Rio de Janeiro em julho de 2000 e exibida na Gal ‘em Junho de 2001. Foram gravados e apresentados como parte tonora do trabalho. Fragmentos fazem parte dos diagramas que anham a instalagao. “0 ‘x’ do problema” ¢ “NBP x eu-voce” sto inédit “De Como Retirar os Tragos de Infinito Secularmente ‘Acumulados no Delirio” foi escrito em 1984 e publicado no catéloge Eco-sensorial, em 1992. 0'x' do problema Este 'x' esté no lugar da palavra ‘versus’. E de con- fronto, portanto, a situagdo configurada: esperemos ansiosos, entio, pelo resultado. Posicionem suas cadeiras, escolham os melhores lugares do estédio. \s uma vez comecada a partida as cadeiras de pista, arquibancadas, cadeiras especiais, numeradas © camarotes iro transportar-se automaticamente para dentro do gramado. E af que se passa 0 jogo: no lugar de onde se assiste, com quem se assiste, e no © contritio. Confronto. A tinica continuidade que se efetiva ~ aos saltos. Oportunidade nica para trazer & superficie conjuntos de relagSes especiais, importantissimas,atraentes, envolventes ¢ sedutoras (boatos urgentes: todos seremos capturados) ~ "hé os que as colocam ‘em diivida, relagdes, mas vocés nos arrancam, Puxam, movimentam, exteriorizam, evidenciam, ora ois!” Atenco: nunca os que se confrontam sio climinados: estario 1a, durante e depois, para con- ferir os resultados, interagindo novamente, com todas as suas diferencas irredutiveis, inevitavel- ‘mente, transmutados em outra classe. ‘Quando a histéria da arte € escrita em tempo real = como agora ~ todo cuidado € pouco, Uma parte desta historia alimenta o mercado e assim pode sus- tentar-se frente as agruras do dia-a-dia (os tempos de hoje nao estio faceis...). Outra parte diverte e faz a alegria da midia, fornecendo pistas para as noticias ou para as entrelinhas dos noticifrios e cademnos cul- turais. E ainda uma terceira parte (enfim) aventura-se em caminhos nao privilegiados pela percepcao ou elas tramas habituais da visibilidade, arriscando-se ' um tragado que nao imprime palavras mas que explora possibilidades (quando possibilidades des- ertam atengao?). Hé uma quarta parte que aparente- ‘mente receia o impacto frontal, o confronto que implicara no desenvolvimento de outros mecanismos riticos, novos saberes mesmo, interessantes; esta A situagio exige um célculo, sim, pois a tendénci geral das dltimas décadas € mesmo a da aceleragio ‘sempre mais avanada dos processos. Teremos por- tanto alguma chance ainda de usarmos os terminais ¢ constituirmos algum tipo de banco de dados que nos disponibilize pelo planeta. Nao como uma estratégia de fuga, mas de disseminagio, espalhamento, cont minagio ~ se ainda quisermos insistir na metéfora biolégica, agora coisa concreta ¢ smi favor, nada da ilusdo de que “entrar para a (expressio de anacrdnico som) resolverd, quase ane- doticamente, uma parte de nossos problemas (refiro- me aqueles bésicos, de sobrevivencia, sob outra tem- poralidade, aquela da existéncia). Talvez o artista devesse se calar frente a0 que faz: "que venha 0 péblico” (sim, o siléncio é uma grande forma de hospedagem). Mas, se falo e ainda assim alguns vém até aqui, 0 que devo pensar? Que minhas, palavras funcionam como alguma espécie de filtro, algum tipo de membrana seletiv principal confronto do artista sera sempre consigo ‘mesmo? Sim, livrando-se de seus ‘cus’ interiores (personagens remanescentes de uma ficgdo ingénua), deslocados na medida do possivel para a retaguarda do combate. O grande confronto que esta posigio,este local estrutural (e mével) do a localiza-se além de um ‘p6s-eu', caoticamente frag- mentado, dissolvido nos othos dos outros. Individuo inventando lugares que criam em torno do outro tal ilusio de linguagem ~ € af que pode ocorrer alguma tempestade, tormenta, turbuléncia, conflito ou dispu- ta. "Criar problemas para si préprio", é 0 nome cari- nhoso desta insensatez,NBP x eu-vocé Pardmetros do projeto NBP sto desdobrados sobre flexes EU-VOCE que constituem pontos de cur- vatura deste plano. NBP entraré em vocé pelo lado de fora, encostando em sua pele, mobilizando-o de leve. Este € afinal 0 processo, ou seja, envolvimento fisico ~ sem demasi ‘ado exercicio ou transpiragdes — enquanto processo ‘mental: mexer-se sempre, colocar-se de lado, seguir cm frente olhando a direita, esquerda, em cima e em baixo, NBP funciona atraindo 0 espectador para um encontro perceptivo que envolve subliminaridade, persuasio erepetigio, como técnicas de uma transformacio instantanea, um implante de meméria. Sentir seu corpo obsoleto, obrigé-lo a alongar-se por dentro de tum lugar nio especialmente confortavel ~ mas nem por isso menos acolhedor ~, refazé-lo, reconstruf-lo: processar a sensorialidade (processar-a-sensoriali- dade), a0 mesmo tempo e depois; continuamente. EU-VOCE funciona como tecnologia de visualizagao das linhas de inflexio, sob o impacto destes dois importantes lugares: aquele de quem fala; aquele do outro. Bu falo, vocé ouve. Eu ougo, vocé fala. Ambos falam ao mesmo tempo: vocé quer ser eu langando- ime a voc@; nao mais quero ser eu, contento-me em agir como voce. A particula EU-VOCE é a instauragio do conflito, dindmica n&o determinista das relagdes onde o resul- tado é imprevisivel. Indice de um jogo de flexibili- fades, convite a viver a vida sob o impacto sitético ddeelisticos: 0 espago aqui é simples campo de atragbes, epulsses, sobreposigdes, sob 0 risco da dis- Solugio quando de sua captura no espago ativo do Suteo, Implanta-se um lugar de jogos, imantasio dos tihos através do corpo, do corpo através dos olhos, Sendo o pensamento parte do mesmo impulso de Sabor forte que tudo percorre ~ aos poucos.De Como Retirar os Tragos de Infinito Secularmente Acumulados no Delirio Como obter 0 delirio? < Estado de coisas fundamental como proposigio de colocagio de coi Pois vocés sabem, as coisas colocadas formam algo, uma configuragio, no minimo, ao menos uma demarcagio, apenas um local. Pode-se tramar algo ‘como um anti-local ou um buraco negro em sua con- cepgio antiga, quando ainda trabalhava-se com a nogio de infinito. Quero um delirio afastado do - proximo do desejo, distante do incomensu- i880 porque quero por minhas maos sobre el ié-lo(1a). Vendé-lo. Como tocar com os dedos 3‘ou com botdes, teclados, chaves conectoras, aquela regio cerebral responsével pelo comportamento responsavel, alterando a neurologia do sindptico? Repito que as coisas encontram-se multidimensi nadas, virtualidades empacotadas, pré-embalsa- madas, pré-natalizadas ~ tudo como pretexto de laténcia, nada como muralhas, a0 menos se os mate riais forem eldsticos, extensiveis. Como pensar fronteira ¢ rompimento simultineos? Adoraria obter 0 delirio, mas nao o infinito classico, nem a orgia ritualizada, apenas um plano perceptivo amplo, simplificado, como pacote turistico ~ sem preocupar-me com idas e voltas, cartes de crédito cheques bancérios. Delirio eficiente, impulsionador temporal compacto. Agora os nimeros transparece- iam em suas modalidades lingUfsticas, em seus aspectos simbélicos, em sua natureza como elemen- tos estruturadores de um sistema complexo ~ mas que guardam a capacidade de deslocamentos no tempo e no espaco. Algo que nfo me obrigue a agir, mas que aconteca. Algo como organismos dos quais se alcance seus pontos-chave. Artificio eficiente desencolerizado. Delirio desempregado. Um acontecimento viavel sob a geografia localizada, nos terrenos da urbe-fantasma, aqui no circuito eletrificado, 0 n6 ~ exercicio de deslocamento do 1aginério ao sol. Esta tiragem se completard nunca, € ao mesmo tempo menor € maior que 0 infinito, esse néimero mental localizado, radiografado, com obtengao de um copo de dgua pesada. As infiltragdes de substincia branca e substincia cinzenta influem no peso dos sistema © alvo absorve fisiologicamente a visio. Esquegam a contagem regressiva video-popularizada, pois j igamos o infinito de maneira prética e sem a ut do de guindastes pesados: ele est em 6rbita, naque- la cfpsula de chumbo. Boa sorte. Esta adverténcia é mateméti