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34

74

28

Sumario

n o 173

66

20

TENDENCIAS

28

CREADORES

Delhomme

Ilse Crawford

Basquiat

34

CONFIDENCIAL Palabra de arquitecto

38

HISTORIA Tiffany & Co.

30

52

20

144

106

Casas

106 BUEN ABRIGO

Una casa de Grassodenridder Architecten que sorprende con su eclecticismo por todo lo alto.

118 COMO UN IMÁN

Un proyecto de Guillermo Priego con todo el magnetismo del Mediterráneo y sabor a sal.

132 UN TRABAJO ITALIANO

Maderas nobles y tonos ocre visten la reforma de esta vivienda turinesa de Fabio Fantolino.

144 ODA A LA LUZ

Egide Merteens firma esta imponente casa con un equilibrio perfecto entre opacidad y transparencia.

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

50

|

9

Directora

Soledad Lorenzo

Directora de Estilismo Inés Cusí Directora de Arte Fernanda Ambrósio Redactor jefe David Quesada Redactores José F. López-Aguilar, Ana Basualdo

Jefe de Maqueta Joan Manel Jubany Tratamiento de Imagen Marta Serrano

Estilistas que han colaborado Allan Stuart, Magda Martínez, Gaby Conde, Solange van Dorssen, Susana Ocaña

Fotógrafos que han colaborado Eugeni Pons, Pere Peris, Juan Rodríguez, Ferran Freixa, Enrique Menossi, Jordi Miralles

Colaboradores externos de redacción Àngels Manzano (Editora), José Sánchez (Guía diseño), Rafael Hernández, Anatxu Zabalbeascoa

Archivo fotográfico Nieves Yuste

Editora gráfica Rocío García Secretaria de redacción Raquel Caro

Redacción y administración Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74

Fax 93 215 50 37

E-mail: arquitecturaydiseno@rba.es

Directora General Esther Mejorada Directora Marketing Publicitario Gloria Pont Director Servicios Comerciales Serafín González Directora Comercial Digital Teresa Zamora

MADRID Y NORTE Director Comercial Ignacio Rodriguez-Borlado Director de Grandes Cuentas Fernando de la Peña Directora Revistas Femeninas Elena Obregón Directora de Publicidad Ana Mañas Directora de Publicidad Internacional Mónica Nicieza Directoras de Publicidad Carmen Caparrós, Mariel Arzabe Coordinadora de Publicidad Diana Chicot Publicidad Madrid López de Hoyos, 141. 28002 Madrid Tel. 91 510 66 00 Fax. 91 519 48 13.

BARCELONA Y LEVANTE Diretora Comercial Mar Casals Directora Revistas Femeninas Ana Gea Directoras de Publicidad Anna Proenza, Pilar Galicia Directora de Publicidad Levante Paloma Campos Coordinadora de Publicidad Gemma Reyes Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74 Fax 93 238 07 30

Presidente Ricardo Rodrigo Consejero Delegado Enrique Iglesias Directoras Generales Ana Rodrigo, Mª Carmen Coronas

Director General de Planificación y Control Ignacio López Directora Editorial Aurea Díaz Directora de Marketing Berta Castellet Directora Creativa Jordina Salvany Director de Circulación José Ortega

Director de Producción

Ricard Argilés

Suscripciones Para gestionar su suscripción, entre en nuestra página web: www.rbarevistas.com Atención al lector Teléfono: 902 392 391. E-mail: suscripciones@rba.es

Distribución: SGEL Impresión: ROTOCAYFO, SL (Impresia Ibérica) Distribución en Argentina: Brihet e Hijos, S.A. Distribución en México: Importador C.I.R.S.A., S.A. de C.V. Distribuidor IBERMEX, S.A. de C.V. Distribución en Venezuela: Distribuidora Continental, S.A. Depósito legal: B-17141-1961 Edición: 10-2015

Printed in Spain

ISSN Revista papel: 1885-6357

ISSN Revista digital: 2014-6132

80

50

ENTREVISTA

Patricia Urquiola

52

A FONDO Guía del dormitorio perfecto

66

DECORACIÓN Cambiar las paredes

74

EN DETALLE

Mitos sobre las ventanas

80

DOSSIER

50 claves para tener todo

en orden

88

CUADERNO ECO Un aire más limpio

94

ESPECIAL Mini casas inmensas

159

GUÍA DEL DISEÑO El hogar tecno

168

BUENA VIDA

170

PROPUESTAS

174

ES NUEVO

176

FICHAS TÉCNIC CAS

FICHAS TÉCNIC CAS

178

DIRECCIONES

159

144

ESPECIAL

PEQUEÑOS

ESPACIOS

Cómo conseguir esos centímetros de más para estar a nuestras anchas

94

168

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MOBILIARIO

DDISTRIBUIDORES • ÁLAVA - Bautista Muebles y Decoración, Pol. Satanta Cruz 1, 01400 Llodio. Telf. 946727700 • ALMERÍA Puertas

y Muebles Los Melgues S.L. Ctra. Alicun, 69. 4074 Roqueta de Mar. Telf. 950329800 • BADAJOZ - Muebles Gómez y Sierra S.L. C/.

Gutember nº 2, Polig. Ind. Las Cumbres, 06400 (Don Benito) Tel. 924808404 • BALEARES - Mobles Alles Ferreries S.L. Ctra. General,

25 Esq. Avd. Son Morera, 7750, Ferrerias, Menorca. Telf. 971373100 - Expo Div. Mobles. Ctra. Palma-Artá Km. 47. 7500 Manacor. Telf.

971843939 • BARCELONA Mobles Alvarez. Passeig 22 de Juliol Nº250, 08221 Terrassa, Barcelona. Tlf. 937885928 • CÁCERES - Idea

Plasencia Muebles (Muebles Fernandez s.l.) Carretera de Trujillo s/n, Edificio Idea Plasencia 10600 (Plasencia) Tel. 927414188 • CAN-

TABRIA - Muebles Jose Maria, Ctra. Del Aeropuerto, 6. 39600 Maliaño. Telf. 942252173 • CASTELLÓN Albani. Ctra. N-340 Km. 969,5. 12540 Vila-Real. Tel. 964538138 - Capsir Muebles. Hospital, 69. 12513 Cati. Tel.964409045 / Ctra. N-340 Km. 1049. 12500 Vinaros. Telf.

964409045 - Muebles La Fábrica. C/En medio, 91. 12001. Castellón. Telf. 964216955 • CEUTA - Muecoceuta. Avda. Reyes Catolicos,

3 local bajo. 51002 Ceuta. Tel. 956500991 / Explanada Muelle de Poniente Nave, 104,4. 51002 Ceuta. Tel. 856206292 • (A) CORU- ÑA - Muebles Ulla S.L. Ctra. Santiago - Orense Km. 17. 15885, Vedra. Telf. 981512023 GRANADA - Muebles Beltrán, Ctra. Armilla, Cruce Churriana (Churriana de la Vega) Tel. 958580041 - Sánchez Giner, Ctra. Granada - Armilla, s/n (Armilla) Tel. 958184030 - Ctra.

Maracena-Albolote (Albolote) Tel. 958465024 • LA RIOJA -Muebles Galarreta, S.L., Ctra. N-120, km. 23,350, Apdo. 101, 26300 (Nájera) Tel. 941361736 LEÓN - Ambika Diseño & Decoración, S. L., C/ Álvaro López Núñez nº 49 -51 (León) Tel. 987242585 - Alcoba S.L. Muebles C/. La Madera nº 10, 24000 (Trobajo del Camino) Tel. 987801791 - Muebles Bernardo. Ctra. León-Astorga Km.4. 24010 Troba-

jo del Camino. Tel. 987803970 - Hipermueble Riego S.A,Ctra Madrid-Coruña km 314, 24794 (Riego de la Vega) Tel. 987632233, Avda

las Murallas 2 24700 (Astorga) Tel 987616813 LUGO - Almacenes Hermida S.L. C/ O Pedrón S/N, 27760, Lourenza. Telf. 982121132. C/ Bimibial, 89. 27850, Viveiro. Telf. 982561226 - D’Ana S.C. Rua San Pedro, 62 bajo. 27001, Lugo. Telf. 637419999 MADRID - Ga- lería Comercial del Mueble, S.A. Avda. de Madrid, 46 28500 (Arganda del Rey) Tel. 918712746 - OcioMuebles, Ctra.Toledo, km. 19, 28940 (Fuenlabrada) Tel. 916422171 -Madera Viva “El Guardabosques”, Ctra. de Ajalvir a Torrejón, km. 3,300, Polígono Conmar nave

2, 28864 (Ajalvir) Tel. 918874050 MÁLAGA - Muebles A. Benítez, Ctra. Mijas, s/n (Fuengirola) Tel. 952474900 MELILLA - Muebles

Mabel. Paseo Maritimo Mir Berlanga, 23 Local 2. 52006 Melilla. Tel. 952695531 • NAVARRA - Saskia. P.Ind. de Multiva C/M 40 31192 Multiva Baja Telf. 948120020 SALAMANCA - Muebles Decoración José María Rodilla, Filiberto Villalobos, 37770 (Guijuelo) Tel.

923581114 SEGOVIA - Modeled Muebles, S.A.,C/ Rafael de las Heras s/n, 40196 (La Lastrilla) Tel. 921432000 SEVILLA - Mue-

bles Madrid Decoración. C/ Madrid, 4. 41300 San Jose de La Rinconada. Tel. 954790198 • TARRAGONA - Mobles Güell. Ctra. Del Vendrell, 1. 43718 Masllorenç. Tel. 977628110 - NUS botiga de mobles. Ctra. N-340 km. 1188. 43700 El Vendrell. Tel. 977628110 TOLEDO - Fabrimobel, Ctra. De Extremadura, km. 60, 45513 (Sta.Cruz de Retamar) Tel. 925794260 • VALENCIA -Muebles Lara, Ctra.

Valencia Ademuz Salida 8 y 11 P.I. La Andana. 46980. Paterna. Tel. 961320200. -Tatay Muebles, Avda. Albufera, 58. 46910 Alfafar. Tel.

963965161 - Quique Chaques Mobiliario. C/Alcalde Jose Puertes, 18. 46910 Alfafar. Tel. 963751493 • VALLADOLID Castill confort

“El Guardabosques”, Avda. de la Constitución 57, 47400 (Medina del Campo) Tel. 983837796 • VIZCAYA - Muebles El Paraiso, Ctra Carranza km 26, 48869 Otxaran-Zalla, Telf 946390000.

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LO MÍNIMO

PÁGINAABIERTA

“Dios está en los detalles” dijo Mies. Lo que a primera vista no se ve suele ser un universo extraordinario que convierte lo común en algo fabuloso. No hay que irse muy lejos para apreciarlo: la arquitectura de nuestro organis- mo, por ejemplo, se sostiene sobre billones de células que nos convierten en seres capaces de sentir y de hacer cosas increíbles. Y todo gracias a una suma de ingredientes invisibles a los ojos. Cada uno de los objetos y de las paredes que te rodean son también así, cientos de elementos minúsculos, de radios, de hilos, de nudos, de vetas fracciones de materia formando un todo gracias a un sólido (o desafortuna- do) ejercicio de diseño. Incluso lo inmenso es grande gracias a lo mínimo: el Taj Majal, la torre Eiffel, el Empire State. Colosos sustentados por partículas de mármol, de hierro, de acero y de vidrio; piezas valiosas y leves que, al unirse, se convierten en obras gigantescas, descomunales, eternas. Así que para disfrutar de la belleza en toda su hondura no basta con ser ca- paz de valorar la apariencia. La felicidad completa es mucho mayor cuando se sabe descifrar el secreto de lo pequeño con su capacidad laboriosa para llevar a la gloria cualquier trabajo admirable. Aunque tengas trescientos metros cuadrados para vivir no los disfrutarás del todo si no eres capaz de ver más allá de su magnitud; en cambio verás un paraíso en cincuenta metros si sabes saborear la modestia inteligente que se desata cuando una serie de pequeños gestos consiguen que un es- pacio reducido esté tan bien resuelto que no se pueda aspirar a tener nada más grande ni más elocuente. Saber apreciar los detalles es un modo de ser, una forma de estar en el mundo. Está al alcance de cualquiera, solo es necesario abrir mejor los ojos.

SOLEDAD LORENZO DIRECTORA

SIETE MILLONES DESPUÉS

Para celebrar su sesenta aniversario y los siete millones de copias que lleva vendidos la silla Series 7, de Arne Jacobsen –más conocida como silla Ant (hormiga)–, Fritz Hansen ha encargado al artista danés Tal R crear nuevos colores para esta pieza “eterna”. El color cubre ahora el asiento y las patas, aportándole un nuevo cromatismo que refuerza la forma y revitaliza este icono del diseño.

20

|

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

GRANDES

DISEÑOS

PARA VIVIR

UNA GRAN

VIDA

INNOVADORA

La lámpara Jinn, de Mathias Hahn para Vertigo Bird, se basa en la idea de reinterpretar un arquetipo de la luz decorativa que comprende una base y una pantalla alterando los elementos. La luz es regulable en intensidad con un mando que se sitúa en la base. Jinn recibió el prestigioso premio Red Dot.

ALFOMBRAS

MÁGICAS

A partir de dibujos hechos con rotulador, Bertjan Pot ha creado la colección Magic Carpet Market para Mooi: una explosión de color. La técnica tradicional del tejido a mano se combina con la técnica avanzada de la impresión digital.

TÉCNICAS TRADICIONALES SON LA BASE DE

SIN ROMPER CON EL PASADO

TENDENCIAS

DEL PASADO

AL FUTURO

La colección de lámparas I Flauti de cristal de Murano so- plado, que incorporan tecnolo- gía LED y han sido diseñadas por el estudio anglo-italiano Giopato y Coombes, combina la tradición y la tecnología en la búsqueda de un nuevo equi- librio entre la innovación y su contexto, un objeto congelado entre el pasado y el futuro.

DETALLISTA

La atención a cada detalle en el proceso de diseño y fabricación le confiere a la colección de butacas y sofás Yak, de LucidiPevere para Padova, una excelencia que se aprecia a primera vista. La madera es de fresno y los cojines –de doble faz, con una cara de textura suave y otra firme– están rellenos de plumas de oca

UNA “MONADA”

Jaime Hayón, autor de la colección de asientos Garde- nias para BD Barcelona, añade ahora una mesa auxiliar que lleva su sello distintivo: Monkey. La pieza es una escultura de utilidad, hecha con hormigón arquitectóni- co sólido para poder utilizarse en interior y al aire libre.

TENDENCIAS

DE RAYAS

La colección de alfombras Fourways, de Ritva Puotila para Woodnotes, es una com- binación de rayas anchas que crean un juego de atractivos colores que aportan ritmo y es- tructura. Las alfombras se confeccionan con un 86% de papel yam y un 14% de algodón.

22

|

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

DORMIR

COMO REYES

Roberto Lazzeroni ha ideado la lujosa cama Volare para Poltrona Frau: una cama con baldaquín, tapizada con cuero y con dos acolchadas almohadas que se suspenden del cabecero. Sus dimensiones la hacen idónea para grandes espacios.

CUANDO SE CREA ALGO CON UNA FORMA

EL RESULTADO ES SORPRENDENTE

ORGANIZADOR

Zutik, de la empresa vasca Alki, es un completo sistema organizado a lo largo de una viga horizontal de roble macizo. Los distintos módulos que lo componen permiten infinitas configu- raciones adaptándose a todo tipo de ambientes, desde la gran instalación hasta un pequeño espacio del hogar.

SÓLIDA Y ORGÁNICA

Galileo es la nueva mesa de madera de Porro, diseñada por Piero Lissoni, con contornos orgánicos y tonos naturales. Incorpora un sólido sobre ovalado de madera sostenido por cuatro patas cónicas significativamente gruesas.

LO

TÚ DIGAS

He Said/She Said es el original nombre que Nitzan Cohen ha dado a este interesante proyecto de diseño que produce la firma italiana Mattiazzi. Distinguir las sillas con una variación femenina y masculina introduce una nueva dinámica entre ellas, a la vez que propo- ne una nueva manera de desarrollar el producto.

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TENDENCIAS

DE ACERO

ARTICULADA

Y CUERO

En 1987, Michele De Lucchi y Giancarlo Fas-

Para el diseño de la butaca Acciaio, que fabrica Cappellini, Max Lipsey se ha inspirado en la clásica bicicleta de carreras de acero. Se construye a partir de tubos cónicos barnizados, y el resultado es sorprenden- temente resistente y ligero. El asiento y el respaldo son de cuero natural perforado, lo que proporciona flexibilidad.

sina diseñaron uno de los iconos de la firma Artemide: la lámpara Tolomeo. Veintinco años después, Naoto Fukasawa dio una vuelta de tuerca al exitoso diseño y creó para la firma la luminaria articulada Demetra, que lleva lámparas LED incorporadas y tiene la base, la cabeza y los brazos de aluminio pintado.

MUEBLES YOBJETOSDOMÉSTICOS

POR ELQUE “VIAJAMOS”CADADÍA

TROPICAL

La colección Nipprig, fruto de la colaboración de Ikea con productores locales de Viet- nam e Indonesia, destaca por el uso de materiales renova- bles (como el bambú, el ratán, el junco marino y el jacinto de agua), cuya durabilidad natural permite trabajarlos con técnicas tradicionales.

DECORATIVO

La sensibilidad y el buen gusto del trabajo de Alfredo Häberli quedan reflejados en los dos jarrones de cristal, que ha nombrado Al- fredo, diseñados para Georg Jensen. El de la imagen superior cuesta 134,92 € y el de debajo, 164,92 €.

EXPRESIVO

El sofá Drop, de Roberto Lazzeroni para Flexform Mood, seduce por sus expresivas y acogedoras for- mas, en las que la curva es la protagonista. Las patas y la estructura del asiento son de madera maciza. Para el tapizado se puede elegir entre el amplio catálogo de pieles y tejidos de Flexform. Mide 177 cm de ancho.

TENDENCIAS

CALDEAR EL EXTERIOR

Llar, de Borja García para Gandía Blasco, es una colección de chi- meneas que funcionan con bioetanol, fabricadas en acero lacado, y disponibles en varios tamaños y colores: blanco, bronce, arena y antracita. Más que un brasero de exterior es un quemador de diseño, elegante y sobrio, que convierte cualquier espacio de exterior en una extensión de la casa. Su estética es puramente arquitectónica.

NÁUTICA

En 1947, el arquitecto Jorn Utzøn, conocido sobre todo por la Ópera de Sidney, diseñó la lámpara Utzøn JU1 que edita la empresa danesa & Tradition, espe- cializada en clásicos del diseño nórdico. El arquitecto se inspiró en la náutica para dibujar sus formas.

FORMAS ELEMENTALES, ODESNUDEZMATERIAL:

EL TALENTO TIENEMUCHASCARAS

MATRIOSKA

Al igual que las muñecas rusas, estos cuatro deli- cados jarrones de cristal de colores encajan el uno en el otro, se apilan y van descendiendo de tamaño. Están realizados con tex- turas diversas y son obra de la diseñadora rusa Lera Moiseeva para la empresa de Murano NasonMoretti.

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

ENVOLVENTE

El sofá Bras, creado por el diseñador iraní Khodi Feiz para la empresa holandesa Artifort, invita a acomodarse y a disfrutar de su envolvente forma. Los dos cojines multicolor aportan un acento desenfadado, mientras que el reposapiés ofrece espa- cio para estirar las piernas o para utilizarlo como mesa auxiliar.

DESMATERIALIZADA

Sam Hecht ha ido eliminando en la lámpara Semplice, su prime- ra colaboración para Oluce, los componentes más característi- cos de esta tipología, hasta lograr que la estructura de cristal se apoye directamente en la mesa. Otro efecto de desmaterializa- ción es la transparencia del vidrio en sí: Semplice aparece ante nuestros ojos como una campana de cristal que contiene luz.

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No importa cuántos suelos insta- lemos. Incluso si lo hacemos con nuestras dimensiones XXL, que alcanzan 450 milímetros de ancho y 4,5 metros de longitud, el dibujo de la naturaleza no se repite nunca. Por eso nuestros suelos son únicos.

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CRE

Arquitectura y moda.

Delhomme tiene un buen ojo para la arquitectura, como lo demuestra en el libro Les Heures Claires de la Villa Savoye. Es, también, un irónico “divulgador” de la tendencia hipster.

CRÓNICAS DE LA VIDA

El ilustrador, pintor y escritor francés Jean Philippe Delhomme retrata la realidad contemporánea pasada por el sugerente tamiz de su mirada irónica y su trazo encuadrado en el realismo abstracto.

28

|

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

L as etiquetas no siempre definen bien el pro- ducto, pero si Delhomme inscribe su pro- pia obra en la del realismo abstracto, será

porque es la que prefiere. Es un gran observador

de personas y situaciones que después proce- sa en forma de ilustraciones para rmas como

Louis Vuitton, Sotheby’s o Saab y revistas como The New Yorker, Vogue Paris, GQ o Wallpaper. También en novelas y libros ilustrados –como su

última publicación, Les Heures Claires de la Villa Savoye, donde muestra su maestría para dibujar la arquitectura–; en sus columnas para Los Angeles Times, en su famoso blog The Unknown Hipster, que ha derivado en un libro, y en múltiples expo- siciones, la más reciente Chroniques Contemporai- nes en París. Konstantin Grcic, Ron Arad, Naoto Fukasawa, Jean-Michel Basquiat y Andy Warhol están entre las “víctimas” de su pincel.

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CREADORES

Belleza y tacto.

Los objetos diseñados por Ilse Crawford encajan en una vertiente del diseño más sostenible, y sus formas destilan sencillez y calidez.

30 | ARQUITECTURA Y DISEÑO

CHIC NATURAL

Del corcho al bambú, el vidrio o la cerámica, la nueva colección de la diseñadora Ilse Crawford para Ikea es un canto a los materiales naturales y reciclables.

L a primera colaboración entre Ikea y

Studioilse, Sennerlig Collection, consta

de una treintena de productos, desde

grandes piezas de mobiliario, como mesas de corcho y un sofá-cama, hasta botellas de

vidrio soplado a mano. En el proceso de

diseño, Crawford ha puesto el énfasis en la combinación de materiales más que en

las formas: objetos deliberadamente discre- tos que no tienen vocación de convertirse en iconos de diseño. Para la diseñadora, lo importante es el uso de materiales que se re- ciclan, como el corcho, el bambú, una mezcla

de algodón que utiliza menos agua que otros algodones en el proceso de fabricación, algas marinas, cerámica o vidrio soplado. El equi- po de Crawford comenzó a colaborar con Ikea después del nombramiento de Marcus Engman como jefe de diseño de la compa- ñía sueca, decidido a elevar la “calidad del diseño” de la marca. Studioilse ha sido capaz de aprovechar los vastos recursos disponibles de una empresa tan gigantesca manteniendo, a pesar de estas dimensiones, su propio en- foque en cuanto al uso de materiales y a los detalles de cada una de las piezas.

CREADORES

Reivindicativo. Con sus diferentes capas de significado, sus obras exploran temas políticos, como la discriminación histórica de los negros y los conflictos contemporáneos relacionados con prácticas racistas en EE.UU.

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

EL ALMA DE LA CALLE

Jean-Michel Basquiat fue uno de los artistas más revolucionarios e influyentes de los años ochenta. El museo Guggenheim de Bilbao le dedica la mayor exposición celebrada nunca en España.

H asta el 1 de noviembre se podrá ver en el Guggenheim la exposición Jean Michel-Basquiat: Ahora es el momento,

que incluye un centenar de pinturas de gran formato, dibujos y fotografías del artista neo- yorquino procedentes de colecciones privadas y públicas de Europa y Norteamérica. La ex-

posición está comisariada por uno de los grandes expertos a nivel mundial de la obra del artista, el austríaco Dieter Bucchhart, quien ha hecho una revisión temática de su

producción. Basquiat nació y creció en Broo- klyn, y desde niño destacó por sus habilidades intelectuales y artísticas que su madre, famo- sa diseñadora gráfica, fomentó. Vivió solo 27 años y ocho los dedicó a pintar. Algunos crí- ticos se empeñaron en calificarlo de grafitero, algo que él siempre negó: simplemente intro- dujo el spray como una herramienta más de su pintura. En una misma obra, Basquiat podía hacer referencia a numerosas ideas a través de símbolos, imágenes o textos. Trasladaba el contexto en el que vivía al lienzo sin narrativas definidas, anticipando la era de Internet e in- vitando al espectador a reflexionar de manera crítica sobre el mundo circundante.

Pisando la acera.

Basquiat extrajo del paisaje urbano los temas, enfoques y materiales de sus primeras obras, llevando el collage creativo de la calle al espacio de la galería.

El comienzo de una bella historia

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CONFIDENC IAL
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CONFIDENC IAL “ Entre la genialidad, la sensatez o la simple ocurrencia, la obra de los

Entre la genialidad, la sensatez o la simple ocurrencia, la obra de los grandes arquitectos siempre ha estado acompañada de reflexiones sobre la vida y el oficio de construir que, como sus trabajos, no dejan indiferente. Por sus obras los conoceréis. Y por sus palabras también.

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ODIO LAS VACACIONES. ¿PARA QUÉ ESTAR EN LA PLAYA SI PUEDO ESTAR CONSTRUYENDO EDIFICIOS?

Philip Johnson

no sé por qué la gente contrata arquitectos para luego decirles lo que tienen que hacer.

| ARQU ITEC TURA Y D ISE Ñ O
| ARQU ITEC TURA Y D ISE Ñ O

Frank Gehry

Lo que vosotros, críticos y periodistas, no entendéis, es que la práctica de la arquitectura tiene que medirse con la escala temporal de un elefante.

Eero Saarinen

Me han acusado

Frank Lloyd Wright

CONFIDENCIAL

La idea es que, con todo el mundo tratando de ser revolucionario, serás más revolucionario si te esfuerzas en ser ordinario.

Denise Scott Brown

Puedes cerrar un libro malo. Puedes evitar escuchar música mala. Pero no puedes librarte de la torre horrorosa que tienes frente a tu casa.

Renzo Piano

CONFIDENCIAL

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ARQUITECTURA

Y

SIEMPRE DIGO A MIS ALUMNOS:

EN VUESTRO TRABAJO TENÉIS

GlennGlenn MurcuttMurcutt

es más rápido espacio a las mentiras.

Le Corbusier

A todos los niños les gusta coger el lápiz y ponerse a dibujar. Todo el mundo hace cosas bellas cuando tiene tres, cuatro, cinco años. La mayoría pierde esa espontaneidad. Sin embargo, hay quienes son capaces de una segunda espontaneidad.

Alvaro Siza

EL PROYECTO IDEAL NO EXISTE. EXISTE LA POSIBILIDAD DE APROXIMARSE A ÉL EN CADA ENCARGO.

Paulo Mendes da Rocha

DISEÑO

FOTOS: GETTY IMAGES, FG+SG Y MANOLO YLLERA

MENOS ES MÁS.

Mies van der Rohe

LA LUZ NO ES ALGO VAGO Y DIFUSO QUE PUEDA DARSE POR SENTADO POR EL MERO HECHO DE QUE ESTÁ SIEMPRE AHÍ.

EL SOL NO SALE EN VANO CADA DÍA.

Alberto Campo Baeza

CONFIDENCIAL

MENOS

ABURRIDO.

Robert Venturi

Quealosarquitectoslesencantahablardesutrabajotantoomásqueproyectarlodemues-

tra Palabra deArquitecto, una deliciosa antología de citas de más de cien figuras clave de la arquitectura de todos los tiempos compilada por Laura S. Dushkes y publicada por Gustavo Gili. Una obra imprescindible para asomarse al pensamiento de los grandes creadores.

ARQUITECTURA

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DISEÑO

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HISTORIA

HISTORIAS DE

ev

or

Tiffany representa, como ninguna otra marca, el lujo y la sofisticación americanos. Una imagen de exclusividad que se cimentó desde los mismos orígenes en sus excelentes relojes. La nueva colección CT60 expresa la energía y la ambición del fundador de la legendaria firma neoyorquina, Charles Lewis Tiffany, resumidas en su famosa frase “New York Minute”:

60 segundos en los que todo es posible. POR ÀNGELS MANZANO FOTOS: GETTY IMAGES Y TIFFANY & CO

HISTORIA

T iffany & Co se identifica plenamente con el “sueño americno” y es uno de los iconos del lujo de ese país y del mundo entero. La historia de Tiffany se inicia en 1837, cuando Charles Lewis Tiffany, con solo 25 años, junto a su socio John B. Young, decide abrir en Nueva York una tienda de papelería y regalos con la

ayuda de su padre, quien les prestó mil dólares para que se instalaran en el 259 de la avenida Broadway. Aunque el nombre de Tiffany se asocia con los diamantes y las joyas, fue la pasión por los relojes de Charles Tiffany la que inició su camino del éxito. En 1853, en su nueva tienda en la Gran Manzana, puso sobre el dintel el reloj Atlas, de casi 3 metros, que es el mismo que hoy en día permanece encima de la entrada principal de la mítica

HISTORIA

1. Charles Lewis Tiffany. Fundador de la primera y

más importante joyería de la ciudad de Nueva York. 2 y 7. Mítico establecimiento. El reloj Atlas que Tiffany instaló en la fachada de su segunda tienda sigue aún hoy presidiendo el mítico espacio 727 de la Quinta Avenida. 3, 4 y 5. Relojes-joya. En la exposición Internacional de Chicago de 1893, los relojes de Tiffany con piedras preciosas incrustadas causaron auténtica sensación. 6. Regalo para Roosevelt. En enero de

1945, con motivo de su cumpleaños, el presidente Franklin D. Roosevelt recibió un elegante reloj Tiffany.

8. Producción. A comienzos del siglo XX la empresa ya

contaba con más de mil empleados.

1

5

2 3

tienda de la Quinta Avenida. Fue entonces 4 cuando habló del “New York Minute”, una expresión que todavía se utiliza hoy para de- cir que en Nueva York un minuto tiene infinitas posibilidades de ser vivido. La gente confiaba en Atlas, el único reloj público de la ciudad, para controlar el tiempo de sus vidas. Con la adop- ción del horario estándar en 1883, Tiffany & Co. comenzó a regular se- manalmente los aproximadamente 400 relojes públicos de la ciudad. El señor Tiffany se convertía así en el joyero y relojero norteamericano más im- portante, con una reputación de excelencia y una historia de innovación neoyorquina.

En tan solo unos pocos años, Tifanny, además de vender relojes de alta gama, ya había introducido los primeros diamantes importantes en Estados Unidos y, durante la

década de 1860, se convirtió en el principal proveedor de estas piedras preciosas del país. En el secreto de su éxito seguramente tuvo que ver su fe en el diseño. “Un buen diseño es un buen negocio”, solía

decir, y esta forma de pensar tan inspiradora la comprobó cuando en 1858 compró 32 kilómetros del cable que se usó para cons- truir el telégrafo del Atlán- tico. Tiffany creó souve- nirs hechos con 10 cm

1837

LOS ORÍGENES

Con 25 años, Charles Lewis Tiffany y John B. Young abren una tienda de artículos de regalo en Nueva York con 1.000 dólares prestados por el padre de Tiffany.

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ARQUITECTURA

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DISEÑO

1853

RELOJ ATLAS

Se instala una estatua del mitológico titán griego Atlas sosteniendo un reloj sobre la entrada de su tienda. Fue uno de los primeros relojes públicos de Nueva York.

1878

CATÁLOGO AZUL

El Blue Book de Tiffany fue el primer catálogo de venta que se distribuyó en los EE.UU. en 1853. El color “azul Tiffany” es el que ilustra su portada desde 1878.

1883

REGULADOR

Con la adopción de la hora estándar en Nueva York, Tiffany comienza una “regulación” semanal de más de 400 relojes públicos de esta ciudad.

de ese cable terminados a ambos lados con latón a modo de pisapapeles, como colgante para relojes, bastones o mangos de paraguas. El día que estos objetos se pusieron a la venta fue tanto lo que se corrió la voz que la policía tuvo que intervenir para controlar a la masa de gente que se agolpaba en la puerta y que quería adquirir un trozo de historia. En 1870, Tiffany & Co. se había converti- doenelprincipalplateroyproveedordejoyas y relojes de los Estados Unidos. A la llegada del siglo xx la firma era ya la joyería más im- portante del mundo, conocida tanto por sus excelentes productos como por ser un gran negocio. El taller de platería de Tiffany & Co. fue la primera escuela norteamericana de di-

7

seño. Se alentó a los aprendicespara observar y bocetar la naturaleza, y a explorar las vastas colecciones de dibujos y obras de arte reuni- das por Edward C. Moore, el famoso platero que era por entonces director del taller. La empresa contaba con más de mil empleados y oficinas en Londres, París y Ginebra.

El legado de diseño de Tiffany se repre- senta anualmente en su mítico catálogo, el Blue Book, donde se muestran los diaman-

tesylasjoyasmásespectacularesdelmun-

do creados año a año. Publicado por primera vez en 1845, el Blue Book de Tiffany fue el primer catálogo de venta que se distribuyó en los EE.UU. El color azul Tiffany, registrado, es el que ilustra la portada del catálogo desde

1903

GALARDONES

En la Feria Mundial de Chicago, Tiffany obtiene diversos galardones por su exhibición de relojes que son, a su vez, auténticas joyas.

1902

SUCESOR

Muere Charles L. Tiffany y Louis Comfort Tiffany, su hijo y seguidor del movimiento art nouveau, se convierte en el primer director de arte de la compañía.

1903

PIONERO

El gemólogo en jefe de Tiffany, George F. Kunz, patenta la pintura luminiscente. Desde entonces, las cifras de los relojes nunca volvieron a ser las mismas.

6

8

HISTORIA

EL taller de platería FUE

LA PRIMERA ESCUELA AMERICANA DE DISEÑO

1910

ART NOUVEAU

Los relojes de pulsera se hacen más pequeños y ligeros. Los modelos de Tiffany seducen a las flappers de la época, mujeres jóvenes con un estilo de vida moderno.

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

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HISTORIA

1

1. Tecnología y artesanía. Son la base de

la calidad y fiabilidad de los relojes Tiffany.

2. La hora de Nueva York. Desde 1853,

el reloj Atlas ha viajado a cada una de las tiendas Tiffany: primero en el 550 de Broadway; en 1870, a Union Square, y en 1940, a su ubicación actual en la Quinta Avenida. 3. Sueños de lujo. Escaparate de la tienda en las Navidades de 2014.

3

2

1878. En 1886, Tiffany introdujo el anillo de compromiso tal como lo conocemos hoy en día. Anteriormente, los anillos de diamantes se engarzaban mediante biseles. Pero el anillo del señor Tiffany fue diseñado para destacar los diamantes de talla brillante levantando la piedra del anillo banda para que entrara la luz. Con la muerte de Charles Lewis Tiffany en 1902, Louis Comfort Tiffany, hijo del fundador, se convirtió en el primer director de arte de la firma. Su posición como líder en el diseño de los Estados Unidos se estableció en 1882, cuando el presidente Chester Ar- thur le invitó a redecorar la Casa Blanca. A comienzos del siglo xx, Comfort Tiffany destacó como uno de los representantes más

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1939

RELOJ-JOYA

Tiffany muestra sus espectaculares relojes Cocktail con diamantes y piedras preciosas en la exhibición de su Casa de Joyas en la Feria Mundial de Nueva York.

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

1945

PRESIDENCIAL

El presidente americano Franklin D. Roosevelt recibe un reloj de Tiffany como regalo de cumpleaños, el cual usa durante su histórica conferencia de Yalta.

destacados en su país del movimiento artístico delartnouveau,creandounanotablevariedad de diseños, desde el vidrio con plomo de colo- res de esmalte a joyas pictóricas inspiradas en plantas y flores americanas.

La firma, que no ha dejado nunca de in- novar y de crecer, ha creado ahora la nueva colección de relojes CT60, que rinde home- naje a esa rica herencia de belleza y a los siglos de experiencia de la ma- nufactura suiza de relo-

jes. Inspirada en un reloj de oro de Tiffany & Co. que fue regalado al pre- sidente norteamericano

1961

DE PELÍCULA

Audrey Hepburn da vida en Desayuno con diamantes al personaje de la novela de Truman Capote, quien cree que Tiffany es “el mejor lugar del mundo”.

FOTOS: NEW YORK HISTORICAL SOCIETY, ANDREW BORDWINN, JAMIE CHUNG Y TIFFANY & CO ARCHIVES.

4 y 5. Gráfica. La marca siempre ha sido muy cuidadosa con todo lo relacionado con su diseño gráfico. 6. Sofisticación. El Cocktail WAT3180 une la sofisticación propia del diseño neoyorquino con la intemporalidad de la artesanía suiza. A la derecha, el East West WA3068 tiene un diseño audaz ya que en lugar de dibujar el dial verticalemnte lo hace en sentido horizontal. 7. Nueva Colección CT60. Marcada por las líneas puras y una estética limpia, el modelo CT60 –junto a estas líneas, en el centro– fusiona un extraordinario diseño y materiales de la más alta calidad con la artesanía suiza para crear un reloj refinado, con carácter de época.

4

5

FranklinD. Roosevelt en1945,la colección representa una continuidad entre el histó- rico diseño de Tiffany y la actualidad. Las técnicas más tradicionales como Côtes de Genève, Colimaçon y el acabado Perlage se traducen a extraordinarios relojes. Entre

las piezas para hombre y mujer destaca un cronógrafo en acero inoxidable con movi- miento mecánico de cuerda automática, acabado blue soleil y números en polvo de

plata. La colección Tiffany CT60, como el resto de colecciones de la firma, se lanza respetando la mayor de las tradiciones relo- jeras. Reconoce además el valor del tiempo y las ideas más innovadoras que ocurren en los momentos más brillantes de la vida.

1983

ATLAS MINI

Se lanza el reloj de pulsera Atlas, cuyo diseño de las horas en relieve se inspira en el mítico modelo que preside la fachada de la tienda.

1993

7

STREAMERICA

Tiffany presenta el reloj Streamerica, inspirado en el pionero movimiento del diseño industrial estadounidense de los años treinta.

2015

6

TIFFANY CT60

El Tiffany CT60 rinde tributo a Charles Tiffany, una pieza exquisita de tecnología suiza y movimiento autómatico.

ARQUITECTURA

HISTORIA

Y

DISEÑO

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44

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ENTREVISTA

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

Intensa

Patricia Urquiola abraza sin miedo la diversidad de estilos. Para ella la mezcla es lo que define un mundo más rico, real libre. Nos lo explica en la nueva tienda de

Molteni & C en Madrid

prolífica,

POR ANATXU ZABALBEASCOA RETRATO: MARCO KRAIG

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ENTREVISTA

E sla arquitecta española más internacional. Y, sin embargo, no son pocos los que creen que Patricia Urquiola (Oviedo, 1961) es italiana (lleva media vida viviendo en Milán) y

todavía es más conocida por sus diseños que por sus espacios. Con todo, ha construido hoteles en Berlín, Barcelona o Puerto Rico, tiendas en Madrid, Tokio o Milán, oficinas en Chicago y viviendas de nueva planta en Asia y Australia. Tal vez por eso, cuando tiene que ejercer de “embajadora” entre Italia y España lo hace como algo natural. Responde a esta entrevista en Madrid en lainauguracióndelnuevo showroomdela empresaMolteni&C. ¿Lo ha diseñado usted? No, he venido por amistad, como una madrina. Supongo que me ven como un puente entre los dos países. Después de la gran crisis que ha pasado el sector es impor- tante que colaboremos unos con otros. A los diseñadores que re- cibimos más atención nos toca no ser exclusivos, sino inclusivos. A pesar de haber estrenado hace poco estudio en Milán, don- de trabajan 35 personas (más de la mitad en proyectos de arquitectura), continúa con un pie en España. Este verano ha inaugurado el restaurante Heart en Ibiza, una isla mí- tica en su formación sentimental. Es un proyecto hecho por grandes enamorados de Ibiza: Ferran y Albert Adrià, Guy La- liberté –fundador del Cirque du Soleil– y yo. Es un restaurante multisensorial que quiere llevar la experimentación que se da en la cocina a los espacio s y a la vivencia de la comida.

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ENTREVISTA

La luz es primordial. El tamaño, el estilo decorativo, todo eso llega luego

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ENTREVISTA

¿Por qué redefinir qué es un restaurante? El restaurante es más que un sitio para comer. Es un lugar de sensaciones y emociones. ¿Cómo cambiar una tipología histórica? Añadiéndole contenido. EnHeart se come y se baila. Perotambién uno va a presenciar espec- táculos nunca antes vistos en un restaurante. Habrá muchas perfor- mances,actuacionesmásconectadasconelartequeconelespectáculo. ¿Es también galería de arte? Tiene una colección, con un Mu- rakami por ejemplo, que irá creciendo con el tiempo. La idea es relacionar el arte y la gastronomía. Es un lugar inesperado, cam- biante, con sorpresas y contrastes, alejado del protocolo habitual. Ferrannoqueríaquelagente se concentraraexclusivamenteenla cena o en el espectáculo. Quería la mezcla. Y eso es lo que hemos intentado. Es un experimento. Para usted supone volver a su primera idea de la moderni- dad y la libertad. Y para Ferrán Adrià también. A esa isla nos llevaron nuestros padres de adolescentes. Consciente o incons- cientemente, creoquelohicieronparaqueviéramosotromundo. Adriá cuenta que, siendo jovencísimo él quería ver Ibiza y, como no tenía otra posibilidad, llegó y se puso a trabajar de lavaplatos en un hotel en la parte nordeste de la isla. Todos tenemos una relación sentimental con la isla desde hace años. Muchas de las

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

Se puede obtener más satisfacción de elegir que de atesorar

cosas que nos abrieron los ojos y nos ayudaron a dejar atrás una actitud de muchos prejuicios las vimos en Ibiza. ¿Y eso en qué se traduce? A veces en ambientes, a veces en mate- riales.Laterraza superiores comounagran cestatejida con cuerdas blancas por una comunidad de pescadores. ¿Biografía sentimental? Másbien geniusloci, respetopor ellugar. ¿Tiene casa en Ibiza? Tengounlugar,una casa familiar, enlaque entra y sale gente continuamente. Yo solo tengo una casa. Y está en Milán.No podría tener más de una. La terminó con cincuentaaños.Leha costadomuchohacerse esa casa. Casi tanto como le costó comenzar a trabajar en solitario cuando había cumplido 40. Cada unotiene un proceso. Las cosas llegan cuandollegan.Yo soy fuerte,vehemente,pero, comodicemi marido, “tú ereslamujerdelno”.Empiezo siempre conunno. ¿Por qué se resiste? Puede que para ganar tiempo. Para dejar que lascosasvayanllegando.Supongoqueloque sucedeesquetermino volcándometanto que esa resistencia inicial acaba borrándose. Es una gran defensora de la domesticación de los espacios. De la oficina sobretodo. ¿Cómo se domestica un espacio de trabajo? Replanteando todo, desde los espacios hasta los materiales, los colores y las textu- ras. Como paso inicial es importante descartar lo obvio. Y buscar mejoras en opciones insospechadas. ¿Por qué cambiarlo todo, por qué alterar las tipologías? Por- que el mundo es distinto. Ya no hacemos lo mismo en la oficina ni enlos aeropuertosni enlosvestíbulosdeloshoteles.Trabajamos en cualquier rincón. Llevamos la oficina encima. Nos aislamos tam- bién en cualquier sala.Eso acercalos espaciospúblicos aloslugares personales. Se trabaja en los sitios donde se vive y se vive donde se

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Milán

ENTREVISTA

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Creo en el ciclo de vida de los objetos. Y me gusta que pasen de una persona a otra

trabaja. Hay, entre los espacios interiores, un contagio que termina por redibujarlos. Está ocurriendo cada día más. Se hizo su casa en Milán con cincuenta años. ¿Hubiera sido muy distinta si la hubiera diseñado antes? Claro. El factor tiempo es fundamental. Es la evolución. O la involución. Eso quiere decir que su casacambiará. Nopuedeserdeotrama- nera. Hubiera sido distinta diez años antes y dentro de una década ya veremos en qué estoy. Usted es una persona intensa incluso en su forma de apro- piarse los espacios. No descarta estilos, materiales ni siquie- ra excesos. Es completamente libre diseñando. Trato de no acomodarme tanto como de no impulsar el cambio por el cambio. Sin embargo, cuando creo que las cosas deben cambiar no tengo miedo de hacerlo. Ahora mismo, en Chicago, hemos transforma- do la empresa Haworth. El encargo comenzó con un espacio de 3.000 metros y ha terminado afectándolo a todo. Hemos diseña- do muebles que crean espacios (Colección Openest). La mezcla ha sido su sello como diseñadora. Una fórmu-

la estratégica más intuitiva que planificada. No ha temido

combinar materiales nobles con industriales. O referencias

a otras culturas y a otras épocas. La mezcla es más lógica y

transmite una idea del mundo más rica. Y más realista. También más libre. Todos mis proyectos son mezclas tanto si son espacios domésticos, como hoteles, comercios o, por supuesto, oficinas. El propio Heart, en Ibiza, es una mezcla entre un club, un teatro, un restaurante y un lugar de encuentro. Denos un consejo doméstico. Casa pequeña, mesa grande. Me llega de Maddalena de Padova. Es mío, pero adquirido de ella.

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

¿Qué es importante en una casa? Lo fundamental en cualquier es-

pacioeslaluz.Daigualqueseaunhotelounacasa:primerolaluz,lue-

go los muebles. El confort doméstico depende en primera instancia de ese elemento. Y a continuación, que la casa sea lo que tú realmente necesitas. El tamaño, el estilo decorativo, todo eso llega después. ¿Cómo cambiar el espacio doméstico manteniendo su memo- ria? Eligiendo. Evolucionando. No aconsejo acumular. Se puede obtener más satisfacción de elegir que de atesorar. Pero usted acumula en su casa. Yo cambio con frecuencia. ¿Es importante renovar la casa? Absolutamente. Pero no hablo de poner la casa de verano o volverla a poner de invierno. En mi familia, mi madre y yo somos muy parecidas. Necesitamos aligerar

los espacios, transformarlos. Mi madre toda la vida fue de renovar. Creo mucho en los ciclos de vida de los objetos. Y me gusta que pasen de una persona a otra. Lo hago con la ropa y con los muebles. ¿Y renovar la educación? ¿Ha evitado, como su madre hizo con usted y sus hermanos, sobreproteger a sus hijas? Puede ser. No he educado igual a mis dos hijas. Con la mayor, Giulia, yo solo quería integrarme. No quería hacer nada diferente de los demás. Y se educó en italiano. Con Sofía, la pequeña, lo vi claro desde el principio. Es trilingüe. Uno no sabe ya dónde va a vivir y por eso debe sumergirse en el mundo.

LA GUÍA DEL DORMITORIO

PERFECTO

El sueño es el más especial y caprichoso de los estados de conciencia. Te atrapa si le rehúyes, pero se escapa si lo buscas. Incluso aquí, el diseño tiene mucho que decir. Te contamos cómo ordenar, iluminar y equipar tu dormitorio para asegurarte dulces y reparadores sueños.

POR: ESTRELLA MORENO FOTOS: GETTY IMAGES Y RAFAEL GAMO

A FONDO

P ara descansar no siempre hay que estar dormido, ni siempre que se duerme realmente se descan- sa. Junto a los aspectos puramente fisiológicos y mentales propios de cada individuo, el diseño interior tiene un papel muy importante en esta misión de lograr un descanso reparador. Por un lado tenemos aspectos físicos y tangibles como el colchón, la luz o el color, y por otro algunos

menos obvios como la orientación de los elementos que forman el dormitorio. Incluso los hay invisibles como las ondas electromagnéticas de teléfonos y ordenadores o la composición de algunos materiales. Las primeras pueden interferir negativamente en el sueño, por lo que se ha de evitar tener enchufado cualquier aparato eléctrico en el dormitorio o tener emisores wi-fi cercanos. Por su parte, los materiales pueden ser un foco de emisiones de sustancias potencialmente nocivas para el descanso como los tableros aglomerados y las pinturas base disolvente, que pueden emitir compuestos tóxicos durante años.

No duermas solo para descansar. Duerme para soñar.

WALT DISNEY

MONTSE GARRIGA

A FONDO

ATONO

El color es una forma de el estado de ánimo, pudiendo resultar tanto estimulante como relajante

E l fenómeno que llamamos color es fruto de

la vibración que genera la luz al reflejarse

sobre los objetos. De la intensidad de esa

vibración dependerá su influencia en nuestro estado de ánimo, pudiendo inducir toda la gama

de sensaciones. En el dormitorio, como santuario del descanso, el color debe ser el gran aliado para

la relajación, por lo que se deben evitar los tonos

enérgicos como rojos y amarillos. Los colores tie-

rra son una apuesta segura por el sosiego. Siem- pre acogedores, estabilizan las sensaciones y arropan la estancia. En principio son más indi- cados para climas fríos, pero ajustando el tono del siena más oscuro al beige más claro pueden adaptarse a cualquier situación. La evocación del silencio que tanto se necesita a la hora de dormir nos la da el blanco. La pureza y la claridad

es lo más indicado para evitar cualquier distrac- ción bajo las sábanas. Pero si es demasiado puro

el blanco puede provocar una sensación de des-

nudez contraproducente, por lo que es más con- veniente utilizar tonos rotos, incluso cremas. Los azules también pueden ser recomendables para ambientes cálidos ya que aportan frescura, pero apostando siempre por los tonos pasteles y evi-

tando los intensos aguamarinas y eléctricos. Los verdes,comolosazules,soncoloresnaturalespero diurnos. Para potenciar todo su poder de relaja-

ción y que no se conviertan en estimulantes han de ser bajos de saturación ya sean en tonos pastel

Los colores blancos generan paz y silencio, pero siempre conviene romper la homogeneidad con elementos que den vida a la estancia.

o

más oscuros. El negro, aunque parezca idóneo

al

ser el color de la noche, también genera la sen-

sación de disminución del espacio y puede pro- vocar un efecto de ahogo nada deseable para los momentos previos a dormir. En definitiva, para el dormitorio la clave cromática no será tanto el color concreto como la intensidad y la coherencia.

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

La ropa de cama debe ser coherente con la decoración y el color de las paredes. En la foto, un dormitorio pintado con color de la firma Jotul.

La calidez y capacidad de generar sensaciones arropadoras que tienen los colores tierra es inigualable. Y más aun si la ropa de cama se combina con colores neutros más claros.

Los tejidos de Lexington solo emplean fibras de algodón puro sin mezcla con fibras sintéticas, aportando un confort saludable. A la izquierda, sábanas de Si som Dos

A la derecha, sábanas,

de la firma Textura,

y juego de cama, de Ralph Lauren. Ambos diseños dinamizan

la pureza del blanco

dominante con detalles

de color.

MANTO PROTECTOR

Sábanas, cubrealmohadas, cobertores y mantas se convierten en esa piel imprescindible para mantener la temperatura de confort

L aimportanciadelvestidodelacamaesequiparable

a la del propio colchón. En opinión de José Casti-

llo,delafirmadecolchonesartesanosHästens,una

o el nailon aunque sean mezclados con fibras naturales

son siempre la opción menos apropiada ya que no son transpirables e, incluso, en personas sensibles pueden ser

cama debe respirar como lo hace una persona y para eso

alergénicas. En todos los casos, las fibras naturales son

medad, mantienen la temperatura de una manera natural

los materiales textiles deben acompañar. La suavidad de

la mejor opción. El lino o el algodón siempre que sea or-

lostejidosesimportante,peromásaúnlacapacidaddeter-

gánico para sábanas y cubrealmohadas y la lana para

morregulación y transpiración, ya que estas propiedades pueden limitar las alteraciones del sueño causadas por los

las mantas son los materiales ideales. Regulan la hu-

picos de temperatura que muchas personas alcanzan en

y

son más saludables. A nivel cromático, deberían seguir

momentos de la noche. Los materiales como el poliéster

la

gama de color de las paredes para evitar los contrastes.

ARQUITECTURA

Sobre estas líneas, mantas de Teixidors confeccionadas con fibras naturales de lana merina y de cachemir, que presentan las mejores propiedades térmicas y de transpirabilidad.

Y

DISEÑO

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JORDI CANOSA

JORDI SARRÀ

A FONDO

ENERGÍA

El sol es el regulador natural de los ciclos del sueño. Con la electricidad llega la libertad y con ella, un mundo de posibilidades

L a luz nos muestra la realidad. No habría ni volúmenes ni sombras si no fuera por la luz, como tampoco habría duda de la hora de

dormir y despertar si se tomara como guía única- mente el sol. En cambio, la electricidad nos per-

mite manejar el tiempo a nuestro antojo, por lo que para no distorsionar la biología del sueño se debe cuidar la intensidad, el tono, la temperatura

y la ubicación de las luces artificiales. La ilumi-

nación debe ser cálida y tenue en los momentos previos al descanso, y fría y potente al llegar la hora de despertar. Para lograrlo, una buena idea

es utilizar diferentes focos colocados estratégica-

mente. Un error muy común es situar un único punto de luz en el centro de la habitación, la cual inevitablemente proyectará sombras, no per- mitirá la lectura y será molesta. Para ilumina- ción general es más interesante la utilización de luces indirectas que bañen las paredes sin que

sean visibles. Si se duerme en pareja es impres- cindible dotar los laterales de la cama con puntos de luz que permitan ser utilizados independien- temente ya sea para leer o por necesidad a media noche. En caso de disponer de vestidor, el espa- cio requerirá una iluminación independiente, reforzando la zona de maquillaje. Las lámparas fluorescentes, tanto en tubo como compactas, se

deben evitar ya que el tono frío y las ondas de alta intensidad propias del tipo de luz interfieren en

el descanso, incluso una vez apagadas. Las haló-

genas, por el contrario, son muy interesantes en cuanto a tono, pero tienen el inconveniente de que generan mucho calor. Los LED puede que sean la fuente más recomendable ya que hay en

el mercado un abanico de formatos, tonos y tem-

peraturas suficientemente versátil como para ser usados en el dormitorio.

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

Disponer de diversas tipologías de lámparas es importante para lograr la iluminación adecuada a cada momento o función determinada

Arriba, dormitorio con luminaria cenital orientable Potence, de Jean Prouvé para Vitra. La cama Charles es un diseño de Antonio Citterio para B&B Italia.

En el caso de los dormitorios ubicados en espacios abuhardillados o de altura limitada habrá que evitar la iluminación cenital de techo para evitar el deslumbramiento.

FERRÁN FREIXA

A FONDO

Los cabeceros acolchados son la opción más ergonómica. En las imágenes, modelo Gentleman, de Flou.

Intervenir en la pared para integrar el cabecero de forma discreta permite incluir la iluminación integrada y no sobrecargar la decoración.

COBIJADOS

El diseño básico que nunca falla. Geometría rectangular de madera maciza. Lo más simple y saludable, pero con un resultado impecable.

El cabecero es el elemento que más accesorio puede parecer y

S u presencia junto a la cama nace de un sentimien- to ancestral de necesidad de protección ya que al dormir nuestro subconsciente necesita sentir un

aporte extra de seguridad en la zona más delicada del cuerpo –la cabeza– para estar realmente tranquilos y re-

lajados,sinnadaquetemer.Aniveldecalidaddelsueño, la pared donde se apoye será lo más importante ya que determinará la orientación de toda la cama, y a nivel de campos magnéticos lo más recomendable es orientarlo a norte ya que influirá positivamente en la optimización

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

de las constantes vitales. Incluso la mayoría de animales salvajes duermen en esta posición. En cuanto a materia-

les, lo principal será evitar los cabeceros metálicos férri- cos ya que pueden actuar como amplificadores de ondas dañinas que generen interferencias en el descanso. Por

eso los más recomendables son los tableros de madera maciza tratados con aceites o los acolchados que además servirán de cómodos respaldos si nos queremos incorpo- rar para leer, conversar con la pareja o incluso desayunar en la cama los fines de semana.

Un modelo orejero como el de la cama Papilio, de B&B Italia, refuerza aún más la sensación de protección.

BEPPE BRANCATO

A FONDO

Encontrar un hueco para cada cosa es posible gracias a los sistemas de almacenaje como los propuestos por Ikea, bajo estas líneas y a la izquierda.

TODO EN ORDEN

Los elementos mal dispuestos entre sí generan distracciones poco favorables para un necesario descanso.

E l momento antes de dormir y el de después de des- pertar deben ser de pura paz sin que nada nos per- turbe, pues de esos efímeros instantes dependerá

en parte la calidad e incluso el humor para el resto del

día. Eliminar todo “ruido” visual debe ser la prioridad, aunque una habitación vacía tampoco es la solución; al contrario, puede ser un foco de problemas ya que si no se dispone de lo necesario a mano, la incomodidad es mayor. Por eso equipar el dormitorio con un buen sistema de almacenaje especializado por usos para que

Saber resolver el orden de la ropa es imprescindible. Pueden ser estructuras que la oculten o la dejen vista, para no perder metros, como el modelo Stolmen de Ikea, en esta imagen.

60

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

todo quede cerca de la mano pero lejos de la vista pue- de dar lugar a un gran beneficio en forma de confort

y descanso. No hay que olvidar que el desorden genera un desasosiego inconsciente que entorpece la relajación

y afecta al estado de ánimo. Así, evitar ropa sin doblar y

a la vista, ya sea usada o limpia, o armarios sin puertas

será una buena estrategia. Aprovechar el espacio bajo

el somier para guardar ropa fuera de temporada y los

recambios de cama es otra idea tan buena como evitar

un exceso de decoración.

Junto al mobiliario especializado, la intervención arquitectónica es un buen recurso para ordenar el espacio y sacarle el mayor partido.

E. MENOSSI, L. RANEK/ HOUSE OF PICTURES Y F. BEDÓN

A FONDO

La ropa de cama y los materiales empleados en el colchón serán clave para la regulación térmica y de humedad. En la imagen, topper, de Auriga Descanso.

Junto al colchón, el canapé o somier influirán en la firmeza. Somier, colchón y cubrecolchón de Treca Interiors Paris.

Dormity está desarrollando junto a la facultad de medicina de la UAB un software para el diseño antropométrico personalizado de colchones.

La combinación de fibras naturales como la crin de caballo, junto a una trama compacta de muelles y un recubrimiento en lino, es la receta de Hästens para el mejor descanso.

BUEN

SOPORTE

El colchón y la almohada son algo más que el lecho donde que más horas al día pasa en contacto directo con el cuerpo

L a reina del descanso y verdadera protagonista

de la noche: la cama. Todo esfuerzo para di-

señar el dormitorio ideal puede irse al traste si

falla el colchón. Los principales aspectos a tener en cuenta según David Sánchez, experto en descanso de Dormity, son la altura y el peso de la persona, la posición al dormir, la temperatura corporal y las posibles patologías de espalda. La longitud debe

ser al menos 10 cm superior a la altura mientras que la firmeza del colchón será directamente proporcional al peso, quedando los blandos para quienes pesen menos de 70 kg y los más duros

para pesos superiores a los 100 kg. La forma de dor- mir tambien influirá ya que para dormir de lado es recomendable que sea más blando que respecto a la posición boca arriba, para acomodar hombros y caderas. En cambio quienes tengan el hábito de mo- verse durante el sueño requerirán un colchón más duro para evitar lesiones. Finalmente, los materia- les seleccionados no solo determinarán su dureza, sino su comportamiento térmico. Para ambientes fríos se recomienda látex y viscoelástica, que aun- que son atérmicos pueden generar sensación de abrigo por el mayor contacto. Para climas cálidos o para aquellas personas que sudan con facilidad, el colchón de muelles será el más recomendable pues dispone de un buen sistema de ventilación.

Un buen colchón necesita de una buena almohada para completar una ergonomía perfecta. A la izquierda, diseño de Ivano Redaelli.

Como en los colchones, los diferentes materiales y dimensiones de las almohadas serán clave. Arriba, modelo de plumas de Ikea, debajo, almohada Tempur.

La durabilidad y elasticidad de un colchón de muelles dependerá del diseño y el material empleado. Vi-Spring ha llegado a desarrollar una aleación exclusiva.

En la imagen, cama de Cocoon con sistema de descanso individualizado para parejas. Cada lado de la cama se adapta por separado al peso y la postura.

La calidad es esencial en un producto que se utiliza intensivamente como el colchón. Los modelos de Ikea tienen una garantía de 25 años.

Arriba, almohada con relleno sintético y dos grados de firmeza ÄRENPRIS (8,99 €) y almohada viscoelástica con forma especial RÖLLEKA (19,99 €). Las dos son de Ikea.

El guardián de los sueños

Pasamos un tercio de nuestra vida durmiendo. Un buen sistema de descanso es sinónimo de salud física y mental

D ormir y descansar es un gran placer pero también una necesidad. De cómo poda- mos satisfacerla dependerá nuestra sa-

lud, estado de ánimo e incluso la energía nece- saria para afrontar el ajetreo diario. El estilo de vida, la alimentación o la propia decoración del dormitorio son aspectos importantes a la hora de conciliar el sueño. Pero sobre todo hay un pro- tagonista principal que no debemos olvidar: el colchón. El verdadero guardián de los sueños. Y si

hablamos del colchón ideal, no hay una fórmula mágica ni una opción única. Cada persona tiene

una constitución física y una manera de dor- mir diferentes, por lo que la elección debe ser una decisión muy reflexionada. Una buena idea

es comenzar contestando algunas preguntas: ¿Te mueves durante la noche? ¿Cuál es tu posición preferida, boca arriba o de lado?¿Duermes solo o en pareja? ¿Cuánto mides y pesas? ¿Eres calu- roso o friolero? Tomando en cuenta todas estas

Para conseguir un confort ideal a la hora de dormir no solo hay que fijarse en el colchón, sino además elegir el edredón y la almohada ideal para cada persona.

Los edredones de relleno sintético se pueden lavar en la lavadora a 60 0 con frecuencia. Los de relleno natural de plumas o plumón de pato también se pueden lavar, pero no tan a menudo como los sintéticos.

cuestiones podremos encontrar el colchón ideal entre el amplio abanico de opciones de materia- les, tamaños y calidades. Así, podemos optar por los clásicos de muelles –o su versión más evolu- cionada de muelles embolsados individualmen- te–, que por su poder de aireación son ideales para las personas más calurosas; los viscoelásti- cos de última generación, con una gran capacidad para aliviar las presiones musculares y mejorar la circulación; o los de látex, que absorben los mo-

Bajo estas líneas, el colchón de látex MATRAND (319 €) de firmeza media, y MYRBACKA (419 €) disponible en látex y espuma viscelástica. Ambos son de Ikea.

PROMO I ARQUITECTURA Y DISEÑO

INGREDIENTES PARA DORMIR A PIERNA SUELTA

LAS MEDIDAS JUSTAS Las

dimensiones del colchón son básicas para un buen sueño. Ikea dispone de colchones de 90, 135 y 150 x 190 cm adaptados al consumidor español, además de las medidas europeas de 80, 140 y 160 x 200 cm.

FIRMEZA Y CONFORT Un buen

colchón debe repartir el peso de manera adecuada. No debe ser muy duro ya que no se adaptará

al cuerpo, ni muy blando ya que se

tenderá al hundimiento. Lo ideal es probarlo en diferentes posturas para encontrar la firmeza correcta.

BUEN COMPAÑERO La almohada

debe equilibrar la postura de las cervicales con el colchón por lo que para encontrar la firmeza perfecta se deben probar en conjunto. Y para mantenerla en buen estado más tiempo, no se debe olvidar la utilización de protectores lavables.

TEMPERATURA AGRADABLE Las

sábanas y edredones con que cubramos la cama y sus materiales serán el factor determinante. Los materiales naturales como las plumas o el plumón dan más calor

y dejan circular el aire mejor que las fibras sintéticas.

vimientos corporales y por eso son perfectos si la pareja suele dar vueltas por la noche. Y como

no hay cama sin almohada ni ropa, también tendremos que prestar especial atención a la hora de escoger estos elementos. Aquí de

nuevo el grado de firmeza de la almohada y el material de relleno del edredón –natural como el plumón y las plumas de pato o sintético como el poliéster y el lyocell– ofrecen todas las opciones para encontrar la fórmula del sueño ideal.

ELEY KISHIMOTO

DECORACIÓN

CAMBIA DE CASA

con solo renovar las paredes

En la era del prêt-à-porter y la personalización, materiales como el papel pintado, las molduras y los vinilos decorativos son los reyes a la hora de dar un aire nuevo a la casa de forma rápida y asequible. Por eso han vuelto con fuerza, presentando diseños innovadores y sorprendentes. ¡Abajo las paredes blancas!

POR DAVID QUESADA

GUILDDESIGNERS

SANDBERG

CASADECO

MILTON & KING

APUESTA POR LO SINGULAR /// En líneas

generales, los diseños geométricos se mantienen como un clásico en el mundo del papel pintado, pero con fórmulas más renovadoras, como el dibujo en forma de malla de la colección Contact Grid, de Ingrid Mika para de Milton & King (izquierda). La naturaleza y su riqueza cromática es otro motivo de inspiración. El fenómeno de la luz y su gradación en el atardecer y el amanecer se refleja en propuestas como Aurora, de Calico Wallpaper (arriba a la derecha). Saraille, de Designer’s Guild, también juega con el paso del blanco a las tonalidades intensas, como el acacia de la imagen superior izquierda. La combinación de colores saturados y texturas es el rasgo más característico de la colección So Color 2, de Casadeco (derecha).

DECORACIÓN

WALLPAPER IS THE NEW BLACK

Un producto que renace_ En opinión de José Ángel Climent, General Manager y Director Creativo en Pepe Peñalver, el papel pintado está de moda porque responde a tres tendencias de consumo en decoración: la creciente demanda de espacios personalizados, el gusto por cambiar de decoración de manera ágil y a un precio asequible cada poco tiempo y la tendencia self-made en el diseño de espacios interiores. Y es que, según fuentes de Coordonné, el poder de transfor- mación que tiene el papel pintado hace que, en poco más de media hora, una casa se convierta en un sitio espectacular e inesperado. Para ellos es el “nuevo negro”, el mejor exponente de una decoración elegante y práctica.

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

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PEPE PEÑALVER

ALL THE FRUITS

LUC ROYMANS/ CHILLIMEDIA

BOBO CHOSES

CREATIVIDAD SIN LÍMITES /// El mundo

del papel pintado explora nuevos motivos más allá del orden y la repetición perfecta de los patrones geométricos. Los diseños de Eley Kishimoto se realizan con impresión serigráfica a mano que produce unas irregularidades y variaciones de color y de repetición que forman parte intrínseca del diseño. Esa misma “imperfección” está presente en el papel pintado BlueWaves, de Bobo Choses (izquierda), o en propuestas como Cut & Paste, de All the Fruits (derecha), que permite emparejar colores y patrones sin necesidad de que queden perfectamente alineados. Al igual que ocurre con el parquet cerámico, el papel también se apunta a la tendencia de reproducir con gran fidelidad otras texturas naturales como listones de madera o piezas de piedra.

DECORACIÓN QUE CUIDA

Materiales libres de agentes contaminantes_ Los nuevos papeles pintados también tienen en cuenta la salud evitandosustanciasnocivasensucomposiciónyfabricacióncomoelPVC,losfluorocarbonos y otros plásticos clorados. En su sistema de estampación se utilizan tintas con base de agua que producen impresiones inodoras, resistentes y duraderas. La presencia de los sellos FSC y Greenguard es una buena indicación de que el material ha sido fabricado con criterios sostenibles y de inocuidad. La calidad del papel pintado actual es muy superior a la del utilizado anteriormente ya que es más fácilmente lavable y más resistente a la acción de la luz natural y el fuego.

68 | ARQUITECTURA Y DISEÑO

COORDONNÉ

U

DECORACIÓN

NATURALEZAINTERIOR /// Elmundobotánicoyanimal,unclásicodelpapelpintado,reivindicasuvigencia por medio de diseños y lenguajes estéticos inéditos. La nueva colección de la artista Lara Costafreda para Coordonné (en la imagen) lo hace a través de la técnica de la acuarela, con la que crea paisajes vitalistas de gran formato que se mueven entre el mundo onírico y el real. El papel Harlequin, de la colección Amazilia (en Pepe Peñalver) –página anterior–, utiliza mariposas como patrón de repetición. Lo orgánico también está presente de forma más abstracta con la deconstrucción de los elementos del mundo natural.

TROFEOS DECORATIVOS TEXTILES, DE SOFTHEADS

DECORACIÓN

EL NUEVO ORNAMENTO /// Las molduras son otro elemento decorativo tradicional rescatado por el interio- rismo contemporáneo. Con ellas se pueden personalizar las paredes y evocar la atmósfera de casas señoriales con resultados impactantes y en muy poco tiempo ya que ahora se fabrican con materiales plásticos ligeros, flexibles y fáciles de colocar y pintar. También se pueden crear soluciones prácticas como perfiles para iluminación indirecta y cornisas para ocultar los rieles de las cortinas. La firma Orac Decor riza el rizo con elementos multifuncionales que pueden utilizarse indistintamente como moldura, cornisa o zócalo.

CASAMANCE

RONDA DESIGN

ORAC DECOR

BAUX

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DECORACIÓN

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DECORAR Y PROTEGER /// Las paredes son

la superficie más grande de la casa y por lo tanto juegan un papel fundamental en su correcto aislamiento acústico y térmi- co. Los paneles fonoabsorbentes de Baux (izquierda), diseñados por el estudio Form Us With Love, resuelven esta función con una cuidada estética y espíritu sostenible al estar fabricados con materiales naturales (virutas, cemento y agua) y reciclables. Po - der decorar una pared sin llenarla de aguje- ros para colgar objetos es otra gran ventaja que ofrece la firma Ronda Design con el sistema Magnetika (arriba a la derecha), que permite disponer los estantes mediante fijación magnética. Igual de prácticos son los zócalos de Orac Decor (derecha), ideales para cubrir paredes dañadas o protegerlas de forma decorativa.

PAREDES DE QUITA Y PON

Vinilos decorativos y fotomurales_ Son la opción ideal para quienes redecoran su casa a menudo, viven en pisos de alquiler o buscan la decoración de temporada. Pueden adherirse sobre cualquier superficie plana (paredes no

rugosas, ventanas, espejos, puertas, muebles

colocación, moverlos a otro sitio o, incluso, guardarlos en el papel con que se entregaron para utilizarlos en otro mo- mento. Los hay en forma de stickers para crear un patrón repetido o de fotomural de gran tamaño. En este segundo caso es importante que los productos permitan que las paredes respiren y no retengan la humedad.

)

y, al ser removibles, permiten corregir errores en el momento de la

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

El Jardín del Miguel Angel surge, un año más, como un céntrico oasis para combatir el calor de la capital y disfrutar de su gastronomía.

PUBLIRREPORTAJE

El JARDÍN del MIGUEL ANGEL

La Directora General del Hotel Miguel Angel, Nayra González, (una de las directoras más jóvenes de hoteles de cinco estrellas y hotelería de lujo) nos presenta el Jardín del Miguel Angel,

una de las joyas del hotel: “El jardín es un espacio polivalente con una fuerte diversidad de propuestas de ocio, entretenimiento y gastronomía en temporada estival. Un lugar donde dejarse ver, desconectar del bullicio de la ciudad y disfrutar de todo lo que hemos preparado para este verano”. El Jardín del Miguel Angel abre sus puertas al buen tiempo y se engalana al sol dispuesto a recibir cenas románticas, una copa entre amigos, o simplemente un pequeño picoteo entre horas. No podrás decir que no… Abierto a huéspedes y al público en general, de mayo a septiembre se convierte en un espacio donde se respira ocio, entretenimiento, bienestar y alta gastronomía. Este año, las New Experiences del Jardín del Miguel Angel prometen convertirse en uno de los planes más deseados para cualquier día de la semana. Música en directo, DJ sets, desayunos, brunchs y mucho más, son solo algunas de las sorpresas que llegan entre mayo y septiembre. El Jardín cuenta con ambientes ideales para cada momento del día: mesas altas para picar algo o desayunar (Lobby Out), una terraza con sofás para relajarse con una copa (Green Garden) o una zona de restauración, (el Restaurante del Jardín) con las propuestas del chef Manuel Prats, y la nueva selección de cocina libanesa (Shukran Gourmet).

EL JARDÍN DEL MIGUEL ANGEL Hotel MiguelAngel. Miguel Ángel, 29-31 Madrid +34 914 520 537 www.eljardindelmiguelangel.com

EN DETALLE

FALSOS MITOS

S

ve t

s

Decoran, dan l

al y

la climatología,

de los ruidos, s

ere

y, sobre todo,

se habla mucho de ellas y no siempre es exacto todo lo que se dice.

¿Qué sabemos de las ventanas? TEXTO: JOSE F. LÓPEZ-AGUILAR FOTO: LUC ROYMANS/CHILHIMEDIA

LIVING 4MEMEDIDAIA/GTRESONLINE

EL ÁREA CLIMÁTICA DETERMINARÁ LA

mejor ventana, NO

SOLO LA CLASIFICACIÓN ENERGÉTICA

EN DETALLE

Proyecto de

los americanos

Boone Low

Ratliff

Architects.

Las ventanas mejoran la calidad de vida con luz y ventilación natural.

Maison Savoiz

(Sion-Suiza).

Proyecto de

Savioz Fabrizzi

Architectes

L as ventanas nacen como aperturas practicadas en los muros para permitir la entrada de luz natural. Los romanos las llamaron ventus, que significa

viento, precisamente porque provocaban una entrada excesiva de aire y generaban corrientes no deseadas. Para evitar esos vientos se incorporaron los sistemas de marcos y vidrios de los que el mercado ofrece una gran diversidad de opciones para todos los gustos y bolsillos. Pero, ¿sabemos elegir la opción ideal en cada caso? ¿qué hay de verdad y de mentira en todo loque se dice de ellas?

LOS VIDRIOS PROTEGEN LO SUFICIENTE DE LA RADIACIÓN DAÑINA DEL SOL

Solo los cristales polarizados bloquean todos los rayos UV. Los vidrios convencionales pueden proteger de la mayor cantidad de rayos UVB, pero no de los UVA. Por lo tanto, aun no sintiendo el calor directo, la piel puede es- tar recibiendo radiación. No obstante, salvo ante una ex- posición muy prolongada, no debería ser un gran riesgo.

EL CALOR QUE SE PIERDE POR LAS VENTANAS ES MÍNIMO, LO IMPORTANTE SON LOS MUROS

Falso,esjustoalcontrario.Aunquehayventanasdetodos los tamaños y su relación con la envolvente total pueda ser muy variable, en lo que todas coinciden es en ser un punto de fuga térmica más que considerable. Teniendo en cuenta las ventanas convencionales más pequeñas se estima que al menos un 25% de la energía de calefacción y refrigeración se pierde por ellas si no presentan unos valores de transmitancia adecuados.

ES MÁS RECOMENDABLE UNA VENTANA CON CLASIFICACIÓN A*** QUE UNA B*

¿Recomendable para qué? Es muy importante tener en cuenta el entorno geoclimático y entender bien los dife- rentes parámetros que influyen antes de tomar la deci- sión de qué ventana instalar. La letra habla del comporta- miento en invierno, pero el sigo * se refiere a la protección frente a la irradiación en verano. Por tanto, en climas

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

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75

FOTO: EUGENI PONS

EN DETALLE

Casa Oport 1, de Cadaval & Solà Morales, con ventanas de Veka, modelo SL/DJ

76

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ARQUITECTURA

Y

Corredera Premiline con triple cámara, de Kömmerling.

EN UNA VENTANA IMPORTAN TANTO

el marco yla persiana COMO

EL PROPIO VIDRIO

fríos es recomendable una irradiación alta para aprove- char la ganancia energética del sol, mientras que en los cálidos es más favorable una baja que evite el sobrecalen- tamiento en verano. Por otro lado, en climas templados como el mediterráneo, con inviernos poco rigurosos, no se requiere tanto aislamiento.

AÍSLA IGUAL UNA VENTANA BATIENTE QUE UNA CORREDERA

No, ya que cada tipo de ventana presenta unas infiltra- ciones de aire muy variables debido a su diseño y fun- cionamiento. Los huecos creados entre los marcos y las hojas tienen un efecto sobre la pérdida energética más importante que el resto de aspectos y por eso las venta- nas se clasifican también por la permeabilidad al viento, siendo las de clase 4 las más favorables. Por su diseño, las batientes y las oscilobatientes, en principio serán más estancas que las correderas y por tanto más aislantes.

DISEÑO

Ventana iSlide neo, de Deceuninck, con perfil de solo 35mm.

LOS MARCOS NO SON TAN IMPORTANTES PARA EL AISLAMIENTO, LA CLAVE ES EL DOBLE VIDRIO

Si hablamos de aislamiento acústico es cierto. Para el tér- mico, en cambio, el marco es igual de importante que los vidrios por dos motivos: primero porque suponen de media un 20% de superficie de contacto con el exterior, respecto al total de la ventana, por donde se pierde o se gana calor de la misma manera que en los vidrios. Y en segundo porque el marco define la permeabilidad al aire del conjunto de la ventana ya que si no cierra bien por deficiencias de diseño o deterioro del material, el aire entrará y quedará invalidado el efecto del doble vidrio.

LOS VIDRIOS MEJOR CUANTO MÁS SEPARADOS

Es cierto, pero con precaución ya que si no están insta- lados de forma totalmente estanca con insuflado de gas inerte pueden generarse convecciones de aire y hume- dades dentro de la cámara que empeoren su eficacia.

FIN-Project

La nueva generación de ventanas en aluminio

FINSTRAL S.A. Ctra. Nacional 240, Km 14,5 43144 Vallmoll - Tarragona ESPAÑA T 977 637001 · F 977 637101 infoarquitecto@finstral.com www.finstral.es

EUGENI PONS

EN DETALLE

Cortinas para ventana de tejado Velux con carriles laterales, diseño de Scholten y Baijings.

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ARQUITECTURA

Y

Sistema de

correderas de

aluminio AS77,

de Schüco.

UN CERRAMIENTO DE ALUMINIO SIN

rotura de puente térmico AÍSLA UN

50% MENOS

Modelo plegable de Finstral. Permite una apertura casi completa del espacio.

LAS VENTANAS DE PVC SON MENOS RESISTENTES AL SER DE PLÁSTICO

Solo si está sin aditivar, ya que puede degradar a UV y amarillear, pero la mayoría están tratadas para que esto no ocurra, por lo que en comparación con la madera es mucho más duradero, y respecto al aluminio es similar.

TODOS LOS MARCOS DE ALUMINIO AÍSLAN IGUAL

En absoluto. El aluminio, al ser metal es conductor por lo que es imprescindible que tenga rotura de puente térmico, lo que consiste en introducir un material ais- lante en las cámaras interiores para lograr duplicar la capacidad de aislamiento del aluminio en crudo.

LOS MARCOS DE MADERA SON MÁS ECOLÓGICOS

Depende. Como material base, el aluminio y el PVC tienen un impacto ambiental mucho más elevado, pero la madera para ser usada necesita ser tratada con sustan- cias tóxicas para no degradarse tanto por acción de la

DISEÑO

Ventana de Technal. Proyecto de BB Architects y S. Bastidas.

humedad, como de los insectos y hongos. Además con el paso del tiempo pierden capacidad de aislamiento y el gasto energético que puede implicar la pérdida de efi- cacia supondrá un incremento del impacto ecológico.

LAS PERSIANAS SIRVEN PARA PROTEGER DEL FRÍO Y DEL CALOR

Al cubrir el vidrio las persianas reducen las pérdidas térmicas de una manera muy eficiente en invierno y protegen contra el exceso de insolación en verano. El problema está en el sistema de instalación y funciona- miento: el cajón de la persiana debe tener un valor de transmitancia igual al del resto de la ventana para no comprometer su aislamiento térmico y acústico. Las persianas motorizadas eliminan la rendija de la correa de accionamiento manual, vía directa para el paso del aire. Tambien existe la opción de prescindir de las per- sianas y optar por cortinas térmicas.

¿Cómo imaginas tu hogar?

Desde dica te proponemos ideas para crear un hogar a tu gusto. Cocinas, baños y armarios en colores agradables y materiales duraderos, pensados para crear una casa cómoda y confortable. ¡Bienvenido a tu casa!

www.dica.es

Entra en nuestra web y descubre las cosas que nos gustaría que tuvieras en tu casa.

cocina

baño

armario

DOSSIER

LA ARQUITECTURA HA SERVIDO Y SIRVE PARA PONER ORDEN DENTRO DEL ORDEN QUE SE LLAMA NATURALEZA

_TOYO ITO

CLAVES PARA

TENER TODO

TENER TODO

enorden

Organizar el espacio y lo que lo equipa es un valor indispensable, no solo como actitud práctica en el diseño, sino también como una herramienta para conducir nuestra vida y ordenar nuestra mente. Estas claves contienen todo lo que necesitas para que en casa nada escape a tu control.

POR: RAFAEL HERNÁNDEZ

El orden a pequeña escala es igual de importante:

tener los pequeños objetos cotidianos desperdigados no es precisamente muy práctico. Para eso están los organizadores internos de los cajones y armarios, como los del programa Backstage, diseño de A. Citterio para B&B Italia.

GREG COX/ BUREAUX

JELTJE JANMAAT/ HOUSE OF PICTURES

CHRISTINA KAYSER/ HOUSE OF PICTURES

DOSSIER

Ambos conceptos son inseparables. Si el usuario modifica un espacio porque este no funciona bien, probablemente acabe desordenado. Para evitarlo se ha de proyectar una solución lo más ajustada a las necesidades reales y su propósito de uso.

EL ORDEN ES EL PLACER DE LA RAZÓN

_PAUL CLAUDEL

82

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

Aprovechar los rincones más insospechados, como retranqueos, bajos de escaleras o incluso pasillos más anchos de la cuenta, permitirá encontrar hueco para un sinfín de objetos que de otro modo sería muy difícil mantener ordenados. La solución de la imagen izquierda, un colgador para bicicleta bajo las escaleras y encarado a la cocina, es una ocurrencia tan simple como brillante, que permite ahorrar casi 2 m 2 de trastero.

E l orden, entendido de FORMA FLUIDA Y

NATURAL, aporta numerosos BENEFI-

CIOS tanto a nivel de uso como a nivel

PSICOLÓGICO. Estos son fundamentales

para considerar el éxito de un espacio. Por otro lado, las personas tendemos a verter juicios sobre

los demás en función de cómo cuidan su entorno más inmediato y es por ello que somos capaces de otorgar virtudes estrictamente humanas a los espacios. Se dice de un lugar ordenado que es más

HONESTO, más TRANSPARENTE y, sobre todo, que

es más PRÁCTICO. Existen en cambio aquellas al- teraciones que el orden, o su ausencia, introducen en los espacios desde un punto de vista más objeti- vo. A modo de ejemplo sencillo señalaremos que un espacio bien ordenado se percibe MÁS AMPLIO que su opuesto. Por otro lado, un espacio desor- denado requerirá para hacer uso de él de mucho

más tiempo, pues cualquier acción necesitará más energía para llevarse a cabo.

UN TRAJE A MEDIDA

Un buen diseñador, además de dar un sentido es- tético al espacio, piensa en el MODO EN QUE SE VIVE de la manera más personal posible, llegando inclu- so a interesarse por la forma en que el individuo concreto utilizará el lugar. En el hogar, cada estan- cia tiene sus particularidades, y estas dependerán de los HÁBITOS Y RUTINAS de sus habitantes. Por ejemplo, un RECIBIDOR debería tener en primer lugar un espacio para dejar las llaves de casa bien visible y a la altura correcta, pues es lo primero que la mayoría hacemos. A continuación, un espacio donde dejar el bolso o la cartera y otro donde colgar la chaqueta y, en algunos casos, un último lugar donde guardar los zapatos. La necesidad de estos

TIM VAN DE VELDE

LA PSICOLOGÍA DEL ORDEN

Un interiorismo ordenado implica un beneficio a nivel psíquico y físico para las personas. ¿Sabemos por qué? A continuación, doslistas: cinco aspectos negativos del desorden frente a cinco positivos del orden. Quizá nolos identifiquemos todos, pero más de uno seguro que sí:

PROS

INCREMENTO DE

LA CREATIVIDAD

AYUDA A

CENTRARSE

ACTITUD

PROACTIVA

SENSACIÓN DE

SEGURIDAD

AUMENTO DE LA CONFIANZA

CONTRAS

FALTADE

CONCENTRACIÓN

SENSACIÓN

DE CONFUSIÓN

PESADEZ

DEL ENTORNO

FALTA

DE ENERGÍA

SENSACIÓN DE

DESCONCIERTO

30

SINCRONÍA

El orden en el espacio se trabaja desde la combinación de volúmenes y sus acabados bajo la luz; en la ilustración, el uso en exclusiva de madera en el interior y el exterior del mobiliario junto con la sobriedad del acabado liso de la pintura, crean la armonía que pretendía el diseño.

SIMON UPTON/ THE INTERIOR ARCHIVE

BEPPE BRANCATO

DOSSIER

El hueco bajo la escalera es seguramente el ejemplo más clásico de aprovechamiento de un rincón. Su potencial va desde ubicar en el un espacio de juego para los más pequeños hasta asesos totalmente funcionales, pasando por zapateros, trasteros o armarios.

PEQUEÑOS SERVICIOS dentro de un uso es algo fundamental. La dificultad reside en hacerlo de

forma que el RESULTADO SEA COHERENTE y que,

en el caso de un lugar reducido como un recibidor, además se perciba más amplio de lo que es. Otro ejemplodenecesidades especialesdediseño

es LA COCINA, que incorpora MÚLTIPLES SECUEN-

CIAS DE USO: ordenar la compra, cocinar, fregar e, incluso, comer.De su correctadisposicióndepende- rá algo tan fundamental como que no se produzca un deterioro o contaminación de los alimentos. Lo másconvenienteesque seencuentrecercanaalades- pensa y la nevera donde se dejan los alimentos que vamos a cocinar. Este espacio debe quedar también

cercano a la ZONA DE LAVADO DE ALIMENTOS, que

a su vez tendrá todos los utensilios necesarios para este proceso bien ordenados y a mano (trapos, escu- rridores). El siguiente paso es el de manipulación.

84 | ARQUITECTURA Y DISEÑO

El abuso de distintos materiales, texturas, colores y diseños geométricos obliga al cerebro a procesar demasiada información, lo que induce a la distracción. Una paleta escueta y armonizada de materiales, texturas y tonalidades para las paredes, el suelo y el mobiliario crea un espacio que produce una sensación de orden y equilibrio. Hay arquitectos que incluso abogan por revestimientos de gran formato en el baño para “limpiarlo” de líneas y dibujos y favorecer así un estado de relajación.

El alimento, ya limpio, es trabajado y procesado de formamanual omecánica enun espacio amplio que tendrá a menos de 50 cm cualquier utensilio que se pueda necesitar. Posteriormente, le sigue LA COC- CIÓN. Esta zonadebe contar conun espacioprepara- doparaladisposiciónde aceites, especias, etcétera.Y por último dispondremos de un área de emplatado, que quizá sea la que más espacio necesita y que en la mayoría de ocasiones ni tan siquiera existe. Cada persona y cada hogar tendrá sus RECORRIDOS y sus modos de vivir los espacios.

UN AS BAJO LA MANGA

Como puede verse en las imágenes, el diseño nos ofrece infinidad de trucos para mejorar el orden. En la medida de lo posible MINIMIZAREMOS LOS MUEBLES SUSPENDIDOS ya que aunque estén ce- rrados son volúmenes que “entorpecen” la com- prensión pura del espacio. En términos de orden es preferibleun GRANMUEBLE que ocupe el 100% de una pared aunque haga la sala literalmente más pequeña. Si este tipo de mobiliario es indispen- sable, lo escogeremos del COLOR DE LA PARED, de forma que disminuya el contraste. Esta es una práctica extensible a todo el mobiliario: seleccio- nar piezas de materiales y texturas que se sumen al perímetro será un plus en la percepción de la ARMONÍA de una sala. El resto de mobiliario, aquel que no está en contacto con las paredes, será HO- MOGÉNEO, sin grandes texturas, ni motivos llama-

2014

ILUMINACIÓN

PERSIANAS

CLIMATIZACIÓN

Imagina. Pulsa. Siente

Imagina todo lo que quieras sentir en un solo espacio. No hay límites, solo tu imaginación. Y cuando tu mente ya no tenga barreras, pulsa. Hazlo realidad. Comprueba como todas tus expectativas se cumplen y controla todo lo que has imaginado. Tú lo controlas. Lo sientes.

simon.es/sense

DOSSIER

LA ARQUITECTURA ES ESA REALIDAD MÁGICA QUE A VECES ROZAMOS CUANDO UTILIZAMOS LA PALABRA ORDEN

_FRANK LLOYD WRIGHT

Hay actividades que requieren de techos altos y otras que no; esta es una realidad que el mismísimo Frank Lloyd Wright aprovechaba en sus diseños. En términos generales, para dormir no necesitamos mucho más de un metro de altura sobre la cama, y para sentarnos a leer, poco más de 1,7 m ¿Por qué no diseñar teniendo en cuenta esto? Es lo que ha hecho el diseñador Till Könneker, de illDesign, con su propuesta Living Cube Furniture (imagen inferior).

Flexibilidad y polivalencia

Una casa más versátil es capaz de gestionar mejor los cambios de nuestra vida. Donde comemos o descansamos en muchas ocasiones se convierte también en un espacio de trabajo y ocio. Las distribuciones abiertas, que conectan de forma flexible las zonas de día –particularmente la cocina y el salón–, permiten responder mejor a estas necesidades. Algo que también podría aplicarse al baño:

abrirlo al dormitorio supondría una mejora del confort y una mayor practicidad.

tivos. El color lo aportarán los complementos del hogar, siempre y cuando se encuentren dentro de

UNA MISMA FAMILIA CROMÁTICA. En el baño, un

lugar reducido en relación al servicio que hace a la vivienda, es recomendable utilizar MOBILIARIO FLEXIBLE (altura de estantes regulables y puertas intercambiables), equiparlo con sanitarios acordes al espacio y aprovechar con buen criterio HASTA EL ÚLTIMO RINCÓN, como puede ser la repisa de la bañera, el cajón de la cisterna o el desagüe.

Tambien existen aproximaciones más sutiles ha- cia el orden como el USO DE LA GEOMETRÍA. Uti- lizar ritmos en las texturas o potenciar los que la propia estructura de la vivienda incorpore, por ejemplo mediante empapelados de FRANJAS CON

ANCHOS VARIABLES, PERO REPETITIVOS, o direc-

tamente con una geometría predefinida, pero que coincida con la dimensión de puertas o ventanas.

LÍNEAS ARMONIOSAS

La SIMETRÍA es otro gran valor de la geometría a favor del orden. No en vano en el contexto de la arquitectura clásica, que tenía en la simetría uno de sus pilares fundamentales, se hablaba de los órdenes para identificar los distintos lenguajes arquitectónicos. En último lugar haremos men- ción a la ILUMINACIÓN, que aunque pueda pare- cer extraño puede ser un arma de doble filo. Es recomendable organizar las luminarias en tramas

o FORMAS GEOMÉTRICAS EN EL TECHO, o incluso

ocultarlas utilizando luz indirecta. La instalación deberá ser preferentemente de LUZ HOMOGÉNEA. Para acabar señalaremos que la cantidad de luz es tambien importante ya que mucha luz en un es- pacio ordenado lo reforzará, pero si no lo está será más apropiada una LUZ AMBIENTAL TENUE que abrace sutilmente todo el espacio y los elementos que en él se hallen. Al final, como dice el Feng Shui, el orden es la búsqueda del equilibrio y el buen diseño puede ser la clave para conseguirlo.

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La mayoría de tóxicos presentes en casa son imperceptibles a nuestros sentidos: no se ven, al principio no se sienten y casi no se huelen; pero están ahí. En este número te contamos donde están y cómo evitarlos para que tu casa respire un aire cada día más limpio y tu hogar además de dulce, sea más sano.

POR JOSÉ F. LÓPEZ-AGUILAR

CUIDAR EL INTERIOR

¿ QUÉ RELACIÓN HAY entre el bienestar y los muebles y materiales que nos rodean? Es sabido que el buen diseño y la belleza reconfortan a la vista y el espíritu, pero ya no es solo cuestión de estética. Hay productos muy utilizados en el espacio interior, como los tableros aglomerados o las pinturas, que pueden ser

foco de emisiones nocivas para la salud una vez instalados. Teniendo en cuenta que los materiales están vivos y reaccionan con su entorno, tampoco debería extrañarnos. Esta- mos acostumbrados a ver cómo una madera se pudre con la humedad, pero ¿qué hay de loquepasainvisiblealojohumano?Acausadelainestabilidaddesusmoléculas,algunos materiales emiten sustancias perjudiciales que son el origen de una merma en la calidad de vida e, incluso, del desarrollo de enfermedades graves a medio plazo. Por este motivo es importante educar e informar al consumidor para que a la hora de seleccionar un productouotrotengaencuentaysepaidentificarcualesestánlibresdeemisionestóxicas.

¿SABÍAS QUE

LA MAYORÍA DE SUSTANCIAS NOCIVAS

presentes en el espacio interior se conocen como Compuestos Orgánicos Volátiles (COV) y se caracterizan por su inestabilidad, al evaporarse a temperatura ambiente. Aunque su afectación a la salud está aún en estudio, ya se ha determinado que al menos un 25% de las formulaciones

son cancerígenas, incluso en dosis bajas. Los más destacados son los formaldehídos, acetaldehídos, bencenos, estirenos, toluenos y tricloroetilenos. Los principales focos de emisiones de COV son los tableros aglomerados, contrachapados y MDF, pinturas – especialmente las base disolvente– y lacados líquidos, tintes

Sin tóxicos hasta el garaje

El motor de combustión es la principal fuente de gases contaminantes como los NO x y los SO 2 que perjudican gravemente la salud debido a su potencial cancerígeno. Por su volatilidad, acaban colándose hasta el interior del hogar por las ventanas. Por eso, las alternativas 100% eléctricas, como el e-Golf, de Volkswagen, que no emite gases durante su uso, son una solución cada día más accesible para un aire sano en casa y en carretera. Gracias a unos dispositivos de fácil instalación, los wallbox, ya es posible disfrutar de una carga rápida de la batería en el propio garaje: de 6 a 8 horas, frente a las 12 horas que tarda un enchufe normal.

y barnices para la madera, espumas

de poliuretano y tapicerías, paneles de yeso, impermeabilizadores de látex, rellenos de juntas y adhesivos. Todos ellos, materiales omnipresentes en interiorismo y mobiliario y frente a los que se han de seleccionar alternativas limpias o que al menos cuenten con certificados de calidad del aire.

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PEPA OROMÍ

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LA SALUD COMO OPCIÓN DE COMPRA

c onocer la composición de los productos que compra- mos debería ser un derecho básico de los consumidores

y más aún cuando se sospecha de manera

argumentada de los peligros que presentan

enambientescerrados.Existencertificados como Greenguard, LEED, AgBB/DIBT

o Ángel azul (Blaue Engel) que testean los

productos según diferentes criterios; tan

solo Francia y Bélgica disponen de sistemas oficiales de obligado cumplimiento. Dada

la relevancia ya demostrada de mantener

una buena calidad del aire interior, la UE está elaborando un sistema de etiquetado

obligatorioparamaterialesdeconstrucción

y mobiliario, similar al ya extendido de eficiencia energética.

Plantas que decoran y limpian el aire

ELIMINAR LOS CONTAMINANTES del aire

es fundamental cuando no ha sido posible su prevención. Los sistemas electrónicos acaban siendo perjudiciales y como siempre pasa, la mejor solución está en la naturaleza. Las plantas son recurso decorativo muy de moda, pero su función va mas allá. Según estudios de la NASA, existen ciertas plantas muy comunes como los pothos, las cintas o las drácenas que fijan a través de sus hojas los tóxicos y los digieren de forma natural, de modo que son capaces de devolvernos un aire limpio y saludable gracias a su metabolismo.

LA SOSTENIBILIDAD EN CIFRAS

90 %

de nuestro tiempo lo pasamos en un espacio interior. Si el aire no es de calidad suficiente puede llegar a ser más perjudicial que el tabaquismo.

10%

de las sustancias que se sintetizan cada año se evalúan para demostrar su inocuidad. El resto son puestas en uso sin una seguridad total.

9

Plantas de un tamaño medio, de las clasificadas como fitodepuradoras, bastan para purificar el aire de una vivienda de 90 m 2 .

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Duro como una roca.

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Libres de COV.

Arriba, moqueta de Bolon con adhesivo de Mapei, ambos certificados LEED, y tablero de Ecovative a base de hongos. El Krion, de Porcelanosa (izquierda), y el Silestone, de Cosentino (debajo), son superficies sólidas con certificado Greenguard, el mismo que posee el sofá Elan, de Cappellini.

mejorAndo lo presente

e l Aire interior, en algunos casos, puede llegar a ser más per- judicial para la salud que el humo del tabaco, y los principales respon- sablessonlosmaterialesmásutilizados.Porestemotivo,losfabricantes responsables centran sus esfuerzos en mejorar su comportamiento.

Por un lado, reformulando materiales convencionales como las resinas de los aglomerados, que gracias a modificaciones en su producción pueden llegar a estabilizar los COV haciendo que sean menos volátiles y entren en límites salu- dables. Y por otro, de un modo disruptivo, proponiendo materiales innovadores que no necesiten reducir nada, sino que carezcan completamente de sustancias perjudiciales, como los tableros a base de fermentos fúngicos y vegetales o los fabricados con plásticos reciclados que por su propia naturaleza no emiten COV.

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O

UN POCO DE HISTORIA

E n los últimos años, la preocupación por la

calidad del aire interior se ha incrementado a causa de la definición del conocido como “síndrome del edificio enfermo”, causante de un porcentaje de minusvalías, bajas laborales y pérdidas de calidad de vida más que notable, e incluso, de una tasa de mortalidad asociada de entre el 5 y el 10% del total de fallecimientos al año. Aun así, la historia de los contaminantes interiores viene de largo, y ya en los años setenta las autoridades

norteamericanas y europeas comenzaron a legislar la emisión de ciertas sustancias como el plomo de las pinturas

y sobre todo el temido amianto. Desde 1900 se sospechaba

de la toxicidad de esta última sustancia, pero nadie se atrevió

a dar el paso. Con el desarrollo de instrumental moderno, los análisis comenzaron a ser cada vez más concluyentes, hasta que en 2001 llegó en España la prohibición definitiva. Pero hasta entonces, una incontable cantidad de construcciones se realizaron con componentes a base de fibras de amianto como tejas, baldosas, aislantes, tuberías e, incluso, cartón.

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casas

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De donde sobra siempre se puede quitar, pero ¿y de donde falta? ¿Qué podemos hacer con los espacios reducidos que abundan en nuestro paisaje doméstico? ¿Es posible conseguir metros de más donde solo hay sitio de menos? El diseño también sirve para ampliar entornos como por arte de magia. En estas páginas te explicamos cómo expandir lo pequeño para poder disfrutar a lo grande.

POR JOSE F. LÓPEZ-AGUILAR FOTO: LISBETH GROSMANN

PROYECTO DE CLARE COUSINS ARCHITECTS

“cada centímetro es un milagro del espacio”

WALT WHITMAN

MYCC ARQUITECTURA. FOTO: ELENA ALMAGRO

GREG COX/ BUREAUX

ARQUITECTO: PAOLO CARLESSO FOTO: SIMONE BOSSI

PROYECTO DE CLAP DESIGN!

ESPECIAL

El tamaño es siempre algo delicado. Hay espacios grandes y los hay pequeños, pero lo importante es que todos pueden cumplir con su función: contener aquellos objetos que rodean nuestras vidas. Por eso, aunque parezca algo ajeno al diseño, hacer un ejercicio de síntesis sobre qué es lo que realmente necesitamos para ser felices debe ser el punto de partida del proyecto de reforma de un espacio reducido. El hogar depende y se condiciona por el estilo de vida de los que lo viven, por lo que conviene tener en cuenta todos esos conceptos emocionales que a priori parecen lejanos del diseño y la arquitectura, pero que los acercan a la vida real.

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

HACIA ARRIBA // Una vez ocupada la planta queda aún un precioso espacio vacío sobre nuestras cabezas y que puede llegar a duplicar la superficie útil. Los altillos son la solución más extendida y realmente dan un respiro a las necesidades de espacio. La

altura mínima para crearlo debería ser de 3,5 m.

PLEGABILIDAD // Los muebles no siempre están en uso. En este sentido, las soluciones plegables son ideales para lograr disponer de productos que mientras no son necesarios pueden reducir su volumen de una manera más que considerable.

MULTIFUNCIÓN // Si un producto hace el doble de funciones, técnicamente ocupará la mitad de espacio

pues solo será necesario un elemento en lugar de dos.

Y cuantas más funciones,

menos espacio. Pero todo tiene un límite y deberá evitarse

el efecto “navaja suiza” que

a veces incorpora tantas

funciones que ninguna tiene

una usabilidad eficaz.

BLANCO // Cuanto más vacío esté el espacio, más amplio

puede parecer, y el blanco es

el color del vacío por lo que a

nivel cromático cuanto más claro sea el color dominante, mayor percepción de amplitud.

ARQUITECTO: CLARE COUSINS ARCHITECTS. FOTO: LISBETH GROSMANN

PROYECTOS DE NORMUNDA VILKAS Y VLAD DESIGN

PROYECTO DE LEO KVASERVO

C uando no se tiene, un centímetro es más preciado que el mayor de los tesoros.

El abanico de opciones de mobiliario y equipamiento doméstico estándar es sufi-

cientemente amplio para todos los gustos, con infinitas formas y tamaños, pero,

cual implacable ley de Murphy, cuando el espacio escasea, a los muebles les suele sobrar

ese centímetro de más que hace imposible encajarlos. Por eso, el diseño a medida suele ser

la

salida más óptima para poder cuadrar la estrecha relación entre espacio, necesidades

y

muebles. Recurrir al proyecto personalizado, siempre que se pueda, será la primera

recomendación para lograr un aprovechamiento del espacio hasta el último milímetro.

“el diseño es poder hacer más con lo mismo”

FRANK LLOYD WRIGHT

ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

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ARQUITECTOS: ZECC ARCHITECTEN. FOTO: ROEL VAN NOREL

CONCRETE ARCHITECTURAL ASSOCIATES

ESPECIAL

“pan, espacio, luz y orden. nada más necesita el hombre”

LE CORBUSIER

POCOS Y GRANDES MEJOR QUE MUCHOS Y PEQUEÑOS

Cuando se dispone de un espacio reducido es común pensar que, por lógica, lo recomendable sería utilizar mobiliario también reducido. En cambio lo que verdaderamente se ha de reducir no es el tamaño de los muebles, sino la cantidad. Nuestro cerebro es sensible a las distracciones y cuantos más elementos estén presentes, aunque sean pequeños, la sensación de agotamiento puede dispararse haciendo que el espacio percibido se vea disminuido. Por contra, un mobiliario suficientemente grande y continuo que evite ruido visual, con pocas unidades diferentes, dará una sensación de amplitud y confort ideal.

P ara aprovechar mejor el espacio y sentirlo en todo su esplendor, las paredes deben ser las justas y lo ideal es que permanezcan despejadas, con muebles bajos y compactos que den amplitud sin distracciones. Siempre que sea posible

es recomendable que los armarios y electrodomésticos queden empotrados para dar más continuidad a la estancia. Las lámparas colgantes están poco menos que prohibi- das, salvo en techos altos. Para el resto, lo recomendable será optar por plafones. Las lámparas de pie tampoco son una buena idea y será mejor sustituirlas por apliques que, aunque quedan fijados a la pared, no ocupan los preciados centímetros libres del suelo. El objetivo es eliminar todo elemento que ocupe espacio; en planta y en el volumen de la habitación al completo. Para los materiales del mobiliario lo ideal es que sean lo más parecidos a los de las paredes para conseguir un efecto de camuflaje.

98 | ARQUITECTURA Y DISEÑO

ARQUITECTO: CLARE COUSINS ARCHITECTS. FOTO: LISBETH GROSMANN

GRANDES IDEAS

HACER DEL DEFECTO VIRTUD PARA QUE TODO SE APROVECHE

Siempre aparece un recoveco entre columnas, vigas, bajantes, escaleras

y otras molestias arquitectónicas

que nunca se sabe muy bien por qué han tenido que aparecer justo ahí,

pero que constructivamente son inevitables. No hay que desesperarse pues esos espacios que parecen muertos pueden ser una bendición si se acondicionan con un mueble

a medida para almacenaje.

ESPECIAL

GREG COX/ BUREAUX

ESPECIAL

E l proyecto del estudio Boureaux para la reforma de un mini apartamento en Ciudad del Cabo (Sudáfrica) –en las imágenes– es un ejemplo de cómo sacar partido a los metros gracias al diseño inteligente. El planteamiento está basado en la eliminación

de toda pared, el aprovechamiento vertical del espacio y las estancias transformables. Bajo estas líneas, las únicas paredes de que dispone la vivienda encierran en el baño en una caja de color verde. Arriba a la izquierda se aprecia la bañera, integrada en el dormitorio ubicado en la buhardilla, donde el techo es más bajo, pero que gracias al blanco y las cla-

raboyas evita la sensación de ahogo. La cocina-comedor-salón se enfoca al exterior y acaba rematada con un invernadero de vidrio que gana metros en el exterior.

“arquitectura es acercarse al espacio y preguntarse:

¿es necesario? ¿es esencial?”

JOHN PAWSON

100

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ARQUITECTURA

Y

DISEÑO

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EL PODER MULTIPLICADOR DE LA LUZ

La sensación de amplitud está directamente relacionada con la luz. Cuantas menos paredes y más ventanales y claraboyas se puedan incorporar, mucho mejor. Porque cuanto más oscuro sea un lugar, mayor será la sensación de enclaustramiento. Las puertas, cuando sea necesario incorporarlas, lo recomendable es que sean correderas y vidriadas para que

ni

ocupen espacio al abrirlas,

ni

tapen la luz al cerrarlas.

Los materiales son tambien potentes amplificadores de la

luz, por lo que huir de acabados negros en las paredes y de maderas oscuras como el roble

o el nogal es imprescindible

para que la decoración juegue a nuestro favor y nos brinde más

y más luz.

102 | ARQUITECTURA Y DISEÑO

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