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tipo, segn su diseo, se le atribua un significado mstico o religioso. Incluso, en algunas culturas se adornaban de ciertos poderes aquellas joyas realizadas cuando las estrellas se hallaban en
posicin favorable.
Hoy da las atribuciones se continan, y las joyas se lucen ms
o menos con las mismas funciones. Los militares, dirigentes polticos y religiosos, as como los miembros de determinadas organizaciones lucen emblemas o adornos que les distinguen, que
reflejan su status. A los hroes, o competidores se les premia
con medallas especiales. En otros casos, se pide la proteccin de
seres inmortales mediante elementos que repiten su imagen y que
se colocan al cuello, o prendidos en las ropas; hecho que tiene el
mismo valor religioso que para los antiguos egipcios o fenicios,
colgar del cuello un amuleto. Por otro lado una joya actual realizada con metales nobles y piedras preciosas son signo de riqueza
indudable. Hemos pues repetido los mismos elementos, anillos,
collares, medallas, emblemas, amuletos, etc., que los restos materiales de la antigedad nos han proporcionado.
Desgraciadamente para los perodos ms antiguos de la joyera en la Pennsula Ibrica, nos falta la informacin de las fuentes escritas que nos aclaren el sentido dado a las joyas, su rango,
los artesanos joyeros y la utilizacin de las mismas. Por ello, para
su conocimiento, hemos de apoyarnos en las noticias suministradas para otras culturas como las orientales y la egipcia, y muy
especialmente en los restos materiales. De las fuentes escritas se
desprende que ya desde el in milenio a.C. la joyera toma carcter
importante hasta el punto que los orfebres tenan un rango social
elevado, y era un oficio que dependa o de los templos, o del
poder civil. As en Sumeria los orfebres y joyeros trabajaban -directamente para las autoridades del templo; en Ur, en la tercera
dinasta, lo que se produca formaba parte del templo como propiedad del dios. Esto inclua no slo objetos de vasos y 'armas
sino las joyas con que se adornaban las estatuas de los dioses,
las cuales estaban formadas por diferentes lotes, segn los ritos
religiosos para los que se empleaban 2 De igual manera, se adornaban las sacerdotisas y sacerdotes que se encargaban del culto
de los mismos.
2. K R. Maxwell-Ilyslop: Western Asianc lewellery. C.3000-612 B.C. (Londres, 1971), pg. LXII
y LXIII.
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Es pues nuestro propsito presentar aqu una breve introduccin en el tema de la joyera antigua peninsular basndola en esa
serie de instrumentos y tcnicas que se debieron, muy probablemente, utilizar en su fabricacin y que es obligado conocer para
atender a la descripcin formal de cualquier objeto de esta clase.
Sntesis, adems, que puede ser de gran ayuda tanto al estudioso
como al simple lector que atrado por la brillantez de estos objetos pretenda conocer algo ms que una simple descripcin esttica.
INSTRUMENTOS DE TRABAJO
Desde el segundo milenio a.C. los mtodos tcnicos de los orfebres y joyeros permanecen casi inalterables. Los instrumentos
en verdad han cambiado pero slo en el aspecto material. Los procesos se han mecanizado, pero siguen siendo los mismos.
Para la realizacin de cualquier trabajo de orfebrera y en particular de joyera, se necesitaba un instrumental bsico. Este es
muy similar al de los orfebres y plateros actuales.
Las principales herramientas con las que hay que contar son:
un yunque, o bloque duro sobre el que trabajar, que puede ser
de metal o piedra; sierras para cortar las lminas metlicas;
limas de secciones triangulares y plano-convexas; brocas, o taladradoras de mano; alicates o tenazas de puntas de varias secciones (redondeadas, planas, de media caria, pico de pato, y
paralelas), mazos de madera, y martillos grandes y pequeos para
batir y usar los cinceles; punzones, cinceles, buriles, as como algn yunque para realizar tubos de lminas.
Alguno-s elementos de este instrumental se pueden reconocer
entre el material hallado en algunos poblados levantinos. De la
Pea Negra de Crevillente (Alicante) procede un pequeo troquel
con la matriz utilizada para decorar una banda laminar de oro 3.
De La Covalta y La Bastida (Valencia) proceden un pequeo yunque, martillos, cinceles o buriles (fig. 1).
3. A. Gonzlez Prats: Estudio Arqueolgico del Poblamiento Antiguo de la Sierra de Crevillente (Alicante). (Alicante, 1983); pg. 177, fig. 39, n. o 5.819.'
4. E. Pla Ballester: Instrumentos de Trabajo Ibricos en la Regin Valenciana. I. Reunin
de Historia de la Economia Antigua de la Pennsula Ibrica (1968), pg. 164; fig. 23, nP 2; fig. 24;
fig. 29; fig. 30, n.o 6.
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Fig. 2
sEn
Fig .1
Fig. 3
,
Fig.
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(M.L.B.)
TCNICAS DE EJECUCIN
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8. S. Kolkowna: Remarques sur les sources archaeologiques antiques relatives a la production d'orfevreria sur les rivages septentrianaux et occidentaux de la Mar Naire.. Studies in
Ancient Jewellery. Auritex, I (1980), pg. 115, 116. Lm. XII, pg. 135; XV, XIX, 3; XXII, 2.
9. R. Higins: Op. cit., pg. 17.
10. Comunicacin que agradecemos al Sr. Fernndez, joyero de Sevilla, con el que tuvimos
el gusto de comentar estos temas.
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Forjado
En algunos casos, la elaboracin de una pieza, o bien la aplicacin de una decoracin, como es la filigrana, y el granulado,
requiere la utilizacin de este proceso. No sabemos qu sistema
de soldadura utilizaron los orfebres ibricos, porque no hemos
realizado ningn tipo de anlisis sobre las piezas estudiadas. Suponemos sin embargo que emplearan cualquier proceso fcil de
los que sabemos se utilizaban en la antigedad por objetos de
otras culturas.
Normalmente en la soldadura se distinguen dos tipos, una
llamada dbil y otra dura. La ms comn en la antigedad,
al parecer fue la de tipo duro, porque necesita menos aporte
de calor, mientras que la soldadura dbil emplea como material
soldante una aleacin de plomo y zinc, que fue ignorada en la
antigedad hasta poca romana, donde se aplica sobre todo en
las soldaduras de vasos argnteos.
Es probable pues, que al comenzar a aplicar esta tcnica para
unir partes de un objeto, o aplicar una decoracin, se utilizara
una aleacin de oro natural cuyo punto de fusin se observ por
experiencia que era ms bajo que el del oro que se trataba de
soldar. Tambin se pudo usar una aleacin del oro que se iba a
trabajar, con plata o cobre; o bien una mezcla de plata y cobre
cuyo punto de fusin es ms bajo. Este mtodo aparece en Plinio,
que recomienda seis partes de oro con una de plata, lo cual da un
punto de fusin de 970 grados, frente a los 1.063 grados para el
11. M. L. Bandera: Habis, 15 (1984), pg. 370, fig. 2.
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oro puro 12 Tambin pudo usarse plata nicamente, pero la soldadura se destaca mucho.
Los ms probable es que se utilizara un fundente, quizs una
sal de cobre, mezclada con cola, sistema muy semejante a tiempos
ms recientes. Las zonas a soldar se cubren con esta mezcla y se
pone en contacto hasta que queden adheridas por la cola; la pieza
se somete a calor hasta que la sal de cobre reacciona y se hace
xido de cobre, y la goma se carboniza. El carbn y el oxgeno
forman un bixido de carbn, dejando un lecho microscpico de
cobre puro entre los elementos que se unen. Hoy da en el fundente se usa brax, pero no parece que los antiguos lo usaran.
Teophilos, recomienda quemar sedimento de vino, el cual producira un verdadero fundente 13.
Los alambres
Son otro elemento importante en la joyera, teniendo mltiples usos. Su obtencin era variada. Podan ser obtenidos, los ms
finos, de cintas de metal, las cuales eran giradas en espiral, en
direccin contraria en cada extremo y despus batidas y rodadas
entre lminas de piedra o bronce, o simplemente con un alisador
(fig. 5) hasta que se hacan de seccin circular. En poca romana
se empez a utilizar una lmina de metal con crculos recortados
de dimetros progresivamente inferiores por donde se haca pasar
sucesivamente las tiras, hasta conseguir la seccin deseada (fig. 6).
Otro mtodo era fundindolos.
Los alambres huecos, o tubos se hacan batiendo lminas de
metal, dentro de unas mortajas con formas semicirculares, cada
vez ms curvadas, sirvindose de un elemento cilndrico en su
interior (fig. 7).
Estos alambres eran usados para anillos, aros de cabello, y
como elementos decorativos en la filigrana. Pero su uso ms concreto es para hacer collares y cadenillas. Collares de hilos finos
trenzados tenemos en la Pennsula Ibrica, en las joyas pro -cedentes de Jvea. Y entre las cadenillas, existen representaciones de
tres tipos: a) Hecha de eslabones circulares que se enganchan entre s, o mediante otro eslabn plano. b) Cadena mltiple de
12. Naturalis Historia. XXXIII, 29 y 30.
13. II, 73.
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.01525:Z5Z=7
Fig. 6
(M.L.B)
Fig. 5
Fig.
EIJ
C. Formo triple
Fig. 8
D._
de eslabones
El trabajo decorativo, para embellecer una joya se realiza mediante dos procesos: a) actuando directamente sobre las lminas
que forman el cuerpo, y b) sobreponiendo o aadiendo diversos
elementos.
a) Las tcnicas que se realizan directamente sobre las lminas que forman la pieza son: Repujado, grabado y cincelado.
Repujado
Es el arte de modelar una lmina con bajorrelieves. Se distinguen dos modalidades segn el sistema de realizacin. Repujado
es cuando el motivo se trabaja por la parte del reverso de la lmina
quedando el relieve por el anverso. Cuando la pieza se trabaja por
el anverso, sobre un cuerpo ya en relieve la tcnica es de embutido, aunque en general se conocen los dos sistemas por el
mismo nombre de repujado. Tanto en un caso como en otro se
utilizan las mismas herramientas, esto es cinceles especiales de
metal, sin mango, para poder golpear con el martillo. La punta
de estos cinceles est preparada para realizar la labor deseada,
pero siempre son de ngulos redondeados para que no corten la
lmina. A veces los cinceles llevan en la cabeza modelados el elemento de adorno, con el cual se va decorando la lmina (fig. 9);
en este caso el repujado se denomina estampillado o troquelado
y al cincel troquel. Esta labor se aplica igualmente por el reverso de la pieza. Para realizar el repujado o troquelado la lmina
de metal tiene que estar colocada sobre un recipiente de hierro,
relleno de viruta y recubierto de una capa de pez (fig. 10). El
repujado es la tcnica seguida en la decoracin de muchas piezas
del perodo orientalizante de la Pennsula Ibrica tanto en su variante de repujado (Lm. 1) como en la de embutido (Lm. 2).
El puntillado es una variante del estampillado, en el cual la
decoracin es a base de puntos en resaltes realizados igualmente
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Fig. 9
Fig. 10
Fig.11
Fig.12
Fig.13
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Grabado
La decoracin se hace mediante buriles. Son instrumentos con
formas similares a los cinceles, pero con puntas apropiadas para
ir cortando y extrayendo el material de forma lenta y gradual, dejando el dibujo en rebaje. Para su realizacin no se necesita martillo, slo la presin de la mano (fig. 11). Igualmente la lmina
se coloca sobre un elemento duro con una capa de pez. Esta tcnica se emplea en piezas del perodo ibrico, especialmente brazaletes 14 y anillos.
Cincelado
Es el proceso que consiste en cortar sobre un objeto series de
lneas decorativas. Estas se realizan con cinceles especiales que
tienen la punta cortante y de diversas secciones (cuadrangular,
rmbica, circular o en forma de U; fig. 12). Para realizar la decoracin se van haciendo incisiones discontinuas rebajando o marcando el material. Los brazaletes del tipo JJc 15 estn decorados
mediante esta tcnica, especialmente los motivos de tringulos y
crculos de sus desarrollos, utilizndose en algunos casos matrices
especiales para algunos detalles del grabado. Las tcnicas de grabado y cincel se han empleado igualmente en los brazaletes ibricos del tipo II-B y C 16, pero con la colaboracin de la lima para
el ltimo subtipo.
Las tcnicas de repujado y embutido, son utilizadas en la Pensula desde el perodo del Bronce, en su forma ms sencilla de
motivos geomtricos. Son conocidos, del perodo Calcoltico, fragmentos de lminas de oro con decoracin realizada por el reverso
de la pieza, a base de bandas lisas intercaladas entre otras quebradas rellenas de lneas paralelas, o cuadros rellenos de lneas
paralelas en sentidos alternos; motivos que recuerdan la decoracin de los vasos campaniformes. Los fragmentos proceden ge14. M. L. Bandera: Habis, 15 (1984).
15. Ibidem, figs. 3 y 4.
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Este proceso consiste en aplicar hilos sobre un cuerpo, formando motivos decorativos. Estos hilos son generalmente de poco
grosor, y de seccin circular, lisos, o pueden estar torceados, o
torneados formando un alambre perlado. En ocasiones se utilizan
hilos de seccin cuadrada o finas cintillas torceadas, como en la
joyera gaditana ".
La filigrana se presenta en tres variantes: a) Sentada, es decir los hilos se sueldan formando la decoracin sobre una base
laminar. b) Al aire, o calada, cuando los hilos forman la decoracin soldndolos entre s, sin apoyar sobre ninguna base laminar.
c) La filigrana sentada se realiza con estrechas cintillas, soldadas
en pie sobre una base, delimitando cpsulas o celdillas que posteriormente se rellenan de pasta vtrea. Es la filigrana para esmalte. Para realizar esquemas homogneos se utilizan especies de
matrices hechas con madera y alfileres delimitando el dibujo,
por donde hay que ir colocando los hilos, y una vez formado el
motivo se traslada al cuerpo a decorar. En el caso de ser filigrana
calada, se sueldan los hilos entre s, nicamente.
En la tcnica de filigrana ibrica, se da una forma peculiar de
componer esta decoracin. Consiste en montar los motivos realizados con hilos, sobre estrechas lminas de metal que son las que
17. C. Posac Mon: Los Algarbes (Tarifa). Una Necrpolis de la Edad del Bronce.. Not.
Arg. Hisp. (1975), pgs. 111-112; Lm. VII.
18. Conocemos esta pieza por comunicacin de sus excavadores V. Hurtado y F. Amores,
profesores de la Universidad de Sevilla. Resella en Arqueologa 1983.
19. M. L. Bandera: Orfebrera Gaditana: Tcnicas y Decoracin., Boletn del Museo de Cdiz, III (1981-82), pp. 33-41.
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En la Pennsula Ibrica, la filigrana aparece tmidamente utilizada en la joyera del perodo Orientalizante, como complemento de la tcnica granulada, para disimular soldaduras, separar
motivos decorativos, o decorando algunas lminas capsulares de
anillos de chatn. A partir de finales del vi a.C. y coincidiendo con
el movimiento griego, la filigrana tiende a ser la tcnica decorativa
de la joyera ibrica, relegando el granulado a un segundo plano.
siendo empleada en su carcter propio -, y en el proceso de decoracin con esmalte. Su presencia se detecta igualmente en la variedad al aire, en estilo orientalizante, y en estilo ibrico (Lm. 5).
A partir del 400, aproximadamente, la tcnica desaparece, quedando slo algunos elementos aislados dentro de la cultura ibrica
final (Lm. 6).
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El granulado
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cando slo una solucin de brax que fija los grnulos a la lmina,
la cual es de materia con punto de fusin inferior al de los grnulos, y as al aplicar calor, sta funde antes y suelda con los grnulos.
Igualmente A. Thouvenin " considera que de los seis posibles tipos
de soldaduras en la antigedad, para la filigrana y el granulado,
como se utilizaba ms aquel que empleaba una mezcla de fundente y brax.
El granulado como la filigrana es de origen oriental, apareciendo sus inicios igualmente en Mesopotamia, en las tumbas principescas de Ur, de mitad del tercer milenio. El Egipto no aparece
antes de la XX dinasta, presumindose que llega de Asia 34. De
Mesopotamia pasa a Siria, donde encontramos piezas decoradas
como el medalln de Montet Jar, de fines del tercer milenio ". Y
de Siria pasa a las costas de Palestina.
En el mundo Egeo aparece poco despus del 2000 a.C. en la
joyera de las tumbas minoicas de Mesara 36. Poco despus del
800 a.C. el granulado est presente de nuevo en Grecia, pasada la
Edad Oscura, encontrndose poco despus en Etruria.
La zona de donde se importa es con toda seguridad Siria, centro
de las principales influencias orientales para estos puntos.
En la Pennsula Ibrica, el granulado aparece de pronto a mitad
del vil a.C., en joyas de necrpolis de colonias fenicias, llegando
sin duda a travs del comercio con Oriente, concretamente con
el Norte de Siria, lugar al que vierten todos los paralelos de las joyas que lucen esta decoracin en este perodo concreto 3'.
Esta tcnica se distingue en una primera fase del perodo Orienlizante (s. primera mitad) por ser predominante sobre la filigrana y por las medidas de los grnulos, que son muy homogneos
y pequeos, al estilo oriental fenicio. Algunas piezas por el cont rario, de la fase final (segunda mitad del vi a.C.) se caracterizan por
un diminuto granulado arenilla, que recuerda el pulviscolo de
estilo etrusco (Lm. 7).
A finales del s. vi a.C. aparece un tipo decorativo de grnulo,
33. La soudre dans la construction des oeuvres d'orfevrerie antique et ancienne., Revue
Archeologique de l'Est et du Centre-Est, 24 (1973), pg. 53-54.
34. K. R. Maxwell-Hyslop. Western Asiatic Jewellery. C.3000-612 B.C. (1971), pg. 109.
35. 0. Tufnell, W. A. Ward: Relations between Byb1os, Egypt, and Mesopotamia at the end
of the third millenium B.C.), Syria, XLIII, 34 (1966), pg. 166, 241. E. Porada, Syria, XLIII,
34 (1%6), pg. 21.
36. R. Higins: Greek and Roman Jewellery (1961), pg. 24.
37. M. L. Bandera: La Joyera Orientalizante e Ibrica. Op. cit.
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Nielado
Esta tcnica necesita de dos procesos. El primero es un grabado
con buril, mediante el cual el motivo que se quiere realizar se rebaja en el cuerpo de la pieza. El siguiente paso es rellenar estos
huecos con una sustancia generalmente de color negruzco que suele
ser una mezcla de 38 partes de plata fina, 72 de cobre rojo, 50 de
plomo, 384 de azufre, ligadas mediante un contundente de brax.
Todo ello fundido y luego pulverizado. Con este polvo, diluido en
agua engomada se rellenan los grabados y se mete al horno;, tambin puede ser plata sulfhdrica. Se utiliz para le decoracin de
piezas de oro, y especialmente de plata.
Al parecer esta tcnica no se emple en Oriente ni en Egipto
para decorar joyas, sino espadas y platos ". En tierras griegas
reaparece en el perodo Clsico, y en perodo Helenstico. Fue utilizado en el perodo romano para la decoracin de platos argnteos,
y en Bizancio para joyas.
En la Pennsula Ibrica esta tcnica no es conocida en joyas, tan
slo en broches de cinturn del perodo Ibrico. Tambin es utilizada en la decoracin de empuaduras de espadas y en fundas ".
Esmalte
Es un material cristalino que, al calentarlo se funde con el metal. Puede ser opaco o transparente y presenta una gran variedad
de colores. En la antigedad fue el oro y el electrum los metales
generalmente esmaltados; la plata, tan slo lo fue en ocasiones.
El bronce se decor con esmalte en la joyera cltico-romana.
En la antigedad se pueden reconocer cuatro variedades de esmaltado: 1) Campeado. En este caso el adorno se graba en rebaje
(unos 0,5 mm.) y las depresiones se rellenan con el esmalte, el cual
se coloca en fro y se somete despus toda la pieza al calor. 2) De
38. R. Higgins: Op. cit., pg. 24.
39. W. Schle: Die Meseta-Kulturen der lberischen Halbinse (1969), Lm. 116, 121, 122, 124, 131.
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Dorado
La tcnica del engaste consiste en colocar en celdillas y cpsulas, piedras o cristal coloreados. Los engastes son cortados en
las medidas y formas que se han hecho las celdillas o cpsulas.
Estas decoraciones pueden constituir un motivo general, mediante
celdillas adyacentes, o simples formas aisladas.
El engaste tiene un origen antiguo que se remonta a las tumbas de Ur, de mitad del tercer milenio, en Mesopotamia, y por
igual fecha a Egipto. En Siria tambin aparece pronto (hacia el
2000 a.C.) en la joyera de Biblios 42. En el Egeo est atestiguada
hacia el s. xvii a.C., donde tambin parece haber tenido una historia temprana.
En el Bronce tardo esta tcnica es comn y particularmente
en el s. xv a.C., aunque el material usado es cristal azul oscuro
para imitar lapislzuli, o azul verdoso para imitar turquesa.
En la Edad Oscura, la tcnica decrece siendo reintroducida en
Grecia por los fenicios hacia el 800 a.C., del mismo modo que en
Etruria, donde es frecuente en el vi a.C., con cristal de roca, mbar o cristal; sin embargo su uso decae pronto y no se hace comn
41. P. Quintero Atauri: Necrpolis de Cdiz, Boletn de la Sociedad Espaola de Excursiones, XXII (Madrid, 1914), 2. trim., pg. 102, sepultura 12, de Punta de la Vaca. !dem, pg. 167,
procedente de los Glacis, lculo n.. 5 (1914).
42. K. R. Maxwell-Ryslop: Op. cit., pg. 102.
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5::5
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ste an de manera escasa, y el grabado especialmente para realizar los entalles de anillos. La filigrana es escasa y se utiliza ms
como complemento del repujado para cubrir soldaduras, o para
hacer algunas delimitaciones.
En un momento del Orientalizante avanzado y tambin ya en
su fase final, adquieren importancia destacada el granulado y la
filigrana que se utilizan en una misma proporcin, realizndose entonces piezas de extraordinaria belleza (mapa n. 1).
La fase de transicin al perodo Ibrico, no significa un cambio
en las tcnicas. En las de elaboracin se continan utilizando las
de batido, troquelado o forjado de hilos para pendientes; pero aparecen algunas prcticas de fundido como en los pendientes amorciliados con apndice de glbulos, o en su permetro (fig. 3). En
las decorativas, es la filigrana la que se va utilizando en ms proporcin que el granulado, sobre todo en su variedad para esmalte.
El perodo Ibrico Pleno, supone un pequeo cambio, ms destacado en los tipos de joyas que en las tcnicas. Entre las de ejeMapa n 1
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