SYNOPSIS

Depuis quarante ans, le photographe Sebastio Salgado parcourt les continents sur les traces dune humanit en pleine mutation.
Alors quil a tmoign des vnements majeurs qui ont marqu notre histoire rcente : conflits internationaux, famine, exode
il se lance prsent la dcouverte de territoires vierges aux paysages grandioses, la rencontre dune faune et dune flore
sauvages dans un gigantesque projet photographique, hommage la beaut de la plante.
Sa vie et son travail nous sont rvls par les regards croiss de son fils, Juliano, qui la accompagn dans ses derniers priples
et de Wim Wenders, lui-mme photographe.

ENTRETIEN AVEC WIM WENDERS

Depuis quand connaissez-vous Sebastio Salgado ? Son travail vous avait-il frapp
avant que vous le rencontriez ?

Je connais le travail de Sebastio Salgado depuis presque un quart de sicle. Jai achet
deux de ses tirages, il y a bien longtemps, deux photos qui mavaient rellement parl,
et mu. Je les avais fait encadrer, et depuis, elles sont accroches au dessus de mon
bureau. Peu aprs avoir achet ces photos, jai t voir une exposition de Sebastio,
Workers. Je nai jamais cess depuis dtre un admirateur inconditionnel de son travail.
Je nai rencontr lhomme quil y a cinq ou six ans.
Quel a t pour vous le dclencheur du projet LE SEL DE LA TERRE ?
Nous nous sommes rencontrs dans son atelier parisien. Il ma montr son travail en
cours, et jai pu ainsi jeter un premier regard sur Genesis. Cela mest aussitt apparu comme un nouveau projet formidable et, limage de ses prcdents engagements,
un projet trs long terme ! Jai tout de suite t fascin par son implication et sa dtermination. Puis nous nous sommes revus, avons dcouvert notre passion commune pour
le football, avons commenc parler de la photographie en gnral. Et puis, un jour, il
ma demand si je pouvais envisager de me joindre lui et son fils Juliano pour une
aventure dans laquelle tous deux taient dj engags, et pour laquelle ils sentaient la
ncessit dun autre point de vue, dun regard extrieur.

trer sur le patrimoine photographique de Sebastio, et nous avons alors enregistr plusieurs conversations Paris. Mais plus javanais, plus javais de questions lui poser, et
plus la ncessit de plonger dans ses archives sest impose.
Votre prsence dans le film est chaleureuse et discrte. O et quand ont eu lieu les
entretiens que vous avez eus avec Sebastio Salgado ? Et quest-ce qui a prsid au
choix des photos que vous commentez avec lui ?
Le choix des photos a t fait en commun. Il tait plus ou moins dict par celui des
histoires que Sebastio raconte et que nous avons gardes dans le film. Mais il en avait
mille autresPendant les interviews initiales, jtais prsent limage. Mais plus nous
parlions, plus je sentais quil fallait que je disparaisse et que je laisse le premier plan
Sebastio lui-mme et surtout ses photos. Elles parlent delles-mmes ! Jai donc
imagin un autre dispositif, une sorte de chambre noire bis, o Sebastio serait assis seul
en face dun cran, regardant ses photos et rpondant mes questions leur sujet. La
camra tait place derrire lcran, filmant travers ses photos, si lon peut dire, laide
dun miroir demi transparent. Jai pens que ctait la meilleure faon pour un public
de lentendre parler de son travail et en mme temps de voir son uvre. Nous avons ainsi
limin les interviews traditionnelles, nen conservant que des fragments. Mais il faut dire
que nos sances de chambre noire ont demand beaucoup de prparation !

Lorsque vous avez dcid de coraliser le film avec Juliano, avez-vous eu des problmes rsoudre ? Labondance de matriel, le choix des photos ? Outre les squences de Juliano filmant son pre, avez-vous eu recours des archives ?

Lencouragiez-vous commenter ses photos en les replaant dans lpoque et dans

les lieux o elles ont t prises ? Mines dor au Brsil, famine au Sahel, gnocide
au RwandaElles sont pour la plupart tragiques. Vous ne les trouviez jamais trop
belles comme certains lui ont reproch ?

Le plus grand problme tait videmment labondance de matriel. Juliano avait accompagn son pre plusieurs fois autour du monde. Il existait donc dj des heures et des
heures de film. Javais projet de me joindre Sebastio pour au moins deux missions :
une lextrme nord de la Sibrie, lautre pour un survol en ballon de la Namibie. Etant
tomb malade, jai d renoncer ces voyages. leur place, jai commenc me concen-

Pendant ces sances de chambre noire , nous avons parcouru lensemble de luvre
photographique de Sebastio, plus ou moins en ordre chronologique, ceci pendant une
bonne semaine. Ctait trs prouvant pour lui, et oui, pour nous aussi derrire la camra, parce que beaucoup de ces histoires, de ces voyages, sont terriblement perturbants,
certains carrment horrifiants. Pour Sebastio, ctait comme sil retournait sur ces lieux,

et pour nous, ces voyages intrieurs au cur des tnbres taient extrmement dstabilisants. Parfois nous devions nous arrter, et javais besoin de sortir, daller marcher
pour reprendre un peu de distance avec ce que javais vu et entendu. Quant trouver ses
images trop belles ou trop esthtiques , je ne peux pas tre moins daccord avec
cette certaine critique dont vous parlez. Si vous photographiez la misre et la souffrance, vous devez prserver la dignit de vos sujets, et vous garder de tout voyeurisme.
Ce nest pas facile. Cest possible uniquement si votre travail entre en profonde solidarit avec les gens placs en face de vous, si vous vous immergez rellement dans leurs
vies, si vous prenez conscience de leur situation. Peu de photographes en sont capables.
Beaucoup dentre eux arrivent, prennent quelques clichs rapides, et repartent aussitt.
Ce nest pas la faon de procder de Sebastio Salgado. Il passe beaucoup de temps avec
ceux quil photographie, il devient leur ami, il partage leur vie autant que possible. Eprouvant pour eux une vritable compassion, il accomplit son travail POUR ces gens, pour leur
donner une voix. Je pense quil a rendu leur dignit aux personnes places devant son
objectif. Ses photos ne sont pas les siennes, ce sont les leurs.
Avez-vous eu recours un scnario pour LE SEL DE LA TERRE, ou le film sest-il
plutt crit au montage ?
Javais bauch une sorte de conception du projet, et ralis ensuite que notre chambre
noire tait bien une ide conceptuelle ! Mais comme pour tous les documentaires, il
sagissait surtout dessayer de saisir le moment juste, de ne pas manquer ce qui tait en
train de se drouler devant nous au nom dune vision prconue. Cela sest rvl particulirement vrai lorsque je suis all au Brsil pour filmer Sebastio et sa femme Lelia sur
les terres de leur fondation Linstituto Terra . Il fallait que je sois dans linstant et la
fois que je suive le courant. Ctait lautre partie de ma contribution au SEL DE LA TERRE
: tenter de mettre lincroyable autre vie des Salgado en perspective. Leur engagement
pour la reforestation de la fort tropicale me semblant reprsenter un accomplissement
aussi important que celui de luvre photographique de Sebastio. En quelque sorte, je
sentais que nous tions en train de raliser deux documentaires en mme temps, qui ne
devaient aboutir la fin qu un seul film.

Le documentaire propose le portrait dun homme et la mise en lumire et en mouvement de son travail. Il offre aussi une tude touchante de la relation pre-fils. Ce
double engagement tait-il vident ds le dpart ?

travers tout le film, on sent la prsence, limportance dans la vie et le travail

de Salgado de sa femme, Lelia Wanik Salgado. Sest-elle associe activement la
russite du SEL DE LA TERRE ?

Rendre sensible la relation pre-fils a t vident ds le dbut. Mais cette incursion dans
lintime pouvait aussi reprsenter un pige . Et il a t, me semble-t-il trs sage de la
part des Salgado, pre et fils, de minclure dans laventure, afin de lviter. La perception
de cette relation constitue dsormais un lment trs tendre du film.

Lelia et Sebastio travaillent ensemble depuis pratiquement cinquante ans. Elle est la
force active derrire les livres et les expositions de son mari, et ils ont construit sa grande
entreprise photographique ensemble. Elle a donc bien sr t totalement au centre du
film. Cest une femme fantastique, trs forte, trs directe, honnte et bonne. Et aussi trs
drle ! On rit beaucoup chez les Salgado.

Une des marques de Salgado est son usage exclusif du noir et blanc. Vous-mme
dans vos films (AU FIL DU TEMPS, la vision de notre monde par les anges des AILES
DU DSIR, LTAT DES CHOSES) lutilisez avec brio, cela vous a-t-il rapprochs ?
Oui, sa matrise du noir et blanc est videmment une chose avec laquelle je me sens en
phase. Les moments o japparais dans LE SEL DE LA TERRE ont dailleurs t principalement raliss en noir et blanc afin que ses photos sy intgrent mieux. Le sujet a t aussi
au cur de nos conversations, lune delle y tant entirement ddie. Cette dernire a
t finalement supprime : le travail sur le noir et blanc de Salgado sexplique largement
par lui-mme, cest ma conviction !
La photographie est votre terrain commun, vous tes vous-mme un photographe
connu et reconnu (trs longtemps, adepte du Leica, comme Salgado). Beaucoup
de vos personnages (Phlippe Winter dans ALICE DANS LA VILLE, Tom Ripley dans
LAMI AMERICAIN, ou Travis dans PARIS-TEXAS) ont affaire des photos et (ou) la
photographie. Salgado connat-il votre uvre comme vous connaissez la sienne ?
Il a pris beaucoup de clichs pendant que nous tournions, de nous aussi, lquipe derrire
la camra. Ainsi, jaurais peut-tre lhonneur dapparatre sur quelques photos signes
Sebastio Salgado ! Mais non, je ne crois pas quil connaisse mes films aussi bien que
je connais ses photos, ceci en raison de la nature de notre travail. IL est le sujet de MON
film, pas linverse.

La dernire partie du film est un voyage inattendu, la fois intime et puissamment

cologique. Le retour des Salgado dans la ferme familiale Aimores au Brsil. Un
somptueux paysage dvast par la dforestation, et lincroyable pari des Salgado
-dj, comme on le voit, en partie russi -, de replanter 2 millions darbres. Peut-on
parler, la fois pour lhomme Salgado et pour le photographe des conflits les plus
dramatiques, de happy ending ?
Ds le dbut, nous devions prendre en compte que les Salgado avaient une autre vie que
la photographie : lexceptionnel travail quils ont entrepris en faveur de lcologie. Et donc,
ds le dbut je savais que je devais tre attentif raconter deux histoires en mme temps.
Leur mission de reforestation au Brsil et le succs quasi miraculeux quelle remporte,
constitue peut-tre, en effet, un happy ending pour Sebastio, aprs les abysses dans
lesquelles il est tomb son dernier retour du Rwanda, aprs les atroces expriences
quil a connues l-bas. Non seulement il ddie son dernier gigantesque travail Genesis
la nature, mais on peut dire aussi que cest la nature qui la sauv, lui pargnant de perdre
tout fait sa foi en lhumanit.

BIOGRAPHIE DE WIM WENDERS

Wim Wenders est n Dsseldorf en 1945. Aprs avoir tudi la mdecine et la philosophie pendant deux ans et pass un an
Paris en tant que peintre, il intgre lUniversity of Television and Film Munich de 1967 1970.
Figure mergente du Nouveau Cinma Allemand dans les annes 1970, il est lun des fondateurs de la socit de distribution
allemande Filmverlag der Autoren (1971) et il cre sa propre socit de production Road Movies Berlin en 1975. Ralisateur
de films dauteurs ambiance, Wenders est galement un excellent photographe, dont les photos de paysages dsols voquent
les thmes de la mmoire, du temps et du mouvement. Ses uvres photographiques, Pictures from the surface of the Earth et
Places, Strange and Quiet, ont t exposes dans les muses et les galeries dart du monde entier. Wim Wenders a publi de
nombreux livres dessais et de photographies.
Wim Wenders devient membre de lAcadmie des Arts de Berlin en 1984. Il dtient des doctorats honorifiques de lUniversit
Paris Sorbonne (1989), de la Theological Faculty of the University of Fribourg (1995), de lUniversit de Louvain (2005) et de
lArchitectural Faculty of the University of Catania (2010). Il est lun des fondateurs et le prsident de lEuropean Film Academy,
mais galement membre de lOrdre Pour le Mrite. Il a aussi publi un livre, Inventing Peace, en collaboration avec lauteur Mary
Zournazi. Il enseigne actuellement lUniversity of Fine Arts of Hamburg.
Il travaille actuellement sur la post-production de son dernier film en 3D, EVERY THING WILL BE FINE, avec James Franco, Charlotte
Gainsbourg et Rachel McAdams.
Il vit Berlin avec sa femme, la photographe Donata Wenders.

FILMOGRAPHIE DE WIM WENDERS

LONGS MTRAGES ET DOCUMENTAIRES

2011 Pina

1989 Carnet de notes sur vtements et villes

2008 Rendez-vous Palerme

1987 Les Ailes du dsir

2005 Dont Come Knocking

1985 Tokyo-Ga

2004 Land of Plenty (Terre dabondance)

1984 Paris, Texas

2003 The Blues Series: The Soul of a Man

1982 Hammett

2002 Ode to Cologne

1981 LEtat des choses

2000 The Million Dollar Hotel

1980 Nicks Film Lighting over Water

1998 Buena Vista Social Club

1977 LAmi amricain

1997 The End of Violence

1976 Au fil du temps

1996 Lumire et compagnie

1975 Faux mouvements

1995 Par-del les nuages (avec Michelangelo Antonioni)

1973 Alice dans les villes

1994 Lisbonne Story

1972 La lettre carlate

1993 Si loin, si proche

1971 Langoisse du gardien de but au moment du penalty

1991 Jusquau bout du monde

1970 Summer in the City

ENTRETIEN AVEC JULIANO RIBEIRO SALGADO

Vous tes n Paris, il y a 40 ans. Vous tes cinaste, documentariste. SUZANA,
votre premier court-mtrage pour Arte, tait consacr lusage des mines anti-personnelles en Angola. Cela aurait trs bien pu tre un sujet trait par votre pre
Cest vrai ! Javais alors 23 ans. lpoque, jallais devenir papa pour la premire fois, il
fallait absolument que je travaille. Jai donc abandonn mes tudes de droit, mtant dj
rendu compte que je ntais pas fait pour rester enferm derrire un bureau. Tout enfant
javais ralis que mon pre faisait un mtier incroyable, il parcourait le monde, il tait au
centre des vnements les plus cruciaux. Chez moi il y avait en permanence des gens qui
venaient commenter ces vnements, je les coutais, et sans bien men rendre compte,
je dveloppais, trs jeune, un intrt, une passion pour la gopolitique. Je voulais tre en
prise avec le monde, et sans savoir exactement comment, tenter de transmettre ce que
jallais apprendre et dcouvrir. Jai commenc travailler pour Canal+, et pour la chane
de tlvision brsilienne Globo. Et jai donc ralis ce premier court-mtrage, SUZANA, en
1996. Je suis parti avec mon pre en Angola, mais nous ntions pas souvent ensemble.
Il prenait des photos, je filmais, ds ce moment-l, jai compris que nous allions voyager
dans des mondes diffrents Je suis parti ensuite en Afghanistan, en Yougoslavie, au
Brsil, jen ai profit pour passer du temps avec mon grand-pre dans sa ferme. Il avait
alors 96 ans, je lai film, et oui, on laperoit dans LE SEL DE LA TERRE. Enfant, je voulais presque inconsciemment avoir le mme genre de vie que mon pre. Il tait souvent
absent, revenait de pays dangereux, repartait pour dnoncer des injustices Ce modle
reprsentait pour moi un mode de vie normal . Je voulais, modestement, et autrement,
suivre sa trace.
Votre pre a-t-il encourag vos dbuts ?
Oui, avec une confiance magnifique, proche peut-tre de linconscience. Mon projet, par
exemple, de partir tout seul en Afghanistan, il a trouv a gnial ! Ma mre tait elle,
trs inquite, mais comme elle avait choisi pour supporter les prilleuses absences de
mon pre sur les thtres de guerre, dtre dans le dni du danger, elle a accept. Jai
eu beaucoup de chance davoir pu faire mon mtier de documentariste trs jeune, de

my tre ralis. Mon pre, ce hros lointain ! Lorsquil rentrait nos relations ntaient
pas toujours faciles. Depuis mon adolescence il y avait une distance entre nous Jai
suivi mon chemin, jai ralis dautres documentaires, et finalement dmnag Londres
pour faire une cole de cinma. Cest ce moment que nos chemins se sont vraiment
spars. En 2004 mon pre, le photographe Sebastio Salgado, a commenc son dernier
long projet, Genesis . Il entamait alors une recherche des paradis originels qui allait
se poursuivre sur huit annes et a mis lide que je laccompagne. Jtais rticent, je
ne savais pas comment mon travail allait sintgrer au sien. Pourtant le premier voyage
sest rvl incroyable. Il nous a conduit au Brsil, au fin fond de lAmazonie, 300 km
de la ville la plus proche. Nous avons fait la rencontre dune tribu loigne, vivant comme
lpoque du palolithique et auprs de laquelle nous sommes rests un mois, les Zo.
Jai vcu cela comme un privilge, un moment suspendu, hors du temps au cours duquel
le dialogue sest renou entre mon pre et moi. Nous sommes alls ensuite en Papouasie,
Irian Jaya, dans une autre tribu trs isole, les Yali, puis sur une le du cercle polaire
peuple de morses et dours blancs, Wrangel. Lorsque mon pre regardait ce que javais
film, il tait mu, parfois jusquaux larmes. Le dialogue avait eu lieu travers les paroles,
mais aussi par images interposes. Au cours de ces voyages, nous avons discut de beaucoup de choses dont nous ne nous tions jamais parl. Lide dun film qui rassemblerait
nos rencontres mest alors venue.
Ds ce moment avez-vous eu lintuition quun regard extrieur devait sajouter au
vtre pour donner corps votre ide de film ?
Le processus tait en marche ! Dautres films sur Sebastio existaient dj, des films de
photographes. Et il me semblait que faire un film sur un photographe au travail avait une
limite : un homme sapprte prendre une photo, et lhistoire se termine lorsque la photo
est prise. Sauf quil en fait une deuxime, puis une troisime et ainsi de suite Donc,
daprs moi, ce ntait pas la bonne approche. Ce film devrait natre de lhistoire de Sebastio. De son exprience que peu de gens partagent, du fait quil sest trouv pendant
quarante ans dans des situations extrmes, quil a ctoy une humanit confronte des
vnements terribles. Ce serait en explorant son histoire, ses souvenirs, quon parvien-

drait se poser cette question : quest-ce qui change un homme, quest-ce qui a chang
chez Sebastio Salgado ? Moi, je le savais, je lavais vu vivre auprs des Indiens, des Papous. Il voit les gens et ne les juge pas. Il se met au mme niveau queux, srement parce
quil vient lui aussi dun tout petit village trs violent, au fond du Brsil, un endroit perdu
du monde. Je pense que les gens quil photographie sont sensibles la bienveillance de
son regard, je pense ce qui sest pass entre Sebastio et eux avant et aprs les photos,
et combien ces changes peuvent nous nourrir, oui, mme nous, dans nos socits privilgies et indiffrentes. Le film tait l. Mais il fallait pour quil prenne forme, quelquun
dautre que moi, de moins impliqu que moi, pour parler librement avec Sebastio, aborder ce qui devait tre le cur du film, cest--dire lvolution de son regard travers les
annes, tout ce quon pouvait apprendre de son parcours, de la faon - je sais quil naime
pas le mot militante, dont il prend de plus en plus conscience que ses photos peuvent
dans une certaine mesure, changer quelque chose pour les gens quil photographie.
Cest alors que Wim Wenders est entr dans le jeu ?
Wim Wenders tait la personne idale, il connaissait le travail de Salgado, ils staient dj
rencontrs plusieurs fois. A cette poque Wim mrissait dj lide de faire un film sur
Sebastio, nous nous sommes vus souvent, nous avons beaucoup parl et cest trs naturellement que nous avons dcid de faire ce film ensemble. Il a non seulement compris
le projet mais y a aussitt adhr et sy est totalement investi. Ctait vraiment trs beau
de voir cet homme respectant lintimit de ce projet mais y ajoutant quantit dlments
essentiels, y apportant sa sensibilit particulire, son propre talent dhomme dimages.
Comment se sont rparties les tches ?
Jai montr Wim ce que javais film pendant les voyages avec mon pre, voqu mon
sentiment quil fallait raccorder ces images la trajectoire de Sebastio, ce quon pouvait apprendre de ses tmoignages, de ses souvenirs, des situations dans lesquelles il
stait retrouv. De ces discussions a surgi la matire qui a donn naissance une dramaturgie, mais jtais pour ma part incapable davoir la distance ncessaire pour la concr-

tiser. Wim Wenders tait l dsormais pour mener bien cette histoire dun homme qui
nen peut plus des souffrances quil a photographies, qui est marqu lui-mme par ce
quil a vu et vcu, qui a dit : Aprs des annes de travail dans les camps de rfugis,
javais tant crois la mort que je me sentais moi-mme mourir . Javais imagin au
dpart que Wim et mon pre allaient tre assis chacun dun ct dune petite table, et se
parler. Et non ! Travailler avec un artiste immense comme Wenders change les choses, et
le dispositif quil a mis en place pour confronter visuellement Salgado ses souvenirs est
bien plus raffin ! A la fin de ces confrontations fcondes, nous nous sommes enferms
dans une salle de montage pendant un an et demi. Cela nous a permis dliminer certains
fils narratifs compliqus, dtre plus simples et directs.
Susan Sontag sest interroge sur linauthenticit du beau dans luvre de Salgado. Que lui rpondez-vous ?
Deux aspects dans les reproches de Sontag, la suppose fascination pour la misre - la
mort en ralit quprouverait le photographe et le fait que les sujets ne soient pas
identifis, contrairement au photographe qui lui, serait starifi leurs dpends. Dans sa
critique, Sontag dnonce aussi le cynisme des mdias qui commandent et publient ces
photos. Je trouve trs injuste dassocier Salgado tout cela. Il passe plusieurs semaines,
voire plusieurs mois dans des pays souvent dchirs o son besoin de tmoigner lappelle, il a besoin de crer une relation avec la personne quil photographie et dit que cest
elle qui finit par lui offrir la photo. Lmotion, lempathie le guident, je pense que cela
apparat trs bien dans le film.
Votre mre Llia avait 17 ans lorsquelle a rencontr votre pre. Elle a toujours t
le point fixe de sa vie. Comment sest-elle implique dans LE SEL DE LA TERRE ?
Llia ne sest pas implique dans le film, et dune certaine manire on pourrait dire
que Sebastio ne sy est pas impliqu non plus ! Ils nous ont fait confiance Wim et
moi. Llia et Sebastio, cest une longue histoire, ils ont toujours pris leurs dcisions
ensemble, et LE SEL DE LA TERRE leur appartient tous les deux.

Que reprsente pour vous le retour la ferme familiale ? la rhabilitation gigantesque de son environnement qui est en cours ? Une mission ? Une utopie ? Un
avenir ?
Personne ny croyait, moi moins que les autres tant donn ltat de la ferme et la dsolation du paysage alentour. Au dpart, ctait un projet modeste, lide de replanter
quelques arbres autour de cette maison denfance o lon retournerait en vacances. Mais
mes parents sont dcidemment ports par quelque chose, et une fois encore, ils se sont
investis corps et mes. Le projet, qui devait rester lchelle familiale, est devenu tout
coup un engagement cologique monumental : Bien, on va replanter la fort . Ils ont
mis sur pied linstitut Terra qui est devenu le premier employeur de la rgion, ils ont dj
plant 2,5 millions darbres en pleine terre dans lancienne ferme de mon grand pre qui
est maintenant une rserve cologique et plus d1 million encore dans les terres avoisinantes. Cest un projet fou, norme, magnifique.

BIOGRAPHIE DE JULIANO RIBEIRO SALGADO

Votre premier long-mtrage de fiction est en prparation. Pouvez-vous en parler ?

Juliano Ribeiro Salgado a ralis depuis de nombreux courts-mtrages et documentaires pour la tlvision franaise. Son film NAURU,
UNE LE A LA DRIVE, ralis en 2009 pour lunit Grand Format dArte, a t slectionn dans de nombreux festivals internationaux. (Hots
Docs Toronto, Le Festival Dei Populo Florence).

a se passera au Brsil, Sao Paulo. Il est en cours dcriture mais je peux dj vous dire
que ce sera un thriller psychologique centr autour dun thme puissant dans la socit
Brsilienne : lascension sociale.

Juliano Ribeiro Salgado est n en 1974 Paris o il grandit dans une double culture franco-brsilienne. En 1996 il ralise pour Arte son
premier documentaire SUZANA sur lusage des mines anti-personnelles en Angola. Suivront dautres documentaires tourns en thiopie,
en Afghanistan et au Brsil. Il tourne paralllement des reportages pour la rdaction du journal de Canal + en France et TV Globo au Brsil.
Fort de ces expriences professionnelles, il intgre ensuite la London Film School dont il sort diplm en 2003.

Il prpare actuellement son premier long mtrage de fiction.

BIOGRAPHIE DE SEBASTIO SALGADO

Sebastio Salgado est n le 8 fvrier 1944 Aimors, dans ltat du Minas Gerais, au Brsil. Il vit Paris.
conomiste de formation, il a commenc sa carrire de photographe Paris en 1973, puis il a travaill successivement
avec les agences Sygma, Gamma et Magnum Photos jusquen 1994, anne o, avec Llia Wanick Salgado, il a fond
Amazonas images, exclusivement voue son travail photographique.
Il a voyag dans plus de 100 pays pour ses projets photographiques qui, au-del de nombreuses publications dans la
presse, ont t ensuite pour la plupart prsents dans les livres tels que Autres Amriques et Sahel, lhomme en dtresse (1986), An Uncertain Grace (1990), La main de lhomme (1993), Terra (1997), Exodes et Les enfants de lexode
(2000) et Africa (2007). Des expositions itinrantes de ses uvres sont toujours prsentes travers le monde.
En 2004, Salgado a entrepris le projet Genesis dans le but de prsenter les habitats et les communauts humaines
encore intacts. Genesis propose une srie de photographies de paysages, danimaux et dtre humains observant
encore leurs traditions ancestrales. Salgado y trace une voie pour lhumanit, dans lespoir quelle se redcouvre dans
la nature.
Deux livres Genesis, publis par Taschen, sur une distribution internationale en six langues, sont sortis au printemps
2013, en mme temps lexposition Genesis commenait tre prsente dans diffrents lieux de par le monde.
Depuis les annes 1990, Salgado et Llia sefforcent de restaurer une partie de la fort atlantique du Brsil. Ils ont
russi, en 1998, la transformer en rserve naturelle et ont fond lInstituto Terra, ONG consacre la reforestation,
la conservation et lducation.
En reconnaissance de leur uvre lInstituto Terra, Salgado et Llia ont reu en 2012 le prix e de lInstitutoe, lUNESCO
Brsil et la mairie de la ville de Rio de Janeiro, ainsi que le prix Personalidade Ambiental du Fonds mondial pour la
nature-Brsil.
Sebastio Salgado a reu de nombreux prix. Il est Ambassadeur de bonne volont de lUNICEF et membre honoraire de
lAcadmie amricaine des arts et des sciences.

BIBLIOGRAPHIE PARTIELLE
DE SEBASTIO SALGADO
1986

Sahel: LHomme en Dtresse

Pour Mdecins sans Frontires.

Autres Amriques

1990

Une Certaine Grce

1993

Photopoche Sebastio Salgado

La main de lHomme

1997 Terra
2000 Exodes

Les Enfants de lExode

2003

LEradication de la Polio

2005

Lhomme et leau

Le berceau de lingalit

2007 Afrique
2010

Les Voies du bonheur

2013 Genesis

EXPOSITIONS

Sebastio Salgado a expos dans les lieux les plus prestigieux du monde, dont le Corcoran Gallery Washington en 1992.

Lexposition au Palais de Tokyo Paris en 1986 a t le record de frquentation du muse.

Il est le premier photographe avoir expos au Muse National dart Moderne de Tokyo, en 1993.

Lexposition au Modern Art Museum de San Francisco aux USA en 1990, a t le record de frquentation du muse.

Lexposition au Royal Festival Hall de Londres en 1993, a t le record de frquentation du muse.

Lexposition au Tokyo Metropolitan Museum of Art, au Japon en 2009 a t le record de frquentation du muse.
En 2013 // Printemps

Londres Museum of Natural History 11 Avril 2013

Rio de Janeiro Jardim Botnico Mai 2013

Toronto Royal Ontario Museum 12 Mai 2013

Milan Centro Della Culture del Mondo Mai 2013

Automne

Paris Maison Europenne de la Photographie 13 Septembre 2013

So Paulo SESC Belenzinho Septembre 2013

Soul National Art Museum ou Tokyo Septembre 2013

EXPOSITIONS VENIR
En 2014 // Printemps

Singapour National Art Museum Avril 2014-04-24

New York Mai-Septembre 2014

Soul ou Tokyo Avril 2014

Sweedish Museum of Photography t 2014

En 2015

Berlin Martin Gropius Bau Museum

Montral Foton(Le Vieux Port) Juin Septembre 2015

LISTE TECHNIQUE

Ralisation Wim Wenders

Juliano Ribeiro Salgado

Scnario

Juliano Ribeiro Salgado

Wim Wenders
David Rosier
Directeur Photo

Hugo Barbier

Juliano Ribeiro Salgado

Son Rgis Muller
Montage Maxine Goedicke
Rob Myers
Musique Laurent Petitgand
Producteur dlgu

David Rosier

Producteur excutif

Wim Wenders

Coproduction

Amazonas images

Solares delle arti

Directeur de production

David Rosier

Avec le soutien de la Rgion-Ile-de-France

Avec le soutien des Amis de la Maison Europenne de la Photographie

Sebastio Salgado Donata Wenders Sara Rangel