La forma bidimensional y tridimensionat
O*# Ot
sy apariencia externa de as cosas, es decir, a la manera en quese distribuyen los ele-
‘mentos que la constituyen.
ee > ‘a gu estructura intrinseea, es decir, al esqueleto que sujeta todos sus componentes,
iia primers de las acepeiones vistas viene a definir un concepto variable, en tanto que puece
canblaratendigndo a muchas creunstancias, como son a uz que recibe, su situacin enel espacio, le
Fo ear cian qu presenta y ol punto de vista del observador. Sin embargo, la forma como esttucturg
fsalgo que en ningin caso puede cambiar, no es unay Siasmninedesyepuntual cOmO
puede SérloTa anterior, a caracteristica definitéria de su configuracién de totalidad o de con-
junto, En este sentido se entitids eT principio de fa constancia de la forma, caracteristica perceptiva
set oniste en la invariabilidal de las mismas, y Guyo grado depende particularmente tanto de [a fa:
niliaridad de Tas Tormas como de su confexto al visualizarlas.
La“i.ey dela buena forma”, desarrollada por la Gestall las definia considerando buenas aque-
ile ficitizonte porcibidas, recontocidas y reconstituidas. Asi eran consideradas como Tas mejores las
‘gromiieas, y dentro de ellas Tas regulares y Tas que presentan simetria. Por otra parte ¢ conocido
témo el movimiento gestiltico tiene su principal axioma en que las 0 son percibidas coma
alicia de partes, sino que fades corresponden al,conjunto de las mismas, de donde Tuego
juede pasarse al estudio particularizado de sus a
Enel Tema 5 ya se traté 1a forma con profundidad, relacionndola con la'imagen. No obstante
inssteos en algunas definiciones en el presente, para hablar de sus aspectos deente bidimensionsl
y ridimensional
7% Algunos filésofos la han definido atendiendo tanto a su apariencia como 3 5 estructura, Asi
Platdn Is relacionaba con la belleza, entendiendo que las formas geométricas se muestran come la
ja
“belleza absoluta”, Aristételes dice que las formas, bien sean pintadas 0 escu'ps , deben su belle-
“Manifestando su preferencia, pues, por los cénones antro] oimdrficos. Kant la define como elemen-
toa priori? dela experiencia, que convierte al fendmeno en’ ‘Dbjeto de conocimiento. Por Gltimo, en
Bie Fepasb, Hegel ve en ella una “figura de exterioridad (..), que ser el contenido exterior de
una cosa”.
LaPsicologia define la forma como Ja caracteristica de un ‘objeto 0 figura que depende de su es>
<>, ttuctura perceptiva, y principalmente de su contomno,
| 222 Entre las formas pueden establecerse diferentes clasificaciones, segiin se atienda a parametros
también distintos, Relacionaremos algunos de ellos:
Geométricas.
— Orgénicas:
151
= TEMARIODE DIBUIO. PRUEBA A
Zaasiequilbrio, proporciones y “justa medida”, siendo Jas del cuerpo Tumano las mas bellas.
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RESUMEN
Las formas pueden definirse segin la apariencia externa de Tas cosas y segin I gs,
tructura interna de las mismas.
Pueden clasificarse de distinta manera, atendiendo a su origen, naturaleza, aparienca y’
configuracién. Segiin esta ultima pueden ser bidimensionales 0 tridimensionales,
Las cualidades basicas de las mismas son tamaiio, proporcién, materia y posicién,
Las formas bidimensionales se desarrollan en el plano, pudiendo ser geométricas u org;
nicas,
Las relaciones que pueden establecer entre ellas son de distanciamiento, toque, superpo.
sicién, penetracién, unién y transparencia.
Pueden igualmente disponerse de manera que configuren formas volumétricas,
Las formas tridimensionales se configuran espacialmente, lo que les hace observables
desde multitud de puntos de vista, -
Aligual que las planas pueden ser geométricas y orginicas, y se pueden relacionar forman-
do redes modulares 0 como composiciones volumétricas de conjunto, de formas igua-
les, semejantes o diferentes. e
Las formas tridimensionales tienen su expresién més caracteristica en el arte tanto en la ar:
quitectura como en la escultura. El concepto de textura s¢ relaciona con la tridimensio-
nalidad en la pintura,
El plano participa en las formas tridimensionales tanto en su creacién como en suaca-
bado.
Las formas tridimensionales han sido representadas en el plano utilizando diferentes recur-
505 que han creado Ia ilusién de volumen y profundidad. Los més significativos son: el cla- ~
roscuro, los indices de profundidad, los gradientes de profundidad y la perspectiva.
El andlisis de las formas, tanto bidimensionales como tridimensionales, ha de tener en
cuenta los siguientes aspectos de las mismas: su origen, su configuracién, la técnica para _
su realizacién y el material de que estén hechas, su apariencia, el punto de vista, as
caracteristicas de su composicidn, la época y el autor, y sus funciones.
NIDARIA
a La forma bidimensional y tridimensional
— Apariencia:
‘Tamaiio y proporeién.
Forma (geométrica, orgénica) y caracteristicas.
Elementos formales (puntos, lineas, planos).
Color. eee
Textura (grafica, matérica y procedimiento). a
5
Tluminacién.
vvvvvy
— Punto de vista: segtin sea plana o tridimensional.
— Composicién: .
> Estructura (simple, compleja y lineas compositivas)
> Equilibrio (peso visual, ritmos, simetria, etc.).
> Elementos dindmicos.
— Kpoca y autor:
> Estilo y movimiento artistico.
— Funciones:
> Simbélica. :
| > Informativa. :
> Estética, |
El desarrollo en la profundidad adecuada a cada caso, teniendo en cuenta las caracteristicas de
cada uno de los epigrafes resefiados y sus apartados, favorecerd un correcto andlisis de las formas que
a
TEMARIO DE DIBUIO. PRUEBA A Volumen I. Percepcién, forma, color y disefio Ma
Con la aplicacién de la “perspectiva central” se tiende a la representacién realista del espaci
desde un tinico punto de vista, mediante un compendio de complejas reglas que el hombre del Reng
cimiento asumen en su interés por dominar racionalmente el mundo. 3
Todas estas reglas son establecidas, ademas de para mostrar el mafco del cuadro como el contor
no de la ventana por donde se aprecia el espacio, también para establecer las relaciones vistas antc
riormente entre las formas de manera rigurosa con el fin de,establecer Ia ilusién -g¢
profundidad, y de manera muy especial el concepto de disminuci6n de tamaiio con la lefania
‘Ademés de la visién del espacio comentada, basada en el sistema y petspectiva c6nicos, se har
desartollado diferentes métodos perspectivos para la representacion dei volumen y el espacio sobre ef
plano, donde de manera especial destacarfamos el sistema axonométrico y sus variantes (isométi?
co, dimétrico, trimétrico y caballera). En estas representaciones ya no se trata de realizar una repre:
sentacién “realista” donde haya puntos de fuga para las lineas paralelas, sino en que estas siguen tna’
misma direccién segiin estén dispuestas con relaci6n a las tres dimensiones (anchura, altura y profun
didad), @ cada una de las cuales se les adjudica un eje que marca su direccién. ~
5. ANALISIS DE FORMAS
El proceso perceptivo se basa fundamentalmente en la sintesis de la informacién recibida.” |
Una primera organizacién estarfa basada en la diferenciacién figuira-fondo, captada en las primeras
fijaciones visuales, siendo los pasos iniciales del proceso de sintesis. El reconocimientos de las for
mas categoriza a las mismas segiin sus significados, detectando los rasgos principales, y fundamen-
talmente captando las diferencias con el resto de formas. El proceso de sintesis integraré la
informacién recibida por los sentidos.
Una propuesta de andlisis semSntico, una vez determinadas las unidades significantes, procede-
ria a la reducci6n, clasificacién o abstraccién, en busca de la estructura del contenido, y la realiza
Greimas atendiendo a los siguientes pasos: : :
— Constitucién del corpus, es decir del conjunto de mensajes que interesa analizar, pudiendo
ser més o menos homogéneo.
= Seleccién del nivel y marco de referencia que se quiere estudiar,
— _ Normalizacién, consistente en la elaboracién de pasos a seguir, eliminando lo no pertinente
‘en funcién del anterior apartado.
— — Construccién del modelo representativo, es decir, de su estructura.
Esto culminaria con la traduccién del mensaje visual al verbal como parte iiltima del proceso.
de andlisis de la imagen. :
A lo largo de todo el tema se han ido desarrollando tanto las caracteristicas estructurales y de’!
apariencia, como de relacién de las formas bidimensionales y tridimensionales. El andlisis por tanto
de los atributos que presentan deberé basarse forzosamente en esos atributos, no obstante es impor:
tante también valorar no solamente su aspecto formal, sino también sus funciones, técnicas, ¢poca,
etc. Desde estos puntos de vista se proponen los siguientes pardmetros a tener en cuenta a la hora de’
plantearse un riguroso estudio sobre las mismas:
— Origen: natural o artificial.
— Configuracién: bidimensional o tridimensional.
— Téenica y material: arquitectura, escultura, pintura, fotografia, etc.
16 ‘CUFRPO DE PROPESORES DE EDUCACION SECUNDARIN ener etree
MAD
tipos, considerdndose como mas importantes los siguientes:
Existen de diferentes
De textura, La mayor densidad o granulacién produce efecto de proximidad, de manera due
dismmuyendo ésta aparentemente se produce lejanfa.
jguales pero de diferente tamatio produce ¢! mismo efec-
sea ordenada. El efecto de profuundidad nos hace pensar
pero posicionadas en lugares diferentes.
— De tamajio, La apariencia de formas
to, sfempre que su disposicién lineal
ue figuras desiguales puedan parecer idénticas,
= __Denitidezo detalle. Un mayor nivel de detalle en las formas y sus partes, proporciona idea
Bo de mii'Cercania.
Deluminosidad. Las formas mejor iluminadas, 0 en todo caso més contrastadas, aparentan
esta? as cerca que las difusas.
~ De egkgs. Tanto sus caracteristicas de matiz, valor y saturacién pierden identidad con la
profundidad, como por otra parte es evidente en la “perspectiva aérea”
42.4. Perspectiva
iva es un artificio graf
m ciebidimensioral. Esta construccién geométrica, descubierta en el
enacimiento y perfeccionada técnicamente mis tarde, pretendia transformar el cuadro en una venta-
‘aa través de la cual pudiera parecer estar viéndose el espacio.
palo CLempleo de la perspectiva se intenta romper con los sistemas anteriores que buscaban la
ace de profundidad, al mismo tiempo que lograiuna perfecta unidad en el conjunto de la obra,
Jas distancias en profundidad se hiciesen perceptibles, y se acabara con las figuras “fuera de
‘Proporcién” en la lejanta.
= como la conocemos, parece ser una versién avanzada de la “costruzione legittima’” inventada
Aprincipios del siglo XV por Baunclleschi.y mejorada por Alberti, Uccello y Piero della Francesca.
ae en la conyergencia de Jas lineas patalelas que se muestran en profundidad, sobre un
y nia dona Rorizonte llamado desuga, siendo las demés paralelas al plano del cuadro, Posteriormente
fiollaron las de dos puntos de fuga, donde las perpendiculares entre si se dirigirfan a dos pun-
nig tzontedistintos,y lade tres, donde se afadiraa a anterior oto (no ya en Ta linea de hori-
. donde vendrian a converger las verticales.
Mal
E™ANODE DIBUIO. PRUEBA A Volumen I. Percepeién, forma, color disefio Map
Las técnicas empleadas para la representacién del claroscuro han sido muy variadas, y aunque se
le suele relacionar con el dibujo al carbon por ser una que se presta especialmente bien para la valora,
cién tonal, se utilizan practicamente todas aquellas que permiten una gran cantidad de matices inter.
medios, bien sea por presién (ldpices), por creacién de tramas (tinta, grabados...) 0 por mezclas
(pinturas, especialmente el dleo)
4.2.2. Indices de profundidad
Han sido utilizados, también, algunos principios perceptivos para dar la sensacién de profundi-
dad en el plano. Son los denominados indices de profundidad, y los mas cominmente usados son los
de superposicin o traslado, y deformacién.
El primero de ellos se corresponde con In representacién
de las formas de manera que unas tapen parcialmente a otras.
Estas tiltimas, que perderfan parte de su informacién visual, darian
Ja impresién de estar situadas “detrs” de las primeras, generando
asi espacio, ya que nuestro conocimiento de las formas tiende a
apreciarlas como completas, y al no ser visualizadas asi, la impre- ;
sidn es de que algo que las oculta esta “delante”. Si las dos formas 5
no se superponen, no habra sensacién de profundidad.
Una variante es Ia transparencia, mediante la cual una forma
deja ver a otra a través de ella. "
Como dice Arnheim, “Ia deformacién es el factor clave en la :
percepcién dela profundidad. (...) da siempre la impresin de que
se ha dado al objeto un empujén o tirén mecénico, como si hubie-
se sido estirado o comprimido, retorcido o doblado, (..) ha sufrido 4
un cambio en su armazén espacial”.
‘Asi, como en el ejemplo que se indica, un cuadrado o cualquier otra figura se apreciaré en pro-
fundidad si son representados de manera deformada, y generalmente, a mayor deformacién, més en:
sacién de profundidad. Esto ocurre porque se aprecia la oblicuidad como desviacién respecto al. . E
armazén vertical-horizontal a
Se entiende por gradiey
Este concepto ha sido ulilizado en todas las épocas y desde la
el fin de diferenciar lo que esté lejos de lo que esta més cerca. : =f
Cuanto mas regular y constante se presenta, mas efectiva es la percepcién espacial dues, :
produce, pues las diferencias en su concepcién lineal, de proximidad, de desviacién, etc, introdyre
tensiones que deforman la impresion. La forma bidimensional y tridimensional
MAD
“_vospodemosreferia formas de tes dimensiones en muchos campos, artistivosy no arksticas:
uitoonr,esultare, ise industria rtesania, mabiliaro, et. y todas elas tienen una presencia ex
ae aspecto producido por determinadas téenicas de acabado que le proporcionan is sparietels
ce. Esto puede ser producido por técnicas que incidan en la tridimensionalidad, como have eles-
+ Sforeon ls cinceles para proporcionardistintas textures matércas alas parts de sy ‘obra, pero en mu-
2 ctor ezsiones 1o que existen son procedimientos propios de Tas formas bidimensionales: pintra,
-aquétlas cuya apariencia recuerda algiin objet o forma real seran mds icdnicas que Tas que no lo ha-
© cen, pues su apariencia esti basada, o bien en el accidente (como puede ser la imagen de una nube en
‘na fotografia), o bien en el interés en representar una abstracta por parte de su autor.
Las formas planas pueden establecer entre ellas una serie variada de relaciones, configurando
“diferentes presentaciones visuales dentro del formato.
Estas relaciones estén condicionadas por las posiciones que adquieren en el conjunto, y por las.
que‘Tianfienen unas con olas, Logicamente esta ultima posibilidad puede interpretarse en cierto
modo como la primera, pues las relaciones de diferentes formas dan lugar a una percepcién visual de
‘onjunto, en el que las partes vendrian a ser las individualidades.
Las relaciones que pueden establecer las formas bidimensionales entre si son:
+1. Dedistanciamiento: cuando sobre la superficie del formato se encuentran separadas espacial-
mente,
2. De.toque: cuando este se produce por parte de figuras geométricas, y se hace de manera repetida
(fundamentalmente cuando se hace sobre los lados), se da lugar a ¢stmucturas modulares lama-
das redes o tramas, sobre las que a su vez pueden representarse otras mayores.
3. De superposicién: cuando una esta sobre otra, tapando la que aparentemente estaria encima, 0
~ més préxima, a la otra, Dan lugar a una impresion espacial de profundidad.
© 4. Depenetracién: cuando una de las formas deja ver parte de ella a través de la otra, como si apa-
Tentemente estuviese detrés y la rompiese para mostrarse. Representa como la anterior un cierto
concepto espacial de profundidad.
. Dos formas se unen fundiéndose en una sola, perdiendo cada una de ellas
‘orno y dando lugar a otra combinada de partes de ambas.
6. Detransparencia, Una forma deja ver aotraa través de ella, Como las de superposicién y pene-
tracién dan lugar a la impresi6n de profundidad.
b> Baas relaciones tienen mucho que ver con la materialidad de las formas; asi, por ejemplo, en
2» (ima no se eonsderan las intervinientes como opaces sno que ara dar lugar aese efecto una
ellas habria de ser considerada transparente 0 al menos transliicida.
= TMARIO DE DIBUIO, PRUEBA A . Volumen I. Percepcién, forma, color y diseiio
Poligonos regulares existen infinitog. Desde el de menor niimero de lados posibles que es «| *
tridngulo, hasta la propia circunferencia, en la cual cada supuesto lado se corresponderfa con un punta
de la curva. Asi tenemos: cuadrado, pentégono, hexdgono, heptégono, oct6gono, eneégono, decégo. -
no, undec4gono, etc.
Con los poligonos estrellados ocurre lo mismo, basta con hallar el orden por el cual pueden ir
uniéndose las divisiones, y certificar que se terminaré en la misma que se empez6, para poder trazar
también un ndmero infinito. Algunds poligonos convexos tienen més de un estrellado; por ejemplo,
encl heptégono pueden unirse cada dos divisiones, 0 cada tres, obteniendo estrellados de orden dosy $
orden tres respectivamente.
Las caracteristicas principales de este tipo de formas son precisamente su regularidad y simetria,
Estoles confiere una estructura de conformacion ritmica por repetitiva. Asi mismo, los vértices crean
tensiones visuales en relacion al centro, y los entrantes y salientes determinan un cierto movimiento
visual.
‘A su vez internamente pueden subdividirse en otras formas menores, regulares ¢ irregulares, y
ene caso de las primeras se consigue con el trazado de lineas también geométricas como son Jas dia
gonales y apotemas (segmentos que unen el centro del poligono con el punto medio de cada lado).
Los poligonos geométricos irregulares se diferencian con los anteriores en que no cumplen las =|
caracterfsticas de igualdad entre sus lados y sus @ngulos. Basta con que nose den estas condiciones de. |
jgualdad enire todas sus partes, para que sean considerados asf, Por ejemplo, tanto un cuadrado como» |
unrombo tienen los lados iguales, pero el segundo tiene los Angulos iguales por parejas, dos agudosy |
dos obtusos; este por tanto es irregular.
De esta manera, cualquier forma geométrica construida, de cualquier mimero de lados y éngulds,
cuyo contorno pueda ser convexo o incluso en partes céncavo, es un poligono imegular. Pueden estar
formadas por lados rectos y curvos. Existen por tanto también infinitos, y pueden ser desde triangulos«
hhasta curvas cerradas, si consideramos que estas estén formadas por infinito niimero de lados.
se
Formalmente los poligonos irregulares son mas complejos que los regulares, entendiendo
esto en el sentido de que no hay razones mateméticas fijas que relacionen sus componentes, Por lo
cual su variedad es infinita, asi como el niumero de disposiciones que puede adquirir una misma cen
dad de lados. :
Precisamente el hecho de que sean muchos en nimero, hace que los efectos visuales sean 1%
bién muy variados. Las tensiones visuales que proporcionan son diferentes a las de los regulares, Lees
sus caracteristicas de no ser formas sujetas a reglas fijas. Internamente, a su vez, pueden ser dividi
atendiendo al trazado de lineas de diferente disposicién. seticas bidimensionales no son tales, en tanto que 1a adiciOn de los mate-
wyados de lapiz, etc.) supone una acumulaci6n 0 ‘sustracci6n (grabados) de
plana; incluso el formato ha de tener un grosor, Pew ‘al no considerarse
iele intentar crear volumen, se califican como obras en dos di-
signal por excelencia es et plano, Tanto el punto como Ja linea (desarrollados
aoe Ponvtenctas y Configuracrones diferentes, y sus tamafios, grosores y PO-
“hn lugar a que puedan llegar a ser catalogados como manchs, 2° enrea-
+ sae deftairal plano. Estose produce cuando su relacién de tamaiio con
es significativamente esclarecedora para atribuirle esa denominacién.
sclurag de las formas, entendidas como la dstribucién y el orden.de.las partes, ¢S decir
puede interpretarse de dos maneras:
: ‘omo relaciones las dentro de un conjunto mayor. Estas las veremos en el epigrafe
(dualmente, tas formas bidimensionales pueden ser abiertas y cerradas, segiin se distin-
por un contomo o se expandan por él. Ademés, si nos centramos en las cerradas, de in
retacion mis clara, pueden pre basi
ae » pueden presentar bésicamente dos tipos de estructuras, Ueniro de Tas cuales
een ‘establecerse algunas diferenciaciones:
—_ De configuracién abstracta,
— °Con contenido icénico,
Las formas geométri
BG woes: sem teas regelatys on todas aquellas que tienen un ntimero de lados i
Berna Pr Ss extemos fommando Angles, ambi os igeneraniguales. ee algae
E eopcaya enn os gouvezonyextzlldos Los primeros de ellos serian los conseguidos al trazar
nis neta idiera con una cuerda de circunferencia en la que pueden dibujarse inscritos,
i estas euerdasdivsionescontectivas dla curva que ha sido cortade en partes
oid En los poli s
Toasecuiva poligonos estrellados las uniones se realizarian ordenadamente, pero no de forma
‘Veamos el ¢j A
sjemplo de un PENTAGONO REGULAR convexo (izquierda) y estrellado.
gTEMARIO De py RUEBA
5 TODEDIBUIO. PRUEBA A
153 direcciones, y aunque su apariencia pueda dar lugar a efectos cont aries
Volumen I. Percepcién, forma, color y disefio
<3. Segin su apariencia;
— Simples, :
— Complejas.
Segiin su configuracién:
— Bidimensionales.
— Tridimensionales,
Cualquier forma es susceptible de ser calificada atendiendo a esas diferenciaciones. Centrare-
‘mas el desarrollo del tema bésicamente en las caracterfsticas de est ito apartado, aunque es in
prescindible referirse constantemente a sus valores en atencién a las otras.
1.2. Cualidades de las formas
Todo lo que vemos tiene una forma que Jo caracteriza. La estructura interna de los objetos visu:
les, que como ha quedado dicho es inmutable, puede generalmente definirse de manera bastante sim:
ple: suele bastar un esquema lineal mds 0 menos geométrico, con unas relaciones estructurales no
demasiado complejas, para ejemplificar su armazén con ineas visuales que muestren las caracteris
cas fundamentales internas de los mismos. ‘
No obstante, la forma como apariencia lleva implicita una serie de atributos que proporcionan
materialidad para ser percibida como objeto visualmente aprehensible.
Fs de destacar que, en primer luger, su configuracién puede ser plana (bidimensional) 6 éon Vo
lumen (tridimensional), y que en cualquier caso estan provistas de:
= Tamafio, Caracteristica mensurable qué la relaciona con el formato.en que se representa,
con el contexto donde tiene su ubicacién. a
— Proporcién. Caracteristica escalar que la pone en relacién con las de suentomo, 0
aquellas a las que intenta imitar 0 reproducir.
— Materia. Composicién fisica de las mismas que denota sus cambios de aparienci eat
iluminacién que le afecte, asi comio sus caracteristicas tactiles, de peso, color c a
este aspecto, si de produeciones ariisticas hablamos, encundrariamos as fee ast
en su realizacién. "diag
Situacién 0 localizacién, de las mismas en relacion con el entomd.
— Posicién.
En este sentido influye también su orientacién espacial,
La apariencia de las formas es variable igualmente desde el estudio del obs'
eneste aspecto tanto el punto dé vista escogido como sus caracteristicas fisiol
2. ORGANIZACION Y ESTRUCTURA
2.1. Las formas bidimensionales
—_ En presencia de luz, cualquier forma generada sobre un plano, 0 predisaments
gar a él, es definida como bidimensional. Por tanto, toda n FERMA N Co1oR
S|P- 2010
valores coometicos
compesitives .
vet
colog “= Fema.
/ Bmovinete {
| * = ce. \@ Goer en Ss mismo (ere ma)
Kates valores cromafccs compasitives Sh. forma y espacedad
wy
pecegec tia veel
vel
® color YS. AasTRACTO
= .
| sttoccrea
tte | counticledt
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crelecicn =
' jas
complement ecseccleel
la retac entre 2 Jarmery con un color alél: sexyiin lo
wvecdén ch el plore fenen un voler 0 sto
bes rotor ectcliecen ners comecsitves Fier on ve lor
atetem inate.
“Ruste y Unea site el plano
EMO FONSIONA EL PONTO?
Pees) Bo Blo] = selec compensa con el clang
ao =] _ conteme ceueclo
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J ualee exteme cayrierced pens, wae aiere os)
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La cepencte hel toamere chet punt
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forma y cater. ESCUELA SUPERIOR DE DSI ZARASOZE
- BIBLIOTECA
INTRODUCCION rose LSGT]
En casi todos los trabajos de impresién se precisa
Greas de color, ya sea en el tono de fondo, en for
mancha de color o simplemente en el color del texto. Por
regla general, hasta un disefio de un solo color, incluide
el negro, puede mejorarse utilizando matices del mismo
color para apagar o intensifi impresién. La uti-
lizacién de un color en divers:
tuna gran ventoja para el di ro zeémo reducir
al minimo les riesgos de una eleccién a ojo?
En la actualidad, los dos métodos més utilizados
para la eleccién de colores consi
trario de colores patentado (Pantone, por ejemplo) o
una carta cromética (que suelen suministrar los talleres
de fotograbado y las imprentas). En el primer caso so
muestran reas sélidas de color que se imprimieron me-
diante la utilizacién de tintas premezcladas, mientras
que en el segundo se muestran colores que se han «mez-
lado» en la pagina imprimiendo distintas combinacio-
nes de tonos de los colores bésicos de la cuatricromia.
Cuando la impresién se efectia con tintas premezcladas,
ir, con tintas de color directo,
pre que el trabajo vaya acompafiado de una
muestra, la especificacién de un color no suele repro-
|i] en mado global pégin nos pagino,
"i tombién en inctementos del 10 %
Sequidomente se aode el negro s:
{uiendo ol mismo ssteme, Eresl-
“7 todo es un ito Heno de mies de
paquets recvadkos de colores. El
orcentoe de coda coloe basic se
detalo en os mérgenes del cat,
15 bien espectea oe porcentoes
el color resutante es reltvamente
I sencilo, los ecores susien ser tre
uenles. Oto dels inconvenient
de esos cores romatias es que e!
tamafo de las muesis y su pro
rridod ene sf dfcuton gue puedo
se una verdodera idea del
color real, mientras que la volumi-
nosidad de los cats hace que las
comparacones de colores reslen
ineémodas,
sentar ningén problema. No obstante, si un trabajo
produce imagenes a todo color, lo més probable es
se hayan lo cvatricromias en su impresién, A\
que este pro
geramente restrictivo; a veces no es posible encontrar el
equivalente exacto de algunos colores. COMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Pora eyuder a elegir los colores se ha
dividido et dos; los colares de los pa
ginos de la izquierda finden a ser
frog, mienkos que los de la derecha
fienden a ser céides. También colo:
bora que les tonos claros se sition ol
principio y los oxcurosal fina dl libro
les muestas se ordenan como sigue:
1 Rosos, pirpures,rojos eros»
2 Auvles, verdes, urquesa
3 Verdes capagados», verdes omor-
lentos
4 Azvles
5 Amarillos, naronjas, marrones
6 Rojos, cosas
7 Aavles ecélidoss
8 Verdes
Este libro se ha disefiado para superar los problemas que
suelen plantear los métodos tradicionales de eleccién y es-
pecificacién de tonos para cuatricromia. Las muestras, gra-
las a su gran tamafo, presentan el color de modo muy claro,
y el hecho de poderlas girar una a una facilita comparar los
colores de forma directa. La descomposicién de cada color se
indica mediante porcentajes sobre el color fundamental que
corresponda y no hay peligro de incurrir en equivocaciones.
La gama de ocho colores o la pagina con cuatro pueden con-
Tono frio
Pee yg
Cees aees
CETL Rat tas yg bodo— quedan aqui excluides,
39 siderarse una «poleta» que permite al diseiador comparor y
seleccionar los colores hasta obtener el efecto global del tipo
“So de las imagenes que se pretendia. Se han escogido 600
colores con el maximo cuidado para cubrir el abanico mas
TB entenso posible, con atencién partculer « las tonalidades
loras.
=E3_ los riesgos de convert @ color imégenes en blanco y
negro —tarea que suele encomendarse a talleres de fotogra-
la imagen que se elige por
sus fexturas y tono puede reproducrse con fintas medias.
EW Cabe escoger y concretar el efecto que se desea y hacérselo
sober al taller con la confianza de conseguirlo. El resultado.
SEE] exacto dependers de la noturaleza de la imagen suministra-
Eepetcaciones de imo conbinory anja color
3 Srclerpeedeiogute” aie cor: Grog
Eldsetodr deters conetenede ne
quelesinespoclecuoticoniopue Espec. pelicula:
= en vororligeramente de un paisa Nivel tolerancia: ++ 5 %
oe, Ends Undo, Grn ra
Tinta: Dainichiseika
‘Impreso con: Mitsubishi 3E 4D
Popel: estucado mate de 143 gm?
By [eles de Ever, ciconeen — Gonanca puntos: Densidad color:
S ncaeee eC wwOhaaK =185.175
FER pecticon ola derecho Ellbi ho sido M=10%22% Matas
=" impreso an opel eshcodo moe, yoy A=12%42% A =1,25-145
eq bret vororén ol imprimise en es N=12%+2% N=17-19
wot popeles.
=a Secuencia de impresién: Negro/Cian/Magenta/ Amarillo
3
do, peroala vista de la gama tonal de la imagen de muestra
se tendré una idea bastante aproximada del resultado,
Pore evitr un directo demasiado oscuro.6 un tono uni
forme, es importante que el fotocromista entienda qué és lo
35 que se desea. Un modo de lograrlo consiste en ‘especificar los
volores de luminosidad y sombra que se quiere pasar ol di-
recto. El punto minimo preciso en éreas de gran intensidad
luminosa (blancas) se considera un 3%, mientras que las
29 reas sombreadas tendrian los valores del tono elegido, Por
ejemplo, si el fono elegido es un verde oliva compuesto
por un 100 % de amarillo, 30 % de magenta, 50 % de cian
¥ 10% de negro, la especficacién del directo seria:
pasar ldirecto. 3: 100% amarillo
3: 30% magenta
3: 50%
3: 10% negro
sw BL
Finalmente, las limitaciones de impresion y lalegibilidad
del texto —consideraciones de especial importancia cuando
3 van a uilizarse fondos de color— se muestran mediante la
impresin en negro sobre color, y el blanco en negativo, 7 Bible ata
El amerilo
bsorbe el azul;
ref oo y
clverde
Fl magenta
absorbe e
verde; flo el
ra yo az
sl rj ee al
verde yl ozl
H negro
brorbetodot
los colores
Los principios de a teoria dl color
cquedan caramenle expvestos en
‘esos dogromas. lo luz Blanca
‘rensmtda efrma cvondo los tes
colores pimaros, rojo, verde yon,
2 combinon [derecho super)
CCuondo sto se conbinan dos de
fos pimarios,seobsiene un clorse
‘andar; la relacén de este coor
cones pais restores —que en
conunlo se conacen como colores
complements constie la
bose de la evarcronia La titos
Ltizadas en est proced mien son
al pigmenio equivcente de los se-
‘andatios conplementres (dere-
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