A

Expresiones
literarias
Comparacin

Recursos
de cine
Primer
plano
(picado)

Plano
detalle

El hombre
Los pies del hombre se hundieron en la arena, dejando una
huella sin forma, como si fuera la pezua de algn animal.
Treparon sobre las piedras, engarrundose al sentir la
inclinacin de la subida, luego caminaron hacia arriba,
buscando el horizonte.
Pies planos dijo el que lo segua. Y un dedo de
menos. Le falta el dedo gordo en el pie izquierdo. No abundan
fulanos con estas seas. As que ser fcil.
La vereda suba, entre yerbas, llena de espinas y de malas
mujeres. Pareca un camino de hormigas de tan angosto.
Suban sin rodeos hacia el cielo. Se perda all y luego volva a
aparecer ms lejos, bajo un cielo ms lejano.
Los pies siguieron la vereda, sin desviarse. El hombre
camin apoyndose en los callos de sus talones, raspando las
piedras con las uas de sus pies, rasgundose los brazas,
detenindose en cada horizonte para medir su fin: No el mo,
sino e! de l, dijo. Y volvi la cabeza para ver quin haba
hablado.
Ni una gota de aire, slo el eco de su ruido entre las ramas
rotas. Desvanecido a fuerza de ir a tientas, calculando sus
pasos, aguantando hasta la respiracin: Voy a lo que voy,
volvi a decir. Y supo que era l el que hablaba.
Subi por aqu, rastrillando el monte dijo el que lo
persegua. Cort las ramas con un machete. Se conoce que
lo arrastraba el ansia. Y el ansia deja huellas siempre. Eso lo
perder.
Comenz a perder el nimo cuando las horas se alargaron
y detrs de un horizonte estaba otro y el cerro por donde suba
no terminaba. Sac el machete y cort las ramas duras como
races y tronch la yerba desde la raz. Masc un gargajo
mugroso y lo arroj a la tierra con coraje. Se chup los dientes
y volvi a escupir. El cielo estaba tranquilo all arriba, quieto,
trasluciendo sus nubes entre la silueta de los palos guajes, sin
hojas. No era tiempo de hojas. Era ese tiempo seco y rooso
de espinas y de espigas secas y silvestres. Golpeaba con ansia
sobre los matojos con el machete: Se amellar con este
trabajito, ms te vale dejar en paz las cosas.
Oy all atrs su propia voz.
Lo seal su propio coraje dijo el perseguidor____. l ha
dicho quin es, ahora slo falta saber dnde est. Terminar de
subir por donde subi, despus bajar por donde baj,
rastrendolo hasta cansarlo. Y donde yo me detenga, all
estar. Se arrodillar y me pedir perdn. Y yo le dejar ir un
balazo en la nuca... Eso suceder cuando yo te encuentre.
Lleg al final. Slo el puro cielo, cenizo, medio quemado
por la nublazn de la noche.
La tierra se haba cado para el otro lado. Mir la casa
enfrente de l, de la que sala el ltimo humo del rescoldo. Se
enterr en la tierra blanda, recin removida. Toc la puerta sin
querer, con el mango del machete. Un perro lleg y le lami las
rodillas, otro ms corri a su alrededor moviendo la cola.
Entonces empuj la puerta slo cerrada a la noche.
El que lo persegua dijo: Hizo un buen trabajo. Ni siquiera
los despert. Debi llegar a eso de la una, cuando el sueo es
ms pesado; cuando comienzan los sueos; despus del
Descansen en paz, cuando se suelta la vida en manos de la
noche y cuando el cansancio del cuerpo raspa las cuerdas de
la desconfianza y las rompe.
"No deb matarlos a todos dijo el hombre. Al menos no
a todos. Eso fue lo que dijo.
La madrugada estaba gris, llena de aire fro. Baj hacia el
otro lado, resbalndose por el zacatal. Solt el machete que
llevaba todava apretado en la mano cuando el fro le
entumeci las manos. Lo dej all. Lo vio brillar como un
pedazo de culebra sin vida, entre las espigas secas.
El hombre baj buscando el ro, abriendo una nueva brecha

C
Protagonista
Jos
Alcanca

Urquidi

Espacios

Voces

Lecho
del ro

Narrador
bsico

entre el monte. [...]

4 medio A

Literatura y cine
1. Actividad inicial:

Gua de trabajo:
Probablemente la primera vez que leas el fragmento de El hombre tu comprensin del mismo sea limitada.
Nosotros te hemos ayudado con las dos primeras secuencias narrativas. Para organizar el anlisis dividiremos el
trabajo en dos momentos: en primer lugar indagaremos en la comprensin de la historia planteada y luego
abordaremos el texto desde una perspectiva cinematogrfica.
A.
a)
b)
c)

Preguntas de comprensin lectora

Explica de qu se trata el texto.
Qu relacin puedes establecer entre el tiempo y el espacio contenidos en el texto?
Si lo has notado, el texto utiliza la yuxtaposicin de fragmentos para dar a conocer la historia, qu vnculos de
significacin se puede establecer entre dichos fragmentos?
d) A tu juicio, por qu Juan Rulfo narra una persecucin recurriendo al montaje?
B. Aplicacin de la perspectiva cinematogrfica
Como lo puedes comprobar, cine y literatura comparten muchos elementos. Por ejemplo, personajes, espacios
y formas en las que se entrega la historia. Sin embargo, hay expresiones tpicamen te literarias como lo son las
metforas, las que slo son posibles de articular en un texto literario.
a) En el cuadro de la actividad inicial:
Completa las columnas que aparecen junto al texto:
En la columna A: Seala las expresiones tpicamente literarias que son difciles de traducir al lenguaje
cinematogrfico. Por ejemplo: La tierra se haba cado para el otro lado (imagen). Cmo se podra representar
esta imagen en el cine?
En la columna B: Seala los elementos cinematogrficos que se han utilizado en este fragmento. Por
ejemplo, un primer plano, un picado, un travelling, etc. Para hacerlo consulta los conceptos con tu profesor.
En la columna C: Escribe el nombre del protagonista de cada fragmento, utilizando un color distinto para
cada personaje.
En la columna D: Anota el espacio que se describe en cada uno de los fragmentos. Dnde se encuentra el
protagonista?, qu indicios me da el autor para reconocer esto?
En la columna E: Seala las voces o narradores que intervienen en el relato. Por ejemplo, voz del
perseguidor, voz del perseguido, narrador bsico, etc.
b) En el texto mismo:
Seala los rasgos caracterizadores de ambos personajes. Por ejemplo, un pie sin un dedo en el caso del
perseguido; o, bien, el machete en el caso del perseguidor.
Marca aquellos episodios que seran difciles de plasmar en el cine. Imagina que el texto es una pelcula y
relaciona las mejores escenas.
Subraya las voces que resulten difciles de identificar. Quin habla? Cmo lo podemos comprobar?
El montaje cinematogrfico:
Definicin: El montaje es la fase tcnica de produccin de una pelcula en la que el/la director/a de una
pelcula y el/la montador/a de la misma escogen, cortan y pegan los diferentes trozos (fotogramas, planos,
escenas y secuencias) de un filme. En el montaje, por lo tanto, se realiza la seleccin y la combinacin de los
planos de acuerdo a una temporalidad y orden narrativo establecido para que el filme sea visto como un todo
organizado.
El montaje es una tcnica que se puede utilizar con diversos fines:
a) Cambiar y reordenar el orden real de la filmacin por un orden temporal y espacial establecido en el guin
previo y escogido por el director de la pelcula de acuerdo a fines narrativos y artsticos.
b) Posibilita saltos en el espacio y en el tiempo narrativos. Puede modificar el sentido argumental y por lo tanto
ser utilizado con fines de censura, corte...
c) Permite incluir efectos especiales y trucos en la estructura narrativa del filme.
Tipos

Caractersticas

Finalidad

Lineal

Aparece un orden cronolgico.

Imitar la convencin del

tiempo real.

Invertido

Rompe la continuidad
cronolgica Flash back, flash
forward, racconto.

Denotar carcter
subjetivo del tiempo.

De choque

Sucesin violenta de planos.

Alternado

Acciones simultneas resueltas

Suscitar la reaccin
intelectual y emotiva del
espectador.
Provocar una reaccin

Ejemplos flmicos

Ejemplos literarios

Elizabeth, Shekhar
Kapur.
Corazn valiente, Mel
Gibson.
Forrest Gump, Robert
Zemeckis.
Terminator, James
Cameron.
Asesinos por
naturaleza, Oliver
Stone.
Amores perros,

Lazarillo de Tormes,
annimo.
El vaso de leche,
Manuel Rojas.
Cien aos de soledad,
Gabriel Garca
Mrquez.
Metfora surrealista.
Vanguardias de
principios del s. XX.
El hombre, Juan Rulfo.

Alejandro Gonzlez
Irritu.

en un espacio comn.

esttica en el
espectador.

Paralelo

Acciones ocurridas en tiempos y

espacios distintos.

Establecer una
vinculacin simblica o
expresiva.

El padrino II, Francis

Ford Coppola.

La noche boca arriba,

Julio Cortzar.

Americano

Secuencias condensadoras de
das, meses, aos a velocidad
extrema.

Aludir al vertiginoso
paso del tiempo.

El violn rojo, Franois

Girard.

La ltima niebla, Mara

Luisa Bombal.