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Ensayo “Escape cinematográfico”
“La ficción revela verdades que la realidad oculta.”
–Jessamyn West.
En el presente ensayo se analizará la novela El beso de la mujer araña del
escritor argentino Manuel Puig. Este escrito tratará de demostrar cómo los
personajes de la obra, hacen uso de los recursos narrativos para que su
pensamiento nunca sea prisionero. Para demostrar lo anterior, se analizarán las
ficciones dentro de la narración así como la creación imaginaria de un espacio
ficticio que permite a los personajes sobrellevar la realidad. El objetivo de este
ensayo es demostrar como Puig, a través de su novela y el uso de recursos
cinematográficos, genera tanto en los personajes como en sus lectores un espacio
mental de liberación.  
El primer elemento a analizar es el uso de las ficciones dentro de la narración. A
pesar de que la novela no tiene un narrador, Puig hace uso de diferentes recursos
narrativos como diálogos, puntos suspensivos que señalan saltos indefinidos en el
tiempo, notas a pie de página en las que se presentan diferentes teorías de la
homosexualidad, entrevistas y reportes, corrientes de conciencias y las películas
que forman parte de los diálogos entre los personajes. Dichas películas son
importantes en la novela pues son ficciones internas que utilizan los personajes
como un acto de resistencia que les ayuda a soportar la realidad: “La justificación
para la narración de las películas […] se remonta a los orígenes de la literatura: se
trata de narrar continuamente para no sucumbir a la angustia del encierro
carcelario.” (Garrido, 79). Es así como Valentín y Molina escapan de su realidad

por lo que para ellos la celda es como lo describe Antonio Garrido: “un espacio interiorizado.” (Puig. Una isla en la que tal vez estemos solos años. Bibliografía . Los mismos personajes son conscientes de esta libertad y se refleja en uno de los diálogos de Valentín: -En cierto modo estamos perfectamente libres de actuar como queremos el uno respecto al otro. es como una droga. pero adentro no. de libertad. se saben y se sienten libres. que a través de la imaginación y el cine. 93). ¿me explico? Es como si estuviéramos en una isla desierta.   de encierro carcelario y viajan a mundos de mujeres pantera. 57). (Puig. un espacio que protege de la represión. A pesar de que ambos quieren salir. Los personajes. sino al contrario. tu realidad. el ambiente percibido no es de represión y encierro. Porque. Es entonces. nazis. a pesar de ser conscientes que están bajo prisión. zombies y juniors sudamericanos. fuera de la celda están nuestros opresores. La segunda variable a analizar es la creación imaginaria de un espacio ficticio que permite a los personajes sobrellevar la realidad.” (Garrido. tu realidad no es solamente esta celda. 141). Molina para cuidar de su madre enferma y Valentín para continuar su lucha política. sí. Porque escúchame. vivido como isla en un sentido positivo. los presos pueden escapar de su realidad de encierro físico y sentirse parte de una realidad más allá de las paredes de su celda. “Puede ser un vicio escaparse así de la realidad.

1999. México: Debolsillo. Web. . Puig: Cine y literatura en El beso de la mujer araña. Garrido. Lorga. Bogotá: Alfaguara. Manrique. Manuel. Impreso. El beso de la mujer araña. Piug y yo. Arenas.   Piug. 2000. Maricones eminentes. 2005. M. Jaime. Anales de Literatura Hispanoamericana. 29: 75-102. Web. Antonio.