EL ARTE PALEOLTICO

TCNICAS, ESTILOS Y SIGNIFICACIN

El Arte Paleoltico: arte parietal
y arte mueble. Distribucin.
Elementos temticos del Arte
Paleoltico.
Cronologa
y
periodizacin
estilstica del Arte Paleoltico.
Elementos tcnicos.
Hiptesis de
interpretacin.

significado

EL ARTE PALEOLTICO
ARTE PARIETAL Y ARTE MUEBLE
ARTE PARIETAL (RUPESTRE)

Arte que se desarrolla sobre las paredes de las cuevas o

abrigos.
Se concreta en forma de pinturas y grabados sobre
paredes de las cuevas o abrigos.
Su descubrimiento inicial se llev a cabo en 1879 cuando
la hija de Marcelino Sanz de Sautuola descubre pinturas de
animales en una sala contigua al vestbulo de la CUEVA DE
ALTAMIRA. Sin embargo, su autenticidad no se reconoci
hasta 1902 cuando E. Cartailhac y H. Breuil la visitaron tras
los hallazgos de las pinturas de la FONT DU GAUME en la
Dordoa, Francia.
Plantea problemas de cronologa y de periodizacin
estilstica, que se resuelven siempre en relacin con el arte
mueble.

ARTE MUEBLE

Aunque en rigor debera incluir tambin el arte que se

concreta en forma de pinturas o grabados -sobre todo stos
ltimos- en losetas desprendidas de las paredes de las
cuevas, fundamentalmente alude a los objetos de hueso,
madera o marfil de uso cotidiano con representaciones
plsticas o esculturas.
Se conoce desde 1864 en que Edouard Lartet descubre en
la CUEVA DE LA MADELAINE (Dordoa, Francia) un
fragmento de marfil de mamut en el que se representaba una
imagen de este animal.
Es de fcil datacin por aparecer, como cualquier otro
elemento de la industria ltica, por ejemplo, en el contexto
arqueolgico, estratificados. De hecho, su cronologa ha
servido como patrn para la del arte parietal.

EL ARTE PALEOLTICO
ELEMENTOS PARA UNA TEMTICA DEL ARTE PALEOLTICO
ANIMALES

El Arte Paleoltico es hijo de la sociedad

del hombre que lo cre: sociedad de
cazadores-recolectores. El 80% de las
representaciones
conservadas
incluye
animales.
Se representan caballos, bisontes, uros
o toros salvajes, cabras montesas,
ciervos, rebecos y renos. A veces,
aparecen tambin figuras de mamuts, osos,
rinocerontes, leones, antlopes, pjaros y
peces. La fauna representada vara en
funcin de la latitud del yacimiento y del
rigor climtico al que estuvo sometido.

ELEMENTOS ANTROPOMORFOS

La figura humana es casi inexistente en

el Arte Paleoltico, slo la poseen un 7%
de las representaciones (se generalizar en
el Arte PostPaleoltico).
En el arte parietal aparece reducida slo a
hbridos animal/hombre mientras en el
arte mueble va relacionado con las Venus.
Se individualizan dos tipos de elementos
antropomorfos representados:
a) Vulvas femeninas. Smbolo del papel de la
mujer en la sociedad del Paleoltico.
b) Manos (en negativo o en positivo). Manos
mutiladas?, lenguaje propio?

SIGNOS

Denominados tectiformes o claviformes

(por sus formas sugerentes alusivas tal vez
a cabaas o cercas o a clavos), en realidad
el trmino signos simplemente es una
forma de aludir a lo desconocido.
Seguramente hay que denominarlos mejor
ideomorfos pues parece que, al estar
presentes en todas las cuevas, deban
hacer referencia a algn tipo de lenguaje
abstracto o de iconografa de gran
precisin que se transmitira de generacin
en generacin.

EL ARTE PALEOLTICO
CLAVES CRONOLGICAS: LOS ESTILOS DE LEROI-GOURHAN

Estilo IV

Magdaleniense
Medio
13.000 a. C.

Solutreo

E. Arcaico

10.000 a. C.

Estilo III

Primitivo

Magdaleniense
Antiguo
15.000 a. C.

Solutrense

RASGOS MORFOLGICOS

Magdaleniense

ESTILO

Ciclo

PERIODO
Magdaleniense
Superior

E. Clsico

Fuente: LEROI-GOURHAN, A.: Prhistoire del Art Occidental, Pars, 1965 y BREUIL, H.: Quattre cents sicles dart parietal, Montignac, 1952.

Estilo II

25.000 a. C.

Estilo I

Estilo

Gravetiense

Auriaciense

30.000 a. C.

Chatelperroniense
35.000 a. C.

PREFIGURATIVO

Ciclo Auriaco Perigordiense

20.000 a. C.

Mxima distribucin del Arte Paleoltico (78% de las

representaciones conocidas). El estilo se ha mejorado
y se cuidan ms los detalles. Sin embargo, se desarrollan
an muchas convenciones (M ventral de los caballos,
diversidad de perspectivas en las astas, crines en
perspectiva normal). Diversificacin regional y
temtica de los signos (tectiformes, claviformes,
sexuales).

Desarrollo general de las convenciones que se aprecian

en el Estilo II e incorporacin de otras (extremidades
detalladas incluso en las pezuas, acentuacin del
volumen delantero de bisontes, toros y cpridos,
perspectiva diversificada). Un alto porcentaje de las
manifestaciones del arte mueble se adscriben a este
estilo. Primeros signos tectiformes.
Fase de mayor expansin geogrfica del Arte
Paleoltico. Explosin de las representaciones de
estatuillas humanas (Venus) y animales en el arte
mueble. Primeras obras parietales de atribucin cierta,
casi siempre en las zonas de penumbra de las cuevas.
Aparicin de las primeras convenciones (curva crvicodorsal, perspectiva torcida, desaparicin de los detalles
en la parte baja de los animales)
Figuras sexuales realistas (principalmente vulvas)
aunque muy simblicas. Representacin de animales con
un estilo muy tosco por el uso de una tcnica de incisin
profunda, que contribuye a la tosquedad de las figuras.
No se conocen representaciones ms all de algunas
sobre objetos de adorno, placas o huesos sobre los que
se graban lneas y se pinta con ocre, pero sin
representaciones identificables.

EL ARTE PALEOLTICO
TCNICA Y FORMAS DE EJECUCIN
ARTE PARIETAL
Empleo de tintes y colores de origen vegetal y mineral: el negro procedera del carbn y
los ocres y rojos del manganeso o del mismo ocre.
Se aplicara el color o bien directamente con el colorante utilizado en algunos casos,
primero se hizo un grabado, luego rellenado con color o disuelto ste en alguna grasa
animal para garantizar su fijacin. Pudo utilizarse la tcnica del tamponado o la aerografa,
soplando el color sobre la roca.
Se generalizan las convenciones en las representaciones: alternancias de perspectivas,
trazos uniformes para presentar la anatoma de determinados animales, se aplica el color
para efectuar el modelado de las figuras, se esquematizan algunas partes
Pudo existir algn criterio lgico de distribucin topogrfica de las representaciones en
las cuevas. Segn A. Leroi-Gourham, puede entenderse que los caballos sean alegoras del
sexo masculino y los bvidos del femenino. As, en las zonas centrales de las cuevas hay
bisontes y caballos, en las zonas marginales hay animales de muchas especies, en las
zonas de paso hay signos, y en los divertculos osos, felinos, rinocerontes
ARTE MUEBLE
El arte se acumula, en primer lugar, sobre objetos de uso corriente (armas, utensilios)
entre los que destacan los propulsores, los bastones de mando, los bastones perforados, las
azagayas, y las varillas, que recogen las representaciones ms simples.
Tambin se trabajan artsticamente los colgantes en forma de discos perforados con
decoracin en el contorno.
Un tipo peculiar son los contornos recortados: figuras de animales que se han hecho
recortndolas de un hueso, a veces del mismo animal que se quera representar.
En el ltimo lugar podra incluirse lo que se ha llamado el arte religioso o parareligioso
concretado en piezas que no tienen una utilidad directa y que son simples plaquetas o
figuras exentas (en l se incluiran las Venus).
Se emplea siempre el grabado realizado por incisin de buril, ltico clsico del Paleoltico
Superior. Con l se logra un grabado fino o estriado. Con trazos sencillos y convencionales
se representa el paisaje (ros), la respiracin de los animales, su pelaje

EL ARTE PALEOLTICO
HIPTESIS INTERPRETATIVAS
INTERPRETACIN ESTTICA

Las primeras teoras interpretativas sobre el Arte Paleoltico nacieron al ritmo de la aparicin de los
primeros testimonios del arte mueble, por eso, casi trasladando al mundo prehistrico una forma de
ver la vida tpicamente decimonnica, se pens que los hombres prehistricos dedicaran un tiempo
al ocio manifestado en estas representaciones (en especial en varillas, arpones, propulsores).
La aparicin del arte parietal y la certificacin de su autenticidad hizo a muchos revisar esta
teorizacin al observar en l superposiciones que destruan las figuras precedentes, lo que pareca
estar un poco reido con el gusto esttico.
La puesta en prctica de la investigacin de campo antropolgica con primitivos actuales
aportara tambin nuevas luces a la interpretacin del Arte Paleoltico, dejando fuera esta teora.

Surgi a medida que se iba investigando con pueblos primitivos actuales, a partir de una cierta INTERPRETACIN TOTMICA
comparacin entre la religiosidad de pueblos protohistricos (los celtas, p. ej.) que cuentan con un
animal protector antes de alcanzar el estadio urbano, y a partir de la magnificacin del culto al oso
cavernario.
Admite que el Arte Paleoltico es un vehculo de representacin de los animales protectores de
cada grupo humano, de tal manera que en l slo se representan escenas totmicas.
El descubrimiento progresivo de una cierta uniformidad en todos los abrigos y cuevas (el caballo y el
bisonte son los ms representados y, seguramente, tambin los ms cazados) har revisar esta teora
pues no parece lgico que todos los pueblos tuvieran los mismos protectores.
INTERPRETACIN MGICO-RELIGIOSA
Esta teora afirma que en realidad, sobre las figuras debi operarse una cierta magia de caza o de vud. Se
representara aquello que se deseara cazar o poseer. La presencia de superposiciones de signos a modo de
flechas sobre algunas representaciones de animales ira en ese sentido. En el arte mueble sucedera lo mismo
cuando algunas figuras llevan incisiones peculiares a modo de heridas.
Dentro de este sentido mgico, parece que debi tener algn tipo de importancia una cierta veneracin a la
fecundidad, manifiesta en las vulvas femeninas, en algunos signos, en parejas de animales.
Otras teoras (pedagoga cinegtica, arte conmemorativo, arte ritual inicitico) no deben ser excluidas y
tal vez tambin puedan seguir arrojando luz sobre la interpretacin del Arte Paleoltico.