Historisches Lexikon Bayerns

Donaustil
Ende des 19. Jahrhunderts in die Kunstgeschichte eingefhrter Stilbegriff fr die
Malerei in Bayern und sterreich zu Beginn der Frhen Neuzeit. Ausgehend von
einer raschen Entwicklung der graphischen Techniken im 15. Jahrhundert
dynamisierte sich auch die Malerei. Linie, Farbe und Licht wurden inhaltlich und
formal ber die natrliche Funktion hinausgefhrt. Auslaufende Gotik und importierte
Renaissance berschnitten sich. Lucas Cranach der ltere (1472-1553) aus
Kronach, der in Regensburg ttige Albrecht Altdorfer (um 1480-1538) sowie der in
Passau arbeitende Wolfgang Huber (um 1485-1553) gelten als Hauptvertreter. Auch
Albrecht Drer (1471-1528) setzte wichtige Impulse. Eine Schule im engeren Sinn ist
nicht feststellbar. Der Namensbezug zur Donau ist im Sinne eines Kulturraums zu
verstehen.

Inhalt

Einfhrung des Stilbegriffs durch Theodor von Frimmel (1853-1928)

Kunstwissenschaftliche Diskussion des Begriffs

Grundzge des Donaustils

Charakteristische Merkmale

Impulse zur Stilbildung

Eine Auswahl von Werken des Donaustils in Bayern

a) Albrecht Altdorfer: Drachenkampf des heiligen Georg (1510)

b) Albrecht Altdorfer: Johannes auf Patmos und Johannes der Tufer in

stimmungsreicher Landschaft (wohl 1507)

c) Albrecht Altdorfer: Donaulandschaft bei Regensburg (um 1520)

d) Albrecht Altdorfer: Alexanderschlacht (1529)

e) Wolfgang Huber: Christus am lberg (um 1525)

f) Meister von Ottobeuren: Relief Aristoteles und Phyllis (um 1520-1530)

Artikel von Margit Stadlober

Einfhrung des Stilbegriffs durch Theodor von Frimmel (1853-1928)

Im April 1892 fhrte Theodor von Frimmel (1853-1928) in seiner Rezension der
Dissertation des Berliner Kunsthistorikers Max J. Friedlnder (1867-1958) ber
Albrecht Altdorfer (um 1480-1538) den Begriff "Donaustil" ein. Der Donaustil war
1

fortan eng an Altdorfers persnlichen Stil gebunden. Die Bezeichnung bezog sich in
erster Linie auf eine Sonderform der deutschen Malerei zu Beginn des 16.
Jahrhunderts in den Donauregionen von Bayern und sterreich. Friedlnder wrdigte
Altdorfer als den Entdecker von Natur und von autonomer Landschaftsmalerei.

Kunstwissenschaftliche Diskussion des Begriffs

Als eine Alpenrenaissance sah erstmals Robert Stiassny (1862-1917) im Jahr 1908
die "Donauschule" an. Otto Benesch (1896-1964) beschrieb 1928 den Beitrag
sterreichs zum Donaustil und nannte drei zu Beginn des 16. Jahrhunderts in diese
Region eingewanderte Knstler, nmlich Rueland Frueauf den Jngeren (gest.
vermutlich 1547) aus Passau, Jrg Breu den lteren (1475/76-1537) aus Augsburg
und Lucas Cranach den lteren (1472-1553) aus Kronach. Karl Oettinger
(1906-1979) machte drei Jahre spter den Stil mit seinem Buch "Altdeutsche Maler
der Ostmark" zur sterreichischen Angelegenheit.
Alfred Stange (1894-1968) lieferte 1964 die entscheidende zusammenfassende
Publikation zur Malerei und zur Graphik der Donauschule und erweiterte die
Darstellung um viele bekannte und unbekannte Knstler. Whrend Charles William
Talbot 1968 eine Einzelstudie zu Altdorfers Passionszyklus fr den Sebastiansaltar
im Stift St. Florian (Bezirk Linz-Land, Oberstereich) lieferte, verffentlichte Franz
Winzinger (geb. 1910) die umfassendsten Abhandlungen ber das Werk Albrecht
Altdorfers (1952, 1963 und 1975).
Skepsis gegenber dem Begriff Donaustil meldete Jrg Krichbaum (1945-2002) in
seiner 1978 erschienenen Altdorfermonographie an, so dass auch andere Autoren zu
relativieren begannen (z. B. "sogenannte Donauschule" bei Winzinger, Wolf Huber).
Weitere innovative Beitrge zur Reflexion des Stilbegriffs lieferte ein Symposium in
Regensburg 1981 (vor allem der Aufsatz von Hubel). Im Rahmen der Pariser
Altdorferausstellung 1984 ersetze Fedja Anzelewsky (geb. 1919) den Stilnamen
Donaustil durch die Bezeichnung "Fantastischer Realismus". Pierre Vaisse (geb.
1938) schtzte schlielich den Stil als betont deutsche "maniera" (Handschrift) ein.
Fr Gisela Goldberg ist "Donauschule" als Stilbegriff zu eng gefasst. Der Stil stehe
vielmehr fr ein neues Naturverstndnis im Einklang von Mensch und Lebensraum.
Christopher S. Wood band in seiner 1993 erschienenen Dissertation "Albrecht
Altdorfer and the Origins of Landscape" den Donaustil wieder enger an Altdorfer.
Thomas Noll fhrte schlielich den Stilbegriff in seiner 2004 verffentlichten Arbeit
ber Altdorfer an den Ausgangspunkt zurck, indem er das "Phnomen
Donauschule" - wie einst Frimmel - als einen von Albrecht Altdorfer erfundenen
Personalstil einschtzte.
Bereits mehrmals erhob sich die Frage, ob die erst 2006 als Strukturismus definierte
Charakteristik (Stadlober, Wald in der Malerei) dieser regionalen Kunstproduktion
von etwa 50 Jahren ausreiche, um von einem eigenen Stil zu sprechen. Die
Probleme der trotz Gegenvorschlgen niemals aufgegebenen Stilnamen Donaustil
und Donauschule liegen in der rtlichen Verankerung durch die Donau, die nicht als
Ortsangabe, sondern nach neuesten Erkenntnissen nur im bertragenen Sinn als
namensgebendes Motiv einer lnderbergreifenden Bildungsinstitution des
deutschen Humanismus (Sodalitas litteraria Danubiana) zu verstehen ist, sowie im
Fehlen einer Schulsituation.

Grundzge des Donaustils

Der Donaustil ist die Schnittstelle von auslaufender Gotik und importierter
oberitalienischer Renaissance im Raum nrdlich der Alpen an der Wende zur
Neuzeit. Der Kunsttransfer wurde von Albrecht Drer (1471-1528) mit seinen beiden
Italienreisen 1494/95 und 1505-1507 angekurbelt. Somit ist der Beginn des
Donaustils im letzten Jahrzehnt des 15. Jahrhunderts anzusetzen. Er wurde gegen
Mitte des 16. Jahrhunderts endgltig von der deutschen Renaissance abgelst. Bei
einzelnen Knstlerpersnlichkeiten fand dieser Wechsel allerdings wesentlich frher
statt. Seine Hauptvertreter Albrecht Altdorfer und Wolfgang Huber (um 1485-1553)
waren im Bereich der Malerei wie auch der Graphik ttig. Ein verdichtetes
Vorkommen in Bayern und in sterreich lsst dort die Kerngebiete vermuten.

Charakteristische Merkmale
Kennzeichend fr den Stil ist, dass die Landschaftsbereiche inhaltlich und formal bis
zur topographischen Identifizierbarkeit und Autonomie ausgebaut wurden. Die
Figuralszenen mit ihrem Umraum wurden durch ein Struktursystem (Strukturismus)
vernetzt, das selbstndigen Charakter erhielt. Die zgig gefhrte Linie trat nun aus
den natrlichen Konturen heraus und befreite sich von der natrlichen Form. Die
Formkriterien der frhen Zeichnungen Altdorfers stehen in Verbindung mit ihrem
Bedeutungs- und Darstellungswert (Lipp, Natur). Durch die Abstraktion der Details
entstanden Wesensbilder der einzelnen Bildbestandteile, die anhand von
Formanalogien im linearen Netzwerk miteinander in Verbindung stehen. Hand in
Hand damit ging der gleichzeitige Ausbau von Farbe und Licht - zwei
Gestaltungskomponenten, die ebenfalls eine bernatrliche Intensivierung und, im
Falle des Bildlichts, eine Linearisierung erfuhren. Da sich diese Stilqualitt besonders
in der Flche entfalten konnte, erfolgte eine Ausstrahlung des Donaustils auf die
Plastik, Skulptur und Architektur erst spter und auch nur marginal (Wutzel, Kunst).

Impulse zur Stilbildung

Die Impulse zum Linearismus erfolgten von Seiten der raschen Entwicklung der
graphischen Techniken ab Mitte des 15. Jahrhunderts. Der junge Albrecht Drer
gewann auf diesem Gebiet eine Vorrangstellung und modernisierte die Druckgraphik
durch die Verfeinerung des Lineaments. Im gleichen Zuge stellte sich eine
Konkurrenz zwischen Graphik und Malerei ein. Die Malerei nderte durch
Oberflchenlichtsetzung das Arbeitstempo und erhhte somit ihre Flexibilitt. Auch
der vermehrte Einsatz kleinerer Formate vernderte die innerbildliche Form. Dies war
dem Einfluss des kleinteilig arbeitenden Kunsthandwerks zuzschreiben (Wood,
Altdorfer).
Mit der neuen dynamisierten Gestaltungsweise konnte dem Niederlndischen
Realismus des 15. Jahrhunderts und seiner glatten und unnatrlich przisierten
Oberflchengestaltung, aber auch dem Ebenma der italienischen Renaissance
wirkungsvoll begegnet werden. Ausgehend von der Graphik des jungen Drer
vertraten sie Lucas Cranach der ltere whrend seiner Frhzeit in Wien, der in
3

Regensburg angesiedelte Albrecht Altdorfer, der Meister der Historia Friderici et

Maximiliani in Wien und in Niedersterreich, Wolfgang Huber in Passau, der in
Oberbayern ttige Meister von Mhldorf am Inn sowie viele namentlich unbekannte
Knstler einer Achsenzeit zwischen Mittelalter und Neuzeit nrdlich der Alpen.

Eine Auswahl von Werken des Donaustils in Bayern

a) Albrecht Altdorfer: Drachenkampf des heiligen Georg (1510)

Das Gemlde gilt als ein Initialwerk der erweiterten Landschaftsdarstellung mit dem
"deutschen Wald". Es knnte sich um die Darstellung des Galio
rotundifolii-Abietetum, einer Waldstufe der Bayerischen Alpen, handeln. Der Wald ist
mit kompakten, grnenden Laubmassen ber die gesamte Bildflche gespannt und
vermittelt erstmals im Raum nrdlich der Alpen verdichtete, gegenstndliche Realitt,
wirkt aber auch durch die strukturelle Vernetzung als Bildzeichen und als Wesensbild
des im natrlichen Proportionsverhltnis zu ihm stehenden heiligen Georg. Der kleine
Ausblick in die Ferne ffnet seiner inhaltlichen und formalen Dichtheit ein Ventil.
Diese Waldlandschaft wirkt hochgradig sympathetisch (mitwirkend) fr das Bildthema
und kultiviert die innerbildliche Struktur. Sie ist regional geprgt und erreicht durch
ihre Monumentalisierung auch die Wirkungskraft der Bedeutungslandschaft.
Das Werk ist auf dem zweiten Baumstamm von rechts mit dem Monogramm AA
(verbunden) und der Jahreszahl 1510 bezeichnet (Pergament auf Lindenholz; 28,2 x
22,5 cm; Mnchen, Alte Pinakothek, Inv.-Nr. WAF 2).

b) Albrecht Altdorfer: Johannes auf Patmos und Johannes der

Tufer in stimmungsreicher Landschaft (wohl 1507)
Die beiden Johannes sind die Namenspatrone des Johannes Trabolt (gest. 1505),
eines Regensburger Doktors fr Kirchenrecht. Das Werk befand sich ursprnglich im
Kloster St. Emmeram in Regensburg. Das in der freien Natur auf einer Waldlichtung
mit groer Ausdruckskraft und inhaltlicher Aufladung im Einklang von Figuralszene
und Naturraum dargestellte Wirken Johannes des Tufers steht im Zusammenhang
mit der Bewegung der Wiedertufer, die ihre Versammlungen und Predigten im Wald
abhielten.
Links unten befindet sich das ergnzte Monogramm und das schlecht lesbare Datum
(wohl 1507). Auf dem Federbehlter des Evangelisten die Aufschrift: S. IOHAN, 1507
(?) (l auf Laubholz; 133,6 x 173,2 cm; Regensburg, Stadtmuseum, Leihgabe des
Katharinenspitals in Stadtamhof).

c) Albrecht Altdorfer: Donaulandschaft bei Regensburg (um 1520)

Die fast autonome Landschaft vollzieht eine Balance zwischen topographischem und
phantasievoll interpretiertem Landschaftsbild. Im Mittelgrund liegt Schloss Wrth
(Stadt Wrth a. d. Donau, Lkr. Regensburg) auf dem Schlossberg, das zur
4

Entstehungszeit des Bildes bis 1525 hchstwahrscheinlich unter Altdorfers Leitung

zu einem Renaissanceschloss als Residenz der Regensburger Frstbischfe
ausgebaut wurde. Die baulichen Abweichungen knnten aus Planungsversuchen
resultieren.
Das Namenszeichen findet sich auf dem Baumstamm links unten; eine Jahreszahl
fehlt (um 1520, l auf Pergament auf Buchenholz; 30,5 x 22,2 cm; verso:
Federskizze, Ortschaft am Wasser; Mnchen, Alte Pinakothek, Inv.-Nr. WAF 30).

d) Albrecht Altdorfer: Alexanderschlacht (1529)

Die Schlacht tritt aus dem Rahmen der neuen Gestaltung des Naturraumes als
Weltenlandschaft mit historischen und allegorischen Sinnebenen heraus. Sie ist der
Gipfelpunkt der sympathetischen, d. h. mitwirkenden und strukturintensivierten
Landschaft des Donaustils.
Das Werk ist auf der unteren Rahmenleiste der Inschrifttafel bezeichnet
("ALBRECHT ALTDORFER ZV REGENSPVRG FECIT"). Monogramm und Datum
(1529) finden sich rechts neben dem Baumstamm in der linken unteren Bildecke (l
auf Lindenholz; 158,4 x 120,3 cm; Mnchen, Alte Pinakothek, Inv.-Nr. WAF 688).

e) Wolfgang Huber: Christus am lberg (um 1525)

Die Tafel eines Passionsaltars von Wolfgang Huber vertritt die ausdrucksintensive
Landschaftswiedergabe des Donaustils. Wie auf einem Bildschirm erscheint in der
geheimnisvollen ffnung einer hohen Felswand die unmittelbare Zukunft in Form der
heranziehenden Hscher. Eine dmmrige Alpenlandschaft begleitet auf
bekrftigende Weise das Geschehen (l auf Lindenholz; 60,4 x 67,4 cm; Mnchen,
Alte Pinakothek, Inv.-Nr. WAF 8779).

f) Meister von Ottobeuren: Relief Aristoteles und Phyllis (um

1520-1530)
Das Werk des Meisters von Ottobeuren bertrgt die Gestaltungskriterien des
Donaustils mit betontem Linearismus und intensiviertem Ausbau der Struktur zur
Detailverbindung und zum Wesensaustauch (Strukturismus) auf die Skulptur
(Lindenholz; 35 x 37 cm; um 1520-1530; Mnchen, Bayerisches Nationalmuseum).

Literatur:

Fedja Anzelewsky, Albrecht Altdorfer und das Problem der Donauschule, in:
Jaqueline Guillaud (Hg.), Altdorfer und der fantastische Realismus in der
Deutschen Kunst, Paris 1984, 10-47.

Otto Benesch, Zur altsterreichischen Tafelmalerei, in: Jahrbuch der

kunsthistorischen Sammlungen in Wien N. F. 2 (1928), 63-118.

Theodor von Frimmel, Rez.: Max Friedlnder, Albrecht Altdorfer, der Maler von
Regensburg, Leipzig 1891, in: Repertorium fr Kunstwissenschaft 15 (1892),
417-421.

Gisela Goldberg, Altdorfer. Meister von Landschaft, Raum, Licht. Mnchen/Zrich

1988.

Achim Hubel, Albrecht Altdorfer als Maler - Beobachtungen zu Form, Farbe und
Licht, in: Dieter Henrich/Albrecht Altdorfer (Hg.), Albrecht Altdorfer und seine Zeit.
Vortragsreihe der Universitt Regensburg (Schriftenreihe der Universitt
Regensburg 5), Regensburg 1981, 21-59.

Jrg, Krichbaum, Albrecht Altdorfer. Meister der Alexanderschlacht, Kln 1978.

Wilfried Lipp, Natur der Zeichnung Albrecht Altdorfers, Diss. phil. masch.
Salzburg 1969.

Thomas Noll, Albrecht Altdorfer in seiner Zeit. Religise und profane Themen in
der Kunst um 1500 (Kunstwissenschaftliche Studien 115), Mnchen/Berlin 2004.

Karl Oettinger, Altdeutsche Maler der Ostmark, Wien 1942.

Simon Schama, Landscape and Memory, New York 1995.

Margit Stadlober, Der Wald in der Malerei und der Graphik des Donaustils (Ars
Viva 10), Wien 2006.

Alfred Stange, Malerei der Donauschule, Mnchen 2. Auflage 1971.

Charles William Talbot, The Passion Cycle of Albrecht Altdorfer at St. Florian. A
Study of Program and Style, Diss. phil. Yale University New Haven (Conn.) 1968.

Franz Winzinger, Albrecht Altdorfer. Die Gemlde, Mnchen 1975.

Franz Winzinger, Albrecht Altdorfer. Zeichnungen. Gesamtausgabe, Mnchen

1952.

Franz Winzinger, Wolf Huber. Das Gesamtwerk. 2 Bnde, Mnchen/Zrich 1979.

Christopher S. Wood, Albrecht Altdorfer and the Origins of Landscape, Chicago

1993.

Otto Wutzel (Hg.), Die Kunst der Donauschule 1490-1540. Ausstellung des
Landes Obersterreich, Stift St. Florian und Schlomuseum Linz, 14. Mai bis 17.
Oktober 1965, Linz 1965.

Quellen:

Conrad Celtis' Carmen saeculare. Text, bersetzung, Kommentar von Karl

Plepeltis, in: Informationen zum Altsprachlichen Unterricht 6 (1984), 27-35.
(Literarische Quelle fr die Natursymbolik des Donaustils)

Adelbert v. Keller/Edmund Goetze (Hg.), Hans Sachs. 1., 3.-6., 9., 22. Band
(Bibliothek des Literarischen Vereins Stuttgart 102, 104-106, 125, 201), Tbingen
1870-1893. (Literarische Quelle fr die Natursymbolik und die
Bedeutungslandschaft des Donaustils)

Weiterfhrende Recherche:

Schlagwortsuche im Online-Katalog des Bibliotheksverbundes Bayern

Externe Links:

AEIOU.at: Donauschule

Empfohlene Zitierweise:
Margit Stadlober, Donaustil, in: Historisches Lexikon Bayerns, URL:
<http://www.historisches-lexikon-bayerns.de/artikel/artikel_45286> (25.01.2012)
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(histlexbay@bsb-muenchen.de).
Letzte nderung: 25.01.2012

Bayerische Staatsbibliothek Mnchen