PRÓXIMA PELÍCULA:

LOS SILENCIOS DEL PALACIO

FUEGO BIBLIOTECA PÚBLICA
FICHA TÉCNICA Dir: Deepa Mehta
VIRGILIO BARCO
Sábado 27 de marzo de 2010
TÍTULO ORIGINAL: Saimt el Qusur (Les si-
lences du palais) Ashok lleva casado 15 años CICLO:
AÑO: 1994 con Rahda, que es la que MUJERES TRAS LAS CÁMARAS
DURACIÓN: 127 min. lleva el peso del negocio (LAS DIRECTORAS DEL CINE)
PAÍS: [Túnez] familiar y se ha convertido
DIRECTOR: Moufida Tlatli en el alma de la casa. Con
ellos viven la madre y el
GUIÓN: Moufida Tlatli
hermano del marido en
MÚSICA: Anouar Brahem
aparente armonía. Pero la
FOTOGRAFÍA: Youssef Ben Youssef entrada en el clan de Sita,
PRODUCTORA: Coproducción Túnez- la joven esposa de su cu-
Francia; Cinétéléfilms / Mag Films / Mat ñado, revolucionará el entorno de Rahda.
Films
“Los silencios del Palacio” fue seleccionada en
1994 en la Quincena de Realizadores, en Can-
nes, y obtuvo la Mención Especial del Jurado de
la Cámara de Oro.

FICHA ARTÍSTICA

Hend Sabri, Amel Hedhili, Najia Ou-

erghi, Ghalia Lacroix, Sami Bouajila,
Kamel Fazaa.

SINOPSIS www.elbarcocineclub.tk Los Silencios del Palacio

La joven Alia está decidida a romper con
todo: con su trabajo como cantante de Dirección:
bodas y con su pareja, Lotfi, un hombre Moufida Tlatli
con el que ha convivido diez años, pero
que la obliga a deshacerse del hijo que
Viernes 26 de marzo / 2010
espera. Encarada a una nueva situación
regresará a la memoria de su infancia, al
palacio donde se crió junto a su madre,
una sirvienta, y a la evocación de un pa- Informes: 315 8890 Ext. 310
dre desconocido, que bien pudiera ser el Biblioteca Pública Virgilio Barco
www.biblored.org.co
príncipe dueño de dicho palacio.
 Siguiendo la moda abierta
por el best-seller de Fátima
Mernissi, Sueños en el umbral.
Memorias de una niña en el
harén (1994), la joven realiza-
dora tunecina Moufida Tlatli
ha triunfado con su análoga
ópera prima. Se trata de los
recuerdos de la época previa a la independencia
de su país (1956), que le ha llevado casi cuarenta
años después a homenajear a su madre - a quién
dedica la película -, tras estudiar dirección cine-
matográfica en el famoso IDHEC de París y con-
solidarse primero como montadora en diversos
filmes autóctonos.
Tlatli se propone una apasionada denuncia de la
situación de la mujer en el mundo islámico. La
crítica a la sociedad de su país es elocuente y re-
trata con creces las mentalidades y tradiciones
de una época, no tan pretérita. De ahí que mani-
festara en una entrevista: “Un acontecimiento en
mi vida privada me llevó a cuestionarme sobre la
suerte de las mujeres, y más particularmente la
de mi madre en los años 40-50. Ellas sufrieron
www.rtve.es
muchas cosas pero en silencio, me di cuenta de
que lo ignoraba todo de la vida de mi madre, si
había sido feliz… Estas preguntas necesitaban
una respuesta urgente. Quería saber cuál era el
impacto de estas cosas no dichas, el de los tab-
úes, el peso de la tradición sobre lo vivido por
Imágenes de:
esas mujeres, y si eso se perpetuaba de una ge-
neración a otra, entre mi madre y yo, entre yo y
mi hija”
No obstante, la película no es una típica obra de
militancia feminista; sino más bien un filme histó-
rico. Sobre el guión original la autora comenta:
“la protagonista de mi película es una mujer, la
que en nuestro país era llamada a veces «la colo-
nizada del colonizado», es decir, una mujer infe-
rior por nacimiento, nacida para servir al hom-
bre. Es la hija de una de las sirvientas del palacio
de los Beys, los últimos reyes de Tunez… Era un
mundo de refinamiento y de injusticia, que refle-
ja el esplendor de una cultura milenaria al mis-
mo tiempo que enseña las marcas de la deca-
dencia percibida siempre a través de los sirvien-
tes, y que encuentra la fuerza para rechazar su
destino y para liberarse de él (…) Se puede de-
cir, concluye, que, desde la independencia, la
condición de la mujer tunecina ha progresado.
Primero recibió un maravilloso regalo con el
código personal de la mujer, una serie de leyes
que la protegen… pero las leyes no bastan para
que se liberen totalmente. También es en el in-
terior de ella misma donde se debe liberar. Salir
de todos esos yugos, de las tradiciones y los
prejuicios, de las cosas que no han sido dichas –
insiste– pero que tienen un impacto muy fuerte
sobre la primera infancia y que dejan huellas.
Las mujeres tienen su parte de responsabilidad.
La narración de la película es elegante y emoti-
va; su puesta en escena de gran exquisitez am-
biental. Al tiempo que brinda una mirada sose-
gada sobre la mujer tunecina, que trasciende a
toda la condición femenina del Magreb. La músi-
ca juega un importante papel, pues las notas del
laúd y el canto pueden romper las cadenas del
palacio y saltar sus muros.
Tomado de: El cine de nuestros días. José María
Caparrós Lera