PUNTO

TANGO

N 41
° ESTEBAN MORGADO - Entrevista.
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20 21
 Esteban
Morgado
Entrevista
¿En tu infancia escuchabas tango?
De chico, mi viejo ponía tangos en el Winco, me
impactó un disco de un grupo vocal llamado
Buenos Aires 8, hacían arreglos vocales sobre
temas de Piazzolla. Yo tendría 12 años y me voló la
cabeza, con mi hermano Claudio (un gran
pianista), rompimos varias púas del Winco, pero
sacamos un par de temas de oido. Los
presentamos a fin de año, en la academia del
barrio de Villa Luro a la que íbamos y a la gente le
encantó. Esa fue la primera vez que tuve una
sensación muy fuerte con una música distinta, en
donde se fusionaba lo que yo estudiaba de música
clásica con esa pasión tanguera.
¿Cómo empezó tu carrera?
En el año 90 empecé a trabajar con una cantante
que por ese entonces recién empezaba, se
llamaba Adriana Varela, trabajé 8 años con ella, la
acompañé, hice la dirección musical y los arreglos
en gran parte de sus discos.
Un muy buen comienzo!!
Claro, a través de ella conocí a Litto Nebbia, que
22
era su productor, y me propuso a mí para trabajar
en unos discos de tango fantásticos. Así conocí a
Antonio Agri, Cadícamo y Goyeneche.
¿Cómo fue tu primer contacto con el polaco?
Coincidimos en un ciclo en el Teatro Alvear, que
era un lujo. Abría Adriana y yo la acompañaba, en
el medio aparecía un señor solito que cantaba
guitarra en mano una canción compuesta por él
mismo que se llamaba Garganta con Arena, era
Cacho Castaña retomando la cuestión tanguera y
el al final cerraba junto a un sexteto el ¨polaco¨
Goyeneche.
¿Cómo se hicieron amigos?
Una de las noches el ¨polaco¨ me llamó a su
camarín:
-Pibe, venite con la guitarra!- me grito.
Yo estaba sentadito con mi guitarra haciendo
dedos. Me temblaban las gambas pero fui.
-Vos sabés que hay un valsesito, la letra es del
23
 ESTEBAN MORGADO CUARTETO
gordo Mesa (el actor, el cómico) y la música no se
bien de quien es. - Me dice, y se la pone a cantar
queriendo que lo acompañara con mi guitarra. Yo
no la conocía, pero me tiré a la pileta, con la
gimnasia que tenía desde la adolescencia sacando
temas de oído, la pegué. El valsesito se llama
Berretín y es precioso. A partir de ahí nos hicimos
amigos. Yo en ese momento en el camarín estaba
hecho, imaginate!!!
¿Y como siguió la relación?
Después comencé a ir a su casa, conocí a la
familia, de la cual me considero amigo. Participé
del único disco que hizo hasta ahora Jorge ¨el
bocha¨ Goyeneche, el hijo del ¨polaco¨ del cual
soy amigo, quiero mucho a toda la familia.
Para mí, entrar a esa casa en el barrio de
Saavedra es un lujo.
Grabamos con el ¨polaco¨ su último disco que se
llamó Amigos-93 con el sello Melopea de Litto
Nebbia. Ese trabajo increíble que hace Litto al
rescatar una cantidad de artistas entrañables que
si no fuera por esa iniciativa no podrían grabar.
Haber tocado con el ¨Polaco¨ es como haber
jugado al fútbol con Maradona.
¿Cómo era el ¨polaco¨?
Cuando empezamos a grabar su disco, yo lo iba a
buscar con mi auto, un Peugeot 404 destartalado,
que tenía agujeros en el piso y que cuando
doblabas hacia un lado se habría una puerta. Con
¨eso¨ lo iba a buscar a su casa para ir a lo de Litto.
El me esperaba sentado en el umbral de la puerta
24
de su casa vestido de jogging y cuando me veía
llegar le tocaba el portero a su mujer y le decía:
-Chau, me voy a grabar.- Y subía a mí auto.
-Polaco, disculpame que te venga a buscar con
este auto, pero es lo que tengo.- le explicaba yo.
-Pibe, ¿te lleva? ¿anda? ¿el encendedor
funciona?- me preguntaba.
-Sí, claro- respondía.
-Bueno, vamos a donde vos quieras.-me
contestaba.
Lo que le importaba era el encendedor. Traía un
faso encanutado, porque no podía fumar y la
familia no lo dejaba en la casa, en el estudio iba a
estar su hijo para vigilarlo, entonces el quería
fumarse uno en el camino.
¿Cómo eran las grabaciones?
Llegábamos y lo primero que pedía era una
Hesperidina o un Cinzano; y decía:
-Hoy no estoy para cantar.- Entonces se ponía a
contar anécdotas que no podías creer, yo decía:
tenemos que grabar esto. Estábamos el técnico de
grabación, el asistente, yo y por momentos estaba
Litto. Eran instantes mágicos de la historia del
tango no registrada. Y luego como si nada, a las
dos horas, se ponía a canturrear el tango que él
sabía que teníamos que grabar ese día. Entonces
yo, disimuladamente agarraba la guitarra,
escuchaba en que tono estaba cantando ese día y
los muchachos empezaban a armar la sala porque
se venía la grabación. En una toma o dos ya
quedaba, era una cosa increíble.
Recuerdo otra vez (se me pone la piel de gallina)
que grabamos ¨el polaco¨, Antonio Agri y yo, una
versión del tango Viejo Ciego de Manzi, que es la
25
 ESTEBAN MORGADO CUARTETO
última canción que él graba como solista. La letra
es sobre un viejo violinista que vuelve al bar y en
un momento dice: ¨los bardos jubilados, sin falso
sentimiento, con una "canzonetta" te harán el
funeral.¨ y en ese momento Antonio empieza a
tocar una canzonetta napolitana, y yo empecé a
acompañarlo, todo era improvisado, una
barbaridad!. Terminamos de grabar y cuando
escuchábamos lo que habíamos hecho el ¨polaco¨
nos abrazaba y nos besaba las manos. Una
sensibilidad, sencillez y humildad increíble.
¿Cómo fue tu relación con Cadícamo?
Un día Litto llega a su casa y escucha un mensaje
en el contestador en donde una voz de un señor
grande le dice:
-Litto, soy Enrique Cadícamo y quiero tener una
reunión con usted.
En la reunión le plantea que había encontrado
unos tangos que había compuesto, letra y música;
y quería que se tocaran solo con una guitarra o con
un piano y que las tenía que cantar Roberto ¨el
polaco¨.
Lito le contesta que ya tenía al guitarrista, era yo.
Empezó el proyecto y yo iba a la casa de Cadícamo
que en ese entonces tenía 92 años y en un pianito
me pasaba los temas, yo los escribía, los armaba
para enseñárselos entre comillas al ¨polaco¨.
Finalmente ese trabajo Roberto no pudo grabarlo
y lo grabamos con Adriana.
¿Acompañaste a casi todos?
En el programa que hacíamos con Silvina Chediek
26
tuve la suerte de acompañar a casi todo el mundo
y me surgieron proyectos fabulosos relacionados
con el tango, toqué con Luisito Cardei, el ¨negro¨
Lavie, la ¨tana¨Rinaldi, Lidia Borda, Maria
Volonte, Liliana Herrero, en fin, toda gente hiper
talentosa.
¿Cómo empezó el cuarteto?
En el 98 dejé de trabajar con Varela y comencé mi
proyecto propio que este año cumple 10 años.
En febrero del 99 se armó el cuarteto con
bandoneón, violín, contrabajo y guitarra. Primero
invito a Walter Castro y él me recomienda a
Damián Bolotin y a El ¨Mono¨ Hurtado. Después
de un par de año Damián se fue y vino Quique
Condomí y ahí se conformó el cuarteto actual.
Como todos están trabajando mucho, todos
tienen su reemplazo de un nivel alucinante.
¿Cúantos discos tienen?
Ya llevamos 6 discos. El primer disco se llamó
27
 ESTEBAN MORGADO CUARTETO
Endemoniado, con algunos temas míos, algunos
tradicionales y música de Astor que está en todos.
Participan Liliana Herrero, Lidia Borda y Maria
Volonté .
El segundo se llama Cuesta Arriba y participan la
¨tana¨ Rinaldi y León Gieco.
El tercero lo hice en vivo en Los 36 Billares, en
donde había tocado solo durante 3 años todos los
sábados. Venían a cantar amigotes, se armaba
una especie de delivery, en donde se podía elegir
los temas con la sola condición de que cantaran
todos. Cuando la gente participa, cambia la onda.
¿Cuál vino después?
Milonguero, que está co-producido con la gente de
la Viruta. Horacio Godoy me dice:
-Tenemos que hacer un disco de milongas.- y
empecé a armarlas. Para bailar se necesitan
temas de no más de 2 minutos 30 segundos. Fue
un disco a pedido y me encanto hacerlo.
¿Y ahora en este nuevo disco?
En ¨Vamos que venimos¨ hay 10 temas míos y
algunas versiones de tangos antológicos. Aparte
del cuarteto tenemos como invitados a Facundo
Guevara en percusión y mi hermano Claudio
(Morgado) en el piano de 3 temas.
Hay un solo tema de Astor, una versión de 8
minutos de Libertango. Y una versión de Lately de
Stevie Wonder siguiendo la línea de reversionar
distintos temas al ritmo del tango.
¿Y ahora qué?
28
La música ya está, ahora vamos a girar. Los discos
se están editando en Corea. Lo presentamos el 11
en La Trastienda, vamos a ir en Septiembre a un
festival de tango en Roma, en donde se va a hacer
el primer campeonato de baile de tango para
italianos, también iremos al festival de Nápoles y
ojalá nos convoquen para el festival de tango en
Buenos Aires en Agosto.
¿Qué sensación tenés al ver todos estos años
de trabajo?
La milonga Morena se baila en todo el mundo, en
youtube se puede ver gente que se filmó
bailándola. Estuvimos en Europa en noviembre y
vimos que hay tandas con música nuestra en las
milongas. La sensación que tengo cuando veo
gente bailando en las milongas, música nuestra,
es la de que ahí se cerró el círculo. Con el baile se
re-significa la cosa, con ese metalenguaje del
cuerpo, todo cobra sentido.
VAMOS QUE VENIMOS
Nuevo disco y festejo
por los 10 años del
cuarteto que
forman Esteban
Morgado con
Walter Castro,
Enrique Condomí
y Horacio Hurtado.
Este y otros reportajes en: www.puntotango.com.ar
29
 Cuerpos cuerpos hacen a veces que uno se acompleje tratando
de esconder o disimular un “supuesto defecto” o

Desiguales
haciendo que se quiera llegar a la altura del otro ya que
cuando bailamos lindo, todos queremos estar más cerca
de nuestra pareja. Es por eso que Quienes son muy
altos/as tienden a encorvarse y quienes son bajos/as se

en el Tango
tuercen y estiran hacia arriba complicando así la
comunicación del baile.
Consejos útiles para manejarnos con los diferentes
cuerpos y el nuestro:
Armando la postura:
Por: Manuel Gonzalez El primer contacto
“COMPARTIDO”

E n la variedad esta el gusto dicen por ahí, y por

suerte, en esta vida hay cuerpos para todos los
gustos. Esto, también le atañe al tango, ya que a la hora
( * 2 ) q u e
tengamos,
será el punto
exacto a
del baile, las grandes diferencias de altura y tamaño
suelen intimidar a hombres y mujeres. Hay bailarines/as partir del
de mediana estatura, altos, bajos, delgados, gordos, c u a l
fornidos, encorvados, damas rellenitas, atléticas, pondremos
delgadas, muy bajitas, muy altas, pechugonas y también la energía de
lisitas. Pero el tango tiene la virtud maravillosa, de que movimiento y
aún con las grandes diferencias físicas, sean cuales comunicación
fueran las combinaciones; se pueda bailar placentera y del baile. Esta
maravillosamente bien. Sin embargo, cuando las dife- energía debe
rencias (sobre todo de estatura) son muy grandes, siempre ir desde el
surgen muchos interrogantes, dificultades y errores en la torso (y no las piernas) hacia el
postura y contacto. En el caso de un abrazo abierto, las centro y nunca para fuera (el hombre hacia la mujer, y la
dificultades no son tan grandes, ya que los brazos mujer hacia el hombre). En el apile (*) se nota
ejecutan marcas y seguimientos sin que el cuerpo parti- inmediatamente una buena o mala postura, pero si no se
cipe mas que con la intención, pero en todos los demás bailara apilado, de igual manera recomiendo un examen
estilos de abrazo cerrado o próximo, donde los cuerpos propio constante para mantener una energía recíproca
están cerca, en contacto o apilados (*), las diferencias con nuestra compañera/o.
pueden crear dudas, complicaciones y problemas si no Si bien, las grandes diferencias no deben asustarnos, si
sabe como establecer una buena postura y conexión de es cierto de que hay dificultades reales que debemos
manera inicial con cualquier cuerpo por diferente que tener en cuenta y tratar de mitigar:
sea. Muchos de estos problemas suelen ser psicológicos El hombre que baila con una mujer mucho mas alta
o por deseo de proximidad: Las combinaciones de... que él: Verá la pista solo lateralmente y aunque no sea lo
30 31
 CUERPOS DESIGUALES EN EL TANGO
mejor, el abrazo se
ubicará un poco
mas abajo de
normal, (¡pero
s i e m p r e
encima de la
cintura!).
Damas muy
bajitas que
bailen con
señores
altos:
común-mente
deberán girar su TANGO SALÓN Y MILONGUERO
cara hacia la MILONGA, MILONGA TRASPIÉ, VALS
derecha relajando el cue
llo y el hombro izquierdo, reposando la Profesores:
cara en el pecho del hombre. En el abrazo, lo ideal es
extender el brazo izquierdo verticalmente haciendo que Paola Cáseres y Jorge Verda
el codo se flexione ligera y relajadamente como también
la muñeca; reposando el antebrazo sobre el hombro y la Miércoles Sueño Porteño - Av. San Juan 3330
muñeca y la mano en la base del cuello del hombre.
Hombres muy altos con damas de escasa estatura: Jueves: 18:30 a 20 hs.
Ciertos pasos deberán ser muy medidos, cuidados y Salón Canning - Av. Scalabrini Ortíz 1331
calculados con las chicas bajitas, por el largo de las
piernas del hombre: sacadas, corriditas, aperturas TU MILONGA
laterales, etc. Debiendo evitarse por todos los medios DE LOS JUEVES
encorvarse o agacharse. Salón Canning
Abrazando a altas, bajas, flacas y rellenitas: Si bien el Scalabrini Ortiz 1331 A partir de las 21:30 hs.
abrazo del hombre tratará siempre de llegar al omóplato
Organiza: Pedro Cabrera / Musicaliza: Oscar Marcelo
derecho de la mujer, con las chicas muy delgadas, a las
cuales uno tiene miedo de rodear demasiado, se cuidará
el decoro desajustando el el abrazo; con las chicas
rellenitas, seguramente nos arreglaremos marcando con
la mano en la misma línea del omoplato pero sobre la
espina dorsal. Para las chicas Altas, haremos un abrazo
32 33
 CUERPOS DESIGUALES EN EL TANGO
solo un poco más debajo de lo normal, (¡solo un poco!)
La panza: Ciertos hombres tienen una barriguita que
llega al contacto y muchos la esconden para que llegue
el pecho o para mostrarse delgados. ¡Muchachos! esto
no es bueno, pues esconder la panza es un esfuerzo que
tensiona al cuerpo y los músculos resintiendo al abrazo y
la postura. Debemos relajarnos y estar siempre sueltos
para bailar sin esfuerzos. Quienes poseen una buena
buzarda (*3), deben lucirla con orgullo y aprender a
usarla; esta puede ser una excelente herramienta para el
tanguero y un contacto muy seguro de marcación.
Chicas de sufridos breteles
Las damas con mucho busto, que bailan con abrazo
cerrado, suelen tener miedo o timidez al contacto y apile,
quitando la energía del torso a cada paso y perdiendo así
el punto de comunicación y forzando al hombre
endurecer su abrazo. También está el caso de las chicas
“Tuneadas” (*4) que temen que se note en el abrazo los
agregados siliconescos (igual ya nos habíamos dado
cuenta chicas!) El consejo para todas es perder la
timidez y buscar la energía concentrada en y desde el
esternón, con una espera clara y sin peso.
El consejo final, es no tener miedo a las dificultades de
bailar con alguien que no sea de nuestras exactas
proporciones. He visto mucha gente perderse de
grandes bailarinas y bailarines por el prejuicio o temor a
lo diferente. Explorar estas diferencias en profundidad,
pueden mejorar nuestro baile enormemente.
(*) Apile: Contacto y comunicación desde el torso: panza o pecho según la
combinación de cuerpos. Se logra a partir del ejercicio de Peso en metatarso,
sin puntas de pie y sin depositar el peso en el otro.
(*2) Hablando de cualquier estilo de abrazo cerrado o milonguero.
(*3) “Buzarda” En lunfardo, dícese de la panza, generalmente prominente.
(*4) “Tuneado/a” palabra del lunfardo actual que se usa para decir que algo
tiene agregados o mejoras estéticas; originalmente usada para autos y
motos.

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Jueves // Thursday

Viernes // Friday

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I : Intermedios
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TANGO LESSONS A: Avanzados

Viernes // Friday

MIERCOLES de 16 a 23 hs.
De 16 a 17 hs. Mujeres Entrada Libre
Musicaliza: Ricardo Salusky
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SABADOS de 23 a 4:30 hs.
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Musicaliza: Pablo Romano
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MUSICA: JORGE OSVALDO

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VIERNES SABADOS
22:30 a 3 hs. 22:30 a 3 hs.
Musicaliza: Musicaliza:
Cesar Fernandez Gabriela
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21 a 22:30 hs. 21 a 22:30 hs.
Enrique y Mabel Lucas y Adriana

DOMINGO 21 a 2 hs.
Musicaliza: Rubén Robles
CLASE: 19:30 a 21 hs.
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Eduardo Rocha......................................11
El Metejón..............................................43
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Espacio Kabuki......................................43
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Jesús Velázquez................................... 39
Jorge Manzell .......................................49
Julio Santana.........................................06
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Liliana Valenzuela................................. 21
Lucia Seva y Gerry................................04
Lucila y Marcelo.................................... 45
Manuel González “ El Amague”.............15
María Eugenia Cuyas............................47
María Telma...........................................04
Mario Hector...........................................55
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Pancho Martínez Pey.....................19 y 47
Paula Franciotti y Orlando Scarpelli......17
Quique Camargo....................................03
Raúl Bravo............................................. 09
Roberto Montenegro y Lam....................51
Romina y Alejandra............................... 55
Roxana Guerra......................................57
Tango Taxi Dancers...............................02
Victoria Mazari...................................... 59
►DJ
Quique Camargo................................... 38
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►INDUMENTARIA
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►LIBRO
Desde el alma........................................08
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Cachirulo............................................... 71
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El Abrazo...............................................06
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Flor de Milonga......................................04 Bailarina y Coreógrafa
J. R. Milonga .........................................69
La Baldosa............................................ 40
La Cachila............................................. 66
La Ideal - Miércoles...............................70
La Independencia..................................67
La Milonga del Gordo............................69
La Milonguita.........................................66 Clases de Danzas
La Pasional.......................................... 69
Lunes de Tango.....................................73 Contemporáneas.
Mi Refugio............................................. 69
Milonga de las Morochas...................... 68 Tango - Arabe
Milonga de Mis Amores.........................70
Nuevo Chique........................................03
Latin Dance.
Rivadavia Club...................................... 71
Sentimental y Coqueta.......................... 66
Parakultural....................................52 y 53 Técnicas de Graham
Sueño Porteño...................................... 67
Tangocool..............................................61 Pilates Mat. Yoga y Elongación
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Academia Tango-Ar....................... 02 y 19
Espacio Kabuki......................................43 ALQUILER DE SALAS
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