especialmente en
Martnez por su teatro potico con ideas sociales.

Beatriz Seibel
Agradezco especialmente a las investigadoras de teatro de Crdoba por su aporte de
textos para esta Antologa.

XENIUS
Esta original obra de cuatro actos en verso de Ral Victorino Martnez
se estrena el 28 de septiembre de 1917 por la compaa nacional
Salvador Rosich-Alberto Ballerini en Crdoba. Martnez escribe 5 obras
entre 1916-1920, y junto a Carri Prez pertenece a la autodenominada
generacin rebelde y en 1918 generacin de la Reforma. Adems
escribe obras en prosa, y otras de filosofa y derecho.
Nacido en Crdoba en 1897, Martnez es abogado graduado en 1918,
periodista, y diputado nacional por el partido Radical entre 1928/1930
y en 1943, mandato interrumpido por el golpe del Gral. Rawson. La
escuela municipal de Crdoba capital que lleva su nombre se funda en
1984, cuando su hijo Vctor Martnez es vicepresidente de Ral
Alfonsin, entre 1883-89.
Segn Ana Guillermina Yukelson (2005), Xenius, ttulo de la obra
y nombre del protagonista, es uno de los seudnimos del filsofo y ensayista
cataln Eugenio DOrs (1882-1954). Martnez caracteriza al personaje

24

antologa de obras de teatro argentino

25

prlogo

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antologa de obras de teatro argentino

27

prlogo

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28

antologa de obras de teatro argentino

29

los mirasoles
Julio Snchez Gardel

> los mirasoles


Comedia de costumbres provincianas, en tres actos.
Estrenada el 1 de agosto de 1911, en el teatro Moderno de esta Capital por la
Compaa Pablo Podest.

PERSONAJES
AZUCENA
DOA MNICA
LUCILA
ELIBERTA
REGINA
DOCTOR CENTENO
EL ABUELO
DON MAMERTO
DON SOFANOR
DON CNDIDO
BALDOMERO
UN MUCHACHO
CARTERO

E. Buschiazzo
O. Rico
S. Parodi
A. Argelles
J. Diana
E. Alippi
J. Escarsela
J. Mangiante
P. Podest
A. Cuartucci
A. Garca
N. Lanaro
G. de Caada

Accin en una ciudad del norte de la repblica. poca actual.


DECORADO PARA LOS TRES ACTOS
UN ALEGRE PATIO PROVINCIANO. AL FORO, AMPLIO ZAGUN. A
LA DERECHA, SEGUNDO TRMINO, UN AEJO PACAR.
ENREDADERAS DE MADRESELVAS, GLICINAS Y JAZMINES DEL
CIELO ENTOLDAN EL PATIO. EN ESCENA, PLANTAS EN FLOR EN
TINAS Y MACETAS, PREDOMINANDO LOS MIRASOLES. A LA

antologa de obras de teatro argentino

33

los mirasoles
DERECHA SE SUPONE LA QUINTA. AL FORO Y A LOS LADOS,
HABITACIONES. JAULAS Y PAJARERAS ADORNAN EL PATIO. EN LA
PARED, A LA DERECHA DEL FORO, UN REVERBERO. UNA
MECEDORA Y SILLAS DE VIENA.

PRIMER ACTO

Maana de verano.

MNICA:

BALDOMERO:

Llev eso y and a darles de comer a las gallinas. Ah, mir,


recog los huevos, menos los de la cenicienta que quiero
que empolle.

BALDOMERO:

La bataraza est otra vez clueca; qu animal! todo el ao


se lo pasa acostada. Quiere que lo cambie al gallo de
gallinero?

MNICA:
BALDOMERO:

REGINA:

(Limpiando las jaulas y cambindoles el agua) Y este qu


tendr? Parece enfermito; desde ayer que no canta.
(Sirviendo mate) Estar con el grano malo.

MNICA:

Cuidadito con decirle nada a la Azucena; quiere a lospjaros


ms que a la gente.

BALDOMERO:

(Con una jarra ayudndole) Se acuerda que cuando se


muri la calandria estuvo todo el da sin comer?

MNICA:

Y tambin te encargu que no le dijeras nada y te fuiste


derechito a contrselo.

REGINA:

Y es cierto que el nio Manuel Jos le va a mandar de


Genos Aires unos pjaros que no hay aqu?

MNICA:
BALDOMERO:

El mes pasado se los prometi, y hasta ahora...


La nia Azucena los espera todos los das.
Los mismos y el Abuelo.

ABUELO:

34

(De la calle) No hay carta de Buenos Aires?

JULIO SNCHEZ GARDEL

Yo lo oy.

MNICA:

Doa Mnica, Baldomero y Regina.


MNICA:

Todava no han repartido la correspondencia, abuelo; un


rato no ms que ha pitiado el tren.

No, dejalo ah no ms, entrometido.


La pucha qu animal! (Mutis por la quinta).

ABUELO:

Nos escribir Manuel Jos en este correo?

MNICA:

No s, abuelo. Hace un mes que recib la ltima carta.


Todos los correos a esperar al cartero, y todos los correos la
misma pena de que no se acuerde de nosotros.

ABUELO:

Quin sabe! Tal vez no sea por olvido. Estar ocupado.

MNICA:

Ahora est en vacaciones. Es que los hijos son ingratos,


abuelo, no hay otra cosa. No se acuerdan de los pobres
padres que quedamos aqu, y cuando se acuerdan, es para
pedirnos dinero.

ABUELO:

No, no, no. Manuel Jos no es de esos; cuando ha pedido


dinero ser porque lo ha necesitado.

MNICA:

Es una pena estos hijos que mandamos a Buenos Aires. Si


consiguen recibirse y hacerse gente, encuentran acomodo en
otra parte y all se quedan; y a los que se les ha cansado la
mula o han salido con la cabeza torcida, esos vuelven al
pueblo y nos traen la tristeza de su derrota, intiles ya para
toda la vida. Ay, abuelo, cuando pienso que Manuel Jos!...

antologa de obras de teatro argentino

35

los mirasoles
ABUELO:

Pero ests loca? Manuel Jos no es de esos, qu ha de ser!


Ya lo vers cuando se reciba y vuelva al pueblo con su ttulo
qu orgullosota te vas a poner!

MNICA:

Ojal, abuelo! Dios lo quiera!

ABUELO:

Y claro que lo querr, no tiene otro remedio. Ya te estoy


viendo: Manuel Jos por ac, Manuel Jos por este otro lado.
En la calle, con Manuel Jos, que todos lo vean, que todos
sepan que es tu hijo. Las muchachas preguntndote por
Manuel Jos, loquitas por l; y mimitos aqu y mimitos all;
y a todo esto, vos, sacando una cuarta de lengua y
cayndosete la baba.

MNICA:

Y usted, abuelo? Poquito que lo quiere!

ABUELO:

Creo que cuando lo vuelva a ver, no sabr ms que


lagrimear; que la alegra tambin tiene sus penas.

Doa Mnica, el Abuelo, un Muchacho y Baldomero


MNICA:
MUCHACHO:

Aqu le manda don Mamerto estos zapallos y estos quesillos,


y tambin le manda este meln escrito para la nia Azucena.

MNICA:

Decile que estn muy ricos, que para qu se ha molestado.


(Llamando) Baldomero! Que le damos las gracias.
Baldomero! Que venga a visitarnos. Baldomero!

BALDOMERO:
MNICA:
MUCHACHO:
MNICA:

MNICA:
ELIBERTA:

LUCILA:

(Desdo la puerta de calle). Buen da, doa Mnica. La


Azucena volvi de misa?
Entren, que ya no ha de tardar.
Vamos a dar una vuelta por la calle de la estacin, a ver
quines han llegado hoy. Volveremos dentro de un rato.
Hasta luego. (Mutis).

MNICA:

Hasta luego.

ABUELO:

Quines son?

MNICA:

La Lucila y la Eliberta, abuelo. (A Regina) Dej el mate, ya


no quiero ms, est muy chulla.
Mutis de Regina por la quinta. Un muchacho llama a la
puerta de calle.

36

JULIO SNCHEZ GARDEL

Qu hay?
Llev estos zapallos a la cocina.
Adis, seora. (Mutis)
Adis y muchas gracias, hijito.
Doa Mnica y el Abuelo.

MNICA:

Me parece que a don Mamerto le ha picado algo en esta casa.


Se me figura que la anda pretendiendo a la Azucena, abuelo.

ABUELO:

No me he dado cuenta.

MNICA:

Anteayer, una bolsa de zapallos, y hoy, otra.

ABUELO:

S, tienes razn, ya son demasiados zapallos.

MNICA:

A m no me parece mal, abuelo; qu dice usted?

ABUELO:

Que no la va a contentar a la Azucena. Esa mira ms alto, y


tan alto!

MNICA:

Qu mejor partido que este? Ya lo quisieran muchas!

ABUELO:

La Azucena tiene demasiadas fantasas en la cabeza. Lo


mismo que su padre; en eso se parecen.

MNICA:

Ya se le pasarn, abuelo.

ABUELO:

No te hagas ilusiones. Lo mismo pensabas de Cndido a

Los mismos, Lucila y Eliberta.


LUCILA:

Entr.

antologa de obras de teatro argentino

37

los mirasoles

cada nueva candidatura, y ya lo ves: desde hace veinte aos


es candidato en todas las elecciones para diputado y senador,
y no se ha curado todava de esa mana. En elecciones ha
perdido toda la fortuna. La mitad se la ha comido el pueblo
soberano, como l dice, y la otra mitad se la han comido los
caudillos electorales. Con esta dificultad de caminar siempre
me agarra a m. Estoy hasta aqu de proyectos y de discursos.
Yo, hija, estoy destinado a morir de lata parlamentaritis.
Doa Mnica, el Abuelo y Azucena. (Esta con un libro de
misa).
AZUCENA:

MNICA:
AZUCENA:
MNICA:
AZUCENA:
MNICA:
AZUCENA:

MNICA:
AZUCENA:
MNICA:
AZUCENA:
MNICA:
AZUCENA:
ABUELO:
38

(Dejndose caer en una silla y quitndose el sombrero) Uf!


Qu cansada vengo! (Echndose aire) Qu calor! Lleg
carta de Buenos Aires?

AZUCENA:
MNICA:
AZUCENA:

Es una gran novedad.


Decime Azucena, vos no sospechs nada de don Mamerto?
No sospecho, estoy segura.

MNICA:

Que don Mamerto

AZUCENA:

Es un completo idiota.

MNICA:

Para vos todos son idiotas. No la oye, abuelo?

ABUELO:

S que la oigo, s.

MNICA:

Y con quin penss casarte? Ests esperando que caiga


alguno de la luna?

AZUCENA:

(Levantndose) O de las estrellas. Les dio de comer a los


pjaros?

MNICA:

S.
Azucena va mirando todas las jaulas hasta hacer mutis por
lateral izquierda.

No. Oste misa?


S. (Bosteza).

Los pjaros son Ios nicos que quiere, abuelo.

Quines estaban?
Las de siempre y con las mismas caras de todos los das.

ABUELO:

Qu salida la tuya!

Con tal que no se case con algn... pjaro de cuenta.


Doa Mnica, el Abuelo y don Cndido.

Qu quiere? Aqu no hay otra novedad que cuando alguna


se casa o se muere, y ninguna se ha casado ni se ha muerto.

CNDIDO:
MNICA:

Pues te equivocas.
(Bosteza). Quin se ha muerto?
Nadie. Me refiero a que hay una novedad.
Cul?

CNDIDO:

ABUELO:
CNDIDO:

Que don Mamerto nos ha vuelto a mandar zapallos.

ABUELO:

Ah! (Bosteza).
Y un meln con dedicatoria para vos.
JULIO SNCHEZ GARDEL

CNDIDO:

(De la calle) No han llegado los diarios de las cmaras?


Todava no ha venido el cartero.
Estoy, abuelo, con curiosidad de saber en qu ha parado la
interpelacin al ministro de Obras Pblicas.
(Levantndose) Pues yo no; a m me tiene sin cuidado.
Esprese, abuelo, va usted a ver qu interesante.
Disculp, se me han dormido las piernas. Voy a dar una
vuelta por la quinta, Siempre me agarra a m! (Vase).
Sofanor se ha levantado?

antologa de obras de teatro argentino

39

los mirasoles
MNICA:
CNDIDO:
MNICA:

Doa Mnica, don Cndido y Sofanor.

Sabes, Mnica, lo que me han contado recin?


Mir, Cndido, no me vengs a hablar de poltica. Estoy
harta.

SOFANOR:
MNICA:
SOFANOR:

CNDIDO:

No es de poltica desgraciadamente de lo que voy a hablarte;


es de Sofanor.

MNICA:

MNICA:

Otra calaverada? Ya me lo imaginaba. Entr esta maana


como a las cuatro.

SOFANOR:

CNDIDO:

La de todos los das, no puede vivir sin comprometer el


decoro de la familia. Anoche ha estado de parranda en la
Villa, en compaa do otros perdidos como l. Despus de
chupar y bailar toda la santa noche, se fueron a darles
serenatas a todas las viudas de la Villa, y qu serenatas! El
loco Robustiano iba adelante con un acorden viejo. Detrs
le seguan Sofanor, el ato Gumersindo y diez ms, todos
borrachos y con tachos de kerosene, armando un escndalo
descomunal. Despus de darles serenatas a tres o cuatro,
llegaron a casa de las Villegas que ya estaban prevenidas. No
bien comenz el bochinche del acorden y de los tachos,
cuando desde la azotea les descargaron una lluvia de
membrillos por la cabeza. En un minuto, desparramo
general. Al ato Gumersindo, de un membrillazo le
asentaron del todo las atas. A Sofanor, le pusieron un ojo
de color chocolate. En fin, un escndalo maysculo.

MNICA:
CNDIDO:

MNICA:

40

No,

Qu vergenza, Seor! A su edad!

MNICA:
SOFANOR:

MNICA:
SOFANOR:
MNICA:
SOFANOR:

MNICA:
SOFANOR:

Buenos das.
Buenos das. Cmo has amanecido?
Muy mal con esta acidez.
Es que tu estmago Sofanor, es ya una pipa en
fermentacin.
Qu quieres decir?
Que abusas de la bebida, Sofanor; que bebes demasiado.
Mir, Mnica, tengamos la fiesta en paz. Hoy he amanecido
mal del estmago.
Y del ojo
Ya me lo has notado?
No, no se te conoce. Qu te ha pasado?
Ya sabes que tengo mal dormir. Desde chico me he cado de
la cama, y anoche me ca otra vez y me di con el taco del
botn en el ojo.
Qu cosa, no!
Ahora vas a dudar de m? Me crees capaz de mentir?

MNICA:

S, puesto que ests mintiendo. Lo que tienes en el ojo es el


membrillazo que te dieron anoche desde la azotea de las
Villegas.

SOFANOR:

Ah! ya s quin es el chismoso que te ha trado el cuento.

MNICA:

No es cuento.

Lo peor es que polticamente me desacredita y me pone en


ridculo ante todo el mundo.

SOFANOR:

Es este hipocritn?

Ah sale; no le digas nada vos.

CNDIDO:

S, seor, yo he sido, y lo que haces es una vergenza para


m y para toda la familia!

JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

41

los mirasoles
MNICA:
SOFANOR:

MNICA:
SOFANOR:

MNICA:
SOFANOR:

Qu inmoralidad ni qu nio muerto! Cada uno tiene su


chifladura. A vos te gusta la poltica, a m me gustan las
mujeres.
Pero a tus aos, Sofanor!
Y qu hay con mis aos si todava me siento fuerte
para calaverear? iHace diez aos que no tengo mujer,
caramba!
Razn tuvo la pobre en morirse.
S, seora, hizo muy bien en morirse, es lo nico bueno que
tengo que agradecerle. Diez aos me dur la cataplasma, y es
muy justo que ahora me desquite y recupere el tiempo
perdido.

MNICA:

Buena manera de desquitarte tens vos, con semejante vida!

SOFANOR:

Ese es el error de todos ustedes. No viven ms que


preparndose a bien morir, y qu diablos! a m me gusta
mucho la alegra, y soy enemigo de los sauces llorones y de
los catafalcos ambulantes como este.

CNDIDO:

A m me dices eso, viejo ridculo?

SOFANOR:

S, a vos te digo, poltico de pacotilla!

MNICA:

Bueno, basta de discusin! Se acab!

Azucena, Mnica y don Mamerto. Luego Azucena.


MNICA:
MAMERTO:

MAMERTO:

En este ao han salido buenos. Lo que coman estos, les voy


a mandar otra bolsa.

MNICA:
MAMERTO:
MNICA:
MAMERTO:
MNICA:
MAMERTO:
MNICA:

Pero para qu se va a molestar?


No es molestia. Como tengo muchos y no se venden...
Gracias, don Mamerto.
La seorita Azucena est buena?
Buena; debe andar por ah. (Pequea pausa).
Doa Mnica, yo quera hablar con usted de un asuntito.
Hable no ms con confianza.

MAMERTO:

Yo estoy ya en edad y necesito una mujer. Hace falta en la


finca otra persona que cuide de la casa y que atienda los
quehaceres menudos; yo con las tareas de labranza tengo
bastante.

MNICA:

Es muy justo, don Mamerto. Una mujer ordenada siempre


hace falta en una casa.
La seorita Azucena es muy simptica y parece que tiene
buena salud, eh?

MAMERTO:

MNICA:

Y vos, Sofanor, es necesario que moderes tu conducta; das


demasiado que hablar a las gentes.

MNICA:

JULIO SNCHEZ GARDEL

Buenos das, doa Mnica.


Tengo que darle las gracias por loa zapallos, parecen muy
ricos.

Sacrifquese uno por la familia para darle prestigio y nivel


social con semejante perdido! (Mutis por la quinta).

S, pero ya me han agriado el estmago y me han revuelto


toda la bilis. Seor! Seor! que nunca pueda uno tener una
farrita a gusto en este pueblo! (Mutis).

Adelante, don Mamerto.

MNICA:

CNDIDO:

SOFANOR:

42

Qu inmoralidad, Dios bendito!

MAMERTO:

Muy buena, a Dios gracias.


Y si la seorita Azucena quiere y ustedes no se oponen, yo
estara dispuesto a casarme con ella cuanto antes, pues la
cosecha se viene encima, y antes que otra, prefiero que sea la
seorita Azucena.

antologa de obras de teatro argentino

43

los mirasoles
MNICA:
MAMERTO:

MNICA:

MAMERTO:
MNICA:
AZUCENA:
MNICA:
MAMERTO:

MNICA:

Pero, don Mamerto, usted se apura mucho.


Yo, doa Mnica, no puedo perder el tiempo pelando la
pava; ustedes piensenln y me contestan.
Por nosotros creo que no habr inconveniente, lo
conocemos de sobra a usted que es un hombre formal y de
posicin. Hblela usted, que nosotros ya la aconsejaremos
bien.

MAMERTO:
AZUCENA:
MAMERTO:

Quin me llama?
Ven un momento, tenemos visita.

MAMERTO:

Es que yo no sirvo para estas cosas del amor.

AZUCENA:

MAMERTO:

MAMERTO:
AZUCENA:

MAMERTO:

Usted se re de m, seorita Azucena.

AZUCENA:

Hblela no ms derechito al corazn y sin miedo. (Mutis).

AZUCENA:

Claro. Usted necesita una mujer, que al mismo tiempo que


sea su mujer, se ocupe de la comida de los peones.

AZUCENA:

AZUCENA:

Y qu novedades tiene, don Mamerto?

MAMERTO:

MAMERTO:

AZUCENA:
44

Ah! (Pausa). Y qu ms?


Maana pienso mandarle choclos y sandas para su mam y
otro meln para usted.
Estos melones son muy significativos, don Mamerto.
JULIO SNCHEZ GARDEL

Trabajadora.

AZUCENA:

Gracias, estoy mejor de parao. (Pausa).

AZUCENA:

En la finca hace falta una mujer.


Eso es, que cuide bien los intereses; los sirvientes le roban a
uno, el hombre no puede estar en todo ni entiende de
muchas cosas.

MAMERTO:

Esta maana tuve el gusto de mandarle un meln para


usted; era el mejor de la huerta.

No hombre, qu me he de rer. Hable no ms con confianza.

MAMERTO:

MAMERTO:

MAMERTO:

'

Sintese...

S, seorita.
Pues no se le conoce nada en la cara.

MAMERTO:

S, seorita Azucena, yo soy.

Ah! Est usted enamorado? Qu me cuenta, don


Mamerto!

AZUCENA:

Le tengo un poco de desconfianza, lo que ella es as tan


burlona.

Ah! Es usted, don Mamerto?

Seorita Azucena, yo quisiera decirle... pero no me animo.


Anmese, hombre, anmese, no faltaba mas!

Don Mamerto y Azucena.


AZUCENA:

Es usted muy prctico, don Mamerto. (Pausa).

AZUCENA:

No hay inconveniente.
(Llamando) Azucena! Azucena!

Yo soy as, me gusta mandar regalos tiles.

AZUCENA:
MAMERTO:
AZUCENA:
MAMERTO:
AZUCENA:

Eso es.
Que vigile la cosecha.
Eso es.
Que de vez en cuando d tambin una manito.
Eso.
Que no gaste mucho.
Eso, que sea econmica.
Eso es, que no le gusten las diversiones.

antologa de obras de teatro argentino

45

los mirasoles
MAMERTO:
AZUCENA:

MAMERTO:
AZUCENA:

MAMERTO:
AZUCENA:

MAMERTO:
AZUCENA:
MAMERTO:
AZUCENA:

MAMERTO:
AZUCENA:

MAMERTO:
AZUCENA:
46

Eso es.

MAMERTO:

Que adivine al marido hasta en la menor intencin, que lo


sirva al pensamiento.
Eso, justo. Qu bien me entiende usted!
Y para esto, usted ha tenido la feliz idea de elegirme a m, no
es eso?

AZUCENA:
MAMERTO:

La salud nunca est de ms.


Como a usted le parezca, don Mamerto. (Pausa).
Entonces... adis, seorita Azucena,

AZUCENA:

Adis, don Mamerto. (Pausa).

MAMERTO:

En fin... quin sabe! (Mutis).

Eso es, seorita Azucena.

Azucena y doa Mnica.

Pues eso es lo que no puede ser, mi estimado don Mamerto.


Yo no le convengo a usted porque soy muy dormilona; me
gusta tomar el matecito en la cama; soy muy gastadora; me
gusta la sociedad, el baile, y no sirvo para eso de adivinar el
pensamiento a nadie; en mi vida he acertado ni una charada.
Con que, ya ve ust.

MNICA:

Muchas gracias por los zapallos, don Mamerto. (A Azucena)


Azucena, qu le has contestado a don Mamerto?

AZUCENA:

Lo que deb contestarle, madre; que no quiero ser una bestia


de carga.

Quin sabe, seorita Azucena!

AZUCENA:

Se tiene mucha confianza, don Mamerto!

MNICA:

MNICA:

Yo siempre digo quin sabe para todo.

Pero l te ha propuesto semejante cosa?


Algo parecido.
No puede ser, hija. Pero decime, Azucena, a qu mejor
partido puedes aspirar en este pueblo?
En este pueblo, no.

Y aparte de esto, hay otro inconveniente que usted no lo va


a poder remediar.

AZUCENA:

Quin sabe seorita Azucena! Dgalo.

AZUCENA:

Pero le ha visto bien la cara? Se ha fijado usted que parece


un santo de palo? Tiene la cara igualita aI San Roque de la
capilla vieja.

MNICA:

Bueno, deja de meter a los santos en estas cosas. A este le


encuentras la cara, y a los otros qu les encontraste?

Pues, que yo no lo quiero a usted ni lo querr nunca. Aspiro


a casarme con un hombre que me ame, que me comprenda,
que sea superior a m, que me eleve hacia l, que me
dignifique. En una palabra, quiero ser su esposa, su
compaera, y como para esto hace falta el amor, cosa intil
para usted y que no entra para nada en sus clculos, yo, mi
estimado don Mamerto, le agradezco pero no acepto el
honor de la eleccin.

MNICA:

AZUCENA:
MNICA:
AZUCENA:

Es que yo, seorita Azucena, estaba enamorado de usted.


De m o de mi buena salud para el trabajo?
JULIO SNCHEZ GARDEL

MNICA:

Entonces es necesario que te conformes, hija.

A quines?
Vamos a ver por qu lo desairaste a Toribio?
Por Dios, mam, un hombre que no haca otra cosa que
meterse los dedos en la nariz y convidar caramelos!
Y a Robustiano?

antologa de obras de teatro argentino

47

los mirasoles
AZUCENA:

MNICA:
AZUCENA:

MNICA:

Ah tiene, ve? con ese tal vez me hubiera casado, no era tan
zonzo; pero tena tambin un defecto.

ELIBERTA:

Te estoy felicitando, hija.

AZUCENA:

A m?

Qu defecto?

LUCILA:

Yo no s lo que pretends. A todos les has de encontrar


defectos.

MNICA:

AZUCENA:
MNICA:
AZUCENA:

MNICA:

AZUCENA:

MNICA:
AZUCENA:

(Desde la calle).Azucena!
Entren, muchachas.

MNICA:

AZUCENA:

LUCILA:
AZUCENA:

Tena mal aliento. Era intil que lo convidara con pastillas


de menta. Se coma las pastillas, pero no ola nunca a menta.

MNICA:

Azucena, Lucila y Eliberta.

Y a Telsforo?

AZUCENA:

AZUCENA:

48

El del ojo del movimiento continuo? Baila que te baila, no


descansaba ni para dormir.

ELIBERTA:

Ya se sabe lo de los zapallos.

AZUCENA:

Ah! Muchachas, quines habrn llegado hoy? No saben?

LUCILA:

No pretendo nada.
Pero con quin te vas a casar?
Tan de ms estoy a su lado, madre?
No es por m, hija; es necesario que comprendas que tu
padre y yo estamos ya viejos, que si no te casas ahora,
despus te ser ms difcil.
Soy joven todava, puedo esperar.
No s, madre, no s a quin ni de qu lado vendr; pero
tengo la esperanza de que al fin llegar. Todos los das me
despierto y me acuesto con esta ilusin.
Pobre hija ma! Dice bien el abuelo, tienes demasiadas
fantasas en la cabeza; has nacido en un pueblo que no era el
tuyo.
S, madre, puede usted compadecerme, mi pueblo no es este;
el mo est muy lejos de aqu.
Dios quiera darte resignacin, hija! (Mutis).

Una buena noticia para vos, hijita, que te gustan los


forasteros.

AZUCENA:

Quin es?

ELIBERTA:

No lo conocemos. Fuimos a la calle de la estacin y vimos


pasar a un joven muy buen mozo.

AZUCENA:

S? Quines iban con l?

LUCILA:
AZUCENA:
LUCILA:

Esperar qu? a quin?

Vamos, no te hagas la zonza.

Iba solo en el coche.


Quin ser? Traa mucho equipaje?
Vena lleno el coche.

AZUCENA:

(Para ella) Quin podr ser?

ELIBERTA:

Ya te ha picado.

LUCILA:
ELIBERTA:
LUCILA:
ELIBERTA:

Y tiene cara de ser porteo, chey.


Ahora ya tienes para estar alegre una temporada.
Puede ser que este venga a quedarse.
Entonces no le va a convenir a la Azucena. A ella no le gusta
este pueblo. Para ella no hay como Buenos Aires, la vida de
Buenos Aires, los teatros, los paseos, en fin, todo eso que
leemos los domingos en la vida social.

A Dios le pido otra cosa mejor que la resignacin, madre.


JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

49

los mirasoles
LUCILA:
AZUCENA:

ELIBERTA:

LUCILA:

Siempre ha sido lo mismo.

SOFANOR:

Pero leela fuerte, hombre.

Para qu negarlo? Ese ha sido mi sueo: vivir en Buenos


Aires! Volar! Volar! Quin pudiera darme alas!

CNDIDO:

Una personalidad!...

Yo, todo lo contrario. No quisiera moverme de aqu, cerca


de todo lo que me ha visto nacer, cerca de todos los
recuerdos, para recordar cada momento.
Lo que es a m, todo me es igual. Lo mismo me da una parte
que otra. Solo quisiera tener un marido para manejarlo y
gobernarlo a mi gusto.

MNICA:

Pero qu dices?

ABUELO:

Por todos los diablos te digo que la leas fuerte.

CNDIDO:

Un verdadero candidato, un hombre pblico!

ABUELO:

Azucena repite el mismo juego.


MNICA:

(Dando dos golpes con la aldaba de la puerta de calle)


Cartero!

Qu dice?
AZUCENA:
MNICA:

Es l, el porteo.
Qu porteo?

AZUCENA:

Es para m?

CARTERO:

Seora doa Mnica Torres.

AZUCENA:

Mam, mamita, carta de Buenos Aires! Pap!

MNICA:

Qu pjaro? Tra la carta.

Para m? Ser de Manuel Jos?

ABUELO:

Por fin voy a enterarme! Leela con voz fuerte.

MNICA:
CNDIDO:
ABUELO:
CNDIDO:

AZUCENA:

Crame abuelo, en la cmara de diputados...

SOFANOR:

El porteo que trae el pjaro.

Pero qu dice la carta?

Carta de Manuel Jos?

MNICA:

Ay virgen santsima! Pobre hijito mo! (Lloriqueando).

(A Mnica) Dame la carta.

ABUELO:

Esta vez sabr lo que dice.

SOFANOR:

MNICA:

Bueno, leela vos.

ABUELO:

Bien fuerte, que la oiga yo tambin.

MNICA:

Es de Manuel Jos, verdad?

ABUELO:

Pero fijate de quin es la carta.

CNDIDO:

50

Pero no la leas para vos sola.

ABUELO Y SOFANOR:

Todos.
CARTERO:

(Arrebatndole la carta) Toma, leela vos y bien alto para que


pueda enterarme.

ABUELO:
AZUCENA:
ABUELO:
CNDIDO:

S...

Pero si usted no ve, abuelo, yo se la voy a leer.


Vos no, estars hasta maana deletreando la carta.
Yo se la voy a leer, abuelo, en voz alta como a usted le gusta.
Bueno; sentate aqu.
Qu alegra, un poltico de talla!

MNICA:

De mi hijo!

MNICA:

Cllate!

ABUELO:

De Manuel Jos!

ABUELO:

Silencio!

JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

51

los mirasoles
AZUCENA:
MNICA:

Mi querida viejita.

como candidato posible que sostendr el gobierno en la


prxima lucha electoral.

Pobre hijito mo!

CNDIDO:

Bueno, deja de lamentarte ahora.

AZUCENA:

Le escribo apurado...

SOFANOR:

Va a pedir dinero.

CNDIDO:

Cllate, Sofanor!

AZUCENA:

Solo dispongo de diez minutos antes de que cierren el


correo.

SOFANOR:

Ahora va a pedir dinero.

CNDIDO:

Cllate, Sofanor!

AZUCENA:

Acaba de comunicarme mi jefe, el doctor Rafael Centeno


que tiene que partir a esa, mandado por el ministro en
comisin especial.

CNDIDO:

Por el ministro en comisin especial!

SOFANOR:

Cllate, Cndido!

AZUCENA:

El doctor Centeno, a quien le debo tantas atenciones y


favores, no conoce a nadie all y teme aburrirse mucho. Les
pido, pues, que hagan lo que puedan y usen con l todas las
atenciones que les sea posible. En diversas oportunidades
hemos conversado de todos ustedes, de pap, de Azucena,
del abuelo, de to Sofanor. De usted, mam, le he dicho que
es muy buena y sencilla y que hace un dulce muy rico de
tripa de fraile. De la Azucena, que tiene muchos novios y
que juega a la pelota con ellos. (Breve pausa).

CNDIDO:

ABUELO:
AZUCENA:

MNICA:
ELIBERTA:
LUCILA:
AZUCENA:

MNICA:

AZUCENA:

52

a la pelota con ellos. En fin, mam, que el doctor


Centeno es un hombre muy afable y distinguido. Suena
JULIO SNCHEZ GARDEL

Quieres callarte?
De mi parte dgale a la Azucena que en ella confo para
hacerle agradables los pocos das que va a estar all, pues es la
nica mujer inteligente del pueblo.
Muchachas, no hagan ustedes caso.
Por nosotras!...
Qu esperanza!...
Con el doctor Centeno le remito a la Azucena el mirlo
prometido. Cudenlo mucho al abuelo, y usted viejita, reciba
un fuerte abrazo de su Manuel Jos.
Pobre hijito mo!

CNDIDO:

En comisin especial!

AZUCENA:

Posdata.

SOFANOR:

Me olvidaba, aqu es donde pide el dinero.

AZUCENA:

Con el doctor Centeno les ruego que me manden un poco


de dinero...

SOFANOR:

No le dije!

ABUELO:

Cllate, demonio!

AZUCENA:

...que ando bastante cortado y tengo muchos agujeros que


tapar.

SOFANOR:

Para qu har entonces tantos agujeros si despus tiene que


taparlos?

ABUELO Y MNICA:

Segu.

Candidato posible? Si lo manda el gobierno ha de ser no


ms.

ABUELO:

Si pide dinero es porque lo necesita.

antologa de obras de teatro argentino

53

los mirasoles

Pobre hijito mo!

SOFANOR:

Es intil, no me los pongo.

CNDIDO:

Bueno. Y qu hacemos ahora?

CNDIDO:

Siempre has sido un brbaro, Sofanor!

AZUCENA:

Agasajarlo.

SOFANOR:

Ms brbaro sers vos, y ahora me saco la levita y no voy nada!

Hay que mandar a saludarlo.

AZUCENA:

Pero to!... vaya aunque sea sin guantes.

AZUCENA:

Inmediatamente.

SOFANOR:

As, s.

CNDIDO:

Saludarlo e invitarlo a almorzar.

CNDIDO:

Habla poco para que no te conozca.

No tenemos servicio bueno.

SOFANOR:

Y qu le digo? Uf! Qu calor me va a dar esta levita!

CNDIDO:

Se pide prestado.

AZUCENA:

AZUCENA:

Entonces vaya usted, pap.

CNDIDO:

Es mejor que vaya Sofanor. Yo tengo como l, el mismo


volumen poltico y debo darme cierta importancia.

Que va a saludarlo de parte de la familia de Torres y que


tendramos mucho gusto que nos acompaase hoy a
almorzar.

SOFANOR:

Uf, cmo pesa esta condenada! (Mutis).

SOFANOR:

Con esta traza yo no voy.

AZUCENA:

Vuelva prontito, to!

CNDIDO:

Tom esta levita; yo me pondr la nueva.

SOFANOR:

No me va a quedar bien.

CNDIDO:

Ya vers.

MNICA:

ABUELO:

MNICA:

MNICA:

No ves que me est chica?

CNDIDO:

Ahora el sombrero.

SOFANOR:

Tambin con esto? Me van a apedrear!

Y yo, a cambiarme de ropa. (dem).

AZUCENA:

Con permiso muchachas voy a arreglarme un poco. (dem).

ELIBERTA:

Regina! Baldomero!

MNICA:

ELIBERTA:

CNDIDO:

Anda Azucena y trae mis guantes.

SOFANOR:

Eso s que no, con guantes no voy.

CNDIDO:

Es necesario que te civilices, Sofanor.

SOFANOR:

Todo lo que quieran menos esto; con guantes no s mover


las manos.

CNDIDO:

Cmo quieres ir sin guantes?


JULIO SNCHEZ GARDEL

Voy a la quinta a recoger un poco de fruta. Mnica, avsame


cuando venga el forastero. (Mutis).

CNDIDO:

MNICA:

SOFANOR:

MNICA:

54

Regina! iBaldomero!

ABUELO:

MNICA:
BALDOMERO:
MNICA:

Tu mam tiene platos de loza sin rajaduras?


S seora.
Como nunca tenemos invitados, estamos desprovistos de
todo. Y copas de un solo color?
Tambin.
Entonces voy a mandarle a pedir.
Qu deseaba, seora?
Mira, te vas a ir aqu, a lo de mi comadre Trnsito, y le vas a
pedir que me preste los platos enlozados y las copas que tenga.
Decile qne tenemos un invitado a almorzar. Anda ligero.

antologa de obras de teatro argentino

55

los mirasoles
Mutis de Baldomero.
REGINA:
MNICA:

REGINA:
MNICA:

REGINA:
MNICA:

MNICA:

(Que ha salido un poco antes) Me llamaba?


S, hac dos platos ms para el almuerzo. Esmerate, porque
tenemos un convidado. Luego voy a ir a ayudarte.

LUCILA:
MNICA:

Qu platos hago?
Hac... una rica tortilla con papas, y hac tambin, un rico
guiso de arroz con gallina.

ELIBERTA:
MNICA:

Qu gallina mato?
Mat la... lluta. Mir, esa no, mat... la negra. No, a esa
tampoco, pobrecita, tiene todava los pollitos muy chicos.
Mejor, mat... Mir, lo mejor es que te vayas a comprar una
a la calle: a las de casa les tengo mucha lstima. Andate aqu
no ms, al frente, a lo de mi compadre Zenn. Volv pronto.

CNDIDO:

MNICA:

CNDIDO:
MNICA:

CNDIDO:

56

Con mucho gusto. (Hace lo indicado).


Y vos, Eliberta, disculp hija, pero estamos tan apurados.
Qu se le ofrece doa Mnica? No faltaba ms.
And trayendo las sillas de la sala, las del comedor estn
agujereadas.

ELIBERTA:

Cmo no, doa Mnica! (Hace lo indicado).

CNDIDO:

Fijate a ver si viene, no me vaya a encontrar barriendo.

MNICA:
BALDOMERO:

Mutis de Regina.
MNICA:

Cndido! Cndido!

Qu barbaridad, no voy a tener tiempo de hacer


nada! Lucila, hijita, hac el favor de traerle un poco de
agua.

No te aflijas y segu barriendo.


Ah viene don Sofanor a todo lo que da, con la galera en una
mano y una jaula en la otra,
A ver?
Corren las muchachas a la calle.

(En la puerta, ponindose la levita) Qu quieres? No sabes


que me estoy vistiendo?

CNDIDO:

Vaya, por fin! (A la calle).

Bueno, es necesario que barras el comedor, ayud en algo, yo


tengo que ir preparando la comida.

AZUCENA:

Viene con el forastero? (Desde la puerta de su habitacin).

Barrer yo?

AZUCENA:

No viene? (Corre a la calle).

Claro, vos, no hay ms remedio, Jess! No te vas a desdorar.


A la Regina y a Baldomero los he mandado a la calle.

CNDIDO:

(Gritando) Qu te ha dicho?

Que un diputado tenga que hacer semejantes cosas! Qu


diran mis colegas si lo supieran?

MNICA:

Qu van a decir? Sabs vos si sus mujeres no los mandan a


hacer otras cosas peores? Agarr la escoba y and barriendo.

AZUCENA:

(A medio vestir, cubrindose con una toalla) Mam,


alcnceme un poco de agua.
JULIO SNCHEZ GARDEL

MNICA:

MNICA:
SOFANOR:

Viene solo.

Qu dice?
(Dejndose caer en una silla) Ah, no puedo ms!
Todos entran tras l y lo rodean.

CNDIDO:

Lo has visto?

SOFANOR:

Es una cosa que se me sube y se me baja. La corrida y el


sofocn... Esta condenada levita!

antologa de obras de teatro argentino

57

los mirasoles
Regina pasa con una gallina.

Mutis.

AZUCENA:

Lo ha visto, to?

Regina! Regina!

SOFANOR:

No.

CNDIDO:

No has hablado con l?

SOFANOR:

Cmo voy a hablar con l si no lo he visto?

MNICA:

REGINA:
MNICA:

No estaba?

REGINA:
MNICA:

Seora!
No mats la gallina!
Ya est muerta, seora; la estoy desplumando.
Bueno, guardala para la noche. La tortilla no la hagas tampoco.

SOFANOR:

S.

CNDIDO:

Y cmo no lo has visto?

SOFANOR:

En ese momento precisamente estaba... ocupado.

CNDIDO:

Ocupado?

CNDIDO:

Y para esto he barrido yo el comedor!

SOFANOR:

Hablaba con el gobernador.

SOFANOR:

CNDIDO:

Con el gobernador!

Y yo? En la vida me vuelvo a poner levita y ese sombrero.


Todos los perros me han desconocido y me han ladrado en
la calle. (Se saca la levita y el cuello).

SOFANOR:

Pero le dej el mensaje al portero quien me entreg esta jaula


para la Azucena.

REGINA:
MNICA:

AZUCENA:

Pausa, Desconcierto general.


AZUCENA:

Nos hemos lucido! (Pequea pausa).

SOFANOR:

(Rindose) Qu plancha para la familia!

CNDIDO:

Vendr esta tarde. No te ras, Sofanor; me pons nervioso!

LUCILA:

Bueno, Azucena, ya vendremos esta tarde a conocer al


forastero.

AZUCENA:

Hasta luego, muchachas. (Mutis).

SOFANOR:

Uf, no puedo ms con este cuello, me estoy ahorcando!

MNICA:

MNICA:

(A Baldomero que se ha quedado en el foro con los platos y


copas) Y vos qu ests haciendo con esos platos y esas copas?
And devolvelos, y que muchas gracias, que si los necesito se
los mandar a pedir.

Ya he quebrado los huevos, seora.


Bueno, guardalos tambin para la noche. Seor, qu gasto
tan al cuete!

A cambiar las sillas otra vez!


(Al pjaro) Rico, a ver los ojitos. Quin te ha trado?
Cmo es l? Oye me traes siquiera una esperanza? Vienes
a alegrarme un poco, verdad, pajarito mo?
El doctor Centeno aparece en la puerta de calle en el
preciso momento que doa Mnica pasa con cuatro sillas.

MNICA:

(Al verlo, las deja caer en mitad del foro). El porteo!


Corrida general, dejando en escena las levitas, cuellos,
sombreros, corbatas, etc.

AZUCENA:

Adelante! (Corre a su cuarto).


El doctor Centeno entra sombrero en mano buscando a
quien saludar. Mira a un lado y otro, y, al no en contrar a
nadie, hace un gesto de extraeza y de sorpresa.

TELN
58

JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

59

los mirasoles

ACTO SEGUNDO

CENTENO:

Entonces se divierten poco aqu?

SOFANOR:

Divertirse? En este pueblo nadie se divierte, y al que quiere


divertirse, le pegan.

Doctor Centeno y Sofanor. Luego Azucena.

CENTENO:

Cmo es eso?

SOFANOR:

(De la calle) Pase doctor; sintese. (Dejndose caer en una


silla y desabrochndose la levita) Uf!

SOFANOR:

As es, doctor. Mire, a m me gusta mucho la alegra, pero


no puedo divertirme a mis anchas.

CENTENO:

El patio de los mirasoles!

CENTENO:

Por qu?

SOFANOR:

Qu calor!

SOFANOR:

CENTENO:

No siento tanto calor; menos aqu, en este patio tan fresco.

SOFANOR:

La condenada levita! Sabe, doctor, que desde que ha


llegado usted siento ms calor que nunca?

Estornuda usted, y no ha acabado de limpiarse las narices,


cuando ya saben todos los gatos del pueblo que est usted
resfriado. Hace usted una farrita por ah, y ya tiene usted
sermn para una semana. Lo despellejan vivo.

CENTENO:

No me explico, don Sofanor.

Hombre!

CENTENO:

SOFANOR:

SOFANOR:

Yo s me explico.

CENTENO:

Parece que a la seorita Azucena le gustan mucho los


pjaros!

SOFANOR:

Tiene locura; mire usted, ya casi no caben ms en el patio.


Por la maana hay que orlos a estos condenados, no dejan
dormir a nadie.

Tal como suena. Aqu todos son austeros, y a m la


austeridad me revienta. Fjese, a m me llaman el inmoral de
Sofanor, el parrandista de Sofanor, el chinitero de Sofanor,
el cochino de Sofanor y otras cosas peores. Cream, doctor,
aqu no se puede vivir decentemente.

CENTENO:

Qu don Sofanor!

SOFANOR:

Por all, por Buenos Aires, s que habr hombres alegres.

CENTENO:

Vedaderamente es muy hermoso este patio, don Sofanor.


Cada vez que vengo no me canso de admirarlo.

CENTENO:

Bastantes!

SOFANOR:

Como este hay muchos en el pueblo; es lo nico bueno que


tenemos.

Y mujeres tambin alegres, eh?

SOFANOR:

CENTENO:

Ya lo creo, muy alegres, don Sofanor.

CENTENO:

Y las mujeres, don Sofanor, dnde las deja?

SOFANOR:

Ayl Quin pudiera vivir all!

SOFANOR:

Las mujeres? Tambin las hay, pero como si no las hubiera.

CENTENO:

Por qu?

SOFANOR:

Porque son muy ariscas. A estas no se las caza sino con los
lazos del matrimonio.

Es de tarde.

60

Los mismos y Azucena

JULIO SNCHEZ GARDEL

AZUCENA:

Buenas tardes.

CENTENO:

Buenas tardes.

antologa de obras de teatro argentino

61

los mirasoles

62

AZUCENA:

Como les ha ido de paseo?

CENTENO:

Que me parece usted una flor fuera de ambiente, como si


usted viviese otra vida diferente a esta.

CENTENO:

Muy bien.

SOFANOR:

A m muy mal, estoy asado por los cuatro costados.

AZUCENA:

S, tiene razn, no he nacido para vivir en este pueblo; no me


conformo, no me resigno a marchitarme en este ambiente
fro, sin luz, sin aspiraciones, sin una sola vibracin de vida.

CENTENO:

Le hemos trado estos claveles, Azucena.

AZUCENA:

Muy lindos. Muchas gracias. (Se los prende) Le gustaron las


Chacras?

CENTENO:

Pues vea, Azucena, a m me seduce este abandono, este


silencio, esta tristeza que flota en el ambiente. Una noche
clara de luna, una guitarra que suena a lo lejos, un perro que
ladra y una ventana que se abre misteriosamente, tienen para
m ms atractivos, ms encanto, que toda esa civilizacin que
solo habla del materialismo de la vida.

CENTENO:

Mucho, es muy pintoresco.

SOFANOR:

Es lo nico bueno que tenemos aqu.

CENTENO:

Hemos correteado toda la siesta. Parecamos dos duendes.


Don Sofanor ya no poda ms.

SOFANOR:

Ah! Si usted hubiera cargado con esto (Por la levita) ya


vera!

AZUCENA:

Que usted piense as, no me extraa, y hasta le encuentro


razn. Usted llega a este pueblo, cansado, fatigado de esa
vida nerviosa y complicada, y naturalmente, la calma y el
silencio de esta vida provinciana tienen para usted cierto
encanto, hasta por la novedad misma del paisaje, no exento
de esa poesa que usted tan galantemente nos concede.

CENTENO:

Hombre y por qu no se saca usted esa levita si le mortifica


tanto?

SOFANOR:

Me lo permite usted?

CENTENO:

Pues claro, don Sofanor.

CENTENO:

Exacto.

SOFANOR:

Gracias, doctor. Usted no sabe cunto se lo agradezco. Ya no


poda ms. Con su permiso; voy a esconder esta funeraria
donde no la vea ms. (Mutis).

AZUCENA:

Pero est usted seguro, doctor, que ese encanto no se rompe


y desaparece a medida que la monotona y el hasto de la vida
se van infiltrando poquito a poco en nuestra alma?

CENTENO:

(Pausa). A que no adivina, Azucena, en qu estoy


pensando?

CENTENO:

Claro que s, como todos los encantos, cuando se pierde la


novedad y la ilusin de que estn revestidos.

AZUCENA:

No sirvo para las adivinanzas, doctor. Si no me lo dice


clarito

AZUCENA:

Pues eso: yo he perdido la novedad del encanto.

CENTENO:

Entonces aun le queda la ilusin, Azucena.

AZUCENA:

La ilusin! Y dnde est? Quin puede drmela?

CENTENO:

Quin? El amor!

AZUCENA:

El amor!

CENTENO:

Estaba pensando en usted.

AZUCENA:

En m?

CENTENO:

En usted. (Breve pausa).

AZUCENA:

Y qu pensaba de m!
JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

63

l solo es capaz do deslumhrarnos; l pone su encanto en


todas las cosas; l matiza y enriquece el paisaje ms pobre y
desolado; l nos descubre panoramas interiores de una
belleza que jams habramos sospechado en nuestras almas.
(Pequea pausa).

CENTENO:

AZUCENA:

Y... este experimento lo tena usted hecho antes de llegar


aqu?

SOFANOR:

Me parece que he llegado en mal momento.

No, Azucena; desde que llegu a esta ciudad, desde que


conoc el patio de los mirasoles, todo me habla de amor.

AZUCENA:

CENTENO:

Venga, to.

SOFANOR:

Qu calor, doctor, eh? (Con intencin).

CENTENO:

Azucena.
Centeno, Azucena y Sofanor

AZUCENA:

Todo?

CENTENO:

Ahora estar ms fresco, don Sofanor?

CENTENO:

Todo. (Acercndose a ella) La naturaleza entera parece que


me arrulla un sueo de amor. Este aire tibio y perfumado es
como una caricia, suave, insinuante... Tardes estivales,
noches de evocacin en que parece levantarse de la tierra
clida y fecunda, un hlito de vida que entrara en mi pecho,
robara todas mis ternuras, todas mis ansias, para ir luego
sembrando amores en la naturaleza dormida bajo el beso de
la luna. No ha sentido usted, Azucena, ese prodigioso
influjo de amor? No lo ha sentido cerca de usted, as tan
cerca como lo estoy yo?

SOFANOR:

No me diga, doctor. La culpa de todo la tiene Cndido.


Levita por la maana, levita por la tarde, levita por la noche,
y venga yo a sudar las veinticuatro horas. Estaba condenado
a levita perpetua.

AZUCENA:

64

los mirasoles
Pausa. Centeno mira a todos lados, luego se acerca con la
intencin de darle un beso.

Oh, no s, no s! Mi pobre alma ha soado tanto tiempo


con todas esas cosas que usted dice, que ahora tengo miedo
que sean verdad.

CENTENO:

Tiene miedo que sean, verdad? Por qu?

AZUCENA:

Por el temor de que maana no lo fuesen.

CENTENO:

Duda usted?

AZUCENA:

No, no dudo, quiero creerlo, necesito creerlo. Sin esta


creencia ya no podra vivir. La he esperado tanto tiempo,
Dios mo!

JULIO SNCHEZ GARDEL

Los mismos y doa Mnica. Luego don Cndido.


MNICA:

Buenas tardes.

CENTENO:

Buenas tardes.

MNICA:
CENTENO:
MNICA:

Cmo le ha ido de paseo, doctor?


Muy bien, seora, me ha gustado mucho.
Le hiciste conocer la quinta de la comadre Purificacin?

SOFANOR:

No ha quedado nada sin ver.

CENTENO:

Don Sofanor haba sido muy relacionado en esos lugares.

MNICA:

Como que ese es el campo de sus fechoras. No hay bicho


viviente que no lo conozca por all; pero no hay que
felicitarlo por las relaciones, a cual peor.

SOFANOR:

Ha visto, doctor? No le dije? Es intil, aqu no se puede


vivir decentemente.

antologa de obras de teatro argentino

65

los mirasoles
CNDIDO:

(Entrando) Sabe que haba sido guapo, doctor?

ABUELO:

Est bueno.

CENTENO:

Por qu, don Cndido?

MNICA:

Y qu le va pareciendo esto, doctor?

CNDIDO:

Pasearse con semejante sol. Se conoce que es usted porteo.

CNDIDO:

CENTENO:

No tengo costumbre de dormir siesta; y aqu, si uno no


duerme siesta, no tiene con quin conversar.

Adivino su respuesta. Mucha tierra y poca agua, verdad?


Todos los que llegan dicen lo mismo.

CENTENO:

Yo estoy encantado. Hace cinco das que llegu y desde


entonces, les aseguro, vivo una vida tan nueva para m, tan a
mi gusto

CNDIDO:

Pero, usted no me negar que la edificacin de este pueblo


es muy pobre y vieja.

CENTENO:

La encuentro muy de mi gusto.

CNDIDO:

Ser posible, doctor?

CENTENO:

Esas casas vetustas, de techos de tejas musgosas y de paredes


desteidas, tienen para m un encanto de cosas viejas, que
hablan de recuerdos y que evocan no s qu indefinibles
sentimientos de poesa y de ensueo.

AZUCENA:

Y la vida de este pueblo, doctor? Esta vida!

CENTENO:

Claro est que la vida tiene otras exigencias que la poesa y el


ensueo, y esas exigencias no se las debe buscar aqu.

AZUCENA:

Conformes, y ese es el mal de todos los que no podemos


cambiar de paisaje, ensanchar el estrecho horizonte que nos
rodea y nos oprime como un crculo de hierro, condenndonos
a la eterna contemplacin de esta poesa enervante, negacin de
todo lo que es vida, juventud y esperanza.

ABUELO:

No le haga caso, seor doctor. A la Azucena se le han metido


unas cosas en la cabeza que yo no s de dnde las ha sacado.
Nada que sea del pueblo le gusta.

CNDIDO:

No, abuelo, la Azucena es aspirante y en este pueblo, no hay


rumbos para los que piensan con el cerebro y sienten con el
corazn. Es eso doctor?

CNDIDO:

Y nosotros, si no dormimos la siesta, no tenemos de qu


conversar. De ah salen todos los temas y murmuraciones
polticas. Usted no se imagina, las maquinaciones polticas
que se fraguan en el reposo de la siesta. Yo creo que si el
gobernador no durmiese siesta, cumplira mejor su palabra y
la poltica andara ms derecha.

CENTENO:

A lo que parece aqu tampoco es muy limpia la poltica...

CNDIDO:

No compare, doctor. El gobierno nacional es ms serio en esto


de prometer diputaciones. Ya ver como a usted le cumple. En
cambio, la poltica provincial! A m me han engaado ya diez
veces! No te ras, Sofanor! Y lo peor es que mi dinero ha servido
para que suban mis propios enemigos. Pero en las prximas
elecciones, ya ver usted. Lo tengo agarrado al gobernador con
uas y dientes. Por fin el pas conocer mis proyectos de ley y
mis discursos. Entonces me har justicia. Sobre este asunto,
deseo hablar con usted doctor, que es amigo del gobernador.

CENTENO:

Estoy a sus rdenes.

CNDIDO:

Ya le avisar.
Los mismos y el Abuelo.

ABUELO:

66

Buenas tardes.

CENTENO:

Buenas tardes, seor.

SOFANOR:

Hemos ido hasta Piedra Blanca, abuelo.


JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

67

los mirasoles
Don Sofanor aplaude ruidosamente.
CENTENO:
ABUELO:

AZUCENA:
ABUELO:

LUCILA:

Muchas gracias. Venimos a invitarlos a dar una vuelta por la


plaza.

Pues yo no opino lo mismo. Creo que nadie debe aspirar a


lo imposible, a lo que nunca llegar.

CENTENO:

Seorita, acabo de llegar de las Chacras y ya comprender


usted que no puedo ir as a la plaza.

Qu es lo imposible para usted, abuelo?

AZUCENA:

Muchachas por qu no vamos a dar una vuelta por la


quinta? Otra noche iremos a la plaza,

Muy bonita frase y mucha profundidad en el concepto.

Pretender lo que est fuera de nuestro alcance, de nuestras


fuerzas, condiciones y aptitudes. En buena hora vuele alto
quien tenga alas para ello.

SOFANOR:

Por eso, todos los que valen algo, vuelan de este pueblo.
Aqu no quedan ms que los que no sirven para nada.

CNDIDO:

Tus palabras son impertinentes, Sofanor. Yo vivo en este


pueblo y no se puede decir eso de m.

AZUCENA:

Y qu porvenir tenemos las pobres mujeres que aqu nos


quedamos, abuelo?

ABUELO:

Mira, Azucena, mira al viejo pacar a cuya sombra


crecieron tres generaciones. Todava se ven en su tronco
carcomido, las iniciales entrelazadas de los novios que, como
un juramento de amor, grabaron en su corteza, confiando en
la buena sombra que les daran sus ramas. Aqu formaron sus
hogares. Al buen rbol confiaron sus modestas aspiraciones,
y l, a todos les dio salud y alegra. Lejos de su buena sombra
no encontrars tu felicidad, Azucena. (Pequea pausa).

MNICA:
ELIBERTA:

Como ustedes gusten.

AZUCENA:

Vamos?

LUCILA:
ELIBERTA:

Buenas tardes.
TODOS:
MNICA:

68

JULIO SNCHEZ GARDEL

Claro, ahora tenemos que hacerles gancho. (Mutis por la


quinta).

MNICA:

Y qu me dicen de la pareja? Ah! yo estoy encantada. Al fin


parece que la Azucena saldr con su gusto.

CNDIDO:

Es claro; porque el doctor Centeno no la atendera tanto si


no estuviese enamorado de ella.

MNICA:

Ese ha sido el sueo de toda su vida: casarse con un hombre


as, tan culto, tan distinguido, con semejante posicin que le
permitir hacer todos sus gustos y caprichos.

SOFANOR:

Esta tarde durante todo el paseo no ha hecho ms que


hablarme de ella.

CNDIDO:

Qu te ha dicho?

SOFANOR:

Que estaba admirado de encontrar una muchacha como la


Azucena en este pueblo.

Buenas tardes.
Sintense, muchachas. Alcanza unas sillas, Sofanor.

(A Eliberta) Chey, hemos llegado en mal momento.

Doa Mnica, don Cndido, Sofanor y el Abuelo.

Los mismos, Lucila y Eliberta.


LUCILA Y ELIBERTA:

Eso es, muchachas.

MNICA:

Ayer le regal un dije precioso con sus iniciales.

antologa de obras de teatro argentino

69

los mirasoles
SOFANOR:

Tambin me pregunt si no ha tenido otros novios.

CNDIDO:

Qu le contestaste vos?

SOFANOR:

Que ella nunca ha querido ms que a los pjaros.

MNICA:
SOFANOR:

Que la Azucena hara un gran papel en Buenos Aires porque


es muy linda e inteligente.

SOFANOR:

Claro!

Ella no te ha dicho nada si ya se le ha declarado el doctor


Centeno?

MNICA:

Todava no me ha dicho nada. Pobrecita, tan ilusionada que


est. En todas partes no se habla ms que de ella. Dios lo
quiera!

CNDIDO:

Y usted, abuelo, por qu est tan callado? Qu piensa


usted?

ABUELO:

Pienso que estn ustedes llenndole la cabeza a la pobrecita


nia con ilusiones que no creo se realicen jams.

ABUELO:

Y si usted se engaara, abuelo?


Puede engaarse!

CNDIDO:

CNDIDO:

MNICA:
CNDIDO:

Y a la Azucena no la han visto cmo ha cambiado? Ahora


se arregla y se peina todos los das. Antes pareca aburrida de
todo. De da, hablando con los pjaros, y de noche,
contemplando la luna.

ABUELO:

No, la vida del doctor Centeno tiene otras exigencias mucho


ms fuertes que el amor.

Qu ms te ha dicho?

MNICA:

CNDIDO:

ABUELO:

ABUELO:

Si yo me engaara! Dara todo, todo, hasta estos pocos das


que me restan de vida por verla a la Azucena feliz y contenta.
Pero no, no me engao. Pobrecita! l se ir, ella lo esperar
siempre, con la cara vuelta hacia Buenos Aires, viviendo por
l y para l, atormentando el recuerdo y languideciendo de
amor. Y cuando poco a poco vaya comprendiendo la verdad,
la mentira de todos sus sueos, cuando comprenda que ha
anulado toda su vida, sus mejores aos en la intil espera del
ausente han pensado ustedes qu ser de ella, de la pobrecita
nia? Comprenden ustedes ese dolor mudo, reconcentrado,
de los que han pasado toda la vida esperando algo que no
llega, que no llega nunca ni con la muerte misma? Pobrecita
nia! Pobrecita nia! (Pequea pausa).

CNDIDO:

Abuelo, respeto sus opiniones, pero debo hacerle constar que


no estoy de acuerdo con ellas. (Mutis por segunda
izquierda).

ABUELO:

Qu has de estar vos de acuerdo conmigo si no lo has estado


nunca con el sentido comn! (Mutis a la quinta. Pausa).

Qu dice, abuelo?
Voy a explicarme. No creo que el doctor Centeno se case
con la Azucena.

SOFANOR:

Por qu, abuelo?


Porque el doctor Centeno tiene aspiraciones polticas y
sociales muy grandes que la Azucena no puede realizarlas.

MNICA:

Si l la quiere...

SOFANOR:

Claro, el amor! Usted desconoce la fuerza del amor, abuelo.

MNICA:
SOFANOR:

70

JULIO SNCHEZ GARDEL

Dios quiera que se equivoque el abuelo!


Don Mamerto llama a la puerta.

SOFANOR:

CNDIDO:

Pobre Azucena!

Ah est don Mamerto.


Recibilo vos.
Qu le contesto?

antologa de obras de teatro argentino

71

los mirasoles
MNICA:

Decile cualquier cosa, dale esperanzas por si acaso tenga


razn el abuelo (Mutis rpido por segunda izquierda).
Sofanor y don Mamerto.

SOFANOR:
MAMERTO:
SOFANOR:
MAMERTO:

SOFANOR:
MAMERTO:
SOFANOR:
MAMERTO:
SOFANOR:
MAMERTO:
SOFANOR:
MAMERTO:

72

Pasa Azucena por foro.


SOFANOR:

(Con intencin por Azucena) Y quin sabe, don Mamerto!,


todo puede ser.

MAMERTO:

Yo soy un hombre serio y trabajador, y si usted, don


Sofanor, quisiera ayudarme con la seorita Azucena,
hacindole ver las cosas...

Adelante.
Buenas tardes, don Sofanor.
Qu tal? Cmo le va, don Mamerto?
Ah ando medio preocupado con la cosecha. Lo peor es que
no puedo arreglar de una vez este asuntito de la seorita
Azucena.

SOFANOR:
MAMERTO:

Poca suerte? Nos ha fundido a todos. Tiene razn, don


Mamerto. Yo le hablar seriamente a la Azucena y algo he de
conseguir; es con la nica persona de la familia que tengo
influencia, aunque me parece un poco difcil en estos
momentos.

MAMERTO:

Digal que est equivocada, que yo no me caso con ella para


que cuide los chanchos. Trabajar? Claro, siempre hay que
trabajar un poco.

S, pero ella parece que no me quiere.


Claramente no, pero me lo ha dado a entender.
Entonces...
Quin sabe, Jon Sofanor! Las mujeres son tan caprichosas!

SOFANOR:
MAMERTO:

S, en eso tiene razn.


Mire don Sofanor, siempre que en la vida me he propuesto
algo, lo he conseguido. Me acuerdo que una vez estaba muy
enferma mi mama y haba que atravesar el ro crecido para
llevarle remedios. Nadie se animaba, entonces resolv pasarlo
yo. Vas a pasar el ro? me dijeron. Quin sabe, les respond y
me met al agua. En mitad del ro se me cay la mula y o que
desde la orilla me gritaban con burla: vas a pasar el ro? Quin
sabe, les contest. Por fin, medio augao y molido por las
piedras, llegu al otro lado, pero mi mama tuvo los remedios
que necesitaba. Desde entonces todos me llaman el quin
sabe; as es que ahora tambin me digo quin sabe!
JULIO SNCHEZ GARDEL

Don Cndido ha tenido poca suerte en la poltica.

SOFANOR:

Algo he odo. Usted quera casarse con la Azucena, no?


Se lo ha dicho a usted?

Sera un buen partido.

SOFANOR:
MAMERTO:
SOFANOR:

Con mucho gusto, don Mamerto; confe en m.


Cuanto antes sera mejor porque la cosecha se me viene en
cima y...
Ahora mismo; ah est ella.
Hombre! Don Sofanor!
Escndase tras del rbol, va a or lo que le digo. Ligero! Va
a ver qu influencia tengo yo.
Don Momento se esconde tras el pacar.

Sofanor y Azucena.
SOFANOR:

(Revistindose de autoridad) Azucena! Azucena! O,


Azucena!

antologa de obras de teatro argentino

73

los mirasoles

74

AZUCENA:

Qu quiere, to?

AZUCENA:

Don Mamerto? Entonces... malo... malo, to.

SOFANOR:

Por primera vez tu to Sofanor va a hablarte muy seriamente.

SOFANOR:

Malo por qu? Pens bien en lo que decs.

AZUCENA:

Luego; he venido a llevar la sombrilla, hace una resolana


fuerte y me esperan.

AZUCENA:

Ya lo he pensado, to.

SOFANOR:

Por qu no te gusta?

SOFANOR:

Atend un momento.

AZUCENA:

Es un hombre que huele demasiado a corral, to!

AZUCENA:

Bueno, hable ligerito.

SOFANOR:

SOFANOR:

T, hija ma, necesitas casarte.

Habla ms bajo. Eso no s, no me he tomado el trabajo de


averiguarlo.

AZUCENA:

Eso ya lo s hace tiempo, to.

AZUCENA:

SOFANOR:

Y buscando, buscando, he encontrado al fin el marido que


te conviene.

Y luego que tiene una cara tan rara. Se ha fijado usted en la


cara?

SOFANOR:

Es el corazn lo que vale. Qu importa la cara?

AZUCENA:

Lo ha encontrado usted? Qu me dice? Y en dnde estaba


escondido el muy bribn que yo no he podido dar con l?

AZUCENA:

Bueno, y... es muy zonzo para hacer el amor... todo lo quiere


arreglar a fuerza de zapallos y melones.

SOFANOR:

No lo toms a la chacota, que te habla tu to Sofanor!

SOFANOR:

Bueno, basta! No hables ms.

AZUCENA:

Bueno y quin es?

AZUCENA:

SOFANOR:

Es un hombre muy digno.

Cuando lo vea fjese en la cara, to; no se olvide. (Mutis por


la quinta).

AZUCENA:

Buen mozo?

SOFANOR:

Basta, no hables ms, basta.

SOFANOR:

Hum! Regular... regular...

AZUCENA:

Joven?

SOFANOR:

Hum! Regular... regular...

AZUCENA:

Pero ser inteligente siquiera?

SOFANOR:

Inteligente? Hum! Regular... regular...

AZUCENA:

Ah!

SOFANOR:

Sabes quin es?

AZUCENA:

S, es un hombre regular regular.

SOFANOR:

No te burles, que te hablo seriamente. Ese hombre es don


Mamerto!

Sofanor y don Mamento. Luego Azucena, Centeno, Lucila y


Eliberta. Despus doa Mnica. (Don Mamerto sale y
cambian una mirada en silencio).

JULIO SNCHEZ GARDEL

Ya lo ha visto, don Mamerto, he hecho lo que he podido por


usted.
MAMERTO:

(Con sequedad) Gracias.

SOFANOR:

Es la cara que no le ayuda.

MAMERTO:

Qu quiere? No tengo otra!

SOFANOR:

Hombre, yo no quiero nada; ahora la va a pagar conmigo?

MAMERTO:

Como usted me dijo que tena tanta influencia! Me ha

antologa de obras de teatro argentino

75

los mirasoles

hecho hacer un papeln, hombre. Mtase tras del rbol,


mtase tras del rbol! Ah tiene el resultado!
SOFANOR:
MAMERTO:
SOFANOR:

MAMERTO:

SOFANOR:

A las mujeres hay que agarrarlas por el lado sensible, por la


poesa. Por qu no le escribe unos versos o le canta una
serenata al claro de la luna?
Yo? No puedo perder tiempo en esas zonceras; lo peor es
que cada vez me estoy encaprichando ms. Bueno, don
Sofanor, yo me voy...

Mam! Las muchachas se van.

CENTENO:

Me disculparn, seoritas, que haya sido tan poco galante


con ustedes.
Est usted disculpado; ya nos hacemos cargo.
Se van muchachas? Por qu tan pronto?

ELIBERTA:

Se nos hace tarde; volveremos esta noche.

ELIBERTA:

Estoy a sus rdenes.

CNDIDO:

Pasemos aqu; perdone la interrupcin,

CENTENO:

Con permiso.

MNICA:
CNDIDO:

AZUCENA:

MNICA:

MNICA:
AZUCENA:
MNICA:
AZUCENA:

Dale rceuerdos a mi comadre.


MNICA:

Gracias, hasta luego.


(A Eliberta). Parece cosa hecha, chey.
Con tal que no la deje plantada!

JULIO SNCHEZ GARDEL

Por Dios, Cndido, no seas cargoso!


Qu saben las mujeres de poltica! (Mutis por foro a la
izquierda).
Azucena y doa Mnica.

AZUCENA:

MNICA:

LUCILA:

76

(A don Mamerto) Vamos! (Mutis).

AZUCENA:

ELIBERTA:

CENTENO:

Esprese, lo voy a acompaar hasta la plaza. (Sofanor sale en


busca del sombrero).

Nosotras nos vamos, Azucena.

MNICA:

Disculpe, doctor, deseara hablarle un momento sobre ese


asunto que le dije hoy; antes de verme con el gobernador,
tengo que pedirle un pequeo consejo.

Quin sabe!

ELIBERTA:

LUCILA:

CNDIDO:

Don Mamerto, a usted le falta prctica con las mujeres.

Entran Azucena y Centeno del brazo; detrs, Lucila y


Eliberta. Don Mamerto los saluda. Contestan nicamente
Eliberta y Lucila.
SOFANOR:

Hacen mutis las dos.

AZUCENA:

(Trastornada de alegra) Ay, mam, mamita, abrceme!


Qu contenta estoy! Al fin!
Pieo qu te pasa, hija?
Que estoy contenta, que soy muy feliz! No le parece
bastante?
Ah! El doctor?
S.
Qu te ha dicho?
Todo. He pasado cinco das esperando hora tras hora esta
anhelada declaracin. Si viera qu palabras, qu manera tan
suave de insinuarme su amor!
Y vos, qu le contestaste?
Yo, qu haba de contestarle si ya lo quera antes de
conocerlo! Es el mismo, el mismo en quien pens tantas
veces! Ay! mamita, ahora tengo miedo de ser tan feliz. Sabe

antologa de obras de teatro argentino

77

los mirasoles

que le hice la promesa a la virgen de que l visitara su


camarn si yo sala con mi gusto? Ya ve que la virgen me ha
cumplido.
MNICA:

AZUCENA:
MNICA:

AZUCENA:
MNICA:

AZUCENA:
MNICA:

Pobre Azucena! Y si no fuera cierto todo eso que te ha


dicho?

AZUCENA:
ABUELO:
AZUCENA:
ABUELO:

En fin, no s hija ma yo tambin estara tan contenta. Pero


el abuelo...

AZUCENA:

ABUELO:

El abuelo, qu?
Hblale al abuelo, convncelo l duda... oyndote hablar
cambiar de opinin.

AZUCENA:
ABUELO:

Pero qu dice el abuelo?


Cllate... Mira, ah viene... hblale... a vos te oye,.. Hblale...
(Mutis).

Qu quieres de m hoy, que ests tan zalamera? Lo tenas


muy olvidado al abuelito en estos das. (Se sienta).

AZUCENA:

Ahora yo me siento aqu. (Se sienta sobre las rodillas del


Abuelo).

ABUELO:

No, no; mira que ya no puedo aguantarte, se me doblan las


piernas; hncate aqu, a mi lado, como si te fueras a confesar.
As; ahora confiesa todas tus culpas...

ABUELO:

78

Abuelito no quiere sentarse aqu, a mi lado?

ABUELO:

AZUCENA:

Bueno, qu culpa tengo yo?


No, soy yo la que pregunta... Usted conteste.
Pregunta entonces.
Atardece.

Qu dice, mam?

AZUCENA:
ABUELO:

Abuelito me quiere usted tanto como cuando yo era


chiquita?
No, no te quiero tanto.
Por qu, abuelo?
Porque ahora te quiero ms. Antes estaba seguro de que eras
feliz, y ahora, tengo miedo...
Y ahora tiene miedo de hacerme desgraciada?
Yo?

AZUCENA:

S, usted... porque usted debiera querer a todo lo que yo


quiero.

ABUELO:

Cuando lo que t quieres puede traerte alegras y no pesares.


Y a quin quieres ahora? Antes no queras ms que a los
pjaros.

AZUCENA:

No me refiero a los pjaros, pobrecitos; bien sabe usted que


los tengo tambin abandonados.

Azucena y el Abuelo.
AZUCENA:

S, seor, a usted... a usted!

ABUELO:
AZUCENA:
ABUELO:

Menos al mirlo.
Es al nico.
A quin quieres entonces?
A ese que usted sabe.

No, no; yo no tengo culpa alguna; es usted el que tiene que


confesarse conmigo, y... ya veremos si puedo perdonarle!

AZUCENA:
ABUELO:

Al doctor?

A m?

AZUCENA:

S. (Pausa).

JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

79

los mirasoles
ABUELO:
AZUCENA:

ABUELO:
AZUCENA:
ABUELO:
AZUCENA:
ABUELO:
AZUCENA:

ABUELO:

80

Mucho lo quieres?

AZUCENA:

Entonces, abuelito, l vendr hacia m. Como aquel cuento


del encantamiento se acuerda? Era una palomita azul, que
Dios la castig, no me acuerdo por qu

ABUELO:

Yo s me acuerdo. Dios la castig convirtindola en una


ranita, por haber pretendido volar hasta el cielo.

AZUCENA:

Pero un da, abuelo, lleg el prncipe Colibr y la desencant


convirtindola de nuevo en paloma. Y entonces se fueron los
dos volando, volando, y pasaron muchas ciudades, y muchos
mares, y muchas montaas, hasta que llegaron al reino azul,
donde vivieron contentos y felices, durante muchos aos.
Yo, abuelito, creo que soy la paloma azul que vive encantada
en este pueblo.

l es toda mi vida, y usted, que es tan buenito, abuelo, tiene


tambin que quererlo.
Se casar contigo?
Me lo ha prometido.
Y si no cumpliera su palabra?
Qu dice, abuelo?
Si no volviese?
Ya se lo he dicho, abuelo, l es toda mi vida. Si no volviese...
(Pausa). No, l volver... estoy segura, l volver. Verdad,
verdad que s, abuelito?
ABUELO:

Mi pobre Azucena! (Pausa).

AZUCENA:

Qu piensa, abuelito? Dgame todo eso que piensa, quiero


saberlo.

ABUELO:

Pienso que eres como esos pobres mirasoles que todas las
maanas amanecen esperando ansiosos la llegada del sol.
Luego, le siguen en su carrera, mirndolo con los ojos
muy abiertos, como si quisieran beber su luz, llegar hasta
l. Y a la tarde, cuando el sol se pierde en el ocaso,
comienzan a marchitarse, a morir, faltos de esa luz que es
su vida, para resucitar de nuevo a la nueva salida del sol.
Nada de la tierra donde ellos viven les interesa; todo les es
indiferente a su alrededor, hasta que llega una noche en
que cansados de tanto mirar para arriba, sin haber podido
llegar hasta l, tras su quimera imposible, se cierran sus
ojos para nunca despertar y se doblan sus tallos hacia la
tierra amorosa que los recibe en su seno. Me comprendes,
Azucena? l es para ti el sol de los mirasoles: no podrs
llegar hasta l!
JULIO SNCHEZ GARDEL

Y crees tambin que tu prncipe Colibr ha llegado?

AZUCENA:

Ahora no s, abuelo... no s lo que usted me ha dicho me


hace dudar de todo, me causa mucha pena, mucha pena,
abuelo; pero si ha llegado, se lo prometo, usted ser el
primero en saberlo.

ABUELO:

No te olvides que el viejo pacar da buena sombra a los


que en l confan, y que lo que sucede en los cuentos de
encantamiento, en la vida no sucede. (Pausa. Va a hacer
mutis).

AZUCENA:

Abuelo! Tengo muchas ganas de llorar, abuelito. (Se echa a


los brazos del Abuelo).

ABUELO:

Pobrecita! Pobrecita!
TELN

antologa de obras de teatro argentino

81

los mirasoles

ACTO TERCERO

tejer, no digo una paoleta, sino dos docenas con tal de ver
a su hija tan contenta y tan feliz?

Es de noche.

ELIBERTA:

Seguramente que los pjaros no pensarn lo mismo; poca


gracia les han de hacer estos amores, tan mal acostumbrados
los tena la Azucena.

MNICA:

Si yo no les doy de comer, se mueren de hambre. Lo que es


para la Azucena se acabaron los pjaros.

El Abuelo, doa Mnica, Azucena, Eliberta y Lucila.


ELIBERTA:

LUCILA:

MNICA:
AZUCENA:

ABUELO:
AZUCENA:
LUCILA:

Esta tarde, en el taller de las Hijas de Mara, las Nez no


han hecho otra cosa que hablarme de la Azucena.
Pavadas, mamita. Djelas que hablen. Que si Centeno se
casa o no se casa conmigo. Lo de siempre; rabian de envidia.
La ms charlatana y la ms chismosa es la vieja, y ahora que
anda con dentadura postiza, se ha puesto insoportable. No
hace otra cosa que abrir la boca con cualquier motivo.

AZUCENA:

S, ese es ahora el favorito. Figrense, muchachas, que se lo


ha llevado a su cuarto y hasta duerme con ella!
Es que est enfermito. Esta tarde no ha cantado.

MNICA:

Puro pretexto. Hoy me tir un picotazo que casi me corta


un dedo.

AZUCENA:

Es claro, porque usted no sabe hacerle caricias, ni le espulga


la cabecita.

MNICA:

No me faltaba ms que eso.

Es temprano todava, abuelo.

ABUELO:

Pero a qu hora van a ir a la plaza? Se hace tarde ya!

Ya sabemos lo que ests esperando.

ELIBERTA:

La compadecemos, doa Mnica. Ya nos figuramos las


horitas que se pasar usted haciendo la guardia y oyendo
cosas que le recordarn sus buenos tiempos.

MNICA:

MNICA:

Menos el mirlo, mamita.

Pero no van a ir a la plaza?

Vaya, qu gracia!

AZUCENA:

AZUCENA:

Qu decan?

AZUCENA:

MNICA:

82

(Como siguiendo una conversacin empezada antes) A


nosotras, como saben que venimos seguido, nos vuelven
locas a preguntas.

As es, hija; a las madres no nos queda otro papel. Desde que
ha llegado el doctor he cosido y remendado toda la ropa que
tena para el invierno, y eso, despus de tejer una paoleta.
Si esto dura, voy a tener que pedir trabajo a la vecindad.
Vamos, mamita, que no ser para tanto.
Si lo hago con gusto, hijita. Qu madre no sera capaz de
JULIO SNCHEZ GARDEL

AZUCENA:

Jess! Qu apuro tiene, abuelito? Ya vuelvo, muchachas,


voy a ponerme el sombrero. (Mutis).

ELIBERTA:

Cmo ha cambiado la Azucena!

LUCILA:

Est desconocida; es otra!

MNICA:

Yo misma la desconozco. Son los milagros del amor, hijita;


todas somos iguales.

ELIBERTA:

Digam, doa Mnica qu le parece, por dnde me dar a


m el milagro del amor?

MNICA:
AZUCENA:

Quin sabe, hija! Vaya una a saberlo!


Vamos, muchachas.

antologa de obras de teatro argentino

83

los mirasoles
ELIBERTA y LUCILA:

esperado que se fuera a la plaza para hablar con ustedes.

Hasta luego.
MNICA:
AZUCENA:

MNICA:
AZUCENA:

CNDIDO:

Que se diviertan.

ABUELO:

Les aseguro que nos vamos a rer en grande. Ya les contar


cuando vuelva. Hasta luego, abueito. (Medio mutis). Vea,
mamita, si viene Centeno, dgale que estamos en la plaza,
que vaya all. No se olvide, ha odo?
S, ya he odo, no soy sorda.
Hasta luego... (Desde el zagun, con intencin). Si viene...
ya sabe...

CNDIDO:

Pobre Azucena! Ella misma no sabe qu le pasa de


contenta..

CNDIDO:

(Con sombrero, por la izquierda) Todava no ha vuelto


Sofanor?

MNICA:

No, desde anoche que sali a visitar a un amigo enfermo,


segn dijo. Qu le habr pasado?

CNDIDO:

ABUELO:
CNDIDO:
ABUELO:

De seguro que ha hecho alguna de las suyas. Voy al club a


averirguarlo.

MNICA:

Usted qu le ha contestado?

ABUELO:

Que lo esperara despus de cenar. (Pequea pansa).

CNDIDO:

Ya caigo, abuelo; es claro, querr formalizar su compromiso.

MNICA:

Esto es, abuelo, no cabe duda, y como sabe que usted


desconfiaba un poco de sus atenciones, querr primero
hablar con usted.

ABUELO:

Puede ser, aunque hubiera sido ms lgico que se entendiera


con ustedes, los padres.

MNICA:

No, abuelo, l sabe que usted aqu es el verdadero padre de


todos.

ABUELO:

As ser, entonces.

MNICA:

Ay, qu felicidad, abuelo, qu felicidad!

S.
Don Cndido se sienta.

He recibido a la oracin una tarjeta del doctor Centeno.


CNDIDO:
ABUELO:

84

CNDIDO:

CNDIDO:

Tiene que hablarme, abuelo?

Del doctor Centeno?


No he querido que la Azucena sospechase nada; por eso he
JULIO SNCHEZ GARDEL

Con qu objeto? (Con extraeza).


No me lo dice; pero es indudable que se trata de la Azucena.

MNICA:

Espera un momento.

Que desea tener una entrevista conmigo.

ABUELO:

El Abuelo, doa Mnica y don Cndido.


MNICA:

Pero qu dice esa tarjeta, abuelo?

Para todos sera una bendicin este casamiento porque, claro


est, todos nosotros nos iramos a vivir a Buenos Aires.
Al lado de nuestro hijo!
Figrate la posicin social y poltica del doctor Centeno.
Diputado nacional, porque ya se puede decir que es
diputado, con su talento y prestigio, quin sabe hasta dnde
puede llegar! Senador, ministro y despus presidente! Y yo
mismo, al lado de un hombre as, que seguira mis
indicaciones, porque mi larga experiencia poltica me da
derecho para aconsejarlo al doctor Centeno. De esta vez,
abuelo, renuncio para siempre a la poltica provincial. Al

antologa de obras de teatro argentino

85

los mirasoles

primero que le har llegar la noticia ser al gobernador para


que rabie y se muerda las uas.
MNICA:

Y nuestro hijo? Formarse al lado de un personaje tan


influyente. Lo que llegar a ser Manuel Josecito!

CNDIDO:

Y usted, abuelo, que no crea en este casamiento! Lo que es


esta vez le ha fallado su experiencia, se ha engaado de medio
a medio, abuelo.

ABUELO:

Me alegrara tanto por ella que as fuese, aunque mi deseo


hubiera sido que se casara aqu, para verla siempre; no podr
acostumbrarme a su ausencia.

CNDIDO:

Es que usted tambin se vendr con nosotros, y ya ver qu


vida, qu vida la de Buenos Aires!

ABUELO:

No, yo no ir. Quiero morir aqu, en esta casa, al lado de este


viejo compaero. (Por el rbol).

MNICA:

Ya veremos, abuelo, si no le falta el coraje cuando tenga que


separarse de la Azucena.

ABUELO:
CNDIDO:

ABUELO:

MNICA:

86

CNDIDO:

Sofanor! Este es el punto negro, mi pesadilla! No debemos


llevarlo a Buenos Aires, me va a dar muchos dolores de
cabeza Sofanor no tiene don de gentes. En fin, ya
veremos. Voy al club. Con tal que no nos comprometa con
alguna de sus calaveradas escandalosas y llegue a odos del
doctor Centeno... Hasta luego. Ya ver abuelo, ya ver qu
vida la de Buenos Aires. (Mutis).

ABUELO:

Y con qu dinero piensan irse a Buenos Aires? Vendida la


finca de Santa Teresa y pagada la hipoteca, apenas si
alcanzar para la ropa de la Azucena. A no ser que quieran
tambin vender esta casa y echarme a la calle.

MNICA:

No, abuelo, qu ideas tiene usted! Casada la Azucena para


qu necesitaremos dinero? No es justo que los hijos ayuden
a sus padres?... Luego, yo no creo que le seamos tan gravosos
al doctor Centeno, teniendo la posicin que tiene. Dios lo
arreglar todo, abuelo; no se aflija.
Don Mamerto llama, a la puerta.

No, no ir.
Vea, abuelo, este proyecto es mi ltima esperanza, la ltima
atropellada de mi ambicin poltica. He pensado tanto en
esto desde la llegada del doctor Centeno! Si no se realizara
este proyecto pobre de m! habr terminado para todo, ya
no servir para nada. (Pequea pausa). Pero no abue!o, no
ser, no ser! Esta vez es la ma, subir muy alto, muy alto.
Buenos Aires es otra cosa, es otra vida. La vida de Buenos
Aires, tan propicia a toda iniciativa, tan rica en fuerza y en
accin, ser mi propia vida. Ya lo ver, abuelo, ya lo ver.
Buenos Aires! Cmo enceguece y trastorna tu resplandor a
estas pobres provincias que aun no saben vivir solas!
Pero Cndido te has olvidado de Sofanor? No vas a
buscarlo?
JULIO SNCHEZ GARDEL

El Abuelo, doa Mnica y don Mamerto.


MNICA:
MAMERTO:
MNICA:
MAMERTO:
MNICA:
MAMERTO:

MNICA:
MAMERTO:

Adelante.
Buenas noches, doa Mnica. Cmo va el abuelo?
Sintese.
La seorita Azucena?
Bien, gracias.
Me alegro que est el abuelo, pues vengo a hablar por ltima
vez del asuntito que ustedes saben.
Se refiere a la Azucena?
A ella me refiero. Ya he esperado deemasiado. He recibido

antologa de obras de teatro argentino

87

los mirasoles

proposiciones muy ventajosas de las comadres Trnsito,


Candelaria, Jovita, Raquel y Febronia, que, lo que han
sabido que tena ganas de casarme, me han mandado a
ofrecer las manos de sus hijas. No les he contestado a
ninguna hasta no saber lo que ustedes resuelven.
MNICA:

Le agradecemos su preferencia, don Mamerto, pero la


Azucena parece que ha encontrado otro novio.

MAMERTO:

Ya me dieron la noticia; pero no creo que esas relaciones


arriben a nada serio.

MNICA:
MAMERTO:

MNICA:
MAMERTO:

MNICA:

88

Azucena, tan diferente a usted en todo? No comprende que


un matrimonio equivocado es una desgracia para toda la
vida?
MAMERTO:

Vea, abuelo, he pensado mucho en todo esto que usted me


dice, y hasta le encuentro razn; pero ahora, es ya tarde para
m. Siempre me haba parecido que el amor era una zoncera,
cosas de la juventud, nunca haba querido a nadie fuera de
mi mama, y ah tiene, ahora no s qu hacer. Antes, con mi
finca y mis animales estaba contento, nada ms deseaba.
Ahora parece que me falta algo, que hasta la quinta y los
animales no son los mismos. En fin, abuelo, necesito
casarme con la seorita Azucena, de no, estoy perdido. No
me importa ya de la plata, que ella gaste y haga lo que quiera.
Si le gusta tomar el mate en la cama, que lo tome; si quiere
bailar y divertirse, que baile, yo mismo la acompaar; pero
que se venga a mi lado, que venga a la finca, abuelo, que con
ella estaremos todos alegres. (Conmovido).

ABUELO:

Seor! Por qu siempre nos empearemos en torcer


nuestro camino?

Por qu, don Mamerto?


Estos porteos son muy amigos de pelar la pava, y despus,
si te he visto no me acuerdo.
Usted es dueo de creer lo que quiera.
Nunca me ha pasado esto. Es la primera vez que me sale mal
un negocio. Lo peor es que estoy atravesado con este asunto.
Ahora trabajo menos, como menos, duermo menos. No s
qu me ha entrado, hasta me dan ganas de llorar algunas
veces.
Lo sentimos, don Mamerto, pero por ahora no podemos
contestarle otra cosa.

MAMERTO:

Por ahora? Entonces me da una esperanza, doa Mnica?


Porque si es as...

ABUELO:

No, don Mamerto, la Azucena no le conviene; no es la


mujer que usted necesita.

MAMERTO:

Quin sabe, abuelo, quin sabe! A m me parece que s.


Vaya si me parece!

ABUELO:

Pero, don Mamerto por qu no busca otra mujer que sea


buena y hacendosa, de sus mismos gustos y costumbres?
Hay tantas aqu! Por qu se empea en casarse con la
JULIO SNCHEZ GARDEL

Los mismos y don Cndido.


CNDIDO:
MAMERTO:

CNDIDO:
MAMERTO:
CNDIDO:

MAMERTO:

(Entra agitado y nervioso). Como le va, don Mamerto?


Buenas noches, don Cndido; estaba por irme, pero ya que
ha venido usted...
Qu se le ofrece?
Siempre por lo mismo, por la seorita Azucena.
Todava insiste? Crea que ya se le hubiera pasado la
chifladura.
No es chifladura... Vea, don Cndido...

antologa de obras de teatro argentino

89

los mirasoles
CNDIDO:

S todo lo que va a decirme y todo es intil; hay poderosas


razones que lo impiden.

MAMERTO:

Pero qu razones, don Cndido? Yo tengo una fortuna


regular, y usted, est casi arruinado.

CNDIDO:

Eso no le importa a usted! Hay razones de otro orden,


razones de orden social y de alta poltica. Bueno, estas son
cosas que usted no las puede entender, don Mamerto.

MAMERTO:

No s qu razones sern esas; pero est bien, est bien; no


volver a molestarlos ms. Alguna vez tena que sucederme
esto, no siempre iba a salir con mi gusto. Adis, abuelo;
buenas noches, doa Mnica; disculpe, don Cndido. Qu
se le va a hacer! (Mutis).

CNDIDO:
MNICA:
CNDIDO:

ABUELO:
CNDIDO:

Qu te dije, Mnica, qu te dije?


De quin me hablas?

con la cara vuelta para atrs agarrado de la cola, lo llevaron


en procesin hasta el Pueblo Nuevo. All, una patrulla los
quiso disolver, pero ellos, en lugar de retirarse, la
emprendieron a pedradas con los vigilantes. El ms
encarnizado de todos era Sofanor. Despus de una hora de
pelea pudo al fin prenderlos la polica, y atados, codo con
codo, los trajeron esta maana al Cabildo. A Sofanor le han
dejado la cabeza como espumadera. No s cmo no se me
ha cado la cara de vergenza cuando lo he sabido. El jefe de
polica, atendiendo a que era hermano mo, mand ponerlo
en libertad inmediatamente. A estas horas todo el mundo
debe ya saberlo. Qu pensar el doctor Centeno de
semejante familia?
MNICA:
CNDIDO:

De quin haba de ser sino del trompeta de Sofanor. Esta ya


no la aguanto.
Pero qu le ha sucedido? Sabes algo? Dnde ha estado?

ABUELO:
CNDIDO:

Dnde? Preso en el Cabildo!

Es intil, no escarmienta!
Pero lo que es ahora te aseguro que se las voy a cantar bien
claro.
No le digas nada, yo hablar con l.
No, abuelo, es necesario que una vez por todas le haga sentir
mi autoridad. Esto es ya demasiado!

ABUELO Y MNICA:

Preso?
CNDIDO:
MNICA:
CNDIDO:

90

Los mismos y Sofanor.

Preso.

SOFANOR:

Buenas noches.

Y qu ha hecho, Dios mo?

Silencio.

No bien llego al club-casino, me encuentro con el jefe de


polica quien me da toda clase de explicaciones y me refiere
con todos los detalles, el escndalo bochornoso de anoche.
Cmo habr sido la borrachera de Sofanor, que hasta ha
peleado con la polica! Figrate que despus de haber pasado
la noche de farra corrida con las chinitas de la Alameda, le
pusieron una cola de papel y lo treparon a un burro. Y as,

Estn de velorio?

JULIO SNCHEZ GARDEL

CNDIDO:

Sofanor, con los escndalos diarios de tu vida ests dando


pasto a la maledicencia pblica y comprometes mi prestigio
poltico. Por todas partes no se habla ms que de vos y del
burro de anoche, y esto es denigrante para la familia, sobre
todo para m.

antologa de obras de teatro argentino

91

los mirasoles

92

SOFANOR:

Y por qu te das vos por aludido cuando hablan del burro


de anoche? Con dejarlo correr al burro y no decir nada, se
acab.

SOFANOR:

Pues bien, ya has hablado vos, ahora voy a hablar yo, el don
nadie, el infeliz de Sofanor. Seor don Cndido Torres: es
usted un grandsimo botarate y un chiflado de la poltica!

CNDIDO:

Aqu no hay ms burro que vos!

CNDIDO:

Sofanor!

SOFANOR:

Mir Cndido, haceme el favor, dejemos las comparaciones.


Estoy muy nervioso, esta maana he dormido sobre un
banco y en todo el da no me han dado de comer. Es
necesario que le digas estas cosas al jefe de polica. Es una
vergenza que a uno lo traten tan mal! Te parece lindo esto?

SOFANOR:

CNDIDO:

Lo que me parece es que eres un grandsimo sinvergenza.


Todava vienes a burlarte de m?

SOFANOR:

Hace cincuenta y cinco aos que dej de usar babero y de mi


conducta no tengo que dar cuenta a nadie, entendelo bien,
a nadie! Todo el mundo me manda aqu, todos me dan
consejos y nadie me da plata. Ya no falta ms que me
castiguen como a los chicos. Est lindo esto! Yo soy dueo
de mis acciones!

CNDIDO:

Te olvidas que eres el hermano de un hombre que toda su


vida la ha consagrado a defender los intereses de la provincia;
que he sido diez veces candidato al parlamento; que he
ilustrado el nombre de la familia y que toda la opinin
pblica vive pendiente de una frase de mis labios? Cuando
se habla de vos, se dice: ese Sofanor, el hermano de don
Cndido. Lo que quiere decir, que no has descifrado tu
personalidad, que eres uno del montn, un don nadie, y que
tienes la obligacin de saber llevar como se debe, un apellido
de tanto peso, de tanta responsabilidad como el mo, gracias
a mi empuje, a mi talento y a mi patriotismo. Es necesario,
Sofanor, que sepas de una vez por todas, ser el hermano de
don Cndido Torres!

Tengo la palabra! Que toda su vida ha consagrado a poner


en ridculo a su familia, malgastando toda su fortuna, a fin de
que otros logren la diputacin que usted apeteca; que la
provincia no le debe ni un comino; que est usted destinado
a ser candidato hasta que se muera, porque usted padece de
candidatura crnica; que usted ha ilustrado a la familia
apareciendo en un diario con unas orejas de burro y
comindose sus propios discursos; que toda la opinin
pblica vive de una frase suya, para rerse y mofarse de usted;
que cuando se habla de usted se dice: ese loco de Cndido
que est arruinando a la pobre familia. Lo que quiere decir,
que usted ha descifrado muy bien su personalidad de
candidato al manicomio por el delirio de la grandeza poltica;
y por ltimo, que la familia est en el deber de encerrarlo, a
pesar de todo su empuje, de su talento y de su patriotismo.
Esto es lo que le dice al ilustre don Cndido Torres, uno del
montn, un don nadie, ese infeliz de Sofanor!

CNDIDO:

Te he dejado hablar; quera saber hasta dnde llegaba tu


cinismo y tu falta de consideracin. Lo ha odo usted,
abuelo? Lo has odo, Mnica? Decirme esto a m, que he
sacrificado toda mi vida por la familia!

SOFANOR:

Te he dicho la verdad!

CNDIDO:

Insolente! Cmo has de comprenderme vos, vos, que no


has tenido ms ideal en la vida que tocar la guitarra y andar
detrs de las chinitas!

JULIO SNCHEZ GARDEL

MNICA:

Basta, caramba!

antologa de obras de teatro argentino

93

los mirasoles
ABUELO:
CNDIDO:

Siempre estn como perros y gatos.


Pero no irs a Buenos Aires, no te llevaremos; all nos
pondras en ridculo; ya demasiado me has reventado aqu
con tus escndalos.

SOFANOR:

Pues yo no me quedo en este pueblo; aunque sea en el


furgn de cola me voy.

CNDIDO:

Yo me opondr.

ABUELO:
CENTENO:

ABUELO:

ABUELO:

Basta, basta, que todava la Azucena no se ha casado y ya


estn ustedes viajando. El doctor Centeno llama a la puerta.

MNICA:

Silencio! El doctor Centeno!

CNDIDO:

CENTENO:

CENTENO:

Avsenos en seguida, abuelo. Nosotros esperaremos aqu.


Mutis de Mnica y Cndido por primera izquierda y Sofanor
por la quinta.

ABUELO:

CENTENO:
ABUELO:

94

Doctor, hable pronto. Se trata de ella, de la Azucena,


verdad?

JULIO SNCHEZ GARDEL

Que no soy lo que ustedes creen, ni tengo el prestigio ni la


posicin que ustedes me atribuyen gracias a una carta de
Manuel Jos. Su afecto para conmigo le hizo exagerar mis
propias bondades y darme una per sonalidad que aun no la
tengo.
No lo entiendo bien, doctor; explquese.

Pero y qu le exige la pobrecita ms que su nombre y un


poco de amor?

Buenas noches, doctor Centeno.

ABUELO:

Engaados? Qu quiere decir, doctor?

ABUELO:

Buenas noches, seor.


Deseaba hablar con usted, seor. Nadie mejor que usted
comprender mi situacin verdaderamente difcil y
equvoca. No acudo a usted solo como al abuelo de Azucena,
sino tambin como al hombre de experiencia, sensato y
sereno. En fin, casi dira que al hablar con usted, lo hago con
mi propio padre, con toda hidalgua y con toda franqueza.
Lamento la pena que ello va a producirle; tambin la siento
yo y muy grande.

igame, seor. Llegu a este pueblo, donde a nadie conoca.


Ustedes me ofrecieron esta casa con los brazos abiertos y me
brindaron la hospitabilidad ms afectuosa; pero ustedes
estaban engaados acerca de mi persona.

Recibido de abogado desde hace tres aos apenas, gracias a


los esfuerzos y sacrificios de mi pobre madre, y
comprendiendo que solo la poltica hara el milagro de
darme una posicin rpida, a ella me entregu confiado en
mi ttulo y en mi buena estrella. Con el nuevo ministro del
interior llegu a la secretara privada, vale decir, un empleo
como cualquier otro, tal vez de menos estabilidad, porque su
duracin depende a veces de una mala digestin del
ministro. En una palabra, no he hecho profesin de mi
carrera, no he hecho an mi porvenir. Mi ambicin era muy
grande y muy impaciente para haberla realizado con un
trabajo metdico y constante. Mi posicin actual es una
posicin falsa, ficticia y que apenas alcanza para sostener mi
modesto hogar y mis obligaciones sociales. Esta es la verdad,
seor, esta es mi excusa: nada puedo ofrecerle a Azucena.

Adelante, doctor.

CENTENO:

Oh, no me engaaba! Pobrecita!

CENTENO:

El Abuelo y Centeno.
ABUELO:

S, seor.

antologa de obras de teatro argentino

95

los mirasoles
CENTENO:

96

jAh, seor! Usted la conoce a Azucena mejor que yo, y sabe


que siempre ha estado atormentada por una ansia muy
grande de vida; y tan grande como la de ella, es la ma.
Hemos conversado muchas veces los dos de esto mismo;
hemos soado tanto y tanto nos hemos engaado tras esa
vida luminosa y dorada!

ABUELO:

Pero la Azucena se conformar cuando sepa que usted no


puede ofrecerle esa vida que ella ha soado.

CENTENO:

Conformarse! No podramos ni ella ni yo. Ella mirando a su


lado esa vida esplendorosa de Buenos Aires como un
continuo acicate, como un continuo recordar de ansias
jams satisfechas, y yo a su lado, sabindolo todo,
comprendindolo todo, y sin poder realizar, esa, su justa
aspiracin de vida. Sera ella feliz? Lo sera yo? Vale ms
sepultar nuestro amor, y que cada uno conquiste la vida
como pueda.

ABUELO:

Su egosmo es ms fuerte que su amor. Por eso razona as.


Pero esto doctor, debi pensarlo antes, antes de aceptar una
hospitalidad que tan mal retribuye. No pens usted en el
engao que traan sus palabras, sus atenciones para una
pobre nia que confi en su hidalgua, que crey cuanto
usted le dijo? Nada de esto pens usted, seor doctor?

CENTENO:

No seor, no lo he pensado, ni he trado el engao que usted


supone. Nada he dicho que no fuera sincero, y esta propia
confesin, lo justifica. No he tenido ningn propsito
deliberado. Todo me acercaba a ella, a Azucena, tan buena,
tan hermosa, tan digna de todo respeto y de todo
merecimiento. Esta primavera clida, estas horas largas en
que la ternura acecha al corazn, la propia complacencia de
ustedes, y tambin mis treinta aos, mi propio corazn, mi
propia vida que nunca haba sentido la suavidad de este rayo
JULIO SNCHEZ GARDEL

de luna. Todo y todos han contribuido y han sido cmplices


involuntarios de esta situacin dolorosa.
ABUELO:

Y recin lo comprende usted? Recin ahora pesa su


responsabilidad?

CENTENO:

No, seor. Ayer estuve a punto de hacerle esta confesin a


Azucena; pero me habl tan tristemente, sus recelos eran tan
dolorosos al compararse con estas pobres flores que miran el
sol, que no tuve coraje y call. Una carta de mi madre que
recib esta maana, me hizo reflexionar profundamente
sobre mi vida. Ella me despert a la realidad dndome el
valor que me faltaba para afrontar esta explicacin. (Pausa).

ABUELO:
CENTENO:
ABUELO:

CENTENO:
ABUELO:

CENTENO:

Y bien qu piensa usted hacer ahora?


Lo que usted crea ms conveniente, seor.
Entonces, igame doctor. El dao que usted ha causado en
este hogar es muy grande, muy cruel, el golpe ser
demasiado rudo para esa vida en flor, pero confo en que el
abuelo sabr enjugar sus lgrimas y encontrar esas palabras
no engaosas que solo tienen los corazones simples como el
mo. Ahora bien, doctor, le suplico a usted que no cause otro
dao ms grande, ms cruel, ms irreparable. Al irse, no le
deje ni una ilusin, ni una esperanza.
Que yo le diga a Azucena?
Usted! Nadie ms que usted! La pobrecita es ahora
demasiado feliz para que a m me crea.
Yo, seor, decirle que...

ABUELO:

No es esta la hidalgua, la franqueza de que hablaba usted


hace un momento?

CENTENO:

Y qu le digo? Cmo le digo? No podra seor no


podra.

antologa de obras de teatro argentino

97

los mirasoles
ABUELO:

CENTENO:

ABUELO:
CENTENO:

ABUELO:

El Abuelo se levanta.

La carta de su seora madre que ha recibido esta maana,


no le da tambin coraje para esto?
S, seor, tiene usted razn; es demasiada violencia para m,
pero es justo.
Cundo piensa partir?
Maana! (Pequea pausa). Y ahora qu ser de m? Cul
ser mi porvenir? Despus de todo, no ser yo tambin un
pobre soador; un lrico de la vida, un mirasol, de esos de
que hablaba Azucena?

Se va, abuelito?
ABUELO:

CENTENO:

Usted lo tiene, seor.

AZUCENA:

Jess! iQu les pasa a ustedes que estn con semejantes


caras?

CENTENO:

Nada, Azucena... (Pequea pausa).

De esos mirasoles como ella, no! Esos tienen demasiado


corazn! Pobre Azucena! Pobrecita ma! (Pausa).

Azucena y Centeno. Despus el Abuelo.


AZUCENA:

Cumpli la promesa que me hizo los otros das?

Los mismos. Azucena, Eliberta, Lucila.

CENTENO:

Cul?

Risas y murmullo en la puerta de calle.

AZUCENA:

No me prometi que ira al camarn, a visitar a la virgen?

AZUCENA:

Cuidadito con decirle nada.

CENTENO:

Es verdad.

ELIBERTA:

Bueno, hasta maana.

AZUCENA:

Fue?

AZUCENA:

No falten.

CENTENO:

S.

AZUCENA:

Le pidi eso... que le dije?

CENTENO:

S.

AZUCENA:

Ah! ya estoy ms tranquila. (Pequea pausa). Pero, qu le


pasa a usted?

CENTENO:

Nada, Azucena.

AZUCENA:

Est triste usted! Vamos a ver si consigo alegrarlo un poco.


Ayer era usted que trataba de hacerme rer. Voy a hablarle
del mirlo. Se acuerda de aquel pajarito que trajo usted de
Buenos Aires? Las cosas que le he preguntado! Y si viera qu
amigos nos hemos hecho! No come si no le doy la comida
en la boca. Cuando me ve, se vuelve loco de contento,

ELIBERTA Y LUCILA:

Buenas noches. (Mutis de Lucila y Eliberta).


El Abuelo, Centeno y Azucena.
AZUCENA:

98

Vuelvo dentro de un momento, hijita. Con su permiso,


doctor. (Mutis primera izquierda).

(Muy alegre) Muy bien! Podamos esperarlo toda la noche


a usted! Pero no le dijo nada mam?

CENTENO:

Nada me dijo.

AZUCENA:

No sabe lo que ha perdido. La plaza ha estado lindsima.


Nunca me ha parecido ms alegre que esta noche. Ser
porque yo misma siento tanta alegra?

JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

99

los mirasoles

revolotea en la jaula como si quisiera volar hasta m, y luego,


no sabiendo qu hacer, parado muy tiesito y con los ojos
fijos, comienza a cantarme todo su repertorio. En cambio,
todos estos que tambin me saludaban antes con tanta
alegra, como mis carios y cuidados son ahora para el mirlo,
cuando paso por delante de sus jaulas parece que hasta se
escondiesen de m. Ser que tambin los pjaros saben
cundo se les ha dejado de querer y sienten la tristeza del
abandono? Bueno, he tratado de alegrarlo a usted y he
concluido por ponerme triste yo tambin. (Pausa. Lo mira
a Centeno que baja los ojos. Con sbito temor). Pero doctor
qu tiene usted? Qu tienen todos los de esta casa? Qu
sucede Dios mo? Quin ha entrado aqu? Qu angustia,
Seor! Doctor, doctor, contsteme usted, no comprende mi
angustia?
CENTENO:

Seorita, el abuelo le explicar a usted...

AZUCENA:

El abuelo? Explicarme!... Qu?

CENTENO:

La razn de mi conducta... de esta separacin

AZUCENA:

Es verdad que usted se va para no volver?... Es eso?


(Comprendindolo todo). Ah! (Pausa). Nos ha mentido!
Nos ha engaado a todos! (Llora). Por qu?... por qu?

CENTENO:

El abuelo le dir...

AZUCENA:

Qu va a decir el abuelo? Me dir la verdad que me ha dicho


siempre, la mentira de mis ilusiones y esperanzas; la mentira
de todo eso que he soado y que usted acaba de confirmar
con su conducta egosta y cruel. Bien lo comprendo ahora,
pobre de m! Qu hubiera hecho usted aqu sin este
entretenimiento sentimental? Cmo pasar estas horas largas
y aburridas sin tener la distraccin agradable de ir poco a
poco conquistando el corazn de una pobre mujer que a

100

JULIO SNCHEZ GARDEL

usted se confiaba y en quien tanto crea? Qu le importaba


lo dems? Una vida que se derrumba, las penas y tristezas
que deja usted en este hogar! Qu le importaba todo si as
se entretena un poco!
CENTENO:

Azucena!

AZUCENA:

Nada tiene que decirme. Vayase usted! Que ese rbol al cual
me condena con su engao, le persiga con su mala sombra
en todas las horas de su vida. (Llorando). Vyase usted
vyase usted!...

CENTENO:

(Hace ademn de ir tras ella, luego, como atado a su


ambicin de vida, deja caer sus brazos con desaliento y
tristeza). Y mi vida? (Toma su sombrero. Momento de
indecisin).

AZUCENA:

(Repitiendo maquinalmente las palabras del Abuelo). Y


llega una noche en que cansados de tanto mirar para arriba,
se cierran sus ojos para nunca despertar y se doblan sus tallos
hacia la tierra amorosa que los recibe en su seno.
(Sollozando). Tena razn el abuelo, se fue la vida que l me
trajo... Como los mirasoles!... (Se abraza llorando al rbol).
La noche de los mirasoles!...

CENTENO:

No, no puedo irme as! igame, Azucena, le debo a usted


una explicacin. No quiero dejar tras de m un recuerdo tan
doloroso y amargo. Perdone usted la parte de culpa que
tengo en este engao; crame que estos instantes de nuestra
separacin son Ion ms penosos de mi vida, y que ahora mi
amor por usted se agranda, se agiganta tanto, que nunca me
parece haberla querido ms.

AZUCENA:

Entonces, si es verdad que tanto me quiere, por qu se va,


por qu me abandona?

CENTENO:

Porque usted, Azucena, ms que a m mismo ama la vida,

antologa de obras de teatro argentino

101

los mirasoles

esa vida esplendorosa que usted esperaba de m, y que yo no


puedo realizar. Nada tengo, nada soy ms que un
esperanzado de la vida.
AZUCENA:

CENTENO:

Y qu me importa ya de esa vida, puesto que usted me


quiere? Qu me importa ya de nada si est usted a mi lado?
Mi ansia de vida no era ms que una ansia de amar.
Nuestras ansias de vida nos acercaron, el amor nos ha unido.
Mirasoles de la vida, vamos hacia la vida! No nos contentaremos
con mirar el sol como estas pobres flores. La fuerza del amor
agitar nuestras alas y llegaremos hasta l. Quiere usted que
juntos realicemos el porvenir de nuestros ensueos?

AZUCENA:

Mi nico ensueo est en su amor. Me basta con l para


amar la vida.

CENTENO:

Oh, Azucena, vida ma!

AZUCENA:

Dios mo! Es ahora verdad? No me engaa usted?

CENTENO:

No, Azucena, no la engao. Este buen rbol, ser tambin


depositario de nuestro amor. Por l se lo juro! Desde hoy su
tronco ostentar dos nuevas iniciales: la de usted y la ma.
Las voy a grabar tan estrechamente entrelazadas, tan
estrechamente unidas, que las dos no van a parecer ms que
una sola. Mire usted!

AZUCENA:

Empiezo por la A, su nombre, Azucena. (Graba con un


cortaplumas en la corteza del rbol).

AZUCENA:

(Breve pausa. De pronto, recordando al Abuelo, va hacia la


habitacin y quedamente lo llama). Abuelo!... Abuelito!...
Chit!... Chit!...

102

(Hacindole seas de callar lo lleva de la mano sealndole


a Centeno).
Sorpresa del Abuelo.

Como en aquel cuento de encantamiento... se acuerda? El


prcipe Colibr ha llegado, abuelo!
Sofanor, con la guitarra bajo el brazo, sale sigilosamente por
el foro.

TELN
FIN DE LA COMEDIA

Gracias, Dios mo, por esta felicidad tan grande!

CENTENO:

ABUELO:

AZUCENA:

Qu?

JULIO SNCHEZ GARDEL

antologa de obras de teatro argentino

103

ms all de la ley
Camilo Muniagurria

> ms all de la ley


Pieza en cuatro actos. Estrenada por la Compaa Pablo Podest.

PERSONAJES
CLARISA GOYENS
LA SEORA GOYENS

(mdico)
DIGENES GIRARD (cirujano)
DONATO PATERNSTER (mdico)
HUGO BRETN

MDICO 1
MDICO 2
CLOROFORMADOR
JOS (asistente

enfermero)

ARSTIDES GOYENS
ERNESTO GOYENS

Sra. B. Podest
O. Rico
Sr. P. Podest
J. Mangiante
J. Escarsela
A. Ballerini
F. Bastardi
A. Cuartucci
Betoldi
T. Podest
E. Alippi

La accin en el Rosario. poca actual.

ACTO PRIMERO

LA ESCENA REPRESENTA LA SALA DE OPERACIONES


QUIRRGICAS DE UN SANATORIO. EL FORO, LA IZQUIERDA Y
LA DERECHA, ESTN CERRADOS POR VIDRIERAS DE CRISTALES
antologa de obras de teatro argentino

107

ms all de la ley
OPACOS Y TRAMA DE HIERRO PINTADA EN BLANCO. UNA SOLA
ABERTURA, LA DEL FORO, QUE COMUNICA CON EL EXTERIOR
POR INTERMEDIO DE UN VESTBULO EN EL CUAL SE VEN
ALGUNAS MACETAS CON PLANTAS.
EN EL CENTRO DE LA ESCENA, UNA MESA DE OPERACIONES
CUYA CABECERA EST A LA DERECHA. EN ELLA, EL ENFERMO
A OPERAR (GOYENS, FIGURANTE) CUBIERTO DE LA CABEZA A
LOS PIES CON COMPRESAS BLANCAS Y SEMIOCULTADO POR
LOS DEMS PERSONAJES. ALREDEDOR DE ESTA MESA, OTRAS
MS PEQUEAS, TAMBIN PINTADAS EN BLANCO Y QUE
SIRVEN PARA SOSTENER CAJAS DE NIKEL, ABIERTAS, DE LAS
QUE USAN LOS CIRUJANOS PARA COLOCAR INSTRUMENTOS
ESTERILIZADOS; BANDEJAS CHATAS, PALANGANAS ENLOZADAS, EN UNA DE LAS CUALES ARDE ALCOHOL. UN IRRIGADOR
DE PIE.
A DERECHA, UNA RINCONADA O BIOMBO, OCULTA EL
LAVATORIO DE LOS CIRUJANOS.
A IZQUIERDA, UNA PERCHA DE PIE PINTADA EN BLANCO, DE
LA QUE PENDEN SACOS Y SOMBREROS.

CLOROFORMADOR:

(Dejando caer gota a gota el cloroformo sobre la careta del


operado). Cuente... Uno?... (Como el operado no lo hace)
diga: uno... dos...
GOYENS:

CLOROFORMADOR:

Tres?...
GOYENS:

Tres

CLOROFORMADOR:

Cuatro... siga!
GOYENS:

Cuatro... cinco... seis...

CLOROFORMADOR:

Cuente...
GOYENS:

(Lentamente) Uno... dos

Cinco... cinco... cinco... (Se agita).

CLOROFORMADOR:

Girard, Mdico 1, Mdico 2, Cloroformador, Jos


Goyens.
Al levantarse el teln, se hacen los preparativos para
operar. El Cloroformador vierte cloroformo gota a gota
sobre la careta que cubre la cara de Goyens. El Mdico 1
coloca compresas sobre el cuerpo del operado. El Mdico
2 se enjabona los brazos hasta el codo. Jos vierte agua
y lquidos coloreados en azul y rosa en las palanganas,
arregla las mesas, obedece las rdenes, etc. Girard se lava
tambin, entrando y saliendo alternativamente de atrs del
biombo. Todos visten grandes delantales blancos y gorros
de cirujanos; tienen las mangas subidas hasta los codos y
evitan cuidadosamente de tocar los objetos no esterilizados, para lo cual, en los momentos en que tienen que
aproximarse a dichos objetos o entre ellos mismos,
defienden sus manos y brazos ya lavados mantenindolos
en alto por la flexin del antebrazo sobre el brazo. Reina al
principio un silencio solemne.

Seis...
GOYENS:

CLOROFORMADOR:

Respire tranquilo... cuente... siete?...


GOYENS:

Siete... e... e... e... Clarisa!...

GIRARD:

(De atrs del biombo) Cuidado con el cloroformo,


amigo!... Ya sabe que ese corazn no anda del todo bien!...

CLOROFORMADOR:

No hay cuidado (Al operado, golpendole fuertemente


la cara con la palma de la mano). Respire!...
Goyens hace algunos movimientos. Pausa de algunos
segundos durante la cual el cloroformador sigue vertiendo
gota a gota el cloroformo.
GIRARD:

108

CAMILO MUNIAGURRIA

Seis... me ahogo!... (Hace algunos movimientos como para


sacarse la careta, movimientos que contiene Jos).

(Al Mdico 1 que se ha concluido de lavar) Jabon bien?

antologa de obras de teatro argentino

109

ms all de la ley
MDICO 1:
GIRARD:
MDICO 1:

Est limpio...
Hgale entonces la pasada con solucin Bergmann.
Muy bien... (A Jos) Deme Bergmann, Jos...
Jos deja de sujetar al operado que ya no se mueve y
tomando un frasco de solucin, se aproxima a la mesa de
operaciones, dando el frente al pblico y al Mdico 1 que
a su vez da la espalda; finge derramar el contenido del
frasco sobre el vientre del operado mientras el Mdico 1
refriega con una compresa.

MDICO 2:
GIRARD:

MDICO 2:
GIRARD:

MDICO 1:
GIRARD:

MDICO 1:
GIRARD:

110

no aceptaba consultas sino con mdicos... As me evitaba,


por otra parte, discusiones intiles pues creo que l
habia manifestado a Ernesto Goyens, el hijo de este, su
opinin de que se tratase de un cncer del hgado y no
simplemente de clculos... Deme alcohol, Jos...

Ha tenido muchos ataques?


Est enfermo desde hace unos tres meses y con dolores
continuos... como sucede siempre al principio de la
calculosis... Recin despus de algn tiempo es cuando los
clculos, se hacen sentir... Entonces el diagnstico no es
difcil y lo puede hacer un estudiante de primer ao... Al
principio es otra cosa!...
Este caso es seguro...

Jos obedece: alcanza un frasco de alcohol y ambos


penetran detrs del biombo.
MDICO 1:
GIRARD:

(De atrs del biombo). Claro... y adems... en ltimo


caso... nada se pierde con una laparotoma exploratriz...
Con las manos bien lavadas, uno puede meterse hasta
donde quiera... Si no hay clculos, habr otra cosa...
siempre es el enfermo el que sale ganando...

MDICO 2:

Para clculos, ninguno como los del gringo Gasparini


Amigo, si parecan nueces!

GIRARD:

(Saliendo de atrs del biombo. Hace un gesto hacia su ropa


colgada en la percha). Tambin le cuestan veinte mil
latines!... Caramba, y a propsito... tengo que entregarles lo
que les corresponde a cada uno de ustedes. Ya sabe...
(Designando con un movimiento de cabeza al Mdico 1)
A usted le tocan doscientos... (Lo mismo al Mdico 2) A
usted cientocincuenta... (Lo mismo al Cloroformador) A
usted cien... No te dio propina? Jos. (Mientras tanto ha
ido arreglando algunos instrumentos, colocndolos en una
bandeja que est a la izquierda del operado, etc.).

JOS:

(Gallego) Dos pesos Parece increble, con todo ese


palacio!...

GIRARD:

Qu ms quieres? Ya te podras volver a Pontevedra... Ha sido


un buen caso... con dos o tres como ese... descansaba un mes!

Seguro?... Para m que tengo tanta experiencia es claro!..


Pero... ya ve el traspis que dio el mocito ese... cmo se
llama?
Hugo Bretn. . .
Eso es... Haba pensado en un cncer del hgado Pero no
hay sino analizar un poco Dolores ligera ictericia
artritismo bien manifiesto No puede caber duda pero
ustedes saben, cuando recin se sale de la Facultad, se tiene
la cabeza llena de teoras y apenas hay que resolver una
dificultad prctica ni para atrs ni para adelante!
Entonces Hugo Bretn ya se ha recibido?
Le faltan los exmenes generales... Es por eso que cuando la
familia me propuso una consulta con l, yo respond que
CAMILO MUNIAGURRIA

La intervencin se impona, pues?

MDICO 2:

Este no es de los peores.

antologa de obras de teatro argentino

111

ms all de la ley
GIRARD:

Gran cosa... cinco mil pesos!... (Al Cloroformador con


temor cmico) Che, est dormido?. . .

caso simple, y yo creo cumplir con un deber previniendo a


usted que ahora es el verdadero jefe de la familia que
numerosas contingencias pueden influir independientemente de nuestra habilidad, en el xito de la operacin.

CLOROFORMADOR:

(Tocando con el ndice dcrecho, el interior del ojo derecho


de Goyens). Tiene todava reflejo del prpado... pero ya
no reacciona a los honorarios...
Risas.
GIRARD:
MDICO 1:

(Trmulo) Pero, en fin, doctor hay seguridades... de que


todo andar bien que no habr contratiempos...

GIRARD:

Qu seguridades puede haber cuando las manos del


cirujano deben penetrar en cavidades tan delicadas como el
vientre?

ERNESTO:

(Con un poco de aplomo) Pero doctor... en casa estbamos


tranquilos con las seguridades que usted nos haba
dado... Creamos que no habra ningn peligro...

GIRARD:

(Displicente) Pero... qu se le ocurre a usted? Una


laparotoma, es siempre una operacin peligrosa!

ERNESTO:

(Firme) No es eso lo que usted me dijo hace solo unas


cuantas horas!

GIRARD:

Ahora salimos con esa?... Todava estamos a tiempo!


Todava puede suspenderse la operacin, si usted quiere!...
Qu pretensiones! Que se les d seguridad absoluta!... Y
uno tiene que aguantar estas impertinencias... para ganar
unos pesos miserables!

ERNESTO:

(Confuso) No, doctor... no se trata de dinero, an cuando


el dinero no es lo que ms abunda en mi casa... Me interesa
solo la vida de mi padre...

GIRARD:

Ya sabe, pues, a qu atenerse... Vamos a comenzar la


operacin! (Vase Ernesto).

Solo porque no parecen muy ricos...


Quines son?

GIRARD:

Don Arstides Goyens, pues... no lo conoce?... el profesor


de Filosofa del Colegio Nacional...

MDICO 1:

Ah!... pero entonces... medio problemticos... los cinco


mil... Si no tiene ms que el sueldo!...

GIRARD:

ERNESTO:

S... miren!... por tan zonzo que soy yo para esas cosas!...
Es Ernesto Goyens, quien paga, el hijo... Est empleado en
un banco con muy buen sueldo... Estamos listos?

CLOROFORMADOR:

(Haciendo la maniobra del prpado, que del resto debe


repetir en el curso de la operacin para vigilar el sueo del
operado). Est bien dormido. . .
GIRARD:

Bueno... hagamos una repasadita a la familia... Jos, haz


entrar al hijo...
Sale Jos por el foro. Girard adopta una actitud imponente.

Dichos, Ernesto.
Ernesto entra siguiendo a Jos. Tiene un aspecto turbado,
y mira con recelo y emocin la mesa de operaciones en
que est tendido Goyens.
GIRARD:

112

(Con nfasis) Amigo Goyens: ya sabe que no se trata de un


CAMILO MUNIAGURRIA

Dichos, menos Ernesto.


Va a comenzar la operacin y todos ocupan su puesto
alrededor de la mesa; Girard da la espalda al foro y el
frente al pblico; el Cloroformador en su puesto, a la
antologa de obras de teatro argentino

113

cabecera; el Mdico 1 da la espalda al pblico


semiocultando al operado; el Mdico 2 se sita a la
derecha del cirujano, entre este y el Cloroformador; Jos,
a la derecha, y un poco separado de este ltimo. Debe
tenerse en cuenta, en esta escena, que el tiempo est
ms ocupado por la accin que por las palabras, de tal
manera que estas no hacen sino completar aquellas; hay
adems intervalos de silencio, durante los cuales se
presume que Girard opera. Sus indicaciones a los
ayudantes sern obedecidas, sin que para ello se haga una
mencin especial.
GIRARD:

(Al Cloroformador) Est bien dormido?

ms all de la ley
En efecto, Goyens se agita un poco, trata de librar los
brazos, movimientos que trata de contener Jos. El
Cloroformador sacude el frasco como para aumentar la
dosis. Pausa.

Caramba!... esto est todo adherido!... (Al Mdico 2)


Deme una tijera curva...
MDICO 2:

(Despus de buscar intilmente el instrumento pedido en la


bandeja que tiene a su derecha). No hay tijera curva...

GIRARD:

(Con verdadero enojo) Y por qu no la ha puesto?... Es un


intil tiene que hacerlo todo uno mismo! (Pausa.
Tirando contra el suelo el instrumento con que opera) Esto
no corta ni agua!

JOS:

(Recogiendo el instrumento) Es el que usted mismo trajo de


lo del afilador...

GIRARD:

Cara de afilador!... Estamos bien sobre el hgado... (Al


Mdico 1) Ponga aqu el separador... Pero aqu, hombre!
Qu est haciendo con la boca abierta?... todava anda
una mosca? (A Jos). Squeme la cara...

CLOROFORMADOR:

(Mirando el ojo del operado) Bien dormido. El Mdico


2 alcanza un bistur a Girard; comienza la operacin.
(Pausa).
GIRARD:

MDICO 1:

(Al Mdico 1) Seque... Tome la arteriola... Seque... (Al


Mdico 2) Los separadores... Poca grasa... est muy
desnutrido... Estamos sobre la aponeurosis... (Al Mdico
1, con impaciencia) Separa bien, pues!... (Al Mdico 1)
Una pinza de Pan... Otra... Otra... Peritoneo... Es bueno
siempre abrirlo sobre los dedos, con tijeras, por si hay
adherencias... as nunca se puede herir el intestino... (Al
Mdico 2, con impaciencia) Pero no le he pedido unas
tijeras?... En qu est pensando? (Al Mdico 1) Seque...
Seque...

Jos toma una toalla y le enjuga la cara.

La frente, la frente!... Qu difcil est esto... Jos, una


palangana con bicianuro. (Y como el asistente no oye la
orden) Pero no oyes gallego del diablo? Una palangana
con dicianuro!
Jos corre, toma una palangana, que llena con la solucin
pedida, corre de nuevo para alcanzarla a Girard, pero da un
resbaln y cae al suelo, soltando la vasija, que rueda con
estrpito.

(Mirando por el aire, como si siguiera el vuelo de un


insecto) Una mosca, una mosca!... A ver, Jos!...
Jos ahuyenta el insecto con la mano.

GIRARD:

114

Nunca faltan moscas en estos sanatorios... Despus, si


sobreviene una peritonitis, lo achacan a que uno no se lava
bien las manos... (Al Cloroformador) Est despierto... est
haciendo fuerzas... dele, pues!
CAMILO MUNIAGURRIA

(Riendo con los otros) Qu gallego ms bruto!


JOS:

He pisado un algodn mojado! (Mientras contina la


operacin prepara otra palangana, en la cual Girard se
enjuaga las manos).

antologa de obras de teatro argentino

115

GIRARD:
MDICO 1:
GIRARD:

Est difcil...
Hay muchas adherencias...
A ver si puedo llegar ahora al borde... Gran epipln...
Epipln gastroheptico. Caramba qu corto es!... es una
verdadera anomala que dificulta singularmente la
operacin...
El Mdico 1, el Mdico 2, el Cloroformador y hasta el
asistente se aproximan a la mesa, como para seguir la
explicacin de Girard, mirando desde lo ms cerca posible
el campo operatorio semioculto por el Mdico 1, que da la
espalda al pblico. El Cloroformador, sobre todo, abandona
en parte la cabecera de la mesa, acercndose al Mdico
1, y de tal manera que el espectador pueda ver casi la
cabeza del operado, por detrs de su espalda. Mirando el
campo operatorio, y sin prestar la ms mnima atencin al
enfermo, vierte a chorros el cloroformo sobre la careta.

Lo he visto ya en otros casos... pero a la verdad que es raro...


Hay que tirarlo para arriba... As... de manera de levantar lo
ms posible... Seque... El borde del hgado... Qu
engrosado!...
El Cloroformador se sobresalta, prestando atencin, al
operado, lo sacude, le palmea enrgicamente la cara como
para tratar de despertarlo. Girard suspende la operacin
con inquietud... Expectativa general...

No respira?...
Sin embargo, le he dado con toda precaucin... poca
cantidad... (Sacudiendo al enfermo) Respire!...
(Con impaciencia) S... ya lo va a or!... Haga respiracin
artificial!... Yo no s lo que ha aprendido usted, despus de
haber dado miles de cloroformos!... Es una falta completa
de inteligencia!
Mientras tanto el Cloroformador, que ha retirado
116

CLOROFORMADOR:

No respira...
GIRARD:
MDICO 2:
GIRARD:

Siga
Tomar la lengua con una pinza?
Eso es...
En tanto que el Cloroformador sigue su maniobra, el
Mdico 2 se sita a su derecha dando la espalda al
pblico, y con una pinza, que ha tomado de las bandejas
situadas a derecha de Girard, toma la lengua del operado,
produciendo el pequeo crujido caracterstico de las pinzas
que se cierran.

Jos, hacele una inyeccin de ter...

CLOROFORMADOR:

GIRARD:

ms all de la ley
completamente la careta, comienza a hacer respiracin
artificial. He aqu en qu consiste la maniobra: Jos
sostiene los pies del enfermo; Girard protege el campo
operatorio, colocando sobre l sus dos manos abiertas;
otro tanto hace el Mdico 1; el Mdico 2 mira; el
Cloroformador toma con cada una de sus manos una de
las muecas del operado; en un primer tiempo, se separa
un poco de la cabecera de la mesa y tira hacia s los dos
brazos del enfermo, de manera de dilatarle el pecho; en un
segundo tiempo lleva las dos muecas del enfermo,
tomadas siempre por sus propias manos sobre el pecho
de aquel y ejerce sobre este una presin brusca como para
hacer salir el aire que contiene. Repite esta operacin con
movimientos rtmicos, lentos, como son los de la
respiracin normal, esto es, en nmero de unas veinte por
minuto; se detiene, observa, vuelve a seguir.

CAMILO MUNIAGURRIA

El asistente obedece la orden: toma de entre los


instrumentos una jeringa de inyecciones, la carga y hace la
inyeccin en el flanco izquierdo del enfermo, situndose
para ello a la derecha de Girard. La maniobra de respiracin
artificial contina todava por algunos instantes despus
de los cuales el Cloroformador observa de nuevo al
operado.
CLOROFORMADOR:

(Con alegra) Ahora respira!...


antologa de obras de teatro argentino

117

ms all de la ley
GIRARD:

(Observando la respiracin del operado) Ya pas es un


sncope por exceso Es necesario amigo que tenga ms
cuidado!...

MDICO 2:

En realidad solo una gran prctica ha podido hacer


formular con precisin un diagnstico de tanta dificultad...

GIRARD:

Yo haba tenido en cuenta sobre todo el enflaquecimiento


del enfermo... los dolores... el color amarillento de la piel...
Naturalmente no podra tratarse sino de un cncer!. . .

MDICO 1:

(Solemnemente) Como siempre, gran diagnstico,


maestro!

MDICO 2:

Naturalmente, despus de haber constatado por medio de


una laparotoma exploratriz, que se trata de un cncer del
hgado, de un cncer inoperable, no hay ms remedio que
dejar las cosas como estaban...

GIRARD:

Es como se debe proceder en estos casos... (Al Mdico 1)


Prepare las suturas...

CLOROFORMADOR:

(Un s es, no es irnico) Fue por mirar la anomala. . .


GIRARD:

Sigamos adelante...
Todo el mundo ocupa su puesto y la operacin contina.

MDICO 2:

GIRARD:

(Enseando ambas manos a Girard) Yo estoy ya sucio...


quiere que me lave de nuevo?
Es intil... voy a concluir...
El Mdico 2 desaparece por un instante, por detrs del
biombo que oculta el lavatorio y reaparece enseguida
secndose las manos con una toalla.

Estos percances son los que empaan el brillo de las


estadsticas de los grandes cirujanos... Pero qu hgado ms
duro... Parece que estuviera todo enfermo... A ver la
vescula... (Despus de un instante en que explora) Pero...
aqu... aqu no hay clculos!... Cmo es esto?... No me
explico!...
MDICO 1:
GIRARD:
MDICO 2:
GIRARD:
MDICO 1:
GIRARD:

MDICO 1:
GIRARD:
118

Parece que est tomado todo el hgado...

MDICO 2:
GIRARD:

(Retirando la careta) Ha tomado ms de cien gramos...


GIRARD:

(Con irona) Como los canales biliares estn tan


inflamados y dolorosos en caso de clculos...

Tumor del hgado... un cncer, tal vez...


Un cncer?

MDICO 2:
GIRARD:

Era perfectamente fundada!


Aun cuando el caso no era bien claro!...
CAMILO MUNIAGURRIA

De los cuales se hubieran podido economizar cincuenta...

CLOROFORMADOR:

GIRARD:

Por lo menos... aqu no hay clculos... la vescula est


vaca... (Con toda seguridad) De tal manera que nuestra
previsin...

No le d ms cloroformo... vamos a terminar

CLOROFORMADOR:

Parece un tumor...
Un tumor del hgado?

Ya estn listas... ah a su derecha...

Es tan doloroso el cncer como la calculosis... Pongamos


aqu unos puntitos de seda para reforzar la pared. (Al
Mdico 1) Pase el hilo... Tire... Deme una gasa... As
quedan cicatrices perfectamente lineales... Jos, deme gaza.
Algodn. Vendas. Alfileres! Ya est...
Habr que advertir a la familia?
(Concluyendo el vendaje) No va a ser bien recibido lo de
cncer. Como estn con la absurda idea de que se trata de

antologa de obras de teatro argentino

119

ms all de la ley
Dichos, la seora de Goyens, Ernesto, Clarisa.

clculos al hgado... con lo cual se debi hacer el


diagnstico diferencial...
MDICO 1:

Saban perfectamente bien que poda tratarse de cualquiera


de estas dos cosas

GIRARD:

Es claro!... pero los profanos nunca se dan cuenta de los


hechos, y si hay duda entre dos enfermedades, de las cuales
la una es grave, incurable, como por ejemplo un cncer, y
la otra no lo es, como por ejemplo, clculos al hgado, si
resulta la primera, se lo inculpa al mdico, como si este
fuera responsable de la enfermedad!

MDICO 2:
GIRARD:

MDICO 1:
GIRARD:

GIRARD:
SRA. DE GOYENS:

Es mejor que les digamos no ms que se han encontrado


clculos, como ellos lo desean. Aunque no sea sino en el
inters de ellos mismos. Quedarn contentos...
Y si quieren verlos?

Est dormido?
Nos podemos acercar?...

GIRARD:

S, cmo no... Tardar un buen rato en despertarse...


La seora de Goyens y Clarisa se acercan, vacilando a la
cabecera de la mesa y acarician con emocin la cara y las
manos del enfermo.

CLARISA:
SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

(Con resolucin risuea) Les mostraremos los de


Gasparini? Ah los tiene el gallego. Dmelos, Jos.

Hemos concluido.

CLARISA:

Hay que defenderse contra esos prejuicios

Jos obedece y toma los clculos del lugar indicado.

GIRARD:

Pap!... Est completamente dormido!...


Qu palidez Dios mo!...
(A Girard) Todo ha salido bien, doctor?
El diagnstico estaba perfectamente hecho... y en cuanto a
la operacin... puede ser tomada como un modelo.

MDICO 1:

Soberbia, soberbia!

(Al Mdico 2) Pngalos en un frasco de alcohol para que


tengan ms parada!... Haga el guindado!

MDICO 2:

Qu otra cosa puede esperarse de la habilidad del doctor


Girard?

MDICO 2:

(Obedeciendo la indicacin de Girard, enseando el frasco


con los clculos) Parecen recin sacados!

ERNESTO:

GIRARD:

Bueno... a ver si los despachamos pronto... Ya debe estar


esperando el otro enfermo... (Mientras hablaba se ha ido
lavando las manos, para lo cual entra y sale
alternativamente de atrs del biombo). Jos, avisa a la
familia...
Jos vase por el foro.

120

Los tres ltimos entran por el foro siguiendo a Jos; estn


conturbados, reprimiendo muy mal la emocin que
experimentan, oprimindose el uno contra los otros,
mirando con curiosidad temerosa, la mesa de
operaciones.

CAMILO MUNIAGURRIA

Haba muchos clculos?

GIRARD:

Muchos y grandes... como nueces!... (Al Mdico 2).


Mustreselos, che...

MDICO 2:

(Enseando a la seora de Goyens, Ernesto y Clarisa el


frasco de clculos). Miren...

LA SRA. DE GOYENS, ERNESTO, CLARISA:

(A la vez, contemplando el frasco) Ah!... qu horror!...


Pobre pap!... etc., etc.

antologa de obras de teatro argentino

121

ERNESTO:

En fin, ya ha pasado el peligro...

CLARISA:

(A Girard). Ya no volver a enfermarse, verdad doctor?

GIRARD:

Seorita... los clculos al hgado... pueden reproducirse... pero...

SRA. DE GOYENS:
GIRARD:

ERNESTO:
GIRARD:

ERNESTO:

GIRARD:

ms all de la ley
La habitacin sirve a la familia como comedor y pequeo
despacho a la vez. Al centro, una mesa con carpeta; entre
la salida del foro y la de la izquierda, un armario o aparador;
entre la del foro y la de la derecha, un escritorio con libros
que semiocultan una mquina de escribir. Adelante y un
poco a la izquierda, una canasta de costuras femeninas
cargada con ropa de hombre a medio hacer. De tarde.

Reproducirse!
Ya lo creo!... As como se han formado estos, pueden
formarse otros. Nosotros no hemos hecho sino sacar los
que ya estaban...

La seora de Goyens, Ernesto.


Al levantarse el teln, Ernesto escribe a la mquina.
Despus de un instante la seora de Goyens entra por
izquierda llevando en la mano una taza vaca.

Ah!... s?... Pero... en fin...


Por otra parte... yo no digo que deba ser as precisamente...
Supongo que no...
De todas maneras, doctor... le quedamos a usted
profundamente reconocidos. Solo su seguridad, la
confianza en su ciencia puede haber resuelto el difcil
problema... precisamente en el momento en que la opinin
contraria de un amigo nuestro... pudo hacer vacilar su
resolucin... Le repetimos nuestro agradecimiento...
(Con pedantera) Sct!... he salvado tantas vidas!...

SRA. DE GOYENS:

Por qu no descansas antes de ponerte a escribir? Sales


del empleo, y a la mquina otra vez!

ERNESTO:

Debo entregar estas copias antes de las cinco... Me falta


muy poco...

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

No quieres tu t?...
Si me lo trajeras aqu?... no perdera tiempo...
Bueno... (Vase por el foro, mientras Ernesto contina
escribiendo).
Ernesto solo interrumpe por un instante su trabajo y va a
escuchar a la puerta de la izquierda. Vuelve luego a
sentarse y a trabajar.

TELN

(Entrando de nuevo por el foro con una tacita de t en una


mano y un plato de tostadas en la otra). Toma primero el
t... (Lo coloca sobre la mesa de Ernesto).
ACTO SEGUNDO
Habitacin en casa, de los Goyens. Salidas al foro,
izquierda y derecha: la primera con el interior de la casa, la
segunda con la habitacin de Arstides Goyens, la tercera
con el exterior.

122

CAMILO MUNIAGURRIA

ERNESTO:

(Interrumpiendo su tarea para tomar el t) Lo he sentido


quejarse de nuevo...

SRA. DE GOYENS:

Estaba ya dormido... a ver? (Se acerca como Ernesto a la


puerta, escucha y vuelve). No. ..

ERNESTO:

Ha pasado un da psimo, no?...

antologa de obras de teatro argentino

123

ms all de la ley
SRA. DE GOYENS:

Sin descansar un momento... Se queja continuamente


de ese dolor al costado.

ERNESTO:

Cundo terminar esto!... Cada vez peor, ms plido, ms


dolorido! Es necesario tomar alguna resolucin!...

reproducirse, pero que no estando seguro crea


conveniente reunirse de nuevo con los mdicos que lo
haban ayudado en la operacin, para resolver el punto.
ERNESTO:

Qu le contestaste?

SRA. DE GOYENS:

Y qu?... Segn parece los clculos vuelven a


reproducirse

SRA. DE GOYENS:

Y!... qu iba a hacer... dije que si era absolutamente


necesario... que vinieran... Estarn aqu a las seis...

ERNESTO:

(Con impaciencia) A reproducirse!... parece increble!...


Qu es lo que se ha hecho entonces?... Qu han hecho los
mdicos? Y para llegar aqu, tanto sacrificio!... En fin, no
hablemos de eso...

ERNESTO:

Pero, por qu con los mismos? No hubiera sido mejor tener


una nueva opinin, independiente? Los ayudantes esos, son
unos verdaderos tteres... basta que Girard les tire de la
cuerdita, para que digan inmediatamente: s, no, s, no...

SRA. DE GOYENS:

Y por qu no hemos de hablar? Si se tratara de


millonarios, de los que pueden gastar su dinero hasta en
caprichos, est bueno! Pero nosotros, cmo no hemos
de tener en cuenta lo que nos cobran?... sobre todo t,
mi hijo, que para pagarles, has tenido que sacrificar tu
propia felicidad!

SRA. DE GOYENS:

ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:

ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

124

Es la verdad!... pap est murindose... y yo... y yo... En


fin! eso no sera todava nada, ha sido mi deber... pero
Clarisa!... Clarisa Goyens, trabajando para una casa de
confecciones!... es el colmo!... Y todo para pagar las visitas
de estos intiles!
Visitas de a diez pesos!... Yo no s a dnde iremos a
parar si esto sigue as!
Ahora la consulta... cobrar tambin la consulta?

ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

ERNESTO:

Como yo insistiera en que Arstides no se mejoraba y


que era necesario resolver algo, me dio a entender que
probablemente los clculos haban empezado a
CAMILO MUNIAGURRIA

Quin por ejemplo?


Qu te parece el doctor Paternster? Es un mdico serio
y correcto... Adems es amigo y comprofesor de
Arstides, ha venido a informarse varias veces... se
tomar inters...
Al menos entonces, no nos cobrar...

SRA. DE GOYENS:

Es necesario avisarle cuanto antes, para que tenga


tiempo de asistir... Te parece indispensable avisar al
doctor Girard?

ERNESTO:

Para qu?... Le diremos que el mismo pap lo ha pedido...


No puede tomarlo a mal...

SRA. DE GOYENS:

Entonces escrbele una tarjetita... se la mandar con


Eulogia... l no sale del consultorio antes de las seis...

ERNESTO:

Bueno... (Toma una pluma y escribe, luego lee en voz alta la


tarjeta) Ernesto Goyens saluda muy atentamente al
distinguido mdico doctor Donato Paternster y le ruega
quiera concurrir a una consulta con el doctor Digenes Girard,
esta tarde a las seis en punto en esta su casa, calle 1 de Mayo

Si l la ha pedido, no deba ser as...


Qu te dijo?

Y si llamramos a otro?

antologa de obras de teatro argentino

125

ms all de la ley

1435, a objeto de examinar a su seor padre. Est bien?


SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:

Me parece bien... Si estuviera aqu Hugo!

ERNESTO:
CLARISA:

Ahora creo que no tardar en venir!... Precisamente hoy


me he ocupado en buscarle la casa que me encarg para el
consultorio.
La encontraste?

ERNESTO:

Por el precio que ofrece, es un poco difcil en el centro...


Pero con paciencia... como todava tardar unos das...

SRA. DE GOYENS:

Voy a mandar la tarjeta con Eulogia... (Toma la tarjeta


que acata de escribir Ernesto y vase por el foro).

(A la vez) Belloc?. ..
CLARISA:

Ernesto, Clarisa, luego la seora de Goyens.

ERNESTO:
CLARISA:
ERNESTO:
CLARISA:
ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

CLARISA:
SRA. DE GOYENS:
CLARISA:

126

(Levantando la cabeza) Clarisa!... qu tienes?


Nada.

SRA. DE GOYENS:
CLARISA:
SRA. DE GOYENS:

(Aproximndosele) Por qu lloras?

CLARISA:

Nada, nada... no es nada no vale la pena


Pero ests llorando. ..
(Que entra de nuevo por el foro y oye las ltimas palabras
de Ernesto, aproximndose) Qu hay?
Es que... me ha pasado en la calle algo desagradable...
ERNESTO:

Te han faltado al respeto?


Lo peor es que las cosas vienen de donde menos se espera,
CAMILO MUNIAGURRIA

Como es ya casi de noche vena caminando muy ligero por


la vereda de aquel lado de la calle 3 de Febrero, cuando al
llegar a Laprida, uno que esperaba el tranva me dijo no s
qu insolencia... No contest y apresur el paso, pero me
sigui, dicindome pavadas, hasta la esquina de Buenos
Aires. (A Ernesto) Figrate que intent tomarme del brazo,
pero en ese momento habamos llegado bajo la luz y al
volverme violentamente, reconoc... sabes a quin?... a
Esteban Belloc!

ERNESTO y LA SRA. DE GOYENS:

Ernesto sigue escribiendo en silencio en su mquina.

Clarisa entra por derecha; viste traje de calle, humilde pero


no desprovisto de elegancia; lleva un paquete de ropa de
confeccin bajo el brazo. Al entrar deposita su paquete
sobre el canasto de costura y sin decir una palabra se seca
furtivamente una lgrima.

Cuenta...

SRA. DE GOYENS:

No encontr palabras con qu disculparse... no me vea


desde los recibos de lo de Ruiz... Pero lo que a m me
molesta, no es tanto el hecho, por desagradable que sea, de
que un atrevido me falte el respeto en la calle,.. sino de que
haya sido l precisamente l!...
En definitiva no eres t la que pierdes...
S, pero soy yo la que sufre!
No se debe tener vergenza de ser pobre.
Yo no me avergenzo de la pobreza, mxime cuando ella es
causada por la enfermedad del que nos la evitara, en pocas
mejores... pero se comprende que me entristezca la
comparacin que hago, casi sin querer, entre los das en que
Esteban Belloc me tributaba homenaje en los salones y
estos en los que me falta el respeto en una esquina de los
suburbios, tomndome por una cualquier cosa!
Tienes razn, pobre Clarisa...
Otra vez entregar yo las costuras...

antologa de obras de teatro argentino

127

ms all de la ley
ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

CLARISA:

SRA. DE GOYENS:
CLARISA:

ERNESTO:

A las seis... Yo concluyo y entrego estas copias antes de las


cinco... (Se sienta, de nuevo a la mquina).

CLARISA:

Tengo tiempo de hacer otro chaleco... (Se sienta al canasto


de labores y comienza a coser. Pausa).

Piensas pasar todava ms horas en vela?


(Con desaliento e impaciencia) Qu hacer, qu hacer! Esto
no puede continuar as... Mi sueldo no alcanza para tanto
gasto... Debo pagar todava dos cuotas de la mquina de
escribir, la cuenta del sanatorio, la nueva cuenta del
mdico, la farmacia, la propina del asistente... qu s yo!
Por eso debo ayudar yo tambin. Me he quejado sin
razn... bastar con que no vuelva a salir tarde para entregar
mi costura... S, yo tambin para algo sirvo... no te afijas...
acaso es tan poco lo que puedo ganar?... no creas! Hoy nos
han pagado la semana... y ya no he tenido vergenza al
recibir el pago... Seorita Goyens, veinte pesos! Y yo como
si tal cosa... me acerqu al escritorio como las dems
costureras, y recib mis veinte pesos! voy a guardarlos...
(Guarda el dinero en un cajn del escritorio).
Es un ngel!...
Y pap?...

Ernesto, Clarisa, Bretn


Bretn aparece por derecha con su aire desenvuelto y
alegre de estudiante; viste traje de viaje y lleva en las
manos una valija y una manta.
BRETN:

(A la vez) Hugo!
BRETN:

(Abrazando a Ernesto). Cmo estn! (Saludando a


Clarisa) Clarisa!...

CLARISA:

No te esperbamos todava!

BRETN:

Yo mismo no pensaba...

ERNESTO:

(A Clarisa). Avsale a mam...

CLARISA:

En seguida! (Vase por el foro).


Qu alegra va a tener al verte!

Se ha quedado por fin dormido...

ERNESTO:

CLARISA:

Qu se resolvi? Hay consulta?

BRETN:

CLARISA:
ERNESTO:

CLARISA:

A las seis... Le hemos escrito a Paternster pidindole que


asista tambin... qu te parece?
Paternster?... Y para qu... otro gasto?
No... como es tan amigo de pap!... A ver si se resuelve
algo... esto no puede continuar as...
S, s... a qu horas dices?

CAMILO MUNIAGURRIA

(Asomando la cabeza por la puerta entreabierta,


alegremente) Nella porta del castello!...

ERNESTO y CLARISA:

ERNESTO:

ERNESTO:

128

No faltaba ms!... No cosers ms, eso es todo... Maana


mismo dars aviso a la tienda de que no recibas ya
encargos... Yo me ingeniar para correr con todo...

ERNESTO:
BRETN:

Y don Arstides?
Pap no sigue nada bien... No recibiste mi carta?
S, s!...

SRA. DE GOYENS:

(Entrando por el foro con Clarisa) Mi hijo!, cmo ests?

BRETN:

Cunto placer de verla! No me esperaba, verdad? (La


abraza).

SRA. DE GOYENS:

No... pero qu a tiempo vienes, Hugo!... como si


hubieras adivinado mis deseos!

antologa de obras de teatro argentino

129

ms all de la ley
CLARISA:

BRETN:
ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

Qu alegra para el pobre pap! No hace sino preguntar


por ti... Ayer mismo proyectaba escribirte para que vinieras.
No me faltaban ganas, pero...

BRETN:

Ya vienes a establecerte?
Claro que s!

CLARISA:

Avisaremos a pap?

SRA. DE GOYENS:

SRA. DE GOYENS:

No, djalo que aproveche este sueito... recin ha


conseguido dormirse..,

BRETN:

No lo molesten... cmo sigue?... Tu ltima carta,


Ernesto...

ERNESTO:

Sigue mal... mal... cada vez peor... en fin, ya te


contaremos... Ahora, Clarisa., mam... A ver cmo
alojamos a Hugo... En mi pieza?...

BRETN:

SRA. DE GOYENS:

130

CLARISA:
ERNESTO:

Por fin has concluido?

BRETN:

SRA. DE GOYENS:

SRA. DE GOYENS:

Como siempre, pues... ya nos conoce!... Clarisa dile a


Eulogia, cuando vuelva, que ponga la camita jaula en la
pieza de Ernesto... Dame la valija, Hugo... querrs
lavarte?
No molestarse!... Ya saben que esa es la condicin
indispensable para tenerme contento.

Qu es?
(Precipitadamente) Nada, mam, nada!...
Gato encerrado!...
No... Yo haba prometido a Clarisa... que me
complacera... fuera ella, quien recibiera mi diploma... Ya
saben que ustedes son mi nica familia!...
Lo has trado?...

BRETN:

Ya lo creo!... No me separo de l ni un solo momento...


Aqu est en mi valija... a ver... Primero me olvido de mi
mismo. (Saca un diploma de su valija). Aqu est, Clarisa...
como te lo he prometido...

CLARISA:

(Con emocin) Gracias!... Ahora ir a adornar tu


consultorio...

BRETN:

S, pero antes, quiero clavarlo en las paredes de esta casa...


para ustedes primero! A ver unas chinches... Hugo Bretn,
ex vendedor de diarios, doctor en medicina y ciruga!

ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:
CLARISA:

S, s... Ya has tomado tu t?

Si pap pudiera verte!


Vamos entretanto a preparar la pieza, Clarisa...
(Saliendo por el foro tras de la seora de Goyens) S, s...
Ernesto, Bretn.

BRETN:

S en el tren...

CLARISA:

(Con cierta timidez) Y el diploma?

BRETN:

(Con cierto misterio) Ah!... te acordabas?

CLARISA:

(Confusa) Te hubieras resentido en caso contrario?

BRETN:

Me hubieras demostrado que no apreciabas la promesa


hecha...

ERNESTO:

CAMILO MUNIAGURRIA

BRETN:
ERNESTO:
BRETN:
ERNESTO:
BRETN:

En qu tristes momentos, llegas Hugo!


Signe cada vez peor no?... Era de esperar.
Era de esperar?
Con la enfermedad que tiene!...
Ah! es verdad que t tenas otra idea sobre el caso...!
Otra idea?

antologa de obras de teatro argentino

131

ms all de la ley
ERNESTO:

BRETN:
ERNESTO:

No te comprendo...
En fin, el hecho es este: pap ha sido operado por el doctor
Digenes Girard hace tres meses.

BRETN:

Operado!... Y de qu?

ERNESTO:

De clculos al hgado.

BRETN:

De clculos al hgado!

ERNESTO:

BRETN:
ERNESTO:

132

Es necesario que te explique lo que ha pasado, que te ponga


al corriente... Solo despus de orme, vers que nuestra
conducta no es del todo condenable, como a primera vista
parecera...

BRETN:
ERNESTO:

Clculos al hgado!

ERNESTO:

Clculos al hgado.

BRETN:

Entonces... estaba en un error!... Ms vale as!... Sera una


enfermedad reciente? clculos pequeos?

ERNESTO:

No... al contrario... enormes! Solo despus de haberlos


visto se comprenden los sufrimientos de pap!

ERNESTO:

BRETN:
ERNESTO:

CAMILO MUNIAGURRIA

Pero... t has visto los clculos?


Claro que s y mam... y Clarisa!... Si los tenemos aqu
en un frasco de alcohol!
A verlos?
(Se levanta, abre un cajn del armario y tomando el frasco
de clculos se los ensea a Bretn). Estos son...

BRETN:

(Examinndolos) Qu enormidad!... Parece imposible!

ERNESTO:

Solo la evidencia ha podido convencerme de tu error...

BRETN:

No soy yo el que menos se extraa... Naturalmente los


dolores cesaron como por encanto? Hubo una mejora...

ERNESTO:

Al contrario, y eso es lo que nos confunde... Pap est cada


da peor... Si t lo vieras!... Da horror!...

BRETN:

Ah! s? tiene como ataques?

ERNESTO:

No se pueden llamar propiamente ataques... sufre


continuamente... lleva, te lo aseguro, una vida de martirio.
No duerme, durante toda la noche omos sus quejidos... Y
eso, a pesar de ser como t lo conoces!... lleno de valor y de
resignacin...

BRETN:

Y qu ha resuelto Girard en vista de eso? Cmo explica la


falta de mejora?

Cundo se hizo la operacin?


Ocho o diez das despus de tu partida...

Confirm plenamente el diagnstico de Girard...

BRETN:

BRETN:

No ha sido una deslealtad para contigo, Hugo Cuando


lo examinaste, tu diagnstico me dej anonadado... Un
cncer del hgado, una enfermedad mortal por
consecuencia!... Yo guard el secreto como me
recomendaste, an ante mam... pero no era posible
permanecer as en la inaccin... Nos aconsejaron que
consultsemos a Girard y as lo hice,.. Fue cuando tu viaje
a Villa Casilda. Vino Girard, lo puse en antecedentes de lo
que pasaba, examin a pap, y formul un diagnstico
completamente diferente del tuyo: clculos al hgado, y era
necesaria una operacin... Indeciso, le ofrec una consulta
contigo, pero t sabes como es Girard... nos dijo que se
bastaba a s solo, que era una cosa sencilla y que, por otra
parte, l no aceptaba consultas sino con mdicos... A ti te
faltaban los exmenes generales... En fin, como en ltimo
caso no haca sino intentar un recurso supremo... Girard
demostraba tanta seguridad...

Naturalmente, el resultado...

antologa de obras de teatro argentino

133

ms all de la ley
ERNESTO:

BRETN:
ERNESTO:

BRETN:

ERNESTO:
BRETN:

ERNESTO:
BRETN:

134

Hoy ha hablado con mam y segn parece teme que los


clculos hayan llegado a reproducirse, en cuyo caso, dice,
estara indicado intentar una nueva operacin.

cosas, su manera de influir en las circunstancias, su


independencia de los prejuicios, su amor a la verdad y su
herosmo para hacerla prevalecer hasta por encima de sus
propias conveniencias!

Una nueva operacin!


Figurate!... por eso te esperbamos con tantas ansias. T
eres nuestro amigo ests ligado a nuestra familia por el
afecto

ERNESTO:

Oh, s, yo he debido estar aqu mucho antes! Yo estoy


vinculado a tu padre, a ustedes, por el afecto y el
agradecimiento! Cmo podra pagar lo que ustedes han
hecho por m?

ERNESTO:

BRETN:

No hay por qu recordarlo.


Por qu no? Yo me complazco en hacerlo, como se complace
uno en cumplir con un deber... Yo era un nio hurfano, casi
abandonado, sin otra riqueza que mi ambicin de subir...
Estudi los grados siendo vendedor de diarios... No tena
siquiera una nocin exacta de lo que significaba la palabra
porvenir... pero lea con amor los cuentitos de mi cartilla que
hablaban de constancia, de empeo y de premios!... Una
maana, me interrog sobre m vida, qu haca, de qu
coma... Desde entonces fue mi protector, com el pan de su
mesa, dorm bajo su techo, escuch sus consejos, form poco
a poco mi carcter, en el ejemplo del suyo... Te acuerdas de
aquella tarde en que yo escuchaba con tristeza tus proyectos de
nio ambicioso, cuando lleg l con dos matrculas para el
primer ao del Colegio Nacional?
Te le echaste encima llorando!

BRETN:
ERNESTO:
BRETN:
ERNESTO:

CAMILO MUNIAGURRIA

Por qu?
Es claro, desde que cay enfermo, sus sueldos de las ctedras y de sus lecciones particulares se suspendieron. Ya
sabes que nunca hemos sido ricos, que vivamos al da...
Ahora no se cuenta ms que con mis 500 cincuenta pesos
del Banco y hay que pagar gastos extraordinarios, la
operacin, las visitas. Es una cosa enorme!... los remedios,
el sanatorio qu s yo! Duplico mis esfuerzos, saco copias a
mquina, pero no basta... Figrate que hemos tenido que
resignarnos a que Clarisa cosa para una casa de confecciones!
Y Girard cobra todas sus visitas?
A diez pesos cada una.
Y la operacin?
Nos ha costado cinco mil.

BRETN:

Cinco mil pesos! Caramba! Cmo has hecho para pagar?

ERNESTO:

En fin... no hay por qu hacer alarde de una falsa


modestia... T sabes que estaba por casarme con Elena
Durand. La boda debi realizarse en Junio. Pero como
sobrevino la enfermedad... No hubo ms remedio...

BRETN:

Ha sido para m no solo el protector sino tambin el


maestro, el modelo que se mira como un ideal de
perfeccionamiento. Esa su clarividencia casi proftica de las

Figrate cmo estar ahora. Ahora, que a sus dolores fsicos


se unen las graves preocupaciones de su espritu.

ERNESTO:

T pagaste la operacin!...
Con el dinero que haba economizado para instalar mi casa.
Entra Clarisa por el foro.

antologa de obras de teatro argentino

135

ms all de la ley
Dichos, Clarisa.
CLARISA:
ERNESTO:

CLARISA:
ERNESTO:
BRETN:

No lo he sentido quejarse.

adivinado ya, entre las impalpables caricias de tu mirada.


Cuando seas hombre... cuando hayas triunfado. Treme
tu diploma. Y bien, lo he conquistado y he venido a
ponerlo en tus manos, buscando que lo que fue estmulo en
la lucha, sea premio en la victoria. (Indicando hacia el
diploma). Ah est y ahora, por primera vez, deja que te
pida la palabra definitiva. Di me quieres?

(Saliendo por derecha) Hasta luego, entonces.

Sale, Eulogia.

Ya est lista tu pieza.


(Tomando los papeles en que escriba). Mientras llegan los
mdicos, yo voy a entregar estas copias que he prometido
antes de las cinco. Pap sigue durmiendo?

Hasta luego

CLARISA:

Vase Ernesto.

EULOGIA:
CLARISA:

Bretn, Clarisa, luego la Seora de Goyens.

136

CLARISA:

De manera que te quedas definitivamente. Ya no vuelves


a Buenos Aires?

BRETN:

Ya no. Aquello fue el medio. Esto es el fin...

CLARISA:

El fin? No te falta ya nada por conquistar... Sers


ambicioso, tienes derecho.

BRETN:

Soy ambicioso, Clarisa, verdaderamente ambicioso. Pero,


t lo has dicho tengo derecho para serlo. He luchado
con valor y con paciencia. He luchado contra todo, hasta
con la miseria, contra mis propios desalientos, salvado a
cada instante por el anhelo de llegar. S, de llegar hasta ti,
Clarisa! T sabes lo que has sido para mi vida, para toda mi
vida. Un vago sueo anheloso, que ha dirigido mi destino,
que ha ritmado en cada instante los latidos de mi corazn.
Primero nio abandonado, encontrando en ti, la hermana
que hasta entonces haba faltado. Despus, las ansias de mi
adolescencia. La floracin de mi juventud, para la que tu
amor fue como una savia de primavera. Y, en fin, el amor
definido, completo, reflexivo, absorbente, exclusivo!
Alguna vez, t condensaste la promesa que yo haba
CAMILO MUNIAGURRIA

Eulogia! Ponga la camita jaula en el cuarto del nio Ernesto.


Si, seorita. (Vase).
(Despus de un instante de reflexin). Espera an... Mi
respuesta, no puede ser una vana palabra, para disimular la
vacilacin del momento. Debe significar una
determinacin definitiva, debe trazar el camino de nuestro
porvenir. No es que yo vacile no es que yo no desee
pronunciarla, Hugo... acaso no la adivinas ya? Pero espera
aun... espera a que un poco de luz entre en esta casa que
hoy oscurece la desgracia... y entonces...
Dichos, la Seora de Goyens

SRA. DE GOYENS:

(Entrando con una lmpara de kerosene, que coloca sobre


la mesa del centro) Ya casi no se ve aqu. Arstides sigue
durmiendo tranquilamente.

BRETN:

Mejor, as no habr necesidad de anunciarle mi llegada.


Entrar a verlo al mismo tiempo que los otros mdicos y as
le evitaremos en parte la emocin.

SRA. DE GOYENS:

Cuando sepa que has llegado y que vas a intervenir en la


consulta! Porque, intervendrs. Verdad?

BRETN:

S, seora; intervendr!

antologa de obras de teatro argentino

137

ms all de la ley
SRA. DE GOYENS:

BRETN:
SRA. DE GOYENS:
BRETN:

En este momento caba de entrar Eulogia trayendo la


respuesta del doctor Paternster. Te ha dicho Ernesto que
lo hemos llamado?
No, pero qu contesta?
Que va a venir lo conoces?

JOS:

S, como no! y tengo con l, tambin, una deuda de


gratitud.
Con Paternster?

BRETN:

S, una atencin que tuvo conmigo, siendo aun


estudiante... estudiante de tercer ao...

BRETN:

CLARISA:

CLARISA:
JOS:

Est bueno... Quieres venir a ver tu pieza?

CLARISA:
JOS:

Vamos a verla...
Los tres se disponen, a salir por el foro, pero en ese
instante suena hacia la derecha una campanilla de zagun.

SRA. DE GOYENS:

JOS:

CLARISA:

CLARISA:

SRA. DE GOYENS:

CLARISA:

Llaman... quieres ver, Clarisa?

CLARISA:
JOS:

S, mam...
La Seora de Goyens y Bretn se van por el foro, Clarisa
por derecha.

CLARISA:
JOS:

Clarisa y Jos.
CLARISA:
JOS:
CLARISA:
JOS:
CLARISA:
JOS:

138

(Entrando de nuevo por derecha) Adelante...


(Entrando detrs de Clarisa) Seorita, usted perdone...

CLARISA:
JOS:

Qu desea usted?
Es que como hoy es sbado...
Y bien?...

CLARISA:
JOS:

Y ya va a hacer dos meses que operaron a su pap con un


xito maravilloso...

CAMILO MUNIAGURRIA

CLARISA:

S, hace dos meses...


Pues... el seorito Ernesto, me ha dicho que vuelva hoy...
tena que hablar con l...
Mi hermano ha salido...
Ha salido? Qu poca suerte!... Entonces... tendr que
volver... si usted no me despacha...
Con qu objeto lo buscaba usted?
(Refunfuando) Como ya he vuelto tantas veces... y que
hoy... y que maana... y que el sbado sin falta...
Se le debe a usted algo?
No se me debe... pero habamos convenido en el sanatorio
con el seorito Ernesto... Eran veinte pesos lo que me
prometi, pero pueden darme lo que quieran...
Entonces... no se le ha pagado todava...
No me han dado ni un solo centavo... y esto va ya
demasiado largo!...
Ahora no est mi hermano
Por qu no confiesan que no eran ms que paradas?... La
propina hay que darla a los asistentes!... Si no fuera eso
cmo bamos a vivir?
Podra volver en otro momento'?
No vuelvo ms! He venido como diez veces... Le dir al
doctor Girard que no me han dado un solo centavo!
(Enrgica) No alce tanto la voz!
Hay que pagar lo que se debe!
Bueno... le dar yo los veinte pesos... con tal de que no
vuelva por aqu... (Toma del cajn de la mesa de Ernesto los

antologa de obras de teatro argentino

139

ms all de la ley

veinte pesos que guard hace solo un instante y se los


entrega). Ah tiene usted!... trabajar para esto!
JOS:

CLARISA:
JOS:

dormido con la cabeza sobre la mesa y cuando me despert


tena toda la melena pegada al hule con goma arbiga!... El
barbero del hospital tuvo que cortrmela a mquina para
poderme desprender...

(Embolsando el dinero) Muchas gracias... Tambin he


venido por otra cosa...

Risas.

Todava algo ms?


El doctor Girard, sabiendo que iba a venir, me ha
encargado que le llevase el frasco con los clculos...

BRETN:
JOS:

Dichos, Bretn.
BRETN:
JOS:

Seor Bretn! Usted, por aqu... qu sorpresa!

CLARISA:

Lo conoces?

BRETN:

Pero si es Jos, el antiguo sirviente del comedor de


practicantes! Conque ests en el Rosario?

JOS:
BRETN:
JOS:

BRETN:
JOS:

BRETN:
JOS:

140

(Entrando por el foro) Pero... que no es Jos, este?

Ya hace ms de un ao!

BRETN:

No seor... qu esperanza!... Yo soy el asistente en las


operaciones que hace en los sanatorios y en las casas
particulares...
Entonces ganars un bueno sueldo?

JOS:

El sueldo, no es gran cosa... veinticinco pesos... pero yo


saco ms con la propina de los operados... Hay meses que
completo los doscientos.

BRETN:

Muy bien, muy bien... Ya veo que trabajas poco y ganas


mucho.

JOS:

No crea que sea tan poco el trabajo... Tengo que vender las
tarjetas del consultorio en las estaciones de los trenes, lavar
y esterilizar los instrumentos, preparar las operaciones a
domicilio y despus nunca faltan otros mandaditos...
Que Jos, anda a cobrar esta cuenta... que Jos, anda a
hacer esta inyeccin, que Jos, anda a traer los clculos que
dejamos en esta casa...

Qu haces por ac?... Por qu has dejado Buenos Aires?


Estoy con el doctor Girard. All el sueldo era muy poco...
y luego que ya me tenan cansado las bromitas esas que
gastan los practicantes.
A ti te queran... te trataban muy bien...
Usted s, seor Bretn, pero era el nico serio... los otros no
me dejaban vivir con sus algazaras... recuerda aquella vez
que tuve que cortarme el pelo?

Qu haces en casa del doctor Girard? Mucamo?...

BRETN:
JOS:

Entonces, Girard hace coleccin?


(Sotto vocce) Si son siempre los mismos!

No

CLARISA:

(Que aguza el odo) Los mismos!!

El seor Parodi no quera que usara melena porque deca


que era antihiginico... y a m me gustaba usarla... porque
era en invierno... Conque as, una noche me qued

BRETN:

Cmo?... (Dominndose y haciendo una sea disimulada


a Clarisa) Es claro... muchas veces es necesario hacer creer
al enfermo, para tranquilizarlo, que el mal ha sido curado...
que se le han sacado clculos y entonces se le muestra los

CAMILO MUNIAGURRIA

antologa de obras de teatro argentino

141

ms all de la ley

que se han sacado a otro enfermo. (A Clarisa, con


intencin) Tu pap sigue creyendo que se le sacaron esos
clculos no?
CLARISA:

(Dominndose) S, est lo ms credo...

BRETN:

Girard le ha dicho a Ernesto que esos clculos fueron


sacados a un seor... cmo era?...

JOS:

El seor Gasparini... Si tuviera una generosidad tan grande


como las piedras esas que el doctor Girard le sac del
hgado qu propina! Pero no me dio ms que dos pesos...

BRETN:

JOS:

(Con negligencia) Est bueno, Jos... (Dndole dinero)


Toma esto en recuerdo del Hospital... Que te vaya bien...
(Dominando apenas su indignacin) Vena a pedirlas a
nombre del doctor Girard.

BRETN:

No, no... djalas hasta maana... yo se las mandar al


doctor...

BRETN:

Para qu necesitas averiguar ms?

CLARISA:

Quiero saber!

BRETN:

Oye, oye Clarisa... Ya lo ves, Girard y los mdicos que lo


acompaaron en la operacin, han cometido una estafa
s, ms que una indelicadeza, una verdadera estafa, para
salvar probablemente un error o lo que sera peor, para
disimular un verdadero crimen, premeditado y alevoso...
Pero, oye: por el momento es necesario callarse...

CLARISA:

Pero si es un crimen, es necesario castigarlo!

BRETN:

Castigarlo ejemplarmente pero djalo a mi cuidado


Clarisa... estos son crmenes a los cuales nunca llega la
sociedad con sus leyes. No hay ms que un medio de
castigar a esta clase de criminales y es desenmascararlos. Yo
me encargo de eso djalo por mi cuenta!

Y las piedras, seorita me las entrega?

CLARISA:

JOS:

BRETN:

TELN

Como usted quiera seor Bretn... entonces, buenas


tardes...
ACTO TERCERO

Que te vaya bien Jos...


Vase Jos.

La misma escena del acto anterior


Bretn y Clarisa.
CLARISA:

142

Clarisa, Bretn y Paternster.

Qu significa esto?... luego todo no ha sido sino una


mentira, una mistificacin?

BRETN:

Preferira que no hubieras estado aqu

CLARISA:

Pero t, comprendes?... Explcame Si esos clculos no


fueron extrados en la operacin es que pap estaba
enfermo de otra cosa.
CAMILO MUNIAGURRIA

CLARISA:

(Haciendo pasar a Paternster por la derecha) Adelante,


doctor. Todava, no han venido los otros mdicos.

PATERNSTER:

S, s yo me he adelantado un poco, pues antes de visitarlos


como mdico, quera hacerlo como amigo, aunque no
fuera sino por unos minutos...

antologa de obras de teatro argentino

143

ms all de la ley
CLARISA:

Se encuentra con un antiguo conocido creo

BRETN:

(Adelantndose con la mano extendida) Ya no me


recuerda, usted, doctor?

PATERNSTER:

(Tomndosela con afecto y mirndolo a travs de sus lentes


de miope) Francamente... Ah!... pero si es usted! Qu
diablos si estos muchachos se transforman en un da! Y ya
est por aqu?... ya hemos concluido?

BRETN:

Si, he venido a establecerme.

intervencin no vale la pena en este caso y no obstante la


tristeza que me produce el estado de este pobre Goyens...
Yo lo estimo mucho.
BRETN:
PATERNSTER:

BRETN:

PATERNSTER:

Caramba!... tanto gusto Ya sabe que por aqu, como


zorro viejo, conozco bien el gallinero... Si puedo darle una
manito

PATERNSTER:

BRETN:

No ser la primera... Hace un momento le recordaba a


Clarisa e1 buen servicio que me prest una vez y lo
agradecido que le haba quedado

BRETN:

PATERNSTER:

CLARISA:
PATERNSTER:

CLARISA:

Ah! no vale la pena... De manera que tambin asistir usted


a la consulta? Cunto me alegro!... debe traer cosas frescas de
la facultad... A ver si puede hacer algo por este buen
Goyens... Yo me he adelantado un poco a la hora, pero esta
tarde, como de costumbre, no tena gran cosa que hacer

144

Pues acabo de recibir una tarjetita de Ernesto, citndome


para una consulta con el doctor Girard a las seis... Es claro...
no he vacilado en venir, aunque comprendo que mi

CAMILO MUNIAGURRIA

Oh! ya sabe que los ataques de clculos son muy


dolorosos... Pero eso no sera nada... su enfermedad moral
es todava peor...
Dgame usted, doctor, asisti a la operacin.

BRETN:

Ah! No ha asistido!... as se explica... (Como decidindose


rpidamente) Vea doctor (Consultando su retoj) la
consulta es a las seis. No faltan sino algunos minutos de
manera que deseando ponerlo... en algunos antecedentes,
antes de que estemos todos reunidos... no me queda ms
remedio que expresarme con abierta franqueza...

PATERNSTER:
BRETN:

PATERNSTER:

Sufre mucho verdad?

No; entre broma y broma, Girard me ha hecho


comprender, que para asistir a las operaciones, hay que
tener una idea acabada de la antisepsia... y eso es demasiado
nuevo para un viejo mdico como soy yo.

No la moleste usted... Mientras llegan los colegas,


echaremos un prrafo con el doctor Bretn...

Bretn y Paternster

S. Somos colegas en el Colegio Nacional... l ensea


Filosofa y yo Historia Natural. Es un compaero, pues, y
me apena verdaderamente esta su desgracia.

PATERNSTER:

Voy a prevenir a mam?

Los dejo entonces solos... (Vase por el foro).

Lo conoce usted?

De qu se trata?
El seor Goyens, no est enfermo de clculos al hgado.

PATERNSTER:

No comprendo... si ha sido operado hace unos tres meses


se le han extrado ocho o nueve gruesas piedras... As me
han informado...

BRETN:

Es, sin embargo, como le digo... Eso de los clculos


extrados en la operacin, no es ms que un engao... una

antologa de obras de teatro argentino

145

ms all de la ley

estafa hecha por el doctor Girard y los mdicos que lo


ayudaron... El seor Goyens tiene, si no me engao, un
cncer del hgado...
PATERNSTER:

Ese es el hecho real... acabo de conocerlo por una


indiscrecin del asistente de Girard... Al hacer la operacin,
se han encontrado probablemente con que el diagnstico
de clculos era errado, y entonces han resuelto presentar a
la familia, como extrados al seor Goyens, los clculos de
otro enfermo... Un seor Gasparini...

PATERNSTER:

(Sin la menor extraeza) Ah!... los de Gasparini...


Entonces, se explica que Goyens vaya cada vez peor...

PATERNSTER:
BRETN:
PATERNSTER:

BRETN:

No se asombra usted?

BRETN:

(Tranquilamente) De qu?

No, no estoy con usted! no esa la opinin que tengo... Este


no puede ser sino un caso particular. De all a asegurar que
todos son as

PATERNSTER:

Todos... no, seguramente... pero tampoco hay que creer


que son la excepcin... La experiencia ha de ensearle
amigo, lo que a m me ha demostrado desde hace ya tanto
tiempo... es necesario que desde el principio se despoje del
cristal azulado con que se prepara a mirar la moralidad de
sus colegas...
CAMILO MUNIAGURRIA

Es as?

BRETN:

Solo que ello, en lugar de encaminar la conducta en el


sentido de un egosmo monstruoso, podra por el contrario
encausarla hacia un supremo altruismo...

Supongo, sin embargo, que eso no pasar todos los das...

BRETN:

Hay para todos los gustos!... desde los que salvan los lmites
de lo apenas permitido, hasta los que se convierten en
verdaderos criminales, que solo se libran del presidio,
porque la ley no llega a alcanzarlos... Criminales en
cualquier sentido que se los busque: desde el ratero que se
hace pagar veinte pesos por un examen de rayos X,
asegurando que as podr diagnosticar una bronquitis;
desde el ladrn que se hace pagar la cura de una
enfermedad que l mismo sabe que no existe... hasta el
asesino vulgar que suprime grmenes de vida, al simple
deseo de una madre culpable... cmo he de admirarme,
pues, de una estafa?
Ya lo ver usted, ya lo ver usted... Y lo peor del caso es que
lejos de ser los menos considerados... al contrario ellos son
a menudo los preferidos del xito, de la fortuna, del
aplauso!... el pblico les paga el tributo de su necedad... y
triunfan y no solo triunfan, sino que miran con
altanera, con lstima a los profesionales honestos, a los que
hacen un apostolado de su profesin, a los que prefieren la
oscuridad y la pobreza a la fortuna obtenida por el empleo
de medios infames! Son como los mercaderes del templo!...
Falta alguien que empue el ltigo y los arroje fuera! El
hecho tiene por otra parte una explicacin relativamente
fcil y completa: el hbito del oficio digamos as obtusa,
la sensibilidad y hace valorar en menos el precio de la vida.

S, ciertamente, es un crimen... pero... como no es un


crimen excepcional, no me asombra.
(Risueo) Cmo se conoce que es usted un bisoo!... Ya lo
ver, Ya lo ver!...

Se cometern indelicadezas, no lo dudo...

PATERNSTER:

Pero... de esa infamia de esa estafa... de ese crimen!

PATERNSTER:

146

PATERNSTER:

Cmo puede ser!

BRETN:

BRETN:

BRETN:

PATERNSTER:

Cmo as?

antologa de obras de teatro argentino

147

ms all de la ley
BRETN:

En bien de los que sufren sin esperanza...

PATERNSTER:

La supresin de los enfermos incurables!

BRETN:
PATERNSTER:
BRETN:
PATERNSTER:

BRETN:

PATERNSTER:

No sera una verdadera manifestacin de altruismo?


Ciertamente, pero... en el mdico, sera contraproducente.
Por qu?

BRETN:

Porque as se lo ungira juez supremo, y acaba de ver usted


de qu calaa resultaran esos jueces!

Pero la sociedad no est todava preparada para ello... Se


tendra que luchar contra prejuicios arraigados, contra
preceptos religiosos, contra la dificultad de legislar el sistema...
Las grandes verdades son las que ms difcilmente se
imponen...

PATERNSTER:

Usted, que comienza, no llegar si ya antes de partir, coloca


obstculos en su camino. La verdad, tiene sus pudores...

BRETN:

La verdad, como todas las vrgenes, tiene sus pudores, pero


mientras existan artistas y apstoles, sern hermosos los
desnudos!

148

PATERNSTER:

Oh! le deseo muchos xitos... pero le pronostico muchos


disgustos... Ya ver usted, encontrar sus acusadores en la
misma familia que reciba el beneficio indirecto, entre los
mismos que hayan deseado lo que usted realice... S,
porque cuando en una familia, por honesta que sea, ocurre
que uno cualquiera de sus miembros se enferma de un mal
incurable, largo... cuando el cansancio sucede al valor de los
primeros momentos para luchar contra el mal cuando la
CAMILO MUNIAGURRIA

Y bien, aquellos justificarn mi conducta.


No, son los que lo entregarn al verdugo...
Se oye la campanilla de la calle.

Y acaso el hecho entraara mayor peligro que la


impunidad actual? Al contrario, habra la conciencia de la
responsabilidad y la limitacin de las facultades por la
accin directa de la ley.

BRETN:

PATERNSTER:

caricia se inmoviliza ante el temor del contagio... no hay


cario que resista... llmese ese cario el de hermano, el de
hijo, el de esposo, el de madre... No!... el de madre es el
nico que he visto siempre decidido, heroico, triunfante
ante el dolor y la desgracia!

Dichos, Clarisa, luego Girard, Mdico 1, Mdico 2, luego


la Seora de Goyens.
CLARISA:

(Cruzando desde la salida del foro a la de la derecha)


Llaman... Deben ser los otros mdicos... ya son las seis...

BRETN:

(A Paternster, rpidamente, antes de que vuelva a entrar


Clarisa, precediendo a los mdicos) De todas maneras
doctor, ni una palabra sobre la cuestin de los clculos... se
lo ruego...

PATERNSTER:

Convenido...

CLARISA:

(Conduciendo a los mdicos) Adelante...

GIRARD:

(Entrando precedido por Clarisa y precediendo a Mdico


1 y Mdico 2) Seorita... (Divisando a Paternster a
quien extiende ambas manos) Oh! mi querido maestro
tanto gusto de verlo por aqu... Cmo est...

PATERNSTER:

(Extendiendo simplemente su mano) Un verdadero placer


(Saluda tambin a los ayudantes de Girard).

CLARISA:

(Indicando a Bretn) Ustedes no se conocen, verdad?... El


doctor Hugo Bretn... un ntimo amigo... casi un
miembro de nuestra familia... El doctor Digenes Girard...
y sus ayudantes...

antologa de obras de teatro argentino

149

ms all de la ley
GIRARD:

(Mientras saluda a Bretn) Ah!... es usted aquel


estudiante con quien se me propuso una consulta para
resolver la operacin del seor Goyens?

BRETN:

Consulta que usted no quiso realizar, teniendo en cuenta


que aun cuando ya haba cursado mis siete aos de
facultad, no haba rendido todava los exmenes generales...

MDICO 1:

Y luego que se trataba de un diagnstico claro y fcil para


un criterio clnico como el del doctor Girard.

GIRARD:

Es un enfermo que se queja continuamente

CLARISA:

Se queja, solo cuando ya no puede ms...

Donde no era posible el error...

GIRARD:

Es por eso que me ha parecido conveniente una nueva


consulta con los distinguidos colegas que asistieron a la
operacin (A Bretn) Entonces, doctor, se extrajeron
unos gruesos clculos

MDICO 2:
BRETN:

(A Girard) Hallo perfectamente justificada su actitud,


doctor, tanto que para no ponerlo en la necesidad de
asumirla nuevamente en estas circunstancias, les ruego...
(Dirige la atencin de los recin llegados hacia el diploma
que permanece extendido en el muro).

Acaba de despertarse en este momento, despus de


haber dormido casi una hora... (A Girard) Ah! Doctor...
no lo dejan sus dolores... Le he dado las veinte gotas del
calmante... pero, no s si es porque ya est habituado,
no le producen ningn alivio. (Seora de Goyens hace
mutis por primera izquierda).

MDICO 1:

Enormes!... de los ms grandes que yo haya visto.

MDICO 2:

Estn aqu el doctor Bretn puede examinarlos

CLARISA:

(Saliendo por el foro) Voy a prevenir a mam...

BRETN:

Acabo de examinarlos con toda detencin son esos, verdad?

GIRARD:

(Acercndose con sus ayudantes al diploma) Qu es?

GIRARD:

BRETN:

Mi diploma de mdico... Faltndome, cuando usted iba a


operar al seor Goyens de clculos al hgado, no obstante
tener conocimiento de que mi diagnstico era
diametralmente opuesto al suyo, se justificaba sin embargo
su actitud como yo mismo acabo de reconocerlo. Ahora
lo tengo, y me da derecho a asistir a esta nueva consulta y
a hacer respetar mis opiniones.

Pens que ya los hubieran llevado... Como puede


suponerse, existiendo clculos de ese tamao, era imposible
todo error de diagnstico

BRETN:

(Irnico) S era posible no me equivoqu yo?

GIRARD:

Todava es posible que los dos hubisemos estado en la verdad.

GIRARD:

Entonces... usted ha venido especialmente...

BRETN:

No especialmente...

SRA. DE GOYENS:

(Entrando con Clarisa por el foro) Buenas tardes...


Saludos, etc.

PATERNSTER:

150

SRA. DE GOYENS:

(A la Seora de Goyens) Cmo sigue?...

CAMILO MUNIAGURRIA

Seora de Goyens. Sale por izquierda.

El caso es que contrariamente a lo que poda suponerse,


dado el resultado positivo de la intervencin, el seor
Goyens no se ha mejorado,
SRA. DE GOYENS:

No ha experimentado la ms mnima mejora cada


da est peor ms plido, ms demacrado, ms triste
Ustedes comprendern, doctores, que nos intranquilicemos
y hasta que seamos indiscretos pero...

antologa de obras de teatro argentino

151

ms all de la ley
GIRARD:

SRA. DE GOYENS:

GIRARD:

Por todos estos motivos me complazco en que nos


reunamos y, sobre todo que se agreguen a la nuestra
opiniones independientes y autorizadas
Nosotros hemos pedido al doctor Paternster que asista a la
consulta Los vnculos de amistad que lo ligan a Arstides le
explicarn esta determinacin, doctor y en cuanto a Hugo
Me felicito yo mismo de que intervenga y aun cuando
su opinin respecto a la enfermedad de que sufre su esposo
haya sido desde el primer momento diferente de la ma

CLARISA:

Diferente?...

GIRARD:

Tal vez despus de un nuevo examen, podremos uniformar


opiniones en beneficio del enfermo.

PATERNSTER:

Pasemos, pues a examinarlo

SRA. DE GOYENS:

Por ac

La opinin de Hugo... diferente?...


Clarisa, la Seora de Goyens.

ERNESTO:
152

Qu importa lo que haya pensado Hugo? No has visto


que se trataba de clculos hepticos?

CLARISA:

(Con impaciencia) De clculos hepticos!... (Contenindose)


S... eso result... pero yo quisiera saber... lo que pens
Hugo... en el primer momento... En qu pens?

ERNESTO:

En fin... no hay por qu ocultrselo... ahora ya se sabe que


estuvo en un error... Hugo pens que pap tena un cncer
del hgado!

CLARISA Y SRA. DE GOYENS:


CLARISA:

(Entrando de nuevo por la izquierda) Vieran cmo se


puso cuando le anunci que iban a examinarlo! Solo
cuando supo que estaba Hugo, permiti que entraran

Ya estn los mdicos...


Ah!...
CAMILO MUNIAGURRIA

(A la vez) Un cncer del hgado!

Eso es lo que tiene pap!... Est perdido! (Llora).


Como tiene?...
Es lo que el mismo Arstides sospecha!

ERNESTO:

Pero estn en un error... ya sabes que se extrajeron de la


operacin unas grandes piedras...

CLARISA:

(Siempre llorando) S... s... Y pap lo ha adivinado... lo ha


previsto... l no se equivoca nunca...

ERNESTO:

(Con seguridad a Clarisa). Di, Hugo te ha dicho algo al


respecto... cuenta...

CLARISA:

Dichas, Ernesto.
CLARISA:

ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:

Clarisa sola.

SRA. DE GOYENS:

Ernesto... qu opinin te manifest Hugo, antes de volver


a Buenos Aires sobre la enfermedad de pap?

ERNESTO:

Todos los mdicos siguen a la Sra, de Goyens que los


conduce por la puerta de la izquierda.

CLARISA:

CLARISA:

S... me ha asegurado. . .

SRA. DE GOYENS:

Dios mo!... Dios mo!... Entonces, cunto


sufrimiento intil!... Si es as, no queda ninguna
esperanza de curacin!...! Que Dios se lo lleve y lo deje
descansar!

ERNESTO:

No s por qu pasan estas cosas! No deban existir


sufrimientos semejantes... Cuando la vida es una maldicin
para uno mismo... y una carga para los dems...

antologa de obras de teatro argentino

153

ms all de la ley
CLARISA:
ERNESTO:

CLARISA:
SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

CLARISA:

Qu dices?

Saludos y apretones de manos.

S!... y yo no soy un canalla!... he cumplido en todo


momento con mi deber de hijo... He expuesto mi felicidad
para intentar un recurso de curacin... he duplicado mis
esfuerzos para salvar la familia do la miseria... y lo hara todo
de nuevo si supiera que restan esperanzas de curacin Pero,
francamente, tratar de que se prolongue intilmente una vida
que se arrastra entre el dolor y las lgrimas... para qu? Me
agradecera acaso l mismo ese deseo?... y no se opondra si
supiera que para prolongar sus das de sufrimiento y de
angustia debo renunciar definitivamente a mi dicha?

Aqu pueden conversar en entera libertad... vamos a


dejarlos... Tomen asiento... (Alcanza, sillas) Mam...
Clarisa... (Sale por el foro seguido de la Seora de Goyens y
de Clarisa).

154

GIRARD:
PATERNSTER:

(Mientras se sientan). Vaya una consulta original!


En la que el enfermo discute el diagnstico con los
mdicos!

Qu dices, qu dices!...

MDICO 1:

Lo que es en realidad...

Definitivamente a tu dicha?...

MDICO 2:

Una absurda pretensin!

Acabo de salir de la casa de los Durand... yo necesitaba tener una


explicacin definitiva... y plante la cuestin encarndola con toda
franqueza. .. Yo no poda fijar una fecha determinada. No hay ms
remedio que esperar para realizar nuestro casamiento, a que las cosas
cambien... La seora de Durand, con quien hablaba a solas en ese
momento... no anduvo con evasivas... Me dijo francamente... que
no era la primera postergacin que yo haca al plazo fijado y que no
querra exponerse a otras ms, y en resumen... que si para dentro de
un mes... yo no estaba en condiciones de casarme... realizara su
viaje a Europa... y conceptuara a Elena, desvinculada de todo
compromiso conmigo...Ya ven, pues... lo que puede afectarme el
estado de pap...
Ernesto... Ernesto!... Ten paciencia, no te aflijas!
Dichos, Bretn, Paternster, Girard, Mdico 1 y Mdico 2.

ERNESTO:

Dichos, menos Ernesto, Clarisa y la Seora de Goyens.

(Adelantndose a saludar a los mdicos) Cmo est


doctor? Tanto gusto...
CAMILO MUNIAGURRIA

BRETN:

No tal, desde el momento que el seor Goyens ha expuesto


sus razones con una claridad, que obligan a aceptarlas.

GIRARD:

Luego usted cree... persiste en su diagnstico anterior...

BRETN:

Si antes podan caberme algunas dudas... hoy lo afirmo con


toda conviccin...

MDICO 1:

Sin tener para nada en cuenta la opinin del doctor Girard!

MDICO 2:

Que es como usted bien lo sabe, un maestro en todas estas


cuestiones quirrgicas!
Bretn hace un gesto que expresa: Y a m qu.

GIRARD:

Ms que todo sin tener en cuenta la evidencia de los


hechos!... Los clculos estn ah..,

BRETN:

Los clculos!... Cmo piensa usted si los clculos


constituyeran un argumento incontrovertible, no hubieran
convencido desde el primer momento al mismo seor
Goyens, cuya seguridad de criterio se acaba de evidenciar
ante todos nosotros?

antologa de obras de teatro argentino

155

ms all de la ley
GIRARD:

(Con poca seguridad). Cmo no tenerlos en cuenta?

GIRARD:

BRETN:

Mejor es no tenerlos... y as nos ahorraramos contradicciones


difciles... y ms que todo, molestas de explicar!

Oh!... al mdico siempre le queda algo por hacer en la


cabecera de un enfermo.

BRETN:

S... dejarlo morir tranquilamente!

GIRARD:

BRETN:

GIRARD:

La familia est plenamente satisfecha de nuestras


explicaciones!...
Cmo no lo va a estar?... Es ms fcil inculcar a los
profanos, un error, que hacerles comprender una verdad...
Pero esos clculos... (Busca con la mirada una ayuda en sus
partidarios).

GIRARD, MDICO 1 Y MDICO 2:

(A la vez, en confusin) Oh!... dejar morir al enfermo...


sera un crimen, etc.
BRETN:

Lo ms pronto posible...

GIRARD:

No es esa la misin del mdico...

BRETN:

(Impasible) Empezando por prevenir a la familia que no


hay esperanzas de curacin...

MDICO 1:

Son clculos!

MDICO 2:

Indiscutiblemente clculos!...

GIRARD:

En todo caso bastara con darles a entender...

BRETN:

Esos clculos... son un cncer... nada ms que un cncer...

BRETN:

PATERNSTER:

(Interviniendo amigablemente) Tal vez un clculo...


pequeo... de esos ms pequeos... ha podido
introducirse... vamos, de contrabando, en uno de los
canales biliares... No es as?... Por qu no conceder el
hecho como posible?...

Hay que hablar sin rodeos... Es lo menos que podemos


hacer para cumplir con nuestro deber... (Llamando por el
foro) Seora Ernesto... Clarisa... pueden venir.

GIRARD:

MDICO 1:

Los clculos...

MDICO 2:

Con el cncer!...

GIRARD:

(Iluminndose) Si hay un cncer, ha sido producido por la


accin irritante de los clculos!

MDICO 1:

Es claro!... la irritacin...

MDICO 2:

Es claro... la congestin!...

BRETN:

156

(Tomando esa tabla de salvacin) Ciertamente, se podra


conciliar... Sntomas claros de un cncer por un lado... la
evidencia de los clculos, por otra... se podra conciliar...

(Con un amplio ademn) Sea... luego no queda otra cosa


por hacer...
CAMILO MUNIAGURRIA

Dichos, la Seora de Goyens, Ernesto, Clarisa.


BRETN:

A usted, doctor Girard...

GIRARD:

(Despus de un poco de vacilacin) Y bien seora... amigo


Goyens... Nos hemos detenido a considerar el caso con la
atencin que merece su complejidad, pues la madeja de los
fenmenos mrbidos, necesita ser seguida desde uno a otro
extremo, conforme a deducciones lgicas y con la sola
ayuda de nuestro criterio clnico. Nuestra tarea ha sido
aumentada por la obstinacin del enfermo, quien, movido
por ideas que no es del caso examinar, se ha resistido a
nuestras investigaciones. De tal suerte, hemos tenido que
concretarnos a analizar la marcha de la enfermedad, para
construir con esos materiales nuestro diagnstico
definitivo!...

antologa de obras de teatro argentino

157

ms all de la ley
MDICO 1:

(A media voz a Mdico 2) Admirable!

MDICO 2:

(Lo mismo a Mdico 1) Elocuentsimo!

GIRARD:

Todas las dudas han desaparecido...

MDICO 2:

Se ha establecido el verdadero diagnstico...

158

El diagnstico?... pero...

CLARISA:

No lo ha operado usted, de clculos al hgado?

GIRARD:

(Resuelto) Clculos al hgado?... nada puede ir contra esa


evidencia dada por la operacin,.. Pero el cuadro de la
enfermedad se ha modificado mucho en estos ltimos
tiempos... Desgraciadamente, nuestras investigaciones,
felices en lo que se refiere a la causa, no lo son en lo que se
refiere al porvenir del enfermo...

CLARISA:

(Impaciente) Pap est enfermo de un cncer verdad?

GIRARD:

(Un poco sorprendido) Ya lo saba... S... un cncer...

CLARISA:

Y bien, doctor Girard, le digo a usted que no comprendo


cmo lo que ayer eran clculos, hoy es un cncer... Aseguro
a usted que no comprendo!

BRETN:

GIRARD:

As, pues, no obstante esas dificultades...

MDICO 1:

SRA. DE GOYENS:

SRA. DE GOYENS:

(Con una sea de aquiescencia a Clarisa) Y sin embargo,


es fcil comprender los hechos y dar una explicacin
satisfactoria de todo: en un principio, haba clculos, los
cuales, con su presencia en el hgado, como cuerpos
extraos, irritaron al rgano, produciendo un cncer en
una palabra.

GIRARD:

Es lo que yo mismo hubiera explicado a la seorita si. ..

CLARISA:

(Con un gesto de indignacin y mientras se va por el foro).


Esa explicacin hubiera sido ms oportuna, cuando el
doctor Bretn opin que pap deba ser operado!
CAMILO MUNIAGURRIA

SRA. DE GOYENS:
BRETN:

De modo que... todo est perdido... no hay esperanzas. ..


Esperanzas!... ciertamente que el caso es de pronstico bien
sombro Pero no crea usted que la ciencia es
completamente impotente... El papel del mdico es todava
frtil en beneficios para el enfermo... Desde luego, se
impone la necesidad de aliviarlo de sus dolores... Hay
adems mtodos modernos de tratamiento... habra que
saber si el cncer no est localizado, por ejemplo, en la
vescula biliar...
Entonces no est completamente perdido?...
Oh!... no entienda as las palabras consoladoras con que el
doctor Girard oculta su absoluto pesimismo... Nada se
puede ya esperar... y nosotros... los que queremos al
enfermo... y sentimos los suplicios de su pobre carne
atormentada, debemos desearle, como nico bien... lo que
repara todos los dolores... el bien supremo de los supremos
remordimientos...
Dichos, Clarisa.

CLARISA:

TODOS:

(Entrando despavorida por izquierda) Pronto!...


Vengan!...
(En confusin) Qu hay... Qu pasa... etc.

CLARISA:

Se ha envenenado... se ha tomado todo el frasco del


calmante. ..

GIRARD:

Veinte centgramos de morfina! Hay que lavar el


estmago, pronto... aqu... agua tibia... (A Ernesto) Corra a
la farmacia... (Sale Ernesto).

MDICO 1:
BRETN:

Yo tengo ter en el coche. (Vase por derecha).


(Dominando la confusin general) Y bien! Djenlo morir en paz!

antologa de obras de teatro argentino

159

ms all de la ley
GIRARD:

Ante todo, hay que cumplir con el sagrado deber de la


profesin! (Saliendo por la izquierda, en pos de Seora de
Goyens y Clarisa y seguido de Paternster y Mdico 2).

BRETN:

Su deber!

Me castiga el remordimiento? Lo he muerto!... lo he


muerto!... yo lo he muerto! (Pausa). Lo he meditado... lo he
resuelto... no ha sido un impulso ms o menos generoso... No
deba alterarse la serenidad de mi espritu... entonces... (Como
si resolviera algo) Dominar hasta el ltimo vestigio de emocin.
(Como si poco a poco lo fuera consiguiendo). As... (Aplicando sus
dedos sobre la arteria radial en actitud de tomarse el pulso) Ni un
latido ms... (Y mientras su voluntad va triunfando sobre sus
emociones) tranquilo... tranquilo... as!... Ni mucho, ni
poco: nada!, nada!... como la ntima, la serena satisfaccin del
deber cumplido!... As... (Se aproxima a la puerta de la
habitacin de Goyens que ha quedado entreabierta, la cierra con
precaucin, vuelve, se pasea con las manos a la espalda
reflexionando). Nada... Si algo queda, es lo irreductible, lo
animal, lo instintivo... (Se pasea un instante todava, se detiene,
medita otro instante sentado en la mecedora en que se balancea
dulcemente... bosteza... duerme... Duerme en un sof. Lmpara
que agoniza. Mientras tanto se ha ido haciendo el da... Por entre
las hendijas de las puertas del foro, se ve entrar la luz del sol; se oyen
los ruidos propios de las maanas de las ciudades; el cantar de
algunos pjaros, el rodar de los carros sobre el adoquinado, la voz
de un vendedor, etc. La Seora de Goyens y Ernesto entran por la
puerta del foro, a travs de la cual entra entonces la plena luz del
da. Bretn sigue durmiendo tranquilamente).

TELN

ACTO CUARTO
La misma decoracin del acto anterior.

Bretn solo.
Al levantarse el teln, la pequea sala que sirve de
despacho y comedor a la familia Goyens, est vaca. Es en
las ltimas horas de la noche y sobre la mesa del centro,
agoniza una lmpara de kerosene. Silencio completo.
Bretn entra por la izquierda. Est agitado por una intensa
emocin que se traduce en sus ademanes, en el juego de
su fisonoma, etc. Mantiene todava en la mano la jeringa
de inyecciones hipodrmicas que ha usado para matar a
Arstides Goyens, Se detiene, vacila, avanza, se vuelve,
trata de percibir anhelosamente la respiracin del
moribundo a travs de la puerta que ha quedado
entreabierta, espera, Intensifica su expresin al constatar
el silencio... Deja la jeringa sobre el borde de un mueble
se precipita de nuevo a la habitacin... vuelve a entrar
despus de un instante. Se sienta en fin, apoyando la
cabeza entre las manos y los codos sobre la mesa. Medita.
BRETN:

160

Se acab!... (Pausa). S no es un crimen por qu la angustia


hace vacilar el ritmo de mi corazn? Me acusa la conciencia?...

CAMILO MUNIAGURRIA

Dichos, la Seora de Goyens y Ernesto.


SRA. DE GOYENS:

ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

(Haciendo seas a Ernesto y mientras apaga la lmpara que


ha quedado encendida sobre la mesa) Se ha dormido
Despertmoslo Que vaya a la cama
Pobre! Toda la noche en vela despus del viaje en

antologa de obras de teatro argentino

161

ms all de la ley

tren (Se acerca a Bretn y lo sacuede dulcemente).


Hugo Hugo Cmo duerme! Hugo!
BRETN:

ERNESTO:
BRETN:
SRA. DE GOYENS:
BRETN:

SRA. DE GOYENS:
BRETN:

(Incorporndose) Ah!... me he dormido He velado toda


la noche qu horas son?
Las siete.

ERNESTO:

Ya!
Qu tal la noche? (Hace indicacin hacia la pieza de Goyens).
(Como recordando sbitamente) Ah!... S!... El seor
Goyens! (Se pone de pie).

SRA. DE GOYENS:

A qu hora se dieron cita?


A las ocho.
Ir a aprovechar esta horita Pero como el seor Goyens ha
quedado tan nervioso despus de la intervencin de anoche
me parece conveniente que no entren a la pieza mientras yo
duerma hay que dejarle aprovechar bien su sueo.
S, s
Sale Bretn por el foro.

Se ha quejado mucho?
No no se ha quejado Despus que se retiraron los
mdicos y ustedes, estuvimos a su cabecera con Clarisa hasta
eso de las tres Cuando lo creamos dormido, se incorpor
en la cama y nos exigi que quedara yo solo a cuidarlo
Hemos conversado largamente de la vida de toda nuestra
vida Un momento antes de amanecer (Con un dejo de
emocin que no ha podido dominar) Lo dej dormido!...
Pues has tenido suerte en tu turnoPor lo general, ni
duerme l ni deja dormir a los dems!

SRA. DE GOYENS:

(A Ernesto, con un tono si es no es de reproche) Hay que


tener paciencia hasta que Dios quiera llevrselo!
No queda otro remedio

La Seora de Goyens y Ernesto.


SRA. DE GOYENS:

ERNESTO:

(En actitud de salir por la izquierda) Veamos si sigue


durmiendo

BRETN:

(Detenindola con un ademn sbito) No, djelo recin


acabo de entrar le aseguro a usted que duerme que no
sufre absolutamente nada!

SRA. DE GOYENS:

Entonces Por qu no vas a dormir al cuarto de


CAMILO MUNIAGURRIA

(Escuchando a la puerta de Goyens) Casi no se le oye


respirar... (Se aleja).
(Desperezndose) He dormido un buen rato...

SRA. DE GOYENS:

Buena falta te haca. Yo en cambio, no he podido pegar


los ojos... Es una cosa curiosa: durante el da, estoy que
me caigo de sueo y apenas pongo la cabeza sobre la
almohada, se me evapora como por encanto.

ERNESTO:

Yo estaba tan cansado, que no me acord ms del


envenenamiento y me dorm al meterme en la cama.

SRA. DE GOYENS:

SRA. DE GOYENS:

162

BRETN:

BRETN:

ERNESTO:

ERNESTO:

Ernesto? Tienes un buen rato todava antes de que


lleguen los mdicos.

ERNESTO:

Qu cosa terrible!...
Cmo habr hecho para alcanzar el frasco?

SRA. DE GOYENS:

Ha debido levantarse, pues estaba sobre la cmoda ...


Cuando Clarisa entr, se haba acostado de nuevo y
beba las ltimas gotas.

ERNESTO:

Segn dice Hugo, la dosis era necesariamente mortal, pues


an cuando en el frasco no quedaba ya gran cosa, su estado

antologa de obras de teatro argentino

163

ms all de la ley

de debilidad hubiera ayudado a la accin de la morfina y...


SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

164

completamente inmorales, pero de las cuales no somos


responsables.

Si la intervencin de los mdicos no hubiera sido tan oportuna...


.Oportuna?... Pregntaselo a Hugo!
S, l pensaba que era una violencia injustificada... que
se torca su voluntad... pero... nuestro deber est en
tratar de conservarlo para nuestro afecto y para nuestros
cuidados, hasta que Dios diga: basta!
An a costa de sus sufrimientos?...

SRA. DE GOYENS:

En eso est la diferencia... En las personas honradas, pasan sin


dejar rastros; en las que no lo son, se transforman en un deseo.

ERNESTO:

Y cuando las personas no tienen otro defecto que el de ser


egostas?

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

No siempre... cuando no se puede desear el bien de los


dems, tenemos derecho de desear el propio... y eso sin
tener en cuenta los prejuicios, las sanciones, a veces injustas,
de los que nos rodean... Y es porque tememos sus fallos que
somos tambin reservados.

SRA. DE GOYENS:

Ciertamente... Pero, por qu razonas as?... Cules son


esas ideas que hoy pesan en tu conciencia?

Piensas acaso como Hugo?


Si as fuera te parecera un monstruo?
No me atrevo a juzgarte, pues tu sinceridad no llega a
mostrarme la intimidad de tu pensamiento.
Ah!... no es cuestin de sinceridad... Es cierto, hay tantas
ideas que pasan por nuestra cabeza.
Qu ideas?
Ideas.... de tal naturaleza, que no solo no nos atrevemos a
confiarlas a los dems, sino que hasta tenemos cierto temor
de fijar en ellas nuestra atencin.

ERNESTO:

Cuando se es honrado, no se tiene ideas inmorales.


No, si vienen a pesar nuestro y para resistirlas, para impedir
que influyan en nuestra moralidad, tenemos que entablar
contra ellas una verdadera lucha... Tal por ejemplo, cuando
sin querer, pensamos furtivamente en las pequeas ventajas
que nos acarreara la muerte de un ser querido!... en la
realizacin agradable de una innoble accin!... Ideas
CAMILO MUNIAGURRIA

Acaso no debo temer tambin tu propio juicio?

SRA. DE GOYENS:

Quin ms que yo puede comprenderte y, si es


necesario, perdonarte. Soy tu madre!...

ERNESTO:

Querras que te abriera la intimidad ms recndita de mi


alma... que hiciera contigo lo que nadie hace en la vida:
dejarse mirar completamente por dentro? Y bien, voy a
hacerlo, pero con una condicin...

Por qu?
Porque por ejemplo, cuando son antipticas... o cuando
son inmorales. ..

El egosmo es siempre una grave falla moral, Ernesto!

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:

Cul?...
Que si lo que hay en mi conciencia coincide con lo que hay
en la tuya, sers tan franca y sincera como yo... aceptas?
(No muy segura de s misma) Bueno...
(Casi en secreto, mirando a su alrededor como si temiera ser odo).
Di... deseas como yo... que pap... se muera cuanto antes?
(Sobresaltada) Yo?...

antologa de obras de teatro argentino

165

ms all de la ley
ERNESTO:

SRA. DE GOYENS:
ERNESTO:

Debes ser tan sincera como yo... y ya lo ves... mi pregunta


encierra una afirmacin: yo deseo que pap se muera
cuanto antes... esa es mi confesin, eso es lo que encuentro
en el fondo de mi conciencia cuando lo miro sin temor de
que nadie pueda reprochrmelo... pues es claro que me doy
cuenta del juicio que hara de m cualquier extrao a quien
hiciese esa confidencia... cualquiera que no fueras t!
Hijo... no s qu responderte...

SRA. DE GOYENS:

Basta... basta! No hagas proyectos, sobre la muerte de


aquel a quien debes la vida!

ERNESTO:

Reprochas mi franqueza... y bien!... habla entonces t, con


la misma sinceridad!

SRA. DE GOYENS:

No lo s!... no lo s!... tal vez tengas razn... Pero si esas


ideas pasan por m, yo las rechazo, porque van
entindelo bien contra mis creencias religiosas... con
los principios que me ordenan reconocer a Dios como
arbitro nico de la vida nuestra y de los dems...

ERNESTO:

No eres sincera... tienes miedo de ti misma... eso es todo...


Ese deseo, esa necesidad... est en nosotros... en nuestro
ambiente... en m, en ti, en Clarisa... en Hugo... Ya viste
cmo se opuso anoche a que los mdicos trataran de salvarlo!

Francamente... sinceramente...

SRA. DE GOYENS:

Por qu no me dices primero, los motivos que te


inducen a desear semejante cosa?

ERNESTO:

No lo ves?... Tienes la misma idea, el mismo anhelo que


yo, pero como a primera vista parece una cosa tan
monstruosa desear la muerte de un padre o de un esposo...
no te atreves a confesarlo. .. Y sin embargo, nada ms
justo... Entre ambos deseamos que pap se muera...

SRA. DE GOYENS:

(Nerviosa) Por qu repites tantas veces esas palabras?...


Ya sabemos a qu te refieres!...

ERNESTO:

Los pudores de la verdad!... Bueno... te deca que entre ambos


tenemos ese deseo... por amor a l mismo... y tambin por un
egosmo justsimo... Mira si no tengo razn: l desea morir...
acaso anoche no lo ha evidenciado plenamente?... desea morir
porque los dolores irremediables no pueden encontrar otro
lenitivo que la muerte... Y fuera de sus sufrimientos fsicos... la
conciencia de que es una carga intil y molesta para los que lo
quieren...T ves... nuestra casa est casi en la miseria a causa de
los gastos que demanda su cuidado... T tienes que velar de
noche y trabajar de da... Clarisa debe coser para una casa de
confecciones... Yo... yo mismo, comprometo intilmente mi
felicidad: sin pap... organizaramos de nuevo nuestra casa... yo

166

podra casarme enseguida, pues no necesitara amueblar otra...


mi sueldo sera suficiente, pues formaramos una sola familia...

CAMILO MUNIAGURRIA

SRA. DE GOYENS:

l no cumpla as con su deber.


Suena la campanilla del zagun.

Llaman...
ERNESTO:

Tienes razn... aun contra los deseos y conveniencias, la


vida debe ser respetada... han de ser los mdicos...
(Consultando el reloj. Sale por derecha).
Dichos, Girard

ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:
GIRARD:
ERNESTO:
SRA. DE GOYENS:

(Precediendo a Girard, por derecha) Adelante, doctor


Ah! ... es el doctor Girard...
Buen da seora el enfermo? Cmo ha pasado la noche?
Bastante bien, doctor.
Nosotros... se puede decir que es la primera vez que podemos

antologa de obras de teatro argentino

167

ms all de la ley

acostarnos desde hace ya mucho tiempo Se qued a cuidarlo


Hugo el doctor Bretn a quien recin reemplazamos con
Ernesto Como Clarisa tampoco haba dormido
GIRARD:
ERNESTO:

GIRARD:

SRA. DE GOYENS:

Despus que ustedes salieron, no dijo una sola palabra


ms pero se empe en que lo dejramos solo y que
fuera el doctor Bretn, quien lo cuidara.
Lo que es para m No le ha de quedar mucha simpata!...
Pero qu le vamos a hacer! Si no lo hubiera amenazado con
la fuerza para que se dejase lavar el estmago, a estas horas
no vivira (Consulta su reloj). Ya son las ocho Ahora
noms llegarn Paternster y los otros colegas Qu le
parece que furamos echndole un vistazo?

SRA. DE GOYENS:

Como usted guste (Sale por la izquierda precediendo


a Girard).
Ernesto, Mdico 1, Mdico 2 y Paternster.
Se siente la campanilla del zagun. Entran casi
inmediatamente los mdicos.

Dichos, Girard.
GIRARD:
ERNESTO:
GIRARD:

MDICO 1:

Siempre madrugador el maestro!

MDICO 2:

Por eso llega siempre el primero!

Qu es?

Cmo?...
Amigo... No hay ms...

Dichos, menos Ernesto.


GIRARD:

PATERNSTER:
GIRARD:

MDICO 1:
GIRARD:

Yo haba resuelto verlo para ganar tiempo... entramos con la


seora... la pieza estaba completamente a oscuras... Me
acerco a la cama... pareca dormir profundamente... lo
llamo, no me responde, lo toco, estaba fro... haba, muerto!
Pero cmo no se han dado cuenta?
La muerte debe haberse producido hace ya tiempo, pues
empieza la rigidez cadavrica.
Quin qued a cuidarlo durante la noche?
El doctor Bretn, segn me han dicho... Es extrao que no
se haya dado cuenta de la situacin... l podr darnos
algunos datos.
Dichos, Clarisa.

CLARISA:

PATERNSTER:
CLARISA:

CAMILO MUNIAGURRIA

Ha muerto!

Ernesto se precipita por izquierda. Mdico 2 lo sigue.

(Saludando a Ernesto) Cmo est?... Ya ha llegado


Girard?... se ha adelantado un poco, recin son las ocho...

Se oyen en confuso clamor, hacia la pieza de Goyens, las


voces de Girard y de la seora de Goyens.

168

Todos se precipitan hacia la puerta de la izquierda en el


mismo instante en que Girard entra muy agitado.

Cmo no doctor Voy a prevenirle


No, no es mejor que entremos directamente Puede
negarse a recibirnos y tendramos una escena

ERNESTO:

Qu ha pasado?

Ya nos habr perdonado lo de anoche?

GIRARD:

PATERNSTER:

PATERNSTER:

(Entrando por el foro) Buenos das (Y al apercibirse de


la confusin) Qu pasa?
Seorita...
Qu pasa?

antologa de obras de teatro argentino

169

ms all de la ley
GIRARD:

Es necesario que tenga valor. El seor Goyens...

CLARISA:

Pap!... Qu?... (Se precipita llorando por la izquierda).

PATERNSTER:

PATERNSTER:

GIRARD:

ERNESTO:

GIRARD:
ERNESTO:
GIRARD:
ERNESTO:
GIRARD:
ERNESTO:
MDICO 2:

No, si no protesto... me resigno a la voluntad de Dios...


Bendito sea l que ha querido poner un trmino a sus
sufrimientos!
La Seora de Goyens, Ernesto, Bretn, Girard,
Paternster, Mdico 1, Mdico 2 luego Clarisa.

BRETN:

(Con un gesto amplio y sencillo) Yo he sido quien le ha muerto!


Todo el mundo se vuelve, estupefacto al or las palabras
que Bretn pronuncia desde la puerta del foro por donde
acaba de entrar siguiendo a Ernesto.

Ests loco?

Entra Ernesto.

PATERNSTER:

(Aparte) Mal modo de hacer carrera!

Cmo ha podido pasar?... Hace solo un momento, Hugo


nos asegur que dorma tranquilamente...

SRA. DE GOYENS:

Explcate... qu quieres decir?

BRETN:

He sido yo quien le ha muerto!... No me comprenden


ustedes?... Hace un momento... cuando vena
amaneciendo... le hice una inyeccin de morfina cargando
la jeringa con una dosis necesariamente mortal... Diez
minutos despus, dejaba de sufrir para siempre!

ERNESTO:

Y lo dices!... y lo confiesas!... Si la locura no explica tu


accin... es que eres sencillamente un criminal!

Qu tiempo har de ello?


Una media hora a lo sumo
Nada ms?... Y se ha ido a dormir?
S.
Sin prevenirles que el seor Goyens se haba empeorado?
Absolutamente...

SRA. DE GOYENS:

(Enseando la jeringa) Pero si ha tenido que hacerle una


inyeccin...

GIRARD:

ERNESTO:

No comprendo... voy a despertarlo... (Sale por el foro).


Dichos, menos Ernesto, la Seora de Goyens.

170

SRA. DE GOYENS:

ERNESTO:

Es curioso...

Entra la seora de Goyens.


ERNESTO:

Seora, supongo que no es un reproche que usted hace a


nuestra actuacin... Nuestros esfuerzos han sido estriles, es
verdad, pero no los hemos escatimado para salvarlo...

(Apercibindose de la jeringa de inyecciones que Bretn ha


dejado sobre el borde de un mueble). Y esta jeringa?...
Pero entonces Bretn ha tratado de sostener el pulso?...
Bretn?... No, porque en ese caso no se hubiera separado
de la cama... por otra parte, ya conocemos su manera de
pensar... no hubiese tratado de estorbar la solucin que l
mismo aceptaba y hasta deseaba...

Tanto sufrimiento intil!

GIRARD:

Hija!...
Dichos, Ernesto, menos Clarisa.

MDICO 2:

SRA. DE GOYENS:

CAMILO MUNIAGURRIA

BRETN:
ERNESTO:

Tu protector!...
Nadie tiene el derecho de suprimir una vida... y menos
siendo el mdico a quien se ha buscado para prolongarla!
Explcate!
Es necesario?... Mi accin no se justifica por s misma?
S, es necesario, habla!... Al menos para que no nos parezca

antologa de obras de teatro argentino

171

ms all de la ley

una falsedad lo que nos dice... Aqu, delante de una esposa,


delante de un hijo, acabas de confesar llanamente que has
sido t quien ha muerto al esposo y al padre!
MDICO 1:

Cualquiera que sean sus atenuantes, ante la ley, representa


un verdadero crimen!

MDICO 2:

Ya lo creo: un verdadero crimen!

BRETN:

ERNESTO:

172

Entonces si mi accin no se justifica por ella misma, tratar


de justificarla por el razonamiento... ante ustedes (La seora de
Goyens y Ernesto) que me la reprochan en nombre del afecto...
y luego ante ustedes... (Los mdicos) que me la reprochan en
nombre de las leyes y de la moral corriente... Ya lo saben
ustedes: acabo de matar a un hombre... El hecho es grave... y
ms grave todava por ser l quien fue... para todos, y
especialmente para m. Para m!... Hace veinte aos ocho
menos de los que yo tengo un hombre de gran corazn
recogi un muchacho abandonado... El nio no tena un
techo, y l le dio el de su hogar; alcanzaba apenas un pedazo de
pan para no morirse de hambre, y l le brind la abundancia
de su mesa patriarcal no tena una familia y l le dio el amor
de la suya. Ese hombre de corazn y de inteligencia, se llamaba
Arstides Goyens... ese nio, soy yo!... La vida separ por
mucho tiempo al discpulo del maestro... Despus de muchos
aos, encuentro a mi protector enfermo, sufriendo, miserable
l mismo... En medio del desastre de su vida, lo nico que
resiste inclume, es su moral de filsofo. Comprende
ampliamente la situacin... no la tolera... prefiere resolverla,
tomando el nico camino que puede seguir y hacia el que
se siente tambin impulsado... por los que lo quieren.

BRETN:

Un momento aun... Entonces recurre al discpulo, al


protegido... y en una larga noche de insomnio y de lgrimas,
le pide, le suplica, le exige la realizacin del anhelo... Le
habla en nombre de la gratitud... le demuestra la cobarda
inaudita de claudicar en el momento supremo, pone a
prueba la sinceridad de toda su vida... suplica y conmueve...
Entra Clarisa y se de tiene sobre el umbral de la puerta de
tal manera que Hugo no se apercibe de ella.

...argumenta y convence, exige y decide... Yo le mat!... yo


mat a mi protector!... era la extrema prueba pedida a mi
gratitud, y se la he dado... sus labios se desplegaron por
ltima vez para decirme gracias... Ahora ya lo saben
cmo y por qu Hugo Bretn ha muerto a Arstides
Goyens!... Ustedes dirn... Yo espero el fallo! (Falso mutis).
CLARISA:

Hugo... oye aun...

BRETN:

(Volvindose a ella) T?

CLARISA:

S... yo... que te comprendo... y que quiero demostrrtelo...


Ayer, cuando llegaste me pediste la respuesta a un anhelo
de toda tu vida...

BRETN:

(Anheloso) Y bien?...

CLARISA:

(Extendindole la mano) He aqu mi respuesta!

BRETN:

(Tomndola efusivamente) Es todo!... Ya he triunfado!...

GIRARD:

Y ante la ley?

BRETN:

Ms all de la ley... est mi conciencia!

Cmo intentas?...

BRETN:

Djame concluir... l sabe que tiene derecho sobre su vida...


no cree en un divino determinismo y no vacila... Pero he
ah que el error detiene su mano, tuerce su voluntad.

GIRARD:

El mdico...
CAMILO MUNIAGURRIA

TELN

antologa de obras de teatro argentino

173

el da sbado
F. Defilippis Novoa

> el da sbado
Comedia en un acto
Estrenada el 4 de enero de 1913 en el teatro Olimpo de Rosario, por la
Compaa Orfilia Rico-Juan Mangiante.

PERSONAJES
MARA
FELISA
DON JUAN
CHICHO
FORTUNATO
LUISA
LOLA
MOLINA
CARDOZO
DOA ELVIRA

ACTO NICO

HABITACIN POBRE; CAMA, UNA MESA DE COMEDOR, UN


ARMARIO APARADOR, UNA MQUINA DE COSER, ETC. PUERTAS
AL FORO E IZQUIERDA. CUADROS EN LAS PAREDES. APARECEN
SENTADOS DOA ELVIRA Y FORTUNATO; ESTE CON ROPA
NUEVA DE CONFECCIN. HA ENTRADO LA NOCHE.

antologa de obras de teatro argentino

177

el da sbado

Fortunato, con usted y su tata nos conocemos desde Caada


e'Gmez, hace diez aos, no es cierto?

Doa Elvira y Fortunato.


DA. ELVIRA:

FORTUNATO:

DA. ELVIRA:
FORTUNATO:
DA. ELVIRA:
FORTUNATO:

DA. ELVIRA:
FORTUNATO:

DA. ELVIRA:
FORTUNATO:
DA. ELVIRA:

FORTUNATO:
DA. ELVIRA:

Qu m'iba a figurar que era usted! Juan me dijo, har cosa


de seis meses, que le haba visto, pero yo ni soaba!
As son las cosas doa Elvira! Cuando uno menos piensa en
las vizcachas se entierra en un vizcachal. Yo no vine la vez
pasada porque criba que el viejo andaba enojao desde la
pelea con tata.

Pa qu mentirte entonces! Estamos viviendo al hilo. Juan


trabaja, pero de lo que trabaja poco trae: son muchos los
boliches que hay entre el taller y esta casa; Carln trabaja,
pero el pobrecito es mozo y claro! tiene que divertirse, da
poco y con disgusto; Mara y Felisa, con el trabajo en la
fbrica son quienes en realidad paran la olla.

FORTUNATO:

Est bien... son razones... pero usted no puede esclavizar a


sus hijas... Que pare la olla el viejo qu embromar!

Ya lo s; me lo dijo tambin l y como me habl de Mara...


De Mara?
S, yo le dije que andaba aburrido, que me venan
desesperaciones al llegar la tardecita y que el campo me
ahogaba; entonces me dijo: casate. Y con quin? le
pregunt, y l no ms me nombr a Mara.

DA. ELVIRA:
FORTUNATO:
DA. ELVIRA:

Aj! l solo no ms?


l solo, y como la cosecha e'miz result tan gena y como
tata est conforme... (Se frota las manos nerviosamente).
FORTUNATO:

Caramba!

DA. ELVIRA:

Por qu caramba?
Porque ese Juan me considera a m un cero a la izquierda...
Ha de creer que no soy la madre e la muchacha.

FORTUNATO:
DA. ELVIRA:

Es cierto doa Elvira; pero a m!...


A usted no le importar, pero a m s. En fin, vamos a ver; si
la muchacha quiere yo creo que es un buen partido... Usted...
Yo voy a dejar la quinta chica pa sembrar en la quinta
grande.

DA. ELVIRA:

Yo no me refera a las quintas... Ahora que... Bueno, mire

F. DEFILIPPIS NOVOA

Justo.

DA. ELVIRA:

No! Qu'va estar enojao! El viejo es pura espuma...

FORTUNATO:

178

FORTUNATO:

FORTUNATO:

No estn tan atrasaos los de Caada e'Gmez!


Son cosas que, se saben...
No se trata de libert ni de esclavit, sino de darle a conocer
nuestro estado para que no vaya a creerse que hay dote. La
muchacha, spalo, apenas tiene camisa, pero es trabajadora y
buena. Usted se saca la lotera.
No juego nunca doa Elvira.
Se saca la lotera casndose con ella.
Ah! s?
Una sola cosa me aflige! Si yo pudiera ayudar la casa como
antes!
Demasiao trabaj.

DA. ELVIRA:

Y de qu me ha servido? Mi trabajo dio alas al viejo y


empez sin asco a emborracharse. Y despus las desgracias de
familia, todo ha concluido con mi volunt.

FORTUNATO:

(Con cara de tristeza) As tambin mi mama y antes que


comprsemos la quinta grande se muri.

antologa de obras de teatro argentino

179

el da sbado
DA. ELVIRA:

Pobre misia Carmen!

DA. ELVIRA:

Se quedan pensativos.

CHICHO:

DA. ELVIRA:
CHICHO:
DA. ELVIRA:
CHICHO:
DA. ELVIRA:
CHICHO:
DA. ELVIRA:
FORTUNATO:

Dichos y Chicho.

(Entra pausadamente sin quitarse el sombrero y se para a


contemplarlos). Se muri alguien?

Chicho y Fortunato.

(Mirndole) Milagro.

CHICHO:

Si le disgusta me voy. (Se sienta).

FORTUNATO:

Si fuera cierto.

No hay que afligirse por tan poco. (Saca el reloj para mirar
la hora).

CHICHO:

(Creyendo que le va a dar dinero) Cualquier cosa, no te


sacrifiques por m. (Dndose cuenta del error) Qu suerte la
ma!
No es oportuno delante de un forastero. (A Fortunato, con
nfasis) Y qu vientos te han trado por estos pagos?
(Sonriendo con vergenza) Doa Elvira sabe.

DA. ELVIRA:

El compromiso con Mara. Ests conforme?

180

CHICHO:
FORTUNATO:
CHICHO:

(Contrariado) Con... Mara.


F. DEFILIPPIS NOVOA

Y vos la quers?
Claro, de antes. Pero se quiere ms cuando se est junto.
Y? (Indicndole dinero) Qu tal ands de mangangases?

FORTUNATO:

El viejo me da la quinta grande que es ma ya por mi trabajo.


Tengo aparte unos pesos y... no me falta ms que la mujer.
(Re).

CHICHO:

(Despus de pensar un rato) Te conviene casarte. Mara es


una buena muchacha, honrada, que no ha querido a nadie;
econmica...

FORTUNATO:

(Mirndole extraado). Parece que te interesara ms que a


m el casamiento.

Ese es tu estribillo pero no es la verdad.

FORTUNATO:

CHICHO:

Nos conocemos dende chiquititos; cuando estaban ellos en


Caada. Yo trabajaba como un burro al sol, al viento, a la
lluvia y ella iba al colegio. Siempre la agarraba yo a
cascotazos. (Riendo). Despus la he visto grandecita y don
Juan me arregla el casamiento.

Chicho! Apret. Cmo te trata la suerte?

FORTUNATO:

DA. ELVIRA:

FORTUNATO:

(A Fortunato). Es Chicho mi sobrino.


(Fingiendo tristeza) Regular, sin trabajo, sin plata, sin
volunt, sin saber dnde ir... sin plata, tres veces sin plata.

Si se va hacer que se haga pronto.


Dej el sombrero all, lo vas a romper. (Se lo saca de las
manos y lo tira sobre la cama). Decime, has hablado
con Mara, te ha dicho que s, te entendas antes con
ella?

Y no le conoces? Fortunato de Caada e'Gmez.


Pero pelandrn cmo te va?

Y cundo penss casarte?

CHICHO:

Le digo no ms. (Por lo bajo a doa Elvira) Y ese calavera?

CHICHO:

CHICHO:

No; est bien. (Queda pensativo).


Voy a encender la otra lmpara porque esta parece a
propsito para velorio e pobre. (Mutis por la izquierda).

DA. ELVIRA:

CHICHO:

Te disgusta?

antologa de obras de teatro argentino

181

el da sbado
CHICHO:

(Sorprendido) Consejo de amigo.

DON JUAN:

Fortunato lo mira interrogativamente.


FORTUNATO:
CHICHO:

Dichos y doa Elvira.


DA. ELVIRA:

FORTUNATO:
CHICHO:
DA. ELVIRA:
CHICHO:
FORTUNATO:

(Apareciendo con la luz) Esto parece otra cosa! Ahora no


ms viene Juan.
No se aflija, lo espero.

CHICHO:
DON JUAN:

S, si yo siempre he hablado bien de vos. Calavera! (Lo


zamarrea con rabia).
Retrese de ac, haragn.
Se la ha tomao conmigo usted esta sera... Y no sale de haragn
y atorrante. .Estoy en casa haragn! Voy por la calle haragn!
Vengo ac haragn! Ni que hubiera comprao el ttulo... Y
todo por uno, dos, tres, cuatro o cinco meses que uno anda sin
trabajar. Tambin en cuantito el nuevo gobierno me d el
empleo que me ha prometido no via hablar a nadie.

DON JUAN:

Antes que te emplies vos me vi recibir yo de maistro escuela.

De qu hablaban?
De cmo puede el hombre enamorarse.
Eso es, de cosas del amor. (Re).
CHICHO:

De maistro e' curda hace tiempo que sac diploma.


Te vi sacar de un aln de mi casa (Le mira
despreciativamente). Bueno amigo Fortunato, disculpar
estas escenas de familia. Tu asunto, perfectamente arreglao;
la muchacha, conforme; su madre conforme...

(Que llega cantando y con el saco al hombro) Vamos, vamos


atorrantes, a comer que llega su padre. (Viendo a Fortunato)
Cmo te va Fortunato? Venga un abrazo. (A doa Elvira)
No me mires mal vieja porque no he tomao ni una copa.
(Habla con cierta dificultad, aspecto de alcoholista).

DON JUAN:

Se conoce, to.

DA. ELVIRA:

Aja! Esper un momento, que me toca hablar a m.


(Airadamente) Me preguntaste el parecer sobre la promesa
que sin decir nada le hiciste a Fortunato? No, verdad?
Tampoco le has preguntao a la muchacha. Dej entonces que
se entiendan ellos.

DON JUAN:

Qu va andar uno con tanta historia. La muchacha se tiene


que casar, bueno, muy bien pues, se casa con Fortunato.
Que no quiere, lea; que se la va querer dar de romntica,
lea. No hay tuta.

CHICHO:

Usted se calla, atorrante.

FORTUNATO:

Como haba prometido y como la promesa es deuda la pago.

DON JUAN:

Muy bien. Sentate. Y mi compadre? (Deja el saco sobre la


cama).

FORTUNATO:

As, as, algo delicado por el cansancio y los disgustos... Le


dije que me vena y me dijo que me viniese... porque est
conforme con aquello sabe?... est conforme... Ahora doa
Elvira...

182

Eso s, modestia aparte...

CHICHO:

Lo pods esperar sentao porque da sbado y por la noche!

Dichos y don Juan.


DON JUAN:

DON JUAN:

Bueno, pues. (Le pega en las piernas). Ve, che Chicho,


pelandrn, este es un hombre de provecho.

F. DEFILIPPIS NOVOA

Por usted ta.

antologa de obras de teatro argentino

183

el da sbado
DA. ELVIRA:

DON JUAN:

DA. ELVIRA:
FORTUNATO:

DON JUAN:
FORTUNATO:
DON JUAN:
FORTUNATO:

Yo estoy conforme con Fortunato, pero si ella no le quiere,


no vi obligar a mis hijos a que hagan cosas contra su
volunt.
(Enfurecindose) Aqu no hay poltica que valga. Mara se
casa con Fortunato que es buen hombre y tiene platita; y se
casa porque as debe ser y yo comando aqu. Oh!
Pero escuch.

DA. ELVIRA:

(Sin hacer caso y dndole un peso) Jamn y queso gruyere.


Y ten cuidado con el de la fiambrera que roba en el peso.

CHICHO:
DA. ELVIRA:
CHICHO:

(Transicin). Ah, si es gusto tuyo. Yo soy tu amigo pa todo.


Es mejor.

DA. ELVIRA:

(Con alegra) Y bueno, vamos a prender el aperital.


Vamos.
DA. ELVIRA:

LUISA Y LOLA:

DA. ELVIRA:

CHICHO:
DA. ELVIRA:

CHICHO:
DA. ELVIRA:
184

No puedo; voy a tomar el aperital. No oy la invitacin?


Despus vas.
F. DEFILIPPIS NOVOA

Movete, pues.
Esprese. Esprese. Estoy haciendo tiempo para que los del
aperitivo chupen el primero, se pongan alegres y me inviten
cuando pase.
Qu cosa brbara!

Buenas noches doa Elvira.


Ay! qu cansada vengo. (Se sienta y sigue riendo con Luisa y Lola).
Pero muchachas!

LOLA:

(Acercndose a Mara que se habr sentado junto a la mesa).


No te enojs sonsa. Total no te dijo nada...

MARA:

Lo que es yo no voy ni vengo ms del trabajo con ustedes.


Demasiada desgracia tiene uno con ir a la fbrica para
soportar todava las impertinencias de los nios que se paran
en las esquinas para conquistarnos.

Hasta el morfi ta.


Che! (Detenindolo) Tenes que ir a comprarme unos
fiambres.

No vi poder pedir la yapa. (Hace por irse pero regresa,


cepilla la ropa, se limpia los botines y el sombrero).

Luisa, Lola, Felisa, Mara y doa Elvira.

FELISA:

Dona Elvira y Chcho.

No, quers que te d diez?

Chicho hace mutis por el foro y saluda a Felisa, Lola y Luisa


que entran riendo, seguidas de Mara, disgustada y rabiosa.
Luisa trae un paquete.

Yo no s qu hacs con la plata. El otro mes te di diez pesos


y ya no tens ni medio.
Hasta luego.

Y un gruyo solo y a la fiambreraI

Doa Elvira empieza el arreglo de la mesa.

CHICHO:

Mutis con Fortunato que habla alegremente.


FORTUNATO:

Pero ta, usted est empeada en hacerme perder una


ocasin magnfica.

Don Juan, pero... si ella propiamente no quiere... Vamo a


ver su volunt.

Da. ELVIRA: Eso es, as yo preparo la mesa y concluyo la cocina.


Fortunato se queda a cenar. S, hombre no faltaba ms!
(Doa Elvira conduce aparte a don Juan y le saca plata que
este da con desgano y rabia.)
DON JUAN:

CHICHO:

antologa de obras de teatro argentino

185

el da sbado
LOLA:

Y lo toms en serio! Si furamos a enojarnos por lo que nos


dicen tendramos que andar con revlver. Lo mejor es seguir
la broma.

MARA:

Muy lindo; para que se consientan y armen cola.

FELISA:

Dejala, no ves que es princesa! Quin le puede decir nada!

MARA:

Porque no soy como vos ni ando recibiendo cartitas de


ninguno, sabs?

LUISA:
FELISA:
DA. ELVIRA:

Parece mentira! Pero vean la manera de venir del trabajo!


(Para cortar la discusin) Te sale el tul del paquete.

LUISA:

Yo creo que no va servir. Qu fastidio!

LOLA:

Doa Elvira, hemos venido a pedirle deje ir a las muchachas


al baile que da Cardozo en casa.

DA. ELVIRA:

He visto que estaban arreglando el patio. Va a ser all


mismo? Vi de la puerta. Yo, ya saben... por m... ahora el
padre...

FELISA:

Qu padre ni padre. Diga que s o que no.

MARA:

No tiene que decir nada. Quin da el baile, Lola?

MARA:

LOLA:

186

Y qu vestido me pongo?
Y el blanco no ms. Mara el rosa.

MARA:

Yo no s si ir.

FELISA:

Eh! (Mira a Mara despectivamente).

LOLA y LUISA:

Bueno muchachas. (Se despiden y mutis).


Doa Elvira, Felisa y Mara.

LOLA:

LOLA y LUISA:

LOLA:

No me hags hablar porque...


Si ha sido una pavada.

MARA:

FELISA:

Eso es.

Pero Jess!

LUISA:

LOLA:

LUISA:

Cardozo y... Molina.

MARA:
DA. ELVIRA:

Crea que no les iban a pagar por lo que les dijeron ayer.
(Recibe el dinero que le dan).

FELISA:

Tome mama; pero tengo que comprar botines; no se le vaya


a olvidar como siempre porque estos estn muy feos.

DA. ELVIRA:

No, no han dicho; yo s que no han dicho; despus son


capaces de poner mala cara.
Bueno, le vamos a decir que vengan; deben estar en casa.

F. DEFILIPPIS NOVOA

Bueno a poner la mesa que tenemos invitado.

MARA y FELISA: Quin?


DA. ELVIRA:

Fortunato, el de Caada de Gmez.

FELISA:

Ja, ja... Era ese que estaba con pap en el almacn, entonces:

MARA:

(Disponindose a poner la mesa) Cuide la comida mama.

DA. ELVIRA:

Tens razn. (Mutis por la izquierda).

FELISA:

(Sacando platos y cubiertos) Para lo que es el invitado.


Fortunato! Era novio tuyo cuando chico. (Re
irnicamente). Fortunato!

MARA:

Cuando una es chica no sabe lo que hace.

FELISA:

(Riendo siempre). Es que algunas parece que los eligieran.

MARA:

Callate; no empecs. Ayudame en buena forma si quers


ayudarme.

Que inviten ellos entonces, porque bien nos conocen.


Pero si es lo mismo. Ellos han dicho, adems...

Tome mama.

antologa de obras de teatro argentino

187

el da sbado
FELISA:

Y cmo vas a hacer ahora con Chicho? Pobre!

MARA:

Segu, segu, que est muy lindo, tan lindo como el paseo
que diste el domingo en coche.

FELISA:

Quin di paseo? No estuve en lo de Julia?

MARA:

Tens razn; en lo de Julia estuviste.

FELISA:

Hipcrita! Te la quers dar de mama y no te cuids vos


Hipcrita!

MARA:
DA. ELVIRA:
MARA:
DA. ELVIRA:
CARDOZO:
MOLINA:
FELISA:

Llaman a la puerta.
MARA:

Los del baile.

FELISA:

Ay! (Arreglndose el pelo) La suerte que ya est puesta la


mesa. Adelante! (Sale a recibir).

MOLINA:

Dichos, Cardozo y Molina, luego doa Elvira.


CARDOZO y MOLINA:

MOLINA:
CARDOZO:

Pero los motivos...


Nos obligan a tomarnos esta libertad...
Que a ustedes parecer impertinencia.
Se miran los dos extraados de su elocuencia.

FELISA:
CARDOZO:
MOLINA:

188

CARDOZO:
MOLINA:

(Compadritos con pujos de decentes). Aunque la hora es


inoportuna. (Dan la mano).
CARDOZO:

DA. ELVIRA:

CARDOZO:
MOLINA:

Para qu llams?

F. DEFILIPPIS NOVOA

(Desde dentro siempre). A buenas horas.


(Incomodado) Parece que no le ha gustado a la seora?
(Por lo bajo) Ya metiste la pata. Callate!
No debe haber entendido. (Tratando de disimular) Hay
das que est completamente sorda.
Est disculpada.
(Entra limpindose las manos en el delantal). Buenas
noches. Disculpen que no les d la mano porque las tengo
con olor a cebollas.
Est disculpada.
Aunque la hora es inoportuna...
... los motivos que nos traen...
... nos obligan a tomarnos esta libertad que...

MOLINA:

Vas a hablar vos?

CARDOZO:

No; habl vos. Parece mentira! (Disgustado).

MOLINA:

(Carraspeando) En lo de doa Rosa, al lado, aprovechando la


gentileza con que nos han cedido el patio del conventillo,
celebraremos un bailongo esta noche, en honor de dos
muchachos compinches y camaradas a quienes toca la
conscripcin. Quedan ustedes invitadas y mucho placer
tendramos si nos visemos honraos con la presencia de ustedes.
(Se queda satisfecho).

DA. ELVIRA:

Por m... ya dije a Luisa... las muchachas pueden ir... pero...

Mil gracias aunque ustedes estn por cenar. (Recalcando la


frase y mirando a Cardozo se sienta).

FELISA:

Hay visitas.

... que a ustedes...

Gracias, aunque ustedes estn por comer. (Se sienta).

Mam! (Desde la puerta izquierda).

(Desde dentro). Qu quers?

CARDOZO:

Sintense.

MARA:

Para que venga. (Vuelve a llamar). Mam!

antologa de obras de teatro argentino

189

el da sbado
FELISA:
DA. ELVIRA:
FELISA:
MOLINA:
FELISA:

CARDOZO:

Pap ya nos dijo que s.

MOLINA:

Qu, volvi tu padre?


No; saba ya...
DA. ELVIRA:

Quiere decir entonces...


Que iremos. (Evita las miradas de Mara). Lo malo es que
van a estar esas negras del fondo.
Precisamente, no les hemos dado bolilla.
Yo no tengo queja de esa gente.

FELISA:

(Sin hacerle caso). Y los de La Estrella Polar.

MOLINA:

CARDOZO:
MOLINA:

FELISA:
CARDOZO:

MARA:

CARDOZO:

CARDOZO:

FELISA:

DA. ELVIRA:

MARA:
CARDOZO:
MOLINA:

No les dimos bolilla...

Que debute, bien, pero fuleraje minga.


Ah, s!...
(A Mara que ha regresado de la cocina) Te fijaste en el
guiso?
S, mam.
Este. Vamos, Molina?
Vamos, Cardozo.

(A Mara) And hija a la cocina y sac la olla del guiso.

Dichos y Chicho.
CHICHO:

CARDOZO:

Este...

CARDOZO:

MOLINA:

S, s...

CHICHO:

FELISA:

Qu?

MOLINA:

Nada.

Lo justo dijo Galvn. Qu milagro, muchachos? (Entrega el


paquete a doa Elvira y palmetea a las visitas).
Nos vamos ya. Vinimos pa convidarlas pa el baile.
Con buffete o sin buffete? Si es con buffete, aceptado; si no,
no les doy bolilla. No te parece, Cardozo? (Se ren).
Ustedes siempre con la frasesita?

CARDOZO y MOLINA:

Otro momento de silencio.

190

Cmo deca?

Eso es.

Mutis Mara.

FELISA:

Yo le dije a Molina; de araca nada; si la cosa se hace que se


haga bien, si no no le damos bo.. . (Se tapa la toca).

Empiezan a despedirse cuando entra Chicho.

Se quedan todos mirndose a hurtadillas sin saber qu


decir.
DA. ELVIRA:

Sobre todo tiempo.

Vuelven a quedarse callados.

Tampoco les hemos dado bolilla.


Aunque hay en esa sociedad muchachos bien; peones de
almacn, los ordenanzas que se salieron del ''Juventud'', pero
como... dicen... en fin... como no son simpticos a la
muchachada y a uno de los obsequiados no le dejaron
dentrar al ltimo baile que dieron en la Garibaldi...

(Apresurndose a contestar) Muy linda. Ustedes van a ver;


mejor que cualquiera de las sociedades. Uff! Pero hemos
gastado y sacrificado tiempo...

(Animndose) Va a ser una fiesta muy buena, segn parece.


F. DEFILIPPIS NOVOA

Nuevamente.

antologa de obras de teatro argentino

191

el da sbado
Saludan otra vez y reverenciosos, mutis por el foro.
CHICHO:
FELISA:

CHICHO:
FELISA:
CHICHO:

(Alzando la voz, amenazadora) S, la tengo, y mucho


cuidado...

MARA:

Pgueme, es lo que faltaba. Estoy harta de esta vida y de esta


casa.

Chau, calaveras. (Se re a carcajadas).


(A Chicho) Siempre infeliz. Qu tens que meterte con las
visitas?
Qu hacs, visitas! No te doy bolilla.

DA. ELVIRA:

MARA:

La que los defiende.


Callate; van a concluir pelendose.

FELISA:

Imbcil! (Se va por la izquierda encolerizada).

MARA:

Has visto?
CHICHO:

No te doy bolilla.

MARA:
CHICHO:

DA. ELVIRA:

(A doa Elvira, que se va por la izquierda) Oiga, ta.


Le encontr a Carlos. No va a venir a cenar, porque anda de
escabio.

MARA:

Claro, cobr. Lo de todos los sbados. Y una matndose para


trabajar por la casa.

CHICHO:

Dice, textual, que le estufan los retos de las mujeres. Por eso
no viene.

DA. ELVIRA:

Lo que te repito siempre. No hay que decirle nada. Claro...


el pobre hijo, tambin...

MARA:
DA. ELVIRA:

MARA:
192

MARA:

Qu se te ocurre?

CHICHO:

Yo he de tener la culpa!
Vos, tu hermana y yo. Despus decimos que el muchacho es
bruto.
Bueno, mam, tiene razn.

CHICHO:

(Se acerca a ella, le arregla el cabello y se sienta a su lado).


Tenes que reprimir tu genio.
Hac el favor, dejame.
Por qu? Quiero consolarte.
Consolarme! El causante da todos mis disgustos, de todas
mis penas, sabs quin es?
(Turbado) La verdad... no...

MARA:

Vos; vos que has alentado en m ilusiones que nunca se


podrn cumplir; que has hecho te mire a fuerza de ponerte
a mi lado, de asediarme, de seguirme, de estar en mi mesa,
en mis pocas alegras y en las muchas penas de esta casa. Vos
sos el culpable.

CHICHO:

No he querido engaarte, ni te he mentido. Me present a


vos tal cual era.

MARA:

Eso es, entonces. Ni engaada ni culpable. Yo soy aqu la


perversa. Me enga a m misma.

CHICHO:
MARA:

F. DEFILIPPIS NOVOA

S, hastiada de la casa y de todos. (Cae en un estado de


postracin nerviosa).
Mara y Chicho

Mara, Chicho y doa Elvira.


CHICHO:

Muy bonito! Y yo no estar de ustedes. Vea qu lindo.


Mutis por la izquierda.

Papanata!

MARA:

CHICHO:

DA. ELVIRA:

Y qu quers que haga con vos?


Ah! Ahora reflexions, ahora te da miedo la vida conmigo,

antologa de obras de teatro argentino

193

el da sbado

las obligaciones con una mujer pobre, cansada del trabajo y


de la mala suerte. Lindo papel! Por qu no lo pensaste antes
de consentirme?
CHICHO:

MARA:
CHICHO:
MARA:

CHICHO:
MARA:

CHICHO:

MARA:
CHICHO:

MARA:
CHICHO:

194

tiene plata, y, si es cierto que me quers, si es cierto que


segus tenindome cario... continuaremos como hasta aqu.
MARA:

Vos sabas quin era. Toda mi familia te lo dijo, y aqu, a


cada momento, la misma acusacin: vago, atorrante, etc.

Cnico. Ahora s que te conozco! Vago! (Se levanta para irse)


Chicho se acerca para abrazarla, pero se detiene al or las
voces y los pasos de los que llegan.

Por qu me perseguiste?
Dichos, don Juan y Fortunato.

Te vi linda y... por qu te dejaste perseguir vos?


Por qu? No lo s. Si supieras lo que es ser mujer y no tener
ms esperanzas que el trabajo, ni ms diversin que el
descanso, no me lo preguntaras. Me entregu a vos hastiada,
aburrida y porque te cre otro hombre. Si vos te reformaras?
Odis el trabajo y quers que yo trabaje.
Odio el trabajo sin aliciente, sin amor; el trabajo de mis
padres, el mo mismo; pero no el trabajo con alegra, que es
vida. Si te reformaras y pudisemos trabajar los dos!
Es lo mismo que pedir al hierro se ablande sin fuego. Desde
chiquito siento un algo que me obliga a no hacer nada; un
algo que no es mo, pero que me roba la voluntad. Muchas
veces he pensao en vos, en lo que pudiera haber llegado a
quererte, y me he arrepentido. Para qu iba a llevarte
conmigo? Qu iba a ser de vos! Solo, vivo como quiero, pero
vivo. Pa qu iba a hacerte desgraciada?

DON JUAN:

FORTUNATO:
CHICHO:
MARA:

Qu decs?

F. DEFILIPPIS NOVOA

S; te conoce, mascarita.
Bien. (Secamente le da la mano).
Qu le pasa, don Juan? (A don Juan, que hace nuseas). Le
ha hecho mal el aperital?

DON JUAN:

El hielo, muchacho; yo no puedo tomar agua ni aunque sea


congelada. Es lo ms pernicioso, y ese brbaro de almacenero
me da todo helao... pero ya pas.

FORTUNATO:
DON JUAN:

MARA:
DON JUAN:

MARA:

S, con Fortunato; ha venido para eso; est loco por vos;

Buenos das, Mara. Cmo le va? No se acuerda de m?

CHICHO:

Ests mintiendo.
No, nena. Pa qu hacerse mala sangre! Todas las cosas
tienen su arreglo y tu asunto ms que ninguno. Decime:
por qu no te cass?

(Ebrio, entra hablando algo incoherente con Fortunato). Yo


quisiera saber, che, cmo hacen el cinematgrafo; yo quisiera
saber, porque para hacer caminar a los hombres en una tela Te
das perfecta cuenta de la responsabilidad?... Ah tens a la Mara.

DON JUAN:

Parece que estuviera enojada?


Cosas de muchacha, no hay que hacer caso. La muchacha es
as, pero es buena.
Con permiso. (Intenta irse).
Dnde va usted? No ve que est Fortunato, que viene a
visitarnos? (La sienta).
Iba a avisarle a mam.
No hace falta. (Gritando) Aqu estamos, vieja, ya hemos
llegao.

antologa de obras de teatro argentino

195

el da sbado
DA. ELVIRA:

(Desde dentro) Va, en seguida.

DON JUAN:

Tiene hambre, Fortunato?

Entra doa Elvira con fuentes y platos.

Regularcito no ms. No se apure por m, porque yo como a


cualquier hora.

Dichos y dona Elvira.

FORTUNATO:

DON JUAN:

Un momento de silencio. Don Juan se habr quitado el saco


y empezar a cortar el pan de la mesa.
DON JUAN:
FORTUNATO:
MARA:
FORTUNATO:

MARA:
DON JUAN:
FORTUNATO:
MARA:
FORTUNATO:

MARA:

(Riendo cargosamente). Y ms buena moza. (Al notar la


incomodidad de Mara) No le gusta el campo, Mara?
Lo aborrezco.

Bueno, muy bien. Sentate y prendele sin miedo.

DA. ELVIRA:
CHICHO:
DA. ELVIRA:

Pero qu va a saber esta de campo!


Es muy lindo.

CHICHO:

No diga eso, Mara. Es muy lindo. Yo le juego a que no se


ha fijao en l de maanita, cuando el sol empieza a asomar
por entre las sombras; o de noche, una noche de luna clara.
Si usted volviese al campo, le gustara.
Y para qu quiere que vaya?

(Resolvindose) Esccheme, Fortunato: a usted le han


engaado sin que yo supiera. No me puedo casar con usted.
No me voy a casar.

No como, gracias.
Qu milagro! Ha de estar por llover oro.
No me encuentro bien. (Enciende un cigarro).
Ven, no seas pelandrn; todo lo que te decimos es jugando.
No sos acaso de la familia?

DA. ELVIRA:

Aqu te sirvo.

CHICHO:

Me encuentro mal, hasta luego. (Mutis por el foro sin


escuchar los llamados de don Juan).

DON JUAN:

Y bueno. Que se vaya! Mejor que se vaya. P lo que sirve!...


Que se vaya y que no venga ms!...
Dichos y Felisa.

FELISA:

Qu est diciendo usted? No respeta a su padre ya?


Silencio! No faltaba ms! Via agarrar el palo e la escoba...

FORTUNATO:

Creo que no he faltao.

FORTUNATO:
F. DEFILIPPIS NOVOA

Y vos, Chicho?

DON JUAN:

Para usted; yo lo aborrezco.

MARA:

196

DON JUAN:

Todos se sientan a la mesa, a excepcin de Chicho.

(Mirndola suplicante) Por si quisiera ir conmigo, ya he


hablao con sus padres.

FORTUNATO:

Qu es eso, hombre? A comer! Qu gente! La comida no


es muy buena, pero Fortunato nos disculpar. Maana le
voy a preparar una tallarinada especial.

Y ms mala. No me ve?

FORTUNATO:

DON JUAN:

DA. ELVIRA:

Hablen, hablen, que yo no escucho.


Est ms gorda, Mara.

Silencio, he dicho! (Hace sentar a Mara, que intent, irse)

FELISA:

(Que entra por la izquierda, arreglada) Hola, Fortunato.


No me conoce ya?
Oh, Felisa! Si la veo en la calle, no la conozco.
(A todos) Estoy bien?
Muy bien. Est de fiesta?

antologa de obras de teatro argentino

197

el da sbado
DA. ELVIRA:

Y cmo vas a comer as, encorsetada?

FELISA:

S, de baile; voy a comer ligerito, porque ahora no ms vienen


las chicas a buscarme. Un poquito de fiambre no ms.

DA. ELVIRA:

Despus se pasan de debilidad. Com bien y no seas sonsa.


Quin va a venir a buscarte?

DON JUAN:
FORTUNATO:
DON JUAN:

FORTUNATO:
DON JUAN:

DA. ELVIRA:

DON JUAN:

FELISA:

Ech vino y chup, que el vino es sal. (A Fortunato).

FELISA:
FORTUNATO:

La culpa la tiene uno que no est aqu.


Ya he comprendido, ya, Felisa.

Sino fuer'el vino ya me hubiera tirao bajo un tren. Vida ms


perra! (Bebe).

DON JUAN:

Bueno, basta! Ta lindo. (Sirve vino). Si no fuera por el vino...

Todos los pobres nos quejamos, don Juan.


Nos quejamos, pero con razn, che. La gran siete! Mir: yo
he trabajado dende chiquito, en el campo, en la ciud, ac,
all y qu he sacao? Vejez y rabia. Si no fuera el vino!
(A don Juan) Pero che, vas a voltear la lmpara; fjate en lo
que hacs.
Una equivocacin la puede tener cualquiera. (Dejando la
lmpara). Cuando hablo de mi pasao, me vienen ganas de
llorar; Fortunato... metele al vino noms.
Bueno, basta. Se piensa que va comer a reventar?
Qu familia! Me entran ganas de llorar... servite vino no ms.

Dichos y Luisa.
LUISA:
DA. ELVIRA:
LUISA:
FELISA:
DON JUAN:
LUISA:
DON JUAN:
LUISA:
FELISA:

Y esta? (Por Mara) Pero vean qu cara... Qu te pasa?


Est enojada conmigo.

LUISA:
FELISA:
LUISA:

Parece que hubiera hecho una muerte.

MARA:

Todos contra m. Jess!

FELISA:

Hasta pucheros hace. (Re).

LUISA:

F. DEFILIPPIS NOVOA

(Golpeando las manos desde fuera) Se puede?


Adelante.
Buen provecho. Vena a buscar a las muchachas.
(Parndose) Ya estoy.
Si gusta prenderle al diente, con toda confianza.
Gracias, don Juan.
Prndale sin miedo, o si no al vino. Un vasito?
Muchas gracias. Y Mara?
Est alunada, che; no va.
Qu lstima! Qu te parece el traje?
Muy lindo; lo arreglaste sin decir nada, bandida!
As le gusta mucho a Cardozo. Vamos.
Se despiden.

DON JUAN:

Mara suelta el llanto, se levanta y mutis por la izquierda.

198

La culpa la tiene esta.

Callate!

DON JUAN:

DA. ELVIRA:

DA. ELVIRA:

DA. ELVIRA:

Tom, y no chills.

FORTUNATO:

Pero qu familia! No se puede comer tranquilo.


(Enojndose). Algn da me vi'a cabriar y vi'a acabar con
todos a punta e palos.

Sal. (Bebe).

DA. ELVIRA:

FELISA:

DON JUAN:

Pero es temprano.
S, pero ya estn los msicos y hay mucha gente, porque mam
quiere que el baile empiece temprano y termine a la una.

antologa de obras de teatro argentino

199

el da sbado
DON JUAN:

FELISA:
TODOS:
LUISA:
DA. ELVIRA:

Pero van a bailar con los bifes en la boca, pues. Esprense a


que los invitaos hagan la digestin. Yo ira, pero tengo miedo
a la mala noche.

DON JUAN:

No le conviene ir. (Riendo).


Que se diviertan.
Doa Elvira, si usted no va, mire aunque sea por el tapial.
No faltaba ms. En eso me vi'a ocupar.
Mutis Luisa y Felisa riendo.

Doa Elvira, Fortunato y don Juan.


DA. ELVIRA:

Van a tomar caf?

DON JUAN:

(Dudando) Qu decs, Fortunato; lo tomamos en el caf?

FORTUNATO:

FORTUNATO:

(Triste) Donde usted quiera.

DA. ELVIRA:

DON JUAN:

Mejor nos vamos, pero... chap el vino.

DA. ELVIRA:

Entonces, si salen voy a lavar la cocina (Llamando). Mara!


Mara! A levantar la mesa.

FORTUNATO:

Pit, pit sin miedo; son del Paraguay. (Le da un cigarro).


Hay que echar las penas a la espalda.

FORTUNATO:

DON JUAN:

DA. ELVIRA:

DA. ELVIRA:

Te vi'a llevar al caf del bulevar. Vas a ver qu vistas de


cinematgrafo. Ah te va pedir que me expliques cmo hacen
para que los hombres bailen y anden en el lienzo como si
anduviesen en la calle. Ah te vas a dar cuenta de la
responsabilidad que hay en todo eso... Vos no pods darte
cuenta de la gran responsabilidad que hay en todo eso. La otra
noche daban una cinta iluminada de un rey a quien le robaban
la hija. Date cuenta de la responsabilidad que hay en robarle una
hija a un rey... Y el sbado antepasao presentaban la guerra
Trpoli y los Balcanes; meta tiros y cargas y contracargas, y
soldaos con plumas de pato, y meta muertos, y meta heridos.
Date cuenta de la responsabilidad de todo eso! Yo quiero que
me expliques lo del cinematgrafo y de la gente que camina por
el lienzo. Ven, vamos a ver...
Bueno, doa Elvira hasta otra vuelta.
Lo esperamos maana para almorzar?
No puedo; me voy a ir temprano... y quin sabe cundo vuelva!
Y por qu esa decisin tan rpida?...

Fortunato fuma silencioso, mientras doa Elvira recoge los


platos.

Adis doa Elvira. (A Mara) Adis Mara, he comprendido


su pena, no vi'a agravarla. Soy un infeliz muy pobre sonso pa
usted, pero no me aprovecho de la desgracia ajena pa hacer
mis gustos.

Mara!

Mara le da la mano emocionada.

Adis todos...
Dichos y Mara.

DA. ELVIRA:

Mara llega cohibida y levanta la mesa, colocando las cosas


en el aparador.
DON JUAN:
FORTUNATO:

200

Le acompaan hasta la puerta. Don Juan cargosamente


contina hablndole del cinematgrafo.

(Despus de un rato de silencio). Y vamos no ms...


Vamos. (Mirando interrogativamente a Mara, se para).
F. DEFILIPPIS NOVOA

Adis, Fortunato, y que no sea la ltima vez que nos visite;


ya sabe, no ha sido por culpa nuestra.

DON JUAN:

Te das cuenta de la responsabilidad, etc.

antologa de obras de teatro argentino

201

el da sbado
Mara y Chicho.

el baile. Como andar bolilla! (Al ver llorando a Mara).


Hijita, hijita! Qu le pasa? (Acaricindola). Usted tiene
algo; a usted le ocurre algo.

Dona Elvira, sin hablar palabra, recoge los platos y se va a la


cocina por la izquierda. Mara se queda pensativa junto a la
mesa.
CHICHO:

(Apareciendo por el foro). He estao aguardando que se


fueran. Los he visto salir; va medio triste tu futuro marido,
No vas al baile?

MARA:

Vos aqu otra vez, bandido? Ni por broma me habls ms.

CHICHO:

Che, che, avis si me has tomao por blanco de tus insultos.


He pensao en nuestras cosas como piensa un hombre y no
puedo renunciar a tu cario.

MARA:

CHICHO:

Ahora. (Riendo con despecho). Qu ingenuo! Ahora no


puede ser, ahora te conozco. Claro! Qu otra cosa se poda
esperar de vos! Has pensado, y has pensado bien; yo estaba
entregada a vos en cuerpo y alma y te lo revel recin. No lo
sabas y hubieses podido hacer de m tu esclava y perderme
a tu antojo, vivir a mis expensas; pero es tarde, te conozco de
sobra. Te has dado a conocer completamente.
Ome.

MARA:

Es intil. No pierdas tiempo. En el baile hay cuanto te hace


falta para pasar el disgusto; andate.

CHICHO:

(Riendo rabiosamente). T bueno; yo no soy el que pierde la


partida, t bueno... (Mutis por el foro mirando fijamente a
Mara, que habr ido a sentarse junto a la mesa ocultando
la cara entre las manos).

MARIA:
DA. ELVIRA:

MARA:
DA. ELVIRA:

(La abraza llorando). Nada... nada!...


S, dgale a su mamita, aunque sea muy triste, aunque sea
muy triste... Le han hecho mal? La engaaron? Por qu
rechaz a Fortunato? Diga quin fue. Chicho, acaso?
Todos, todos...
Explquese, hija...

MARA:

Todos, s, hasta ustedes, que no me ensearon ms que a


sufrir y a trabajar, hasta esta vida de miseria que no me da
ms que esperanzas intiles.

DA. ELVIRA:

Pobre hijita! Las ilusiones de muchachas; las mismas mas


cuando muchacha.

MARA:
DA. ELVIRA:

Quisiera llorar mucho...


(Abrazndola) Venga conmigo, despus, tranquila, me
cuenta su pena. Ahora se pone su vestidito rosa, y vamos al
baile; tal vez all se divierta, quiz se alegre. (La lleva hacia
la izquierda, tratando de convencerla con caricias, pero no
puede contener las lgrimas).
Contina la msica del baile.

TELN LENTO

Se oye la msica del baile, un vals lento.

Mara y doa Elvira


DA. ELVIRA:

202

(Entra con la vajilla para colocarla en el aparador). Ya est


F. DEFILIPPIS NOVOA

antologa de obras de teatro argentino

203

Salamanca
Julio Carri Prez

> Salamanca
(Costumbres cordobesas). Comedia en tres actos.
Estrenada con extraordinario xito por la compaa Mangiante-Buschiazzo, en el
teatro Novedades de Crdoba, el da 11 de mayo de 1915.
A Martn Gil

PERSONAJES
LUISA
JUANITA
MISIA ROSAURA
LOLA
MARA
LA RANCHERA
DON JUAN RAMN
HORACIO
MISENO
RAL
MARCO AURELIO
GIOVANIN
DR. LUNA
ISMAEL MARUL
ANTOLN SOL
JULIO FARNER
ANTONIO
UN MENSAJERO

Esther Buschiazzo
Mara Elena Ramrez
Herminia Mancini
Amalia Bernab
Jacinta Diana
ngela Sanguinetti
Flix Blanco
Agustn Ramrez
Juan Mangiante
Nicols Fregues
Pedro Gialdroni
Gabiel de Mena
ngel Cuartucci

Diego Martnez
Arturo G. Calderilla
Esteban Gil Quesada
Pedrito Cuartucci

En Crdoba. Accin contempornea.

antologa de obras de teatro argentino

207

salamanca

ACTO PRIMERO

Me ro, hablo a mi manera, canto las verdades, estoy con los


del gobierno y con los de la oposicin...

AMPLIO PATIO SOLARIEGO. AL FONDO PARED Y ZAGUN A UN


COSTADO, CON GALERA EN PRIMER TRMINO. DERECHA E
IZQUIERDA, EN PRIMER TRMINO, GALE RA; EN SEGUNDO, DOS
PUERTAS A CADA LADO QUE COMUNICAN A OTRAS TANTAS
HABITACIONES. PROFUSION DE PLANTAS Y FLORES; UNA
HAMACA Y VARIAS SILLAS. ES UNA DELICIOSA MAANA DE
PRIMAVERA.

JUAN RAMN:
MISENO:
JUAN RAMN:
MISENO:

(Interrumpindole) Vas al baile del club de saco...


Ja! ja! ja!... Te acords?
Basta, basta y basta.
Bueno... (A Antonio) Y el nio Horacio? (Con irona y
mirando intencionadamente a don Juan Ramn)
Este... Y el doctor?

ANTONIO:

ESCENA PRIMERA

MISENO:

Don Juan Ramn, Miseno, Antonio.


El primero en la hamaca; el segundo pasendose. Antonio va y
viene con el mate.
MISENO:
JUAN RAMN:

MISENO:

JUAN RAMN:

MISENO:

JUAN RAMN:
MISENO:

208

Esas son tus eternas macanas.

JUAN RAMN:
MISENO:
JUAN RAMN:

As hacs todo vos, y por eso que te respetan tanto... Yo no


s tambin!
Claro, hombre, claro! Porque si a Horacio se le antoja ser
liberal y ser democrtico, dejalo al muchacho, dejalo...
(Indignado) Vos, defendindolo, vos, mi hermano! Un
hombre de cuarenta aos...
Ms o menos, che, ms o menos y ltimamente: yo soy as.
A m me dicen el loco Miseno y soy... de esos locos que
vuelven locos a los dems.
Qu lindo para un hombre serio!
S seor... Porque mientras vos y cuatro como vos son pura
solemnidad; pura parada; mucho tono; grande de ac (Tose)
y de ac... a m se me importa un comino de lo que digan.

JULIO CARRI PREZ

MISENO:

JUAN RAMN:

MISENO:
JUAN RAMN:

Ta durmiendo.
Si no hay como ser doctor para dormir hasta las doce... Eso
da tono. Si se levanta a las ocho ofende la gravedad del ttulo.
Pero Miseno, por favor! Dejate de barbarear as...
Bueno... (Breve pausa). Che: ahora vamos a hablar en serio.
S, hombre, s. Hasta cundo con la farsa!
Vamos a ver. Por qu tens esa contraredad con el
muchacho? No tiene talento? No es decente? No ha
alcanzado ya su ttulo de doctor? Qu ms quers?
As me gusta hablar, en serio, como corresponde a dos
hombres que tienen apariencias que guardar.
Bueno...
Mir: yo s que a Horacio le sobra inteligencia, le sobra eso
que llaman carcter, pero no tiene aspiraciones... Qu
carrera quers que haga, aunque sea doctor, si se pone contra
el gobierno, dice que es hombre do convicciones y una
punta de palabras sin fondo por el estilo? Despus l no
busca rozarse con la gente de su condicin y para colmo,
quiere casarse con esa gringa de la Juanita, que en mala hora
recib en mi casa... Todo como si nosotros (Con gravedad)

antologa de obras de teatro argentino

209

salamanca

que bien sabes de qu rama descendemos, furamos iguales


a cualquiera... a los Gracin, por ejemplo.
MISENO:

MISENO:
LOLITA:

(Ruborizada) A verlas... Verlo no podra porque usted me


ha dicho que est durmiendo...

MISENO:

(Rascndose la cabeza) Me ha comprendido mal...


Caramba! Yo le deca por el nio de Praga... Como hoy es
la fiesta de la Milicia Anglica...

LOLITA:

(Corrida y con timidez) Oh! Qu cosa... con que... hasta


luego, no?... Hasta luego. . .

Bueno...

ESCENA II

Dichos, Lolita por el fondo.


JUAN RAMN:
LOLITA:
MISENO:
JUAN RAMN:

MISENO:

En misa.

LOLITA:

Y Mara?

MISENO:

En misa.

JUAN RAMN:

LOLITA:

ESCENA III

Juan Ramn, Miseno y Antonio.

Y Juanita?

LOLITA:

LOLITA:

Mutis Lolita.

En misa.
En misa.

MISENO:

Y otra vez no me interprete mal.

Y misia Rosaura?

MISENO:

LOLITA:

Hasta luego hijita...

Qu dice la nia?
Y Luisa?

MISENO:

MISENO:

Lolita, qu milagro tan temprano...

LOLITA:

LOLITA:

210

Muy buenos das. Cmo les va ?

A verlas o a verlo?...

JUAN RAMN:
MISENO:
JUAN RAMN:
MISENO:

Y Horacio?

JUAN RAMN:

Est durmiendo... Por nosotros no pregunte, que ya ve que


estamos ac...
Qu don Miseno, este!
Y sintese, pues. Tome mate con nosotros y hable de sus
preparativos para la colacin...
Gracias, don Juan Ramn. Me voy a la iglesia a verlas...
JULIO CARRI PREZ

MISENO:
JUAN RAMN:

Ah tens la muchacha que le conviene a Horacio.


No me parece che.
Es hija del Ministro de Hacienda...
Qu macana!... Yo tambin soy hijo de mi madre.
No he de tener tampoco este gusto, sin embargo... Parece
castigo del cielo que la tradicin de los Bravo se ha de
quebrar en mi hijo. Mir si no. Ha llegado hace cinco das
de Buenos Aires y ni siquiera lo ha ido a saludar al
Gobernador que quiere conocerlo...
(Rindose a carcajadas) Pero qu notable!... Qu notable!...
(Fastidiado) Con vos no se puede! Qu barbaridad, hombre!

antologa de obras de teatro argentino

211

salamanca
MISENO:

JUAN RAMN:
MISENO:
JUAN RAMN:

Habls de que el muchacho haga carrera saludando al


Gobernador!... Ja! ja! ja!... Para que despus le haga como a vos,
que siendo su amigo de confianza, cuando estuviste 20 aos en
la Cmara, al volver de Europa, en vez de ascenderte te ha hecho
del Concejo Deliberante... Ja! ja! ja! S, che: vos sacs mucho
con el gobernador. Mir si no que antes dictabas la ley de las
leyes y ahora dicts las ordenanzas sobre patente de perros...
Pero Miseno! Ya no se te puede soportar.

JUAN RAMN:

ANTONIO:
JUAN RAMN:

212

ANTONIO:
JUAN RAMN:
ANTONIO:

JUAN RAMN:
ANTONIO:

Bueno...

JUAN RAMN:

(Pasendose) Yo no s tambin...
No tienen delicadeza, no tienen aspiraciones ni tienen
nada... Soy yo solo el que soporta el honor de la familia,
el que lo sostiene contra ustedes que nada hacen... no
digo ya por ilustrarlo, por mantenerlo! Mir: vos sabs
que Horacio tiene talla para hacer carrera. Pero, qu ha
de hacerla!... Si desde chico se mostr mal encaminado.
De la Universidad lo suspendieron porque se puso a
discutir el dogma en clase de filosofa. Y ah tens: se fue
a Buenos Aires y ha vuelto peor. Ahora no solo discute el
dogma sino hasta la existencia de Nuestro Seor...
Doctores de Buenos Aires!... De Buenos Aires!... Solo
sirven para alzar la cresta como gallitos catalanes y no son
ms que bataraces...

MISENO:

el gobierno! El gobierno, para eso es gobierno; si no fuera


gobierno, iramos a parar a la anarqua... Y la anarqua!...

Bueno...

ANTONIO:

JUAN RAMN:

ANTONIO:

La familia de los Bravo con semejante hereje y


trasperdido!

MISENO:
JUAN RAMN:

(Dndole un diario a don Juan Ramn) Aqu est el diario.


Ah! Ah! Veamos la manifestacin de anoche... (Buscando)
Dnde esta?... Aqu! (Despus de leer algunos segundos) No,
pero estn fundidos!... Tambin a quin se le ocurre estar contra
JULIO CARRI PREZ

MISENO:
JUAN RAMN:

Yo los hi odo seor, yo los hi odo...


Qu?
Yo los hi odo cuando pasaban por la plaza gritando que viva
don Pegro...
Y vos qu hiciste?
Yo m'hice el sordo noms.
Cuidado, eh? Cuidado, que tu amigo Antenor el cochero de
Emilio tambin se ha metido con ellos.
Yo noms l'hi dicho que de sonso noms si ha mito. (Recibe
el mate y hace mutis).
(Leyendo) Al llegar a la calle ancha, la columna se engros
con un fuerte contingente que estaba detenido frente a la
casa del popular caudillo, cuya presencia en los balcones era
continuamente saludada con las aclamaciones de la
multitud... (Rindose despreciativamente) Claro! Qu otra
cosa va a decir! La Democracia. Si es diario de ellos,
rabiosamente de ellos... Sigamos: ''Reunidos ambos grupos
se requiri la palabra del Dr. Horacio... (Pausa) del doctor
Horacio Bravo (Indignado) Pero esto es una barbaridad!
Una barbaridad!
Tome, seor.
Tom tu torta.
Pero qu van a decir Julio y Jos Vicente!... Y yo que ayer
tarde le dije a Ponciano que todo marchaba bien!
(Rindose a carcajadas) Pero qu gracioso! Qu gracioso!
(Indignado se pasea por la escena).

antologa de obras de teatro argentino

213

salamanca

ESCENA IV

ROSAURA:

Don Juan Ramn, Miseno, Misia, Rosaura, Luisa, Mara,


Juanita
Las seoras entran por el fondo, volviendo de misa.
JUAN RAMN:
ROSAURA:
JUAN RAMN:

JUAN RAMN:

ROSAURA:
JUAN RAMN:
ROSAURA:

JUANITA:
JUAN RAMN:

S. Golpe que te va a contestar! Ni a caonazos, despus de


una noche de discursos!... Si habr visto oradores yo!
Horacio!

Ac, todos ac!

HORACIO:

(Desde adentro) Qu?

Jess! Qu hay, Juan Ramn?

ROSAURA:

Arriba que te precisa tu padre. Vamos!

Y que va a haber? Que Horacio ha dado con todo a la porra,


metindose con los mulatos.

HORACIO:

Oh!...

JUAN RAMN:
ROSAURA:

JUAN RAMN:

a llamarlo! (Golpea, la primera puerta de la derecha)


Horacio! Horacio!

ROSAURA:

Murmullo general.
ROSAURA:

Voy

(Con aspavientos) Jess, Mara y Jos! Y qu ha hecho?


(Enseando el diario) Aqu est! Ha pronunciado un
discurso en los balcones de Pedro, casi al lado del Club, a dos
pasos del Cabildo. Adis diputacin y adis todo! Ahora
hasta yo me fundo... Y Ponciano que lo primero que me
encareci fue la renuncia de Horacio del partido!
Por Dios! Seor, este muchacho!...
Ah est tu nio bonito!

MISENO:

JUAN RAMN:

Dejalo, ya se levantar.
Ay por Dios! Y tan bien que iban las cosas... Ay, ay, ay!... Y
qu dir, ese otro doctor, hijo de un diputado nacional, a
todo esto? Jess, qu vergenza! Qu vergenza tan grande!
Qu

va a decir?... Ven enseale vos a los porteos, que


antes de apuntar ya dan en el blanco... Qu macana!
Hay que cubrir por lo menos Ias apariencias mientras l est aqu.

MARA:

Los mozos de este tiempo son otros... Oh, los de antes!


Seor, los de antes!

LUISA:

(A Juanita. Aparte) Vamos che, vamos. Aqu no hablan ms


que de poltica...

Ay Seor! Esto agregndose a lo otro... Qu hacemos,


Seor, qu hacemos!...

Mutis ambas por izquierda.

Virgen de mi alma!
(A Juanita. Furioso) Y Vd. quin es, ltimamente, para
meterse? Vd. tiene la culpa de todo! Ya... ya le he escrito a
su padre para que venga y se la lleve.

ESCENA V

Juanita se aparta avergonzada

Y en cuanto al caballerito ajustarle las clavijas... Doctor,


mayor de edad y todo, nos debe respeto!...

214

JULIO CARRI PREZ

Dichos, Menos Luisa y Juanita.


JUAN RAMN:

Ahora me voy yo por ah a ver el efecto que ha producido el

antologa de obras de teatro argentino

215

salamanca

traspis y tratar de retardar todas las resoluciones... Les dir


que es una muchachada...
ROSAURA:
JUAN RAMN:
ROSAURA:

MISENO:

ESCENA VIl

S, por Dios. and...

Dichos, menos Mara, a poco Antonio.

Dame el sombrero.

ROSAURA:

(Despus de buscar el sombrero) Tom... que Dios te


acompae.

(Dando voces) Antonio!... Antonio!... Pero ven


muchacho...

ANTONIO:

(Entrando) Seora!

Si quers te acompao yo tambin.

ROSAURA:

Andate a lo de la Gorgonia y decile que si la Lolita no se ha


desvestido todava que me la mande.

ANTONIO:

Geno. (Intenta salir).

ROSAURA:

O, ven para ac. Decile tambin que es de urgencia.

ANTONIO:

Geno. (Nuevamente intenta salir).

ROSAURA:

Pero o, tipo, o. Decile que no es de tanta urgencia porque


Horacio no se ha levantado todava...

Renegando se aleja don Juan Ramn por el fondo.

ESCENA VI

Dichos, menos Juan Ramn.


MARA:

ROSAURA:

Che: viste que las Ramrez como lo han hecho diputado a


don Prspero se colocaron delante y se levantaban antes del
toque para que todos las vieran?
Ja! Ja! Ja! A que ni el cura queda sin ser desollado? Qu
jugamos?

MARA:

Hablador! Mala lengua! Me voy porque no puedo


orlo.

ROSAURA:
MISENO:
MARA:

MISENO:
ROSAURA:

Cierto!

MISENO:

MISENO:

Mutis Antonio.

No se vaya Mara, que no lo digo con mala intencin.

MISENO:
ROSAURA:
MISENO:

ROSAURA:

Yo no estoy para burlas. (Mutis por izquierda).


MISENO:

216

JULIO CARRI PREZ

Y qu? Se te hace que yo me voy a dormir a la sombra y


voy a dejar que Horacio haga la locura? No faltaba ms! Para
algo soy madre y no te parece que debo cumplir con mi
deber?
Asign y conforme el chivato es hombre!
Farsante! Escandaloso!
Pero hija! Yo no hago ms que darte una opinin.
Las campanas llaman a misa durante dos o tres minutos.

Es que tambin te has vuelto insoportable, Miseno...


Pero Rosaura!

Te felicito, Rosaura.

(Animndose) Cmo quers que consienta en que Horacio se


case con la Juanita, si la Juanita aunque sea muy buena no es
ms que la hija de un gringo, de un colono nuestro para yapa?
Bueno...

antologa de obras de teatro argentino

217

salamanca
ROSAURA:

Che: el doctor Gimnez se ha de quedar a almorzar no?

MISENO:

Claro que si lo invits no te va a despreciar.

ROSAURA:

Me voy a ver la comida. (Mutis izquierda).

MISENO:

Qu gran familia la ma! Para algo tenemos tres obispos,


dos priores, un superior, una superiora, nueve entre frailes y
monjas, y catorce abogados en la parentela! (Mutis breve por
segunda puerta derecha, vuelve con el sombrero y sale por el
fondo. Breve pausa).

enumeracin con los dedos) la Catedral, la Compaa, Santo


Domingo... (Orgullosamente) Ah est la virgen del Milagro,
eh?... la Merced, Santa Catalina, Santa Teresa, San Roque,
el Pilar, las Esclavas, las Hurfanas, San Francisco, el Carmen,
Santo Toms, el Amparo, las Concepcionistas, el Huerto, las
Adoratrices, La Virgen de Nieva...
RAL:
MISENO:
RAL:

ESCENA VIII
MISENO:

Miseno y Ral; entran por el fondo.


MISENO:

RAL:

218

RAL:

(Como continuando una conversacin) Las campanas? Es


cuestin de acostumbrarse, amigo. Sintese.
Gracias.

MISENO:

RAL:

MISENO:

Preste el sombrero. (Lo pone sobre una maceta de plantas).

RAL:

Pero Crdoba, por sus iglesias, ms que una Salamanca,


parece un duplicado de Roma...

MISENO:

Tenemos de las dos metrpolis: de la del pensamiento y de


la de la fe... Pero tiramos ms a Salamanca... La
Universidad, Vd. comprende... Despus de la de Lima, es la
ms vieja de Sud Amrica...

RAL:

Me encantan las campanas. Forman una orquestacin


maravillosa. Hoy, con un poco de atencin y de paciencia he
contado treinta y tres sones distintos.

MISENO:

(Rpidamente) No... no las ha contado a todas. Entre iglesias


y capillas son como ochenta y seis... Vea: (Acompaando la
JULIO CARRI PREZ

MISENO:

RAL:
MISENO:

RAL:
MISENO:

(Interrumpiendo) S, s... conozco todos los nombres por la gua.


Ya ha visitado todo?
En parte. He ido a la Universidad y a !a Plaza Vlez Srsfield.
Me falta conocer el Abrojal, que me dicen es muy
pintoresco... Me faltan tambin los hospitales. Tengo inters
en visitarlos, pues como soy mdico... Cuntos hay?
(Rascndose la cabeza) Este... el San Roque noms.
Cmo? Nada ms?
Este... tenemos el de Clnicas, que le falta concluirse y se empez
hace 25 aos... Va a ser el mejor de la Repblica... eh?
Ser...
Ah! Y tambin en el alto de la Tablada est sin terminarse
un manicomio que se empez a construir en tiempos de don
Marcos Jurez...
Est bueno!
(Rpido y hacindole un tiro) Eso es cordobs, che, eso es
cordobs... El est bueno! ya se le ha pegado...
Se le hace...
(Riendo a carcajadas) No le digo? El se le hace tambin
es nuestro, amigo, tambin es nuestro.... Y conviene que se
vaya acostumbrando (Con intencin) ya que se piensa
quedar para siempre...

antologa de obras de teatro argentino

219

salamanca
RAL:

(Con extraeza) Quin le ha dicho que me pienso quedar


para siempre? He venido para acompaarlo a Horacio
durante los meses del verano. Nada ms.

MISENO:

(Guindole un ojo) Si ninguno de la familia se opone; al


contrario.

RAL:
MISENO:

RAL:

RAL:

ESCENA X

Pero seor, a qu se puede oponer la familia?


Pucha con los enamorados!... No se haga el zonzo... Todos
miramos con simpata las predilecciones que Vd. muestra
por Luisa...

Miseno, Juan Ramn.


JUAN RAMN:

Pero seor!

ESCENA IX

MISENO:
JUAN RAMN:

Miseno y Ral; Juan Ramn de improviso por el fondo.


JUAN RAMN:

RAL:
JUAN RAMN:
RAL:
JUAN RAMN:
MISENO:
JUAN RAMN:

RAL:
MISENO:

220

Con permiso... (Mutis por primera puerta derecha).

Nada. E! barro ya esta hecho, ya est hecho... (Cambio


brusco al notar la presencia de Ral) Seor doctor... Cmo
est... tanto gusto de verlo.

Todo al bombo! No he podido verme con el gobernador


que ahora est en misa, pero estuve con Parrada y con
Ponciano. Los dos me dijeron que no haba ms que hablar.
Que hecho el barro, la candidatura de Horacio se
empantana y que para peor, el lodo nos salpica a todos.
Francamente, yo no s qu hacer...
Vos segus donde ests; Horacio que haga lo que le d la gana.
Cmo que haga lo que le d la gana? Y la vergenza? ... Te
parece poca la que cae sobre toda la familia?

ESCENA XI

El gusto es mo, seor Bravo.


Sintese, sintese noms.

Dichos, Misia Rosaura.

Gracias.

ROSAURA:

(A Miseno) Ya se ha levantado Horacio?

JUAN RAMN:

Si recin son las diez y media... Qu se va a levantar!


Y el doctor aqu esperando... no es posible! (Se dispone a
despertarlo).

ROSAURA:
MISENO:

Si me permite la conflianza, yo mismo lo llamar.


S, che, vaya.

JUAN RAMN:

JULIO CARRI PREZ

Y qu, arreglaste algo?


Nada, mujer, nada. Este muchacho ha hecho la ms grande
barbaridad de su vida!
Seor!
Vean, vayan a compungirse ah adentro... que si los oye el
doctor Gimnez... no me parece propio.
Ah! Pero es que esto que pasa no tiene nombre...

antologa de obras de teatro argentino

221

salamanca
ROSAURA:

MISENO:

Ven, Juan Ramn, ven... Vamos para ah adentro. (Mutis).


Una vez ms las campanas llaman a misa.

se carga a gastos de comisin...


MISENO:

La misa de once!... Y la pierdo!... Entre pamplinas y


atenciones, se me ha ido la maana... Ese doctor Gimnez
ah... y dejarlo... no dejarlo... Me quedo debiendo una misa,
pecado venial, nada ms!...

Ah!... Bueno, entonces. Me voy a comprometer algn negro


con ms parada que el cochero de su seora ilustrsima.
(Mutis Miseno por el fondo).

ESCENA XIII
ESCENA XII

Luisa, Juanita.
LUISA:

Miseno; Luisa y Juanita por la izquierda.


LUISA:

Ya me ests viendo.

JUANITA:

Es que Vd., don Miseno, tiene que hacerle un favor a


Luisita.

MISENO:

Que pida noms. Ya sabe que aunque soltern (Aparte)


Gracias os doy Seor! me gusta servir a las buenas mozas.

LUISA:

Quiero que me busque el coche ms lindo de la plaza para el


corso de flores de esta tarde.

MISENO:
LUISA:

222

Pero si ya sabs que yo me voy a lo de misia Jeromita y desde


el balcn veo el corso!

LUISA:

Vos sabs que nosotros te queremos mucho... pero la gente


tiene tan mala lengua y es tan orgullosa que vaya a adivinar
una lo que dir despus. . .

JUANITA:

Pero nena, si yo comprendo bien. Cmo les voy a poner en


el ridculo de que vayan al lado de una gringa? No soy de esas
que se quieren dar sitios que no les corresponden...

Nada ms?
Pero que sea lindo, porque ir l...

ESCENA XIV

MISENO:

S?... Va a ir l? El doctor Gimnez?...

JUANITA:

Claro, seor.

MISENO:

Enseguidita entonces... ya sabs que estoy para servir a la familia.


(Hace que se va) O... pero tu padre lo pagar... porque yo...

LUISA:

JUANITA:

To! A Vd. lo quera ver...

MISENO:

Yo siento, m'hija que no pods ir con nosotras esta tarde.

Luisa, Juanita; Ral y Horacio por la derecha.

Mam y yo somos de la Comisin Patrocinadora... Cmo


cree que no vamos a pagarle! Habr entradas de sobra y eso
JULIO CARRI PREZ

HORACIO:

Chicas, buenos das.


Ral saluda ceremoniosamente.

LUISA:
HORACIO:

(A Horacio) Dormiln! Para vos recin amanece...


No, nena, es que estuve bastante enfermo.

antologa de obras de teatro argentino

223

salamanca
LUISA:

(A Ral) De pereza... verdad doctor?

RAL:

Vd. est de corso de flores esta tarde, verdad?

RAL:

Creo en la exactitud de su diagnstico.

LUISA:

S, y promete estar muy lucido... Vd. tambin ir?...

HORACIO:

Yo creo que Juanita est hoy ms mona que nunca.

RAL:

Desde luego... mxime...

JUANITA:

Lo dices por adularme? Voy a buscarte el chocolate.

HORACIO:
JUANITA:

RAL:
JUANITA:

Sos una delicia, Juanita...

Golpean las manos.


LUISA:

Con permiso... Quin es?

Ests amable, Horacio. (A Ral) Para Vd. tambin le traer,


doctor.
Muchas gracias, seorita. He tomado ya, muchas gracias...

ESCENA XVI

Es verdad que son ya las once! (Mutis Juanita).


Dichos, una Ranchera.
Esta trae una gran bandeja con empanadas y dulces,
cubierta con una servilleta.

ESCENA XV
RANCHERA:
LUISA:

Luisa, Horacio, Ral.


LUISA:

Pero sintese, doctor.

RAL:

Gracias.

RANCHERA:

Toman asiento.
HORACIO:
LUISA:

HORACIO:

LUISA:
HORACIO:

224

El viejo debe estar hecho una furia conmigo, no es cierto?


(Avergonzndose) No le he odo nada... (Cambiando de
tono, a Ral) Se divierte mucho en Crdoba, doctor?
No seas provinciana, hermanita. A Vds. les parece que anoche
he cometido un crimen y que este otro tendr el mal gusto de
horrorizarse... Si no he hecho nada imperdonable, hija!

LUISA:
RANCHERA:

Bueno, si te empeas en doctorarte en ocultismo, no te digo


nada. Habla noms.

JULIO CARRI PREZ

Buenos.
Manda decir la madre Soledad que tenga muy genos das
su merc don Juan Ramn y que ac le mandesto pa que lo
tome con la distinguida familia en su nombre y en el de toda
la comunid. Que el budn no est muy geno pero que otra
vez estar mejor.
Bueno, prest.
Tome su merc.

LUISA:

Con permiso. (Mutis izquierda).

RAL:

Pero todo esto es muy original, che!

HORACIO:

Qu Horacio, este, tan bromista!

Ave Mara Pursima!... Genos das tengan sus mercedes.

Efectivamente. Son las beatas de Santa Catalina, de las que


es sndico mi padre. Siempre nos endulzan la boca con estas
cosas... (Aludiendo a la Ranchera). Y es un lindo ejemplar
de china... Cmo te va?

antologa de obras de teatro argentino

225

salamanca
RANCHERA:
HORACIO:
RANCHERA:
LUISA:

RANCHERA:
TODOS:

Bien, nio.

HORACIO:

Mir qu brazos... (Le toca los brazos).


Estese quieto nio, p.
(Por la izquierda) Tom y que muchas gracias. Que est
muy rico todo.

Ya viene mi ta... qu embromar con esta vieja!


JUANITA:

Me voy, entonces. Adis nios.

HORACIO:

Adis!

Que no, te digo. Aunque el viejo se oponga, aunque seas una


gringa, te juro que hemos de ser el uno del otro... y no
pienses ms en ridiculeces... (Notando que Mara al advertir
el coloquio viene pausadamente hacia ellos).
Tiene la consigna de no dejarnos hablar a solas...
Le han acertado en la profesin!
Al llegar Mara al lugar en que estn Juanita y Horacio las
campanas se desatan tocando alarma.

Mutis Ranchera.
MARA:
LUISA:

ESCENA XVII

Qu?
Jess! Qu pasar!
Gran extraeza en todos que puestos de pie, forman un
solo grupo.

Luisa, Horacio, Ral, Juanita; Mara por la izquierda.


JUANITA:
HORACIO:
MARA:
RAL:
MARA:

(A Horacio) Aqu tens tu chocolate.


ESCENA XVIII

Qu buena sos, Juanita!


(A Ral) Cmo le va, caballero?

Dichos, Rosaura, Juan Ramn, a poco Miseno.

Bien, seora, y a Vd.?


JUAN RAMN:

As noms, como Dios quiere.


Horacio se retira a un costado a tomar su chocolate; Juanita,
junto a l; Ral y Luisa, a su vez, se apartan
intencionadamente. Mara por algunos momentos se
detiene planta por planta, como recogiendo flores.

JUANITA:
HORACIO:
JUANITA:

226

No me habls ms de eso, Horacio. Eso no ser posible...

ROSAURA:

Y en las Catalinas! And, Horacio, and.

HORACIO:

Pero qu raro este somatn. Voy a ver. (Hace que se va).

MISENO:
TODOS:

Pero... por qu, Juanita, por qu?


Yo no soy ms que una gringa y vos sos un doctor, hijo de
familia decente... Tu pap ya me lo ha dicho y le ha escrito
a mi padre... Vendr y me llevar!

JULIO CARRI PREZ

(Entrando precipitadamente con Rosaura) Qu pasa? Es


alarma!

MISENO:

(Agitado, por el fondo) Saben lo que pasa?


Qu? Qu?
(Cortando las palabras por la agitacin) Al dar... vuelta... por la
callejuela... viniendo de la plaza... vi... un... tumulto... de gente...
frente a Santa Catalina... En eso empezaron las campanas...

antologa de obras de teatro argentino

227

salamanca
JUAN RAMN:
MISENO:

Pero... Qu pasa? Qu pasa?

JUANITA:

Que el loco Ustariz, desnudo, se ha metido en el torno y


hacindolo girar ha saltado adentro del Monasterio...
Don Juan Ramn sale desesperado por el fondo.

MARA:

Seor Dios de los ejrcitos!

MARA:
HORACIO:
RAL:

Forman un cuadro plstico. Misia Rosaura alzando los brazos


al cielo repite: Seor! Seor!. Mara, de rodillas, reza
fervorosamente; a la izquierda, Luisa y Juanita se miran sin
salir de su asombro; a la derecha, Ral da vuelta la cara,
tapndose la boca con la mano, esquivando una carcajada;
Horacio, cruzado de brazos, mira a todos y cada uno,
moviendo ia cabeza decepcionado; Miseno, al fondo, se
encoge de hombros, como diciendo: ''Hay que conformarse.

LOLITA:
MISENO:

LUISA:
MISENO:

TELN

MARA:
MISENO:
LUISA:
MARA:

ACTO SEGUNDO

Siempre Vd. ha de tener ocurrencias.


Ta: diga que no tiene ganas de caminar y basta.
Bien podramos, en tal caso, pasearnos por la cuadra y ver
algo de las fiestas en honor del Presidente. No les parece?
Ya lo creo, si gustan...
A m me gusta Vd., pero no pasearme por la cuadra como
las cocineras.
Vd. to, es el mismo bromista de siempre.
La broma es que tengo que acostarme temprano. Debo salir
al alba con algunos amigos a cazar perdices.
Qudese entonces! Nadie lo llama...
Se le hace... Y las muchachas?... Que digan ellas.
Nosotras lo que decimos es que vamos si vamos a ir.
Iremos, pues.
Ral da el brazo a Luisa.

LOLITA:

El mismo decorado que en el anterior. Es de noche. Un


reverbero ilumina el patio.

MISENO:

ESCENA I
MARA:

Juanita, Lola, Luisa, Mara, Horacio, Miseno y Ral.

Vamos Horacio?
Juanita tira del saco a Horacio.

HORACIO:

MISENO:

No, me quedo, porque espero una visita...


Qu tanto embromar! Deme el brazo Lolita... Vamos
Mara?
Yo tambin me quedo.
Bien hecho.
Mutis Luisa, Ral, Lolita y Miseno por el fondo.

Todos entran por la izquierda.

228

Que esplndida noche! Si nos dieran permiso para ir hasta


el Paseo...

JULIO CARRI PREZ

antologa de obras de teatro argentino

229

salamanca

ESCENA II

MARA:

Jess, Mara y Jos! Esto es ya lo ltimo... (En medio de


grandes protestas se aleja por la izquierda).

Juanita, Horacio, Maria.


Las campanas de una iglesia dan el toque de nimas. Mara
al escucharlas, mira al cielo, ora en silencio y golpase el
pecho. Horacio al concluir Mara su oracin, le sonre
irnicamente.
HORACIO:

MARA:
HORACIO:

MARA:
HORACIO:

MARA:
HORACIO:

MARA:

HORACIO:

230

Hace bien, ta, en rogar a Dios tan fervorosamente para que


la ilumine.
Insolente! Pervertido!
No se exalte, seora. Lo digo porque establezco la escasa
concordancia que existe entre sus afanes diarios y el gesto de
mansedumbre con que eleva sus preces al cielo...

ESCENA III

Juanita, Horacio.
JUANITA:
HORACIO:

No, Juanita. Todo por el modo de ser de mi gente. Nuestro


amor... Si es la nica luz que me ilumina desde que llegu!

JUANITA:

Cmo me trata tu familia!... Y cunto mal te he hecho! En


la iglesia hoy no se hablaba de otra cosa sino de lo que llaman
tu extravo... Y maana en la Universidad, si vas como te
propones, te harn toda clase de desprecios...

HORACIO:

Me regocijarn esos desprecios... A la vez me regocijar con


nuestros salamanquinos doctores.

Este es un atrevimiento! Grosero! Hereje!


Ser un atrevimiento, pero es que tambin me tiene Vd.
sofocado con sus chismes, sus fiscalizaciones y sus
habladuras. Creo que es ms grosero esto, que decirle a Vd.
la verdad aunque sea mi ta y peine canas.
Todo por esa... gringa! Ya se nos ir, gracias a Dios!
No. No es por esta gringa... Es porque yo transijo poco con
la cobarda y con la mentira... Es una madeja de intrigas y
de prejuicios lo que han tejido Vds. a mi alrededor!
Desagradecido! Todo lo hicimos por el bien tuyo... Pero te
digo que no me saluds ms... Porque quien arrastra el
honor de la familia como lo ests haciendo vos, no merece
ser considerado gente...
Le he dicho ya, ta, todo lo que tena que decirle. Estamos
arreglados! Ahora prosiga Vd. golpendose el pecho,
confesndose tres veces al mes, haciendo caridad a los pobres
y... daando al prjimo con chismes...
JULIO CARRI PREZ

Todo por mi culpa, Horacio. Para qu nos quisimos!

JUANITA:
HORACIO:
JUANITA:
HORACIO:

JUANITA:
HORACIO:

De un momento a otro debe llegar mi padre...


No le temas, ya sabes que tengo el plan...
Ese plan no me convence...
Yo conozco a mi familia. Una escapada nuestra de la casa,
salvara la situacin. Mis padres por la repercusin social del
suceso, para evitar un escndalo y por sus convicciones
religiosas tan arraigadas, irn a suplicar que nos casemos...
Y la vergenza que caer sobre m?
No caer ninguna vergenza. Yo no soy ningn infame...Te
llevar a casa de tus tos, los que viven en San Vicente y que
ya estn de acuerdo conmigo. Solo nosotros y ellos
conoceremos el secreto. La estratagema, si no en la forma, en

antologa de obras de teatro argentino

231

salamanca

el fondo ser honestsima y el resultado esplndido. . .


JUANITA:
HORACIO:

No... no me atrevo...

JUAN RAMN:
HORACIO:

Cllate que vienen!

ESCENA IV

Juanita, Horacio, Rosaura, Juan Ramn y Mara por


izquierda.
JUAN RAMN:
HORACIO:

HORACIO:

Se equivoca, ta. No he hecho farsa de la iglesia. He aludido


nicamente, a sus prcticas nada cristianas...

JUAN RAMN:

232

Cunto pecado, seor, cunto pecado! (Mutis fondo).

Como le parezca, pap.


Me ha insultado escandalosamente, haciendo farsa de la
iglesia...

ROSAURA:

Para que se acaben todas estas historias, me voy a Buenos


Aires, y tan amigos como siempre! As Uds. continuarn
orgullosos de la tradicin de la familia, muy de confianza
con el gobernador, sin que nadie se d cuenta de que tienen
un hijo mancillado por el horrendo crimen de estimar en
mucho la independencia de carcter y la verdad; que huye de
vulgares ostentaciones de pergaminos. Si valgo, valgo por m
mismo, no valgo por lo que fueron mis mayores, qu diablo!

(A Horacio) Caballerito, esto es ya insoportable!

MARA:

JUAN RAMN:

MARA:

Nada... tens razn. Basta.

Esto debe acabar ya! No estamos dispuestos a soportar el


bochorno de tu conducta.
(Alzando los brazos al cielo en actitud de rogar) Jess de m vida!
Qu mal te hemos hecho, seor, qu mal para tanto castigo?
(A Juanita) Y Vd., seorita, qu hace aqu?

HORACIO:

Pap, no sea as. Cargue todo lo que quiera sobre m, pero


no sobre ella.

JUANITA:

(Abatida y alejndose por la izquierda) Respet a tu padre,


Horacio... (Para s misma) Arreglar mis cosas de una vez.

HORACIO:

Bueno, vamos a ver. Qu se opone a mi casamiento con la


Juanita?

ROSAURA:

Qu qu se opone?

ESCENA V

Horacio, Juan Ramn, Rosaura, Marco Aurelio por el fondo.


MARCO AURELIO (M. AURELIO):

Zeora ta; zeor to, la bendizin.


ROSAURA:
M. AURELIO:

Cmo te va, Horazio?

HORACIO:

Bien, y a vos?

ROSAURA:

(Notando que Marco Aurelio est en traje de etiqueta)


Cmo te queda el tubo!

M. AURELIO:

Como a toda la familia... Viera qu tareaz tengo con loz


preparativoz de la colacin.

HORACIO:

Cierto que sos el canciller.

ROSAURA:

Pero sentate, Marco Aurelio.

M. AURELIO:

JULIO CARRI PREZ

Dios te d su gracia, hijo.

(Sentndose) Y tambin atareado con loz festejoz en


honor del prezidente.

antologa de obras de teatro argentino

233

salamanca

(Mutis).

ESCENA VI
JUAN RAMN:

Dichos, Antoln Sol.


ANTOLN:

ROSAURA:

ROSAURA:

(Golpea las manos en la puerta de calle; sale Rosaura a


recibirlo). Cmo est, seora? El doctor Bravo?

Con permiso seor Sol.


Con permiso seor Sol.
Mutis ambos.

ANTOLN:

Es de Vd., seora.

Ah! Es a vos Horacio... Adelante.


Horacio sale a recibirlo. Juan Ramn y Marco Aurelio se
ponen de pie.

ESCENA VIl

HORACIO:

Don Antoln, tanto honor...

ANTOLN:

(A Juan Ramn) Seor Bravo: mucho gusto (a Marco


Aurelio) Cmo le va, doctor?

HORACIO:

Sintese, hombre, sintese.

ANTOLN:

ANTOLN:

(Sentndose) Le deba esta visita. Desde que supe su llegada quise


venir a saludarlo, pero cada da me lo impedan nuevas tareas.

Ha visto cmo me quieren? Parece que estuviera de visita el


diablo

HORACIO:

Mi ilustre primo lo hace de envidia.

Y cmo le agradezco! Esto es un verdadero honor para m...


Querr creerme que es la primera visita de un intelectual
que recibo desde que llegu?

ANTOLN:

No diga eso, hombre. No ve que es uno de nuestros


intelectuales representativos? Salamanquino puro.

HORACIO:

Ese es un chiste, don Antoln.

ANTOLN:

(Con irona) Oh, no! Pero si aqu est el doctor...

ANTOLN:

HORACIO:

Es de la familia este...

ANTOLN:

Ah! lo comprenden las generales de la ley.

Oh! Y por qu?... Este Marco Aurelio ha publicado en el


pasqun de ellos, una crtica a mi ltimo libro. Por cierto que
le contest revolcndolo y dicindole cuatro verdades. A m
que no me piquen...Yo no me meto con ellos y que ellos no
se metan conmigo... Si me buscan, me han de hallar.

HORACIO:

Y Vd. sigue impertrrito. En Buenos Aires es mi


comprovinciano ms conocido. Sus escritos de vulgarizacin
cientfica, interesantes como sabrosos, gozan de enorme
popularidad; y sus libros son juzgados con todo elogio.

ANTOLN:

Sin embargo, algunos perros de aqu me ladran... Se les


ocurre que si no soy el diablo en persona, soy su entenado,
por lo menos.

HORACIO:

M. AURELIO:

Az ez zeor.

HORACIO:

Pero la suya vale por todas. Lo he seguido desde Buenos


Aires, afianzndome en !a conviccin de que Vd. a la cabeza
de la generacin que despunta, es de los muy pocos que con
verdad honran intelectualmente a mi pueblo...

M. AURELIO:

(Sintindose aludido) Con permizo de uztedez, voy a


retirarme. (Saludos. Alejndose con Rosaura y Juan
Ramn). Volver dentro de un rato, cuando no ezt ezte...

234

Horacio, Antoln.

JULIO CARRI PREZ

antologa de obras de teatro argentino

235

salamanca
HORACIO:

Esta es la ''Salamanca que voceamos tanto!

ANTOLN:

No, como Salamanca, tenemos una punta de edificios viejos...

HORACIO:

Pero... Y lo otro? Hoy estamos peor que antes, don Antoln.


Vd. ve: la Universidad... la muchachada que sale... los
prejuicios de todo orden que presiden la vida de la ciudad...
las miserias polticas...

ANTOLN:

(Rindose) Ya saba que iba a salir con lo de las miserias


polticas! Son inconfundibles Vds. los constitucionales. En
cualquier conversacin ya le largan una paliza al gobierno y
cantan un himno a la pureza cvica.

HORACIO:

Ya s que Vd. es mi adversario.

ANTOLN:

No, hombre, en poltica, yo soy adversario de todos,


porque creo que todos en el gobierno son iguales.
Escuche mi consejo: djese de poltica y estudie, que eso
le va a dar ms.

HORACIO:

LUISA:

Las dos pasan de largo, diciendo secamente: Buenas


noches.
ANTOLN:

Muy buenas.

HORACIO:

Che, nena, y Ral?

LUISA:

Qu quiere, don Antoln! Yo creo que la poltica necesita de


la juventud y que en la lucha se retemplan las energas y se
forman los caracteres.
S, pero hasta por ah noms... (Cambiando de tono) He
odo que lo harn diputado por la Capital...

HORACIO:

Quin sabe!

ANTOLN:

Aqu tienen asegurado el triunfo.

Horacio, Antoln, Ral y Miseno por foro riendo a carcajadas.


MISENO:

Qu dice, Bravo?

HORACIO:

Voy a presentarle un ntimo amigo, el doctor Ral Gimnez.

RAL:
ANTOLN:

Gracias, doctor.
Todos estos das le instaba a Horacio me presentara a Vd. Yo
creo que venir a esta ciudad y no visitar a Antoln Sol, es como
ir a Roma y no ver al Papa, o ir a Pisa y no visitar la torre...
Le repito mis gracias.

HORACIO:

Y de qu se rean tanto al entrar?

Dichos, Mara y Luisa por foro.

JULIO CARRI PREZ

Es un verdadero honor conocer a. Vd.

ANTOLN:

MISENO:

(Al ver a don Antoln. Rpidamente) Cruz diablo!

Oh! Mi querido amigo Sol! Cmo le va?

ANTOLN:

RAL:

ESCENA VIII

236

Mientras nosotras nos fuimos a acompaarla a Lolita hasta


su casa, se qued con to Miseno en la esquina, conversando
con el doctor Prez... Ve precisamente, ah vienen. (Mutis).

ESCENA IX

ANTOLN:

MARA:

Ay! Antoln Sol.

ANTOLN:

Algo estupendo! Cmo se va a rer mi querido amigo Sol!


Se lo voy a contar para que haga un artculo lindo, de esos
suyos.
Vamos a ver.

antologa de obras de teatro argentino

237

salamanca
MISENO:

Bueno. Estbamos con el doctor en la esquina, cuando


llega don Justiniano Prez, que volvi hace tres o cuatro
das de Europa. Nos pusimos a hablar de su viaje, y l nos
largaba macana sobre macana. EI doctor no poda con la
risa, mientras yo le daba soga a don Justiniano para que
largase noms, que largase... Bueno... Seguro despus de
or lo de que don Justiniano se fue en un saco y ha vuelto
en una bolsa, se me ocurre preguntarle: Dgame, don
Justiniano, y entre tantas cosas que ha visto, no ha visto
la espada de Damocles?. Cmo no, hombre me
contesta. All estaba en el Museo del Louvre, en una caja
colorada con vidrio encima...

Damocles est en el Escorial de Madrid, toda herrumbrada,


entre las armas del tiempo de Felipe II.
Nuevas carcajadas.
ANTOLN:

La enmienda peor que el soneto!

HORACIO:

Esto es increble! Hgame usted el favor con la cultura de


nuestras clases superiores!

ANTOLN:

Si ac todo es una mistificacin. Porque vea...

ESCENA X

Todos ren estrepitosamente.

Qu pedazo de brbaro!

ANTOLN:

Oh! S, don Justiniano es as. En una carta que le escribi


a su mujer le dijo que haba ido a Venecia a conocer las
palomas de San Marcos y ver si poda traer un par para
sacar cra... Pero que se decepcion al comprobar que lo
de San Marcos era una macana y que las palomas eran de
esas de Castilla... palomitas noms...

DR. LUNA:

Ha, de ser cuento todo eso.

HORACIO:

RAL:
MISENO:

ANTOLN:
MISENO:

238

Dichos, el Dr. Luna.

HORACIO:

Histrico, doy fe... Pero todava falta lo mejor.


Despus de dejarlo a don Justiniano nos venamos
riendo cuando antes de llegar ac lo encontramos a don
Antenor Luna.
Otro rico tipo.

Todos se ponen de pie, alarmados.

El desnudo! El desnudo!...
MISENO:

JULIO CARRI PREZ

Adis mi plata!
Pero qu dice este hombre?

MISENO:

Doctor, doctor... qu le pasa?

DR. LUNA:

Ah... a la vuelta... el desnudo.

MISENO:

HORACIO:

Que tambin ha estado en Europa. Bueno. Nos pregunt de


qu nos reamos y le cont las barbaridades del doctor Prez,
pidindole, las rectificara. Es un animal este Justiniano!
me dijo Qu sabe l de reliquias histricas? La espada de

(Descompuesto, precipitadamente por el fondo) Socorro!


Socorro!

MISENO:
DR. LUNA:
MISENO:

Clmese, doctor. Horacio, and trae un poquito de cognac


que est casi desvanecido.
Al instante (Mutis izquierda).
Anmese, doctor, ya pas todo.
Y lo han perseguido?
S, hombre, s.

antologa de obras de teatro argentino

239

salamanca

ESCENA XI

MISENO:

Saludos generales. Mutis por el fondo, Antoln Sol, el doctor


Luna, Horacio, Ral y Miseno.

Dichos, a poco Juan Ramn, Luisa, Rosaura, Mara, por


izquierda.
HORACIO:
MISENO:
ROSAURA:
JUAN RAMN:
DR. LUNA:

HORACIO:
RAL:
ANTOLN:

RAL:
ANTOLN:

Prest... (Al doctor Luna) Tome doctor.

Rosaura, Juan Ramn, Luisa, Mara.

Y cmo ha sido, doctor?


Al dar... vuelta... la esquina... viniendo del club... se... me...
apareci... el des... nudo... y, dan... do... un... ala... rido qui...
so... agarrarme... (Temblando de pavor) Uy!

El desnudo es un hombre que aparece despus de las 9 de la


noche. Va cubierto de una capa de goma y al que encuentra,
echndose para atrs la capa, lo saquea, y si se resiste...
(Haciendo un ademn en el cuello) Crak!

(Mientras mete la mano al bolsillo y saca papel y tabaco para


fumar) Yo andaba con mucho miedo ahora cuando fuimos
a acompaarla a la Lolita hasta su casa... Ah! Y la Lolita est
muerta de envidia... (Enciende el cigarrillo) lo que ve que
esta otra se va a casar con el doctor Gimnez...

ROSAURA:

Como todas, che. Son una punta de tiosas... Y de Horacio


no te habl?

MARA:

As noms, hacindose la resentida, pero yo le hice


comprender que de cualquier modo Horacio no se casar
con la Juanita...

Se explica el terror, entonces...


(Al doctor Luna) Quiere que lo acompae hasta su casa,
doctor?

ROSAURA:
LUISA:
ROSAURA:
JUAN RAMN:

Qu asunto es ese?
Un encargo de Buenos Aires.
(A Ral) Quiere doctor que demos una vuelta? Tengo que
comprar balas para maana...
Alguna revolucin?
JULIO CARRI PREZ

Pobre doctor Luna! Que terrible alteracin tiene!

MARA:

Pero, qu es el desnudo? Yo no entiendo una palabra...

Me voy con Vds. Tengo que dejar listo cierto asunto...

ANTOLN:

ROSAURA:

Reanmese, doctor, ya ha pasado todo.

HORACIO:

MISENO:

ESCENA XII

Pero, qu ha pasado?

S... me har.... el favor.

HORACIO:

240

(Por izquierda) Aqu est el cognac...

DR. LUNA:

JUAN RAMN:

De tripas... se hacen las cuerdas.

LUISA:

Y la Juanita, dnde est?


Se acost a dormir.
Mir! La Princesa de Borbn...
Este Giovanin que no viene! Ya no podemos tener ni un da
ms a esa muchacha en nuestra casa... Consentimos en
cuidarla para que acompaara a Luisa hasta el Conservatorio,
pero aceptarla en la familia... ese es canto de otro gallo.
Y se est haciendo insoportable! Los favores de Horacio la
han dado alas...

antologa de obras de teatro argentino

241

salamanca
ROSAURA:

JUAN RAMN:

MARA:

LUISA:
ROSAURA:
JUAN RAMN:

MARA:
ROSAURA:

LUISA:
JUAN RAMN:
ROSAURA:

LOLITA:
JUAN RAMN:
ROSAURA:
JUAN RAMN:
ROSAURA:

242

Ya se las cortaremos. Ahora debe volver Marco Aurelio para


que lo afrontemos seriamente a Horacio. l lo convencer...
Porque ve que hemos tenido dolores de cabeza con esta
descarrilada del muchacho! Toda mi situacin poltica por el
suelo... Vds. desairadas por el gringo de la Escuela... El
porvenir de Horacio hecho humo...

ANTONIO:

(Por izquierda) Qu hay?

ROSAURA:

Ceb mate, pues.

ANTONIO:

Geno.
Se siente un prolongado son de clarn.

JUAN RAMN:
MARA:

Para m que el doctor Gimnez arreglar el barro. Hay que


concertar el casamiento...

LOLITA:

(Con desconsuelo) Y en serio todava no me ha dicho nada!

ROSAURA:

LUISA:
JUAN RAMN:
LUISA:
ROSAURA:
JUAN RAMN:

Ah est la cosa!
Pero con todo, nos quedaremos con el desprecio que nos
han hecho las Damas del Divino Nombre...

ROSAURA:
LUISA:

Cierto, mam! Nuestra asociacin queda por el suelo.


Y no lo mandaron al rubiecito ese de intermediario?
Es una monada el muchacho! Farner defender nuestros
intereses!
Tan amable y tan inteligente que es!

MARA:
ROSAURA:
LUISA:
MISENO:

Y es periodista del diario La Opinin, no?


Claro! Y por eso nos sirve mucho.

JUAN RAMN:
ROSAURA:

Y a qu hora vamos a tomar el mate?


Estaba esperando que venga Marco Aurelio, pero es lo
mismo. (Llamando) Antonio! Antonioo!
JULIO CARRI PREZ

Ha de ser algn incendio y pasan los bomberos.


No, ta, es que ha de pasar el Presidente.
El Presidente, che? Vamos a ver.
Todos se asoman a la puerta de calle.

Y de ah? Pero es como si ya estuviera hecho todo.


Entrando el doctor Gimnez a la familia, ya lo podr llamar al
orden a Horacio; su padre es un diputado nacional y con su
influencia quedar bien parado ante el gobernador; lo
haremos padrino del casamiento y le deslumbraremos la vista
a los que ahora quieren mirarnos por sobre el hombro...

Oyen? Qu era eso?

LUISA:
JUAN RAMN:
ROSAURA:

Vean, ah pasa.
S, che, tapame que no me vea en esta traza.
Qu buen mozo, no?
Mir, el ministro de Gobierno.
Tapame, te digo; tapame que no me vea.
Qu te voy a tapar si pasan por la esquina!
Cuntos coches! Ese de uniforme con muchos galones y
medallas debe ser el Ministro de la Guerra...
Ah va el seor Obispo. Salud. Rosaura, salud.
(Haciendo una reverencia) l tambin me salud a m.
Ah va el doctor Armando. Qu bien que le queda el frac!
Y nos ha saludado, tambin.
Y yo sin poder ir con ellos!
Ya es toda chamuchina.
Cunta gente viene a pie!
Entremos para no vernos en algn compromiso.
S pues...

antologa de obras de teatro argentino

243

salamanca
Todos vuelven al patio.

Y ese tipo que no trae el mate! (Llamando) Antonio!


Antonioo!... Ni contesta. Antonio!... Pero caramba, voy a
ver qu le pasa. (Mutis).

teatro. Nosotros hacemos una velada y representamos una


comedia entre muchachas y muchachos.
ROSAURA:
JULIO:

JUAN RAMN:

ESCENA XIlI

Muy buenas noches. Abusando de la confianza de ustedes


entro de largo.

LUISA:

Qu esperanza! Vd. es como de la casa.

JUAN RAMN:
JULIO:

Uff! Vengo sofocadsimo. He tenido un trabajo enorme,


pero creo que vamos a triunfar.

LUISA:

Qu suerte!

JULIO:

S. Estuve con todas esas seoras y har que maana La


Opinin, les pegue un palo fuerte.

MARA:
ROSAURA:

JULIO:
ROSAURA:
JULIO:

JUAN RAMN:
JULIO:
244

Cmo est joven? Sintese.

Y elegimos una comedia en la que salgan esas damas que


organizan beneficios para comprarse trajes de invierno, de
verano, de primavera, y de otoo, segn sea la estacin...
Muy lindo!

ROSAURA:

Esa es la cosa! Y al fin y al cabo les diremos la verdad con lo


de los trajes...

JULIO:

Bueno. Yo me voy al diario a dar la noticia y a iniciar los


trabajos.

Dichos, Julio Farner.


JULIO:

Eso es! Para que rabien.

Todos acompaan a Julio hasta la puerta.


MARA:

LUISA:

Vamos Luisita a cumplir tu promesa; tenemos que rezar el


Rosario.
S, ta, vamos.
Mutis ambas, por izquierda.

ESCENA XIV

Bien hecho.
(Por la izquierda) Se me ha ido a la calle este bandido... (A
Farner) Cmo le va Farner? Cmo han andado las cosas?
Bien, seora, nuestro triunfo es indiscutible.
Le parece?

Rosaura, Juan Ramn, Marco Aurelio.


M. AURELIO:
JUAN RAMN:
M. AURELIO:

Oh! Seora, nosotros disponemos de medios que ellas no


disponen.
Eso es cierto... Y cmo vamos a hacer?
Muy sencillo. Las del Divino Nombre son enemigas del
JULIO CARRI PREZ

Ya estoy aqu, uff! Vengo fatigadzimo.


Marchan bien las fiestas?
El zeor Prezidente est muy satisfecho...

ROSAURA:

Y en ninguna parte lo van a recibir como lo recibimos aqu.


Ya se fue a dormir?

M. AURELIO:

Z; tiene que dezcanzar de zuz fatigas y adems maana


ez la miza en la Compaa.

antologa de obras de teatro argentino

245

salamanca
JUAN RAMN:

ROSAURA:

M. AURELIO:
ROSAURA:

Pero che Rosaura, y el mate? Esto est peor que el mate de


las Morales.
S, se me ha ido a la calle ese bandido y la sirvienta ya est
durmiendo.
Qu han rezuelto del casamiento de Luiza?
Que se realizar, noms. Y qu te parece si para decidirlo al
doctor Gimnez hacemos salir la noticia en el diario?

M. AURELIO:

Me pareze que zera prematuro. Ms bien una zilueta...

ROSAURA:

(Interrumpindole) Callate ah vienen Horacio y Miseno!

ESCENA XVI

Dichos menos Miseno.


JUAN RAMN:
HORACIO:

(A Horacio) Ahora, vamos a hablar con Vd., seriamente.


Pap, hgame el favor de no promover discusiones.

M. AURELIO:

De la dizcuzin naze la luz, dijo el profeta... Ella ez


necesaria en la zoziedad, en la familia y en el individuo.
Por ella llegaremos a la verdad, ha dicho Veuillot, el gran
Luiz Veuillot.

JUAN RAMN:

Y aunque no lo haya dicho nadie, aqu es preciso hablar


claro, de una vez. No podemos continuar en este ''modus
vivendi porque este es un modus vivendi verdad,
Marco Aurelio?

ESCENA XV

Marco Aurelio asiente con la cabeza.


Dichos, Miseno, Horacio.
MISENO:

HORACIO:

Toda la ciudad es una feria...

MISENO:

En la plaza han colgado bombitas de luz elctrica...

HORACIO:

De buena gana me quedaba sin dormir esta noche.

JUAN RAMN:

MISENO:

JUAN RAMN:
MISENO:

246

perjudicial para nuestros intereses polticos y sociales...

(Que trae un paquete en la mano) Cmo te va Marco


Aurelio? Ests hecho un modelo de elegancia.

Tal vez te quedes sin dormir con las verdades que te vamos
a cantar.
Ah! Yo me voy a dormir en seguida. Y desocupen temprano
el patio. Voy a traer mi catrecito a la crimea ac, pues tengo
que levantarme a las cuatro. Como los amigos vendrn a
buscarme, as oir cuando llamen. Ya saben, eh?
Y qu tenemos que ver nosotros con eso?
Bueno, yo les aviso. Voy a arreglar mis cosas. (Mutis derecha).
JULIO CARRI PREZ

M. AURELIO:

Muy juzto, zeor to.

JUAN RAMN:

Cundo iba a figurarme yo, que deba soportar el desprecio


enorme de no ser invitado a ninguna de las fiestas en honor
del Presidente de la Repblica? Qu cara tengo yo para salir
a la calle ahora?

HORACIO:
JUAN RAMN:

HORACIO:
M. AURELIO:

La de siempre, pap.
No sabs que mis grandes amigos de la situacin apenas si
me saludan? Y que mis acciones en el nimo del gobernador
ahora estn en la baja? Y todo por qu? Por tus extravos,
por tu oposicin, por tu liberalismo...
Y qu quiere que haga?
Ya veremos ezo. Hable Vd. ta, como habamos
convenido...

antologa de obras de teatro argentino

247

salamanca
ROSAURA:

M. AURELIO:
HORACIO:

JUAN RAMN:

Y qu dizez t ahora?
Yo? Nada ms que esto: que me caso maana mismo, me
caso y maana mismo me voy a Buenos Aires para siempre.
Quedamos todos en paz.

HORACIO:

Tanto preocuparse con el doctor Gimnez! No s qu se


proponen...

JUAN RAMN:

HORACIO:
JUAN RAMN:

HORACIO:

M. AURELIO:

Ahora hablar yo. (Se suena las narices. Al guardar el


pauelo, saca unas tarjetas del bolsillo). Aqu tiene, ta, laz
tarjetaz para la colazin.

ROSAURA:

Para la colacin, che? Las estbamos extraando... Cuntas


has trado ?

M. AURELIO:

Pero... y el doctor Gimnez?

HORACIO:

carioso de siempre, en el que se hara abstraccin de toda


diferencia poltica, o de ideas; y me encuentro con que se
quiere aprisionarme en un formidable crculo de hierro...
Aqu, antes que la dignidad del hijo, estn las conveniencias
polticas del padre; aqu, antes que la felicidad del hijo estn
los prejuicios sociales de la madre... Y para que el gobernador
y la familia tal no piensen esto y lo otro, ya est anarquizada
la casa y separado el hijo de los padres... En qu pueblos
vivimos, seor! Qu concepto de la vida es este!

Bonita solucin!

ROSAURA:

JUAN RAMN:

248

Ay, hijo! Mi vida no es vida, apenada y avergonzada como


estoy por tus desatinos. Hoy he recibido el golpe ms fuerte:
el desprecio de un gringo como el director de la Escuela, que
ha cedido el parque para la kermesse a la sociedad del
Divino Nombre, cuando le corresponda a la de las
Damas Caritativas que yo presido... Y la gente inferior se
cree con derecho a mirarme en menos, desde que vos te has
puesto a propalar que te casars con la Juanita... Con la
Juanita!... Qu voy a decir, pues?

ROSAURA:

Ahora hablar, puez. (Con tono solemne). Mi querido


Horazio: por el mucho cario que te tengo y
respondiendo al inziztente llamado de tuz padrez, he
dejado miz atenzionez protocolarez de eztoz momentoz,
para acudir a ezta ezpezie de conzejo de familia.

HORACIO:

Se agradece... y llmenlo al consejo al to Miseno y a ta


Mara entonces...

M. AURELIO:

Ezo podra zer una pulla pero lo tolero como una


indizcrezin, ya que ha dicho Lacordaire, que debemoz
siempre compadecer al indizcreto... Ez prezizo que
reazionez: t tienez talento, muchaz buenaz cualidadez,
una brillante tradizin de familia, un ttulo universitario;
un porvenir, zi te encarrilaz, lizonjero y envidiable...

Pero si el doctor Gimnez es mi amigo ntimo, sabe lo que


soy yo, sabe lo que son Vds., sabe lo que es mi pueblo, sabe
todo. Qu quieren aparentar?

Qu?... Entrar en la familia?... Qu lo es este?


Ya se ve que sos muy amigo cuando no sabs ni te ha dicho
nada de la cosa...
No entiendo una palabra, pero de todos modos vamos a
concluir. Yo vine creyendo encontrar el hogar tibio y
JULIO CARRI PREZ

Eso es.

M. AURELIO:

Salvarte en su concepto.

Y cres que siendo hijo de una gran familia, con su padre


diputado nacional, querr entrar en la nuestra, expuesta a
todo por tus desvaros?

Una de familia y otra personal para el doctor Gimnez.

antologa de obras de teatro argentino

249

salamanca
HORACIO:
M. AURELIO:

Gracias por todo!

M. AURELIO:

Ha dicho Quintiliano que la vida ez bella para loz que


zaben vivirla...

HORACIO:

(Interrumpindole) No, no fue Quintiliano, fue Pero Grullo...

M. AURELIO:

Y t te encuentraz en condizionez de zaberla vivir con


zito... Pero te ofuzcaz con ziertoz modernizmoz
incandezentes y detonantez, y te atraez, la odiozidad de
todoz y el dezprezio de tu familia...

JUAN RAMN:

Cmo habla este sobrino!

M. AURELIO:

Trez lineaz retaz tienez para cubrirte de fortuna y aadir


nuevoz laurelez a la gloria de tu eztirpe: primero, cazarte
con Lolita Roldn, hija del Miniztro de Hazienda;
zegundo, renunziar del partido Coztituzional, hazindote
del Legal y terzero, ingrezar a la Congregacin de loz
Luizez... Ez precizo que recuerdez que te debez a tu
pueblo. No me vez a m? Y no te vendra mal gestionar
una zuplenzia de cualquier ctedra, en la Universidad...
La de Pblico Eclziztico creo que ezt vacante.

HORACIO:

Has perdido el tiempo intilmente y renuncio a contestarte


como debiera... y acabemos la fiesta en paz!

ROSAURA:

Este muchacho es de piedra!

HORACIO:

Si he de ser algo, les repito, lo ser por m mismo, no por mis


mayores. Ellos cumplieron su deber como lo entendan;
ahora he de cumplirlo yo.

M. AURELIO:

Echando inominia zobre zuz memoriaz venerablez; no


haziendo honor al pueblo que te ha vizto nazer...

HORACIO:

Salamanca... verdad ? Eso en otro tiempo, Marco Aurelio,


cuando sus hombres, descollantes todos en la vida nacional,
eran otros... Ahora dormimos sobre los laureles...

250

JULIO CARRI PREZ

HORACIO:

Ezto ez un reto sangriento!


No; es una verdad de a puo.

M. AURELIO:

Ez ezta toda tu zapienzia difuza de abogado


metropolitano?

HORACIO:

(Con sorna) Desde luego muy inferior a la tuya, Marco


Aurelio.

M. AURELIO:

S, porque la ma ezt zometida a rgidaz diziplinas.


Porque ha dicho Tertuliano...

HORACIO:

Mir, Marco Aurelio: vos sos uno de tantos doctores de mi


pueblo, acaso el prototipo...

M. AURELIO:
HORACIO:

Ez un honor.
Inflado en suficiencia y en pedantera, vaco de saber,
sometido a principios filosficos absorbentes y unilaterales;
ergotista y campanudo; que por llamarte como te llamas y
por ser doctor, sos bueno tanto pura un barrido como para
un fregado; rbitro en esta ciudad en asuntos teolgicos y
jurdicos; en msica, en pintura, en letras, en teatro;
socilogo, periodista, escritor y polemista, y... sabs al
ltimo lo que sos? Un buen muchacho perdido por el
medio, un doctor, nada ms, de esos doctores que produce
ahora nuestra decantada Salamanca...

M. AURELIO:

(Ponindose de pie, con enojo) Inzolente! Renegado!

JUAN RAMN:

Aqu ya no queda otro remedio que los extremos.

M. AURELIO:

Qudate con tuz impertinenzias y tuz eztravoz. Yo no he


estudiado para convenzer a laz piedraz, zin a loz
hombrez, como contezt Veuillot a un inzolente...

HORACIO:

Con tus razones es ms fcil que convenzas a las piedras que


a los hombres...

antologa de obras de teatro argentino

251

salamanca

ESCENA XVII

ROSAURA:
MISENO:

MISENO:

JUAN RAMN:
MISENO:

ROSAURA:
M. AURELIO:

ROSAURA:

Ac, ve, ac.

Dichos, Miseno.

ANTONIO:

(Incorporndose) No me pegue, p.

(Entrando por la derecha) En! Eh! Eh! Qu bochinche es


este? Aqu no se puede estar tranquilo! Es una cosa brbara!

ROSAURA:

(Golpendole) Ya te voy a dar fiestas y escapadas a la calle...


Pcaro! Sinvergenza!...

And vos para adentro! Qu te tens que meter.

ANTONIO:

No me pegue p...!
Mutis Antonio y Rosaura por izquierda. Juan Ramn se
aproxima a la silla en que se encuentra pensativo Horacio;
lo mira de arriba a abajo, hace un gesto de desprecio y vase.

Mir Marco Aurelio: a Horacio no lo vas a doblar vos, ni


este, ni esta, ni yo, ni nadie. As es que antes de irse a las
manos como amenazan, andate vos... a tu casa, que nosotros
nos vamos a dormir.
Pero sal vos para adentro! Hablador!
De todaz maneraz me voy. La bendizin mi ta, la
bendizin mi to.

ESCENA XIX

Miseno, Horacio, Antonio.

Dios te bendiga!

JUAN RAMN:

Dios te bendiga!

M. AURELIO:

Buenaz nochez. Maana vendrn laz chicaz de caza para


ir con uztedez a la colacin.

ROSAURA:

Y perro noms es. Dnde est ese trompeta?

MISENO:

Bueno, las esperamos. Hasta maana.

HORACIO:

Oh! Qu me viene a embromar. Hasta maana. (Mutis


derecha).

MISENO:

Bueno... enojate tambin conmigo. (Breve pausa). Antonio!


Antonio!

ANTONIO:
MISENO:
ANTONIO:

ESCENA XVIll

Che, la cosa est que arde...

(Por izquierda) Qu quere?


Traeme el catrecito a la crimea, que voy a dormir en el patio.
Geno. (Mutis).

ESCENA XX
Dichos, menos Marco Aurelio, Antonio, que entra
escondindose tras de las plantas.
MISENO:

252

Pero aqu parece que anda un perro... A ver! Ah!... pero si


haba sido Antonio!
JULIO CARRI PREZ

Juan Ramn, Miseno, Rosaura, Antonio.


JUAN RAMN:

(Por izquierda con Rosaura) Entonces te vas maana a


cazar perdices?

antologa de obras de teatro argentino

253

salamanca
MISENO:
ROSAURA:
MISENO:

ANTONIO:
MISENO:

S. Y para or cuando golpeen la puerta me acuesto ac.

ESCENA XXII

Que Dios te acompae, entonces. Y que volvs sano.


Vas a ver cuntas perdices te traigo!

Miseno

Antonio arma la cama. Miseno aproxima al catre una


escopeta, una canasta y un tirador. Juan Ramn y Rosaura
hacen mutis.

Escena muda. Miseno, incorporndose, mira a todos lados.


Al comprobar la fuga, baja de la cama, y en puntillas de pie
llega a la puerta, la cierra y coloca el travesao. Hecho esto,
vuelve cautelosamente, acostndose de nuevo, mientras
cae el

Ahi'st.
Andate a dormir, noms; pero cerr la puerta primero.
Antonio cierra la puerta de calle colocndole un travesao
de madera y hace mutis.

TELN

... Bueno, me acostar vestido noms para no hacer esperar


maana a los amigos. (Apaga el reverbero, se persigna y se
acuesta. Larga pausa).
ACTO TERCERO
E! mismo decorado que en los anteriores. Son las seis de la
tarde.

ESCENA XXI

Miseno, Horacio, Juanita.


Horacio sale en puntillas de pie de su cuarto, dirigindose
a la primera puerta izquierda. Miseno que se incorpora
sobresaltado en el primer momento, finge dormir al
reconocerlo.
HORACIO:

JUANITA:

(En voz baja, abriendo apenas la puerta) Juanita... Juanita...


ya ests?... Hay que apurarse... (Pausa). Tra todo.

Rosaura, Lolita.
ROSAURA:

(Gimoteando) S; hijita, esta casa est abandonada de la


mano de Dios.... Nos estamos achicharrando de vergenza
con esa locura infame del muchacho...
Oh! Y en toda la ciudad no se habla de otra cosa que del
escndalo de los Bravo. . .

(Desde adentro) Ay Horacio!... No me animo...

HORACIO:

Es el medio ms prctico... no te asustes... ah en la esquina


estn tus tos con la jardinera...

LOLITA:

JUANITA:

(Sale con un pequeo atado). Por vos, solo por vos, lo hago!

ROSAURA:

Se dirigen ambos a la puerta de calle; la abren y escapan.


254

ESCENA I

JULIO CARRI PREZ

LOLITA:

Figurate, hijita, y quines son los que hablan?


Todos. Todos. Fjese que en la colacin, donde estuvo

antologa de obras de teatro argentino

255

salamanca

reunido todo Crdoba, ni caso que se hizo a la ceremonia...


todo era hablar del escndalo...

ROSAURA:

S, pero has venido a clavarme un pual en el corazn... ya


estoy como la Dolorosa... Eso no se hace!

ROSAURA:

(Rompiendo a llorar) Qu desgraciada soy! Pero qu


desgraciada!

LOLITA:

(Ponindose de pie) Bueno, adis misia Rosaura... que se


mejore don Juan Ramn!... (Todo con irona).

LOLITA:

Cierto, misia Rosaura, Vd. es muy desgraciada por culpa de


Vd. misma...

ROSAURA:

ROSAURA:
LOLITA:
ROSAURA:
LOLITA:

ROSAURA:
LOLITA:

ROSAURA:

LOLITA:

ROSAURA:

LOLITA:

256

Al salir Lolita tropieza con Giovanin que entra. Giovanin le


hace un gran saludo, Lolita desata una carcajada.

A ver, explcate, explcate. . .


Si, porque Vd.... Vd. no ha cumplido su palabra...

LOLITA:
ROSAURA:

Cul palabra? No te entiendo...


Mejor es que no hablemos de estas cosas, misia Rosaura.
Dice el padre Zenn que al que quiere entender le bastan
pocas palabras... Ahora si Vd. se hace la olvidada...

Adis...

Su consuegro, seora... Ja! ja! ja! (Mutis).


Vbora! Vbora!

ESCENA II

Pero qu, mi vida, qu voy a entender?


No se acuerda que Horacio era novio mo, y que Vd. y pap
y mam haban ya arreglado todo? Ah! No se acuerda...
(Rompiendo a llorar otra vez) S, hijita, eso hemos querido
todos, pero ya ves, ya ves, la fatalidad se ha opuesto...
No me diga misia Rosaura; eso de la fatalidad es un pretexto...
y no crea que hablo por despecho, porque tengo muy muchos
pretendientes... Lo que hay es que como dice pap, don Juan
Ramn y todos Vds. se han hecho constitucionales... Ms
bien que hayamos visto la cosa a tiempo...
Jess, qu infamia! Si nuestra pesadilla negra ha sido el
descaminamiento de Horacio!... Qu injusticia!... Todava
eso!... Por Dios que no lo sepa Juan Ramn!... Se morira,
se morira!...
As es que, misia Rosaura, me voy... He venido a decirle que
nosotros no le guardamos rencor...

JULIO CARRI PREZ

Rosaura, Giovanin.
ROSAURA:

GIOVANIN:
ROSAURA:

(Imperativamente) Y Vd. qu quiere? No hemos hablado


ya lo suficiente?
Me avevanno detto quil padrone s'ista moribondo.. .
No hace falta Vd. y adems no est tan grave!

GIOVANIN:

Ma oiga donna Rosaura... Perch questa revoluzione in la


famiglia? Doviamo esere tutti in armona...

ROSAURA:

Vd. de mi familia? Qu se ha credo su gringo insolente,


inmigrante, cara sucia?

GIOVANIN:
ROSAURA:
GIOVANIN:
ROSAURA:

Ma, oiga donna Rosaura...


Yo no oigo nada. Vyase de ac atrevido, sinvergenza...
Ma se io voglio que aviamo tutti tranquilit...
Ya va a ver... Esprese que le largo los perros. (Mutis).

antologa de obras de teatro argentino

257

salamanca
GIOVANIN:

II suo figlio, il dottore, s'amarittato cun la ma figlia e


dicceno ch' io no sonno de la famiglia...
Se siente que ladran los perros.

MISENO:

Ni se le ha movido un pelo. Est muy conforme con todo lo


que ha hecho Horacio.

ROSAURA:

Pero qu suerte! Gracias a Dios. Entonces no se ha


disgustado?

MISENO:

Qu se va a disgustar! Se re como un bendito... De modo


que l no tiene vergenza de nada.

Cristo! Le canne! Sortiamo va presto. (Mutis calle).


ROSAURA:

(Volviendo) Ah! Ya no est... Adentro Jazmn, adentro...


(Mutis).

ROSAURA:
MISENO:

Bueno, doctor. Tenemos el mismo pensar. Vd. se va al


comit a presenciar la proclamacin?

No, mujer, no, cmo te cres! La dificultad que hay es una:


la vuelta de Horacio. Por ms que yo lo quise traer esta
maana, se opuso como una cua; y ustedes que tampoco
quieren que venga... Yo voy a hacer un nuevo esfuerzo y ver
si lo traigo noms. Hecho el escndalo, pasado pisado: con
enojarse no van a sacar nada.

ROSAURA:

S, y en cuanto se produzca vengo aqu a darles la noticia.


Eso ha de consolarlos mucho.

S yo quiero, yo quiero que venga. Es Juan Ramn el que no


quiere...

MISENO:

ESCENA III

Miseno, Ral, ambos por derecha.


MISENO:

RAL:

MISENO:

RAL:

Pero vos le hablaste de su casamiento con Luisita?

Va a ser una panacea y se van a acabar todas las historias en


cuanto Horacio sea diputado!... (Empujndolo suavemente).
Bueno, que le vaya bien.

ROSAURA:
MISENO:

Eso deca cuando tena fiebre.... no est casi sano ya?


El mdico dice que se podr levantar maana...
Est en todas las conveniencias y va a ser diputado. . .

Hasta luego. (Mutis fondo).


ESCENA V

ESCENA IV

Dichos, Marco Aurelio.


ROSAURA:

Miseno, Rosaura.
MISENO:

ROSAURA:

258

(Asomndose a la primera izquierda) Chist... chist... ven


Rosaura.
(Ansiosamente) Qu, qu dice?
JULIO CARRI PREZ

M. AURELIO:
ROSAURA:

(Vindolo venir) El Seor nos asiste! Ah viene Marco


Aurelio!
Zeora ta; zeor to; la bendicin.
Dios le d su gracia.

antologa de obras de teatro argentino

259

salamanca
MISENO:

Dios le d su gracia. Llegs por telepata, hijito. Te


estbamos esperando.

M. AURELIO:

Perfectamente. Ya lo maliziaba yo.

ROSAURA:

(Con jbilo) l est muy conforme!

M. AURELIO:

ROSAURA:
M. AURELIO:

ROSAURA:
M. AURELIO:

ROSAURA:
M. AURELIO:

ROSAURA:
M. AURELIO:

MISENO:

ROSAURA:

Hum!... No ha de zer de tan buena familia. Ya


hablaremoz Y cmo zigue mi to?
Mejorado; muy mejorado, gracias a Dios.
Vieran uztedez todo lo que ze dize! La ziudad ez una
hornalla en la que se caldea la honra de nueztra familia!...

M. AURELIO:

MISENO:

No faltan quienez digan que Horacio ezt loco y ezoz


para m eztn en lo zierto. En fin, todos coinciden en que
la coza ez una vergenza...
Y con indignarte te vas a quitar la vergenza de encima?
Vean: no hay que ser zonzos. Por el momento est en las
conveniencias adularlo a Horacio; va a ser diputado y
aderns nos conviene para el casamiento de Luisa...

Me gusta lo de profundo!

MISENO:

Es claro! Yo voy a ver si lo reduzco a Horacio, aunque va a ser


dura la cosa. Est emperrado en campear por sus respetos!...

ROSAURA:

And y hac lo posible. Vos Marco Aurelio trat de


convencerlo a Juan Ramm.

Ay mi Dios! Creer que vende la tradicin de la familia...

Jess de mi vida!

En laz profundaz palabraz que acaba de pronunziar to


Mizeno...
Z, pues; yo creo que debemos hazer un poco la vista
gorda a lo del cazamiento morgantico. La proclamacin
ze realizar hoy mizmo, el triunfo ezt azegurado;
Horazio entrar a la cmara; ser el leader de la opozizin;
para adularlo el gobierno har buenaz migaz con to Juan
Ramn y zer diputado ez contribuir al luztre de la familia.
Vyaze lo uno por lo otro.

Vaya uzted a acordarze, ta. Unoz dizen que Horazio ze


ha cazado por la plata de Giovanin...
Otroz creen que entre Horazio y la Juanita, hay una
porquera anterior...

En qu penss, Marco Aurelio?

M. AURELIO:

Y qu es lo que dicen?

Marco Aurelio, con la cabeza entre las manos, queda


pensativo.

260

y le ha dado por el gesto trgico. (Con nfasis) La honra!...


La familia!... Muerto antes que mancillado!... Oh!... Ah!...
Uh!... Todo tiene su arreglo, qu embromar.

M. AURELIO:
MISENO:
M. AURELIO:

Uzted to, zuele tener mucha diplomazia...


La que te sobra a vos, nada ms. (Mutis foro).
Tratar de convencer a to Juan Ramn. (Mutis izquierda).

ESCENA VI

ROSAURA:

Yo quiero que vuelva Horacio. Es Juan Ramn el que se opone.

Rosaura, Mara.

MISENO:

Se opone porque tiene fiebre y no puede discernir... De yapa


ha estado hace pocos das vindolo a Cordero en el Progreso

Mara al entrar tropieza con Miseno que sale y quiere


detenerlo.

JULIO CARRI PREZ

antologa de obras de teatro argentino

261

salamanca
MISENO:
MARA:
ROSAURA:

Entre y hable con su hermana; yo voy muy apurado.

Claro! El doctor Gimnez es una persona decente y con l


se pueden tratar todos los asuntos en serio...

LUISA:

Pero no me ha dicho nada todava, fjense. Yo malicio solo...

MARA:

Y para qu hace falta que te diga? Es un caballero bien que


se declara con acciones y amabilidades. No se le va a declarar
a una nia como a las cocineras, dicindole: Venga que
vamos a formar un nido juntos! No faltaba ms!

(Entrando) Qu es lo que dice este hombre?


Que ya est todo arreglado y las disposiciones de la mayora son
mandatos, como dice Marco Aurelio que dijo un tal Mercier.

MARA:

Yo tengo que ver eso... Vds. no siempre hacen las cosas


como Dios manda.

ROSAURA:

Mir Mara: bendec el arreglo y no hagamos nuevas cuestiones.

MARA:

MARA:

M. AURELIO:

Es que...

ROSAURA:

Las campanas tocan el ngelus.

La oracin!

MARA:

Las dos se arrodillan por breves momentos. Al sentarse de


nuevo:

ROSAURA:

Tiene razn, zeora.


Qu les parece, entonces, que para decidirlo hagamos poner
maana en el diario la noticia del enlace?
No estara de ms.
Claro que no...

Fijate que las Gmez han estado en lo de Baltasar y han


hablado pestes de nosotros... Vboras... Chismosas! . . .
ROSAURA:
MARA:

Qu mujeres!... Esas no son mujeres!

ESCENA VIII

Y los escuerzos de las Lpez que me encontraron en la calle


y no me saludaron! Todo por esa gringa infame de la Juanita.

Dichos, Miseno, Giovanin.


MISENO:

ESCENA VII

ROSAURA:
M. AURELIO:

Dichos, Marco Aurelio, Luisa.


M. AURELIO:

ROSAURA:
M. AURELIO:
ROSAURA:

262

MISENO:

(Con Luisa por la izquierda) Ez intil. No quiere zaber


nada. Dize que ahora quiere dezcanzar, que lo dejemoz...
Ay, Seor, qu pena!

MARA:

Debemoz hablar del casamiento de Luiza...


Eso marchar sobre rieles...
JULIO CARRI PREZ

GIOVANIN:

(Entrando por el fondo con Giovanin) Intil! Que no y que


no! Que l no se presta a farsas.
Mi Dios!
Caramba! Es ya una contrariedad...
(A Giovanin que cohibido a nada atina) Pase adelante
Giovanin... (A los otros) Lo encontr por la calle al pobre
Giovanin y lo he trado... l nos quiere a todos.
(Entre dientes) Para la falta que hace...
Cherto. El mi dico e yo cume quiero tutta la famiglia... Veia
donna Rosaura... io non posso dire niente de lei.

antologa de obras de teatro argentino

263

salamanca
ROSAURA:

GIOVANIN:

(Dndole la espalda) Claro! Qu va a decir de la ley si es la


que tiene la culpa!
Zeor, yo no entiendo el italiano...

GIOVANIN:

Cume e esto? Tutti en contra ma...

MISENO:

GIOVANIN:
MISENO:

MARA:

(A Marco Aurelio) Signor dottore. Vd. mintender meglio.

M. AURELIO:

MARA:

LUISA:

ROSAURA:
M. AURELIO:

Gringo sucio!
Vea, Giovanin, estn muy preocupados con un asunto...
camine, vamos a la quinta...
Andiamo, dunque...

ROSAURA:
M. AURELIO:
ROSAURA:

Quin sabe lo que va a decir la gente!


Se van a morir de envidia. Que pongan eso que saben poner,
de la distinguida y bella seorita Luisa Bravo con el
inteligente y amable caballero Ral Gimnez.
Claro!
Me pareze algo prematuro el anunzio. Y una zilueta?
Te parece?
Ziempre ez mz bonito...
Una silueta, entonces.

(Saliendo por la izquierda con Giovanin) Pucha que son


zonzos...
ESCENA X

ESCENA IX

Dichos, Ismael Marul.

Rosaura, Luisa, Mara y Marco Aurelio.


MARA:

ROSAURA:

Pero es antojo el de traerse este gringo! Miseno debe estar


loco...
Estoy hirviendo de rabia!

Ahsta. (Mutis)

ROSAURA:

Adelante, Marul, pase adelante.

MARUL:
ROSAURA:
MARUL:

M. AURELIO:

Y el otro caprichozo que ze haze el interezante... En fin,


zigamoz, ta.

ROSAURA:

Entonces hacemos poner la noticia en el diario, no? Ya van


a ver. (Llamando) Antonio!... Antonioooo!

ANTONIO:

Qu quiere?

ROSAURA:

Andate al lado, a la imprenta de La Aurora y decile al seor


Ismael Marul que venga, que lo necesito.

ANTONIO:

Geno. (Mutis).

264

ANTONIO:

MARA:
M. AURELIO:
MARUL:

JULIO CARRI PREZ

ROSAURA:

Oh! Mi distinguida misia Rosaura, cmo est, cmo le va?


Bien, Marul, pase, pase.
Mi distinguida seora Mara, mi grande amigo el doctor
Marco Aurelio, la bella seorita Luisa, cmo estn, cmo les
va a todos?
Qu Marul este!
Zigue y zeguir siendo el periodista mz amable.
Favor que Vd. me hace mi querido doctor. Y cmo est mi
querido seor don Juan Ramn?
Mejorado, gracias.

antologa de obras de teatro argentino

265

salamanca
MARUL:
ROSAURA:
MARUL:

LUISA:
ROSAURA:
MARUL:
ROSAURA:
MARUL:

ROSAURA:
MARUL:

MARA:
MARUL:

Y qu andaba queriendo mi distinguida misia Rosaura?


S? (Acercndose a Luisa) Mi bella seorita Luisa, un milln de
placeres y mis votos muy sinceros por su felicidad. Que sea con un
hombre digno de Vd. sabe...? Si pues, no como el otro joven...
Muchas gracias, Marul.
Pero atienda, Marul. Venga para ac.
Necesitamos que haga una silueta de la pareja.

266

M. AURELIO:

ROSAURA:

MARUL:

Cmo no, mi distinguida misia Rosaura! Ya sabe que


periodstica y personalmente estoy para servir a Vds.

ROSAURA:

S, ya sabemos.

ROSAURA:

Por lo tanto, mi distinguida misia Rosaura, mi querido don


Juan Ramn, el seor doctor, la seora Mara y la nia
Laura, no tienen ms que mandarme...
Cmo habla este hombre!

MARA:

M. AURELIO:
MARA:

M. AURELIO:

Diga, pues, mi distinguida misia Rosaura.

No, que la haga Marul. l le va a poner esas cosas que l sabe


de estrellas de nuestro cielo, carita primorosa flor galana
del jardn cordobs...

ROSAURA:

Bueno. Arriba, pngale flirt. No les parece mejor que


silueta?

Voy mi distinguida misia Rosaura. Soy todo suyo.

LUISA:

MARUL:

ROSAURA:

LUISA:

No zera mejor que hiziera yo la zilueta y ze la diera a


Marul para la publicacin?

M. AURELIO:

(Sacando una libreta y un lpiz) Cmo no, mi distinguida


misia Rosaura!

Vea Marul: la nia est por casarse.

M. AURELIO:

MARUL:

MARUL:

A Vd. le pondremos, mi bella seorita Luisa, flor del jardn


de las Hesprides...
Ni ze le ocurra, Marul, poner zemejante dizlate. , .

MARUL:
M. AURELIO:
ROSAURA:

MARUL:
ROSAURA:

M. AURELIO:
ROSAURA:

Y por qu?
Bueno, oiga, Marul, que le voy a dar algunos datos.
JULIO CARRI PREZ

MARUL:

Ezo ez!
Como se usa, es claro.
Bueno. Ella, graciosa nia y todo lo que Vds. saben poner de
la sociedad cordobesa...
(Anotando)... Cordobesa...
Su nombre... cmo es su nombre?
Luisa, pues.
No, trislabo... o como es eso...
Ah!... bizlabo... Lui-za.
Igual en las mujeres al del santo patrono de la juventud en
los hombres...
Ezo ez; y rey de Franzia.
Cmo, doctor? San Luis fue rey de Pars...
Me ratifico: y de Franzia.
Su apellido ya sabe Vd.: Bravo. Diga algo bueno del
apellido.
(Anotando) Si pues, mi distinguida misia Rosaura.
Otros datos... ah! (Aqu se describe en cada caso el fsico de la
actriz) ...Muy distinguida y de andar potico. No les parece?
Todo muy bien. Vamoz al joven, ahora.
Anote, Marul.
S mi distinguida misia Rosaura.

antologa de obras de teatro argentino

267

salamanca
ROSAURA:

M. AURELIO:
ROSAURA:

MARA:

Joven mdico que se encuentra de paseo entre nosotros.


Pngalo bien clarito para que todas lo conozcan y se mueran
de envidia. Hijo de un diputado nacional...
Su nombre es Ral. A ver quin se llama Ral, Marco
Aurelio?
El chiquito recin nacido de la Fabiana.
Zabe que no me acuerdo? Ral ez nombre egipcio... De
lo que eztoy zeguro ez de que hay un archipilago en la
Melanezia que se llama Ral...

ROSAURA:

Bueno; ponga entonces nombre egipcio es un archipilago a


la milanesa...

ROSAURA:

ROSAURA:
MARUL:

Ezo ez muy importante...

M. AURELIO:

M. AURELIO:

MARUL:

RAL:
MARUL:
RAL:
MARUL:

M. AURELIO:
MARUL:

No, zeora! En la Melanezia...


Bueno; as como decs vos... sigamos. El apellido es
Gimnez...

RAL:
ROSAURA:
M. AURELIO:
ROSAURA:

Pero a m no me han presentado al caballero...


Perdn, el doctor Ral Gimnez, el seor Ismael Marul.
Mucho gusto de conocerlo, mi distinguido doctor. Tengo ya
referencias muy honrosas de Vd.
Lo mismo digo.
Entonces el caballero Horacio es mi contrincante?
Ah! Vd. es candidato de los legales ?
No, mi distinguido doctor. Independiente. Me bato solito.
Yo tengo elementos que me responden sabe?
Ez hombre de muchaz agallaz, ezte Marul.
De muchas amistades, dir. Yo soy servicial con todo el
mundo, y todo el mundo me quiere...
Con que ya es diputado nuestro hombre.
(A Marul) Ese es el novio, fjese bien para que lo pinte...
Hblele del azunto, zeora; dgale que zaldr la silueta...
No me animo, che. Cmo le digo?

ESCENA XI

ESCENA XII

Dichos, Ral.
RAL:
TODOS:
ROSAURA:
RAL:

ROSAURA:

268

(Jubilosamente) Acaba de ser proclamado Horacio!


Dichos, Miseno, Giovanin. Ambos por izquierda.

Oh!
Cmo ha sido?

RAL:

De los cuatro candidatos que deben proclamarse, es el nico


que ha reunido mayora absoluta. Para los dems se repetir
la votacin varias veces.
M'hijito!
JULIO CARRI PREZ

GIOVANIN:
MISENO:

Ya es candidato Horacio...
Cume? Lo anno proclamatto? Allora viva la patria!
Estaba descontado. Hola periodista! (A Marul) Amigo de
todos los gobernadores y eterno aspirante a diputado, cmo
te va?

antologa de obras de teatro argentino

269

salamanca
MARUL:

MISENO:
M. AURELIO:
MISENO:

MARUL:
MISENO:

Qu dice mi distinguido don Miseno? Qu le parece mi


encuentro en las urnas con el doctor Horacio Bravo?
Que te vamos a derrotar!

MARUL:

M. AURELIO:

Uzted ze ha hecho coztituzional, to?


Claro! Ahora somos constitucionales todos... Nos hemos
regenerado. La Rosaura, vos, yo, Giovanin, todos somos
defensores de las libertades pblicas...

RAL:

Ir yo tambin, vamoz doctor?


Con mucho gusto...

MARUL:

Entonces: adis mi querida misia Rosaura; lo mismo, mi


seora Mara; la felicito seorita Luisa; adis mi gran amigo
Bravo; que se mejore mi seor don Juan Ramn; hasta
luego, no?...

TODOS:

Adis.

Eso es darse vuelta, mi querido Bravo.


Si lo decs por m, te advierto que siempre he vivido dando
vueltas.

Oh; nunca! Me propona, precisamente, invitarlo a nuestro


distinguido doctor Gimnez...

Mutis Ral, Marco Aurelio y Marul.

Marul se levanta y habla al odo de misia Rosaura.


ROSAURA:
MARUL:

ROSAURA:
MARUL:
ROSAURA:

MARUL:

MISENO:

M. AURELIO:
MISENO:

270

Cmo? Qu dice?
S pues: la pondremos un poco velada; despus del
escndalo de Horacio el director no quiere que nos
ocupemos de Vds. en Sociales...
Jess! Eso es ultrajarnos!

ESCENA XIII
Dichos menos Ral, Marco Aurelio y Marul.
ROSAURA:

Si yo solo pudiera, con mucho gusto...


(Enjugando una lgrima) Todo se junta en la desgracia... y
pensar que somos la familia de los Bravo!...
Resignacin, mi querida misia Rosaura... (A todos) Y el
doctor Bravo va a hacer un papel lucido, por su brillante
juventud y su conceptuoso talento!...
Che, Ismael: dejate de macanas. Guard esas pamplinas para
tus electores.

MISENO:
ROSAURA:

Ay, lo que me ha dicho Marul!


Qu?
Mejor es que no les diga para no entristecerlos...
Se escuchan en el interior gritos entrecortados.

Qu es eso?... Parece Juan Ramn. Voy a ver... (Mutis).


MARA:

Yo me encierro hasta que se vaya este gringo sucio... (Mutis).

ROSAURA:

(Desde adentro) Ay, vengan, vengan! (Saliendo) Le ha


vuelto a dar a Juan Ramn el delirio tremendo!...
Todos corren hacia adentro, con excepcin de Miseno y
Giovanin.

Ezte to Mizeno ez terrible!


(A Marul) Y cmo no lo has invitado al Dr. Gimnez a que
visite los talleres de La Aurora. Sos un desatento.

JULIO CARRI PREZ

MISENO:
ANTONIO:

Mand a traer el sedativo ese. (Llamando) Antonio!


Qu quere?

antologa de obras de teatro argentino

271

salamanca
MISENO:

And a la botica del lado y deciles que manden otro frasquito


del calmante de ayer.

ANTONIO:

Geno. (Mutis fondo).

ROSAURA:

(Saliendo) Lo llama a Horacio. Quiere verlo! And a


buscarlo.

MISENO:
GIOVANIN:

MISENO:

LUISA:
ROSAURA:

LUISA:

Cume? Questa e carit de un figlio? Non signore! Yo


ander cercarlo...

S, para Ral.

ESCENA XV

Camine, vamos juntos.

Dichos, Giovanin, Miseno y Horacio, los tres por el fondo.


MISENO:

ESCENA XIV

Luisa, Mara, a poco Rosaura.


Durante algunos segundos la escena queda sola. Pasa
Antonio, corriendo, con un frasquito. Luego llaman a la puerta.

MENSAJERO:

(Entrando) Ya pas el peligro. Ha quedado tranquilo con el


calmante. No dice Mara que han trado un telegrama?

Si no va a querer venir...

Mutis Miseno y Giovanin. Misia Rosaura vuelve al interior.

MARA:

Pero, y qu dir ese telegrama...?

Al fin lo traigo!

ROSAURA:

(Abrazando a Horacio) M'hijito!

GIOVANIN:

Ecco! Questo e lo chio voleva...

HORACIO:

Nena, dame un abrazo... Dnde est, pap?

ROSAURA:

En la cama. Te ha llamado muchsimo.

HORACIO:

Vamos a verlo.

MISENO:

Quedmonos, nosotros. Que se arreglen ellos.


Mutis Horacio.

(Saliendo) Quin es?


Este telegrama.
Mara lo recibe.

MARA:

LUISA:
MARA:
LUISA:

MARA:

272

Para quin ser? Sin anteojos yo no veo nada... (Llamando)


Luisa!... Luisita!

ESCENA XVI

(Entrando) Qu quiere, ta?

Miseno, Rosaura, Luisa, Giovanin.

Aqu han trado este telegrama...

MISENO:

(Tomndolo) Para Ral... De quin ser? (Dndolo vuelta


entre sus manos) Congreso... dice Congreso...
Yo cre que era de Buenos Aires... (Mutis).
JULIO CARRI PREZ

LUISA:
GIOVANIN:

Bueno, al cabo lo hemos reducido al hombre!


S, pero ya aparecemos como que aceptamos todo...
Achetar, achetar, diche la nia. Ma se s'est firmado il
requistro chevile...

antologa de obras de teatro argentino

273

salamanca
ROSAURA:
MISENO:
ROSAURA:

Todo sea por la paz!

RAL:

Lo que quiera...

Y agradezcan que ha venido. l no quera saber nada...

LUISA:

Bueno, este telegrama...

Voy a verlo, quin sabe la impresin que le habr producido


a Juan Ramn... (Mutis).

RAL:

(Tomndolo) De mi padre... (Lee). Caramba!

LUISA:

Qu es?

RAL:

Que debo regresar esta noche misma a Buenos Aires.

TODOS:

ESCENA XVII

RAL:

S, dice el despacho: (Leyendo) Muri bibliotecario


Congreso. Maana debes estar aqu gestionar tu
nombramiento.

LUISA:

Ay, qu desgracia!

Dichos, menos Rosaura, Marco Aurelio y Ral. A poco Horacio.


M. AURELIO:
MISENO:
RAL:
MISENO:
RAL:
HORACIO:
RAL:

(Entrando con Ral) Ez una buena imprenta.


Ah est Horacio.

MISENO:

Cmo?

Me ir esta noche a las nueve. Es un puesto de setecientos


pesos...

MISENO:

Qu ganga para una mina! Oiga doctor y Vd. es doctor


para despus encajar en un puesto? Lo mismo que los
doctores de ac!

(Por la izquierda) Hola, Ral!


Mi seor diputado, dame un abrazo! Celebro mucho verte
por aqu y te felicito...

HORACIO:

HORACIO:

Gracias, che... Y cmo te va a vos, Marco Aurelio? Tan


serio, qu te pasa?

RAL:

M. AURELIO:

Te felzito Horazio yo tambin. Vaz en camino de zer


una perzonalidad...

HORACIO:

HORACIO:

Porque soy candidato? Qu rico tipo! Lo que veo es que


Vds. han cambiado radicalmente. Han bajado, acaso, las
lenguas del espritu santo?

274

LUISA:

(A Ral) Albricias, doctor, albricias...

RAL:

Qu ser?

LUISA:

Qu me dar?

Me has anonadado, Ral! En fin, si tienes que irte...


Vos te das cuenta, Horacio... Voy hasta el correo a poner un
telegrama avisando que llego maana.Ya vuelvo...
And noms. (Mutis Ral).

ESCENA XVIII

Mseno, Horacio, Luisa, Marco Aurelio, Giovanin, Rosaura.


MISENO:

JULIO CARRI PREZ

Qu suerte que muri el tipo, querrs decir...

RAL:

Juan Ramn lo llamaba, y tuvimos que irlo a buscar.


Cunto me alegro!

Oh!

Bueno Luisita: si te he visto no me acuerdo...

antologa de obras de teatro argentino

275

salamanca
LUISA:
M. AURELIO:
ROSAURA:

HORACIO:
LUISA:
ROSAURA:
MISENO:
LUISA:
ROSAURA:
M. AURELIO:
ROSAURA:
MISENO:

M. AURELIO:
MISENO:
M. AURELIO:

MISENO:

Ay, Jess, y maana deba salir la silueta!

ROSAURA:

Qu dezcalabro tan grande!


Che Horacio. Te llama Juan Ramn. Que vayas con
Giovanin, dice.
Vamos (Mutis ambos).

MISENO:
ROSAURA:
MISENO:

No, eso le vamos a regalar, (Llamando) Antonio! Dame


cinco pesos, Miseno.
De dnde? Vos ests loca. ..
Te quiero decir que los traigs de la cmoda.
Eso es otra cosa. (Va y vuelve). Tom.

Ay, mam, lo que pasa!

ANTONIO:

(Entrando) Qu quere?

Qu, hija?

ROSAURA:

Andate a lo de Chamms y comprate una caja de tabletas de


cinco pesos... ligerito.

ANTONIO:

Geno.

Que el colchn no tiene lana...


Que esta noche se va Ral a Buenos Aires.
(Con asombro). Qu dice esta criatura? No puede ser!
Ta. Andamoz en la mala.

LUISA:
ROSAURA:

Esperate... Mir, Miseno: and ponete en la puerta y cuando


lo diviss avisanos.

MISENO:

Sabs que sos rica tipa? yo no estoy acostumbrado a hacer


esas cosas... Ten presente que si lo hago es por la familla. (Se
aposta en la puerta de calle).

Seor mo de los ejrcitos! Y cmo es eso?


Que ha recibido un telegrama dicindole que ha muerto el
bibliotecario del Congreso... Que si quiere el puesto que lo
trabaje. Y como !e convienen ms los setecientos guardias
nacionales que le presentarn armas cada fin de mes, que
hacerle el amor a la nena, se va...
No zea torpe, to.

Y cmo van a hacer para dejarme sola cuando l vuelva?

M. AURELIO:
MISENO:
ROSAURA:

Yo me voy yendo ya (Mutis.).


(Precipitadamente) Ah viene!
Vamos, vamos. (Mutis con Miseno).

Yo digo las cosas claras.


Aqu hay que prozeder con cautela. Es nezezario que
Luiza tenga una entrevista con el doctor Gimnez.

ESCENA XIX

No estara de ms.

M. AURELIO:

En conzecuenzia, cuando l venga noz vamoz nozotroz.

Luisa, Ral.

ROSAURA:

Muy bien. Qu les parece que le hagamos algn regalito?

Luisa, sentada con aire de abandono suspira largamente.


Pausa.

M. AURELIO:
MISENO:

276

Ze le puede dar una caja de tabletaz.


Che, eso puede resultar alusivo..

JULIO CARRI PREZ

RAL:

(Por el fondo) En qu piensa, Luisita?

LUISA:

Ay! En la fragilidad de los ensueos...

antologa de obras de teatro argentino

277

salamanca
RAL:

Bonito tema para la divagacin.

LUISA:

Y para el desencanto... Sintese.

RAL:

(Sentndose) La noto triste, Luisita... qu le pasa?

LUISA:

Siempre a esta hora me embarga una tristeza tan grande...


tan grande. Yo no debiera querer nunca, Ral...

ESCENA XX

Dichos, Farner.
JULIO:

(Por el fondo. Con asombro) Oh! Qu es esto?

RAL:

Seor Farner.

LUISA:

(Llorando). As son todos... Nos hacen creer... nos engaan


y luego nos abandonan...

RAL:

Por qu, Luisita, por qu? brame su corazn... sabe que


soy su amigo... que tengo una profunda simpata por Vd.

LUISA:

Simpata, noms?

RAL:

RAL:

Mejor dicho, cario. Cre que fuera un atrevimiento


decrselo...

Seorita: esta es una situacin ridcula. Se le debe una


explicacin a este caballero...

LUISA:

Retrese... retrese...

JULIO:

Pero, qu es lo que ha pasado?

RAL:

LUISA:

Me siento ms aliviada... Oh! s! Yo tambin le tengo


cario, Ral!

ANTONIO:

(De pronto por el fondo. Entregando una caja a Luisa)


Tome, nia. (Vase).

S, seorita, me retiro. Despus de esta escena no puedo


permanecer un momento ms. Solicitar una conferencia de
su padre. Servidor de Vds.

RAL:

Qu es eso, Luisita?

Farner hace una ligera inclinacin de cabeza. Mutis Ral.

LUISA:

Un recuerdo para Vd. Tome... tome... son tabletas y capias.

RAL:

(Con asombro, recibe) Muchas gracias... Es esto un


testimonio del cario de que me hablaba?... Seremos cerca y
lejos muy buenos amigos.

LUISA:

Amigos noms?

RAL:

Y qu otra cosa, pues? Quiere Vd. algo ms alto que !a


amistad sincera? Se la ofrezco.

JULIO:

(Despus de un movimiento de extraeza rompe a llorar).


Me ha engaado... Me ha engaado!

Luisita, ya se lo deca: estos porteos no son sino pjaros de


presa...

LUISA:

Me ha engaado... he sido una zonza...

JULIO:

Se convence ahora de mi sinceridad? Yo siempre la he


amado. Fjese en m... consulese...

LUISA:

(Reaccionando) Cierto... cierto... Julio... (Intenta


abrazarlo). Pero Vd. no es doctor!!! (Vuelve a llorar).

LUISA:

RAL:

278

ESCENA XXI

(Aproximndose) Luisita, qu la pasa? Vd. es la que me


engaa a m!

JULIO CARRI PREZ

Luisa, Farner, Rosaura.

antologa de obras de teatro argentino

279

salamanca
ROSAURA:

LUISA:
ROSAURA:

Marco Aurelio y Farner hablan en voz baja.

(Entrando por izquierda) Qu es esto? Y el doctor


Gimnez?

HORACIO:

Vds. han estado todos locos.

Es un canalla! Me ha engaado!

ROSAURA:

Ahora estaremos locos de vergenza... (Lleva a Luisa por la


izquierda)

Ah! Bandido! Esto es una infamia! (Llamando) Marco


Aurelio, Horacio! Miseno!...

Farner la sigue con la mirada. Se escuchan ms prximos


los vivas y Miseno se acerca a la puerta de calle.

Van llegando estos uno tras de otro.


MISENO:

HORACIO:

ESCENA XXII

(Volviendo) Horacio! Ah viene la convencin y toda la


muchachada universitaria!
Y qu hago ahora?

Rosaura, Luisa, Horacio, Mlseno, Marco Aurelio, Farner.

ESCENA XXIII
MISENO:
ROSAURA:

TODOS:

Qu hay, qu pasa?
Que el Gimnez ese es un bandido... Se ha redo de
nosotros.

Rosaura, Miseno, Giovanin, Horacio.


Los vivas se oyen en la puerta de calle. La manifestacin se
ha detenido. Gran movimiento de asombro. Desde afuera
gritan Viva el Partido Constitucional, Viva el doctor
Horacio Bravo y se aplaude largamente. Misia Rosaura
emocionada viene por la izquierda. Se escucha la voz de
Juan Ramn que grita desesperadamente: Qu es eso?
Qu es eso?... Misia Rosaura retrocede.

Oh!...

HORACIO:

Qu dice, mam?

ROSAURA:

Que tu amigo es un trompeta, le hecho el amor a esta y la


deja plantada. Ah! Canalla... No haber estado yo!

HORACIO:

Vds. estn locos. Ral jams le ha hecho el amor a la nena.


Si en mayo se casa con la hija del Ministro del Interior!...

ROSAURA:

MISENO:

Ponele una vela a la Virgen del Milagro y yo cantar el ''De


profundis.

GIOVANIN:

TODOS:

Ay,

MISENO:

HORACIO:

qu enormidad!

ROSAURA:

280

(A Horacio) Tens que salir... vamos.


E... se sabe... questi sonno onoranze...
(Con firmeza). S, seor. (Se dirige a la puerta).
Al verlo aparecer la manifestacin prorrumpe en aplausos y
en vivas. ''Que hable... Viva el candidato de la
Juventud... Miseno aproxima una silla, en la que se pone
de pie Horacio.

Se escuchan murmullos y vivas.


MISENO:

Voy, Juan Ramn.

Oyen eso? Qu ser?


(A Luisa) Venga m'hijita. Farsante!... Pedro el Cruel!

JULIO CARRI PREZ

MISENO:

Habl, pues.

antologa de obras de teatro argentino

281

GIOVANIN:

Parla...
Marco Aurelio est azorado. Farner sigue con inters la
escena. En la calle se ha hecho el silencio y dentro, se
escucha la voz de misia Rosaura que suplicante dice: No,
Juan Ramn, no!.

HORACIO:

salamanca
Estrepitosos aplausos y vivas. Don Juan Ramn, colrico,
trmulo de indignacin, cae vctima de un sncope.

Mis amigos: Habis querido traerme vuestro saludo


sincero y cordial, que es motivo para m de hondas y
saludables satisfacciones. Al aceptar la candidatura que
me ofrecis, vinculo mi nombre a una obra poltica y
social de regeneracin y de progreso. Prometo poner a su
favor todas mis energas, todos mis entusiasmos, mi ms
firme y decidida voluntad. Cuento con el aliento
poderoso de vuestros estmulos; cuento, sobre todo, con
la simpata de esta brillante juventud universitaria,
llamada a culminar en grandes empresas intelectuales,
morales y cvicas; juventud ante cuya accin entregada a
la obra social a que he aludido, confo como en una
concitacin caballeresca resurgir la Salamanca famosa
que otrora fue este pueblo...

ROSAURA:

Juan Ramn!... Si es nuestro hijo!


TELN LENTO

Marco Aurelio, indignado, alza los brazos al cielo. En ese


momento aparece, como un espectro, don Juan Ramn,
que es contenido a duras penas por misia Rosaura y Farner.

...al empuje de cuyo esfuerzo reavivar sus laureles en la


ciencia, preocupndose de la verdad, del saber y de la luz,
antes que de mseras querellas de aldea y de egosmos
infatuados; abandonando absurdos prejuicios;
enarbolando el libro y el pensamiento por banderas;
purificndose en el ideal y constituyendo para la
Repblica, como en viejos e inolvidables tiempos, su gran
foco de cultura, de civilizacin y de aristocracia
espiritual...

282

JULIO CARRI PREZ

antologa de obras de teatro argentino

283

Xenius
Ral V. Martnez

> Xenius

PERSONAJES

LINA
MARGARITA
DOA JUANA
LUCA
LOCA DE LA MUERTE
LOCA SUFRAGISTA
UNA VIEJA
XENIUS
MONSEOR
ERNESTO
LEN RIVERA (Gobernador)
MELITN CORDERO (Gobernador)
PACFICO CABRAL (Ministro)
GENERAL
CAPITN
LOCO JUEZ
LOCO FILSOFO

LOCO POETA
LOCO SABIO
LOCO DE LA RISA
LOCO DIPUTADO
LOCO MUNDO
LOCO MSICO
LOCO REY 1
LOCO REY 2
CUERDO
BOBO
DIRECTOR
JARDINERO
UJIER 1
UJIER 2
SOLDADOS, LOQUEROS,
LOCOS, CABALLEROS, DAMAS,
GENTE DEL PUEBLO.

poca actual.
La accin se desarrolla en la imaginaria ciudad de Mundpolis

antologa de obras de teatro argentino

287

xenius

vuestra mansin, el parque,


el palacio, la ausencia
de la ciudad ruidosa,
esta fronda tranquila...
silencio y paz en donde
se torna la pupila!...

CUADRO
UN BOSQUE EN EL GRAN PARQUE DEL PALACIO DE GOBIERNO DE
LA CIUDAD DE MUNDPOLIS. LAURELES, PALMERAS, PLTANOS,
ETC... GRAN VERJA DE HIERRO AL FORO. A LA DERECHA SE SUPONE
QUE EST EL PALACIO. PRIMER TRMINO IZQUIERDA UNA MESA
RSTICA Y TRES SILLONES DE PAJA TEJIDA. SOBRE LA MESA UN
JUEGO COMPLETO DE T Y UNA CAJA DE HABANOS. PRIMER
TRMINO DERECHA UN BANCO DE PIEDRA Y OTRO IGUAL JUNTO
A LA VERJA, EN EL CENTRO DEL FORO. TRAS DE AQUELLA UN
TELN CON PERSPECTIVA ALTA DE LA CIUDAD. ES EL ATARDECER,
CUANDO EL SOL INCENDIA DE SOSLAYO LA TIERRA. POCO A POCO
SE VEN ILUMINARSE LAS VENTANAS DE LAS CASAS DE
MUNDPOLIS. SE HA CORRIDO LA CORTINA. ESTOS QUE
APARECEN SENTADOS JUNTO A LA MESA, SON EL GOBERNADOR
DON MELITN CORDERO Y MONSEOR. AQUEL ES UN HOMBRE
DE UNOS CINCUENTA AOS, BAJO DE ESTATURA, CALVO, OBESO.
ESTE, AUNQUE LE AVENTAJA EN AOS, NO LE GANA EN OBESIDAD
Y CALVICIE. EL MANTO Y BCULO DE MONSEOR SE VEN
COLOCADOS SOBRE EL BANCO DE LA DERECHA.

Y la comedia principia de este modo:


GOBERNADOR:

MOSEOR:

GOBERNADOR:

MOSEOR:

GOBERNADOR:
MOSEOR:

288

GOBERNADOR:
MOSEOR:

GOBERNADOR:

MOSEOR:

No fumis, Eminencia?
Son trados de Habana.

GOBERNADOR:

Oh, gracias, no os acepto;


me priva la sotana.
Yo prefiero mis mentas. (Saca un pastillero y ofrece).
Queris Vos?
No, yo fumo.
Os molesta?

MOSEOR:

GOBERNADOR:

Al contrario;
mucho me agrada el humo...
Decais?...

MOSEOR:

No deca,
admiraba Excelencia,

GOBERNADOR:

RAL V. MARTNEZ

Es menester.
Comprendo:
un gobierno prudente,
ha menester de paz.
Y es ruidosa la gente...
La democracia es una
palabra sin sentido...
Quin gobierna entre el pueblo?
Quin medita entre el ruido?
Imposible... imposible...
Y hasta el pueblo, Eminencia,
comprende estas verdades...
Es verdad, Excelencia;
pues para no turbarlos
con su trajn sonoro,
asla sus gobiernos
entre palacios de oro...
Hay quien cree es difcil
regir desde esta altura
los destinos del pueblo.
Eso es una locura...
Creen que hay que bajar
hasta tocar sus males.

antologa de obras de teatro argentino

289

xenius
MOSEOR:

GOBERNADOR:
MOSEOR:

GOBERNADOR:
MOSEOR:

290

S, hay locos en el mundo,


que creen cosas tales;
pero es error. Mirad:
vos sabis la potencia
de nuestra Madre Iglesia...

GOBERNADOR:

MOSEOR:

Que es muy grande, Eminencia.


Pues bien, de este gran mundo
catlico romano,
una larga escalera
separa al Vaticano...(Pausa).
Pero hablemos de algn
asunto ms trivial...
A propsito!... Os tengo
que contar uno...
Cual?
Anoche, al ir a casa,
cruzando a pie por una
calle, vi un bello cuadro,
a la luz de la luna...(Se levanta para describirlo).
(Ya para estas andanzas
mi figura es muy vieja).
Era una linda nia
que estaba tras su reja...
Entre tantos claveles
la chica pareca,
ms que hija de Mundpolis,
hija de Andaluca...
Y un galn en la reja
que sus cuitas deca
a la nia, y la nia
que al or, sonrea...
RAL V. MARTNEZ

GOBERNADOR:

MOSEOR:

GOBERNADOR:
MOSEOR:

Vos

siempre, Monseor,
con vuestra poesa!...
A nuestra edad tan solo
la poesa es buena!... (Con emocin).
Oh! s... Era tan linda,
tan linda aquella escena!...
El galn la deca
unos versos de amores...
Tembl mi alma al orlos
como tiemblan las flores,
al sentir de una estrella
el lejano reflejo...
(Esperad que recuerde...
Ah, estoy viejo, estoy viejo!...)
Deca... Ah!... S... Deca:
Qu importa que la suerte
separe nuestras almas
si las une el amor,
el amor que es ms fuerte
que la vida y la muerte...
y el dolor... y el dolor...
Ya no recuerdo ms.
No visteis, por fortuna,
quines eran?

Oh, s...
Me ilumin la luna... (Se sienta).
A ver... a ver si vuestra
Excelencia, adivina...
No s... Hay tantos amantes!
Eran Ernesto y Lina... (Con tono de triunfo).

antologa de obras de teatro argentino

291

GOBERNADOR:

Qu decs?

MOSEOR:

Os asombra?

GOBERNADOR:

La hija de Len Rivera,


mi adversario poltico,
mi enemigo?

MOSEOR:
GOBERNADOR:
MOSEOR:
GOBERNADOR:
MOSEOR:

GOBERNADOR:

MOSEOR:

xenius
y gracia de su esposa, como tantos otros ineptos. Viste un
blanco traje de encaje, sombrero con flores y trae sombrilla
de tul. Aparece tras de la reja. Izquierda.

Ella era.

Don Melitn!

GOBERNADOR:

Seora... (Se pone de pie dirigindose hacia la verja).


Con permiso, Eminencia.

MOSEOR:

Con Ernesto?

GOBERNADOR:

Vuestro hijo.

MARGARITA:

Caprichos de muchacho...

MOSEOR:

No tal, don Melitn,


que ya atuza mostacho
y es muy bella la nia!...

GOBERNADOR:
MOSEOR:

Es vuestro.
Cmo estis? (A Margarita)
Siempre alegre, Excelencia.
Quin es? Ah, Margarita... (Monologando).
Paseando habis venido?
Su marido es un tonto... (Monologando).
Buscando a mi marido.

Y su padre, colijo,
se opone a estos amores
por ser Ernesto mi hijo?

MARGARITA:

Al menos el idilio
de anoche, lo refleja...
Si el padre no se opone,
por qu buscan la reja?
Ah! Y adems la gente,
murmura que, no es Lina
hija de Len Rivera...

GOBERNADOR:

Lo siento.
Vuestro esposo, el ministro,
no est en esta momento.

MARGARITA:

Por poco me descubro, (Continuando bajo).


Melitn.

GOBERNADOR:

Qu es entonces? Sobrina?

MOSEOR:

Nada de eso. (No s


si son malos propsitos).
Dicen que la ha sacado
de una casa de expsitos...

MOSEOR:

GOBERNADOR:
MARGARITA:

GOBERNADOR:
MOSEOR:

Interrumpe el dilogo, Margarita, la seora del complicado


Ministro don Pacfico, personaje en la vida poltica por obra

292

MARGARITA:

RAL V. MARTNEZ

Vaya! Ni tan siquiera


me saluda! (Monologando).

Margarita!
Yo que vengo a buscarte,
Monseor de visita.
Qu rabia!
Es la verdad.
Bien urde la patraa! (Monologando).
Buscando a su marido!
Pero no, no me engaa;

antologa de obras de teatro argentino

293

xenius

si es pblico y notorio
lo que hace esta seora.
Tan solo don Pacfico,
su marido, lo ignora!
Y cree el infeliz
que a su ciencia grandiosa
le debe el ministerio...
Y la ciencia es su esposa! (Pausa).
Pero... Por qu no viene
an el General?
No explico la tardanza...
Irn las cosas mal?
Pero no. Es imposible!
Si hoy es ya la ocasin
de triunfar. Triunfaremos
con la revolucin!
Ah! Ya vers tunante (Por el Gobernador).
como te vas al cuerno!
Sabrs que gobernar
no es como hacer gobierno! (Pausa).
Anoche estuve en casa
del gran don Len Rivera...
Es un hombre patriota.
Piensa de otra manera.
Aumentar los diezmos
si triunfa en la asonada.
Cmo no estar con l,
si este no me da nada?
Con todo, intentaremos...
Le inspirar temor...
Al fin, mucho estudi
para ser Monseor!
294

RAL V. MARTNEZ

GOBERNADOR:

Vuelve entre unos minutos. (A Margarita).


Ya se ir la visita.

MARGARITA:

Volver; ms procura...

GOBERNADOR:

Hoy ests muy bonita!

MARGARITA:

Mentiroso!

GOBERNADOR:
MARGARITA:
MOSEOR:

No faltes.
S, volver... Hasta pronto.
Mas cundo acabarn? (Aparte).
Estoy haciendo el tonto!...

MARGARITA:

Disimula...

GOBERNADOR:

Pues bien: (Alzando la voz).


No ha venido hasta ahora,..

MARGARITA:

Disculpad, Excelencia.

GOBERNADOR:

Oh, de nada, seora.


A vuestros pies.

MARGARITA:
GOBERNADOR:

MOSEOR:
GOBERNADOR:

MOSEOR:

GOBERNADOR:

MOSEOR:

Mil gracias. (Mutis izquierda).


Esta intil espera,
perdonad, Monseor.
De ninguna manera...
La esposa del Ministro
estaba en el cercado...
La esposa del Ministro?
No me haba fijado...
S, me estuvo contando,
de un loco inoportuno
qua hay en esta ciudad...
No saba... Hay alguno?

antologa de obras de teatro argentino

295

xenius
GOBERNADOR:
MOSEOR:
GOBERNADOR:

Yo recin lo averiguo.

El pueblo no es bastante.
El pueblo siempre quiere
rer a su talante;
y as, en cualquier motivo,
su burda farsa aplica...

GOBERNADOR:

Y cuando no lo encuentra?

Quin es?
Dicen que un hombre
que marcha vagabundo
por las calles...
Su nombre?

MOSEOR:
GOBERNADOR:

MOSEOR:

MOSEOR:

No s... Xenius le llaman


por mofa.
Y su mana

MOSEOR:

cul es?
GOBERNADOR:

MOSEOR:

GOBERNADOR:

MOSEOR:
GOBERNADOR:
MOSEOR:

GOBERNADOR:
MOSEOR:

GOBERNADOR:

296

Hablar por boca


de la misantropa...
y perseguir las nias...
pues ama la hermosura...
Misntropo y amante!
Oh, qu rara locura!...
No le creis temible?
Ni temido tampoco...
Al fin nadie le cree
lo que dice... Es un loco!

GOBERNADOR:

Sin embargo...
MOSEOR:

Qu?
A veces
contagia la locura...
Oh, son vanos escrpulos...

GOBERNADOR:

Y quin os asegura
que es loco?

MOSEOR:

El pueblo entero.
RAL V. MARTNEZ

Entonces, lo fabrica...
Mirad, si no, los hombres
en cuya historia suena
el cascabel grotesco
que la barbarie ajena
coloc para burla
sobre el rostro sereno...
Id contando, Excelencia:
Jess de Nazareno...
y tras de l tantos reyes,
sabios, emperadores,
filsofos, poetas,
santos... gobernadores... (Recalcando).
Es verdad... es verdad...
En tal caso, Eminencia,
si este hombre no es un loco...
Os turba su presencia?
La verdad es la misma
o mucho me equivoco
en la boca de un cuerdo
que en la boca de un loco...
Queris decir?
No quiero
decir nada, Excelencia...

antologa de obras de teatro argentino

297

xenius

Tal vez ms que mi boca


hable vuestra conciencia...
GOBERNADOR:

MOSEOR:

GOBERNADOR:

MOSEOR:

GOBERNADOR:
MOSEOR:

GOBERNADOR:
MOSEOR:

MOSEOR:

Perdonad... Olvidaba
que por rara mana
siempre la fina prpura
gust de la irona...
GOBERNADOR:

No tal, vuestra Excelencia.


equivoca la meta...
Sin prctica es difcil
mirar tras la careta;
y as nada me extraa
no erris a cada paso...

MOSEOR:

GOBERNADOR:

Si caigo, a la cada,
me arrastra vuestro brazo...

MOSEOR:

Y cundo piensan bien?

Lo siento por Vos mismo.

GOBERNADOR:
MOSEOR:

Gracias.
No viene a cuenta.
Oportunamente llega el General, hombre tosco y robusto,
de unos cincuentas aos. Derecha.

GENERAL:
MOSEOR:
GOBERNADOR:

Entonces,

MOSEOR:

buscis?

298

Miedo no, ms las gentes


que todo oyen y ven...
pensaran muy mal...

MOSEOR:

Es vuestra
la culpa, me parece...

GOBERNADOR:

Quien est en el poder.


si no puede, es de miedo...

No podra como antes...


No podra! El decoro!...
A ms, estn exhaustas
las arcas del tesoro...
Tampoco nada puedo
distraer de mi renta.

Ma es la culpa?

No siempre
fue torpe vuestro odo...
El cuerpo desfallece,
est exhausto el partido
catlico... y es bueno
no olvidis que l sostiene
vuestro poder...

Es que ahora no puedo.

GOBERNADOR:

El brazo nunca es firme


si el cuerpo desfallece...

Explicaos...

Lo que conviene...
No dejarle caer...
Prolongarle la vida...
Pensad que, si al fin cae,
caeris con su cada...
Pero hacis lo contrario...

RAL V. MARTNEZ

Muy buenas noches, seores.


Buenas noches, General.
Muy buenas.
Qu tal, qu tal?

antologa de obras de teatro argentino

299

xenius
GENERAL:

Bien, Monseor.

MOSEOR:

Sin mayores

MOSEOR:

GENERAL:

novedades?
GENERAL:

Sin ninguna.
Y Vos, mi Gobernador,
cmo estis?
Bien por fortuna.
Charlando con Monseor...

GENERAL:

Comprendo que no estis mal


estando en su compaa.. .

GENERAL:

GOBERNADOR:
GENERAL:

GOBERNADOR:
GENERAL:
GOBERNADOR:
GENERAL:
GOBERNADOR:

GENERAL:

300

MOSEOR:

S.
Estar bien colocada. (Coloca espada).
Son las dos investiduras
de la fuerza y de la fe,
y en ellas tienen su pie
todas las magistraturas;
y as falta, en mi opinin,
completando el simbolismo,
vuestro bastn... (A Gobernador).
Es lo mismo.

GOBERNADOR:

No, en la ma
no estaris bien.

GENERAL:

General...

GOBERNADOR:

Qu decs?
GENERAL:

Que vengo a hablaros


de un asunto algo molesto.

MOSEOR:

Oh, sentaos! Y por esto...

GOBERNADOR:

Tema desagradaros...

GENERAL:

Y por qu? Me hacis rer...


Y si mi causa os encona?
Nunca supe confundir
la causa con la persona.
Monseor, para desviar el
indiscrecin del General, dice:

MOSEOR:

GENERAL:

Y en la vuestra...

MOSEOR:

Junto a vuestro manto?

MOSEOR:

GOBERNADOR:

GOBERNADOR:

Colocadla aqu. (Por banco I derecha).

dilogo,

evitando

una

Permitidme vuestra espada.

GOBERNADOR:

Gracias. (Sin drsela).

GENERAL:

RAL V. MARTNEZ

Es verdad, falta el bastn...


Vaya!... Muy buena ocurrencia
la de las investiduras! ...
Siempre igual, vuestra Eminencia!...
Yo siempre con mis locuras...
Decais, mi General...
Que al ejrcito, en verdad,
solo con oro se halaga,
y en donde falta la paga
se pierde la autoridad.
Y as, aunque tras de mi diestra,
vuestro gobierno se escuda,
no puedo daros mi ayuda
si no me ofrecis la vuestra.
Cmo as?
Preguntis cmo

antologa de obras de teatro argentino

301

xenius

cuando no come la hueste?


GOBERNADOR:
GENERAL:

MOSEOR:
GOBERNADOR:
GENERAL:

GOBERNADOR:

GOBERNADOR:

Y decs?

MINISTRO:

Os digo que este


es un general de plomo...

GOBERNADOR:

Ah!

MINISTRO:

GOBERNADOR:

GOBERNADOR:

En total
mi dinero o mi retiro!

MINISTRO:

Vuestro retiro? Os admiro.


os admiro, General!...

Don Pacfico, el Ministro!


Ah, Excelencia!... Ah, Eminencia!
Ah, General!... Qu conflicto!
Qu sucede?
GOBERNADOR:

Nada!...
Nada y todo! Un cataclismo!...

MOSEOR:

Algn incendio?

GENERAL:
MINISTRO:

S, de almas.

MINISTRO:

302

MOSEOR:

Nada?

MINISTRO:

MINISTRO:

MINISTRO:

Quin?

MONESOR y GENERAL:

GENERAL:

GENERAL:

Caramba!... Caramba!...

MINISTRO:

Hablad, pues.
Dejad que calme
mis nervios.

Qu peds?

TODOS:
GOBERNADOR:

El de nosotros!...
Algo espantoso! Inaudito!

MINISTRO:

Interrumpe el dilogo la llegada de don Pacfico Cabral, el


Ministro, hombre de unos cincuenta aos, nervioso,
consentido y tmido. Aqu viene con los brazos abiertos
agitando un peridico y volndosele los faldones de la negra
y desabrochada levita:
MINISTRO:

Un derrumbe?

Una tormenta?
De gritos!
RAL V. MARTNEZ

Bebed. (Le ofrece una taza de t).


Dios mo!
Vena a vuestro palacio
caminando yo camino...
Como todos.
No; es receta
de un viejo facultativo,
porque sufro del estmago
y nunca tengo apetito... (Come un bizcocho).
Pues bien, hasta aqu vena
caminando, como digo,
con un calor insufrible...
Caramba!... Parece un mito:
pero es cierto: hoy el termmetro
subi hasta cuarenta y cinco...
Proseguid...
Dejad detalles...
Qu sucede?
Algo inaudito!
Que por quitarme el calor
tomando un refresco fro,
busco un restaurant, penetro,
y me siento muy tranquilo...

antologa de obras de teatro argentino

303

xenius
GENERAL:

MINISTRO:

Y nosotros impacientes
por saber qu ha sucedido!
Caramba!... Dejad que cuente!...
No puedo ser mas conciso!...
En dnde iba? Ah! Llamo al criado;
viene, saluda, le pido
un refresco... abro el peridico,
leo una lnea de avisos
para buscar un mucamo
que hable francs, ingls, chino,
italiano, u otra lengua;
pues mi mujer me ha pedido
un mucamo que rena
esta condicin... Caprichos!
Pues bien, yo leyendo estaba,
cuando en un grupo vecino
o entre confusas voces
tratar de un tema poltico...
Al orlas, poco a poco,
por mana, por instinto,
rest atencin a los ojos,
para drsela al odo...
Y yo que soy tan astuto...

MOSEOR:

Por algo es usted ministro!...

MINISTRO:

... comprend que conversaban


de un grave complot poltico
contra el gobierno...

GOBERNADOR:

Ilusin de sus sentidos!...

MINISTRO:

Cmo ilusin, si escuch

MOSEOR:

Nada ms?
Monseor mo

MINISTRO:

Qu ms? Caramba!... Caramba!...


GOBERNADOR:

Ser posible?
Os lo digo

MINISTRO:

y os lo juro.
Sern pocos?

GOBERNADOR:
MINISTRO:

No lo s; pero es preciso
sofocar el movimiento...

MOSEOR:

Sofocarle!...

GOBERNADOR:

MINISTRO:

Y el motivo
de este alboroto, cul es?
Cul ha de ser, pues... Caprichos!
Vos sabis lo que es el pueblo...
Caramba!
Ser el partido

MOSEOR:

opositor?
Len Rivera!

MINISTRO:
GOBERNADOR:
MINISTRO:

Y qu hacer, seor Ministro?


Vamos, vamos a palacio
a pensar sobre el conflicto.
Se levantan todos.

Imposible!

MOSEOR:

304

estas palabras... bandido


revolucin, esta noche?!

GOBERNADOR:
MOSEOR:
MINISTRO:
RAL V. MARTNEZ

Vamos.
Vamos.
Ah, caramba!

antologa de obras de teatro argentino

305

xenius

No es posible estar tranquilo!

No le quiero molestar.

Mutis Ministro y Gobernador derecha.


MOSEOR:
GENERAL:

Vos

conmigo, General!

MARGARITA:

Eminencia, y Vos conmigo!


LUCA:

Mutis derecha Monseor y General.


Aparece por primera derecha. Tiene 16 aos. Vestido corto
y cabello suelto.
LUCA:

LUCA:

Debe ocurrir un suceso


grave. Pap preocupado
ha pasado por mi lado
sin verme, sin darme un beso...

MARGARITA:
LUCA:

Torna tras la reja por lateral izquierda, Margarita.


MARGARITA:
LUCA:

MARGARITA:
LUCA:
MARGARITA:

LUCA:
MARGARITA:

306

Adis Luca.
Recuerdos al novio.
Ignora
que no tengo todava?
Adis, rica... (Mutis derecha).
Adis, seora.
No comprendo por qu no entra.
Qu genio tan caprichoso!...
Viene buscando al esposo
y se va cuando lo encuentra... (Pausa).
Cantan los gorriones del bosque.

Luca.

Ah! ya cantan los gorriones


en el bosque de los pinos.
Tienen hambre los glotones
y me llaman con sus trinos. (Tomando algunos
bizcochos de la mesa).
Ea!... Ya voy!... Para todos
habr... Calmad la alegra!
Nunca tenis esos modos
ni armis tal algaraba!...

Quin? Ah, seora


Margarita... Cmo est?
Bien.Y t?
Ya lo ve.
Ah!
Como siempre, encantadora!
No ha venido por aqu
buscando al gobernador
mi esposo, el ministro?

Entra doa Juana en pos de Luca. Es su aya. Vieja, cegata,


rezongona.

S.

LUCA:
MARGARITA:

Se lo dir.

Entonces ser mejor,


que me vaya.(Aparte).
Quiere entrar?
No, me voy. Vaya un marido! (Aparte).
T le dices que he venido.
RAL V. MARTNEZ

JUANA:

Nia! Nia! Dnde ests?

LUCA:

Aqu, doa Juana, aqu... (Mutis izquierda).

JUANA:

Vlgame Dios!... Ya cre


que no te encontraba ms.
(Recogiendo el servicio de t y persuadida de la presencia de
Luca, contina)

antologa de obras de teatro argentino

307

xenius

No te apartes de mi lado:
mira que la noche llega,
y como soy medio ciega
no te veo. Ten cuidado!...
Ya que te gusta venir
al bosque de los gorriones,
vendremos sin discusiones...
Pero me tendrs que or!...
De lo contrario dir
a tu padre lo que pasa...
Ahora, vamos a casa...
Nia! Nia!... Ya se fue?
VOZ DE LUCA:

ir buscando con tesn


como la ilusin de un sueo
la dicha de una ilusin!...
De este rbol la flor nacida
llev el viento vagabundo
dejando una abierta herida
que vierte sangre, en mi vida
y maldicin sobre el mundo!...
Oh, bosque!... Por qu me llamas
como todos? Ah, tormento!...
Es el eco de su acento!...
Loco! loco! entre las ramas
parece decir el viento!...
Ella tambin!... Oh, mana
de esta dura humanidad;
es loco sin mas porfa
el que dice la verdad
en ciudad de hipocresa...
Y yo que busqu la calma
de este bosque, por asilo,
bajo el laurel y la palma,
como cuadra al grave estilo
de la grandeza de mi alma...
Mas... ay! Que a tales baluartes
tambin llega el cieno inmundo,
pese a mi afn y a mis artes!...
Cmo vivir sin el mundo,
si el mundo est en todas partes?

Socorro! Socorro! A m! ...


(Soltando en tierra la bandeja con el servicio de t).

JUANA:

Qu sucede?! Ay, Jess mo!...

LUCA:

Un hombre!... El loco est aqu!... (Entrando por


izquierda).
Ambas huyen despavoridas por la derecha. Xenius ha aparecido
en escena. Es un hombre de unos cuarenta aos, pero representa
algo ms. Barba rala... mirada viva, estrbica, grandes ojeras, faz
demacrada. Viste un viejo pantaln negro y una rada levita de igual
color, cuya solapa abierta deja ver el pecho desnudo. Lleva los
cabellos largos. Su voz es desigual: rpida o lenta segn las
circunstancias. Es de noche. La ciudad se ilumina.

XENIUS:

Ja! ja! ja! Tiemblan y ro!


Callan los gorriones.

Xenius! El loco!... Es el loco!...


T no eres el loco, no;
pero Xenius, poco a poco
aprende, el loco soy yo! (Pausa).
Intil y vano empeo
de este amargo corazn,
308

Aparecen por segunda derecha Monseor y Generall.


MOSEOR:
GENERAL:

RAL V. MARTNEZ

Venceremos?
Sin dudar.

antologa de obras de teatro argentino

309

xenius

Me responden los soldados.


Y los vuestros?
MOSEOR:

GENERAL:

MOSEOR:

GENERAL:

ms que las fieras, el hombre!...


GENERAL:

Ni pensar...
Los que no quieran luchar
van a ser excomulgados.

XENIUS:
GENERAL:
XENIUS:

Creo es hora conveniente


de hablar al Gobernador
de nuestra actitud presente.

MOSEOR:
XENIUS:

Hablarle es impertinente...
Callar, callar es mejor!...
Es preciso aprovechar
hasta la hora postrera
su confianza... y simular...
Siempre es ms fcil luchar
desde dentro, que de fuera...

MOSEOR:

Tenis razn.
Xenius que ha seguido el dilogo sin ser visto, exclama:

XENIUS:

Quin?

MOSEOR:

MOSEOR:
XENIUS:

310

Quien sois entonces?


Por Dios!...
Qu rara pregunta hacis!
Qu quin soy? Pues lo que veis!
Soy hombre igual a Vos,
sin el disfraz que tenis!!
Qu decs? Disfraz!... Disfraz!...
Es un loco por lo visto!... (Al General).
De mataros soy capaz!... (A Xenius. Empuando el
bculo.
Monseor, estad en paz!... (Serenamente)
Mirad, que se os cae el Cristo...

Loco perdido!

MOSEOR:
GENERAL:
MOSEOR:

RAL V. MARTNEZ

Vuestro cmplice no fui


para tratarnos de t!...

MOSEOR:

Un hombre!?
Y os espantis?
Vuestra admiracin es tanta?
Aunque es justo que os asombre
ver en la tierra mi planta;
pues olvidaba que espanta

Quin eres, por Belceb?!

Monseor, serenidad...
Es loco!

GENERAL:

Lo que vuestros ojos ven...

Quin soy, preguntarme a m?

GENERAL:

Qu?

GENERAL:

XENIUS:

XENIUS:

O ms bien
es razn la que buscis
para traicionar...

Quin eres? Quin eres, di?

Tratmosle con bondad.


Tal vez saquemos partido
de su locura...
Es verdad.
Habladle Vos.
Seor nuestro:
decid quin sois, por favor:

antologa de obras de teatro argentino

311

xenius
XENIUS:

GENERAL:
XENIUS:

MOSEOR:
XENIUS:
MOSEOR:

Principiis por un error:


ante todo ni soy vuestro,
ni menos vuestro seor!...
Entonces...
Soy un mortal
como todos los de aqu.
Y vivs?
Porque nac.
Y hacis bien?
Por hacer mal,

XENIUS:
GENERAL:
XENIUS:

312

con el dolor del herido


con la fe de la venganza!...
En estas mundanas noches
de farndulas secretas,
venciendo hipcritas tretas,
soy un derriba-fantoches,
soy un arranca-caretas!...
Soy el contraste del mundo,
porque a nadie reverencio:
l calla porque es inmundo,
y es mi grito vagabundo,
bofetada a su silencio!...

Y estis ac?
Porque s.
Todos dicen que soy loco
y en mi locura me fundo,
creyendo no me equivoco,
cuando miro, escucho y toco
la otra locura del mundo!...
Sin dios, sin patria, sin ley,
yo marcho mejor que Vos,
que vais tras la humana grey;
pues yo mismo soy mi rey
y yo solo soy mi Dios!...
Soy la nota desigual,
soy la estrella vagabunda.
Libre, pura y ancestral
en esta armona inmunda
del universo social...
Y a este ocano he cado,
nufrago de la esperanza;
sin ms voz que mi rugido,

MOSEOR:

Ah, por fin!... Quien sois convengo.


Vuestro nombre es: Xenius?

XENIUS:

Nada!
En este mundo, os prevengo,
la bestia domesticada
tiene nombre: yo no tengo!...
Yo soy la bestia brava,
yo no respondo a la endecha
de la humana hipocresa...
No veis que est todava
mi espina dorsal derecha?

MOSEOR:

XENIUS:
GENERAL:
XENIUS:

GENERAL:

RAL V. MARTNEZ

Mas la turba callejera


os puso Xenius por nombre...
Es verdad.
Y os exaspera?
S, pues no soy ms que un hombre,
como quien dice, una fiera...
Y luchis?

antologa de obras de teatro argentino

313

xenius
XENIUS:

Por convencer
a este humano lupanar...

XENIUS:

GENERAL:

De qu?

MOSEOR:

De que hay que aprender


a abrir los ojos y ver,
a abrir la boca y gritar! (Se sienta banco derecha).
Cruzan unos soldados dirigidos por un capitn, de derecha
a izquierda.

GENERAL:

Dnde vais? (A Capitn).

CAPITN:

Cumpliendo el lema:
Si alguien salta la baranda,
aprieta el gatillo y quema...

XENIUS:

Mandato de quin?

CAPITN:

Mandato
del seor Gobernador...

GENERAL:

No manda desde hace rato.

CAPITN:

Est bien, mi superior...

GENERAL:

Rodea con tus soldados.


del palacio la salida
exponiendo hasta tu vida
por los ideales sagrados.

CAPITN:

Brbaro, la revolucin!...

CAPITN:

La revolucin?!

GENERAL:

314

Entiendo ya: (Aparte)


es tctica de traicin!...

GENERAL:

Pareces un animal! (A capitn).


Vamos! Qu esperas parado?

CAPITN:

GENERAL:

Vamos,

vuestra orden, General!


rpido, bagua!l...

Mutis Capitn y soldados.


XENIUS:
GENERAL:

MOSEOR:

GENERAL:
MOSEOR:

He aqu un domesticado... (Aparte)


Monseor; ya falta poco
para la revolucin
voy a casa de don Len.
Os dejo aqu con el loco.
No. Ver a don Melitn.
Se me ha ocurrido un intento
que ayudar a nuestro plan.
Cul?
Turbarle el pensamiento,
conversando con afn,
mientras triunfa el movimiento.
Se oyen gritos.

GENERAL:

Vuestra orden ser cumplida:


el gobierno vencer!

GENERAL:

Es tctica...

XENIUS:

Esta es la razn suprema (Aparte).


del gobierno que los manda!...

GENERAL:

Ah!

CAPITN:

MOSEOR:

No escuchis?
S. Ya ha estallado
la ansiada revolucin!
Mutis derecha ambos.
Xenius se retira del banco lateral derecha.

S.
RAL V. MARTNEZ

antologa de obras de teatro argentino

315

xenius
XENIUS:

Qu? Grita el pueblo? Ilusin!


Por fin el domesticado
va aprendiendo la leccin!
Es posible? Oh, yo tambin,

XENIUS:

Los gritos arrecian.

yo tambin quiero gritar!...


Siento en mi pecho temblar
la venganza!... Contra quin?
No importa, si he de vengar!... (Exaltndose).
Oh, ciudad que hasta hoy desierta
de ideal, dormas yerta;
bajo el poder que maldigo;
hoy que tu ideal despierta
deja que luche contigo!...
No importa que pienses mal,
apreciando lo exterior,
viendo luchar por igual
propsito, un General,
un loco y un Monseor! . .
No importa que en esta accin,
en la que luchan los tres,
no distinga tu razn,
quin lucha por conviccin
y quines por inters!...
Se oyen algunos tiros.
El Ministro cruza de derecha a izquierda corriendo.
MINISTRO:

XENIUS:
MINISTRO:

316

Ay! ay!... Socorredme a m!...


Estamos perdidos! S! (Se le cae la capa).
Ministro: perdis la capa!
Favor!... Traicin!... (Mutis izquierda).
RAL V. MARTNEZ

He aqu
la cobarda que escapa!...
Tal es el mundo hoy en da:
doquier la misma visin:
una extraa complexin
de traicin y cobarda,
de cobarda y traicin!...

GRITOS DEL PUEBLO:

Abajo el gobernador!
Viva el doctor Len Rivera,
el gran regenerador!...
Viva! Que muera el traidor!...
Muera! Que muera! Que muera!...
XENIUS:

Qu escucho? Yo desespero!...
Muera y Viva... Oh, confusin!...
Oh! pueblo esclavo y artero,
queris matar un Cordero
para dar vida a un Len!...
Subiendo en el banco del foro y gritando al pueblo.

Oh, pueblo que as gritis


contra el torpe gobernante
que Vos mismo fabricis:
Por qu, por qu levantis
otro tirano triunfante?!...
Si la libertad os gua, (Delirante).
por qu tenis la mana
de trocar hombre por hombre;
no veis que es cambiar de nombre
pero no de tirana?!... (Xenius cae herido en la frente por
una bala perdida).
Resuena el tiroteo y el clamor.

antologa de obras de teatro argentino

317

xenius
PRIMER TRMINO IZQUIERDA UN ESCRITORIO. ALGUNAS SILLAS.
ALFOMBRA. UNA LMPARA-ARAA ELCTRICA COLGADA EN EL
CENTRO: LUZ PLENA. AL CORRERSE LA CORTINA APARECE DON
LEN RIVERA, NUEVO GOBERNADOR, SENTADO EN SU
ESCRITORIO. ES UN HOMBRE DE UNOS CINCUENTA AOS Y A
QUIEN EL NUEVO CARGO LE HA HECHO ENGORDAR VARIOS
CENTMETROS. SOBRE UNA ESCALERILLA DE MANO UN UJIER
EST OCUPADO EN DESCOLGAR EL CUADRO DE DON MELITN Y
COLOCAR EN EL MISMO SITIO EL DE DON LEN RIVERA. SUENA
UN TIMBRE. OTRO UJIER ENTRA EN ESE INSTANTE POR EL FORO.

Ah, ursus homo, ursus homo! (Con fatiga).


Veo que habis comprendido,
pues me respondis con plomo!
Aparece Lina por la izquierda con unas vendas en las
manos. Corriendo hacia el herido, se arrodilla para
socorrerlo.
LINA:

Ah, otro herido, otro herido!...


Aparece Ernesto con un fusil an humeante, en las manos,
por derecha.

ERNESTO:

A quin her? Quin le vela?...

UJIER 1:

Lina, alzando el rostro y viendo a Ernesto.


LINA:

Y la comedia contina de esta manera:

LEN:

Inclnate ms. Corriente...


Se inclina Ujier.

T aqu, Ernesto?

ERNESTO:

Qu haces, Lina? (Arrodillndose junto a ella).

XENIUS:

Es la mujer que consuela (Incorporndose en brazos de


Lina. Cuadro).
y t el hombre que asesina!!!

Cuntos aguardan audiencia?


UJIER 1:

No s; pero es mucha gente.

LEN:

Todos buscan por supuesto


alguna colocacin?

UJIER 1:

TELN
LEN:

ACTO SEGUNDO
UJIER 1:
LEN:

CUADRO

UJIER 1:
UNA SALA DESPACHO EN EL PALACIO DE GOBIERNO DE LA
CIUDAD DE MUNDPOLIS. PUERTAS IZQUIERDA, DERECHA Y
FORO. CORTINAS. CUADROS EN LA PARED CON LA SERIE DE
GOBERNADORES. ENTRE ELLOS EL RETRATO DE DON MELITN.

318

Ordene, Vuestra Excelencia.

RAL V. MARTNEZ

LEN:
UJIER 1:

Y la regeneracin
debe consistir en esto...
Nadie te pide opinin! (Pausa).
T sabes de aquel herido
que cayera en la asonada,
luchando con voz airada
por el triunfo del partido?
S... Xenius.
Dicen que es loco?
Luchando por Vos fue cuerdo.
S... cay herido... Recuerdo...
Y le habis visto?
Hace poco.

antologa de obras de teatro argentino

319

xenius
LEN:
UJIER 1:

No espera tambin audiencia?


No, seor.
Y en dnde est?

UJIER 1:

Como siempre errante va,


por las calles, Excelencia.
Est bien. Manda un Ujier
que le busque. Quiero verle
ahora mismo y ofrecerle
un premio a su proceder.
Abrs audiencia?

UJIER 1:

LEN:

Por el foro, Margarita, sin su marido, naturalmente.

Ya es hora.

LEN:

Una seora os espera. (Medio mutis).


Pasa primero?
Cualquiera. (Medio mutis Ujier).
Aguarda... No... La seora. (Mutis Ujier foro).

MARGARITA:

LEN:
UJIER 2:

LEN:

320

Seor, permiso...
Adelante.

LEN:
MARGARITA:
LEN:

El Ujier 2 ha concluido de descolgar el cuadro con el retrato


de Don Melitn y colocar el de don Len.
UJIER 2:

A la basura!... (Mutis Ujier izquierda).


(Desde su escritorio, don Len contempla su retrato unos instantes
con ntima satisfaccin. Pausa. Luego monologando dice):
Don Len que me ests mirando:
eres arrogante y tierno;
no te so gobernando
y hoy ests en el gobierno...
Su dulce calor me inflama
y la grandeza me ofusca;
y en las audiencias, la dama,
mis buenos oficios, busca.

Medio mutis Ujier.


UJIER 1:

Dnde echo esto?

LEN:

LEN:

LEN:

UJIER 2:

Disculparis mi visita.
Al contrario. El gobernante
se disculpa.
Sois galante.

MARGARITA:

Ya est el retrato, don Len.

LEN:

No se caer?
No lo dudo;
pues tiene ms fuerte nudo
que este de don Melitn. (Cogiendo el retrato de don
Melitn de manos del Ujier).
A ver. Qu torpe apostura!...
Toma este viejo tunante!
(Devolvindoselo).
Yo estoy joven y elegante! (Mirando su retrato).

RAL V. MARTNEZ

Cuando la dama es bonita.


Ella re. Don Len festeja su salida con un je je de stiro.

MARGARITA:
LEN:

MARGARITA:

LEN:
MARGARITA:

Mil gracias.
Tomad asiento. (Le acerca un silln).
Ved. Aqu estaris mejor.
No os incomodis, seor...
Es un momento!... Un momento!...
Os ruega el Gobernador.
Entonces... (Se sienta).

antologa de obras de teatro argentino

321

xenius

Hablad, seora. (Se sienta a su lado).

LEN:
MARGARITA:
LEN:

MARGARITA:

LEN:

MARGARITA:

LEN:

MARGARITA:

Vena a implorar y callo...


Una dama cuando implora.
manda, y yo soy desde ahora
vuestro cumplido vasallo...
Cumplido sois en verdad.
y es bien que mi pecho os abra...
Os escucho... Hablad... hablad...
que estar mi voluntad
suspensa en vuestra palabra.

LEN:

Por lo hablador se trasunta


que este es un viejo veleta. (Aparte).

MARGARITA:

Es una hermosa coqueta... (Aparte).


Se miran fijamente un segundo. Ella, soltando la risa con
gran perplejidad de don Len:
LEN:

MARGARITA:

Perdonadme una pregunta,


Si no peco de indiscreta...
Sois soltero?
No, algo ms. (Maquinalmente).

LEN:
MARGARITA:
LEN:
MARGARITA:

LEN:

322

MARGARITA:

Y es grande como un garrote!...


Esta cana es un agravio!
Permitidme... Yo no puedo!... (Levantndose para
arrancrsela).
Oh, gracias!...
No tengis miedo
porque roce vuestro labio
con la yema de mi dedo...
Si os empeis de esta suerte
sobre toda cana os dejo
dictis sentencia de muerte...
Ah, pero no tiris fuerte,
que soy blando de pellejo!...

MARGARITA:

Callad: que el cabello cano


se esconde en bigote espeso...

Algo menos: viudo. (Maquinalmente).

Qu decs?

(Aparte). Demonios!... Me habr olvidado.


de pintarme hoy el bigote?
Oh, me tiene sin cuidado!... (A Margarita).
Naturalmente! En mi estado!

LEN:

Casado?
Sin compaera!... No dudo (Fingiendo pena).
que al decirlo sois veraz,
pues tengo un testigo mudo.
Por componer al marido
ms que el espejo se afana
su esposa... Me habis odo?

Que os ha vendido
la pequeez de una cana...
Y no dudara un momento
que una mujer cuidadosa
os diera ms pulimento...
Seor: os falta y lo siento
el espejo de una esposa!...

Va a cogerle el bigote y Don Len le da un beso en los


dedos. Ella, retirando la mano, y dando un paso atrs con
estudiada actitud trgica:

Por lo traidor sois villano!...

RAL V. MARTNEZ

antologa de obras de teatro argentino

323

xenius

Seor: me habis dado un beso!!


LEN:

MARGARITA:
LEN:
MARGARITA:
LEN:

preso en la revolucin.
Es mi esposo, y est mal (A don Len).
que sufra mi corazn...

S; un sculo en vuestra mano!...


Solo un sculo, seora,
que no ha de causar agravios,
pues la mano encantadora,
posndose bienhechora.
me lo arranc de los labios...

LEO.:

MARGARITA:

No prosigis...

LEN:

Os adoro!...
Voy a llamar...

MARGARITA:

Bienamada!...
Apretando el botn de un timbre que habr sobre el
escritorio de don Len.

MARGARITA:

Es este timbre sonoro?

LEN:

Qu habis hecho?

LEN:

Nada... nada...
ms que saldar mi decoro...

LEN:

Me perderis!

MARGARITA:
LEN:

MARGARITA:

LEN:

MARGARITA:

Por supuesto.
Perdonad si en esta audiencia
no supe ocupar mi puesto! ...

LEN:

Entra Ujier por el foro.


UJIER 1:

LEN:

MARGARITA:

Llamaba vuestra Excelencia?

LEN:

Momento de silencio. Situacin. Margarita con naturalidad,


dice:
MARGARITA:

324

S, para mandaros esto: (A Ujier).


Que salga de la prisin
don Pacfico Cabral,

MARGARITA:
LEN:

RAL V. MARTNEZ

Con que Vos sois la seora


del ex ministro?
Y lo ignora
su Excelencia, todava?
Cmplase esta orden ahora (A Ujier)
mismo. (Mutis Ujier).
Os agradecera,
de no ser la penitencia
de vuestro desmn galante...
Sois ms que hermosa, intrigante,
Mirad que a una reincidencia
no hay perdn que la levante...
Mirad que a un enamorado
no hay pena que lo convierta...
Mirad que una puerta abierta
es un odo... Cuidado! (Por la del foro que dej
entornada Ujier).
Correr la purpurina
cortina... (Hacindolo)
No!
Soy discreto.
Y guardan siempre un secreto
los pliegues de una cortina...
Me encerris?
Como se encierra
en la jaula al ruiseor,

antologa de obras de teatro argentino

325

xenius

para que cante mejor


que libre sobre la tierra.
Sois hermosa!...
MARGARITA:

LEN:

MARGARITA:
LEN:

MARGARITA:

LEN:
MARGARITA:

LEN:

MARGARITA:
LEN:

326

dame un beso!... una bicoca!...


MARGARITA:

Sois villano:
Me robis como un ladrn!...
Me hurtasteis el corazn,
as es que estamos a mano...

LEN:

Oh, mi marido!... Su fama!...


Cuando en la vida se inflama
otro amor ms generoso,
entonces queda el esposo
siendo adorno de la dama...

MARGARITA:
LEN:

Bien decs; mas este adorno


hoy ya perdi su vala,
y ms que para ufana,
srveme para el bochorno...
Ministro fue, y antes era
esposa de un mandatario...

MARGARITA:

Y ahora...
Soy al contrario
la esposa de un don cualquiera...
Y obrando con gentileza.
si os amo, gobernador,
ya que le restis amor.
sumadle, al menos, grandeza.
Si os amo!... Por fin tu boca
dijo la frase anhelada...

An, no. Mi beso ha de ser


adorno para el amante;
mas mi esposo, gobernante,
otro adorno ha de tener...
Emperatriz de mi imperio:
me halagas cuando te halago!...
Qu quieres para regalo
de tu esposo?
El Ministerio.
Lo tendrs. Ven... dame ayuda. (Se sienta al escritorio).
Dctame.
Venci el amor. (Aparte).
El seor gobernador... (Dictndole).
de Mundpolis saluda...
al distinguido doctor.. .
y al ex-ministro genial...
don Pacfico Cabral...
y tiene el muy alto honor
de ofrecerle la cartera...
del ministerio, vacante...
y a este fin el gobernante...
en su despacho le espera...
Con esta barbaridad (Aparte)
de adjetivos de grandeza,
pierde el hombre la cabeza,
pues son su debilidad.
Len firma la epstola y!a coloca en un sobre.

Len! Len!...(Con cmico arranque).


Oh, bienamada.
RAL V. MARTNEZ

(Ella dicta):
A su Excelencia, el doctor
antologa de obras de teatro argentino

327

xenius
En este instante aparece Lina por derecha.

don Pacfico Cabral...


Avenida General...
Marcos de Fuentes Mayor...
nmero tres veintitrs...
LEN:

UJIER 1:

LEN:

MARGARITA:
LEN:

MARGARITA:
LEN:

MARGARITA:

LEN:

328

MARGARITA:

(Huyendo) Ay!...
Padre!

LINA:

Ya est. (Toca el timbre. Aparece el Ujier a quien le entrega


la carta).
Ven. Enva ahora
esta carta.
(Aparte). Esta seora
parece, pero no lo es...(Mutis Ujier).

Situacin.

Si habr visto? Enmudece. Se avergenza. (Aparte).


T por aqu? (A Lina).
LINA:

LEN:

Los besos son ruiseores


y es dulce nido de besos
tu boca donde estn presos
en un silencio de amores...

Deja que saque mi boca


un ruiseor de ese nido...
Un momento de embeleso
para dejar escondidas,
nuestras almas, nuestras vidas
en el crculo de un beso...

LEN:

Nada te importa! Y guarda en tus palabras


mayor respeto con tu padre! Entiendes?

LEN:

LINA:

Sea... Y tras de la cortina


para que sirva de adis... (Va tras la cortina de la puerta
del foro, donde se oculta dejando asomar la cara).
A la una... y a las dos...
LEN:

Y a las tres...(A punto de besarla).

RAL V. MARTNEZ

Qu dices?
Nada! Lo que ven mis ojos,
lo que escucha mi odo, siempre, siempre,
como los golpes de un martillo rudo
sobre el honor de la paterna casa!...

LINA:

La bicoca?

Si, vengo al encontrarte


recibiendo el escarnio tras la afrenta.

LINA:

Y qu quieres?
Lo pedido...
Eso mismo...

(Azorado) Lina!...

LEN:

Principia t tambin por respetarme,


pues aqu, padre, ya vivir no puedo!! (Solloza).
No puedo! Dices bien! No puedo! Es claro!
Y cmo has de poder cuando un bandido
te roba el corazn con sus perfidias?!
Bandido, no; que Ernesto bien me quiere! (Altiva).
Vctima fue su padre en la asonada,
y enemigo ser de este gobierno,
como buen hijo que defiende al padre;
pero bandido, no, que nunca, nunca,
hiri en la espalda, ni rob en caminos!!
No hiri en la espalda, pero hiri en la frente
a un partidario mo, a un vagabundo,

antologa de obras de teatro argentino

329

xenius

que t conoces bien, pues le curaste,


cuando cay luchando en la asonada!...
LINA:

LEN:
LINA:

LINA:

Por pasin, por pasin!


No, por justicia!!

MOSEOR:

LINA:

Tuya s, porque el alma bien encierra


con el amor filial el de la esposa.

MOSEOR:

LEN:

Amor filial! Amor filia! (Sarcstico).

LEN:

LINA:

LEN:

LEN:

Oh, calla!! (Desesperada).


que tus dos ojos con el mismo fuego
que tuvieron besando aquella dama,
prfidos, al mirarme, reverberan!...
Ya los comprendo! Ya comprendo ahora
el ruido de tus pasos persiguiendo
mis fugitivos pasos en la sombra!...
Oh! Qu horrible dolor ver confundida
mi alma en el fango ruin de todas ellas!...
Pero, no; no ser!
S, t lo has dicho! (Cogindola por un brazo)
Ser... Yo soy tu padre! T, eres ma!
Ven. Ven aqu!...
Seor!! (Rechazndolo).

MOSEOR:

LEN:

LINA:

RAL V. MARTNEZ

Padre! Padre! Mas, no! No eres mi padre


No puede ser!... Un padre no es un montruo!

Con permiso, Excelencia...


Monseor.

LEN:
MOSEOR:

LINA:

En vano tiemblas
como una viborilla entre mis brazos!

Interrumpe la escena la llegada de Monseor, por izquierda.


Viene con su eterna sonrisa y con su entornados ojos que
todo miran y nada ven. Lina ha cado sobre el silln que
ocupara Margarita. Solloza. Len cambia de fisonoma y
actitud:

Te pones arrogante en su defensa,


mas intil ser todo denuedo,
porque no he de ceder, porque eres ma!

LEN:

330

Yo no conozco al hombre vagabundo,


ni fue bandido el que le hiri en la frente...
l tan solo su causa defenda!
Si a aquel cur por caridad cristiana.
en su fiero valor a Ernesto admiro!

LEN:

Penetro por la puerta de confianza.


Hacis bien.
No est el tiempo de bonanza.
Lina, qu tienes? Qu hay gobernador?
Lo de siempre...
Cosillas del amor...?
Bah... Y por eso este llanto, estas congojas?
Es tmida... S, s! Como las hojas!
Vamos chiquilla! A ver...! Valor! Valor!
Bien sienta a las mejillas este llanto
como a las frescas rosas el roco...
Yo ya lo dije en un madrigal mo:
Las lgrimas son perlas del encanto...
Vamos, no llores ms... Si esto no es nada...
Dime tu pena...
La de siempre! Aquella
vana ilusin de verse desposada
con quien no puede ser esposo de ella!
S... la de siempre, Monseor!

antologa de obras de teatro argentino

331

xenius
LEN:

LINA:

Y en vano
gemirs, porque yo ceder no puedo!
Rogadle vos! (A Monseor).
No puedo! Es un villano!

MOSEOR:

Todo se arreglar. No tengas miedo...

MOSEOR:
LINA:
MOSEOR:

Sin l mi vida quedara trunca! .. .


Oh, rogdselo Vos! Os lo suplico! (A Monseor).
Ernesto es bueno! Es bueno!
S, es buen chico.
Yo le amo. Acaso Vos no amasteis nunca?
Como amar, s que am. Fue en la temprana
edad en que las cosas son ms bellas!
Los pjaros... las flores... las estrellas...
Es fugaz! Es fugaz la vida humana!
Como amar, s que am...Y esta sotana
fue el fin de aquel amor triste y risueo...
Como amar, s que am... Lgrima vana! (Enjugndose
una lgrima).
Para qu recordar si fue un ensueo?!

LINA:

Oh, recordad! Que as tal vez os mueva


a compasin aquel amor ya viejo...

MOSEOR:

Calma, que voy a darte mi consejo:


No viste al viento cual las hojas lleva?
En este caso cual tu padre digo
que debes olvidar esos amores...

LEN:
MOSEOR:
LEN:

332

Un enemigo es siempre un enemigo...


Que nunca unir podrn lazos de flores.
Un matrimonio as no me conviene.

Esa no es la razn...
Calla, te pido!

LEN:
MOSEOR:

LEN:

LINA:

LINA:

LINA:

Calma, hija ma... y da todo al olvido,


porque tras de un amor otro amor viene...
En el invierno fro, cuando nieva
no viste al viento cual las hojas lleva?
Pues procura olvidar... y de este modo
no ves mi nia que se arregla todo?
Oh, Vos... tambin?!
Es un sano consejo...

MOSEOR:
LINA:

Os falta corazn... (Mutis derecha Lina).


Qu dices, Lina?

LEN:
MOSEOR:

LEN:

MOSEOR:

LEN:

MOSEOR:
LEN:

Oh, dejadla, que el roce de una espina


no puede lastimar un rbol viejo.
Muy bien, muy bien. Monseor.
Vuestro consejo es cumplido.
Yo cumplo lo convenido
y aconsejo lo mejor.
Si cedis en este amor,
adnde ira el partido.
Diran que me he vendido
al partido opositor.
Variemos tema. Un aejo
no nos sentara mal.
Tenis aejo?
Especial,
y a vuestro gusto lo dejo.
Toca el timbre. Ujier 2 sale por izquierda y sirve vino. Entra
General por foro.

RAL V. MARTNEZ

antologa de obras de teatro argentino

333

xenius
GENERAL:
LEN:
GENERAL:
MOSEOR:
LEN:

MOSEOR:
GENERAL:
LEN:

MOSEOR:

GENERAL:

LEN:

GENERAL:

LEN:

334

Hay audiencia?. Buen provecho.

MOSEOR:

Adelante. En hora buena.


Soy un ratn de alacena.

Por qu no habr hecho el Seor (Levantando en alto


su copa vaca)
todo vino perdurable!!
Ujier 1 entra por el foro trayendo una bandeja con tarjeta
que entrega a don Len.

Y os trajo el olor, sospecho.


Sentaos. Pues, Monseor
dice tener en palacio
un aejo de topacio
que el beberlo da calor...

LEN:
UJIER 1:
LEN:

Vos lo habis gustado?


GENERAL:

S.

MOSEOR:

Pues bebed esta porcin (Ofrece).


y me daris la opinin,
si no es mejor el de aqu.

LEN:

MOSEOR:

Dicen que santo presente


siempre causa devocin...

LEN:

Sabis que de corazn (A Monseor).


soy devoto del ausente! (Se bebe la copa de un trago).
No tenis por qu dudar.

MOSEOR:

Ni podis opinar nada (A Monseor).


pues sois parte interesada.

MOSEOR:

A ver. Dejadme gustar.


Es bueno, es bueno! Y se explica
que pueda haber discusin;
pero no cabe opinin
en una copa tan chica...
Y es exquisito el olor!
Yo bebo lo indispensable...

RAL V. MARTNEZ

GENERAL:

LEN:

En dnde est? (Despus de leer).


Espera all. (Seala foro).
Don Pacfico Cabral! (Leyendo en voz alta).
Que pase. (A Ujier. Mutis).
Habis dicho mal!
Cabral! Cabral est aqu?
S, seores. Aqu viene
a ocupar el Ministerio...
Pero Vos hablis en serio?
No me estis viendo? Qu tiene?
Es un hombre de gran fama.
S, de una fama espantosa!
Este ha hablado con la esposa! (Aparte).
Ya lo engatuz la dama! (Aparte).
No veis que yo necesito
para ministro, un fantoche,
que me firme a media noche,
sin ver lo que mando escrito?

MOSEOR:

Pero un gobierno bien hecho


mejores ministros gasta...

LEN:

Oh, con vosotros me basta


que sois mi brazo derecho...

antologa de obras de teatro argentino

335

xenius
GENERAL:

Es natural. Yo tambin
opino como Excelencia...
Qu diablos! En apariencia
ese ministro est bien...

Ellos me necesitaban
y por eso fui Ministro.
No es alabanza, seor;
es el evangelio mismo...
Caramba! Yo ya estoy viejo;
pero, en fin! ante un pedido
como el de Vd., yo me dije
Vamos... acepta, Pacifico.
Y mi mujer, pobrecita!
cuando le le el pedido
que Vd. me haca en su carta
rompi a llorar como un nio...
Ah, Pacfico, no aceptes.
No aceptes cargos polticos!
No sabes lo que yo sufro
pues me roban tu cario
las horas de gabinete...
y adems es un peligro
ser un hombre de gobierno!,
me deca; y compungido,
a punto de obedecerla
estaba, cuando en lo ntimo
de la conciencia de mi alma,
sent una voz que me dijo:
Acepta, acepta, porque antes
que a tu hogar y que a ti mismo
te debes a la ciudad,
a la patria y los amigos.
No le parece, Eminencia?

Interrumpe el dilogo la vertiginosa entrada de don Pacfico,


que llena la sala de genuflexiones y exclamaciones. Foro.
MINISTRO:

Ah, Eminencia! Ah, Excelencia!


Ah, General!

MONSEOR., GENERAL y LEN:

Don Pacfico!
LEN:
MINISTRO:

336

Cmo est Vd?


Cmo quiere
que est, sino contentsimo
con esta revolucin
que tanto malo ha barrido!
Caramba! Caramba! Oh, rgimen
de oprobio! Yo, un hombre digno;
de mi nombre y de mi fama,
de mi honor, de mi apellido,
que tiene como blasones,
en campo de azur partido
dos cuernos entrelazados
bajo una rama de olivos...
Yo, yo un hombre de mi temple!
Me engaaron esos pillos;
porque ellos saban bien,
que sin mi tacto poltico,
gobernador y gobierno,
y ministerio y partido,
hubieran sido deshechos
por Vd., hace ya siglos...
RAL V. MARTNEZ

MOSEOR:

Muy bien dicho, muy bien dicho...

MINISTRO:

S, yo ya estaba cansado

antologa de obras de teatro argentino

337

xenius

con el rgimen antiguo;


por eso cuando estall
la revolucin, yo he sido,
el primero que A las armas!
grit con potente grito...
y me lanc con coraje
entre el pueblo confundido,
para entregar por la causa
la vida, si era preciso!
Pero en esto, de la turba,
dijo una voz: El Ministro!
y lanzose sobre m
el popular torbellino,
y agrediome, y defendime,
y djeles con altivo
gesto: Correligionarios:
yo estoy en vuestro partido!
Pero la turba arrastrome
y dio en la prisin conmigo.
Y en aquella soledad
del calabozo sombro
yo me deca, pensando,
As es el mundo, Pacfico!
GENERAL:

MOSEOR:

LEN:

338

MINISTRO:

LEN:

GENERAL:

Por compromiso, don Len!


Tan solo por compromiso!
En el trance del gobierno
hay que ayudar al amigo.
Caramba!
Lo celebremos
tomando un trago de vino.
Salud, seores!
Salud.

LEO y MONSEOR:
MINISTRO:

GENERAL:
LEN:
MOSEOR:

Un momento ms: yo brindo,


porque el barco del gobierno
feliz llegue a su destino.
Je! Je!
Est bien lo del barco!
Irreprochable!
Magnfico!
Gritos al foro.

VOZ UJIER:
VOZ XENIUS:
LEN:

Voy a anunciaros primero!


Yo no espero ms!
Quin grita?
Aparecen Ujier 1 y Xenius por foro, luchando.

Pero Vd. se equivocaba:


en una crcel recluido
no poda malograrse
un gran talento poltico!
Es lo que yo me deca:
ni que Vd. me hubiera odo! (A General)
Pero, en fin! Todo pas
y hoy es Ud. mi Ministro.
RAL V. MARTNEZ

UJIER 1:

No podis pasar!

XENIUS:

No espero! (Dando un empelln a Ujier).


l es quien me necesita!

LEN:

Vamos! Qu son esas voces?


En qu gobierno decente
se manda a llamar la gente
para luego echarla a coces?

antologa de obras de teatro argentino

339

xenius
Xenius aparece en esta escena con el mismo aspecto que
en el primer acto. La frente vendada y el sombrero
estrujado en una mano.
MOSEOR:
GENERAL:
MINISTRO:
LEN:
XENIUS:

GENERAL:

340

Y os marchis, o voto a un cuerno!


que os echa la espada ma...
XENIUS:

Xenius!...
El loco!
l aqu?
Por qu no esperis audiencia? (A Xenius).
Porque es ms cuerdo, Excelencia,
que vos me esperis a m!
Porque, al menos, he pensado
que todo gobernador
debe ser un servidor,
y no un siervo el gobernado...
Porque si me hacis llamar,
bastante hice con venir,
para quererme exigir
el trabajo de esperar!
All, en la sala anterior,
muchos esperan audiencia,
pues hay que tener paciencia
para lograr un favor;
mas yo que favor no pido
ni para rogaros vengo,
esa paciencia no tengo
y aqu estoy porque he venido!!
Pues una enorme imprudencia
habis hecho con venir.
Acabis de interrumpir
una acalorada audiencia
en la cual se discuta
un problema de gobierno...

LEN:

Al contemplar este emblema (Sealando las copas)


y al oros, adivino
que habis buscado en el vino
la solucin del problema!
Mas humildad esperaba
de un buen partidario mo,
y no gastarais tal bro
de saber por qu os llamaba;
mas disculpo esta salida
porque limpia en mi opinin,
el mal de vuestra razn,
la sangre de vuestra herida...
Y pues fuisteis luchador
y fuisteis, luchando, herido,
en mi triunfante partido
ocupis puesto de honor.
Para esto os llam a la audiencia:
para premiar tal accin
dejando a vuestra eleccin
un puesto de preferencia;
y adems, si sois cabal,
os ofrezco invitacin
para Ja gran recepcin
que en mi palacio oficial
tendr lugar, festejando
nuestra victoria cercana,
en la noche de maana.
Xenius lanza una estrepitosa carcajada.

Pero qu? Os estis mofando?


RAL V. MARTNEZ

antologa de obras de teatro argentino

341

xenius
XENIUS:

LEN:
XENIUS:

LEN:

XENIUS:

342

Ni rea, ni lloraba;
pero al escucharos, ro...
De un buen partidario mo
mas humildad esperaba!
Yo, ser vuestro partidario?
Llevo por Vos esta herida?
Seor! Cuentan que en la vida
todo se entiende al contrario!

fue para pedir a voces


una cadena ms fuerte!
Yo le so en una aurora (Exaltado).
de gloriosa rebelda,
gritando: La tierra es ma!
Yo, el piloto de su proa!
LEN:

Entonces?...
No habis odo
Por Vos jams he luchado;
pues hombre domesticado
no soy, ni ser, ni he sido!!

XENIUS:

Lo que viene es la impostura;


que el mundo lo mismo gira,
y el pueblo ciego no mira
que lo destruido, perdura...
Loco soy o sois traidores?
Me engao o estis engaados?
Cules son regenerados?
Quines regeneradores?
No es del gobierno anterior
este ministro Cabral?
Y este mismo General?
Y este mismo Monseor?
Entonces, Gobernador,
pensad que si de esta suerte
un gobierno se convierte
quin es regenerador?

MINISTRO:

Basta ya! Salid de aqu


antes que os eche a empellones!

MOSEOR:

Dejadle, que ve visiones! (A Ministro).

Del partido sin poder


seris, ya que no sois nuestro?
No por dejar de ser vuestro
de otro partido he de ser.
Yo tan solo estoy conmigo;
marcho a solas con mi idea,
y tengo en esta pelea
al mundo, por enemigo...
All, en la revolucin,
por un engao cre
que el pueblo creyendo en m
buscaba su salvacin...
Mas, ay! todo fue ilusin:
que el pueblo, esclavo y artero,
quiso matar un Cordero
para dar vida a un Len!
Y si por librar su suerte
rompi una cadena a coces,

XENIUS:

RAL V. MARTNEZ

Callad! Hablais con pasin!...


Hoy con mi gobierno viene
lo que al pueblo le conviene,
que es la regeneracin!

Vos, amedrentarme a m? (A Ministro).

antologa de obras de teatro argentino

343

xenius

No fuisteis Vos a quien vi


huyendo como un cobarde,
y hoy queris hacer alarde
de valor estando aqu?
Os olvidasteis, tal vez,
que el hombre cuando se escapa,
en donde pierde la capa,
pierde tambin la altivez?
MINISTRO:

Calma, calma, don Pacfico!

MINISTRO:

Calma tras de lo que escucho?

XENIUS:

LEN:
XENIUS:

344

Fuera, fuera!!

MINISTRO:

Le ha venido un ataque de locura!...


XENIUS:

Oh, dejdmela ver!...


Entra precipitadamente por el foro toda la gente que
esperaba audiencia.

Qu pasa?

VARIOS:

El loco! El loco!

TODOS:
UNA VIEJA:

A m me divierte mucho...
Ah, es un loco magnfico!...
Ah, seor! Y en cuanto al puesto (A Len).
que me acabis de ofrecer
sabed que mi ideal no es ser
zngano del presupuesto!
Y en cuanto a la invitacin...

A la crcel con l!... AI manicomio!...

XENIUS:

Soy loco! Es loco! Es un loco! (Cayendo postrado en un


silln).
T no eres el loco, no:
pero Xenius, poco a poco
aprende, el loco soy yo! ...

TODOS:

Al manicomio!

XENIUS:

Excelencia: (Arrodillndose desde el silln).


Dejdmela ver!...

Desde ya est retirada...


La invitacin est dada
y vendr a la recepcin...

Qu sucede, seor? El hombre herido?


Paso!... Dejadme ver, dejadme, os pido (Corriendo a ella).
ver la revelacin en una huella!...
RAL V. MARTNEZ

Jess! Un posedo del demonio!...

TODOS:

LEN:

Jams!...
Sacadle de mi presencia,
guardias!...

XENIUS:

Quince aos de ausencia,


sin verla!...

ngel de caridad! Es ella! Es ella!

XENIUS:

Ay!... (Mutis rpido derecha).

LINA:

Sale Lina por derecha. Xenius al verla se extasa. Pausa.


Situacin.

LINA:

Detenedle, por Dios!....


Todos se interponen entre Xenius y Lina.

General. No decs nada?


No veis cmo nos afrenta?
Sacad a pedirle cuenta
de sus palabras, la espada!...

MOSEOR:

GENERAL:

LEN:

LEN:

Llevadle!...
Ponindose Xenius de pie y con gesto arrogante.

XENIUS:

Atrs!...

antologa de obras de teatro argentino

345

xenius
Los guardias se detienen.
LEN:

vengo a mirar tus ojos...


La noche est serena...
Blanca la luna gira,
como el bajel de un ensoado viaje;
y la brisa al pasar, canta y suspira,
sus arrullos de amor en el ramaje...
Oculto entre la fronda,
he burlado a la ronda
que, en la sombra se aleja;
y aqu me tienes con el alma atada
por los rayos de luz de tu mirada
a los floridos hierros de tu reja...

Llevadle guardias!...

TODOS:

S, s!...
Al manicomio con l!...

XENIUS:

Pueblo ingrato!... Pueblo infiel!... (Mientras le arrastran


hacia el foro).
Sois fuerza bruta y as
podris sacarme de aqu,
robndome una esperanza:
mas sobre vuestra confianza,
juro por la vida ma...
que habris de sentir un da
la fuerza de mi venganza!!...

LINA:

TELN

ACTO TERCERO
CUADRO PRIMERO
REPRESENTA LA ESCENA, A TELN CORTO, UN PEDAZO LATERAL DE LA
FACHADA DEL PALACIO DE GOBIERNO DE LA CIUDAD DE MUNDPOLIS.
BALCN FLORIDO, BAJO Y CON REJA. TRAS DE L, LINA. FRENTE AL
MISMO, ERNESTO. ES DE NOCHE. LUNA... Y LA COMEDIA SIGUE:

ERNESTO:

346

ERNESTO:

LINA:

Con el alma de hinojos,


moderno trovador, aunque sin lira,

ERNESTO:

RAL V. MARTNEZ

Oyendo tus palabras,


mi mundo de dolor desaparece
y todo es ilusin en torno mo...
El alma se estremece
en un hondo y fugaz escalofro,
cual si quisiera remontar el vuelo,
con sus alas de tul tocando el cielo...
M suerte, mi orfandad, Ernesto, toda
esta vida de angustias y de penas,
que me hiere y enloda,
con tus palabras llenas
de amor y ensueo, olvido!
Yo necesito tus palabras buenas
para curar mi corazn herido!...
Lina! Lina! Qu tienes esta noche?
Tu padre acaso?
No, mi padre nunca!...
Se opone an?

antologa de obras de teatro argentino

347

xenius
LINA:

ERNESTO:
LINA:

ERNESTO:
LINA:

Oh, s! Todos se oponen!


Monseor, sus amigos, todos, todos
contra nosotros! Y an hay ms, Ernesto!
Qu dices?
An hay ms! Lo s. Lo siento!
No es un delirio! Es la verdad, y ahora
ya comprendo la causa... Este palacio
es un cubil de sierpes,
una cueva de lobos...
Vagan por los rincones las intrigas
y atisban en las sombras los deseos...
No me digas,
no me recuerdes ese santo nombre...
Pesa sobre m ser un gran misterio,
y un gran fantasma!...
Un hombre?
Que se llama mi padre...
Y qu pretende?

ERNESTO:
LINA:
ERNESTO:

348

ERNESTO:

LINA:

Lina! Lina! Y tu padre?

ERNESTO:
LINA:

estos instantes en que mi alma deja


de sufrir. Desde aqu vivo soando
en nuestra triste suerte,
tanto ms triste si la vista advierte
do quiera que se torne, peregrinas,
volando dos alegres golondrinas,
perfumando dos flores enlazadas,
brillando dos estrellas vespertinas,
o cantando dos fuentes encantadas...

Lo que t.
Es imposible...
En su mirada
el deseo se enciende
y estoy frente a su afn, desamparada...
Oh! si al menos pudiera
bajo tu dulce abrigo,
siendo tu compaera
estar as, contigo!...
Mi dicha est en la reja
donde las horas paso, recordando
RAL V. MARTNEZ

ERNESTO:

Dos fuentes, dos estrellas,


dos negras golondrinas o dos flores...
Cundo las mismas huellas
seguiremos los dos...?
Preguntas cundo?
Cuando t quieras, Lina...
Estrella, fuente, flor o golondrina,
amando, siempre amando,
formaremos un nido
de cario y olvido,
de ilusin y de ensueo,
donde mi corazn al tuyo unido
tenga el sereno halago
de sentir un amor, grande y risueo,
con luz de sol y con quietud de lago...
Ruiseor de armonas, cuyas alas
estn rotas de dar contra las rejas,
buscando libertad por la que exhalas,
tus splicas, tus trinos y tus quejas...
Dejars tu palacio y a mi lado
huirs de esta ciudad de hipocresa
para seguir la senda

antologa de obras de teatro argentino

349

xenius

de aquella princesita de leyenda


que en brazos del amor se fug un da...
LINA:
ERNESTO:

LINA:

es ms bella la calma,
y tras el sufrimiento
tiene el amor ms claro sentimiento,
que el llanto limpia el alma
como lava la lluvia el firmamento...

Cmo huir?
En la noche de maana,
con el palacio en fiesta,
entre el desorden de la charla vana,
y el paso de la danza y el ruido de la orquesta!

LINA:
ERNESTO:

Imposible...
Aunque no soy convidado

ERNESTO:

asistir.
LINA:
ERNESTO:

LINA:
ERNESTO:
LINA:
ERNESTO:

350

Mi padre te echara.
Ser muy bien tratado:
y no preguntes ms, amada ma.
Maana nuestra dicha ser cierta...
Y acabar en comedia nuestro drama:
pues cumpliendo mi trama,
entrar por la puerta,
moderna forma de raptar la dama...
Me esperars maana?
A tiempo que te espero...
Y habrs de amarme mucho?
LINA:

Ms de lo que te quiero?
Y ser nuestro amor
el amor verdadero,
purificado en llanto...
El amor que se eleva
sobre la ruin intriga
de la mundana gleba...
Tras de la tempestad en el espacio,

ERNESTO:

RAL V. MARTNEZ

En tus palabras vive la armona...


Y en tus labios la miel
que siendo abeja
sin cesar libara
entre todas las flores de tu reja...
Y en tus labios el agua cristalina
que siendo caminante
bebera en su fuente purpurina
para aplacar mi sed a cada instante...
Y en tus labios el fuego
donde los labios mos
posndose con actitud de ruego
dejaran de ser fros...
Y presas en tal crculo pequeo,
mi alma a la tuya en xtasis unidas,
transportndose en un mgico sueo
a otro tiempo, otro mundo y otra vida.
No bastar para sentirte ufano,
si tal decir mi boca te provoca,
que delegue en mi mano
el beso que me brindas en la boca?
Los besos en la mano primorosa,
son medio-besos, nada ms, hermosa;
pues una mano que al besar se presta,
besos recibe, pero no contesta...

antologa de obras de teatro argentino

351

xenius

y as aunque la llamada sea ardiente


es por lo muda, fra la respuesta;
y este es el principal inconveniente
de los clidos besos deshojados
en la mano o en la frente...
En el beso de dos enamorados
hay una mutua comunin, por eso
debe ser en los labios este beso...
En las manos el beso si es galante,
y siendo maternal, sobre la frente,
mas el sublime beso del amante
por nico y por hondo, eternamente
en un sitio tan solo se coloca,
y ese sitio es: la boca!...
LINA:

ERNESTO:

352

Tal vez tengas razn; mas este beso


ser a la despedida,
pues t lo has dicho, que quien besa, olvida
este tiempo, este mundo y esta vida...
Y una vez olvidando
nos hallar la aurora
el primer beso an multiplicando...
Si tal dices, ahora,
mi afn de prolongar la despedida
con el afn del beso se aminora;
y no s qu es ms cruel de esta manera;
pues besando, perd tu compaa.. .
y por besar, fatgame la espera...
Mas ya viene la ronda, amada ma,
y es preciso destruir este embeleso...
Preprate a la fuga que a la fiesta
asistir.
RAL V. MARTNEZ

S... Adis...

LINA:

Antes el beso...

ERNESTO:
LINA:

Dnde?
En los labios...

ERNESTO:

Cmo?

LINA:

Con respuesta.

ERNESTO:

Se besan.

MUTACIN

CUADRO SEGUNDO
LA ESCENA REPRESENTA EL NGULO DE UN PATIO INTERIOR
DEL MANICOMIO DE MUNDPOLIS. AL FORO E IZQUIERDA
GALERAS SOSTENIDAS POR VARIAS COLUMNAS. PUERTAS
PRACTICABLES Y NUMERADAS. A LA DERECHA, LOS RBOLES DEL
PARQUE. ES DE NOCHE. SOBRE LAS COLUMNAS HAY
LAMPARILLAS ELCTRICAS ENCENDIDAS. EN CADA UNA DE
AQUELLAS APARECE UN GUARDIN DEL MANICOMIO, ATADO Y
AMORDAZADO; MENOS EN LA LTIMA COLUMNA. EN LA
PRIMERA IZQUIERDA, EL DIRECTOR. XENIUS EST EN EL
CENTRO DE LA ESCENA RODEADO POR UNA TURBA DE LOCOS
QUE VOCIFERAN DISPERSOS POR EL PATIO Y A LO LARGO DE LAS
GALERAS. PRIMER TRMINO DERECHA UN BOBO, SENTADO
SOBRE UN BANQUILLO. Y SIGUE LA COMEDIA DE ESTE MODO:

XENIUS:
LOCOS:
XENIUS:
LOCOS:

Silencio, locos!
Ja! Ja! Ja!
Silencio!
Chit... chit... chit... chit... chit... chit...! (Entre s)

antologa de obras de teatro argentino

353

xenius
XENIUS:

Voy a contar la historia de mi vida,


cuando era cuerdo entre los cuerdos locos...
Yo tena una esposa
y de esa esposa una hija...

LOCOS:

Ja! Ja! Ja!

XENIUS:

Silencio!

LOCOS:

Chit... chit... chit... chit... chit... chit...!

XENIUS:

Y aquella esposa, un da
prostituy mi hogar...
Maldita sea!

L. JUEZ:

354

XENIUS:

No os enfadis, oh, juez!, que estos seores


hablan de la justicia de las leyes.

L. JUEZ:

Siendo as los absuelvo.

XENIUS:

Y la mujer aquella, mala esposa,


fue tambin mala madre;
se fug para siempre,
y nuestro fruto de un amor ya muerto,
arroj en una inclusa,
cual se arroja una carga que fatiga!...

LOCOS:

Maldita sea la mujer!

L. SUFRAG:

LOCOS:

Maldita sea la mujer! Maldita!

XENIUS:

... y

queriendo robarme la fortuna,


no satisfecha con robarme la honra,
me llev a la justicia declarando
que era loco; y entonces
complicados los jueces en la intriga
fui a parar como ahora al manicomio.

LOCOS:

Abajo la Justicia con los jueces!

L. JUEZ:

Decid los malos jueces


y la mala justicia,
que yo soy juez y nadie me ha tachado
de ser injusto; pues considerando
el pro y el contra de las causas, fallo
en la intrincada litis
de acuerdo a mi conciencia y no a las leyes,
que siempre fueron redes que aprisionan
al inocente y libran al culpable;
y por tanto, resuelvo:
retiris las palabras pronunciadas!

RAL V. MARTNEZ

XENIUS:

Quin diga: (Amenazando con una aguja).


Maldita sea la mujer, lo pincho!...
Vosotros sois los que la hacis maldita,
pues le negis la libertad, y esclava,
hacis de ella una bestia
sin escuchar su voz en el sufragio!
Oh!, el da en que gobiernen las mujeres
este mundo ser regenerado!
Y llegar ese da. Yo os lo juro!
Y el que no piense como yo, lo pincho!...
Calma, seora! Calma!
Esconded esa aguja en vuestro seno,
que nuestra maldicin a las mujeres
no os jams herir vuestra hermosura...(Pausa).
Como os iba diciendo,
pasaron aos hasta que una noche
logr la libertad, y fugitivo
penetr por las calles de Mundpolis,
donde viv lanzando contra el mundo
el constante flagelo de mi prdica...

antologa de obras de teatro argentino

355

xenius
L. MUNDO:
XENIUS:
L. MUNDO:

Cmo? Luchasteis contra m, demente?


Qu decs? No comprendo.
Por ventura
no sabis que yo soy el mundo?...
El mundo?

XENIUS:
L. MUNDO:

XENIUS:

L. MUNDO:

356

pues es la humanidad una gran plaga


que destruye la mgica armona
de todo mi universo;
y vergenza tendra
si en este instante me tornara en hombre.
Y en castigo del mismo,
voy a ocultar el sol durante un ao!...(Se cierra el ojo
derecho con los dedos, pegando el prpado con saliva, y
luego, prosigue caminando, con ntima satisfaccin).

El mundo, s... No veis? En mi cabeza


estn todos los astros...
Cada cabello mo es una estrella...
No os ciega su fulgor? No veis la luna
brillar en mi ojo izquierdo,
mientras en el derecho resplandece
un sol de fuego y oro?
No veis que tengo yo poder bastante
para, tornar en noche el medio da?
Todo depende de que cierre un ojo... (Cerrando el
derecho).
Mirad... Ahora es de noche.
No os fijasteis acaso que mis dedos
son errantes cometas?
No sabis el lugar en donde escondo
esta redonda tierra que habitamos?
S; soy el mundo! Soy el universo!...
Y Vos, luchasteis contra m?
Vos, tomo de mi propia materia?

XENIUS:

L. RECTOR:

Hace tiempo que admiro


vuestras constelaciones luminosas,
contra las cuales no he luchado nunca:
solo quise decir que mi flagelo
cay sobre la espalda de los hombres!...
En tal caso os aplaudo;

L. POETA:

RAL V. MARTNEZ

De la casa de expsitos sacada


mi hija fue; y vagando,
la busqu por las calles de Mundpolis...
Quince aos llevo ya que no la veo!...
Pero no! Ya la vi! S! Es ella! Es ella!...
Y me la han arrancado de los brazos!...
Cuando la vi, una aurora
llen de luz mi pecho,
la sangre toda palpit en mis venas
y estuvo a punto de estallar mi boca
en un himno de amor y de alabanza...
Pero los hombres me creyeron loco!...
S! Loco estuve entonces de alegra!...
Y envidiosos de verme en tal locura
me arrastraron de nuevo al manicomio...
Permitidme un momento, que habis dicho
un gran error, y es bien rectificarlo:
este no es cual pensis un manicomio,
sino una casa de sabidura
de la cual soy rector y enseo ciencia
a estos que veis, mis jvenes alumnos...
Mentira, No creis tamaa fbula...

antologa de obras de teatro argentino

357

xenius

que este es un viejo chocho, y no comprende


que esta mansin es un divino Olimpo
en donde fui encerrado por los dioses,
para escribir mi sptimo poema
sobre la excelsa creacin del mundo;
solo que a mi entender, fue un error grave
el de Apolo, al haber dictaminado
que en este santo Olimpo,
se corte a los poetas la melena,
donde vive la fuerza inspiradora...
L. MSICO:

L. POETA:
L. MSICO:
L. POETA:

L. MSICO:

XENIUS:

358

Y qu he de decir yo, msico insigne,


ms grande que Chopin y que Beethoven
si tambin me han podado la melena?...
Sacrlegos! ...
Cobardes! ...
Es que Apolo envidi mi poesa,
aquella que principia de esta suerte:
Oh, Filomena, Oh, dulce Filomena!...(Declamando).
Tu amor ser mi muerte...
Y qu decs de aquella sinfona
de mi pera Eleodoro...
donde l, dice... te adoro! te adoro!? (Cantando).
No sigis ms...Me basta con lo odo
para apreciar oh, msico! oh, poeta!
vuestros genios gloriosos!...
Mas es preciso que luchis conmigo,
pues yo sabr premiar vuestros afanes..
Os llevar a un Olimpo de ms gloria
donde no podarn vuestros cabellos...
Y vos oh, grande sabio! (Al loco rector).
RAL V. MARTNEZ

en la Universidad de mayor fama


y ms antigedad, tendrs un cetro!...
El Loco rey l y 2, discutiendo en segundo trmino,
interrumpen el dilogo, pasando a primero.
L. REY 1:

Yo soy el rey!

L. REY 2:

Yo soy el rey!

L. REY 1:

Yo soy el rey!

L. REY 2:

Yo soy el rey!

L. REY 1:

Yo soy el rey!

L. REY 2:

Yo soy el rey!

XENIUS:

Qu sucede?

L. REY 1:

Pues nada; que porfa


este siervo villano...

L. REY 2:

Es un loco y le ha dado la mana


por sostener un reino en cada mano...

XENIUS:

Calma!
Yo soy el rey!

L. REY 1:

Yo soy el rey!

L. REY 2:
XENIUS:

Silencio!

L. REY 1:

T no tienes la corona! (Mostrando triunfalmente


una corona de papel).

L. REY 2:

El manto rojo mi realeza, abona!... (Mostrando una carpeta


roja con que se ha envuelto).

L. REY 1:

Respeta a tu seor!
Guarda mi ley!...

L. REY 2:
L. REY 1:

Yo soy el rey!

L. REY 2:

Yo soy el rey!

antologa de obras de teatro argentino

359

xenius
L. REY 1:
XENIUS:

L. REY 1:

Yo soy el rey!
Silencio reyes! Que ambos en la tierra
tenis realeza en una misma altura,
y no es bien que os trabis en una guerra
ya que toda grandeza al fin se encierra
en el hueco de estrecha sepultura!...
Estrechad vuestros lazos,
y ayudadme a formar con vuestros brazos
mi gran reino futuro y sin encono,
que ser dividido en dos pedazos
en donde cada cual tendr su trono...

L. REY 2:
XENIUS:

Acepto.
Pero es ms seguro
que en el reino futuro
haya un Emperador; pues dos rivales
en dos reinos iguales
nunca pueden vivir en armona...

Vamos! Responde...

L. REY 2:
XENIUS:

360

Je! Je!

Soy telogo! Dejadme con m mismo!


En orden a la atingencia y contingencia
de las causas, fundo mi silogismo...
Porque la contingencia y atingencia
son, por decir as, la misma esencia
de todos mis sistemas superiores;
pues como dijo el gran Bacn un da
filosofar es razonar!. Seores:
Yo raciocino mi filosofa!... (Contina su paseo).
Y t qu quieres ser? (A Loco diputado).

L. DIPUTADO:

Yo? Lo que he sido,


lo que soy y ser; pues fui elegido
diputado a este viejo parlamento
en donde mi palabra,
expresa el sentimiento
del pueblo; que en m tiene
el nico orador que le conviene!...
S, seor Presidente!... (Exaltndose).

L. FILSOFO:

En orden a la atingencia y contingencia!

L. DIPUTADO:

No interrumpa, no sea impertinente!

Ja! Ja!

XENIUS:

L. REY 1:

XENIUS:

Que haya un emperador, mejor sera!


Pues bien... Quin es Emperador? (Voz alta. Pausa.
Silencio).
Ninguno?
T quieres ser? (Al bobo).

BOBO:

BOBO:

L. FILSOFO:

Acepto.

L. REY 2:
L. REY 1:

que por falto de genio y de razones


le sobran condiciones
para ser gobernante!... (Deteniendo al Loco filsofo que
pasea meditando).
Y t que tan altivo te paseas:
qu quieres, qu pretendes, qu deseas?

Es un bobo!...

Yo tengo la palabra!...

Es tuno!

L. POETA:

Y por ser un cretino corresponde


nombrarle emperador en este instante,
RAL V. MARTNEZ

L. DIPUTADO:

Oh, Filomena! Oh, dulce Filomena!...


Yo tengo la palabra!...

antologa de obras de teatro argentino

361

xenius
L. MSICO:
L. DIPUTADO:

S! Te adoro! te adoro! ... (Cantando).


Yo tengo la palabra!...

XENIUS:

L. RECTOR:

Mis alumnos! Mis jvenes alumnos!...

L. DIPUTADO:

Yo tengo la palabra ...


Haced guardar el orden, Presidente,
en este Capitolio de la patria!

L. SUFRAG.:

L. MUNDO:

L. JUEZ:

L. DIPUTADO:

Oh; el da en que gobiernen las mujeres!


Y el que no diga como yo, lo pincho!...
Humanidad: no escucho vuestra splica
y un ao pasaris sin que el sol salga!...
Nada importa que el sol desaparezca
pues basta el resplandor de mi justicia!...
Oh, Filomena! Oh, dulce Filomena!...

L. MSICO:

S! Te adoro! te adoro!...(Cantando).

JARDINERO:
362

L. MUERTE:

El jardinero
del manicomio que an no es prisionero.
Virgen de la Montaa!!...
Los locos sublevados
y los guardias atados!...
La guadaa!... (Se la arrebata).
Socorro!...

JARDINERO:

Al viejo! Al viejo!

LOCOS:
UN LOCO:

Atadle a la columna!...
Arrancadle el pellejo!...

OTRO:

Los locos arrastran al Jardinero a la columna vaca y all le


atan y amordazan. El Loco de la risa entra en este momento
por izquierda. Viste un traje cortado a tiras. Es jorobado.
Trae un tarro y palo a guisa de tambor.
L. RISA:

Mis colegas me quitan la palabra,


porque comprenden que el discurso mo
excluyendo propsitos rastreros,
vibrar lleno de verdad invicta!...
S, seor Presidente:
un salvaje complot parlamentario,
pretende ahogar mi voz con unos rugidos!...
Mas todo ser intil!...
En este momento, por derecha entra la Loca de la muerte,
procurando arrebatar una guadaa de manos del Jardinero,
que se resiste. Aquella ha envuelto su cuerpo con una
sbana blanca y trae la cabellera desgreada. Este es un
viejo de unos 60 aos.

L. MUERTE:

JARDINERO:

Tocad la campanilla!...

L. POETA:

L. DIPUTADO:

Qu pasa aqu, Seor?

L. MUERTE:

A m! A m, mortales!...
Ya vengo del Parnaso! ...
A ver, tristezas, males.
dolores, dadme paso!...
No os mis sonajeros?
No os mis carcajadas?
Despertad, majaderos! (Golpeando en el tarro).
Vienen mis mascaradas!...
Vuestras caras escuetas
cubridlas de cartn
y arrancad las caretas
de vuestro corazn!
(Salindole al paso con la guadaa en alto)

Soy la muerte! Entregadme mi guadaa!

Quin grita de tal suerte?

Dejadme en paz! No quiero!...

Silencio!
RAL V. MARTNEZ

antologa de obras de teatro argentino

363

xenius
L. RISA:
L. MUERTE:
L. RISA:
L. MUERTE:
L. RISA:

L. MUERTE:

L. RISA:

L. MUERTE:
L. RISA:

L. MUERTE:

364

Voy de prisa!

y es ahora la tierra
pasto de mis corceles! ...

Silencio! Soy la muerte!


L. RISA:

Y yo, el dios de la risa!


No grites!
Qu te importa?
Cada uno a su faena!
Si tu guadaa corta,
mi cascabel resuena!... (Golpea el tarro).
Ah! Silencio, procaz;
no hagas de mi orden, mengua;
mira que soy capaz
de arrancarte la lengua!...
Y yo soy capaz, como
sigas con tus porfas,
de mojar con mi pomo
tus rbitas vacas,
de astillarte los huesos
a golpes de sonaja
y hasta bailar sobre esos
pliegues de tu mortaja!

L. MUERTE:

Ah, no podrs fantoche!


S, podr, vieja boba!...
Tu crneo ha de ser broche
que adorne mi joroba!
La mundana alegra
me ayudar a vencerte!

L. RISA:
L. MUERTE:

La humanidad es ma;
mi mueca la divierte
ms que tus cascabeles;
me he aliado con la guerra

L. RISA:
L. MUERTE:
RAL V. MARTNEZ

Mientes!... Es ma! Es ma!


En el mundo mortal
renace la alegra
porque se olvida el mal!
Vers cmo contesta
al escuchar mi son!...
Uj! Uj! Haya fiesta!...
Principie la funcin!
Que caiga la careta
de nuestro corazn!
Venga el Pierrot poeta
cantando su cancin!
Colombina coqueta!
Payasos de cartn!
Uj! Uj! Haya farsa!...
Que resuene el clarn!
Que pase la comparsa!
Tarar! Tararn!
Eh! No grites en vano
que nadie te contesta!...
Todo el gnero humano
se divierte en mi fiesta!
Uj! Uj!
Est muda
la humanidad, amigo;
has perdido su ayuda:
t mismo eres testigo.
Voto a m!
No hagas voto.

antologa de obras de teatro argentino

365

xenius
L. RISA:
L. MUERTE:

L. RISA:

L. MUERTE:

Duerme en sueo profundo...

CUERDO:

Ya tu cetro est roto!


Sal pronto de este mundo!

XENIUS:

Uj! No hay quien me venza!


Dnde est mi comparsa?
Quieres que te convenza?
Ven conmigo a mi farsa!
Le toma de una mano y le arrastra, haciendo ambos mutis
por derecha. Los locos que no hablan siguen a aquellos. Los
dems, que ya han concluido de atar al Jardinero, continan
pasendose, cada cual con su mana. Xenius que durante el
anterior dilogo pase meditabundo por galera lateral, avanza
a primer trmino, siendo interrumpido por un Cuerdo.

CUERDO:
XENIUS:
CUERDO:

XENIUS:
CUERDO:

XENIUS:

CUERDO:

XENIUS:
CUERDO:
XENIUS:

366

L. POETA:

XENIUS:

Seor!...
Qu quieres?
Con Vos
deseo hablar un instante.
Hablad.

L. MSICO:

A solas los dos;


porque es asunto importante.
Hablar a solas conmigo?!
Vaya una extraa locura! (Aparte)
Y para qu?

XENIUS:

Por ventura,
no tengo cara de amigo?
Hablaremos. (Xenius se dirige haca los locos).
Dnde vais?
Voy a hacer que estos seores
salgan de aqu. No deseis
esto?
RAL V. MARTNEZ

S; de mil amores.
Seor poeta: Ya es hora
que entris en vuestro aposento,
y a vuestra dulce seora
dediquis un pensamiento...
Aunque os falta la melena,
sois un poeta a la moda...
Voy a componer una oda
a mi dulce Filomena! (Mutis por una puerta izquierda).
Seor msico: este da
no habiendo escrito ninguna
melodiosa sinfona,
perdido habis la fortuna;
y es bueno recuperar
para el mundo lo perdido...
y as os ruego, mas que os pido,
que entris a sinfonizar...
Tenis razn... Sin tardanza:
en un do mayor sonoro
escribir una romanza...
Yo, te adoro yo te adoro... (Cantando. Mutis por
una puerta izquierda).
Seores reyes: me aterra
veros cruzados de brazos,
cuando hacindose pedazos
estn los mundos en guerra;
veros ms bien deseara
buscando la solucin
de esta mundial confusin
en esa alcoba sombra...

antologa de obras de teatro argentino

367

xenius
L. REY 1:

Entraremos, Majestad?

L. REY 2:

Majestad, yo considero
que es mejor...

XENIUS:
L. REY 1:
L. REY 2:
XENIUS:

L. FILSOFO:

XENIUS:

368

L. DIPUTADO:

XENIUS:

Entrad... Entrad...
Yo primero!... (Mutis por una puerta izquierda).

Es verdad. Llega hasta aqu,


de los aplausos, el ruido!...
Me llaman...
Entrad...
S... S...

L. DIPUTADO:

Es gente de mi partido!...

Yo primero!... (Mutis por una puerta izquierda).

Ya voy!... Qu queris de m? (Mutis por una puerta


izquierda).

Y Vos, telogo profundo,


cmo podis razonar
si estis oyendo gritar
a los becerros del mundo...?
Si queris pensar en calma
penetrad por esa puerta
y en esta alcoba desierta
podris auscultar el alma...

XENIUS:

Veo que pensando as,


pensis con filosofa,
pues reconocis en m
lo que el mundo me porfa;
porque su ruda inocencia
no distingue, en mi opinin,
la precisa diferencia
que distingui entre atingencia
y contingencia, Bacn! (Mutis por una puerta izquierda).
Y Vos, diputado, gloria
de este viejo parlamento,
dnde tenis la memoria,
dnde vuestro pensamiento,
dnde la briosa oratoria?
Pasad, pasad al recinto,
que ya la sesin empieza...
RAL V. MARTNEZ

Me asombra vuestra presencia,


Seor Juez...

L. JUEZ:

Por qu?

XENIUS:

En audiencia
aguarda un reo culpable
vuestra sentencia inefable...
Id a pensar la sentencia!...

L. JUEZ:

En dnde?

XENIUS:

En aquella estancia,
en una paz, siempre oscura,
vuestra sabia investidura
encontrar sin distancia
la justicia que procura!...

L. JUEZ:

Si en la sombra muchas veces


el criminal trama el crimen,
en la sombra le redimen
en su pecado, los jueces...
No entrar, porque yo fallo
en la luz!

XENIUS:

Ms se columbra
que vuestra justicia alumbra!...

antologa de obras de teatro argentino

369

xenius
L. JUEZ:

XENIUS:

En tal caso, acepto y callo!... (Mutis por una puerta


izquierda).
Pasad, rector!

XENIUS:

L. RECTOR:

XENIUS:

L. SUFRAG.:
XENIUS:

L. SUFRAG.:

BOBO:
CUERDO:

Yo, que pase?

L. RECTOR:

No veis que con impaciencia


los alumnos en la clase
quieren beber vuestra ciencia? (Mutis por una puerta
izquierda).
Cierto!... Me haba olvidado!... (Mutis por una puerta
izquierda).
Con permiso!
Por fortuna (A la Loca sufragista).
nunca habis imaginado
que el reino de las mujeres
hoy mismo llegar pudiera?

XENIUS:
CUERDO:

XENIUS:
CUERDO:

XENIUS:

370

Dejadle, amigo,
que este bobo no molesta.
Y los loqueros?
Vencidos
por los locos, aunque sanos,
teniendo atadas las manos
nada importan sus odos.
Entonces...
Solos estamos...
Mi palabra no os asombre.
Principiamos?
Principiamos (Pausa).
Xenius!
Me sabis el nombre?

XENIUS:

Con deleite te quisiera,


mas anoche distrado,
de esa alcoba en un rincn
he dejado el corazn;
as adorada, te pido,
que le busques, pues ahora
sin corazn, aunque quiero,
no puedo amarte, seora,
yo que por amarte, muero!

CUERDO:

Xenius! Si no me equivoco,
que soy loco pensaris
y es justo que principiis
pensando que no soy loco.

XENIUS:

Eso es hablar cual demente,

CUERDO:

Voy por l. (Mutis por una puerta izquierda).


Ya solo resta.

XENIUS:

el bobo.
BOBO:

Je!... Je!... Je!...

CUERDO:

Te pincho, si no me quieres!...

XENIUS:

Entra, digo!

XENIUS:

Je!... Je!... Je!

CUERDO:

RAL V. MARTNEZ

No creis que mi locura


en creerme con cordura
consiste...
Precisamente...
Esa es locura vulgar
que todos los cuerdos tienen.
Luego?

antologa de obras de teatro argentino

371

xenius
XENIUS:

CUERDO:

XENIUS:

CUERDO:

372

A este mundo no vienen


mas que locos!... Sin dudar!
Lo que sucede a fe ma
es que entre todos los hombres
los locos que se dan nombres
de cuerdos, son mayora,
y en la lucha, desiguales,
a estos vencen y aprisionan
y entre ellos se posesionan
cetros y tiaras triunfales...
Vos de seguro sois loco
pues estis en tal lugar?

por esto, cuerdo, fing


ser loco, y de esta manera
hace una semana entera
que estoy encerrado aqu.
XENIUS:

CUERDO:
XENIUS:

CUERDO:

Del mundo vine a ocupar


este sitio, hace muy poco.
Tal vez vuestro aprecio pierdo;
pero os quiero persuadir
que soy cuerdo...

XENIUS:

Es decir:
loco que se cree cuerdo...
Pues bien, en ello convengo. (Pausa).
Deca, que en esta casa
una temporada escasa
vine a pasar; por que tengo
el afn de hacer un drama
donde locos tomen parte,
siendo verdadero el arte
y divertida la trama;
y as, queriendo pintar
tipos de extraa locura,
aqu mismo, tal pintura
quise venir a estudiar;
RAL V. MARTNEZ

Luego entonces, sois autor


dramtico?
Se murmura.
Pues serlo, es una locura,
entre todas, la mayor.
Es verdad, pero quien nace
loco, siguiendo su suerte,
locuras hasta la muerte
ha de hacer.
Y nada place
tanto al alma que esto suea
como seguir su mana...
y ms el alma se empea
cuanto ms se la porfa.
Yo, por la inmensa extensin
de la tierra, hora tras hora,
vine anunciando la aurora
de la humana redencin;
el triunfo del corazn
en la vida soberana;
ya destruida la mundana
serpiente que al hombre ahoga
con sus disfraces de toga,
de uniforme o de sotana...
Yo, exaltando con encomio
la locura en cada loco,
he llegado a ser en poco

antologa de obras de teatro argentino

373

xenius

tiempo, rey del manicomio.


Tan solo me bast un da
para vencer de este modo,
dndole vino al beodo;
al poeta, poesa;
al sabio, sabidura;
al rey, reino imaginario;
y no decir lo contrario,
ni luchar con su mana...
As, en la fiera venganza
que contra el mundo medito,
sin comprender mi esperanza
me responden con su grito.
Solo este bobo es neutral
y mis fuerzas no secunda,
que en la vida siempre abunda
una legin sin ideal,
de toda lucha distante,
que no quiere, que no grita,
que no impreca, que no siente,
y que vive solamente
su estupidez infinita!
Con locos logr vencer
y apresar estos guardianes
y siguiendo mis afanes
esta noche he de obtener
lo que deseo, asistiendo,
con tal escolta triunfal
a la reunin oficial.
Queris venir?
CUERDO:
XENIUS:

374

y en mi locura deca:
T no eres el loco, no.
Pero el mundo repeta:
Xenius el loco! Es el loco!
Y he aprendido poco a poco,
que tambin soy loco yo!...
Y en mi locura he soado
un mundo sin dios ni leyes,
sin crmenes y sin reyes,
sin codicia y sin razn:
donde viva en paz segura
cada cual con la locura
de su propio corazn!...
CUERDO:
XENIUS:

CUERDO:

Hermosa idea, en verdad.


Sueo de una noche, acaso;
caricatura de un paso,
que ha de dar la humanidad...
Esta noche, en la ciudad,
los locos darn la idea,
chispa fugaz de una tea
de futura claridad! (Variando tono).
Con que os dejo y os convido
a seguir tras de mis huellas...
Nunca, ni an en las estrellas (Aparte)
habr un mundo parecido!...
Se aproxima y observa al Bobo. Xenius grita desde el centro
de la escena.

XENIUS:

No comprendo.
Yo tampoco comprenda,
RAL V. MARTNEZ

Hermanos, presto venid!...


Mundpolis nos espera!...
Vamos all!... Vamos fuera!...
A vencer en justa lid!...

antologa de obras de teatro argentino

375

xenius

Al poder de nuestras manos


no hay poder que se resista!...
Vamos a la gran conquista
de Mundpolis hermanos!...

Iremos todos a impedir el drama!...


Esta ltima palabra hace exclamar al Cuerdo:
CUERDO:

A los gritos de Xenius, de las diversas puertas y del jardn,


acuden todos los locos presurosos. Y al mismo tiempo
haciendo gestos; hacen mutis por derecha gritando:
L. POETA:

Yo te adoro!... Yo te adoro!...

L. RECTOR:

A dnde vais, mis jvenes alumnos?

L. DIPUTADO:

L. JUEZ:

Aguardad mi sentencia, criminales!...


Yo soy el rey!...

L. REY 2:

Yo soy el rey!...

L. MUNDO:

BOBO:

Yo no! Yo no! Je! je! je! je! je! je!...

S, seor presidente:
vamos al Capitolio de Mundpolis!...

L. REY 1:

L. FILSOFO:

Pausa. El Bobo se levanta del banquillo y se encamina a una


de las puertas haciendo sus muecas de idiota. Lentamente.
Luego moviendo un dedo, Dice:

Oh, Filomena!... Oh, dulce Filomena!...

L. MUNDO:

Dijisteis drama Oh, no! Quedad atado,


que entre tanto los locos me habrn dado
la nica solucin que hay en mi trama!... (Mutis rpido
por derecha).

TELN LENTO

En orden a la atingencia y contingencia!


Y en castigo del hombre
voy a ocultar el sol, durante un ao!...

ACTO CUARTO

Queda ltimo Xenius.


XENIUS:

Principia mi venganza! Ay de Mundpolis! (Mutis


derecha).
El Director, que durante la pasada escena ha conseguido quitarse
la mordaza, dice al Cuerdo que ha quedado en escena:

DIRECTOR:

Seor: de vos depende que estos locos


no hagan en la ciudad con sus locuras
un escndalo. Os ruego
quitis mis ligaduras!... (Pausa).
El Cuerdo al or esto principia desatando al Director. Mas
este agrega:

376

RAL V. MARTNEZ

CUADRO
LA ESCENA REPRESENTA UNA PARTE DEL SALN DE RECEPCIONES
DEL PALACIO DE GOBIERNO DE MUNDPOLIS. GRAN ESCALERA
PRACTICABLE AL FORO. A LA DERECHA SE SUPONE QUE
CONTINA EL SALN: COLUMNAS. A LA IZQUIERDA, PRIMER
TRMINO, AMPLIO VENTANAL Y SEGUNDO TRMINO COLUMNAS.
LUZ PLENA. ES DURANTE LA FIESTA. POR LA ESCALERA
DESCIENDEN DE VEZ EN CUANDO ALGUNAS PAREJAS
ELEGANTEMENTE ATAVIADAS, MIENTRAS OTRAS CRUZAN DE
IZQUIERDA A DERECHA POR SEGUNDO TRMINO. SE ESCUCHA
UNA MSICA QUE FINALIZA POCO A POCO MIENTRAS SE ALZA EL
TELN. PRIMERA IZQUIERDA SENTADOS DON LEN Y GENERAL Y

antologa de obras de teatro argentino

377

xenius
DE PIE ERNESTO, DISFRAZADO DE DIPLOMTICO, MINISTRO Y
VARIOS CABALLEROS. PRIMERA DERECHA MONSEOR RODEADO
POR ALGUNAS JVENES. Y LA COMEDIA PROSIGUE AS:
ERNESTO:
GEN.:
MIN.

UNA JOVEN:
VARIAS:
MOSEOR:

VARIAS:

Maravillosa es la fiesta.
Digna de tal gobernante.
Qu emocin emocionante
tiene el ritmo de la orquesta!
Otros versos, Monseor.

MOSEOR:

378

MARGARITA:

Otros versos!

MOSEOR:

Dadme el pie
y otros versos os dir...

MOSEOR:

Me lo explico! Me lo explico!

MINISTRO:

Porque yo nac poeta!


Y hoy solo escribo la rbrica...
Es claro! La vida pblica!...
El gobierno!... La etiqueta!
Qu versos! Hay que leer!
No es inmodestia!... no!... no!
Los versos que haca yo
preguntadle a mi mujer.
An los guarda a mi entender
en su lbum, uno por uno...

En un jardn...

RAL V. MARTNEZ

S!... S!...
Potica es la ocurrencia (Acercndose al grupo)
y os felicito, Eminencia,
pues la escuch desde aqu.
Ah! los versos! Cuando chico
yo haca versos tambin...
y los haca muy bien!...

S, de amor...
... sobre rosas, (Recitando)
estaba en cierta ocasin
un ya viejo moscardn
entre varias mariposas...
El moscardn que saba
zumbar en tonos diversos
les zumbaba algunos versos
con su voz cascada y fra,
a las bellas mariposas
que rendan sus amores
al perfume de las flores;
mas no, al autor de las glosas...
Y el moscardn se deca
mientras segua zumbando:
por qu yo que estoy amando
no tengo amor ni alegra?

Es muy bonito!(Con entusiasmo).

MINISTRO:

Sern de amor?

MOSEOR:
UNA JOVEN:

No vean las hermosas,


en el moscardn ya viejo,
que dentro de su pellejo
tambin florecan rosas...
Y as, seguan buscando
cada cual la flor que amaba
y el moscardn se quedaba
zumbando, siempre zumbando! ...

UNA JOVEN:
MINISTRO:

Y no recordis ninguno?
Creo que s... Voy a ver...
Caramba con la memoria!...

antologa de obras de teatro argentino

379

xenius

Ah! ya recuerdo! Fue escrito


una tarde. Es muy bonito,
y adems... tiene su historia!
Las princesas primorosas (Declamando con ridculo
nfasis).
se parecen mucho a t:
buscan astros, cortan rosas,
dicen versos, son as...
UNA JOVEN:

MINISTRO:

Algo idntico, seor,


escribi Rubn Daro!...
No es de Rubn, Monseor?

MOSEOR:

Yo creo tambin que s...


Caramba!... Creo que no!...

MINISTRO:

Haciendo mutis derecha el Ministro, dice:


MINISTRO:

MOSEOR:

LEN:

MOSEOR:

Es de Rubn!
Pero yo
jurara que lo escrib! ...
Qu memoria! Si es fatal!...

LEN:

LEN:

Permiso, gobernador. (Retirndose del grupo y yendo hacia


las jvenes).
Es vuestro.

Hacedme el honor
de acompaarme a este vals.

(A una dama).

Mutis ambos derecha. Monseor vindose solo, dice :


MOSEOR:

380

Pues con versos, se murmura,


que a las nias dais consejo...
Versos en boca de un viejo
son flores de sepultura!...
Como en los sepulcros fros
las flores son sin color
en un pecho sin amor
los versos nacen sombros!...
Vaya! Vaya!...
General,
no bailis?

Los caballeros que estaban con don Len forman parejas


con las jvenes haciendo mutis derecha.
ERNESTO:

Siendo amigo de confianza


puedo entrar en la reunin.

MOSEOR:

La orquesta toca un vals.


ERNESTO:

Caramba!... Voy al saln


pues me interesa la danza!
Monseor, aproximndose al Gobernador y General, dice:

Caramba! Pero si es mo!

UNA JOVEN:

VARIAS:

y las jvenes se van


ya cansadas de mis versos...

Mis cabellos son adversos (Aparte)


al oficio de galn

GENERAL:
MOSEOR:

Tengo sotana...

GENERAL:

Y yo tos.

LEN:

El baile nos sienta mal.

MOSEOR:

Qu hacemos en este caso


tres viejos?

GENERAL:

Algo hay que hacer.

LEN:
MOSEOR:
RAL V. MARTNEZ

No bailis Vos?

Bebamos champagne...
Beber!...

antologa de obras de teatro argentino

381

xenius
GENERAL:

LEN:
MOSEOR:

Yo beber por si acaso


hay discusin sobre el vino...

del Dolor.

Vamos all.

GENERAL:

Vamos, pues.

ERNESTO:

LINA:

Yo el Champagne.

ERNESTO:

Yo nada opino.
Empiezan mutis izquierda.

Todo vino me es igual.


Teniendo el vino sabor...
Pasad mi Gobernador.
LEN:
GENERAL:

LINA:

Vos primero, General.

LINA:
ERNESTO:

LINA:

382

Cul es el rey?
Mi corazn, seora.
No le daris audiencia a su embajada?
(Descaracterizndose).
Ernesto!... Mi bien!...
Lloras, amada?

ERNESTO:

Vos primero, Monseor.

LINA:

El alma a veces de alegra, llora!...


No cre que vinieras.

An no ha venido Ernesto. Estoy nerviosa.


Angustia cruel mi corazn afana...
Tal vez no pudo entrar. Brisa piadosa (Aproximndose al
ventanal)
que llegas perfumada a la ventana,
refresca los ardores de mi frente...

ERNESTO:

Y he venido.

LINA:

LINA:
ERNESTO:

LINA:

Estrella reluciente!... (Aparte).


Mariposita loca!...
Con permiso... (A Lina).

ERNESTO:

Quin? (Volvindose).
Un impertinente
embajador de una embajada extraa.
LINA:

De dnde viene?
RAL V. MARTNEZ

Esto parece un sueo.


Ests despierta.

ERNESTO:

Entrando Ernesto por derecha.


ERNESTO:

Busca en vano
la paz para su rey que le acompaa...

Lina!...

Mutis. La msica termina. Lina aparece por derecha.


LINA:

Y qu busca?

LINA:

Yo prefiero un buen Jerez.


LEN:

Del pas lejano

ERNESTO:

Cmo llegaste aqu?


Pues por la puerta.
en mi papel de embajador fingido.
Ests original.
Esto no tiene
nada de original, Lina querida,
que cada cual en esta falsa vida
lleva puesto el disfraz que le conviene. (Pausa)
Y t dispuesta ests?
Estoy dispuesta.

antologa de obras de teatro argentino

383

xenius
ERNESTO:

Vendrs conmigo?
S.

LINA:
ERNESTO:

LINA:
ERNESTO:

con tu alma funde sus huellas,


cual la luz de dos estrellas,
en la noche de tus ojos!...

Pero

es temprano:
cuando caiga la copa de la mano,
cuando corra el champagne, cuando la fiesta
tenga giro de orga, cuando todos
caballeros y damas, guardias, criados
en un ardiente frenes arrastrados,
delirantes, dormidos o beodos,
enseen su miseria entre las galas;
entonces, Lina ma,
con el amor por gua,
de nuestras almas se abrirn las alas
y volaremos a un pas de ensueo
donde sers mi duea!...

La msica termina.
LINA:
ERNESTO:
LINA:

Y all tus ojos mirando

LINA:

ERNESTO:

Gracias.
Vamos.
S,
pues nuestra presencia aqu
puede despertar sospecha.
Ha terminado la danza (Caracterizndose)
en la sala.

ERNESTO:

Contina la msica piansimo.

con una mirada intensa,


el alma en la voz suspensa,
te repetir soando:
aunque negros son tus ojos,
tienen tan claros destellos
que mi alma puesta de hinojos
se est contemplando en ellos...
Tan claros que, tu alma asoma
reflejada en la pupila
como una blanca paloma
sobre una fuente tranquila!...
Y as, mi alma sin abrojos,

Cul t.

ERNESTO:

LINA:

Y t mi dueo!...

Es muy bonita la endecha!...

Embajador: (Con fingida gravedad).


dadme el brazo.
Es un honor...
y adems una esperanza!
Mutis derecha ambos. Aparece por izquierda don Len, algo ebrio.

LEN:

Este seor diplomtico


me est poniendo intranquilo!...
El pas que representa
no recuerdo a punto fijo...
La China, el Japn, Turqua,
Rusia, Guatemala, Egipto?...
Quin conserva la memoria
con este champagne maldito...?
Pero... calla! Viene aqu
la esposa de don Pacfico! ...
Entra Margarita por derecha.

384

RAL V. MARTNEZ

antologa de obras de teatro argentino

385

xenius
MARGARITA:
LEN:

Len! Buscndote vena!...

El Ministro, que desde su aparicin en escena ha seguido con


estupefaccin y gestos trgicos el dilogo anterior, dice:

Y donde me hallas te encuentro...


Mira qu casualidad!...

MARGARITA:

Parece que ests contento...

MINISTRO:

LEN:

Quin al mirarte no siente


cascabeles en el pecho...?

LEN:

MARGARITA:
LEN:

MARGARITA:

LEN:

MARGARITA:
LEN:
MARGARITA:
LEN:
MARGARITA:

LEN:

MARGARITA:
LEN:
MARGARITA:

LEN:
MARGARITA:
386

Un ciento... (Se besan).

LEN:

MARGARITA:

No quiero ver! Es horrible!... (Aparte).


Adis hermosa.
Hasta luego...
El Ministro tose, fingiendo una reciente entrada.

Y elocuente...
MINISTRO:

La elocuencia
es la flor del sentimiento,
y mi alma brinda esta flor
a quien le brind un deseo...
Es verdad, mas tu elocuencia
no es una flor, es un huerto!...

MARGARITA:
LEN:
MINISTRO:
LEN:

En tal caso no lo dejes


agostarse: dale riego!...
Cundo?

MINISTRO:

LEN:

Ahora mismo.
Cmo?
Con una lluvia de besos...
Y si viene mi marido?

MINISTRO:

Aparece por derecha ltimo trmino, don Pacfico.

MINISTRO:

LEN:

Perdonad que os interrumpa...


Excelencia!... (Con cmica altivez).
Dios del cielo! (Aparte).
Si habr visto?(Aparte). Qu deseis? (A Ministro)
Gobernador! (A Leo). No... no puedo! (Aparte).
Qu deseis? (A Ministro) Aqu me mata!... (Aparte).
Gobernador!... Os prevengo!...
que Monseor os aguarda...
Por fin respiro! (Aparte). Agradezco
vuestra atencin.
No hay de qu. (Secamente).
No vens Vos?
Yo, me quedo.
Mutis Len, izquierda.

Tu marido es un zopenco...
y no vendr...
Sin embargo...

Si no fuera necesario
al bien pblico del pueblo,
seora, ni un da ms
ocupara el Ministerio.

Vamos! Atrvete!...
Bueno,
uno no ms...

MARGARITA:

No es bastante...
Cuntos entonces?

MINISTRO:
MARGARITA:
RAL V. MARTNEZ

Por qu razn, mi Pacfico?


Seora!
Por qu?

antologa de obras de teatro argentino

387

xenius
MINISTRO:

MARGARITA:

MINISTRO:

MARGARITA:

Silencio!
T eres joven inocente;
yo perspicaz, sin ser viejo,
no he visto nada, no, no;
no he visto, pero sospecho
que don Len siente por ti
cierta simpata...

MINISTRO:

MARGARITA:

MINISTRO:
MARGARITA:

388

MARGARITA:

Pues por eso!

MARGARITA:

MINISTRO:
MARGARITA:

No te burles...

MINISTRO:

No me burlo!... Me estoy riendo!


Caramba! Soy tu marido!...
Lo comprendes?
Lo comprendo.
Y eso qu tiene que ver?

MARGARITA:

Que me debes ms respeto!...


Pero cuando mi marido
se pone en tonto y no hay medio
de convencerle...

MINISTRO:

Te res?
Es claro! ...

MARGARITA:
RAL V. MARTNEZ

Cmo as?
De tanto vuelo!...
Siendo ma!... siendo esposa
de un Ministro!

MINISTRO:

Est bueno!
Ja! ja ja! ja!

Y yo me enfurezco!
Dime, por qu eres as?

MINISTRO:

Eso
de la edad, no viene a cuenta
que a veces tienen los viejos
ms juventud que nosotros,
los jvenes...

MINISTRO:
MARGARITA:

MARGARITA:

Celos!
Ja! ja! ja! Si eso faltaba!
Don Len! A su edad!...

MINISTRO:
MARGARITA:

MINISTRO:

Qu quieres decir?
No, nada.
Si tienes mucho talento!
Si eres lumbre, si eres gloria,
si eres prodigio, eres genio!
Quin lo duda! Si por algo
ocupas un ministerio! (Recalcando).
Margarita! Margarita!
No grites que no estoy lejos! (Pausa).
Caramba! Te has enfadado? (Variando el tono).
No has comprendido mi intento!
No es que yo haya visto nada!
Te digo lo que sospecho...
Tal vez exagere un tanto
por el amor que te tengo...
(Fingiendo llanto, se sienta y dice:)
Pacfico, t eres malo.
T me has dicho que yo vuelo.
Y lo sostengo! T vuelas,
ngel mo, hasta los cielos! ...
No llores!... Vamos!... No llores!...
T eres malo!

antologa de obras de teatro argentino

389

xenius
MINISTRO:

MARGARITA:

MINISTRO:
MARGARITA:

MINISTRO:

Te prometo
comprarte una linda joya.
en pago del mal que te he hecho...
Vamos, no llores, no llores!...

LEN:

LIN:

T eres bueno! T eres bueno! (Transicin).


Mira, cmprame un collar
para que adorne mi cuello...
S... y juntos ahora entremos
al saln de baile.

LEN:
LINA:

Juntos!
Como dos novios... No es eso?

Mi padre!
Lina! T, aqu?
Ests triste!... Qu te pasa?
Sal un momento del baile
porque me sent mareada.
Enferma?
No; pasajera
descompostura.

LEN:

Cundo llegar la hora (Entrando por 2 derecha).


de la fuga? El tiempo pasa
aumentando los temores
y las angustias del alma!...
Para evitar las sospechas,
Ernesto, busc otra dama,
y yo he huido del saln...
donde el giro de la danza
y la msica, y el ruido
de las confusas palabras
marean mi pensamiento,
que siempre gust la calma
de ver desfilar la noche,
a travs de una ventana,
con el profundo silencio
de sus estrellas de plata!...
Entra Len por izquierda completamente ebrio, con una
botella y copa de champagne.

390

LINA:

Lo que quieras!... Me perdonas?

Mutis ambos primera derecha.


LINA:

LEN:

Ja! ja! ja! Tiene gracia


el cuento de Monseor!...
Se le ha subido el licor!

RAL V. MARTNEZ

S? Vaya!
Dios quiera que esta no sea
descompostura del alma!
Quieres champagne? (Ofreciendo).
No.

LINA:

El champagne,

LEN:

con su alegre espuma blanca,


quita los males...
Tal vez;

LINA:

pero no quiero!
LEN:

LINA:
LEN:

Mal haya!
Mira, es bueno... Acepta, acepta...
prueba un trago... bebe... aplaca
esa sed!...
No.
Pues entonces
concluir con lo que falta. (Bebe).

antologa de obras de teatro argentino

391

xenius

Ja! ja! ja! Con el vino


la poltica no falla!...
Bebamos en el gobierno;
bebamos que el pueblo paga!
Que el gobierno debe ser
un barco sin rumbo ni ancla:
pero un barco que navegue
sobre vino, no sobre agua...
Vino corra en los despachos,
vino por las regias salas,
que si le quitis el lquido,
el barco pronto se encalla,
y su armazn de madera
ya de reseca, se raja! (Pausa).
Ja! ja! ja! Ests hermosa (Acercndose a Lina)
como nunca; pero es lstima
que sin atender mis ruegos
te burles de mis palabras,
Dame un beso!
LINA:
LEN:

LINA:
LEN:

392

Sin mancha!

LINA:
LEN:

LINA:

LEN:
LINA:

LEN:

Pues bien, yo no soy tu padre.


Ahora: dime que me amas.
No es mi padre! No es mi madre! (Aparte).
Yo bien me lo sospechaba!
No soy tu padre...
De sangre,
mas s lo fuiste de crianza,
jams debiste quererme
con este amor.
Vamos! Calla!... (Procura tomarla de un brazo).
Y dame un beso!
Seor!

LINA:
LEN:
LINA:

Un beso!
Dejadme!
Amada!

LEN:

Un beso con champagne... Ea!!

Padre!

Ja! ja! ja!... (Luchando).

Qu?
Tengo monos en la cara?
Te asusto? Si t supieras
lo que yo te quiero!

Socorro! Ernesto!

LINA:
LEN:

Entra Ernesto por derecha. Se arroja sobre don Len. Breve


lucha. Este cae por tierra. Mutis izquierda.

Basta! (Rechazndole).
ERNESTO:

Vamos, si ya lo comprendo...
Sabes que te amo y alcanzas
a distinguir, Lina ma,
entre este amor que te abraza
y ese otro amor paternal,
fro, severo...

Ja! ja! ja!

Lina!... Canalla!...
Aparece General por izquierda.

GENERAL:

RAL V. MARTNEZ

Ja! ja! ja! Tiene gracia


el cuento... Corred! Favor! (Al ver el cuadro. Corre a
socorrer al Gobernador).

antologa de obras de teatro argentino

393

xenius
Entran los locos capitaneados por Xenius. Dos locos toman
al General y le arrastran.
LINA:
GENERAL:

LOCOS:
XENIUS:

Jess! Dios mo! Los locos!


Soltadme! Soldados! (Mientras le arrastran. Mutis
derecha).

XENIUS:

Hija! Hija ma! (Corriendo hacia Lina).


Socorro!
No grites!... Tu padre soy.
Te reconozco en la huella
De esta herida...
Oooco!...

LOCOS:

Confusin, en segundo trmino, de damas, caballeros,


guardias, sirvientes y locos.
XENIUS:

Te reconozco en los ojos, (Procurando abrazarla).


te reconozco en la voz.
Eres mi hija!
Acudiendo en socorro de Lina, contra Xenius.

ERNESTO:

Fuera! Fuera!
Huyamos Lina.

XENIUS:
LINA:

XENIUS:
394

MINISTRO:

XENIUS:
ERNESTO:

XENIUS:

Eres mi hija!
l es mi padre!...
Me lo dice el corazn...
En l siento la verdad
de mi secreto interior.
Me reconoces ahora?
RAL V. MARTNEZ

Socorro! Socorro! A m! (Mientras le llevan).


Dejadme locos! Ay!
Oooo! (Mirando por la ventana. Mutis).

LOCOS

No! No!

LINA:

Los hombres me arrebataron


tu cario... Pero, no,
que el cario no se olvida,
que la sangre habla en los dos,
y este Xenius, este loco,
perseguido del dolor
que siempre maldijo al mundo
y a los hombres, por fin hoy
siente surgir en su pecho
un canto de bendicin!
Aparece por 2 derecha un grupo de locos llevando izado al
Ministro, hasta la ventana, por donde le arrojan.

ERNESTO:

Obedeciendo al primer impulso. Va a salir con Ernesto.


Luego se detiene.

Seor!

ERNESTO:

Oooo!

LINA:
XENIUS:

No me rehusas tu amor?
Ven a mi brazos!... As! (Se abrazan).
Junto a mi pecho!

Seor!
Qu?
Yo soy Ernesto (Descaracterizndose).
y os quiero pedir perdn.
Por qu?

ERNESTO:

Por aquella herida...

XENIUS:

Si esta de m corazn
est cerrada, qu importan
heridas que el plomo abri?
Yo os perdono.

antologa de obras de teatro argentino

395

xenius
ERNESTO:
LINA:

XENIUS:

Gracias.

MONSEOR:

Od mi ultimo cuento! Od! Od! (Mutis derecha)

Padre...
Y ahora que nace el sol
en nuestras almas, no niegues
lo que anhelamos los dos.
Ernesto es mi novio. Siempre
me quiso. El gobernador
con propsito villano
separarnos procur.
Y ahora que mi alma re
habris de angustiarla Vos?

Resuena la gritera. Xenius asomndose por la ventana, dice:


XENIUS:

Sea, hija ma... Y ahora


volad con vuestra ilusin!
Mutis por el foro Ernesto y Lina.

Me la arrancan de los brazos


por cario o por traicin.
Xenius: la dicha no tiene
para tus ojos, fulgor!
Xenius: vuelve a tu locura!
Haz callar tu corazn,
sigue luchando, luchando
contra el mundo que te dio
fama de loco, que a veces
el mundo tiene razn!
Entra Margarita por derecha. Al ver al Gobernador en el
suelo, cruza la escena diciendo:
MARGARITA:

Xenius! Gobernador! Muerto! Muerto! Ah!


No, borracho de gloria y de placer!
Pasa de izquierda a derecha, haciendo mutis Monseor,
tambalendose ebrio y levantando una copa de
champagne.

396

Excelencia! Ministro! General!

RAL V. MARTNEZ

Pero qu escucho? Es el pueblo?


Est luchando con su alma?
Con mis locos? Con mi idea?
Contra su bien y mis ansias?
Oh, pueblo! Pueblo de idiotas,
de ciegos o de canallas:
no luchis contra mis locos
y escuchad estas palabras:
All, est la prostituida
sociedad aristocrtica
llorando sobre el cadver
del gobierno que nos manda!...
All, ha pasado la Iglesia
con su prpura sagrada,
de tanto comer, obesa,
de tanto beber, borracha...
All, han cado de bruces
los znganos de la espada...
Y el pueblo sufre sed y hambre!...
El pueblo que es quien trabaja!...
Hasta cundo un peso intil
llevareis en las espaldas?...
Volved los ojos!... Mi nueva
Mundpolis os aguarda!...
Pueblo, volved a la vida,
que ha terminado la farsa!...
Escenografa. El saln aparece Incendindose. Fuego de
bambalinas. Humo.

antologa de obras de teatro argentino

397

xenius
Esta apoteosis final queda librada al talento del director
artstico. En escena solamente Xenius.
VOCES DENTRO:

XENIUS:

Es mi fuerza, la locura...
Mundpolis, mi ciudad!!!...

Incendio! Incendio!

El Incendio, cubriendo la escena, envuelve la figura


majestuosa de Xenius.

Los locos
han incendiado las almas!...
Pero! Qu escucho!? Qu bocas
sueltan esas carcajadas?

TELN RPIDO

Aparecen tras Ias columnas, fantasmagricamente, las


cinco siluetas de don Len, Monseor, Ministro, Margarita
y General.

Ah, sois vosotros? Vosotros!... (Vlvindose a ellos


delirante).
Los de siempre! Los fantasmas!...
Vos, el gobierno que quita
al pueblo su libertad? (Por Leo).
Vos, la eterna indignidad
que en las alturas se agita? (Por Min).
Vos, la intriga que cohabita
en el suntuoso saln? (Por Margarita).
Vos, en la paz un baldn
y un criminal en la guerra? (Por General).
Vos, azote de la tierra
y del cielo, maldicin... (Por Monseor).
Del pueblo, sin compasin,
con fiereza que desgarra,
habis clavado la garra
en mitad del corazn...
Yo de vosotros me ro...
Ro de vuestra cordura
y de vuestra dignidad...
Yo, Xenius, os desafo... (Amenazante).
398

RAL V. MARTNEZ

antologa de obras de teatro argentino

399

> ndice

> prlogo ................................................................................................................ pg. 7


> Los mirasoles .................................................................................................... pg. 31
JULIO SNCHEZ GARDEL

> Ms all de la ley ............................................................................................ pg. 105


CAMILO MUNIAGURRIA

> El da sbado .................................................................................................... pg. 175


F. DEFILIPPIS NOVOA

> Salamanca .......................................................................................................... pg. 205


JULIO CARRI PREZ

> Xenius ................................................................................................................ pg. 285


RAL V. MARTNEZ

> ediciones inteatro

narradores y dramaturgos
Juan Jos Saer, Mauricio Kartun
Ricardo Piglia, Ricardo Monti
Andrs Rivera, Roberto Cossa
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral

el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral

obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz
Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln,
Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago
Serrano, Mario Costello, Patricia Surez,
Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y
Ricardo Thierry Caldern de la Barca

de escnicas y partidas
de Alejandro Finzi
Prlogo del autor

teatro (3 tomos)
Obras completas de Alberto Adellach
Prlogos: Esteban Creste (Tomo I), Rubens
Correa (Tomo II) y Elio Gallipoli (Tomo III)

las piedras jugosas


Aproximacin al teatro de Paco Gimnez
de Jos Luis Valenzuela
Prlogos: Jorge Dubatti y
Cipriano Argello Pitt

siete autores (la nueva generacin)


Prlogo: Mara de los ngeles Gonzlez
Incluye obras de Maximiliano de la Puente,
Alberto Rojas Apel, Mara Laura Fernndez,
Andrs Binetti, Agustn Martnez, Leonel
Giacometto y Santiago Gobernori

dramaturgia y escuela 1
Prlogo: Graciela Gonzlez de Daz Araujo
Antloga: Gabriela Lerga
Pedagogas: Gabriela Lerga y Ester Trozzo

nueva dramaturgia latinoamericana

dramaturgia y escuela 2
Textos de Ester Trozzo, Sandra Vigianni,
Luis Sampedro
Prlogo: Jorge Ricci y Mabel Manzotti

Prlogo: Carlos Pacheco


Incluye textos de Luis Cano (Argentina),
Gonzalo Marull (Argentina), Marcos
Damaceno (Brasil), Lucila de la Maza
(Chile), Victor Viviescas (Colombia),
Amado del Pino (Cuba), ngel Norzagaray
(Mxico), Jaime Nieto (Per) y Sergio
Blanco (Uruguay)

didctica del teatro 1


Coordinacin: Ester Trozzo, Luis Sampedro
Colaboracin: Sara Torres
Prlogo: Olga Medaura

didctica del teatro 2


Prlogo: Alejandra Boero

teatro del actor II


de Norman Briski
Prlogo: Eduardo Pavlovsky

dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun
Prlogo: Pablo Bont
Incluye textos de Hernn Costa, Mariano
Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak,
Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas
Feldman y Fernanda Garca Lao

personalidades, personajes y temas


del teatro argentino (2 tomos)
de Luis Ordaz
Prlogo: Jorge Dubatti y Ernesto Schoo
(Tomo I) - Jos Mara Paolantonio (Tomo II)

manual de juegos y ejercicios teatrales


de Jorge Holovatuck y Dbora Astrosky
Segunda edicin, corregida y actualizada
Prlogo: Ral Serrano

antologa breve del teatro para tteres


de Rafael Curci
Prlogo: Nora La Sormani

teatro para jvenes


de Patricia Zangaro

antologa teatral para nios


y adolescentes
Prlogo: Juan Garff
Incluye textos de Hugo lvarez, Mara Ins
Falconi, Los Susodichos, Hugo Midn,
M. Rosa Pfeiffer, Lidia Grosso, Hctor Presa,
Silvina Reinaudi y Luis Tenewicki

teatro/6
Obras ganadoras del 6 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Karina Androvich,
Patricia Surez, Luisa Peluffo,
Luca Laragione, Julio Molina y
Marcelo Pitrola.

becas de creacin
Incluye textos de Mauricio Kartun,
Luis Cano y Jorge Accame.

historia de la actividad teatral


en la provincia de Corrientes
de Marcelo Daniel Fernndez
Prlogo: ngel Quintela

la luz en el teatro
manual de iluminacin
Prlogo de la autora
de Eli Sirlin

diccionario de autores teatrales


argentinos 1950-2000 (2 tomos)
de Perla Zayas de Lima

laboratorio de produccin teatral 1


Tcnicas de gestin y produccin
aplicadas a proyectos alternativos
de Gustavo Schraier
Prlogo: Alejandro Tantanin

hacia un teatro esencial


Dramaturgia de Carlos Mara Alsina
Prlogo: Rosa vila

teatro ausente
Cuatro obras de Arstides Vargas
Prlogo: Elena Francs Herrero

el teatro con recetas


de Mara Rosa Finchelman
Prlogo: Mabel Brizuela
Presentacin: Jorge Arn

teatro de identidad popular


En los gneros sainete rural, circo criollo
y radioteatro argentino
de Manuel Maccarini

caja de resonancia y bsqueda


de la propia escritura
Textos teatrales de Rafael Monti

teatro, tteres y pantomima


de Sarah Bianchi
Prlogo: Ruth Mehl

por una crtica deseante


de quin/para quin/qu/cmo
de Federico Irazbal
Prlogo del autor

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo I (1800-1814)
Sainetes urbanos y gauchescos
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
Presentacin: Ral Brambilla

teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Agustina Muoz, Luis
Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto,
Horacio Roca y Roxana Arambur

la carnicera argentina
Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana
Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez,
Santiago Gobernori, Julio Molina
y Susana Villalba

saulo benavente, ensayo biogrfico


de Cora Roca
Prlogo: Carlos Gorostiza

del teatro de humor al grotesco


Obras de Carlos Pais
Prlogo: Roberto Cossa

teatro/9
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional
de Obras de Teatro
Incluye textos de Patricia Surez y
M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto,
Joaqun Bonet, Christian Godoy,
Andrs Rapoport y Amalia Montao

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo II (1814-1824)
Obras de la Independencia
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

nueva dramaturgia argentina


incluye textos de Gonzalo Marull,
Ariel Dvila (Crdoba), Sacha Barrera Oro
(Mendoza), Juan Carlos Carta, Ariel
Sampaolesi (San Juan), Martn Giner,
Guillermo Santilln (Tucumn), Leonel
Giacometto, Diego Ferrero (Santa Fe) y
Daniel Sasovsky (Chaco)

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo III (1839-1842)
Obras de la Confederacin y emigrados
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

dos escritoras y un mandato


de Susana Tampieri y Mara Elvira Maure
de Segovia
Prlogo: Beatriz Salas

40 aos de teatro salteo


(1936-1976). Antologa
Seleccin y estudios crticos:
Marcela Beatriz Sosa y Graciela Balestrino

las mltiples caras del actor


de Cristina Moreira
Palabras de bienvenida: Ricardo Monti
Presentacin: Alejandro Cruz
Testimonio: Claudio Gallardou

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo IV (1860-1877)
Obras de la Organizacin Nacional
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

referentes y fundamentos.
hacia una didctica del teatro con
adultos I
de Luis Sampedro

una de culpas
de Oscar Lesa
Coedicin con Argentores

desesperando
de Juan Carlos Moiss
Coedicin con Argentores

almas fatales, melodrama patrio


de Juan Hessel
Coedicin con Argentores

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo V (1885-1899)
Obras de la Nacin Moderna
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

tcnica vocal del actor


Gua prctica de ejercicios -parte 1de Carlos Demartino

el teatro, el cuerpo y el ritual


de Mara del Carmen Sanchez

la valija
de Julio Mauricio
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza

el gran deschave
de Armando Chulak y Sergio De Cecco
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza

una libra de carne


de Agustn Cuzzani
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza

tincunacu. teatralidad y celebracin


popular en el noroeste argentino
de Cecilia Hopkins

teatro/10
obras ganadoras del 10 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye textos de Mariano Cossa y Gabriel
Pasquini, Enrique Papatino, Lauro
Campos, Sebastin Pons, Gustavo
Monteros, Erika Halvorsen y Andrs
Rapoport.

la risa de las piedras


de Jos Luis Valenzuela
Prlogo: Guillermo Heras

concurso nacional de obras de


teatro para el bicentenario
incluye textos de Jorge Huertas, Stela
Camilletti,Guillermo Fernndez, Eva
Halac, Jos Montero y Cristian Palacios.

concurso nacional de ensayos


teatrales Alfredo de la Guardia
-2010textos de: Mara Natacha Koss, Gabriel
Fernndez Chapo y Alicia Aisemberg

piedras de agua
cuaderno de una actriz del Odin Teatret
de Julia Varley

el teatro para nios y


sus paradojas
reflexiones desde la platea de Ruth Mehl
Prlogo: Susana Freire

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo VI
Obras del siglo XX - 1 dcada- I
(1902-1908))
Seleccin y prlogo: Beatriz Seibel

rebeldes exquisitos
conversaciones con Alberto Ure, Griselda
Gambaro y Cristina Banegas
de Jos Tcherkaski

ponete el antifaz
(escritos, dichos y entrevistas)
de Alberto Ure
Compilacin: Cristina Banegas

antologa de teatro
latinoamericano - 1950-2007
de Lola Proao y Gustavo Geirola
(3 tomos)

air liquid
de Soledad Gonzlez
Coedicin con Argentores

un amor de Chajar
de Alfredo Ramos
Coedicin con Argentores

un tal Pablo
de Marcelo Marn
Coedicin con Argentores

casanimal
de Mara Rosa Pfeiffer
Coedicin con Argentores

las obreras
de Mara Elena Sardi
Coedicin con Argentores

molino rojo
de Alejandro Finzi
Coedicin con Argentores

teatro/11
obras ganadoras del 11 Concurso Nacional
de obras de teatro infantil
Incluye obras de Cristian Palacios, Silvia
Beatriz Labrador, Daniel Zaballa,
Cecilia Martn y Mnica Arrech, Roxana
Arambur y Gricelda Rinaldi

tteres para nios y adultos


de Luis Alberto Snchez Vera

historia del teatro en el Ro


de la Plata
de Luis Ordaz
Prlogo: Jorge Lafforgue

memorias de un titiritero
latinoamericano
de Eduardo Di Mauro

dramaturgos argentinos
en el exterior
Incluye obras de J. D. Botto, C. Brie,
C. Castrillo, S. Cook, R. Garca, I. Krugli,
L. Thnon, A. Vargas y B. Visnevetsky.
Compilacin: Ana Seoane

el universo mtico de
los argentinos en escena
de Perla Zayas de Lima (2 tomos)

teatro de vecinos -de la


comunidad para la comunidadde Edith Scher
Prlogo: Ricardo Talento

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo VII
Obras del siglo XX -1ra. dcada II(1902-1910)
Seleccin y prlogo: Beatriz Seibel

cuerpos con sombra -acerca del


entrenamiento corporal del actorde Gabriela Prez Cubas

gracias corazones amigos


- la deslumbrante vida de Juan
Carlos Chiappede Adriana Vega y Guillermo Luis Chiappe

la revista portea
teatro efmero entre dos revoluciones
(1890-1930)
de Gonzalo de Mara
Prlogo: Enrique Pinti

concurso nacional de ensayos


teatrales Alfredo de la Guardia
-2011textos de: Irene Villagra, Eduardo Del Estal
y Manuel Maccarini

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo VIII
Obras del siglo XX -1ra. dcada III(1902-1910)

freak show
de Martn Giner
Coedicin con Argentores

trinidad
de Susana Pujol
Coedicin con Argentores

esa extraa forma de pasin


de Susana Torres Molina
Coedicin con Argentores

los talentos
de Agustn Mendilaharzu y Walter Jacob
Coedicin con Argentores

nada del amor me produce


envidia
de Santiago Loza
Coedicin con Argentores

confluencias: dramaturgias
serranas
prlogo de Gabriela Borioli

Seleccin y prlogo: Beatriz Seibel

Apuntes sobre la historia


del teatro occidental - Tomos I y II
de Roberto Perinelli

Los muros y las puertas


en el teatro de Vctor Garca
de Juan Carlos Malcn

Historia del Teatro Nacional


Cervantes - 1921-2010

el universo teatral
de Fernando Lorenzo
Compilacin de Graciela Gonzlez
Daz de Araujo y Beatriz Salas.

Jorge Lavelli
de los aos sesenta a los aos de
la colina
Un recorrido en libertad
de Alain Satg
Traduccin: Raquel Weksler

de Beatriz Seibel

antologa de obras de teatro argentino


-desde sus orgenes a la actualidadtomo IX (1911-1920)
Obras del siglo XX: 2 dcada I
Seleccin y Prlogo Beatriz Seibel

el que quiere perpetuarse


de Jorge Ricci
Coedicin con Argentores

Saulo Benavente
Escritos sobre escenografa
Compilacin: Cora Roca

antologa de obras de teatro argentino

se termin de imprimir en
Buenos Aires.