AlbertoWilliams de la Musica La QuenaTEORIA DE LA MUSICA POR ALBERTO WILLIAMSTABLA DE MATERIAS Primera Parte Pagina J De la musica ae SEE EEEeLete eee fit e WL De la teoria de la misica, “Gel solfeo, del pentagrama..... 6 Hh De las nota de las lineas y espacios adicionales . . 6 wv De las figuras ee 4 7 v De los silencio: + . + 9 Vi De las claves . settee = LeeLee VIL De la ligadura, del. puntillo y del doble punt SEH Vill De los compases .... . Seer 4 1X Compases simples y compuestos ..... See 16 x Compases de amalgama y compas de zorcico.....- 20 XI Derivacion de los compases 6.00.2. cee ecseee cee Qt Xi De Ja manera de marcar el compas see ee wee BD XII De los tiempos fuertes y débiles de los compases - o 25 XIV De la sincopa y del contratiempo............ 26 XV De los valores irregulares . a+. 28 XVI__De las alteraciones ee fet +. 80 XVI De las figuras y. silencios antiguos ; .. 3h XVIII De la escala ate ee elt . 34 XIX De los grados de la escala seca, BE XX De los tonos y semitonos eet eae eta XXI De la escala diatunica y cromatica........ oe oo. 36 Segunda Parte I De los intervalos . 7 38 U Reglas mnemotécnicas acerca de los ae ae Hi De la inversion de los intervalos . 47 IV De tos intervalos consonantes y disonantes a) Vv De los tonos y modos...... ee ee 50 VI De las escalas mayores ..... eee caves BR VIL Orden de los sostenidos y bemoles en los. tonos y esealas -. 55 Vil De las escalas menores - IX De las escalas relativas 5 veeee 57 x De la musica dictada ..... = sone . reese 60 XI De los géneros ee eee eel XIL De las escalas homénimas . eden eee vee, 62 1.S.B.N.: 950-9056-00-4 XIIl_ De las escalas enarménicas. ............ wo 66 Copyright 1984, “LA QUENA™ Casa de Musi- ca, S.R.L. Buenos Aires, Argentina. Pro- piedad del autor para todos los paises. Queda hecho el depésito de acuerdo a la ley 11.723.ite ni IV VI vu Vu Ix xIV XV n us Iv v VI Vu VIL Ix xi XI XI xiv xv XVI XVIL Tercera Parte De la modulacion 0.2.02... 0... ce eee eee eee De la relacién que guardan las claves entre Si...... De las voces e instrumentos Aplicacién de las claves @ las voces e instrumentos De la transposicién ... Teoria de la expresion. Be tos adornos ...... De las abreviaturas..........0...000. Nociones acerca de la forma musical ........ Nociones cientificas acerca de la misica,............ De las escalas por tonos.............. De los nombres de las natas Nociones de canto Caligrafia musical... 6.0.0.6 0.0.6 e see Metodo para desarrollar la memoria del sonido . Cuarta Parte TEORIA DE LA ESCALA DE QUINTAS De la escala de quintas 0.0.0.0... eee Orden de las alteraciones ....-0.......... De la eseala general de 80 quintas ........ De los intervalos en la escala de quintas ........ De las formulas para representar los intervalos. . Formacién de las escalas diaténicas........ Enlace de las escalas diatonicas................. Formacion de Ja escala cromética De los intervalos en la escala .... : Del homonimo y de las escalas homénimas ..... De la enarmonia y de las escalas enarménicas....... De la modulacion ....... 0.02020. ee eee Notacisn clasica de la escala cromatica ... De la transposicién .. De las notas comunes..... De los intervalos comunes . De los acordes...... Pagina 4 78 80 82 84 89 100 104 106 - 108 . 113 111 14 15 115 118 ng 122 123 . 126 130 ++. 182 +++ 183 137 - 144 146 147 . 149 - 150 . 162 155 157 Teoria de la Musica =— PRIMERA PARTE I. De la musica 1.— Misica es et arte de combinar los sonidos. 2.— Los elementos fundamentales de la 1m sia son: la melodia, monia y el ritmo. 3.— se da el nombre de melodia, a la combinacidn sucesiva de los sonidos. 4.— Se da el nombre de armonia, a la combinacién simuttanea de los sonidos. 5.— Se da ef nombre de TitMO, u las relaciones de duracién y acentuacisn de los sonidos. ar. 6.— BI estudio de la musica, puede dividirse en las siguientes partes: Teoria de la misica Solfeo Armonia Contrapunto Puga Forma musical Instrumentacion Canto II. De la teoria de la musica, del solfeo, del pentagrama %— ta teoria de la misica comprende el conocimiento de los signos que se usan en la lectura y eseritura de la misica. 8.— Solfeo es el arte de leer i tas, y midiendo el compa misica, nombrando y entonando las no- INTERROGACIONES — 1. Qué es misica? — 2. :Cuéles son los elemen - fos fundamentales de ta misica? — 8. ¢A qué se da el nombre de melodia? 4 cA qué se du el nombre de armonia?— 5. 2A qué se da el nombre de rit - mo?— 6. ckn qué partes puede dividirse el estudio de la misicu?— >. Que conaciniento comprende ta teoria de lu misica?— 8. ¢Qué es solfeo? NOTA—A LOS ALUMNOS Y PROFESORES.— Héganse ejerci ¥ formilense problemas sobre ios pérrafos de ta Teoria de la Mi {os PROBLEMAS DE SOLFEO, que Ie sitven de complemento, ‘ios practices sica, y véanseQ.— Los signos de la mitsica se escriben en el pentagrama. 10.— Ei pentagrama se compone de 5 lineas y 4 espacios. Pentagrama BA LINEA, ao a a ao ESPACIO an Linea, - 88 Linea ir ESPACIO 11.— Las lineas y espacios del pentagrama se empiezan a contar por ab; II. De las notas, de las lineas y espacios adicionales 12.— Notas son los caracteres que representan los sonidos. 13.— Las notas son siete y se llaman: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. 14.— Repitiendo las siete notas por series ascendentes 0 descendentes, se representan todos los sonidos de las voces ¢ instrumentos: Teenie fe DEN’ 7 CERIES ASCEN SEE aa & mi peNTES —~ Y 4 fa sot DESCENDED ae i SERIE a do re ™ SERIES PE Gj ve m fe st ee ee 15.— Las notas se culocan en las lineas y espacios del pentagrama, o bien encima y debajo de él, en lineas y espacios adicionales: Notas colocadas en las linens Notas colocadas en los espacios _ RESEEESE. + ————— ———— = —_ eee eee Cee oe? = —— Lineas y espacios adicionales {il Encima del pentagrama = Debajo del pentagrama ————— ! Ul it 9. Dinde se — 10. De qué se compone el pentagrama?— i. gPor dénde se empiczan a contar las lineas y espacios del Pentagrama?— 12. :Qué son notus?— 1B. :Cudntus son las notas y coma se Ha- man?— 14. gDe gué modo se representan todvs tos sonidos de las voces ¢ instr mentos con solo 7 notas?— 1. ¢Déonde se colocan las notas? Notas colocadas en | Notas colocadas en espacios adicionales 16.— Las notas colocadas en el pentagrama de abajo hacia arriba, indican la sucesién de los sonidos, de Jo grave hacia lo agudo: Notas colocadas alternativamente en las lineas y espacios IV. De las figuras 17.— Las figuras representan la duracién de las notas 18.— Las figuras son siete, a saber: 1° La redonda ......... © 2° La blanca ...... 3° La negra ....... 4° La corchea ........ 5° La semicorchea ..... 6° La fusa.. 7 La semifusa......... 19.— £1 valor relative de las figuras es el siguiente: La redonda ... © vale: 2 blancas 6 4 negras wu 8 corcheas 8 16 semicorcheas 6 82 fusas 6 64 semifusas 16.— gQué indican las notus colorudas en el pentagrama de abajo hacia arriba?— 12. gQué representan las figuras?— 18. gCuintas son lus figuras y cdma se Naman?— 19. Cuil es el valor relativo de las figuras?La La La La La blanca ....- negra...... corchea .... semicorchea fusa.......- fe 7 —e vale: 7 oe o vale: o vale: o vale: vale: By negras corcheas: semicorehests fusas semil corcheas, semicorcheas fusas semifusas semicorcheas fusas semifusas fusas semifusas, semifusas Cuadro comparativo del valor de las figuras V. De los silencios 20.— Silencio es el signo que indica la ausencia momentanea del sonido. 21.— El valor de los silencios es igual al valor de las figuras. 22.— Los silencios son siete y se llaman: 1° Silencio de redonda 2° Silencio de blanca 3° Silencio de negra . 4° Silencio de corchea Silencio de semicorchea . 3 6° Silencio de fusa . 20 Silencio de semifusa.... 7 7 23.— m1 silencio de redonda se coloca ordinariamente debajo de la 42 linea, y el Silencio de blanca encima de Ja 34 linea. escriben en cualquier sitio del pentagrama. 24.— Fuera del pentagrama, el silencio de redonda se escribe debajo de una linea adicional y el de blanca encima de otra linea adicional. Los otros silencios se Silencio de redonda Silencio de blanca ..... 25.— Et silencio de redonda se emplea convencionalmente para representar un compas entero, ya sea este de 2, 36 4 tiempos. + 6Que es silencio? — 2. gA qué es igual el valor de los silencivs?— 2 gCudntos san los silencios y como se Haman? — lencios? ¢Dinde se colocan lus si - rihen fuera del pentagrama los silencios de redonda emplea convencionalmente el silencio de redanda? 24. Fimo se Y blanca? — 2%. ¢Para quéCuadro de las figuras y sus correspondientes silencios FIGURAS .ENCIOS. ley aceite seat aeetae ete ee ct ~ftte VI. De las claves 26.— Clave es la sefial que fija el nombre y Ja entonacidn de las notas. 27.— La clave se escribe al principio del pentagrama, 28.— Las claves son siete, a saber: Sol en B......... $ 2° Do en @........, =a 30 Do en 2@........., BE 4° Do en 8........., Be 5° Do en 44........., B: 6° Fa en 3%........, =e 7° Fa en 48....... pase 2 28. @Cuuntas sonlus claves y como se Naman? n 29.— La nota que se coloca en la misma linea de la clave, toma el nombre de dicha clave, y sirve de punto de partida para conocer el nombre de las demas no- ne Lineas __ Espacios 20 3agana po 2030 40 S01 Ia sido re mi fa sol ta sidore Pier peices gone Clave —— ae de SOL ==, po ose famire do si 12 sol 1a BF fa sol la sido re sola i do re mi fa sol la si mi fsa do mi sol DO en I* do re mi fa sol la si dore mi fa 2e DO » 2° [rege si lasol fa miredo Lineas Espacios 1 2a3a4a 54 I> ego 40 do re mi fala do mi sot sol sire fa sol la sido re mi oett® — e- 4 s DO on 8 ors —=—= "ees si lasol fa miredo s : ' Line Espacios ae Bh ag ga 58 Jo go 3040 do re mi fa sol hep te fa la domi mi sol si re » o2et ' <= noe Beats ey = . si lasol fami redo si lasol Espacios it Baga Ra qo QO 30 40 sire fa la do do mi sol si 2 = Tho 8 999 ja] . = +755 mi redo si lasol fa mi re fa sol la si do re mi fa sol Lineas Espacios 1 2832 4a5a jo 20g 40 sol si re fala la do mi sol fa sotla sido re ni os FA en 4° FEO¥ Sy — a mi redosi lasol fa mire do 29. GA gue rota da su nombre lu clave?ed 30.— Las claves mas usadas son: la de SOL y ia de fa en 4%, VII. De la ligadura, del puntillo y del doble puntillo 81.— La ligadura o ligadura de prolongacién es una linea curva que une dos notas del mismo sonido, e indica que la segunda nota es la prolongacién de la primera: = equivalente a 82.— se pueden ligar mas de dos notas del mismo sonido, poniendo nuevas ligaduras de una nota a otra 33.— EI puntillo aumenta a la figura o silencio que te antecede, la mitad de su valor. Cuadro del valor de las figuras con puntillo La redonda con puntillo © + vale: 3 blaneas et a Ieee La blanca con puntillo w+ vale: 3 negras a La negra con puntitlo @- vale: 3 corcheas gor La corchea con puntillo + vale: 3 semicorcheas @ # @ f ¢ ere » vale: 3 fusas H f i } La fusa eon puntillo f° wale: S cemitusss 9 / a La semicorchea con puntille 0. fudles son las claves mus usadas?— 3. gQné es ligudura?—B2.;Cimo se pueden ligar mas de dos notus del misma sonido?— puntillo? Pura qué sirve et 13 Cuadro del valor de los silencios con puntillo il . 1 silencio de redonda ane BI silencio de redonda, con pilD. ate eye Sanca a si cae Mowe same _ 1 silencio de bianca ae EI silencio de blanea con puntillo vate: | Se oe : jlenci a ee : _ 1 silencio de negea EI silencio de negra con puntillo t yate: ee eas by a con puntillo... 4+ aye, 1 Silencio de corchea EI silencio de corchea con puntil oe ee ee ate if de semicorchea e semicorehea con puntillo _ FV silencio | y See F vate: y I silencio de fusa 4 EI silenoio de fuse con punto. +. F7 vate: ' sane ete gy 7 34.— Fi doble puntillo aumenta a ta figura o silencio que le antecede, jas tres chartas partes de su valor. 35.— Fi segundo puntillo auments al primero la mitad de su valor. Cuadro del valor de las figuras con doble puntillo ’ 2 ) oo z ° La redonda con doble puntillo... O-* yap, 8 Mansa f ee a con doble puntillo.... G++ | 1, 8 negras ° La blanca con P Po* vane: 9 age rere a oble puntillo.... we _ 8 corcheas cone ee Poo wate 5 PSemeorenea La corchea con doble puntillo... #-* _ 8 semicorcheas @ © @ @ aoe ® , vale: } {tse b Li i doble pantilic Bf “ore a semicorchea con doble puntillo @ ++ _ 8 fusas , t _ f vale: 1 semifasa y 4g y Quadro del valor de los silencios con doble puntillo El silencio de redonda con doble 1 silencio de redonda manage fee-coeeeeeser cere vale: 1 silencio de blanca = oe y Vsilencio de negra : 84. ¢Para qué sirve el doble puntilla?—B5.c0ué valor aumenta el segundo puntillo?4 de blanca dot e hhan new ats 1 silent punti EI silencio de ra. con doble El sil o de negr ea puntillo ...- 6-0 ee 0 de semicoreh El sileneiv de corchea con doble 77° vale: ‘hea. punt eee eee silencio de semicorehea con doble. de se we yer cio de fuse yay puntillo.. - cae ee 49 86.— Algunas veces se col lenvio, en caye caso ek tercer pun 3 blancas: ao nu redonda con triple puntillo «+++ ale: Vnegra, oe y 1 core lo¥ VIII. De los compases 37.— Compas es ia divisién de la misica en partes de igual duracién. 38.— La division de Ia musica en partes de igual duracion, se indica por me- dio de lineas divisorias q atraviesan perpendicularmente el pentagrama Lineas divisorias seeecoadasbachenels 39.— EI conjunto de los valores de notas 0 Iineas divisorias, forma un compas. 40.— cada compas contiene igual suma de valores Jencios comprendidos entre dos ICOMPAS _2OCOMPAS 3°F COM s 4° COMPAS _5° COMPAS SS fror S Redonda’ Valor igual Valor igual Valor igual Valor igual ala redonda a la redonda ala redonda a Ia redonda 36.—¢Pueden colocarse tres puntillos despucs de una figura o silencio? 3?. Qué es compis?— 38.,Cimo se indira la division de la misica en partes de igual duracién?— 39. Do qué modo se forma un compis?— 40. cha suma de los valores de cada compis es igual en todos los compases? A1.— Lae conclusion de a barras de conclusion. piv. A2.— Las bar s de conch. casos: " Antes de eat comy mew 43.— Indicase la repeticién de una parte, colocando dos puntos inmediatos a las barras de conclusién. 44.— Los puntos colocados a lu izquierda de las barras, indican que se re- pita la parte que precede, colocados a la derecha indican que se repila la parte que sigue 45.— Fi compis se subdivide en partes ignales que se Naman tiempos. 46.— Los compases constan de 2, 3 6 4 tiempos. 41. gCimo se indica Ia conclusion de una pieza de misiva?— 42. ckn qué otros casos se emplean las barras de conclusion? — 43. gCimo se indica la repedi- ctén de una parte, en una pieza de misica?— 44. Qué indivan los puntos colo « cados « la isquierda y a la derecha de las barras?— 45. {Como se llaman las pare les en que se subdivide ot comps? —46.¢De cutintos tiempos constan los rampases?16 A'Z.— Los compases se representan por medio ¢ ade mmisiea, ¥ Je dos cifras superpuestas, que despnés de la clave o de ar- se colocan al prineipio de una. pie2: mar dicha clave: COMPAS DE2POR4 COMPAS DE 8 POR 2 ai €e $i = ane A8.— La cifra de arriba o numerador indica la cantidad de figuras qe la cifra de abajo o denominador indica la calidad compds DEB PORN — COMPAS DE 4 POR 16 entran en cada compis; de dichas figuras. 4Q.— bi denominador ... T, representa a redonda que es la eset) unidad de valor . 2, la blanca sees el denominador - ° Z, ta negra .-+ ++ B, la corchea -- .. . 16, la semicorchea .. +++ ++ ” 2. BR, da fuga. eee * f F IX. Compases simples y compuestos 50.— Los: compases se dividen en simples y compuestos: Los compases Simples tienen por numerador las cifras 2, 3 6 4. Los compases Compuestos tienen por numerador las cifras 6, 9 0 12. 51.— Los tiempos de los compases simples son binarios, °S decir, divisibles, por 2, y los tiempos de los compases: compuestos son ternarios, es decir, divisibles por 3, y estan representados por figuras con puntillo. ... 64, la semifusa .- 42. De qué modo se representan los compases?— 48. Qué indica lu cifra de arriba y la de ubajo en el compas?— 49. cQué figuras representan los deno- 1, 2, 4, ete? — 50. Come ge dividen los compases y cuales son las compases simples y compuestos?— BligEn qué de los tiempos de los compuses minadores cifras de lox numeradores en los difieren los tiempos de los compases simples, compuestos? 17 52 Los compases compuestos derivan de los simples. Para formar un com. pis compuesto se afiade un puntitlo a cada tiempo del compas simple 53.— Las cifras de los compases compuestos se obtienen multiplicando por 3 el numerador y por 2 el denominador de los compases simples: 2x 3=6 4x 2s 8 Ci 7 ‘| ifras de los compases posibles simples y compuestos COMPASES SIMPLES COMPASES COMPUESTOS Tiempos: Tiempos: Das Tres Cuatro Dos Tres Cnatro | 8 2 2 3 4 2 3 4 6 Rae 2 a i e 2 3 4 4 4 4 3 3 e 2 3 4 & 3 4 & a 12 8 8 8 1 616) (16 2 3 4 16 16 16 8 ZZ 3 4 32 32 32 a ia 2 52. Do qué deri /os compases compuestos?— 53. ¢Cémo tienen las 6D qué ‘van los com | ; °s compuesti C4. cifras de los compases compuestos, esta: das p tos ans z simples? npases compuestos, estando dadas lus de los com ie ‘campuses simpl18 ses posibles simples y compuestos Cuadro de los compa: Compases simples tiempos bi- narios © por tiempo Compases compuestos tiempos ternatios (+ por tiempo Compases simples tiempos bi- narios @ por tiempo Comipases commpuestos tiempos ternarios (2+ por tempo Compases simples tiempos bi- pagio- @ por tiempo Compases compuestos tiempos temmarios @- por tempo Compases simples tiemnpos bi- narios @ por tiempo y Compases compiestos tiempos termarivs @ por ciempe ¥ Comnpases simples tiempos bi- narios @ por tiempo ¢ Comnpases compuestus tiesnpos ternarios @- por tempo ' Compases simples tiempos bi- narios # por tiempo t Compases enmpnestos Liempos ternarios @- por tiempo 19 54,.—El compas de cuatro por cuatro 4 se llama compasillo y se indica generalmente por el signo ©, y el de dos por dos 3 se [ama compasillo bi- nario, o simplemente binario, y se indica tambien por el signo ¢ 55.— Los compases simples mas usados son los siguientes: 2 23,4; Boek Br4ee 56.— Los compases compuestos mas usados son los siguientes: 6, Dy B 8 8 8 By (los compases simples porque no se pueden subdividir los tiempos sin la intromisién de otra figura menor aun que la semifusa, la cuartifusa o semi- semifusa, lo cual debe desecharse pa- ra no dificultar inutilmente la lectura: 58.— Tampoco se usa cl denominador [en los compases compuestos por- que tendriamos que recurrir a las cuadradas, figuras antiguas en desuso, pa- ra representar un tiempo, 0 escribir tres redondas reunidas por ligaduras de prolongacién, lo cual dificulta asimismo la lectura: 54. gQué nombre llevan los compases de 4 y Bo 55 gCudles son los com- pe simples mas usados?— 56. gCudles son Cos compases compuestos més usa- 28° BY Par qué no se usa el denominador — en los compases simples? — 88. g. s i? ey Por gué no se usa el denominador T 6% 109 compases compuestos?—20 X. Compases de amalgama y compas de zorcico 59.— Los compases de amalgama, tienen por numerador Jas cifras 5, 7y 9- 60.— £1 compas de cinco tiempos esta formado por un compas de 3 tiempos que alterna con otro de dos: 61.— El compas de 7 tiempos esta formado por un compas de 4 tiempos que alterna con otro de tres: 1234 5 67 oe 62.— Elcompas de 9 tiempos esta furmado por un compas de 4 tiempos que alterna con otro de 3 tiempos, seguido a su vez de otro de dos: 123 4 : 5 6 7 8 9 SS 123 4 123 12 yo 63.— E1 compas de diez por ocho 10 llamado de Zorcico, se divide en dos tiempos de 5 corcheas cada uno: 64.— Los compases compuestos, son susceptibles de amalgamarse entre ellos, del mismo modo que los simples, resultando como numeradores la cifras 15,21 y 27: 59. gQué numerador tienen los compases de amalgama?— 60. ¢Como esta Sormado el compas de 5 tiempos?— 61. gCémo esta formado el compas de? tiempos?— 62. ¢Como esta formado el compas de 9 tiempos?— 63. gComo se di- vide et compas de zorcico?— 64. ¢Son los compases compuestos susceptibles de amaigumarse entre ellos?— 21 7x 3-21 XI. Derivacién de los compases 85.— Los compases simples que tienen por numerador las cifras 2 y 8, son fundamentales, y derivan de ellos todos los demas: Compases fundamentales 2y3 Derivacién del compas simple de 4 tiempos 2+2-4 Derivacion de los compases compuestos 3+3-6 3+3+3-9 3+3+3+3 (6+6)-12 ee ‘udles son los compases uridamentales, y cudles los que derivan de22 Derivacién de los compases de amalgama B+ 2-5 4+ 3- 4+3+2 leo IN I Derivacién de] compas de Zorcico B+2+34+2 (5+5)-10 Derivacién de los compases compuestos amalgamados 3+ 3434343 (9+6)-15 B+ 34343434343 2+9)- 21 B+9+3+34+34+9+3 +349 12+9+6)-27 XII. De la manera de marcar el compas 66.— El compas de 2 tiempos se marca con dos movimientos de la mano, uno abajo y otro arriba, que se aman dar y alzar: 2 i 67.— E) compas de 3 tiempos se marca con 3 movimientos de la mano, el 19 abajo, el 2° a la derecha y él tercero arriba: 66. ¢Cémo se marca e¢ compas de 2 tiempos?— 67 ¢Cémo se marca ed com. pas de 3 tiempos?— 23 68.— El compiis de 4 tiempos se marea con 4 movimientos dela mano, e 1” abajo, eb 2° a Ia izquierda, ” a la derecha y el 40 arriba: an Wy. 7 aa 1 Los compases de 5,7 y 9 tiempos se marean alternando el de 3 tiempos con el de 2, ef de 4 con el de 3, y los de 4 y 3 tiempos con el de 2. Compases de amalgama DE 5 TIEMPOS (numerador 5) wis pe, DE 7 TIEMPOS (numerador 7) 4 7 \ < ua “6 68. ¢Como se marca el compas de & Hempos, y como los de 5,7 ¥ 9 tiempos.?24 69. — Los compases se subdividen para facilitar la lectura de las piezas lentas o dificiles de medir. 70.— tos compases simples se subdividen mareando dos veces cada tempo , Jos compases compuestos, mareando tres veces cada y el de zoreico, marcando cinco veces cada tiempo: Compases simples subdivididos DE 2 TIEMPOS (numerador 2) MANERA # (como el compasillo) MANERA A 34 pee ou : lA t 21 Compases compuestos subdivididos DE 2 TIEMPOS (numerador 6) MANERA A MANERA & 6 456 “e yy 5 | ; 3 ved NN. ‘ J 128 2h 69. ¢Con qué fin se subdividen los compases?— 70. ¢Cimo se subdividen Los compases simples, los compuestos, y como et de zoretes? DE 3 TIEMPOS (numerador 9) 9 a> 8x need i 76 S53 SA * AN * 123 DE 4 TIEMPOS (numerador 12) Ray he oe. +9 Sa bas +7 pee t ANY, B21 Compas de zorcico subdividido (numerador 10) 3 8 10 + ) % eee ; , 3 wz 7 4 A < 2 + + ‘71.—Los compases se reducen en las piezas rapidas. En los compases de 2 y 3 tiemp marea tan sdlo el primer tiempo, ¥en los de 4 tiempos se marcan el 1 y 8°. XIII. De los tiempos fuertes y débiles de los compases 72.—E1 oido los compases, merced a la divisién de tos tiempos en fu 71. cEn gue’ casos y cima se reducen los compases? — 72. ¢Mferced a gue vision reconoce et otdo la demarcaciin dr los compases?26 73.— En los compases de % tiempos, es fuerte el primer tiempo y débil el segundo; en los de 3 tiempos, es fuerte el primero y débiles el segundo y tercero; en los de 4 tiempos, son fuertes el primero y tercero y débiles €] segundo ycuar- t 2 1 1 eo ‘74.— Del misino modo tiempos fuertes y débiles se sul hdividen y reducen los compases, asi también ividen y reducen: COMPAS REDUCIDO COMPAS Len Vivo A => > = = of = t * 128123123 1 2 XIV. De la sincopa y del contratiempo '75.— Sincopa es el sonido que se articula en la parte débil y se prolonga sobre la parte fuerte de un compas o de un tiempo: Sincopas en la parte débil del compas > > eset > > 1234 1234 1 23 € u Y Notacion antigua hex # | oe 2 Notacién moderna El mismo ejemplo sin sincopas 73. gCuales son tos npos fuertes y débiles de tos compases de 2, 3 y 4 Hompos?— 7A, gPueden subdividirse y reducirse Ios tiempos fuertes y débiles? — 7B. ¢Qué es sincopu? Sincopas en la parte débil del tiempo 1-2~3— 1~2-38— 1—2~-3- t 21242 1 24212 121242 . Crt Baby = 1—2-3— 1—2-3— 1-2-3-— 121212 s242te 121212 El mismo ejemplo 3 } sin sincopas : rete sa GF 76.—La sincopa se lama regular cuando sus dos partes son iguales, e irregular cnando son designates: Sincopas regulares pa SSS Sincopas irregulares ine aaa Notacién moderna As Pee 2, ; { Sincopas irregulares Notacién antigua eee == = | e _77.—Contratiempo es el sonido que se articula en ta parte débil de un com. Pas © de un tiempo, sin prolongarse sobre la parte fuerte: . l L| 40 FS tT diy bee 78. cCudndo se Ui f ii ¢é se Hama regul f a : cme regular la sincopa, y cuindo irregular?— 77%, ¢Quéay XV. De los valores irregulares '78,—iimanse valores irregulares a [os grupos que contienen una can tidad mayor o menor de figuras de las que corresponden a1 compas, '79.— La cantidad de notas que contienen los valores irregutares, se indica por una cifra colocada encima o debajo de cada grupo. 80.— Los valores irregulares mas usados son el tresillo y el seisillo. 81.— Tresillo es un grupo de 3 notas equivalentes a dos de la. misma fi - tresillo se indica con un 3: TRESILLOS ~j™ @ @ @————_ 4 @ 82.— Seisillo es un grupo de seis notas equivalentes a cuatro de lt misma figura. El seisillo se indiea con un 6: 78. cA qué se Maman values irregulares) — I9.¢Cima se indivw ta cunth dad de notas que ronticnen lox valores ireegulares?. SO0.gCuales san tos valores urregulares més usados?— Sl. cQue ex tresilfa y cima se indirn?— 82. Que vs setsillo y coma se indica? “ Cuadro de la equivalencia de los seisillos EQuiVALENCIA = repr o¢9'e 9 9 # » # eS 83.— Los tresillos y seisillos no siempre se escriben en grupos de tres y seis notas iguales. eseribense también con diferentes figuras y con silencios y puntillos: rete cr err Cet Cafe! Pre? es! 84, , 5, 7.6 més notas, se representan por las figuras que mayor analogia tienen con ellos: VALORES IRREGULARES EQUIVALENCIA oF tres ees o ». Dosillo £ ct tres ten tres uatro | Septecilio ® per a £ pe id fie ache one r- Novecillo pecceeeey pecpecer ° f o Cuatrilla * % t ° as oko Diecillo geceebee? p88 a y , 83, els fresillas y setsillos sv escriben solamente en grapos de 3 y 6 notas Suales—~ 84. Coma se representan los valores irvewulaves de BA 70 mas natas?30 85.— La irregularidad de los valores se obtiene de dos modos. 7 eet ae cuatro ; 19 Por aumentacién: Pepe a epee tres 20 Por disminucién: cys en vez de # f f ocho Be XVI, De las alteraciones 86.— Las alteraciones de los sonidos son cinco, & saber: pi sostenido 4 | El bemol b EI doble sostenido x Bi doble bemol bb Ei becuadro 4 87, —x1 sostenido altera el sonido un semitona hacis arriba, el] Demol un semitono hacia abajo, 2} doble sostenido dos semitonos hacia arriba, el doble bemol dos semitonos hacia abajo, y el becuadro destruye el efecto de} sostenido, bemol, doble sostenido o doble bemol. {Acerca de los tanos y semitonos véase el capitulo XX.) a irregularidad de los valores? — 85, ;Cuites son Ins dos modox de obtener I an? 87. {Cuil es el efecto que 86. gCudntas gon las alteraciones y cimo se lam producen tas alteraciones en ef sonido 31 88,——Las alteraciones se colocan de dos modos: 4 Delante de la nota y en la misma linea o interlinea que ella ocupe. Esta alteracion se Jama accidental y altera todas las notas de least bre que se encuentren comprendidas en el espacio de un compas. ‘ 20 Junto a Ja clave y en la misma linea o interlineadela nota que se ier alterar. Esta alteracién se Yama propia y altera las notas ae i u if nombre que se encuentren en una pieza: il Alteracién accidental fa fah fat Alteracién propia Lo 7 fag fa. fat 89.—Hay dos modos de trocar la alteracin doble en simple: 19 Por medio de la sola alteracién simple. 20 Haciéndola preceder de un becwadro: zo 1 20 1 ao Alteracion Alteracién| Alteracion: doble simple pore edida, XVII. De las figuras y silencios antiguos 90.—1, ce oe aaa representa la unidad de valor en la notacién moderna. os usaron varias figuras valor ’ @ las que lamamos figuras antiguas. eee ae , ” . gDe qué modos se be en simple?— 90. Qué representa ti on moderna, y a qué Namamos Siguras antiguas? en82 91.— as figuras antiguas son tres, 9 saber: be cuadrade: === me vale 2 redondas, ja longa: = ee we ae? cuadradas 6 4 redondas, y le maxima: SESE ano vale 2 longs, 4 cuadradas u 8 redondas. 92.—La cuadrada suele usarse ain en nuestros dias, y puede represen tar un compas, en los compases de 938.— CUADRO COMPARATIVO DE LAS FIGURAS ANTIGUAS 94.— tos silencios antiguos son los siguientes: sitencio de maxima =——— Silencio de longa — Silencio de cuadrada Dichos silencios pueden colocarse en cualquier parte del pentagrama. OL gCudles son lax figuras antiguas?— 92. gSuele usarss atin ex nuestros dias la ‘uadrada? — 98. Indiquese ol cuadro comparativo de las figuras an- figuas, — 04. ¢Cudles son los silencios antiguos? 88 95.—Los silencios de cuadrada y longa suelen usarse ain on nues- tros dias, acompafiados respectivamente de las cifras 2,8 y 4, para represen- tar un silencio de 2, 8 y 4 compasses, en el compés de compasillo: 2 3 4 HS S=} 96.— Pueden indicarse tambié ilenci 5. én estos silencios de 2,3,4y mas pleando la, siguiente abreviatura: eee aeeteeee eed 2 ie STATE Se ee —+ {4 = 97. —La notacién moderna ha desechado las figuras antiguas, sustituyéndo- ion me do las fii i las del modo siguiente en los compases mayores: Cuadrada Cuadrada.con puntillo. Figuras antiguas —"=n Su sustitucion 95. Se 2. 5. gSe san en nuestros dias los silenctos de cuadrada?— 96. n nues tos silencios de cu de pueden indicarse silenci Dequé on carse silencios de 2, ; cDequé otra Como se it le 2,3, 4 y mas co% y sustituyen en la notacién moderna lus “Viguras’ ee ieee 8 figuras antiguas?84 XVIII. De la escala ntos: a do ore mi fa (escaLa DE DO nido de la escala se Hama octava, y sirve via, nueva serie de ocho sonidos, de modo me scala es ascendente cuan do se suceden de lo aga» a lo ESCALA DESCENDENTE ESCALA ASCENDENTE oe =o we XIX. De los grados de la escala 101.—se da el nombre de grados » las notas de I esealas Como se lama et 98. ¢Qué es escala?— 99. Cuando es ascendente In escala y cuando des. ‘in puede tener ésta?— 100. eat fe? 01. gA qué damos el uombre de grados? cendent 8° sonido de tla escala, y que 86 402.— Los grados de la escala tienen ademas la denominacién siguiente: El I" grado se lama: Ténica el 20: Supertonica el 8: Mediante el 4°: Subdominante el 5°: Dominante el 6°: Superdominante el 2: Sensible y el 8°: Octava o tonica ee oa grados se dividen en conjuntos y disjuntos ian Se Conjuntos son los inmediatos, como eb Pyel 2 el 5°y el 49; grados disjuntos son tos no inmediatos, como el 1 y el 30, el 4° y el ee ; 30, vel 70: GRADOS DISJUNTOS [| — of —— 37 e) @&7 &/ & XX. De los tonos y semitonos 105.—1 +— Los grados conjuntos de la es a i deus les scala estan separados por distancias mas : 106.—La distancia istancia, menor, semitono: x entre dos grados conjuntos se ama tono; la semitono Ss = ton tono : . gCime Erados canjuntos?36 107. —£1 tono se divide en dos clases de semitonos: e) semitono diatinico y el semitono cromatico: ‘semitone diatinico 1 J setnitono diatonico 408.— El semitono diaténico est formado por dos notas de distinto nombre , © sea por dos grados: SEMITONOS DIATONICOS Sa ye oe tet 109.— Ei semitono cromatico est formado por dos notas de igual nombre, 0 sea por un grado y la alteracién del mismos SEMITONOS CROMATICOS & —3P-O- e | XXI. De la escala diatonica y cromatica 110.— La eseala se divide en dos especies: La escala diaténica y la escala cromatica 111, —La escala diaténica se compone de tonos y semitonos diaténicas, y la escala cromatica de semitonos diatdnicos y cromaticos. 107. gEn cudutas clases de semitonos se divide el tono?—108. ¢Cémo esté Sormado el semitona diaténico?— 109. ¢Cimo esti: formado el semitono cromdtico? 110. gEn cudntas especies se divide Ia escala?— WN. gDe qué se compone la esrala diatonica y ta cromitica? 37 112.- La escala diatonica se divide en mayor y menor; y la escala menor se subdivide en antigua, armonica y melodica. 113.- La escala mayor se compone de 5 tonos y 2 semitonos, cuyos semi- tonos se encuentran del 3° a) 4° grado y del 7° al 80: i ___semit. semit (SSS ‘e——"ttane ttono Atonp tiono ttono 1 203 4 5 6 7 8 i14.- La escala menor antigua se compone de 5 tonos y 2 semitonos, cu- yos semitonos se encuentran del 2° al 3° grado y del 5° al 6°: ; semit. semit. ao 5 oe ibaa = ——— i Se veais ee ate ede a riece 115.-.La oni escala menor arménica se compone de 3 tonos, 3 semitonos y 1 tono y medio, cuyos semit eee lonos se encuentran del 2° al 8r grado, del 5° al 6° semi s semit emit emit Sees Ua etitg iat 116.~ ae cuyos amie ce weatren melodica se compone de 5 tonos y 2 semitonos, bajar, del 6° at ee va al subir, del 2° al 3° grado y del 7° al 8°, y al 5 lel 3° al 20 Fh ’ inert i 3°81 2°. La escala menor meiddica es igual, al bajar, a U8.- p, " ?-~ Para transformar iti lén en cromatica la e: iatoni i on guisica, se procede de la manera, siguientes Coenen eee ibe It escale diaténiea mayor 0 menor antigua, UR. cn gué a mitonos se jee a ie dette la escala diaténica?- 113, ¢De cudntos tonogy se. Bone ta escata menor ante r ne, Ut. cDe cuintos tonos y semitones ne one scale menop sees ne 15. ¢De cuintos tonos Y semttonos se cousae is) menor melédica?. 117 Deg, De cudntos tonos y semitonos se compone 1 - " éBe cutntos senitonos se compone la eseale ono oe nie ‘s era Se procede par in a segiin ta notactin clisicad 2 PMT en cromitioa la escala dia-38 2° Al subir se coloca ta alteracion ascendente entre los grados que for. aan wp tono, excepto en el 6° de ia excala mayor y em el 1° de la escale menor. 3° Al bajar se coloce la alteracion descendente en los grades que for- man un tono, excepto en el 30 de la escala mayor y en el ge y7° de la escala menor. ESCALA CROMATICA DE DO MAYOR Cats iSocrre! ESCALA CROMATICA DE LA MENOR. SEGUNDA PARTE L. De los intervalos 119.- Intervalo es 1s distancia que hay entre dos sonidos. 120,- Los intervals toman su nombre del nimero de grados que com- prenden. QL.— El intervalo de 2 grades se llama segunda, el de 3 tercera, el de 4 cvarta, el de5 quinta, el de 6 sexta, el de 7 séptima, el de 8 octava, el de 9 novena, él de 10 décima, ete. SEGUNDA TERCERA — CUARTA Quista — SEXTA——_SEPTIMA Sst wea = = ca = = * ieee aee tsetse 12345 1238456 1294567 OCTAVA NOVENA DECIMA Zz eues— is So ae 42945678 129456789 1284567890 119. gue ex infervala?- 120, ¢De donde toman su nombre los internalos?- 121. ¢Cimo se Haman Jos intervalos? 89 122.- Se da el nombre de unisono, a dos notas de igual nombre y sonido: UNisONO =—=| 128.- Se da el nombre de homoni i ; P mo, a dos i distinto sonido: , a dos notas de igual nombre y HOMONIMO = HOMONIMO ascendente _—deseendente 3 7 18 EE é 5 ee & é 3 t> gee 2 5 Sete te ieee Bee fo ba sib a : oie Fi & & 8 &€ 2 248 #88 2 = S 2 [eee zg: z Se eng eet sale ae aes | Sus 2 i ee 2 Ee pateeeed B| 43 Fe) | EY Be &é 6 e 131, - Indiquese el cuadro de las caixficactones de los tntervulos. a132. CUADRO DE LA COMPOSICION DE LOS INTERVALOS. uo aoe" UNISONO HOMONIMO ASCENDENTE, PRIMERA JUSTA © PRIMERA ATIMENTADA e ENARMONIA OMEN © SEGUNDA DISMINUIDA MENOR MAYOR AUMENTADA Segundas ie. — — = == € 6S a intervalo nu semitono eo 4 tono 1 tono ‘ Inter 10 4 semitono diaténi Pr oraisteuae DISMINUIDA MENOR, MAYOR AUMENTADA Terceras —— = = é = a ce ‘semitonos diaténicos 4 tono 2 tonos 2 tonos : Peeerees ea ae y 1 semitono diatinico ¥ 1 semitono cromético AUMENTADA DISMINUIDA JUSTA @ TRITONO SUPERAUMENTADA Cuartas . = pee ere eo 4 tono 2 tonos 8 tonos $ tonos y 2semitonos diaténicos y 4 semitono-diaténico y 4 semitono cromi SUBDISMINUIDA DISMINUIDA AUMENTADA uintas _ bo —s Q ewe So =e 4 tono 2 tonos 3 tonos Ef 3 tonos Hee y S scmitonos diaténicos y 2semitonos diaténicos _y 1 semitono diaténico 4 semitono diaténica y 1 semitono cremdtico DISMINUIDA MENOR MAYOR AUMENTADA oF = = tonos 8 tones 4 tonos 4 tonos ¥ 3 semitonos diatonicos y 2 semitonos diatonicos ¥ 4 semitono diaténico {A semitono diaténico ¥ 1 semitono eromatico DISMINUIDA MENOR MAYOR AUMENTADA Séptimas. . is E a =< or ot Se] = = ee tonos 4 tonos 5 tonos 5 tonos ¥ 8 semitonos diaténicos —y 2 semitonosdiaténicos —_y 4 semitono diaténico £ semitono dlaténico Y 1 semitono cromatico DISMINUIDA SUSTA AUMENTADA SUPERAUMENTADA Octavas . . i = =o = * on? oe =e" beter 4 tonos ; 5 tonos 5 tonos 5 tonos ¥ 8 semitonos diatinicos y 2 semitonos diaténicos 2 semitonos diaténicos 2 semitonos diatbi y 4 semitono cromitico 2 semitonos erométicos MENOR_ MAYOR c z= Novenas . . ee no # Zone = 5 tohos 6 tonos y 8 semitonos diaténicos y 2 semitonos dinténicos 132. Indiquese ed cuadro de la compostctén de los tntervalos. eb ar44 138.- Los intervalos que tienen In calificacién de justos, no pueden llevar la de mayores ni menores. 184.- El intervaio de 7* aumentada, que antes so formaba tedricamente, so usa ahora, en la practica de las esealas por tonos. 7* AUMENTADA = Stonos, 1 semitono diaténico ¥ 4 semitono exomatico II. Reglas mnemotécnicas de los intervalos 135.- Los intervatos de Ia escala de Do qne tienen por nota grave la téni- ca son justos 0 mayores: INTERVALOS DE LA ESCALA DE DO Cnisono 24Mayor 88 Mayor 48Justa 5° Justa 6°Mayor 78Meyor 64 Justa 98Moyor E +a Fe} 6 = = EE ee > oe. eo eo a4 = a = oC 8e Atono 2tonos 2tonos Stonos Atonos Stones Stonos 6 tonos y fsemit, yi semit. y 4 semit.y1 semit. y% semit. 72 semit. 186.- Los intervalos aumentados tienen un semitono mas que los interva- los justos y mayores. Dicho semitono es cromitico en todos los intervalos au- mentados, excepto en fa 4* aumentada (8 tonos): Homanis0 AUMENTADO 22Aum. $2 Aum. 44Aum, 54 Aum, 6%Aum. 74Aum, 84 Aum. + aaa Rtas Eee Ste ofS = = = = 187. - Los intervalos superaumentados tienen un semitono cromitico mas que los intervalos anmentados: 8 SUPERAUMENTADA 48 SUPERAUMENTADA 183. ¢Pueden los intervatos justos Nevar las calificaciones de mayores 0 menores? - 184. cUsase en la proctira 2] intercala de 7° aumentada?- 135. cQué calificactén Uevan los intervalos de la escalu de AO, que tienenla ténira por no- tq grave?- 188, {Qué diferencia hay entre los intervals mumentados y los Justos y mayores?- 187. gQué diferencia hay entre los superaumentados y los aumentados? 46 138. - Los tinicos intervalos que tienen semitones cromaticos son Ios aumentados y fos Superanmentados, exceptuando la 4* aumentada o tritono, 189.- Los intervalos menores tienen xa semitono menos que los inter. valos mavores: 2@MENOR 3° MENOR 6*MENOR 7*MENOR 9*MENOR f= Fo bey aa Cow bo be 140.- Los intervalos disminuidos tienen un semitono menos que los in- tervalos justos y menores: — 3*Dismin. 4°Dismin. 5*Dismin. 6% Dismin. 7 Dismin. 84Dismin. c = E a= ta be ATs be} ba | be o fe jee eo ts ts = 141.- B1 intervalo de 5° subdisminui . isminuida ti i ieeeaisiael geist lene un semitone menos que el 5° SUBDISMINUIDA ‘= 142.- se aumenta el intervalo de un Semitono, colocando un # en Ja nota aguda oun ben la nota grave; y se le aumenta de 2 semitonos, colocando um x en Ja nota aguda oun bb en la nota grave, o sea colocando un # en le nota aguda a la ver que un ben la nota grave: 48 Justa Guartas anmentadas Cuartas supereumentadas 6 t Fes xe tr pA ss = be =~ eo oe 148. Se dismi a omy dlsminaye el intervalo de un semitono, colocando un b en la nota raed ten - ae Arave; y se le disminuye de 2 semitonos, colocando la ‘a Oun x én la nota grave, o sea) nota aguda a ta vez que un # en Ia nota grave: eee Quintas Disminuidas Quintas Subdismimiidas SS Ss S|46 144, - La composicién del interval no varia, cuande se alteran ambas n0- tas eon igual alteracién: QUINTAS JUSTAS bee eet 145.— Pare averiguar endl es la composieién de un interval cayas notas se ignoran, procédase de. Ja manera siguiente: fTomense como modelos tos intervalos naturales, la ténica Do: que se forman sobre TABLA MODELO Unisono Mayor 3*Mayor 4* Juste sagusta 6*Mayor 7*Mayor S*Juste 9% Mayor = ; 5 == i Seta = ee 8 oe eo a > sa = = (are) trono 2tonos 2tonos Stonos 4 tonos_ 5 tons Stonos 6 tonos yheem. yisem. ytsem. ytsem: 7 2sem y2sem. 2° Si el intervalo es justo o mayor, cuéntense mentalmente los grades conforme a Ja tabla modelo, donde no hay mas que 2 semitonos mi fa y si do. 3° Gj el intervalo es menor, disminuido, subdisminuido, qumentado 0 sa- peraumentado, bisquese el intérvale de \a tabla que contenga igual nime- ro de grados, enseguida por medio de alteraciones ascendentes 0 descenden- tes, se Je quitan o afiaden los semitones necesarios para disminnirlo 0 aumentatlo, y finalmente, se cuentan mentalmente Jos tonos y semitonos que resiltan de los grados alterados: EJEMPLO 1° Se desea averignar 1a composicién del intervalo de 4* justa. La 4® justa pertenece a Ia tabla modelo, Mentalmente formamos el intervalo Ao fa y medimos: de do a Te, hay un tono; de Te a mi, otro tono; de mi a fa, un semitono; total: 2 tonos y 1 semitono: 42 JUSTA SS {tono {tomo semit. U4. gVaria la composivtin del intervalo, cuando se alleran ambas notas con igual alteractin?- 145. Indiquese la manera de proceder para averiguarcuil es Ja composicin de un tntervalo cuyas notas se ignoran. 47 EJEMPLO 2° ge desea averiguar Ia compasiciin del intervalo de 4* superaumentada, Mentalmente formamos la 4° justa de Ja tabla modelo do fa; para hacerla aumentada, aiiadimos un # al fa, y para hacerla snperaumentada, afadimos un b al do; y nego, medimos: de doba do natural, hay un semitono croma tico; de do a Te, un tono; de Te a mi, un tono; de mia fa otro tono; to- tal: 8 tonosy t semitono cromifico: ae 4% Justa ¥ Superaumentade oe befor Atono (ton sem. ttono tony t tone sem. "Aton ttone 1 ton eromatico J46.- Para averiguar la calificaciin de un intecvalo, cuyas notas s¢ cono. cen, procédase de la manera siguiente 1° Témense como modelox ns intervalos naturales de ta esata de Do. Estos intervalos son justos, mayores y menores, excepto la 4* fa si, que es aumentada,y la 5° Si fa, que es disminuida: : 48 Aumentada, 54 Nisminuida, Btonos 2 tonos y @ sem. diat. 6 gt ; 2 Si ambas notas son naturales: euéntense mentalmente Ios tonos y se mitonos, y compfrense con los de la tabla modelo. Et 8° Si se i i ee encuentran alteraciones: suprimanse mentalmente y cnéntense noe ate : é i os y semitonos naturales, y luezo véase si las alteraciones aumentan © disminuyen el intervalo, y si ento o disminucién es de < iy intervalo, y si el aument inucté » 3 ; : disminuctén es de uno o do: Ill. De la inversion de los intervalos + ~ Los intervalos se invierten, co! ta grave en arte 147, : 4 : a n, colocands su note gi parte CvARTA QUINTA QUINTA meta nota Inversis in grave agaist Sol Do" 146. Mai 7 seston la manera de proceder, par averiguar la calificacion de un interoa notus se conocer. 147, 2Como se tneierten los intervalas?48 tos simples son invertibles. 448. - Tan silo les interval forman al invertiree: 149.- Los intervalos se trans F] unisono xe convierte en octava, ' la segunda an séptima, ! 1 la tercera sexta, ja euarta quinta, la quinta it cuarta, } la sexta 7 tercera, la séptima es segunda, : y la octava a unisono. que los 150.- Los intervalos y sus inversiones guardan la misma relacién \ nimeros siguientes: f INTERVALOS: 1. 2. 3. 4. 7 } Inversioxes: 87 6. 5. 4. 3. 2 t gras: 9. 9 9% 9 # % 9. 9 RELACION NUMERICA ENTRE LOS {NTERVALOS Y SUS INVERSIONES 1 2 3 4 7 8 2, a i J en) | H | = Sea ea | 7 7 (fe ((s 2 [hs | — = iS os m ro 9 9 9 9 9 @¢ 9 {B1,— Aun cuando el unisono no sea intervalo, da origen & a octava, al invertirs. 152, - Con excepeién de los intervals justos, que conservan la misma calificacion al invertirse, los demas intervalos invierten su calificacién de la siguiente manera: El intervalo justo se invierte en justo, el mayor en menor, ly el menor mayor, ites el disminuide - aumentado, ht, el aumentado = disminuido, el subdisminuido =~ superaumentado, subdisminuido. yel superaumentado 153.- Las octavas aumentadas ¥ superaumentadas no son invertibles. 9 duplicados pueden invertirse?- 0. Como 8% transfor. vertinse?-150. Qué relactin numérica guardanlos inter: "A qué intervato da origen ef wnisono?- 152, ¢Cémo 153, gCudles son las ootavas que 20 148. ¢Los intervalo’ man los interoalos al in valos y sus inversiones?- Yi. ¢ se inorerte Ia calificacton de los intervalos? * se pueden invertir? 154.—CUADRO DE LOS INTERVALOS INVERTIDOS S41 Justa 6% Disminuida 7¢Aumentada 7% Mayor TAMonor 7% Disminuida 6% Aumentada 6% Mayor * Aumentada |$a Disminuida | 3% Menor - 20 Mayor =e 198 lea pisminaida| 28 Monor Homhonii aumeni 3 & 5 5 Intervalos ida oF 4% Aumentada 44 Aunentada [44Superaumentada | 54 Dismi 58Dismimslda_5%Subdisminuida BaJusta sAunentada 4 Dismimida| 42 Justa := 34 Aumentada GMenor_62Disminuida 4 Mayor ——— a 3 g a g £ & Intervalos o | Intervalos Inversiones Te afl 3 3 é a lhl alll silk) 2 ‘Ia 2 i 3 i | Ell af ae, ii a 4 < E}| 2 a! al ain i | Ye Ie! Unisono 84 Justa al \onimo aumentado Hom 84 Disminu! toa 28 Disminuida 7a Aumentada je= 28 Menor 7% Mayor < 28 Mayor Foy 7%. Menor 7*Disminuida 5 — 2 24 Aumentada = bo ’ 164. Indiquese el euadro de los intervalos invertidos, rsiones Intervalos Inve 4960 IV. De los intervalos consonantes y disonantes 155.— Los intervalos se Uaman meldédicos, cuando los sonidos se producen sucesivamente; y se laman arménicos, cwindo los sonidos se producen simultanea - mente: : ; INTERVALOS MELODICOS INTERVALOS ARMONICOS: = & gS; =| fo fo 156.— Los intervalos arménicos se dividen en intervalos consonantes o consonancias, y en intervalos disonantes o disonancias. 157. —Los intervalos consonantes o consonancias se subdividen en consonan- cias perfectas y en consonancias imperfectas. 158. — Las consonancias perfectas son: el Unisono, la cuarta, le quinta y la octava justas. Las consonancias imperfectas son: la tercera mayor y menor, y la sexta mayor y menor. Los dems intervalos son diso nantes. 159,—Los intervalos consonantes producen et sentimiento del reposo, y los disonantes, al contrario, producen el sentimiento de la agitacién y necesitan re- solverse en consonancias. V. De los tonos y modos 160.—La palabra tono significa,en su acepeién mas lata,el conjunto de notas que forman la escala diaténica,y asi se dice: tono de dd, tono de la, ete. Tono es, en este sentido, sindnimo de tonalidad. 161.— En le escala las notas se suceden tan sdlo por movimiento conjunto, y en el tono las notas pueden sucederse por movimiento conjunto o disjunto: esata DB DO ono pe DO 02 re & movimienta conjunto y dinunto = e = movimiento conjunto 162.— a palabra modo se emplea en la misma acepcién que la palabra to- no, y asi se dice, indistintamente: tono mayor 0 modo mayor. 155. ¢Qué son intervalos melédicos y arménicos?— 156. gEn cndntas clases se dividen los intervalos arménicos?— 157. cEn eudntas clases se dividen los inter - valos consonantes?— 168. ;Cuiiles son lax cousonancias perfectas ¢ imperfectas, y cuales los interonlos disonuntes?— 159. ¢Qué sentiniento producen los interoalos consonantes y los disonantes?— 160, zOué significa la palabra tono, en su acepeién mas tata? —161.¢Cimo se suceden Ins notas, en la excala y en el tono? 162, ¢E% gué acepeton se emplea ta palabra modo? 51 168.— Hay dos clases de modes: el modo mayor y el modo menor. 164.— Le diferencia de los modos consiste en la coloeacién que tienen los semitonos en Ja escala. En el modo mayor los semitonos se encuentran del 3° al 4° grado y del 7°al 8, yen el modo menor, del 2° al 3° y de} 5° al 626i Ia esoala os antigua; del 2° al 3% del 5° af 6° y del 7° al 8%,si 1a osoala os arménicasy de] 2° al 3° y del 7° al 8° al subir, y del 6° al 5° y del 3° al 2° al bajar,si la escala es melodica: MoDO MAYOR MODO MENOR MODO MENOR é = ‘sem, sem Escala melédica tees ae 165.— Los grados 86° y 7°de la escala mayor 0 menor, © notas modales, porque determinan el modo. 186.— Los grados 1°, 4° Se llaman grados ¥ 5° de la escala mayor y menor se Hama n grado: st tonales, porque engendran la escala; pués si formames ed tl 0 de dichos grados un acorde perfecto, encontraremos comprendidas 1 tres acordes todas las notas de la escala: TM ACORDES PERFECTOS pqs; 40 10 be 167 Escala de do — El tono, as; de ta ese, 2 SS} como la escala, toma su nombre de la primera nota ala diaténica 5 ; » que se ama t6niea. Si la toni de do; si es re, tomo te 1 ee toniea. Si la ténica es do, se flama tono SS 63. Cua Que ead Clases de modos hny?- 164. 2Ex qué difteren los modns?- 165, nombre Les, ‘eean los grados $°,6°y 7°de la escala mayor o menor? - 166, Que tonop “n los grads 1°, 4° y 6° de la escala?- 167, Qué nombre se ta al2 ry VI. De las escalas mayores 168,— La disposicién de los tonos y semitonos en Ja escala mayor, ¢s ; la. siguiente: i del 1 grado al 2°, hay: 1 tono, del 2° al 3°, 1 tono, del 3° al 4°, un semitono, del 4° al 5°, 1 tono, dei 5% al 6, 1 tono, de} 6° a) 7°, 1 tono, y del 2% al 8°, un semitono. ESCALA MAYOR sen sem ; e oS prereree ee eeeeee y vidirse en dos fragmentas iguales, llamades tetracordio inferior y tetracordio superior: TETRACORDIO RACORDIO INFERIOR SUPERIOR j JE 4b, sem, th tt. sem 170. —- Cada tetracordio se compone de dos tonos y un semitono. 171, — Los tetracordios sirven de gu formar y enlazar las pscalas. 172,— En el enlace de las escalas con sostenidos, el tetracordio superior se transforma en inferior,y en el de las éscalas con bemoles, el tetracordio inferior se transforma en superior. 168. Cua) es fa disposirvon de Ios tonas y semitonos en iu esrala mayor? - 169. can cuantor fragmentos puede dividirse tn esrala?. 110. Cuil es la com. posterin de cade tetracordio?- UN. ¢Para qué sirven los telrucordios? — 172 | cQué transformactin experimentan Ins tetraordios en el entace de las escalas? 173.- CUADRO REPRESENTATIVO DEL ENLACE DE LAS ESCALAS CON SOSTENIDOS Escala de dof (7) si o#) j Escala de mi a #> | Bova de la (38) Tetracordio sberoe 1 (ee Of) F hi — Escala de are ee 4 Tetracordio © so] (19> Inferior :?°8794o alterado Tetracordic _seperr areal oe d rs ana Inferior ee Seid a rete 173, Formese of euadro representivy del e1 nlare de las esralus con sostontdns4 1'74.- CUADRO REPRESENTATIVO DEL ENLACE DE LAS ESCALAS CON BEMOLES Tetracordio inferior Escala de do “Tetracordio 2 superior | Escala de —— onl lab (4b) Escala de sol) (6b) Lj Escala de 7 z dobi7b) e aa. Farmese el cuvadro representation de? entace de das esratas con bemoles 65 175.— En las escalas con sostenides se coloca la alteracién sobre el 7° Bra~ y eon bemoles, sobre el 4° grado, de modo que en aque- las la tonica se encuentra un semitono mas arriba del iiltimo #. y en éstas, ana 4# justa mas abajo del iiltimo). (Dicha alteracién esta indicada por una da, en los dos cnadros precedentes) do, yen las estal redon 176.— Las escalas con sostenides se suceden por progresion ascenden- te de quintas: ty 2 | aie = do sol re la mi si fat dog 177 — Las escalas con bemoles se suceden por progresion descenden- te de quintas: 2 == do fa sib mid lab reb solb dob VII. Orden de los sostenidos y bemoles EN LOS TONOS Y ESCALAS 178.~ Los sostenidos se suceden por progresién ascendente de quintas: fa eed #, dod, sol#, re#, la#, mi#, si¥, y se colocan en la clave, de la mane- Ta siguiente: e 5) e ; a 2t 3h 4k 64 7 .— Los bemoles se suceden por progresién descendente de quintas: sib, mib, lab, ab, Ta siguiente: ‘eb, solb, dob, fab, y se colocan en la clave, de tn mare. 5. cSobre que te sure tlre gus grades se coloca 1a alteracién en tas escatns?.. Y06, gCémo fen lan i i lee? 178, escatas con sastenidas?. 177. cCémo se suceden las esralascon bemo- dEn qué ‘ 108 bemotes? Qué orden se suceden los sostenidos?. V9, (En gué orden se suceden56 VII. De las escalas menores 180.- Las escalas menores se diferencian de las mayores, por la disposi- cién de los tonos y semitonos. 181.- La disposicicn de los tonos y semitonos en la escala menor an- tigua, es la siguiente: del 1 grado al 2%, hay: 1 tono, del 5° grado al 6°, hay: un semitono, del 2° al 3°, un semitono,| del 6° al 7°, 1 tono, del 3° al 4°, 1 tono, y del 7°al 8°, 1 tono. del 4° al 5°, 1 tone, ; ESCALA MENOR ANTIGUA {' a 9 2 ‘tono wm tt tk 182.- La disposicién de los tonos y semitonos en la, escala menor ar- monica, es la siguiente: del 1°° grado al 2° hay: 1 tono, del 2° al 3°, un semitono, del 3° al 4°, 1 tono, del 4° al 5°, 1 tono, del 5° al 6°, un semitono, del 6° al 7°, 1 tono y medio, y del 7 al 8°, un semitono. ESCALA MENOR ARMONICA sem, se > = ——— Htono at. ats. 183.- En la escala menor melodica, la disposicién de los tonos y se- mitonos, es la siguiente: } Al subir, del 1°" grado al 2°, hay: Itono, Al bajar, del 8°al 7°, hay: 1 tono, del 2° al 3°, unsemitono, del 7°al 6°, 1 tono, del 3° al 4°, 1 tono, del 6°al 5°, un semitono, fl del 4° al 5°, 1 tono, del 5°al 4%, 1 tono, } det 5° al 6°, 1 tono, del 4°al 3°, 1 tono, del 6° al 7°, 1 tono, del 3°al 2°, un semitono, y del 7° al 8°, un semitono| y del 2°al 1°, 1 tono. 180. cEn qué se deferencian las escalas menores de las mayores?- 181. {Que dis- postetén tienen los tonos y semitonos en la escala menor antigna?- 182. ¢Que dispo- sicton tienen los tonos y semitonos en la escala menor arménica?- 183, ¢Qué dispo- sictén tienen los tonos y semttonos en la escala menor melodica? [fine BS ftone tt. tt 184,— Lax esealas menoress con sostenidos, se suceden por progresiOn as- cendente de quintas: ere pitt Wes emt = mi si fa¢ dot sol¥ re} la# 185.— Las esealas menores con hemales, se saceden por progresion des- cendente de quintas: Boer Doo, BSI et = 5 la re sol do fa sid mi> lab wail IX. De las escalas relativas 186.—Las escalas menores son relativas de las : mayores, y viceversa. Las escalas relativas,entre si, tienen armada la clave del mismo modo. 187.— La escala menor se encuentra una 3% menor mis abajo que la esca- la relativa Mayor, y viceyersa. a 188. CUADRO DE LAS ESCALAS RELATIVAS MAYORES Y MENORES Escalas sin alteracién en la clave Escala de Do mayor Escala de La menor 184, eden ta, Como tre; Ror, de Como se suceden las escalas menores con sostenitos?- 185, {Cémo se su. # esralas menores con bemoles?- 186. iCudles son las escalas relativas, y men armada la clave?- 187. ¢A qué distancia se encuentra la escalu me- a relation mayor?- 188. Indiquese el cuadro de las escalns relatiras.Escala de Lab mayor Escala de Fa menor Escala de Red mayor Escala de Solb mayor Escala de Mib menor Escata de Dob mayor Escala de Lab menor Escala de Re mayor Si menor Eseala de La mayor E Fag menor $ CON SOSTENIDAS Escala de Mi mayor Escala de Dog menor Escala de Si mayor Escala de Sol} menor Escala de Fad mayor Escala de Ref menor Escala de Do¥ mayor Escalade La} menor BEETHOVEN, Op. 43. Fa menor BEETHOVEN, Op. 2, a4 $54 S94: 180.- Se conoce asimismo si el tono o | Ja nota grave que finaliza ona pieza, cuya nota es generalmente la tonica: Lab mayor ~~ Fa menor 4 ~ = = e ee h ~~ et | ao — Sy B 2 3 Fa JERTHOVEN, EETHOVEN, op. Lab cae Sol menor (cambio de modo) CHOPIN Op. 87 nod 189. ¢Cémo se concoce st el modo es mayor 0 menor en Los tanos relativos? De qué otro modo se con 190, . ‘oce la tonalidad de una pieza? la tonalidad es mayor o menor, por60 191,— Hay 30 tonos o escalas generalmente usados, que comprenden en la \ clave,dosde coro hasta 7 alteraciones simples: 15 tonos 0 escalas mayores y 15 tonos 0 escalas menores que pueden subdividirse asi: 1tono mayor sin alteracién en la clave. 7 tonos mayores 7 tonos menores con sostenidos. con sostenidos. 7 tonos mayores 7 tonos menores con bemoles. on bemoles. TOTAL 15 1 tono menor sin alterarién en la clave TOTAL 15 X. De la musica dictada 192.— Para escribir la musica dictada, prorédase de la manera siz 19 Escribanse las Notas segiin la entonacin. 2° Determinense las figuras. 39 peterminese el compas. 49 Determinese el tono y el aire. EJSEMPLO: ALLEGRETTO. = se oo he 4 « (hea A eee a -— (BEETHOVEN, Op. 49, n° 2)- 191. ¢Cuantos tonos 0 escalas hay generalmente usados?-192. ¢Cémo debe procederse para escribir la mistca dictada? 61 XI. De los géneros 198.- Los géneros en la misica, son tres: diaténico cromatico y enarménico. 194.- Género diaténico, tonicos: es el que procede por tonos y Semitonus dia- WAGNER Los Maestros cantores 3 EE os 195.- Gén mati . ero cro ea atico, es e) que procede por semitonos diaténicos y \ KC™ Wacner \fel + = Tristan Isolda eg ee | Sela ald 188, 20 : . ¢Cudntos son 08, Ja misice? - PSE 195, 046 co género oromdtiro? miisica? - 194, ¢Qud e8 género diaténiro?.62 196. — Género enarmonico, «s el que procede por grados que cambian de nombre sin variar de sonido: WAGNER, Tristan & Isolda XII. De las escalas homonimas 197, — Escalas homonimas, sen aquellas enyas grades tienen igual nom- ids bre y distinto Escala de Do mayer Escala de Do# mayor ividen en simples y compuestas. s homénimas s¢ las homénimas simples, es de gue separa das SCA! 198.- Las ese 499. — La distanc’ 7 quintas justas: Pe erg ope ae ee z 4, — état eee eet ate Do¢ sabdividen en duples ¥ tri- as eompuestas SF ples por 21 por 14 quintas justas y las tri 200.— Las esealas hom ples. Las duples estan separadas quintas justas: RSCALAS HOMONIMAS TRIPLES ESCALAS HOMONIMAS DUPLES Gi aie 1 i © 7 14 quintas 21 quintas a _ 196. cone es genero enarmonivo?- 197. ¢Que son escalas homonimas?- 198, Camo se aividen las escalas honor 199, Por cuautas guintas justrs estin separadas das esralas homénimas simples? - 200. eloma se subdioiden ins veratas homoninas compnrstas? 63 tones de dos esealas hi mas ROL — La suma de las siempre 7: Re b mayor Re mayor + 2# = 7alteraciones 202.— La rela entre si, es Ia siguiente: n numeér' guardan Jas eset homénimas simples Orden de los #r- 0 LR. B45. 6. F, Orden de los b: - 7 ; 0 ‘Total: ~ 7 203.— La sun i suma de alteraciones de las esea ae alas homénims i siempre 14 y de las triples 21. Re Pee 204.- 1 is -— La relaciin numérica de las escalas homéni guiente; jas escalas homénimas duples, es la si. 9. 10. 1. 12. Orden de los fo 2345 67% 8 7% 6 5. 4. 3. 2 Orden de los b:~ 12. tL. 10. 9. 8. Total: - 4 205.— La i6 é .— La relacién i éni ae numérica de las escalas homénimas triples, es la si- Orden de los #:~ 9. 10. 11. 12. Orden de los b:= 12. 11. 10. 9 a1 Total: 201, oa 7 oe eee de tas atteraciones de das eseatas homoninas simples? nis scene guardan Ins escalas homoninas simples entre si? eae eat 2 Jas alteractones de tas escalas haménimas duples y ee ee 8 la relacién numérice de las escalas homénimas duples? jacién numérica de las escalas homénimas triples?64 206.- CUADRO DE LAS ESCALAS HOMONIMAS SIMPLES - B.-ESCALAS MENORES ARMONICAS A.~ ESCALAS MAYORES Sol ad) La (0 alteraciones) Mig) Do (0 alterariones) | 4 a i : pid ee eS ea Dob) Solbisb) Laboh) =O %° Micah) Miad Si 2) pee Sibcab Sol «aby Do (7) : 4 Lag (rg) Do (0 alteraciones) Re cb) La (0 aiteracio mes ) e Fa ub) 208. naiguese e ‘adro de las escalas homénimas Sinples mayores y menore: - Ln iquese ef dj eu scalas ho) imple s e8 mayores y mena °spores; . Las son 16, 8 mayores y 8 menores as homonimas simples 4 mayores y 4 me- 207.— Las escal es. Y las triples son 8, it mayores y 11 menor duples son 22, lteraciones. dentro del ciclo de al se dividen ademas en usadas y tedricas. 7 as que guardan la relacién:- 7 Total 14 208.— Las escalas homénimas jmples, y las compuest Las usadas, son todas las 5 XIII. De las escalas enarmonicas grados tienen distinto gon aquellas cuyos 209.— Escalas enarmonicas, nombre e igual sonido: Escala de Do# mayor enarménica de la Escala de Reb mayor 210. — La distancia que separa las escalas enarménicas es de 12 quintas justas: y cudntas las duples y tas 5 escalas homénimas?— quintas justas estan 5 escalas homénimas simples clases se dividen ademas éa: 210. ¢Por cudntas 207, ¢Cudntas son da triples? 208. cB» qué 209. ¢Qué son escalas enarm aradas las escalas enurmoni bnicas?— Sep cas? — 67 Ril. — La suma de las alteraciones de dos escalas enarménicas, es . a del 1 i d 1 i siempre 12: Do # mayor Re b mayor ° 7H + 55 = 12 alteraciones 212.— La relacio érica ién numérica que guardan las escalas enarménicas entre si, ¢s la siguiente: Orden de los #2 — 0. 1 : ete 6. 7. 8. 9 Orden de los b: — 12. ih. 6. 5. 4. 3. oe ee 6a . 2. 1 0 213,— os 30 tomos de la musica, encerrados en el ciclo de las 7 altera. Ciones simples, pueden reducirse a 24, por medio de la enarmonia: 12 tonos ples, n reduc! ; I mayores y 12 menores. . 4.— Las excalas enarménicas se dividen ademas en usadas y tedricas 21 s n de is d tedri 2g Cud ¢Cual es la $1 ee aie de las atteractones de dos escalas enar Wied rica guardan las escalas enarmonicas ent, os ir ica, ga cudntos re stP— 2 24 usica, ga cuantos se pueden ipitatg + GEn gue c e reductr por ‘ que clases sv dividen ademis las escalas ee enarmonia?— s onicas 268 R15. — Las escalas enarménicas usadas, son las que tienen 3,6 5 7 al- teraciones, guardando la relacién Orden de losf: — 5. 6. 7. Orden de losb: ~ 7. 6.5. Total: ~, 12 216. — Las escalas enarménicas teOricas son las que tienen 8, 9, 10, 11 y 12 alteraciones, guardando la relacién numérica siguiente: Orden de los #: — 0. 1. 2 8. 4. — 8 9 10. ML 12. Orden de los b: — 12, . 10.9 8 — 43 2% 1 0 Total: — 12 R17. ~ No se en la notacién o escritura musical, armar la clave con mas de 7 alteraciones; pero los tonos de 8 6 més alteraciones correspondien- tes a [as escalas enarménicas teéricas se encuentran a veces en las mo- dulaciones pasajeras de las piezas de misica: Modulacion # Sul f mayor OF) evarmoneo de Lab cb) As aaj ca ete. ra etc, Cuopix Polonesa, Op 53 215. cCudtes son las usadas? - 216. ¢Cudles som las tedricas? ~ 217. :Se usa en la notacién armar la clave con més de 7 alteraciones? ¢Dénde se encu- entran lo tonos de & 6 mas atteractones, correspondientes a las escales en- armonicas tedricas? ae 218.-CUADRO DE LAS ESCALAS ENARMONICAS USADAS ESCALAS MAYORES Solf 5 #) ESCALAS MENORE:! ARMONICAS 68 eee DI Lab (7b) Re # 6 }) Mib ‘6h A ee Indrquese el cuadro de las escalas enarménicas usaday . ——__219.- CUADRO DE LAS ESCALAS ESCALAS MAYORES 4 Sol? (8H Lab (4b) ee Re # (94 Mib (ab) La # (10 #) a oe boy i a= Sib (2b) SS ie a = ous - ss 5 2 = Mi $ ah Ce ENARMONICAS TEORICAS ESCALAS MENORES ARMONICAS Mi # (8 #) Sas Fa (4b) sift on f Do (35) Fax (10 #) Sol (25) Do x (1 #) Re (15) Sol x (12 #) LaESCALAS MAYORES: ESCALAS MENORES ARMONICAS Fab (sbi Reb (ab) Mi 4#) Do # 144) Si bh (ob) sass th ' se d oe = La (3) Fa # (3) I Mibh ib) i Dob (0b) Re (2#) Si (2 @ La bh (1) Fab (ub) es eG SS oe Mi eS _ sol (1 #) Re th (12) Do 219. Indiquese et cuadro de las escalas enarménicas tedricas.74 TERCERA PARTE I. De la modulacion 220.— Modular, es pasar de un tono a otro. 221.— La modulacién esta caracterizada por las alteraciones. 222.— Las modulaciones se dividen en dos clases: 1° Modulacién a los tonos vecinos. 2° Modulacién a los tonos lejanos. 223.— Lidmanse tonos vecinos, los que tienen la clave armada de igual manera y los que difieren por una sola alteracién en Ia clave. 224,— Liamanse tonos lejanos, los que difieren por dos 0 mas altera- ciones en la clave. 225. — Un tono primitive tiene 6 tonos vecinos: 2 5 | in Pop? 4 | 226.— Regla para encontrar los tonos veeinos: 1° Busquese la 6* justa ascendente y la 5° justa descendente del tono primitivo. 220. ¢Qué es modular?— 221. ¢Por qué signos esté caracterizada la mo- dulacién?- 222. En cuintas clases se dividen las modulaciones?— 223A qué tonos se les lama vecinosP— 224. A gué tonos se les llama lefanos?— 225. ¢Oudntos tonos vecinos tiene un tono primitivo?— 226. Indiquese la Regla para encontrar los tonos vectnos.— 75 2° Busquense los tonos relativos del tono primitivo y de los otros dos tonos hallados a distancia de quinta. EJEMPLO: Tono primitive Do mayor 2 Sa SS Tono primitivo La menor 227 — Las notas alteradas que caracterizan la modulacidn a los tonos vecinos, se dividen en nota caracteristica principal y nota o notas caracteristicas secundarias. 228.— La nota sensible es caracteristica principal, siempre que esté alterada. En el caso contrario la caracteristica principal es el 4° grado si el tono primitivo es mayor, y el 4” y 5° grado si el tono primitive es menor: OTAS CARACTERISTICAS DE LA MODULACION A LOS TONOS VECINOS TONO PRIMITIVO DO mayor $e] Modulacién a La menor Modulacion a Sol mayor * * yO-0 va caracteristicn prineipat principal 227. ¢Como se dividen las notas caracteristicas de la modutaciin?— 228. gCudé es la nota caracteristica principal?—vid Modulacién a Fa, mayor Modulacién a Mi mencr TONO PRIMITIVO LA menor 5 ote ——-= 3 e oO iat Modulacién a Do mayor Modulacién a Mi menor & SS ———— ao ——: ee itt 7 a racteris onprineipal secund ulacién a Re menor M Modulacién a Sol m 7 TONOS MENOS LEJANOS Tono primitive Do 1 2 Re Do 1 2 Sib 230.— La modulacién a los tonos lejanos puede hacerse de tres maneras: 1° Por cambio de modo, 2° Por enarmonfa. 3° Por equivoco. 231. — Modular por equivoco, es tomar la nota de un tono como perte- neciente a otro tono; Tono de Do. Tono de Fa menor é co EJEMPLOS DE LA MODULACION A LOS TONOS LEJANOS POR CAMBIO DE MODO Do mayor Do menor be eras ‘secundaria principal Modulacién a Fa mayor POR ENARMONIA Dob mayor 229,— Los tonos enarmonicos se encuentran a distancia de 12 quintas os homénimos simples a distancia de 7 quintas justas, justas; los ton ya sean ascendentes y los menos lejanos a distancia de 2 quintas justas, o descendentes: iro se encuentran tas tonos enarmo~ 229. cA qué distancia de un tono prim 7 nicos, los homénimos simples y los menos lejanos: Si mayor o + oP Do mayor a POR EQUivOcO Re b mayor T grado a cae 230. De cudntas maneras puede hacerse la modulacién a los tonos lejanos? 281. cQue es modular por equiroco?vic IL De la relacién que guardan las claves entre si 232.— EI objeto de las claves es mantener los sonidos de las voces e instrumentos dentro de la extensidn del pentagrama, evitando e@t empleo en demasia de las lineas adicionales: Las mismas notes con sus respectivas claves aut Fa grave det bajo 283.— Siguiendo el orden de los sonidos graves hacia los agudos, las claves se colocan como signe: grave agate 284.— La clave de Sol en t linea ha caido en desuso. Dicha clave es igual a la de Fa en 4, en cnanto al nombre de las notas, pero en cuan- to a la entonacidn, su diapasén es dos octavas més agudo que el de la clave de Fa. 285.— La relacién que guardan las claves entre si, respecto al nombre de las notas y a la entonacién o altura del sonido, es la siguiente: 232. ¢Cual es el objeta de las claves? - 238 ¢Cémo se colocan las claves si- guiendo el orden de los sonidos graves hacia los agudos? - 284. Se usa atin ta clave de Sol en 1° linea? cS t 3 3 | a B ils 2 Hl 3 qi gals eile & a € _ Ble 5 Z 3 z 2 Fr : - HAL* = x Rel 5 = *) HRS ie 8 bls di sala Tl PS ian z a aalame 2/38 = gp sed] sql 2 Ee = = aon 7 $F $ S43 3 z : ; #43 5 e yes gig 2 7a z a] o5 3 z < a5 z z i de 3 3 oe oF a 3 a 2 (v3 i 3 3 3 3 = see [eal { 2 LPS lz 8 2 ps [bs la} si Grave f sel la si do re mi fa su 3 . Suc ars 2 3 a a aa) 8 sii sf 2 si fa s #, @ S52 25 #38 gf of : f af g7e oF 2a oo OU SB 35 $5 gas fs. eF 95 ge ge a RE avs as gs 8, ge fy pe Be nr Cee eo ieer é Nota. — Las notas euyos nombres fijan las Tespectivas claves, estan sub. rayadas,BO III. De las voces e instrumentos yn en dos, 2368, - Las voces se div Voces de mujer o de nino. 2° Voces de hombre. Las voces de mujer o de nite son una 88 mds agudas que las voces de hombre. » divide en agudas y graves, a sater: 237, - Cada clase de vores ; ang 1: Tiple o Soprano (vox aguda! Voces de mujer o de nifio Il. Contralto (voz grave) (1. Tenor (vox aguda) Voces de hombre Uh Bajo von grave) 238.— EI conjunto de tas voces de Tiple, Contralto, Tenor y Bajo, forman el cuarteto vocal o cuarteto de vores mivtas. 239. — Las voces se subdividen de la manera \ t. tan siguiente; Tiple o Soprano v Pri- mer Soprano. Medio tiple o Tiple Se- gundo o Mezz0-Soprano 0 Segundo Soprano. s I. Primer Contralto. TL. Segundo Contralto. Agndas Voces de mujero de nino Cuarteto de voces iznales s 1. Primer Tenor. "Tl. Segundo Tenor. ) 1. Primer Bajo 0 Baritono. "HL. Segundo Bajo. Voces de hombre Cuarteto de voces iguates 240.— La vox ordinaria de las mujeres es la de Mezzo~Soprano, la de los nifios es 1a de Contralto, y la de los hombres es la de Baritono. 241. — Los instrumentos de la musica moderna se clasifican en tres cla- ses principales: 1° Instrumentos de cuerda. 2° Instrumentos de viento. 8° Instrumentos de percusién. 236. cB cudntas clases se dividen las voces? - 28% Como .se divide cada clase de voces? - 238: ¢Qué voces forman el cuarteto vocal? ~ 239, Como se sub- diriden las voces? - 240. (Cuat es la voz ordénarta de las mujeres, los ninos y fos hombres? - 241. cn cuautes clases se clasifican los instrumentos? 81 pales instromentos de cuerdy son tos siguient Violin Viole Contrabajo Ar Pia -— Los principales instrumentos de viento son tos siguientes: Flaati Flanta Oboe Corno inglés Clarinete Clarinete bajo Fagote Contrafagote Trompa Trompeta ‘Trombones Tubas Cornetin Saaofones Saxhornos Organo Armonio Campanas Carillones Cat Andlogo 9 Glockenspiel Xilofén Bombo Tambor Pandero Platitos Tridngulo Tamtém Castaiiuelas de sonidos determinados de sonidos indeterminados 242, cCudles son los principales instrumentes de cuerda? a tos principales +, ‘pales instrumentos de viento? b Mentos de percusin? Diente? - A. cuales son tos pri82 IV, Aplicacién de las claves a las voces e instrumentos 245. — La aplicacién de las claves a las voces © jnstrumentos, es la siguiente CLAVE DE FA BN 4* Est Voces. - Clarinete bajo Fagote Contrafagote Trompa (algunas notas solamente) Trombén bajo : Tubas o Saxhornos bajos y contrabajos Violoneelo Contrabajo Timbales Instrumentos CLAVE DE FA EN 3* mente se empleo para 1a v0% Se usa tan sélu para el transporte. Autigw ee CLAVE DE DO EN 4 Extensién normal be primer Tenor =———s=— 4 ae Voces. - - Segundo Tenor £ —- Fagote (algunas notas agndas) Trombén tenor Violoncelo (algunas notas) Gontrabajo (algunas notas) CLAVE DE DO EN 8° Extension normal Vou. . «+ + Contralto eS Viola Instrumentos {trombén Contralto A Instrumentos 245. Indiquese la aplicactén de las claves a las voces € instrumentos. 83 CLAVE DE DO EN 2* Se usa tan solo para el transporte. Antiguamente se empleé para la voz de medio tiple o segundo soprano. CLAVE DE DO EN 1* ce Extensién normal bo { ‘Tiple, 0 primer soprano Voces . ) B = = { Medio tiple, 0 segundo soprano yey ——— a No se emplea para ningin instrumento. CLAVE DE SOL EN 2* Tiple { Medio tiple Voces . . + { Contralto | Tenor (la entonacién resulta ser una 8% mas grave que la escritura). Violin Viola ‘algunas notas agudas) Violoncelo (algunas notas agudas) Flautin Flauta Oboe Corno inglés Clarinete Clarinete bajo (en Francia se escribe en clave de Sol y en Alemania en clave de Fa en 4%) ‘Trompa Trompeta Cornetin Saxhornos (Sopranino, Soprano, Contralto, Tenor) Saxofones Instrumentos 246.— Las claves de Sol en 2* y Fa en 4* se emplean reunidas por un corchete, para el Arpa, el Piand, el, Organo y el Armonio. 246, ¢Para qué instrumentos se emplean, reunidas por un corchete, las claves de Sol en 2% y Fa en 49?84 R47. — La clave de Sol en 22 ha suplantado a las claves de do, en la notacién para las voces de Soprano, Mezzo-Soprano, Contralto y Tenor, Al es- cribir en la clave de Sol para el Tenor, puede indicarse, pur medio de alguno de los siguientes signos, que los sonidos corresponden a la 8% grave: = = a V. De la transposicion 248.~ Transportar es trasladar una pieza de musica aun tono distin to de aquel en que estd escrita 249.— La transposicién se hace ordinariamente con el objeto de colo- car en un tono adecuado, una pieza de musica escrita demasiado alta o baja para tal o cual voz o instrumento. 250.— La transposicién puede hacerse de dos maneras: 1° Cambiando la colocacién de las Notas en e] pentagrama. 2° Cambiando la clave. La primera manera se emplea al escribir el transporte, y la segunda al leerlo. I. TRANSPORTE AL ESCRIBIR 251.— Para transportar al escribir 0 sea cambiando la colocacién de las notas en el pentagrama, procédase de la manera siguiente: 1 Armese la clave con las alteraciones propias del tono al cual se quiere transportar. 2° Transcribase cada nota a la distancia que separa la ténica de los B lonos, ya sea superior o inferior. EJEMPLO: Tono primitivo Do 34 menor inferior = ° sue 38° Escribanse las alteraciones accidentales siguiendo la distan- cia que separa los tonos. 247. ¢A que claves ha suplantado la de Sol en 2% en la notacién para las voces? - 248. Qué es transportar? - 249. {Con qué objeto se hace ordinariamente Ia transposiciin? - 250, ¢De cudntas maneras puede hacerse la transposictin? 251. Cémo se procede para transportar al escribir? EJEMPLO: . Tono primitive Do is —— SS fo o={ 3* menor inferior ao Transportado a La I. TRANSPORTE Ae AL LEER — Para transportar al leer o sea c: manera siguiente: 1 Bisquese la clave que cambie el nomby @ que se quiere transportar. 2° Supéngase armada la clave cual se transporta. 8° Buisquese de antemano i accidentales el cambio supuesto, einai ‘ambiando la clave, procédase de Ja re de las notas a la distancia con las alteraciones propias del tono al R ales alten Sar Son las notas que en el transporte conservan las oe 4 ales escritas y cudles las que deben cambiarlas: Bemis oe Se transporta contiene mas sostenidos o menos ee saunas las alteraciones accidentales colocadas sobre een early ae (fa, do, sel, re, la, mi, si), se elevaran de el then b el ben y el hen el # en « le las demas notas no varian, Las alteraciones accidentales d EIEM PLO: Tono primitive Do =] Sin alteraciones accidentales, = cael oe on 8 x x & dog fag sol¢ para transportar al leer? 252. Como se procedeaccidentales tenidos que el las notas del or un semitono cer tas nu var ates de EJEMPLO caciones Alteraciones a mas bemoles o menos SOS- colocadas sobre 5 accidentales coldentales en las no- ‘orden de los bemoles aceidentales en las de do para elo) sostenidos el bb eng, el ben #, elk en x; y para el orden de los dobles be - moles, el x en 4, el fen b, el ken bb 258. CUADRO_ REPRESENTATIVO DEL CAMBIO DE LAS CLAVES EN LA TRANSPOSICION TRANSPORTE a La 34 SUPERIOR 6 6* INFERIOR AgDo mi sol, si re fa la _gdov TRANSPORTE a La 4* SUPERIOR 6 5¢ INFERIOR ApDo fa, si__mi__la__re_sol_» dos TRANSPORTE a La 5* SUPERIOR © 4* INFERIOR By Do sol _ re la mij,» si_ fa ,doA she 99 Reon INVERSIONES TRANSPORTE a La 6* SUPERION 6 3* INFERIOR 1 By Do, si__la__sol_ fa _mi re ,do 4 age he pope Nora — En el transporte al leer la clave fija el nombre de la nota, pero no siempre fiJa su entonacién o altura. La diferencia de altura, que puede ser de 2 octavas en las claves extremas (Fa en 4% y Sol ) no se toma en cuenta en este ultimo caso. 258. indiquese ef cuadvo representative del cambio de las claves en la transposicién.88 89 254.— TABLA DE LAS TRANSPOSICIONES (Savarp) ‘i osiciones Transposiciones ee ASCENDENTE POR PROGRESION DESCENDENTE POR PR Rotas mero emo estado 7 an cgoatans | NE Siasive VI. Teoria de la expresion primiuve || guhnas f STERVALO | aennte ae) | eseatnee| INTERVALO | 255.— La expresion depondo de los tres fendmenos siguientes: ib i ra a ate a 1° Intensidad del sonido CUAL SE TRANSPORTA | eradnciese CUAL SB TRANSPORTA 2° Movimiento inds abajo de fo que indica 3° Articulaciones a transpo- qo que indica Taknotacion ; i : seta Ta notacién 256.— 4 ta intensidad del sonido se refieren: i 1° Los acentos i 5* justa superior ‘| 7 * justa inferior si 1 ie ae a 2° Los matices fa a5 jest seneeee? 257.— Los acentos se indican en la notacién por medio de los signos siguientes: i 2 rior 2* mayor inferior | gs as 2 |* aug aap fa do 1. _ (portate) apoyado BL G6 pa menor superiors Acentos......) 2. > L. aA * mayor inferior | as jag |g | CR mavOr superior | ey ao sl 4. Yf (storzato) con fuerza 3 (8.3% menor superior) |” eee NOTA. — Los #S mdican el orden progresivo del acento mas dé! | emplea Tas veces como acento agoeicn 0 as pears see 1 ee 3* mayor superior | fa do sol 258.— Los matices se indicen en 1a notacién por medio de los siguientes Be er arena tata ieee eeee re términos italianos, que traducen la mayor o menor intensidad del sonido: per 1 1° Términos que traducen los &rados de intensidad entre e) plano y el fuerte, i ee 78 mayor superior | fa do sol 7 5 eee ee east | edreis TERMINOS ABREVIACIONES ——_SIGNIFICADO 6 2a menor superior re Pere et sbdaecaeee Pianissimo 7p Muy suave Dolcissimo doleiss. Con mucha dul eeeea ae aumentadasuperior| fa do sul ¢ . m mucha dulzura Ci piped far pi Esa ieee anita ae Piano P Suave é6e damionlda sxperion) | 8 : Dolce aol. Con dulzura, Glee ase Mezzo piano mp Medio suave [S*aumentada inferior]si mila re} , (8*aumentada ee ee Mezza voce mez. voc. A media voz ? (o semitoro eromatice) | $01 do fa Asteertamecisies Sotto voce Sot. voe. A media vox Mezzo forte nf Medio fuerte Forte St Fuerte | | 255. ge gue fenimenos depende lu expresiin?. 256. Qué tndicaciones a, TWieren a ta intensidad del sonido?. 257. gCémo se tadican los acentos en 252. Indéquese ta tabla de las transposiciones. la notacion?. 258, ¢Como se indican los matices en la notactén?90 TERMINOS ABREVIACIONES SIGNIFICADO Fortissimo IS Muy fuerte Piano forte ot Suave la 1* nota y fuertes tus demis Forte piano IP Fuerte la 18 nota y st Jas demas Sforzato, con fuerza la 1% Sforzato piano Sp nota y suaves las dems 2° Términos que traducen el aumento y la disminucidn gradual de la intensidad del sonido. TERMINOS ABREVIACIONES SIGNIFICADO Crescendo erese. Aumentando la fuerza gradualmente Rinforzando rinf, 0 tf Reforzando Sforzando sor. 0 ft Esforzando Diminuendo ain. j | Disminuyendo la fuerza Decrescendo decrese. ' gradualmente El crescendo y el diminuendo se indican tambicn por medio de los siguientes reguladores: Crescendo nee Diminuendo Crescendo =< iminuendo 259. — Movimiento es el grado de presteza o lentitud que se da al com- pas. Las voces Aire y Tiempo se emplean como sinénimas de movimiento. 260.— £1 movimiento se indica por medio de términos italianos, que se colocan al principio de una pieza de misica, encima del pentagrama. Los prin. cipales de dichos términos son los siguientes: 1 Términos que traducen los grados del movimiento entre el Largo y el Prestissimo. 259, Qué significa movimiento?. 260, ¢Cimo se indica ef movimiento? 1 TERMINOS SIGNIFICADO Largo................ Es el mas lento de todos los movimientos Ze Larghetto ..... ... Menos lento que Largo 4 Lento ................ Lento g | Grave. He ct ae Lentg: Adagio..... . Menos lento que Lento 24 (Andante .... Modvrado gs Andantino ........... Menos moderado que Andante 3 VAllegretto ............ Menos animado que Allegro ee Allegro ..... - Animado 5% ) Presto ........ Rapido =2 | Prestissimo . Rapidisimo. Ks el mas vivo de todos jos movimientos. 2° Terminos que traducen la alteracion gradual del movimientd TERMINOS ABREVIACIONES — SIGNIFICADO 22) Accelerando accel. Acelerando 2 | Stringendo string: Apresurando g ( Rallentando rail. Retenicndo £ ) Ritardando nitard. Returdando 2 ) Allargando allarg. i = \ Slargando slang. § Alargundo 3° Términos que traducen la suspensidn del movimiento. TERMINOS ABREVIACIONES — SIGNIFICADO a libi Ad libitum Ad Libit. A voluntad A piacere Senza tempo : Sin compis Gran Pausa G. P. Gran silencio 4° Términos que traducen a la vez la disminucion del movimiento y de la intensidad de] sonido. TERMINOS ABREVIACIONES SIGNIFICADO Calando....... oe cal. ) Morendo........ | Disminuyendo Ja fuerza Perdendosi { y retardundo el tiempo Smorzando . smors.92 Be 5° Términos que indican Ja vuelta al primer movimiento. TERMINOS SIGNIFICADO cesses. A compas: : a ieee ses Volver al tiempo inicial ‘empo. Soceeoe i c acter. §° Términos que pertenecen a} Carde: TERMINOS SIGNIFICADO Affettuoso...... : Afectuoso Agitato .. See sess. Agitado ile... ible Amabile.. 7 oes ne fnimeto 7 ae i . sionado Appassionato.. Peer eee jie Brillante ree ile... ble Cantabile ..... : Cantable Comodo ...... a ae - + Cémodo Con anima..............--...- ebsecuie Con abbandono.... ‘i ++ Con aba Con brio -+++-Con brio .. Con delicadeza vos. Con elegancia -....+,Con fuego Con delicatezza.... Con eleganza . 0CO..... Gon fea Con furia Con grazia. aie 7 Con gracia .-. Con movimiento +..++-.Con animacién +...++, Con tristeza Con moto...... Con spirito.... Con tristezza . Deci eae .. Decidido Doloroso Sci. .-. Doloroso Bucrnico +. ++... Enérgico ivo : . ive Espressivo... ela ot Feroce....... Seas eae Giocoso ...... eee epee ae ee i wise Leve ri gai sh ando +++... Lisonjeando, acariciando eee eee Malinconico : +++... Melancélico i ae .» Marcial Marziale............... vee, Marcial TERMINOS SIGNIFICADO 93 Mesto........ seeeees ee. Triste Misterioso .. steeees... Misterioso Moderato .., - Moderado Mosso See : -. Animado Nobile ...... lo +++. Noble Patetico.......... sresea, Patétioo Pesante 20.00 +... Con pesantez Placido : +++. Phicido Pomposo ...... -. Pomposo Risoluto....... . + Resuclto Scherzando.... ++... Jugueteando Sciolto....... - Suclto Semplice ....., +.. Simple Sensibile...., - Sensible Sostenuto . vireessse.. Sostenido Stinto........, i Apagudo Strepitoso ..... +++... Estrepitoso Tempo giusto. .. ++. Tiempo preciso Tranquillo Tranquilo Vivace |. : Vivaz Vivo Vivo 261.— Las alteraciones de la intensidad del sonido, del movimiento y las articulaciones, determinan el caracter de una Pieza de misica. En este sentido el vocablo cardcter es sinonimo de expresién. 262.— se indica ta suspensidn del movin into, durante un tiempo equi- Valente, mas 0 sn hos, @ una respiracién, por medio del signo si uiente, Ha. mado calderon: . a CALDERON é ao a = f = Ht Nota.— La duracién del calde cion, pero el intérprete tiene dich durwcion ron es ordinariamento igual a una respira - Ia Iibertad de alargar 0 abrovier a su albedrio 268.— se dael nombre de articulaciones, @ las distintas maneras de Producir los sonidos en la ejecucion musical. 261. c Que femimenss determinan el caricter?. 262 Por medio de qué Seno Se indica ta suspensiiin del moviniente?, 268. cA qué $0 de ef nombre ad articulac ‘tones ?94 264.— Las articulaciones son 6, « saber: 1° Legato Tgado 2° Legatissimo o Portamento muy ligado 3° Staccato picado 4° Staccatissimo muy picado 5° Portato picudo-ligedo 6° Non legato sin ligar 265.— Ei legato se obticne haciendo cesar un sonido en cl instunte pre- Givo cn que otro Sonido se produce, y se indica, ora por medio de la palabra legato, ora por medio de una linca curva que ubraza lus notus que deben li. garse y se Uama ligadura o ligadura de expresién, para diferenciarla de la ligadura propiamente dicha o ligadura de prolongacicn: LEGATO ADAGIO. WW si Nota.— La ligadura se ejecuta en los instrumentos de cuctda por medio dv una solu arcad, en el canto y los instrumentos de viento por una sola as- piracién, y en los instrumentos de teclado, levantando una tucla en el instante preciso en que se baja otra. 266.— ki legatissimo o portamento, consiste en arrastrar ¢l sonido de un grado u otro, y sv indica generulmente por fas palabras yortamento o portando ‘portare Ja voce, porture il suono”), En los instrumentos de teclado se obtiene, levantundo una tecla después de haber bujado otra: LEGATISSIMO = = Para las voces se puede indicar de las manerus siguientes: Can - té 264. gCudntas son las articuluciones?- 285. ;Cimo se obliene y Como se in. dica el legato?. 266. ;En gué consiste y cémo se indiry el legatissiny o portamento? 95 quitando a las notas Ja mitad de fa dy_ de la palabra staccato o por medio de 267.— Hi staccato se produce racién Sctitu; ¥ se indica por medio Puntos redondos (picado). STACCATO PICADO 5 jecucion ay zz 268. x) issi ee aoe St produce quitando a Jas notes las tres cuar. Utes hog Surwcion; ¥ se indica por medio de quella r Puntos ulargados en forma de acentos (muy picado). ‘ACCATISSIMO Muy PicaDO Eseritura SSS | Escritura Palabra o sino por de la duracién es ca ‘Scrita, ¥ acentudndotas o va a Puntos reunidos por un edio do oa cine rayitas, a saber: g, (Subrayado) Bscritura = ie = + -— Ejecucién Ee: = é 2 Nota.— Sj el i ! movimiento es lenti it dias Paola eee el portato quita a jus notas menos atin 287. Cio se ‘ duce y 6 ‘i “ ¥ cOmo se indica el staccatissine?. 260 oe 268. Como se pro. ea et portuta? “¢COMG Se Produce y como se in.96 EJEMPLO: ADAG{O. 97 8° La nota precedida por otra mas breve: (apo ssa Sree 6° Los tiempos fucrtes = A > = 270. — B) picado-ligady, se indica tumbicn por la palabra nOn legato, pero Ff VIVO cn este caso no implica acentuacion especial ninguna (no se subraya). = A 271. — Las indicaciones escritas en las piezas de misica son a veces in- : fs para producir lu expresién; obsérvense entonces las siguientes reglas: = PS SSSSse] sufieien! 7° Las sincopas: SOBREENTENDIDAS DE LA EXPRESION REGLAS I. Acentos Se acentuan: fee ; . 8° Las apoyaturas: 1¢ La primera nota de cada grupo de 2, 3, 4,6, 8, y también la de los grupos 7 irregulares de 5, 7, 6 mas notas: Escritura ee ev Ejecucién 9° Las disonancias: es > 2° La primera de dos notas Ligadas: 7 bsenee 7 et auton ctardo Escritura 10¢ Las notas de lar, cid f 6a \ duracién (sobre todo en e} Piano). >. = = Ejeoucién oT —— a ; ae : | 8° La primera de un grupo de notas ligadas: Il. Matices Regla general: i ‘al: Se emplea el ¢: oe rescen ‘ a aos y el diminuendo, cuando descienden 40 cuando ascienden tos son. a excepcién a est ; 4° La nota precedida por un silencio o por otra nota staccato "Tela puedo dar lugar a grandes efectos estéticos. > > id: f- Ud. Alteracién del movimiento Se acelera el movimiento: 1° En las progresiones ascendentes. 2° En el crescendo. 8° En los pasos de carcter agitado y apasionado. 270. ¢Gimo se indica y produce el non legato? 271, Indiguense las re. &las subreentendidas de la expresiin.nitier ctivo, Notas q gue deban prolongurse. sigus ente Signo Acento ag; FIELD Nocturne Nos 273.— Para indicar lay notas que deban hacerse desear, vjecutiinduse des. tiempo, empléese el siguiente sign CHopin Balada { Op.23 Y presenta las cuatro formas siguientes: W Se retiene y Juego gradualmente su ui vse acelera y sv vuelve & gradualmente. 4° Se acelera, se retiene y se vuelve acelerar gradualmente. NOTA,- E1 tempo rubato ha sido empieade enn persistencia por Chopin. apeilidado el posta del Piaxe 27Z. ,-Yue signe puede emplearse para indirar las xolas que deben prolongar ar las notas gue drban hacerse desear? eno puede emploarse para ol tempo rubato? FIEMPLOS eds Ope eH E Peete, = LP seretions y erotua lente se acelera — a el Lea CHOPIN Op. 27 Neg DEL METRONOYD we dal mes ngtimlent general de las composicion, ; ) aparato i . oe péndalo con peso movible y sella’ a pnes Por minuto, entre 40 y 208 Adagio. os. Andante. J. x, Allegro. ¢.- 125 Presto. J - 152 en muy util pa \ Braduar la velocidad en los oe q Suelen los autores ser hismo de relojeria, de que indica e} nume EL metronome os a 295. om gue fin $e usa ef motrin me106 VIL De los adornos 276.— Los adornos o notas de adorno se indican por medio de notas pe. queilus que se colocan antes 0 despuds de una nota principal, de la cual toman el valor que necesitan, y también por medio de signos. 277. — Los adornos tienen por objeto dar variedad a la composicién. 278.— Los adornos principales son Jos siguientes: 1° Apoyatura 2° Mordente 3° Grupeto 4 Trino 5° Fermata o cadencia DE LA APOYATURA 279.— La apoyatura se coloca delanty de una nota principal, a distan cia de grado. 280.— Lu palubra apoyatura deriva delaitaliana appogiare, que quirre decir upoyar. 281.— Hay dos clases de apoyatur t Apoyatura larga 2° Apoyatura breve 282.— La apoyatura larga toma la mitad de la duracidnala nota que la sigue, y se acentia i—e- aes o i Escritura 283.— Delante de una nota con puntillo la apoyatura larga toma las dus terccras partes de su duracién: 276, :Cémo se tndican tas adornos?- 277, Qué objeto tienen los adornoy? 228. 2Cudites Son tos adornos principales?- 229. :Dinde se coloce la upoyatura:? 280. Qué guiere decir upoyuturu?- 281. gCudntas clases de apoyaturas hay ?- 282. De gué nota toma ta déracion lu apoyutura larga? 283. ;Cimo se ejecuta ta upoyatura larga delante de una nota con puntillo ? 101 eee ? > > cucion Fa Sa = a er Nora.— Esta manera de e oes seribir lus apoyaturas larg nD segin la notucién normal, 284._ 1, “ @poyatura breve se indica Por una corchea c barra obli » eivcuta Papi pa oblicua, se ciecuta rapidamente tomando una parte maGion a la nota que la sigue, y se aeentua. i ‘as ha caido en desuso ‘ortada por una muy breve de la Ejecucién 285. — Excepcién: En Jas obras dernos lus apoyaturas breves se su duracitin & la nota que de Chopin y de jos a Y de los compositores mo. eee a ‘ulan rapidisimamente, tomando - La nota que se acentia es fa que sigue Escritura DOBLE A POYATURA doble apoyatura su una de las cuale eouta del mismo modo 286.— 1. mic Se escribe generalm 'S es superior y la otra que Je apoyatura breve heas, wlmente por medio de 2 se. Inferior a 1a notu principal, ° y ejecutu le doble upoyuturg? ees RBG. Cine an402 287.— Pucden comprenderse asimismo bajo 1 denominacion de dobles: apoyaturas Jos siguientes casos? ae = i se ——— a Kjecucic ae fezee DEL MORDENTE ejecn 291 E DEL GRUPETO eee .— BL grupeto esti for por medio de semic i formado por un grupo d . le Semicoreheas o se indica con los Perils stn Oe ee ese sxe La nota que potas conjuntas cion & la note qu e esta formado pot 2 acentia es gener ua es gencralmente la principal: yuna parte de Ja dura ¢ la sigue 288. — Ki mordent y se accntiia tun rapidamente y toman Se eseribe por medio de semicorcreas a de los signos ** a, ja primera nota: ‘Superior Inferior Superior Inferior GEUFETOSSD E 8 NOTAS - i a critura Pihiaeet Escritura = t = = = Ejecucion — cucién ee. Ser GRUPETOS DE 4 NoTAS. | * | 289. — Excepcin: En las obras de Chopin ¥ ae Jos compositares moder. surivore GE Se tan con Je meyor rapidez posible, tomando su du- e = | Kivcucion nos los mordentes se eject que los precede. La note que se acentia es la principal: racién a hi nota GRUPETOS D E 5 NOTAS Escritura Eserjtura oe —SSS Ejecucion fs Ejecucion 7 t i = DOBLE MORDENTE £ scritura + 280.— 41 doble mordente se compone generalmente de 4 notes ¥ se * a ae indica por medio de este Signo +? = Kjecucién =| j.> i ev Ne Hi 287. “Inttiquense tos ofros casos que purden comprenderse bajo fa denontinaclan Nora.— El signo ee, indi do dubles apuyaturas. - 288. limo & dente y como see perior, y el signo os, fae aie eae el grupeto debe empezarse por la not wos mordentes. - de estos signos ha cafdo en pe empenarse por la nota inferior. El priors jecuta?- 289 Indiquese la excepe 290. zDe qué se compone et doble mordente y camo se ind 291. lo i clomo estd formudo el grupeto y como se escribe? eribe:104 DEL TRING 292.— El trino consiste en la repeticion alternativa y répida de dos no tas contiguas que forman entre s{un intervalo de 2@ mayor 9 menor. 298.— #1 trino se indica por ls letras Ty, o Tree) colocadas en- cima de una nota, y se ejycuta con la nota superior & ésta. 294.— El trino puede tener preparacién y terminacién. La pre- paracién consiste en empezar e] trino por 1a nota contigua superior 0 infe- rior a Ja nota principal; y la terminacion,en concluir el trino por dos notas, como en los ajemplos siguientes: Preparacion ‘Terminacién Preparacin ‘Terminnciin DE LA FERMATA 0 CADENCIA 295.— Fermata o cadencia (cadenza) es un grupo de potas que se eje- cuta generalmente después de un calderon, y ad libitum: BEETHOVEN Op. 27, NR 296.— Entesis general, los adornos se ejecutan al gusto de cada intérprete. VIII. De las abreviaturas 207.— Las abreviaturas tienen por objeto abreviar el trabajo de la nota- cidn. Las més usadas son: Los dos puntos de la ropeticién (Wéanse Jos pérrafos 438 yan: , fie volta [ae voit 202. gEn qué consiste el triny?- 208, gino se tndica el trino y cimo se ee- cuta?. $04. Tnaiquese qué es preparacion y teriinacién del frine 295.,;ue es formate o cadencia?.. 296. gComo deben gecutarse los udornos, en (esis general? 207, Indiquense las abreviaturas mas usudas El signo de repeticién §, que , _ i §§) que indica el punto donde ha de empezar Ia Las letras D. C. (da Capo, desde el principio); i a AS. ; signo), que indican la repeticin desde el pri (al segno, al . ipio o desde el signo &. aL signo que indic ilenc 26 igno que indica un silencio de 2 6 mis compases (grandes silencios): 2 20 45 = ————$ ABREVIATURAS PRINCIPALES Escritura a Ejecucion —S ae simile ty, mile106 ; IX. Nociones acerca de la forma musical : Bae 298. — Las partes que constituyen una pieza de musica, siguiendo el orde : mayor, son las siguientes: : oo to Fragmento de motivo o célula 2° Motivo 3° Inciso 4° Frase 5° Periodo 6° Parte i i compis: 299, — Se Hama motivo a las notas comprendidas en el espacio de un comp Inciso, es lu reunion ; Frase, ls de dos 0 mas incisos, Periado, 1a de dos o més frases, Parte, 1a de dos 0 mas periodos. de dos o mas motivos, EJEMPLO: ae Incise CE / BR ou a, fragmento iragmente de motivo de motivo 800.— Las piezas de musica pueden clasificarse en 108 siguientes generos: yo Romanza 2° Minueto o Scherzo 3° Estudio 49 Variaciones 5° Fantasia 6° Pieza sinfonica 5 i 298. gCudles son das partes que constituyen una piesa de misica?- 209, gA qué se Hama motina, incise, grase, periado y parte? 800. gCémo pue- iden clasificarse las piezas de misica? 107 801. — £1 més sencillo de dichos géneros es Ja Romanza. 802.— La Romanza, el Estudio y las Variaciones, constan de un solo tema. El Minueto o Scherzo y la Pieza sinfonica constan de 2 temas. La Fantasia es un género libre, que no tiene forma ni njmero de temas determinados. 308. — La forma de los principales géneros de musica, es la siguiente: i. Romanza 1° Tema 2° Desarrollo del tema 8° Repeticién del tema II. Minueto o Scherzo 1° Tema Primer Tema o Minueto } 2° Desurrollo del tema 8° Repeticién del tema i Tema Segundo Tema o Trio ) 2° Desarrollo B® Repeticién Repeticién del Frimer Tema, con o sin variantes. Ill. Pieza sinfonica 1° Grupo del tema (1°? tema) ter Fragmento 2° Grupo de transicién 8° Grupo de] canto (2° tema) 4° Grupo codal 20 Fragmento — Desarrolla temdtico Repeticién del 1° fragmento, con ligeras 3° Fragmento variantes y una Coda muyor a veces, © dos y hasta tres codas. 301. ¢Cudl es el mas sencillo de dichos géneros?_ temas constan dichos géneros ?- weéncros de misica? 802. ¢De curdntos 808. gCudl es la forma de los principales108 109 Asi 310.- B iimite tesri 0 de I id i6: ater e la musica . , cs °S sonidos perceptidies de Ia region grave, X. Nociones cientificas acerca d region agade name a 18 u 8 vibracieee es @o-s)s¥ et de ta” < if ducida én los organos auditivos por la region aguda, a 40.000 6 50.000 vibraciones dobles (migg). 804.- Sonido es la, sensacién produc’ __ BU.~ La intensidad del sonido depende de ia amplitud do las vibraciones, ibracién de los cuerpos sonoros. independientemente de Ia. altura y del timbre; uy ‘ ido son: lades del soni Vibrasiones ass ans 805.- Las eualid La altura La intensidad =] i PPFlaxta IF tvompe y El timbre : - A ideza de} sonido depende del mimero de vibraciones, cone BI timbre ee te ae Como se agrupan log arménicos, 806.- La altura o apa to mas agudo es el sonido, mayor es el a fina m @ un sonido fundament ‘al, independientemente de Ja alturay de ta egundo del cuerpo sonoro, Cui é . ibraciones dobles por segun- ‘i oe por segund mes. El 1a grave de} Piano tiene 27 w Ja mas agudo del Piano, 318.~ se naman @7MONICOS los sonidos parciales Que se superponen a un 7 alata diapasén normal, 485 vibraciones; el sonido fundamental, do; e' : x , es. Se : tiene 3480 vibracion jcales que abarean mayor extensién son: el OF. SERIE DE ARMONICOS DEL bo, 3077.- Los instrumentos a Piano, que tiene 7 octavas y 3 notas. HASTA EL SONIDO 16 : gano, que tiene 10 octavas,y ia! ia ramtete ee ae ase tags, i fa 13 p14 pts ian del dominio de 308.- Le extension de .- Los sonidos perceptibles comprenden 12 octavas, que se indican Pt q 309.- Los nu } > 13-y 14 son demasiado bajos.) INDICES ACUSTICOS DE LAS 12 OCTAVAS 314.- ‘ o_o # ta @ 3y 5 forman el acorde perfecto mayor: © : 3 . 6 § 2 gia 2 ge = = —— | 315.- de vibraciones de los intervalos dela esca. zoe la mayor, formados fs 6 Ja signiente: La relaciin de ta, cote, = ¥a justa es como & quinta justa como 2 es a 3, la de lacuar. ta justa a ere Mayor como 4es a5,lade la sexea se aaa Nese ara lace lane ace ane ea) aee ae mayor como 3 es 9. 5 ‘gunda mayor como Bes a9, y la de la sép- Indices acisticos ——to-y |40.90-4}404 sless.0 \srx9)2030.8]2089.016398. » |s008 Slesa 7} 80307. tima mayor como 8 es a 15; 7 08 |cs.¢ e-3]ec.6)ee8 A te | on Vibraciones dobles i‘ eae 1 lepu-| 2 |asiineas) 9 | ate be do re mi ty sol fa gf do Tubos de érgano tap) fee 1 9 5 4 2 5 2 7 Retie eenneiatsaaitm tied 304. ¢Qué es sonito?- 305. gbudles son as cualidades del sonido?- 305.De ‘Gud es sonida?- 305, gbxate di l ee : i Pan- S10. eCudt es of Amite teérico ade é depende la altura del soniito?- 306. ¢Cudles son los instrumentos gue abar Cui qué depende la (08 sonidos perceptibles?- 331. De gui vee 7 B estal? - de la trtensided det sonido? 312. cDe Qué depende ot tinbre?- 319; eee a Cub (a extension del dominio orquesi ‘ fe 3, ; eae nga me ee sonido?- 309. ¢Cuintas octeras com- oe loman armen Ste (ee tte 308. ¢De qué depende la in oe ee ficto mayor?~ 318. eCuil es La relaoiin ae renden los sonidos perceptebles, y cémo se indican con tna ralos de la escate mayor? Pp10 316.- Demostracién de los arménicos al Piano: Bajese la tecla sin producir sonido 2 3 4 5 —— i Smarcato ferers vase gees sdes 6 # 7 = = = ees ees saeeece eee HO —' sess wass 317.~ Las vibraciones del sonido son periddicas y regulares; las del Fuido, no lo son. 318.~ Las vibraciones de la palabra son periddicas, regulares ¢ intermi- tentes. Las vocales son sonidos, y las consonantes, ruidos. 319.~ La velocidad del sonido, en el aire, es de 340 metros por segundo, @ lo temperatura de 15 grados, y de 332 a la de cero grado; en el agua es de 1485 metros, a 8°, 1; y en el cristal, es de 5600, acero grado. La velocidad del sonido es poca, si se compara con la velocidad de Ja Juz, que se propaga a razén de 300.000 kilémetros por segundo. 316. Indiguese la demostracién de los sonidos arménicos al Piano - 31% cQué diferencia hay entre las vibraciones del sorida y det ruito?- 818. ¢Como son las vibraciones de la palabra, y qué diferencia hay entre las vocales y las consonantes? 319. gCudd es la velocidad del sonido? iu XI. De las escalas por tonos 320. — s, d s 8 * — Sobre cada uno de lo: sta ia et S12 erados de la eseala ¢romatic: sonidos o escala por tongs: SIE nee 123 45 6 9 123456 7 enarmonia, S éscalas p eseribirse de muy diversas n r tonos estan basad wanera: & 38 disin 38 dism, as en la enarmoniay pueden $22. — Ls escalas Por tonos pueden redaci 5 nei cada uno de los cuales t 4 rse por e fa 3. lene 6 grados Por enarmoniaa dos tipos, Notacién con sostenidos yet Tet I Tipo 32 dism,3# dism, Ty Notacion con bemoles 3.45 tes wipe 323. — Las escalas por tonos tienen un gran poder modulante, dan origen a novedosas combinaciones arménicas,y hun enriquecido Ja m moderna 823. ¢Qué significado tienen en la misica moderna las escalas por tonos? XII. De log nombres 324. — Ane de las notas Snabin las notas eon nan las no, Sy Cudl 8 ef orizen du sug “Se Alenaxia en Ingig 413ae XIII. Nociones de canto 326. — La sana funcion fisiologioa del canto se Com gue observando Los proceptos siguiente jo De Ja manera de respirar. Aspirese el aire suavemente por ie qariz, expandiendo al mismo tiempo el diafragma con la mayor moderacion. Al terminar expiracion del aire contraiguse el diafragma- La expansion ¥ contraceién del diafragms tiene por objeto almacenar wnt cantidad mayor de aire, ¥ yesutarizar al mismo tiempo =" salida El que sabe respirar bien, sabe cantar pion’, decian los viefos maestros italianos. 20 Donde debe resonar la voz ¥) sitio principal de la resonancia es ta cavidad nasal, a donde debe diri- girse el sonido como hacia Wo reflector. Evitese dirigitlo @ la gargents que ademas de resonar detestablemente se irrita, como asimismo al paludar, que apaga Ia voz. 3° De la yocalizacion. Haganse al principio, ejercicios de vocaliza gn con Ja vocal 0, que es Ta mas apropiada para emitir ta vou. Haganse despues v0 alizaciones con 10s demas vocales, cuidundo 40 opscurecerlas mucho en Jos comienzos, Puri arlas wn poco més tarde, La B © gbseurece con el color de la Oy la 0 con ej de lu U, la & con el de la eu francesa, y la j con el de la U francesa ° aclar alemana. Las vocales se obseurecen eerrando los labios como al promunciar la U. Las vocales demasiado claras © abiertas producen una impresion desagra- gable en el oyente, y exponen al cantante a contract inflamaciones dela laring® Las mejores vocalizaciones consisten en ejercicios do dos, tres y cinee notas por grades conjuntos, Ph escalas, arpegios y trinos. pa vor debe posarse encins del aire” dicen pintorescamente los precep- tistag del “bel canto? Para conseguirlo se empieza Por yooalizar pp, poniendo Ja boca como el que silba, bajando la jengua, de pie, con la cabeza en la po- sicion natural del que eamina; y wna vet adquirida esta funcion conjustamente con Ja del diafragma, BO pabré inconveniente algun? D yocalizar, solfear © cantur a plena voz, poniend? 1a boca como el que bostez9» Y esto sed en tonces perfectamemte Sano y estético. 926. Indiquense fos preceptos para conseguir ta sana funcion fisiologice del canto 15, XIV. Caligrafia musical 827.— Pare conseg runa buena caligr apel pentagrama igrafia musical, escrib: do, numerosas plunas sobre las figuras, 1 anse sobre as 108 silencios, la! i ves, los alterac’ 4 : jones y demas si e lus if signos de la 10 4 dv lus mejores ediciones impresas. notacién, y siquense opias Eseribanse las curvas de las redondas de arriba para abajo, as cur- vas Pi ; sd a y vas de las blancas de abajo para arriba: \ f Eseribanse, ¢ , en general, las pli yhacia abajo, a , las plicas y ganchillos a la i y hacia abajo, a partir de ln tercera nea del Piieumt tenes vie aichaosene warrac ae tfieg hacia arriba, a partir del segu ee e figuracién se escriben segun el aie espacio, descen- principio: A la taquierda, Ala derech: cha. a Metodo para desarrollar a memoria del sonido tes ejercicio 328,— Para desarrollar la memor sonido, practiquen siguien ja memoria del sonido, practiquense los e: i 1 Antes de empezar alquier e: el la de un diapasdn normal, y ee acietcectidiany manieetecod aa ry solfeando repetidas 5 sonar rese conservarla en la memoria jo repetidas veces dicha nota, proct. 20 Solféese se ella sin la aj eT yuda del diapaso : exactitud de te de iapasén,y ve : de la entonacién, haciendo resonar a a rifiquese en seguida la iapasén. 327, Indi i iguese lo que es ne fia musical, — 3 cesario hacer par sical. ~ 328, ; a conseguir ne Indiquese ef método para feats: Sedat la memoria del46 30 Solféense [as notas de la escald de do,empezando por entouar el la: la 40 Haganse-en el tono de do, repetidos ejercicios por grados conjuntos y disjuntos: la la ==] Ja 6° Haganse con la escala cromitica repetidos ejercicios por grados conjuntos y disjuntos: any 7 Escribase en el, pi < pizarrén o en un pa pel pentagramado, la sj 1a Siguiente Tabla de entonacign, se la not a ‘ando v¥ sin mirar a]Bot Teoria de la Escala de Quintas _—_-— GUARTA PARTE L. De la escala de quintas 329. — Todas las note® de 1a musica pueden representarce por wnt sucesion ge quintas justas, denominade escala de quintas. 380, — Las siete notes naturales de ke miisica.s6 encuentran en wpa St cesion de guintus justas, comprendidas entre el 4° grado y et gv de Ya escala de do mayer? me Polo superior Sessa Polo inferior mm 931. — Lrmanse polos tus termino# extremos de una sucesion dé quintas justas 332. — Enna sucesion de quintus justas, Se Tama polo inferior al 4° grado y polo superior ai 7° porgne fa quints descendente del 4° erade 5 1A ance ndente adel 7, resultan quintas dismit tida~ en vez de justas: Polo superior 5a disinimida, Sa eww 5° dismmuidte Polo inferior 338 .— Los polos de unt su aisonante de quinta disminuida,o St inversion 1a cual ta qumenta’ son atractivas: gion de 6 quintas Justus forman el intervale da, euyas notes pueden represeatarse todas las notas de se encuentran las 7 noits natnrales? — tas? ~ INTE RROGACIONES.~ 328. come tn yuisioa? ~ 830-cBn qué sucesion @ quintas 381. cCamo se Haman los termines rpms de eva sucesion he quinlas jus 332, -Cuiles son los grados gue [erin ow nombres de polo inferior y pole supurivd ce anes wucesion de 6 qrentas?~ 883. Qué intervalo forman los polos de dicha swceston? 19 334.— 8 nen que se suceden Jos grados progres: 6 quintas 1 orden en 34 : se suveden 1 f ‘nla progresién de 6 qui — <= as ge ae ath ‘ i Siva > 335.— Las notas tonales se « mod auc neuentran hi ales hacia el polo superior de | entran hacia el polo inferior,y las Notas a progresion de 6 quintas justas: + Notas modules Pole superiot II. Orden de las alteraciones 336 + — Siguiendo | del 7 : 4 prosresién de grado Si, se encnentran en p quintas justas ascendentes, a partir de los sostenidos: er t i érmino. todas lus alteraciones del orden. y en segundo término, t s alter: s del orden de los S$ SOS- no, todas las alteraciones di 1 orden de los dobles sos. 240 Término Fa Do Sol Ri Tnuslador Orden de los dobles sostenidos a=. Lu Mi Si fittt 7 a or ref — 3 6 7 334, cEn qué Bn qué orien ses eee ee ee eee encuentran siguiendo (a pr nofas fonales y modales? ~ 936. Sn Inversiones Polo inferior T1544 juste ©~2= 78 menor ©~3=8" menor 2 ~4=6" menor © ~5=2 menor > 6=54 disminuida $ 1 uso, se hallan en In eseala de quin- Intervalos 362.— Los intervalos usados tienen desde 1 hasta 14 quintas; los teéricos, desde 15 para arriba; y los absurdos, empiezan a encontrarse a partir de a — 19. V. De las formulas para representar los intervalos Invers: 863.—Los intervalos naturales se ballan en la escala de quintas, dis- puestos como sigue: Intervalos Saw —aemayor] 7?" Fa juste, Polo superior Inversiones Polo Inferior — @+ 7= 1 aument ——— (anton meats, @~ 7= 8° disminuida Sree] 2+ 825" aunt gejusta meron t+ 9=2a g mentada, © ~ 8= 4° disminuida 24+10= 60 qumntne > 9=7 disminuida z-t 2 3 4 5 6 241 = 3% aumentada 27 JP = 98 disminuida 1 <+12= 79 aumentada ©-11= 6° disminuida, | rae ©-12= 2 disminufda 13 = 48 supernumentada 2-19-58 sublizninuide ++14= 1" superaumentada 859. An cudnfas categorias pueden clasificarse los intervalos? -360.cA qué t~14=88 Subdisminufda intervals llamamos usados, y a cudles tedricos? - 361. ¢A qué intervalos Uamamos absurdos? - 362, ¢Cudntas quintas tienen los intervalos usados,cudntas los tedricos y absurdos? ~ 868. {Como se hallan dispuestos en la escalu de quintas los intervalos 7 naturales? 364. Cua : cCusles son las formulas 865. 306i Para representar los int son las firmutas pein Uispuestos los intervatos alterades pe yp etmrales? — "alas para representar los intercalos alterados-em maine Boos eusles128 rvalos puree 368.— Formulas de los Intervalos t superior + 1= 5 justa | ge B mayer yo i ay ewutuerarse por St ng wradus de les th al sy nsw Artie iT, rasta, BO quizties Inversiones pak -bsF peTs 8 dud pa Serie we $10 = 64 an wei =3* aumgentada \ wt igs 7 yt 132 4% superaumentada et id= 1° superaumentade 2. 8 = 4 disminuida _ 92 74 disminuide ri = 68 dist p- 12= 2 dis r-13= 54 subdisminuide x-4= 8" subdisminuide ge Serie et 18 = Bt superaumentada ip +16 = 2* superaumentad “e+17 = 68 superaumentade “ph is = 3 superaumentada p+ig = 7 superaumentada | yt 20 = 4% tres veces aumentada | v2) = 1 tres veces qumentadi 367. ;Cumo pueden ¢ B68. Zndiquense las formulas de merase tas formulas a re los intert ali a-lWb= 4 subdisminuida 16 = 7# subdisminu ax-i7 = 3 subdisminuide 18 = 6* subdismi midi welds 2 subdisminnide ye 20 = Bt tres veee 7-21 = 6 tres veces dism 3 interral jos de, haste 30 9

Orden de tos x $ bbs bat te eS =a bee = Rou t 9 8 8 9 10 Hh 12 Izquierda —Derecha Limite de la escala de 80 quintas + 30=2* cuatro veces aumentada. 380, :Como se entazan las escalas diaténicas? 381. ¢Cual es el centro de las escalas mayores, y cudl el de las escalas menores? 382; Dunde se encurntran (as excalas mayores de alteraciones simples? 883.;Dénde se encuentran las escalas menores de alteraciones simples? B84. Judiquesr el Limite de las escalas mayores ¥ menores antiguas, hasta? aiteraciones. 385. Indiguese el limite de las escalas armonicas y melodicas, hasta 7 alteraciones. 3€6.{Dinde se encuentran las escalas mayores, de dovles alteraciones? 387. A Ja dereeh: i = - ja derecha de la sostenido, se encuenti ra del orden de los dobles sostenidos, y a la jzquierds, de a bemel a scale menores del orden de los dobles bemoles: ee <—* ws Orden de losb5 Orden de los x = _ wt 0 9 6 8 9 10 tt Iequierda Derecha EY limite dennit® estas escalns menores antiguas x+30 ‘mite de estas escaias menores arménicas y melodieas seria 2+33 388.— Para incluir las esealas alteraciones © sea hasta siete alt la escala de 34 quintas: mayores y las menores antiguas, hasta 14 eraciones dobles, necesitariamos recurrir a Escalas mayores ~~ wo Orden de tos bb Orden de los x 8 9 Izquierda Derecha ee tae Escalas menores antiguas = ——— M138 12 «11 10 9 8 8 9 1 Hn 12 13 Limite 2+34 7 VIII. Formacion de la escala cromatica 389.- La escala cromat, 890.- Hea se forma con una sucesién de if quintas justas Se puede escribir Ia escala eromittion de seis m po G2 8 alteraciones deseondentes, 2 Cou 4 alteraciones desvendentes y 1 ascendente, 2 Cou 2 Miteraciones deseondentes ¥ 2 ascendentes 5 Col 2 alteraciones descendentes y 3 ascendenter Go Col AL alteracion desceudente ¥ 4 ascendentes on 6 alteraciones ascendentes ‘odos distintos, a saber: se encuentran las s¢ Baie . fas escalas menores dp dobles rc fe seenta de guintas Necesitanes recurrir, para Factarh (uleractonas? stale crometicn > BOO een, haste 14 alteraciones? "B89. chan once : "6X0 cuanto modos se pusite escribir ta escnla ch iio? ; roméitica:434 991.—41 primer sonido y tados por le for Tipo cromatico yp —— 2° ss a” ge 6° Los 6 tipos de la escal Limite de cada Tipo 5° 302.—Para formar los 6 tips crom ite el intervaio de 1 VI ascendido: ee la cual tiene por limit grado descendido hasta el a i VI HW vil Iv vii desc. 1 ditimo de cada une de © mula 2+il,y correspon Primer sonido y grado descendido ” stos seis tipos, estan limi- den w, los grados cromaticos siguientes: Ultimo sonido ‘VII grado natural Iv. 7 ascendido ” > naturel a cromatica de do tipo r+ il vit wuna serie de 16 4) icos se nec 16, desde el V g superaumentada 2+ BOL. ¢Por qué formula primer ‘se necesita para formar los 6 tt ‘onido y el ultimo de cada uno de =r a VI ase. vados y a que grados cramaticos corresponden el + G tipos? 802,:Que serie de guintas cromiticos? 4135 wo bt T- OF 7- F- F+7- 5+ 7-54 7-5 Tipo $—— = see es rea a a wo b+'7- 5+ 7- 8+ 7-5 - 5+ 7-54+7-5 Tipo a 6 a po Pe) at? 54+¢7- 5-54 7-54+7-54+7-5-5 394.-L s 4°, 5° y 6° (polo superior), que tienen mayor numero de —Los tipo: 5° y 6° (poli : y uperior), que ui alteraciones asi ioe a se usan en las escalas cromaticas ascendentes, y los tipos 3°, 2° y 1° (polo inferior), se usan en las escalas cromaticas deseendentes: Tipos 6° y 10 (Notacion poco usada) [Flo superior] Polo superior Polo inferior i tie, b = a aaa 405 —— ae —— Se Ss tet ys 1 5 4 8 2 1 Tipol Modo mayor-Escala de do Ascendente -Tipo 6° poe 3 5 Descendente-Tipo 1° o sin nota sensible 3.0) a 398. :Qué Sérmulas tienen los 6 tipos cromaticos? 394. ¢Cudles son los tipos 7 os 2 i 7 que se usan en las escalas cromaticas ascendentes, y cuales en las descendentes? S ntes?136 Tipos 5° y 2° (Notacion clasica) ipo 6 i 3 4 Tipo f 1 ee eee qj bao _——- —— - o Po 5 ey Tipo? Modo mayor-Escala de 2 : i te-Tipo 2° Aseendente-Tipo 5° Descendente-Tip ; | menor-Escala de la ue Descendente-Tipo 2° Ascendente-Tipo 5° But 44 Tota Sensible 4 T 5 con excepcion del 8° grado, sol # en vez de la, Tipos 4° y 3° : i Tipo 4 1 2 43 — 7 1 Tipo 3° Modo mayor-Escala de do... Ascendente-Tipo 4 3. Descendente -’ ‘po 3 4 = rol i + Se: oe o's de] or-Escala de la en Descentenie-Tipa 8° Bo she Ascendente-Tipo 4° oy 43 ae 2 7p hekss Sesh She 2. T z NOTA.= Piede hacerse excepein en e189 grade de : 895 .—£1 tipo 4° puede utilizarse en e! modo mayor y en el relative menor al subir y al baj Tipo 4° ascendente y descendente oe eerie Modo mayor-Escala de do gAscendente Tipo 4¢ Desceudente Tipo 4 enor-Escala de la edect eae 4° Ascendente-Tipo 4° 895. ¢Como puede utilizarse el tipo 4°, en el modo mayor y en.el relative menor? 8" IX. De los intervalos en Ja escala | 396.— * dicha eseala Hero de sonidos de una esuala cualquiera es iguala la formula mayor x +6+1=7 sonidos Del misino modo se encuentra la formula de una eseala, restando uno del iimero de sonidos de tn sucesién: Eseala mayor 7 sonidos <1. a+6 897.— Para hattar el total de intervalos que contiene una escala cualquiera, Tultipliquese Ia formula de la escala por el nimero de sonidos de la sucesion: Escala mayor 1+6Xx7 = 42 intervalos Escala menor antigua 2+6x7=42 9» Escala meuor arménioa +9 x 10= 90-48 intervalos nulos = 42.» Escala menor melodica «+9x 10= 90-48 intervalos nulos = 42 » Esealas homonimas simples 2+% x8 = 56 intervalos Escalas homénimas duples a+14x15=210 » Escalas homdnimas triples x+21x22=462 » Escalas enarménicas r+12x18=156 + Escala cromitica de un tipo x+i1x12=138 Escala cromitica de lus 6 tipos x+16x17 =272 Escala general de 80 quintas 7+80x31=930 » 898.— Para hatiar el nimero de intervaios de cada especie de una escala cualquiera, réstese la formula de eada intervalo del mimero de sonidos te la pucesion. Si la sucesién contiene sonidos nulos, se suprimen los intervalos formados por dichos sonidos. EJEMPLO: La sucesion de la escala mayor tiene 7 sonidos; In formula de In 28 mayor es w+ 2 luega, el mimero de segundas mayores de dicha esenla sera: 7-v+2=5 segundas mayores 399.— La escala mayor contiene los intervalos- siguientes: Tntervalos Inversiones Polo superior Polo inferior (W- x) ++1=6 quinta justas «~-1=6 cuartas justas «+255 segundas mayores #-2=5 séptimas menores +3=4 sextas mayores %-3=4 terceras menores ©+4=8 terceras mayores w-4= 8 sextas menores X+5=2 séptimas mayores -5=2 segundas menores v+6=1 cuarta aumentada | x-6=1 quinta disminuida 396, :A qué es igual el numero de sonidos de una escala cualguteru? 397,;Como se procede para hallar et total de énterealos que contiene una escala cualquiera? 398.;Como Se procede para hallar el wimero de intercalos de cada especie de una escala cualguiera? 899. ¢Cudles son los intervalos gue contiene la escala mayor?138 400,- Cuadro de jos intervalos en la escala de do mayor Intervalos Inversiones 6 Cuargas justas aa eS 85 yh 1 aa —+- or e+ 8 3 Terseras mayores 3 Sextas mengre’ 1 Quinta, disminuida —— ct+6 401.- La escala menor antigua contiene los mismos intervalos que 18 eseaia relative mayor 402.— Para hallar los intervalos de la escala menor arménica, se suprir men log Intervalos forimados por Tos 3 sonidos nulos. EJEMPLO: La sucesion de esta escala Here. 10 conidos; la fomula de la juego, el mimero de segundss mayiTc sera: ime Pas B—5 intervalos nulos = 3 segundes mayoTes: 408.— Ls escala menor armonica contiene los intervalos siguientes: Intervalos Tnversiones Polo inferior ee gemayor es et25 Polo superior (q_ yintervalos nulos) pti=9-5=4 quintas justas | e298 -5= 4 cunrtas justes VpQ28-5=3 segundas mayores i g=8-5=8 séptimas menores epa=7- 324 sextas mayores vr ga7—B=4 terceras menores g+4=6-3= 8 terceras mayores e-456-38= 3 sextas menores THb= 5-2-3 septimas mayors Ti 5=5-2=3 segundas menor! etb=4-2 22 cuartas aumentadas She BHR quintas disminuidas vt7=8-3= © primeras aumentadas a-7=9-3= 0 octavas disminuidas wt8=2-1=1 quinta, aumentada \ g=2-1=1 cuarta disminufda vy g2i-0=1 segunda aumentade | "p-g=1-O0=1 septima gisminnide. Foo Tadiguese ei cuadro de tos interealos en Ta escala de do mayor. 40%. gCuales sm tog intervatos que catiene (a escala menor antigua? 402.;Cimo se proved? Pore haliar los intervalos de la escala menor armonicn? 403. ;Cuales son los intervalos que contione la escala menor armonica? 404. -Cuadro de los inte: ; los intervalos en la 489 Intervalos escala de la menor arménica: 4 Quintas justas ae i jt a 4 Cuartas justas = Wt z¥1 = SS ; a wm 1 3 Segundas mayores feet o> taal = caer ge 4 Sextas mayores Ve : 4 Terceras menores freee aaa xo ze 8 Sextas s nenores a nit + * — 3 Terceras mayores ara == —— 8 Séptimas mayores aa = = fe 3 Segundas menores a = =e xt5 a-5 2 Cuartas 2 Qui ts aint rate domains = <2 a+ za AQuinta = 1€ a warta aumentada disminuida ot8 a -8 1Segunda 1 Séptima aumentada disminuida 6 eS +9 7-9 405.-P, 1 los intervalos de la escala menor melodica, se suprimen ‘ara halla 10s i a rvalos de 1 odi los iutervalos formados por los 3 sonidos nulos. i ae, EJEMPLO: ‘ala tiene también 10 sonidos como la armonica. varia e} mime ro de tos interva luego, 61 ervalos nulos; la £6 pero , el numero de segundas mayores ser: formula de la 2* mayor es x +2; La sucesion de es 1Q- 2+ 2=68-8 inter x te gundas mayore intervalos nulos= 5 segundas may sores. 404. Tad - Indiguese et cundr 403. Como vu de los intervalos en lt Come se la escala s procede para hallar los intervalos de 7 ae, saat Sede s nor meldica?RE rE eee 440 406--Le escala menor melédica, contiene los intervalos siguientes: Intervalos Polo superior w+1=9-5=4 quintas justas ‘e+2=8-3=6 segundas mayores w+3=7-3=4 sextas mayores z+4=6-8=8 terccras mayores ‘etd =5-8=2 septimas mayores z+6=4-2=2cunrtas aumentadas ‘t+7=8-3=0 primeras aumentadas ic+8=2-1=1 quinta aumentada ‘r+9 =1-1=0 segundas aumentadas 407,— Cuadro de los intervalos dica (ascendente). Intervalos ‘inta tas 4 Quintas justas, xt Inversion Polo inferie (40 - 2 ~intervalos nulos ) z-1=9-5=4 cuartas justas 2-2=8-38=5 septimes menores —8=4 terceras menores 3 sextas menores segundas menores quintas disminuidas octavas disminuidas cuarte, disminuida 0 séptimas disminuidas & ' t DIAAP O wean a 1 eeae mone VORA ay a en = oO a escala de la menor melé - Inversiones 4 Cuartas justas ~ zt eptil enores: 5 Séptimas menore — 5 Segundas mayores ——— ——— eR te 4 Sextas mayores 93 Terceras mayores 4 Terceras menores 3 Sextas menores 2 Séptimas mayores 2 Segundas menores Ey 2 Cuartas aumentadas = 14 Quinta a-5 2 Quintas disminuidas = 1 Cuarta aumentada disminuida xt8 a-8 ‘ 406, ¢Cudles son los intervalos que conticne ta escala menor melodica? ate el cuadro de los intervalos de la escala de la menor melédica (ascendente). 1a 408.— Para hallar los intervalos de alguno de los 6 tipos de escala cromatica, réstese la formula de cada intervalo, dei nimero de sonidos de 1s sucesion. EJEMPLO: La sucesion de cada tipo de esenla cromitien tiene 12 sonidos; In formula. de la 2* mayor es x +2; luego, el nimero de segundas mayores seri: 12-a+2= 10 segundas mayores 409.—cCada uno de los 6 tipos de escala cromatica, contiene los in- tervalos siguientes: Intervalos Inversiones Polo superior Polo inferior (12 - x) + L=11 quintas justas w- 1=11 cuartas justas w + 2=10 segundas inayores wv - 2=10 séptimas menores a+ 359 sextas mayores ww - 3= 9 terceras menores z+ 4=8 terceras mayores wv - 4= 8 sextas menores %+5= 7 séptimas niayores wc - 5= 7 segundas menores + 6 = 6 cuartas aumentadas x - 6 = 6 quintas disminuidas w+ 7=5 primeras aumentadas || x - 7= 5 octavas disminuidas + 8=4 quintas aumentadas || x - 8= 4 cuartas disminuidas 2+ 9= 8 segundas aumentadas || rc - 9= 3 séptimas disminuidas +10 = 2 sextas aumentadas «-10= 2 terceras disminufdas «+1 = 1 tercera aumentada 2-1 = 1 sexta disminaida 410.—Cuadro de los intervalos en la escala cromatica de do, tipo 4° 2 t eri Escala cromatica formada por la sucesion anterior 2 i 3 Se 1 408. ¢Como se procede para hallar los intercalos de alguno de los & tipos de escala cromatica? 409. ¢Cudles son los interralos gue contiene cada uno de los 6 tipos de escala cromatica? 410. Indiquese el cuadro de los intervalos en ia escala cromatica de do, tipo 4°. eat eee ah