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"LA TRAVESA IMAGINARIA"


Guin de Daniel Farriol
1. INT. APARTAMENTO - NOCHE. (TOTAL PLANOS=2)
PANTALLA EN NEGRO.
PLANO 1:
Se OYEN los latidos un corazn y una fuerte respiracin.
La LUZ debe ser rojiza, utilizar un FILTRO ROJO.
CONTRAPICADO(1) de KEATON apuntando a la CAMARA. A medida que van hablando
los personajes la CAMARA los sigue siempre en el mismo PLANO.
KEATON
Y ahora qu hacemos con l?
HARDY
Griffith dijo que lo quera muerto.
LLOYD
Quin va a hacerlo?
Los dos primeros se miran entre s extraados y luego se quedan mirando al tercero con una
breve sonrisa en sus labios.
LLOYD
Esta mierda no me gusta nada, yo no pienso hacerlo. No puedo. Os juro que cuando me met en esto
cre que sera ms fcil.
KEATON
Y lo s, slo tienes que apretar el gatillo de tu puta
automtica.
LLOYD
Pues, hazlo t, Keaton.
KEATON
Yo lo he hecho un milln de veces, no tengo que
demostrar nada. En cambio, este es tu primer trabajo para Griffith.
LLOYD
No puedo, tengo miedo.
KEATON
Es que quieres pasarte el resto de tu vida en una
jodida oficina? No tienes aspiraciones?
LLOYD
Supongo que soy un cobarde.

KEATON
No, Lloyd, eres un gilipollas.
LLOYD
Keaton, te aseguro que quiero matar a ese tipo,
pero cuando le miro a los ojos y veo su miedo a la
muerte, me acuerdo de los pollos del Kentucky
Fried Chicken antes de ser despedazados y rebozados con el secreto de la casa. !Y yo soy vegetariano!
(Nota: Aqu el CONTRAPICADO debe abarcar siempre a dos personajes)
KEATON
En fin, Hardy, el chico es un sentimental, tendrs
que cargrtelo t .
HARDY
Pero qu dices? No le has visto los calcetines?
KEATON
Qu le pasa a sus calcetines?
HARDY
Son rojos.
HARDY
(muy serio)
Nunca he matado a nadie que los lleve de ese color.
KEATON
No digas chorradas, qutaselos si quieres y luego
lo matas.
HARDY
Me dara mala suerte. No puedo matar a ese hombre.
KEATON
(alucinado, con la boca abierta)
Vaya par de idiotas con los que me ha puesto a
trabajar Griffith.
LLOYD
Por qu no lo haces t?
KEATON
(negando con la cabeza)
Por el amor de Dios, es que no sabes que hoy
es Pascua?
LLOYD
Y qu?
KEATON
Los judos no matamos en Pascua, es un da sa-

grado.
LLOYD
Entonces, qu hacemos?
KEATON
No s, tendremos que echarlo a suerte.
HARDY
Podemos jugar una partida de Pker, siempre
llevo mi baraja de la suerte encima.
KEATON
No es mala idea.
PICADO(2) del Hombre Sonriente, en retroceso, hasta dejarlo empequeecido. Dejan de
oirse los latidos y la respiracin.
CORTE A:
PANTALLA EN NEGRO. EMPIEZAN A SONAR LOS PRIMEROS COMPASES DE LA
CANCION "IMAGINATION" DE ROCKY SHARPE. TITULOS DE CREDITO SOBRE
FONDO EN NEGRO DE "LA TRAVESIA IMAGINARIA".
CORTE A:
2. INT. APARTAMENTO/MESA DE JUEGO - NOCHE. (TOTAL PLANOS=)
PLANO GENERAL de los tres gangsters desde el PDV del Hombre Sonriente.
PRIMER PLANO del Hombre Sonriente.
Vuelta al PLANO GENERAL.
Sobre esta imagen se SOBREIMPRESIONAN el resto de los crditos.
La cancin de Rocky Sharpe baja de volumen hasta dejar de oirse.
Una LUZ ilumina el centro de la mesa, dejando en penumbra el resto de la habitacin.
ZOOM breve.
Escena del ventilador y reparto de cartas.
PLANO DE DETALLE del reloj de cocina: marca las diez y media.
SUENAN los primeros compases de "Killing An Arab" de The Cure.
PLANO GENERAL.
Keaton coge su linterna e ilumina con ella al Hombre Sonriente.
PRIMER PLANO del Hombre Sonriente. ste cierra los ojos, apretando fuertemente sus
prpados, cegado por la imprevista luz.
PLANO MEDIO Y FRONTAL de la mesa.
KEATON
Alguien sabe quin es ese tipo?
HARDY
Un buen profesional no hace preguntas.
LLOYD
Lo nico que s, es que...es albans o..algo as.
KEATON
(riendo)
No s ni donde est ese jodido sitio.

Hardy deja el ventilador funcionando sobre la mesa y recoge sus cartas.


HARDY
Keaton, eres un maldito ignorante. Albania est
en Europa, es un pas de moros.
KEATON
Has dicho moros? Odio a esos negros descafeinados, tendran que estar todos muertos.
LLOYD
Ese no tiene pinta de moro.
KEATON
No, ms bien parece un bastardo irlands.
PLANO MEDIO LATERAL PDV de Keaton.
LLOYD
Me pregunto que debe haberle hecho a Griffith
para querer verlo fiambre.
HARDY
Y a t que coo te importa?
LLOYD
Nada, Hardy.
HARDY
Te he hecho una pregunta.
LLOYD
Senta curiosidad.
HARDY
Mira chico, escchame bien. T eres un asesino
a sueldo, no un maldito detective privado. No
necesitas saber ms de lo que sabes sobre ese
pobre desgraciado, porque entonces te resultara
ms difcil matarlo. Est muerto y no debe preocuparte lo que haca en vida. Entendido?
PLANO MEDIO Y FRONTAL.
LLOYD
Vale, Hardy, no te enfades. Slo era una pregun- ta.
PLANO MEDIO LATERAL PDV de Lloyd.
KEATON
(rompindolo)
Yo creo que se trata de un asunto de faldas. Seguro que el tipo se tiraba a la mujer de Griffith .
HARDY
(alzando la voz, enojado)
Keaton, para que demonios tienes la cabeza?

Eh? Estoy tratando de educar al chico y t no


paras con tus gilipolleces. (Volviendo a bajar el
tono de su voz) Adems, si fuera por eso se lo
hubiera cargado l mismo. (Pausa) Cuntas
cartas quereis?
PLANO MEDIO FRONTAL.
KEATON
Dos.
LLOYD
Cuatro.
HARDY
Yo coger slo una.
KEATON
(cogiendo las suyas)
Entonces, debe ser un asunto de drogas.
HARDY
(levantndose de la silla)
!Sers cabrn! No te he dicho que lo dejes de
una puta vez?
KEATON
No hace falta que me insultes, ya lo he entendido, no soy ningn retrasado. No tienes sentido
del humor.
HARDY
(sentndose)
Juega a las cartas y cierra tu estpida bocaza.
La cancin de The Cure baja su volumen hasta dejar de oirse.
KEATON
No quereis nada para beber? Tenemos una nevera llena de latas de cerveza, cortesa del gran
jefe.
Keaton se levanta y va hacia la nevera de bar con el letrero de Pepsi que est situada en la
pared que hay tras l.
PLANO DETALLE de la culata de su revlver asomndole de dentro del pantaln.
PLANO AMERICANO LATERAL.
LLOYD
No bebo alcohol, es malo para mi diabetes. Me
apetece un vaso de leche fra, si puede ser descremada.
Keaton abre la nevera.
ANGULO desde el interior de la nevera.
KEATON

Esa es bebida de maricn.


PLANO AMERICANO LATERAL.
HARDY
Te equivocas, la leche te mantiene en forma. Es un
alimento imprescindible en la dieta de todo buen
profesional. Treme a m otro vaso.
KEATON
(cogiendo una botella llena de leche y
afeminando su voz al hablar)
Lo siento, pero no hay descremada. (Otra vez, tono
normal) Mi padre siempre deca que los tos que beban leche era porque no mamaban suficiente, ya me
entendeis.
HARDY
Tu padre era un idiota.
Keaton deja caer la botella.
PLANO DE DETALLE PICADO (PDV de KEATON), de la botella rompindose en el
suelo.
PLANO AMERICANO LATERAL. Keaton se saca el revlver con agilidad, apuntndole a
Hardy en la cabeza.
KEATON
(con el rostro tenso)
Debera reventarte los sesos aqu mismo, por lo que
acabas de decir.
ZOOM breve.
HARDY
(muy sereno)
Pero no lo hars. Es Pascua, recuerdas?
KEATON
Tienes suerte de que as sea, cabrn.
PLANO MEDIO LATERAL PDV de LLoyd.
Keaton se guarda el revlver y saca de la nevera otra botella de leche. Luego, coge dos
vasos que hay sobre la misma nevera y lleva todo a la mesa.
KEATON
(relajado)
Aqu teneis, nenas. !Joder! !Mirad como me he
puesto!
Hardy y Lloyd se ponen a reir al ver las manchas de leche en el pantaln de Keaton.
PLANO GENERAL PDV de Hombre Sonriente.
KEATON
Me he manchado de leche hasta el culo. Parece que
me haya corrido encima. Lo menos que podras hacer

es limpiar toda esta mierda, no?.


PLANO DE DETALLE del pantaln de Keaton, manchado.
PLANO GENERAL PDV de Hombre Sonriente.
HARDY
Has sido t el que ha tirado la botella.
KEATON
Por tu culpa, si no recuerdo mal.
HARDY
Djalo as, ya se la bebern las ratas.
LLOYD
(sobresaltado)
Ratas? No me jodais, aqu no hay ratas.
KEATON
(bromeando)
Claro que hay, as de gordas.
LLOYD
(angustiado)
No aguanto a esos bichos, son asquerosos.
La CAMARA desciende desde un PRIMER PLANO del perfil de Lloyd hasta debajo de la
mesa, donde sus pies se mantienen a dos palmos del suelo, levantados por miedo a las ratas.
PLANO MEDIO FRONTAL.
Keaton saca cuatro latas de cerveza de la nevera y, sorteando el zafarrancho montado en el
suelo, se sienta de nuevo en la improvisada mesa de juego.
KEATON
(arrancando la anilla de una lata)
Voy a ganaros. Estoy seguro que estas dos cartas son las que necesito.
Keaton bebe un sorbo.
CORTE A :
3. INT. PARED - TARDE.
Una habitacin que nos es desconocida. Keaton est sentado en una silla apoyada contra
una pared. Del techo, cuelga una bombilla desnuda, las paredes son oscuras, pero hay ms
claridad que en las otras escenas. Keaton se saca un paquete de cigarrillos y se enciende
uno. PLANO DETALLE de la cerilla encendindose al frotar el fsforo. PLANO MEDIO
Y FRONTAL de Keaton.
KEATON
(dirigindose directamente a la CAMARA)
Me met en esto por dinero, por qu si no? No
soy un sdico ni un tarado de esos que disfruta
cargndose a la gente. Lo hago por dinero, el
motivo ms viejo del mundo. (ZOOM LENTO
sobre el rostro de Keaton) Por un da de trabajo

cobro ms que en todo un maldito ao descargando en los muelles. Estaba harto de oler a pescado. Hace un tiempo conoc a un tipo, un camello de mierda, y empec...ya sabes, a vender droga y todo eso. Yo no la probaba nunca, slo la
venda, pero era un mal rollo tener que aguantar
a todos aquellos colgados persiguindome por un
poco de mierda. Esto es mucho mejor, slo tengo
que liquidar a unos desgraciados que ni siquiera
conozco, por habrsela jugado a Griffith. Me pagan la mitad por adelantado y el resto cuando les
llevo sus huellas dactilares. (Sonriendo) Reconozco que al principio me pareci un poco bestia tener que llevar el dedo de un muerto en el bolsillo,
para demostrar que te lo has cargado y eso, pero
te acostumbras y si lo piensas bien es hasta divertido. No soy ningn tarado, pero me gusta mi trabajo.
CORTE A :
4. INT. APARTAMENTO/MESA DE JUEGO - NOCHE.
Volvemos con los tres gangsters que siguen alrededor de la mesa, jugando al Pker. El reloj
marca las once. Lloyd se levanta, parece inquieto, y va hacia el telfono. Descuelga el
auricular y empieza a marcar.
HARDY
Qu ests haciendo?
LLOYD
Tengo que hacer una llamada.
HARDY
A quin coo vas a llamar?
LLOYD
A t que te importa, es privado.
HARDY
Keaton, dselo t.
Keaton se levanta y corta la llamada con los dedos, mirando fijamente a Lloyd.
LLOYD
(desconcertado)
Por qu has hecho eso? Quiero llamar.
KEATON
A quin?
LLOYD
A mi madre si te parece. He recordado que haba

quedado y como veo que esto se alarga, iba a anularlo. Contentos?


HARDY
No. Con quin te tenas que ver?
LLOYD
!Esto es increble! Quines sois vosotros? Mis
jodidos viejos? Est bien, est bien, haba quedado con Paula.
KEATON
Paula?
LLOYD
Una chica que conoc la semana pasada. Salimos
juntos.
HARDY
A ver si lo he entendido bien. Has dejado la partida a medias, para llamar a tu novia desde ese
telfono.
LLOYD
S.
HARDY
Gilipollas, queras llamar a una zorra de mierda
por ese jodido telfono? Es qu no entiendes que
eso no se puede hacer? Ese puto telfono solo se
utiliza para emergencias. Entiendes? No est ah
HARDY
(contina)
para hablar con tu estpida putita y pasarle luego
la factura al jefe, no, no. Para utilizarlo tienes que
estar bien jodido, en las ltimas, entiendes?
LLOYD
Yo no lo saba, en serio. Cre que...
KEATON
Djalo, ya no importa.
Se sientan en silencio.
LLOYD
No quera cabrearos, en serio, pero es que aqu
me aburro. Si hubiera una radio, a lo mejor...Me
encanta la msica.
KEATON
Ya, seguro que escucharas a Whitney Houston.
HARDY
Qu pasa con Whitney? A m me gusta.

KEATON
Me la follara, pero antes le tapara la boca.
HARDY
Tiene la mejor voz del momento.
KEATON
No me jodas, si es mantequilla pura.
LLOYD
Frank Sinatra, eso es ser blandengue.
KEATON
Hombre, no me ira a la cama con l, pero reconoce que es un tipo legal y un buen cantante. Habeis visto "El Padrino"?
HARDY
(afirmando con la cabeza)
Sin duda, Sinatra es el mejor.
LLOYD
Hace un siglo tal vez lo era, pero la msica ha
evolucionado.
KEATON
S, ahora hace duetos con Bono y Whitney canta
en las Olimpiadas.
HARDY
Te he dicho que no te metas con ella.
KEATON
(sorprendido)
Pero, !si es negra!
HARDY
Y t un judo bastardo.
KEATON
(aclarando, con su ndice levantado)
Judo, s; bastardo, no.
LLOYD
Oye , Keaton, puedo hacerte una pregunta?
KEATON
Adelante.
LLOYD
Te han hecho la circuncisin?
KEATON
Qu te pasa? Buscas a alguien para que
te de por el culo?
LLOYD

Slo era una pregunta.


KEATON
Pues pregntaselo a tu padre y djame tranquilo.
HARDY
Si no recuerdo mal, estbamos jugando al Pker.
KEATON
(ignorndolo)
Lo que si que tendra que haber en este apartamento de mierda es una televisin, aunque fuera
una de esas pequeas porttiles.
HARDY
La televisin es para imbciles. Es un virus ms
contagioso que el SIDA.
KEATON
No estoy de acuerdo.
HARDY
Porque perteneces a la generacin de la tele y
te han taladrado el cerebro.
KEATON
Y a t no? No digo que tengas que verla a todas
horas, pero eso que dices, son chorradas.
HARDY
Nuestra generacin ha crecido educada por la televisin
y algunos ya no sabeis distinguir la realidad de la ficcin.
KEATON
Qu te pasa, Hardy? Es que te has convertido de
pronto en la conciencia de nuestra generacin? Yo
s lo que es la puta realidad y la puta ficcin.
HARDY
En serio? Puedes definirlas?
KEATON
(pensndoselo)
La realidad es la vida; la ficcin el sueo.
HARDY
No est mal, debes haber visto poca televisin.
KEATON
Olvida ese rollo, vale?, empieza a dolerme el
tarro. Lo nico que quera decir es que me gustara ver una pelcula de John Wayne como cuando
era nio.
HARDY
Bueno, seguimos jugando o qu?

KEATON
Pon el dinero sobre la mesa y apostemos.
HARDY
No llevo ni un dlar encima, slo nos jugaremos
al moro.
LLOYD
Yo creo que no hay moros en Europa.
KEATON
Y t que sabes? Has estado alguna vez all?
LLOYD
V un documental por la tele.
Hardy suelta un sonoro suspiro y se acomoda en su silla.
KEATON
De qu trataba?
LLOYD
De la influencia que ejerce la cultura americana
sobre la mentalidad europea, fue muy interesante.
KEATON
(dirigindose a Hardy)
Has odo al maldito universitario?
HARDY
S, creo que est contagiado por el virus.
LLOYD
Te crees muy listo, Hardy?
HARDY
Oye, chico. Tenme un respeto.
KEATON
Pues yo te digo que me pas una noche entera
con tres portuguesas y te aseguro que eran moras.
LLOYD
Te tiraste a tres portuguesas la misma noche?
KEATON
S y varias veces. Eran ms negras que un jodido
jugador de los Chicago Bulls.
LLOYD
Y no contrajiste ninguna enfermedad venrea?
KEATON
Si lo hubiera hecho contigo, seguro que tendra
gonorrea.

HARDY
(sensiblemente cansado)
Vemos las cartas de una puta vez?
CORTE A:
5. INT. PARED - TARDE.
Otra vez vemos a Keaton en la misma habitacin, algo parecido a un despacho bastante
desordenado, de pie junto a la silla. Se est bebiendo una cerveza de lata. PRIMER PLANO
muy corto de Keaton.
KEATON
Nunca mato el da de Pascua, es algo que me
ense mi padre cuando era pequeo. Para los
judos es un da muy importante, conmemoramos
la liberacin de mi pueblo al cautiverio en Egipto.
Malditos moros de mierda. No soy especialmente
KEATON
(contina)
religioso, pero hay cosas que no se pueden hacer.
Tampoco soy racista. Matar en Pascua sera como escupirme en la cara. (PLANO DETALLE de
la mirada de Keaton) Mi padre me ense a
apreciar a Dios. Tambin me dijo que todos tenemos que dar algn da un ltimo paso, de este mundo
al Padre, (PLANO DETALLE de la boca de Keaton) libres de la esclavitud del pecado. (Volvemos
al PRIMER PLANO corto) Por eso es tan importante para m no matar en Pascua.
CORTE A:
6. INT. APARTAMENTO/MESA DE JUEGO - NOCHE.
PLANO DE DETALLE del telfono. ENCADENADO a PLANO DETALLE del reloj de
pulsera de Keaton que marca las once y cuarto.
HARDY
Escalera de color, superarlo si podeis.
PLANO DE DETALLE de las cartas que Hardy deja sobre la mesa. Efectivamente, tiene
una escalera de color con las cartas rojas.
KEATON
(decepcionado y mirndose
nervioso el reloj)
Tro de Reyes.
LLOYD
(avergonzado)
Pareja de dieces.
HARDY

(amontonando las cartas)


Lstima que no nos jugsemos dinero, os habra desplumado como a unos principiantes.
KEATON
No, pero has ganado el poder cargarte a ese
desgraciado de una vez.
HARDY
Yo? No puedo, lleva los calcetines rojos.
Adems, cuando dije lo del Pker, me refera
a que se lo cargaba el que perda.
LLOYD
Yo no entend eso, maldito embustero.
HARDY
Chico, te he dicho que no me hables as, vas
a hacer que me cabree.
KEATON
Creo que hemos estado perdiendo el tiempo
con el jueguecito.
Lloyd se saca una caja de plstico del bolsillo y coge una pastilla amarilla de su interior.
KEATON
Qu es eso?
LLOYD
Son para mi diabetes.
KEATON
Cre que te estabas dando un "viaje".
LLOYD
Las drogas son un mal rollo, ya no tomo nada.
HARDY
O decir por ah que te desintoxicaste.
LLOYD
Hace dos aos. Lo pas ms jodido que una
puta con King Kong.
KEATON
Todo hombre respetable debe conocer las tres
reglas de oro de la vida.
LLOYD
Qu reglas son esas?
KEATON
(numerando con los dedos)
Uno... No te meters nada en el cuerpo que te

haga perder el control. Dos... No te acostars


con nadie sin ponerte el condn correspondiente,
a no ser que lo hagas con la mismsima Brooke
Shields. Y tres... La ms importante de todas.
Nunca y bajo ningn concepto bebers Pepsi
despus de medianoche, sufriras una horrible
transformacin y te volveras gilipollas.
HARDY
Deja tus chorradas para otro rato.
KEATON
No son chorradas. Est comprobado cientficamente que todos los polticos y cantantes de folk
han incumplido alguna de esas tres reglas durante
su adolescencia.
LLOYD
Deberas trabajar en un circo, tienes tanta gracia
como el culo de Bill Clinton.
KEATON
Rete si quieres, pero l incumpli las tres y ahora
su culo es ms importante que el tuyo.
LLOYD
Ser porque est ms solicitado que el mo.
HARDY
Quereis dejar la poltica para la hora de ir a cagar?
Lloyd, cmo conseguiste salir de la droga?
KEATON
Por qu te interesa tanto el tema? Sigues empeado en convertirte en la conciencia del mundo?
HARDY
No, mi chica muri de una sobredosis. Saba que se
drogaba y que acabara as, pero no supe ayudarle.
A veces yo mismo se la haba proporcionado. Una
noche, una noche me la encontr tirada en el suelo
del cuarto de bao. Fue horrible. Tena una jeringuilla
clavada en la yugular. Herona. Suficiente como para
tumbar a un Mamut. Era una chica preciosa, slo tena diecisiete aos, llevbamos dos juntos. Todava
me siento responsable por no haberla ayudado cuando ms me necesitaba.
KEATON
Lo siento, Hardy, no tena ni idea.
HARDY
No importa, ella se lo busc. !Qu se joda!

LLOYD
A m tampoco me ayud nadie, fu yo mismo el que
se di cuenta de que tena que salir de aquello.
HARDY
Cmo lo conseguiste?
LLOYD
Cuando me inyectaba, experimentaba algo increble.
Era como si me transportase a otro mundo. Mientras
"flipaba" tena un sueo recurrente que siempre terminaba igual. Corra por un desierto de arena blanca,
una especie de playa sin mar. No haba rboles, ni...ni
personas, slo yo perdido entre todas esas dunas
blancas. Daba la impresin de que hubiese nevado.
Era un paisaje muy bello, pero desolador. El paraso
de los infelices, lo llamaba. Al final del sueo, llegaba
a una escalera hecha con baldosas amarillas que se
perda entre las nubes.
KEATON
Eso parece sacado de "El Mago de Oz".
HARDY
Djale terminar.
LLOYD
Entonces, empezaba a subir, pero nunca llegaba al
final. Cada escaln amarillo, era como una mamada
de Cindy Crawford, hasta que tanto placer me haca
perder el conocimiento.
HARDY
Qu significado tiene ese sueo? Follar es malo
para la salud?
LLOYD
(Sonriendo) No, no. (Pausa) Una vez me inyect
ms para conseguir aguantar hasta el final de la escalera. (Sonriendo con amargura) Y lo consegu,
pero no encontr lo que buscaba.
KEATON
Qu haba all arriba?
LLOYD
(con ojos vidriosos)
La escalera era una travesa imaginaria hacia la
muerte. V su terrible figura esperndome en lo
alto. Me sent increblemente vaco por dentro.
(Pausa) De pronto, todas las baldosas se apagaron. Cre que estaba muerto, pero no. Cuando

despert, decid internarme en un centro de desintoxicacin. Nunca ms la he probado. Nunca.


KEATON
Oye, Lloyd. Me parece que esa pastilla que te has
tomado te ha afectado el cerebro. No esperars
que nos traguemos eso.
LLOYD
Te lo puedes creer o no, eso tu problema.
KEATON
(dirigindose al Hombre Sonriente)
T qu dices? Te lo crees?
PRIMER PLANO del Hombre Sonriente.
KEATON
(off)
Me parece que nuestro amigo se est aburriendo, tendremos que pensar algo para hacer que
se divierta un poco.
LLOYD
(off)
Qu tal si jugamos un rato con l?
CORTE A:
7. INT. PARED - TARDE.
Keaton ha dejado de fumar y est sentado en la silla, echado hacia adelante.
KEATON
(dirigindose a la CAMARA)
Te parezco un capullo? Dime, te lo parezco?
HOMBRE
(off)
Lo has hecho muy bien.
La CAMARA hace un giro de 180 para mostrarnos con quien est hablando Keaton.
KEATON
(off)
Quentin, dime la verdad.
QUENTIN es un hombre con aspecto de haber sido monaguillo en su infancia. Est sentado tras una mesa de despacho con un bloc de notas abierto delante suyo y un bolgrafo
con el que no deja de juguetear.
QUENTIN
Pareces un autntico capullo, ni siquiera Griffith
ser capaz de oler tu culo de polica. Eres un artista, ms grande que Brando.

KEATON
Tendr que llevar uno de esos micrfonos tan
incmodos?
QUENTIN
Naturalmente.
KEATON
No s si ser capaz de engaar a Griffith.
QUENTIN
T engaaras al mismsimo Al Capone.
KEATON
A qu hora llegareis?
QUENTIN
Entretenlos hasta las once.
Los dos policas se levantan, se acercan y se dan un fuerte abrazo.
CORTE A:
8. INT. APARTAMENTO - NOCHE.
El reloj de cocina marca las once y treinta y cinco minutos. Los dos gangsters y el polica
camuflado estn de pie, rodeando al Hombre Sonriente que sigue amordazado. Se ponen a
caminar en crculo, lentamente, como si quisieran coregrafiar su tortura, deslumbrn-dolo
con la luz de las linternas. Keaton va echando ojeadas al reloj de vez en cuando.
LLOYD
Qu hacemos con l?
KEATON
Podramos echarle gasolina y encender una cerilla.
LLOYD
No tenemos gasolina.
KEATON
No importa, podramos utilizar la botella de whisky que hay en la nevera, seguro que arde.
HARDY
No seas animal, Keaton.
LLOYD
Nunca he visto a un hombre arder.
KEATON
Es muy divertido, siempre que no seas tu mismo
el que arde, claro.
HARDY
No vamos a quemar a nadie.
KEATON

Yo slo s que este to arder, aunque sea en el


infierno.
Continan dando vueltas alrededor del Hombre Sonriente.
LLOYD
Me pregunto que aspecto debe tener Griffith. He
odo decir a algunos que es negro.
KEATON
Te aseguro que es tan blanco como la nieve.
HARDY
Tiene que ser un hombre grande, inteligente y
justo.
KEATON
S, es un tipo corpulento, con mucho seso. (Tocndose la sien con el dedo ndice e imitando la voz de
Marlon Brando) Me recuerda a Don Vito Corleone.
LLOYD
Me gustara conocerle.
KEATON
Cuando terminemos esto, nos felicitar en persona.
LLOYD
Cmo lo sabes?
KEATON
Lo intuyo.
HARDY
Bueno, podemos pasarnos el da entero aqu dentro charlando de nuestras cosas o pensar una solucin para salir de esta enojosa situacin.
KEATON
Qu tal unos cigarrillos?
HARDY
Qu dices? Ya sabes que yo no fumo.
KEATON
No me refiero a eso idiota. Digo, que podramos quemarle con cigarros. Ya s que no es lo
mismo que verle arder, pero tambin puede ser
divertido.
HARDY
Djalo ya. Ests tarado o qu?
KEATON
Slo bromeaba.
HARDY

Un momento, habeis odo eso?


Hardy deja de caminar alrededor del Hombre Sonriente.
LLOYD
Qu? Yo no he odo nada.
HARDY
Ha sido ah fuera. Ha entrado alguien.
Hardy se asoma con precaucin por el hueco de la pared que deja ver las escaleras que
llevan hasta la puerta. Keaton y Lloyd le observan expectantes, a distancia. Desde ese
momento, la CAMARA debe moverse como en la primera escena, persiguiendo a los
personajes.
HARDY
!Mierda! Est subiendo.
LLOYD
Quin?
HARDY
No lo s, tal vez la polica.
KEATON
No puede ser, nadie sabe que estamos aqu.
HARDY
(sacndose su revlver)
Por si acaso, ser mejor que vayas hacia la puerta.
Keaton se acerca lentamente y se saca la pistola.
KEATON
Lo ves?
HARDY
Todava no.
LLOYD
(asustado)
Cmo han podido encontrarnos?
KEATON
Alguien debe haber hablado de ms.
HARDY
(hacindose a un lado)
Quin? A parte de Griffith, slo lo sabamos
nosotros tres.
KEATON
No creo que haya sido Griffith. Uno de nosotros es el sopln.
Los tres se miran entre s.

HARDY
Un buen profesional nunca desconfa de sus compaeros.
KEATON
!A la mierda con ellos! No hay ningn compaero
aqu para salvar tu culo.
LLOYD
Yo no soy un sopln.
KEATON
Seguro? Este es tu primer trabajo para Griffith y
todava no has hecho nada que demuestre que no lo
seas. Por qu no te cargas a ese desgraciado? T
no eres judo ni supersticioso.
LLOYD
(muy asustado)
No s.
HARDY
Deja al chico en paz, lo que le pasa es que no
tiene la sangre fra necesaria para hacerlo.
KEATON
Pinsalo, Hardy. Ha estado interpretando el papel
de tonto todo el tiempo, es perfecto, debera haberme dado cuenta antes.
HARDY
Y por qu no t?
KEATON
Yo qu?
HARDY
Podras ser t el chivato.
KEATON
No me jodas.
HARDY
Mata a ese tipo y te creer. Vamos, pgale un
tiro.
KEATON
Pgaselo t, cabrn. Ahora me doy cuenta de
que hasta tienes cara de poli.
HARDY
!Ah est! Estad atentos. (Dirigindose a Lloyd,
pero sin quitar la vista de la escalera) Chico, saca
tu arma y apunta hacia la puerta.

Lloyd, tembloroso, le obedece como un autmata. PLANO PICADO de la escalera. Un


HOMBRE sube con lentitud, lleva un arma. CONTRAPICADO de Hardy mirando hacia
abajo. Primero se muestra sorprendido y sonre abiertamente, pero luego se pone muy serio,
extraado.
HARDY
Abre la puerta, es uno de los nuestros.
Keaton abre. Frente a l aparece Quentin.
QUENTIN
(irnico)
!Hola, amigo!
Keaton se queda de piedra.
KEATON
Qu haces aqu, slo? Dnde estn los dems?
QUENTIN
No vendrn. Lo siento, pero habas llegado demasiado lejos.
HARDY
A quin esperabas? Al Sptimo de Caballera?
Keaton, eres un hijo de puta malnacido. Deb de
darme cuenta mucho antes. Queras atrapar a
la banda de Griffith? Queras convertirte en hroe? Salir en los peridicos y todo eso, no? Pues
no te preocupes, saldrs de todas formas, aunque
algo desfavorecido. Quentin, aprtate, quiero dispararle y ver su jodida cabeza explotar como un
globo.
Quentin con una mueca de asco, se aparta a un lado y Hardy se acerca a Keaton,
apuntndole en la cabeza.
HARDY
Lloyd, chico, apunta bien a este cerdo, por si intenta algo.
Keaton mira entristecido por el engao a Quentin, ste baja la cabeza y el revlver,
avergonzado.
KEATON
Escchame bien, Hardy. Me caes bien y todo eso,
pero ahora voy a sacar mi arma muy lentamente y
t no me vas a disparar, de acuerdo? Y sabes
por qu? Pues porque mis calcetines tambin son
de color rojo.
PRIMER PLANO del rostro de Hardy. Sus ojos miran instintivamente los pies de Kea-ton.
La CAMARA enfoca un PLANO PICADO de los pies de Keaton y vemos que sus

calcetines son negros.


KEATON
Creo que me he equivocado, son negros.
El polica infiltrado, aprovecha ese momento de indecisin para sacar su arma y disparar
dos veces al cuerpo de Hardy. Lloyd, sobresaltado, aprieta el gatillo con los ojos cerra-dos.
Hardy cae al suelo en redondo. Keaton se lleva la mano al costado, donde ha recibi-do el
impacto de Lloyd, y dispara girndose hacia l. La CAMARA enfoca a Lloyd por la
espalda, al desplomarse deja libre el campo de visin y nos queda la imagen de Keaton,
apuntando directamente a la CAMARA. Keaton retira la mano de su costado y vemos una
mancha de sangre en la camisa. Quentin lo mira paralizado.
KEATON
Por qu? No lo entiendo. ramos amigos,
confiaba en t.
QUENTIN
Necesitaba dinero y ellos me ofrecan ms del
que puedas soar. T hubieras hecho lo mismo.
KEATON
(negando con la cabeza)
No, te equivocas. No me conoces...y yo tampoco a t.
Quentin le apunta sin mucha convincin y Keaton le dispara en la mano. Quentin deja caer
el revlver, aullando como un perro. PLANO DE DETALLE de la herida de bala en la
palma de su mano, llena de sangre. El Hombre Sonriente lo observa atemorizado. Keaton se
acerca cojeando al cadaver de Hardy. Aleja el revlver que hay en el suelo de una patada y
con el pie menea el cuerpo inerte para asegurarse de que est muerto. Hardy tiene sangre
por todo el pecho. Keaton se vuelve a sujetar el costado y se dirige hacia Lloyd. El chico
est tiritando e intenta balbucear algo. Keaton se acuclilla junto a l y acerca el odo para
escuchar lo que dice.
LLOYD
(murmurando)
Tengo fro.
Keaton desabrocha la camisa de Lloyd y comprueba que la herida que tiene en el vientre es
mortal.
KEATON
Te pondrs bien, nunca he matado a un nio.
Keaton se levanta para coger la americana que haba colgado en la silla y se la pone por
encima a Lloyd, cubrindole hasta el cuello. Lloyd intenta volver a hablar y se pone a
escupir sangre.
LLOYD
No quiero morir, Keaton. Estoy asustado. Aydame.
KEATON

He dicho que te pondrs bien. Confa en m.


Lloyd deja de moverse espasmdicamente y se aferra con fuerza a la americana de Keaton.
KEATON
No tenas que haberme disparado.
Keaton le arranca la americana de las manos y le tapa la cara con ella. Se levanta y va hacia
el Hombre Sonriente. Quentin se protege su herida con un pauelo.
KEATON
Griffith, todava tengo tiempo de volarte la cabeza antes de morir. Los muy idiotas no se dieron
cuenta de que tenan al Gran Jefe amordazado,
hasta crean que eras negro. (Se re, tosiendo)
Siempre hay alguien que re el ltimo. Y ese voy
a ser yo.
Desprende de un tirn el esparadrapo que tapa la boca del Hombre Sonriente.
KEATON
Debes haberlo pasado mal, Griffith.
GRIFFITH
Cuando salga de aqu, t si que vas a pasarlo
mal, cabrn.
KEATON
No saldrs nunca, te encerrarn de por vida.
GRIFFITH
No seas ingenuo, ni siquiera me juzgarn. Ya has
visto lo que ha pasado, tengo a muchos otros policas comprados, no creas que solo es Quentin.
Si t no hubieras sido tan cabezota, no estaras as.
KEATON
Tambin, podra pegarte un tiro aqu mismo y
decir que lo hizo uno de ellos antes de morir.
Keaton le pone el can del revlver entre los ojos.
GRIFFITH
No lo hars, es Pascua.
KEATON
Y qu? Ni siquiera soy judo.
Keaton hace una mueca de dolor y se lleva la mano al costado.
GRIFFITH
Nadie te ha hablado nunca de la esclavitud del
pecado?
KEATON
Soy ateo, capullo.

GRIFFITH
Me das pena, te ests muriendo.
Griffith mira instintivamente detrs de Keaton. Se OYE un disparo. La bala impacta en el
muslo derecho de Keaton. Cae de rodillas y se pone a toser bruscamente. Se gira y ve a
Quentin huir a travs de la puerta con el letrero "NO TRESPASSING". Se levanta con
dificultad y va hacia el telfono. Descuelga, pero no hay seal.
KEATON
Perfecto, no funciona. !Jodido telfono!
Se acerca a Griffith.
KEATON
(susurrndole al oido)
No te muevas, luego vendr a por t.
Empieza a sonar el tema "Rythm Of The Heat" de Peter Gabriel. Keaton coge una linterna
de la mesa y se dirige a la puerta, cojeando ligeramente. Tras la puerta todo est bastante
oscuro. Gracias a la luz de la linterna, se adivina un pasillo que se bifurca. Keaton va a la
derecha, lo que le conduce a una especie de desvn sucio. En l hay una ventana con
barrotes. Vuelve sobre sus pasos, vigilando todos los rincones, y se encamina por el pasillo
de la izquierda. Ilumina hacia el techo y ve que hay un hueco, pero no parece que haya
nadie. Al final del pasillo encuentra dos puertas. Entra en la primera, pero no hay nada. La
segunda parece estar cerrada. Le propina una fuerte patada y se abre. Tras ella hay una
nueva sala, muy desordenada, con sillas, mesas y otros utensilios amontonados sin cuidado.
Busca con la luz el interruptor. Al encender se OYE un crujido, Keaton se acerca al lugar.
Quentin est escondido. Cuando es descubierto tira el arma y se arrodilla ante Keaton, con
la cabeza baja. La cancin de Peter Gabriel termina.
QUENTIN
No me mates, por favor.
Keaton le pone el can de su automtica en la cabeza, pero segundos ms tarde lo vuelve a
retirar.
KEATON
No te voy a matar, Quentin. Aunque tenga ganas
de hacerlo, no merece la pena. An sigo siendo
polica y no pienso comportarme como lo hara
el gangster que he fingido ser, no quiero parecerme a t ni a Griffith, ni a esos pobres infelices de
ah al lado.
Keaton sin fuerzas para sostenerse, cae al suelo, con la mirada puesta en el techo de
ladrillos negros. PDV Keaton. La luz de la linterna ilumina los ladrillos del techo.
KEATON
Algo va mal, hasta puedo ver una escalera de
baldosas amarillas delante de m.
Aparece la cara de Griffith, sonrindole.
GRIFFITH

La caballera ha llegado y me ha desatado. Cmo


te sientes ahora?
Griffith le propina una patada en el costado donde le han herido.
KEATON
La escalera, ahora entiendo mejor el sueo de
Lloyd.
Griffith le vuelve a pegar.
GRIFFITH
Te equivocaste de bando, Keaton, a m lado
hubieras hecho cosas grandes.
KEATON
Cmo poner una bomba en unos grandes almacenes?
GRIFFITH
Mrate, la gente como t siempre acaba as.
KEATON
Por primera vez en mi vida, empiezo a apreciar a
Dios. Tiene mejor aspecto del que imaginaba, se
parece a Cindy Crawford. (Se re y tose) Es hora
de subir la escalera.
Keaton cierra los ojos y apoya la cabeza en el suelo. PRIMER PLANO de Griffith.
GRIFFITH
Adis, gilipollas.
El reloj marca las doce en punto. PLANO GENERAL EN PICADO de la escena.
FUNDIDO EN NEGRO.
SUENA el tema "People Are Strange" de The Doors. TITULOS DE CREDITO FINALES.

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