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Tristana, de Benito Prez Galds

~ Anlisis de TRISTANA, de Benito Prez Galds ~


Estructura
Externa
La obra est dividida en 29 captulos
Interna
Adems de la estructura narrativa tradicional de introduccin nudo desenlace,
podemos establecer otra que articula la obra en base a:
Los cambios, las mutaciones o metamorfosis que experimenta la protagonista a lo
largo de la historia. Son recursos utilizados para dar estabilidad a la inestable
protagonista: una serie de mutaciones la altera incidentalmente sin afectar a su esencia.
Su carcter la inclina siempre al cambio; y eso es lo estable precisamente: su tendencia
al cambio. Aspira a realizarse, a ser como se desea, libre e independiente, y este deseo
sirve de soporte y de amortiguador en los cambios ocasionados por las circunstancias
que la transportan de una fantasa a la siguiente hasta que su vida se quiebra en la
adversidad.
Analicemos en qu consisten estas metamorfosis de la protagonista:
No sabemos casi nada de cmo era Tristana cuando vivan sus padres. Era una <<pgina
en blanco>> que no tardara en emborronar don Lope hacindola su amante.
- Primera metamorfosis de Tristana: Don Lope la transforma de pupila en amante y,
paralelamente, infiltra en ella sus ideas. Por tanto, la posee doblemente, carnal y
psicolgicamente. l fomenta la tendencia a idealizar de Tristana, que es lo que provoca
los siguientes cambios.
- Segunda metamorfosis: La esclava despierta pasados unos meses de sumisin y se
rebela. Quiere ser libre e independiente.
- Tercera metamorfosis: Se enamora de Horacio. Y se establece un conflicto interno:
ser para su amado, centrar en l sus sueos, sin renunciar a la independencia y a la
libertad. Tristana no tarda en lograr armonizar sus ansias de libertad con el amor.

Tristana, de Benito Prez Galds

- Cuarta metamorfosis: Horacio es pintor y, por proximidad y admiracin, ella decide


que ser una gran pintora. Pensarse artista es consolador, es excitante. La sociedad, en
boca de Saturna, reduce a tres las vas de liberacin accesibles a la mujer, pero el arte le
ofrece una salida impensable hasta aquel instante. Sin embargo, se presentan obstculos
difciles de superar: problemas de tcnica, la necesidad de un largo aprendizaje No
resultar ms fcil ser artista en la escritura o llegar a la sabidura, dada su aficin a
devorar libros y segn cree- para asimilarlos?
- Quinta metamorfosis: Tristana, sin darse cuenta, hace realidad su fantasa. Se
convierte en escritora, pues, en sus cartas a Horacio, muestra aptitudes noveladoras
indiscutibles: 1. Su resistencia a ver la realidad como es facilita el trasvase de lo
cotidiano al orden de lo novelable; 2. Las ilusiones que se hace sobre s misma, sobre su
proximidad a eminentes figuras literarias favorece la invencin.
- Sexta metamorfosis: Quiere ser actriz. Novelar en las cartas, y ante Horacio y don
Lope representar el papel que se asign a s misma. Llega despus la amputacin, que
la obliga a desempear el rol de seora coja, nunca <<imaginado por ella>>.
Pintar es crear mediante el color y la lnea. Novelar es inventar en la escritura. Actuar en
un escenario es encarnar figuras vivas, equivalentes a las trazadas por el pintor y a las
imaginadas por el novelista. La protagonista cree tener competencia para representar
cualquier papel y no se equivoca. Tristana persigue un objetivo: liberarse de sus
servidumbres por el trabajo en actividades que juzga a su alcance.
- Sptima metamorfosis: Tras la amputacin, queda desprovista del arsenal de ideas
que alardeaba poseer (<<las ideas se me han escapado, como si se echaran a volar>>).
Sus ideas desaparecen en el olvido, donde se pierden las cosas desagradables de la vida
y lo inalcanzable. Y aqu se plantea una duda sobre la protagonista: Se acoge a la fe
religiosa o frecuenta la iglesia para pasar horas y horas en paz, lejos de un hogar sin
aliciente?
- Octava metamorfosis: Aceptacin de lo rechazado (don Lope) como negacin de la
libertad, meta suprema que le alent durante tanto tiempo. No resignada, s indiferente y
como ausente de s misma, Tristana se casa con don Lope y se acomodan a la
domesticidad y a la grisura.

Tristana, de Benito Prez Galds

Es la msica una nueva opcin buscada por Tristana para alcanzar la libertad? No. La
idea de alternar la pintura con la msica es de don Lope. Y, cosa extraa, acaba
convirtindose esta vez en pianista semiprofesional que toca en la iglesia cercana a su
casa.
La aficin a la repostera tiene connotaciones irnicas: el caduco marido, incapaz ya de
gozar del sexo como en su juventud, disfruta de las delicias preparadas por su mujer.

Narrador
Es un narrador en 3 persona, omnisciente, que habla y deja hablar: sus reflexiones y
comentarios alternan con lo dicho en dilogos y cartas por los protagonistas.
El narrador es siempre el mismo pero su manera de expresarse, el vocabulario que
emplea, el ritmo de su prosa, etc. varan dependiendo de la circunstancia. Podemos
afirmar que hay al menos dos voces bien diferenciadas en su relato:
- Por un lado, emplea un lenguaje coloquial, propio de las clases populares: <<el
batacazo fue de los ms gordos>>, <<cerrar las pestaas>>, etc.
- Por otro lado, su prosa alcanza un alto lirismo en la descripcin de paisajes y
en la exposicin de ciertas circunstancias: <<se sinti embelesada por el
sentimiento de su independencia>>, <<Madrid enfundado de nieblas>>,
<<soando

paso a paso o sentaditos en esttico grupo>>.

Como veremos ms adelante, en algunos casos, el narrador es irnico e incluso recurre a


la parodia para presentar a algunos personajes, especialmente a don Lope.

Personajes
~ Tristana ~
Aparece al principio cosificada: <<fiel imagen de dama japonesa de alto copete>>,
<<toda

ella pareca de papel>>, mueca <<de puro alabastro>> y, para don Lope, cosa de

su propiedad. Es una criatura creada por l.

Tristana, de Benito Prez Galds

Tristana, novelista Sus cartas a Horacio revelan la personalidad y el carcter de la


escritora y son fragmentos de una novela personal concebida por su imaginacin.
Aptitudes de Tristana para la escritura:
- Imaginacin y capacidad de creacin: inventa un Horacio suyo y se autoinventa
apropindose del nombre de Francesca de Rimini, herona de la Divina Comedia
- Estilo no exento de gracia: altera palabras, deforma nombres propios
- En lo espacial, suprime la distancia
- En lo temporal, contrae y dilata el tiempo segn le conviene
~ Don Lope ~
La personalidad de Don Lope presenta dos vertientes contradictorias y
complementarias:
- Por un lado, se presenta a s mismo como un donjun, un seductor. Sin
embargo, el narrador lo califica como caduco, machucho y averiado, degradando
y ridiculizando, as, a don Lope en su vertiente donjuanesca.
- Por otro lado, don Lope carece del satanismo del personaje de don Juan
Tenorio y posee rasgos que lo acercan a don Quijote. Entre otras cosas, don
Lope es generoso y un amigo leal. Sin embargo, estos rasgos quijotescos le
arruinan.
Don Lope es un personaje contradictorio, cargado de dicotomas:
- Su voz, a veces, es tierna y, a veces, tonante.
- Se jacta de su experiencia y de su sabidura en cuanto a las mujeres. No se
equivoca al afirmar que los amores de Tristana y Horacio no durarn. Sin
embargo, achaca la vena literaria de Tristana a un <<hervor insano de la
imaginacin>> y no se da cuenta de que fue l mismo el que determin esa
tendencia de Tristana, al inventarse un nombre y un pasado y al sustituir el
Lpez por Lope y contarle sus aventuras galantes.
~ Horacio ~
Horacio ha sido vctima en el pasado de vejaciones paralelas a las sufridas por Tristana:
negacin de libertad, imposibilidad de decidir su propio futuro
El Horacio de Villajoyosa cada da se aleja ms de la figura que Tristana dibuja como
personaje de la novela interior que est viviendo en la escritura. Desecha al Horacio
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Tristana, de Benito Prez Galds

real, prosaico y aburguesado, y le sustituye por un Horacio ideal ajustado a sus


designios: <<te invento>>, <<te engrandezco con mi imaginacin>>.
Paralelamente, sufre una progresiva decepcin con respecto a la protagonista y se da
cuenta de que ha cometido un error de clculo en su valoracin de Tristana.
Evolucin de los personajes
En las tres piezas del tringulo amoroso - mujer (Tristana), seductor/marido (don Lope),
amante (Horacio) -, se produce una inversin total de roles desde el principio al final de
la obra.
Al empezar la novela, don Lope ocupa un lugar privilegiado: es el amo, el seor, el
propietario de una cosa llamada Tristana. Es donjuanesco sin satanismo y, en materia de
religin, inclinado al escepticismo. Las convenciones sociales no le doblegan y en
ciertos asuntos su voluntad tiene fuerza de ley. Al final, la situacin es opuesta: el fuerte
es dbil, el tirano cede a la voluntad de su antigua vctima, se anticipa a sus deseos y la
mima todo lo que le permite su escaso patrimonio. La sociedad le obliga a claudicar: el
enemigo del matrimonio acaba casndose y el escptico frecuentando la Iglesia y
alabando a Dios. Quien hizo caer a Tristana en la trampa, ha cado a su vez en la trampa
de la sociedad (representada por sus convencionales parientes). Con razn se asombra
de <<no parecerse a s mismo>>.
Tristana experimenta una inversin paralela: blanca primero, de color turbio despus de
la amputacin, <<parece de papel de estraza>>. La que al principio es esclava acaba
siendo reverenciada por su antiguo tirano. La rebelde es sustituida por la conforme e
indiferente.
Horacio no aparece ni en los primeros captulos ni en el cierre de la novela. Su inversin
en carcter y comportamiento, por tanto, se produce en un marco temporal ms
reducido: el artista acaba dedicndose a la agricultura; ahuyentado por el idealismo y la
fantasa de su amante se refugia en la seguridad del matrimonio.

Tristana, de Benito Prez Galds

Intertextualidad
El nombre de Tristana hace referencia a Tristn, el protagonista de la famosa leyenda
artrica de Tristn e Isolda. Tristn era uno de los miembros de la mesa redonda y
sobrino del rey Mark de Cornualles, ante el cual se comprometi a traer a la princesa
irlandesa Isolda para que esta se casase con el rey. Sin embargo, tras beber por
accidente un filtro amoroso, ambos se enamoraron en el camino y Tristn traicion a su
seor, incapaz de resistir la pasin. El nombre de Tristana, por tanto, la predestina al
idealismo y a la pasin.
Tristana se aduea del nombre de Francesca de Rimini, herona de la Divina Comedia
de Dante, rebajndola con diminutivos familiares: Paca, Frasquita, Panchita, Curra.
Don Juan Lpez Garrido cambia su nombre por don Lope, nombre que hace
referencia al gran autor del Siglo de Oro, Lope de Vega.
Al mismo tiempo, se presenta a s mismo como un seductor, como lo es el protagonista
de Don Juan Tenorio.
Y posee el idealismo, la hidalgua y los valores morales de Don Quijote de la Mancha.
A la misma obra hace referencia el personaje de la madre de Tristana, quien, como
don Quijote, recobra el juicio a punto de morir.

Este anlisis de Tristana contiene extractos del realizado por Ricardo Gulln en su introduccin a dicha
obra, editada por Alianza editorial.