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NOV. 20

Digital Camera

Canon G5 X: Esttica
D-SLR y 20 megapxeles

NOVIEMBRE 2015

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Dispara en RAW Sony A7R II Olympus E-M10 Mark II Objetivos de focal fija

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FOCAL

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enfoque sin precedentes, adems, gracias a su exclusivo
estabilizador de imgen (VC) integrado y una apertura mxima
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25/10/15
07.10.15 20:08
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Editorial

Bienvenido a
Fundador: Antonio Asensio Pizarro
Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
Directora del rea de Revistas: Esther Tapia
Director del rea Digital: Ricardo Villa
Directora del rea Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Director del rea de Libros: Romn de Vicente
Directores del rea de Prensa y Plantas de Impresin: Joan Alegre
y Enrique Simarro
Director del rea de Recursos Humanos: David Casanovas

redaccin
Director: Luis Jorge Garca
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redaccin: Santiago Blzquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),
AVdesign (maquetacin)
Jefe de Produccin: Jorge Barazn
Redaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

Unidad de Revistas
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofa Ruiz
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Director de Produccin: Javier Bellver
Suscripciones y atencin al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

Publicidad
Centro: Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares: Josep Juaneda.
Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934
84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: Jos Lpez y Vicente Causer Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963
52 59 30 Norte: Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011
Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,
S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragn: Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005
Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin: Merc Urrs

anto si se trata de aprender


tcnicas, como si madrugas
para captar un amanecer o
vas a comprar equipo nuevo,
ponemos tanto tiempo y
esfuerzo en este gnero artstico
que tiene sentido intentar
exprimir al mximo lo que
ofrecen nuestras cmaras.
Independientemente del sujeto
(paisajes, retratos, accin,
documental), sera inconcebible
no aprovechar toda la calidad
que ofrecen nuestras rflex o
CSC digitales.

Sin duda, un fichero Raw ofrece


mejor calidad de imagen que un
JPEG, pero obtenerlo requiere
algo ms de trabajo. El primer
paso es configurar el ajuste de
calidad de tu cmara, pero
despus hay que aprender lo que
puedes hacer con todos esos
extraos y crpticos ficheros que
salen de tu SLR o CSC.
Precisamente, sobre eso trata
el tema de portada de este mes,
que aborda los principios bsicos
del proceso Raw y nos descubre
por qu es un formato superior.

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Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@
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146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath.
Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope
Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope.
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Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito
Legal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835
Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera
(Cdiz). Telfono: 902 548 999
Distribucin en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
Printed in Spain
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NOVIEMbre 2015

D i g i ta l C a m e r a

19/10/2015 14:16:49

contenidos
NMERO 149/ NOVIEMBRE 2015

20

36
Tcnicas y trucos

20

Dispara en Raw
Nos esforzamos tanto al
fotografiar que tiene sentido que
queramos obtener la mejor calidad
posible de nuestra cmara. En el informe
de este mes te explicamos por qu
Raw es superior a JPEG y cmo sacarle
el mximo partido a la hora de editar.

32

CSC y D-SLR
Una compacta de sistema es
similar a una cmara rflex, pero tambin
existen diferencias notables y cada
formato tiene sus pros y contras.

36

Laboratorio Digital
Este nmero hemos incluido
tutoriales que te ayudarn a obtener la
mejor exposicin en Lightroom y convertir
una foto tomada en la calle en una
imagen de estudio profesional

58

Scott Kelby
Este reputado fotgrafo explica
cmo aadir el toque justo de flash para
mejorar un retrato tomado con luz natural

62

Entrevista
Hablamos con Peter Lik, autor de
la fotografa ms cara del mundo, para
que nos revele el secreto de su xito

14
18

Noticias
Las novedades del sector

97
98

Suscripciones
Recibe la revista en tu casa

Desafo del lector


Imgenes enviadas por los
lectores sobre una temtica concreta

72

Sony Alpha 7R II
Analizamos la compacta de
sistema con mayor resolucin de Sony

70

40

Secciones fijas

80

Galera
Una seleccin de las fotografas
ms impactantes del mes

88

46

FotoAyuda
Resolvemos las dudas
fotogrficas de los lectores
D i g i ta l C a m e r a

Sumario 149.indd 4

noviembre 2015

Portfolio
Pekka Jrventaus explica el
proceso para conseguir sus fotografas
artsticas en frica

03
06

Editorial
La opinin del director

La fotografa de portada
Te mostramos cmo se hizo

Equipamiento

Foto Anlisis
Nuestros expertos aplican sus
conocimientos para mejorar el aspecto
de cuatro fotografas

Cara a cara
Dos fotgrafos aficionados se
enfrentan para ver cul es capaz de
obtener los mejores paisajes marinos

50

76

Olympus E-M10 Mark II


Mejor visor, estabilizacin y 4K son
algunas de las mejoras de esta cmara
Canon G5 X
Primer contacto con una de las
compactas ms interesantes del 2015

Objetivos de focal fija


Comparamos ocho pticas que
destacan por su alta luminosidad
www.digitalcamera.es

19/10/2015 10:01:56

En el
disco
de este
mes...

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2015
Nov.mero 14

CD

Contenidos
En el CD-ROM de este
mes encontrars
programas completos,
demos y los tutoriales
en vdeo necesarios
para seguir
los talleres de la revista

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ciedad
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Tutoriales en vdeo

40

62
88

58

2/ Conversin fotogrfica
Una foto en exterior con
calidad de estudio

3/ La herramienta Pluma
Domnala y aprovecha
toda su potencia

4/ Retrato antiguo
Emlalo con el programa
DxO FilmPack

5/ Organiza tus fotografas


Saca ms partido a Adobe
Ligthtroom

6-7/ Videotutoriales.es
Maneja las capas a placer
siguiendo este vdeo

Tambin en el CD-ROM

Programas completos
salos sin restricciones

Demos
Versiones de prueba

Filtros y Plug-ins
De Photoshop y Elements

Portadas para imprimir


Disponibles en formato PDF

72

76
Sumario 149.indd 5

ndd

149.i

1/ Domina la exposicin
Tcnicas para realizarlo
en Lightroom

B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

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eta C

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encontrars contenido adicional
en el disco que se incluye
gratuitamente con la revista

noviembre 2015

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D i g i ta l C a m e r a

19/10/2015 10:02:44

Galera

Galera

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L a s

f o t o g r a f a s

m s

i m p a c t a n t e s

d e l

m e s

Pasquale Di Pilato
Este es el pueblo de Riomaggiore, situado en el parque nacional de Cinque Terre, Italia.
Las coloridas poblaciones de Cinque Terre son muy populares entre los turistas, pero estbamos a mediados de invierno y
haba pocos visitantes. Por suerte, la mayora estaba captando el amanecer en el siguiente pueblo (el famoso Manarola), as
que tuve estas condiciones perfectas a mi entera disposicin para aprovecharlas.
Equipo Nikon D7100 con objetivo Tokina 11-16mm f/2.8 a 11 mm Exposicin 10 seg. a f/22, ISO 100
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noviembre 2015

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Galera

Yoshihiko Wada
En Osaka no faltan coches, y hay varias localizaciones nicas donde la autopista y las
intersecciones se superponen. Encuadr desde un puente para peatones en una noche clida y hmeda. La imagen final se hizo
con 40 fotos combinadas como capas de Photoshop con el modo de fusin Aclarar. Elimin elementos no deseados como
personas y matrculas, para despus pasar la escena a blanco y negro y darle un tono azul.
Equipo Nikon D600 con objetivo Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED a 14 mm Exposicin (en todas las fotos) 10 seg. a f/10, ISO 100
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noviembre 2015

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www.albertoghizzipanizza.com

Galera

Alberto Ghizzi Panizza

La imagen es de un lugar llamado los Doce Apstoles, cerca del ro Po en el valle


de Pianura Padana, Italia. A un amigo se le ocurri la idea de combinar la tcnica clsica de pintura de luz con lana de acero con
una estela de estrella, aunque fue un desafo alinear los ciclos de la estrella con el centro de la imagen. Acab apilando 120
fotos (solo una de ellas mostraba la lana girando) en un programa freeware llamado Startrails.
Equipo Nikon D800E con objetivo Nikon 14-24mm f/2.8 a 14 mm Exposicin Varias a f/3.2, ISO 320

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noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

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www.benoit-thierard.fr

Galera

10

Benot Thierard
Hecha cerca de Troyes, Champagne-Ardenne, en Francia. Me sent atrado por el color naranja,
la estructura y la forma del edificio. Las ventanas asimtricas tambin me parecieron interesantes y saba que un corte cuadrado
funcionara bien. Lo ms difcil fue buscar una perspectiva buena porque haba vehculos y rboles. Para evitar distorsiones hice
dos fotos, una del edificio y otra del cielo, que combin despus.
Equipo Canon 6D con objetivo EF 17-40mm f/4 L a 32 mm Exposicin 1/50 seg. a f/9, ISO 400
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www.digitalcamera.es

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www.harrylieber.com

Galera

harry lieber

Con un dimetro de 30 metros, el patio de luces del Basel Convention Center es una invitacin visual
para fotgrafos de arquitectura como yo. Durante su construccin, tuve la oportunidad de fotografiar toda la estructura con un
avin pasando por encima. Cuando surgi esta escena, cambi con rapidez de posicin para lograr una composicin interesante y
esttica. El avin volaba muy alto, as que dupliqu su tamao (y el de la estela) en Photoshop.
Equipo Nikon D700 con objetivo Nikon AF-S 16-35mm f/4 a 16 mm Exposicin 1/2000 seg. a f/8, ISO 1,250

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www.elkevogelsang.com

Galera

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Elke Vogelsang

Esta es Noodles, un cruce con galgo espaol. Le encanta posar para mi cmara y es la estrella
de muchas de mis series. Tengo tres perros, y la parte ms difcil es intentar que los otros no se metan en el encuadre. Aqu,
Noodles mir primero a la derecha por la ventana y coloqu un reflector a la derecha. Quera captar esa escena, pero despus
apoy la cabeza y pens que era una fotografa mucho mejor.
Equipo Fujifilm X-T1 con objetivo XF35mm f/1.4 R Exposicin 1/180 seg. a f/2, ISO 800

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noviembre 2015

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noticias
Las principales novedades del sector fotogrfico

objetivos

nuevo zoom
pentax
Una ptica de gama alta resistente
a las inclemencias meteorolgicas
El D FA 24-70MM F2.8ED SDM
WR est construido con 17
elementos en 12 grupos, entre los
cuales se incluyen 3 elementos ED
de baja dispersin, 1 asfrico de
dispersin anmala y 3 asfricos.
Incluye el motor SDM, lo que permite
un autoenfoque rpido y silencioso,
as como un recubrimiento HD que
evita los destellos.
www.reflecta.es

cmaras

CANON EOS M10 Y


NUEVAS POWERSHOT
La EOS M10 estrena un sensor de 18 megapxeles
acompaado del procesador Digic 6
a compacta de sistema
EOS M10 combina el
procesador DIGIC 6
con un sensor de 18
MP. Integra un sistema AF CMOS
Hbrido II con 49 puntos y,
cuando se emplean objetivos
compatibles, incluido el nuevo
EF-M 15-45 mm f/3,5-6,3 IS
STM, el Estabilizador de Imagen
Dinmico compensa los
movimientos de la cmara.
Por otro lado, las G5 X y G9 X
integran un sensor CMOS
retroiluminado de 20,2 MP
acompaado de un procesador de
imagen DIGIC 6, todo ello en

14

D i g i ta l C amera

014-017 Noticias_falta publi.indd 14

unos cuerpos muy compactos. El


objetivo zoom angular de 24 mm
yf/1,8 2,8, con zoom 4,2x y con
abertura de 9 hojas de la
PowerShot G5 X permite captar
fcilmente fotografas con un
hermoso bokeh y fondos
desenfocados. Por su parte, el
objetivo gran angular de 28 mm
f/2 4,9 con zoom ptico 3x, de la
PowerShot G9 X permite captar
imgenes ntidas, con mucho
detalle, incluso en movimiento o
en situaciones de luz complejas.
La G5 X, adems, incluye un visor
OLED de alta resolucin.
www.canon.es

noviembre 2015

F ORMACI N

cmo
iluminar

La EOS M10 incluye


una pantalla tctil
abatible que cuenta
con un modo selfie
automtico.

Cromalite publica un curso on-line


en el que se explican los aspectos
ms importantes de la iluminacin
Cada jueves, en el blog de
Cromalite, se publicarn tutoriales
en vdeo en los que se explicarn
cmo iluminar con flash de estudio.
Los tutoriales comprenden
trucos, tcnicas, consejos y
entrevistas con fotgrafos
profesionales como Clemente
Jimnez o Rafa Gallar.
www.cromalite.es

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16/10/2015 13:25:27

novedades

noticias

c m a r a s i n s ta n t n e a s

Instax Mini 70
Nuevo diseo y ms calidad fotogrfica
ste nuevo modelo
analgico produce
fotos instantneas
del tamao de una
tarjeta de crdito. Incluye
distintos modos de disparo que
permiten al usuario disfrutar
de la fotografa en multitud de
situaciones variadas, como por
ejemplo el modo selfie, que
permite hacer autofotos con el
brillo y la distancia de disparo
apropiados y utilizar el espejo

que est junto al objetivo para


comprobar su encuadre.
Las caractersticas como la
montura de trpode y la funcin
de autodisparador son
perfectas para las fotos de
grupo. Adems, el modo Macro
se puede utilizar para disparos
a un mnimo de 30 cm del
sujeto y el modo Paisaje es
perfecto para imgenes de
paisajes distantes.
www.fujifilm.es

trpodes

gitzo traveler
La gama se ampla con cuatro modelos
stn fabricados con
fibra de carbono High
Modulus y poseen
dimetros ms
grandes. Por ejemplo, la seccin
inferior del trpode Serie 1 de 5
secciones posee un dimetro un
40% ms grande que su
predecesor.
Otra novedad es Traveler
G-Lock, un sistema compacto de
bloqueo de las secciones de las
patas especialmente diseado

www.digitalcamera.es 

014-017 Noticias_falta publi.indd 15

para los Traveler. El ahorro de


espacio logrado hace posible
crear trpodes ms altos con
tamaos muy compactos una vez
plegados. Por su parte, la nueva
forma externa curvada
proporciona un buen agarre,
mientras que el anillo interno
O-ring permite un manejo ms
suave y reduce la cantidad de
polvo y suciedad que puedan
entrar en los bloqueos.
www.disefoto.es
noviembre 2015

D i g i ta l C amera

15

16/10/2015 13:25:29

noticias
ta r j e ta w i - f i

nueva app
de gestin

ILUMINACIN

MAGMOD
Un nuevo
sistema para
modificar la
luz de los
flashes
externos
ste original
sistema
permite aadir
filtros y geles
para modificar la luz del
flash de una forma que
destaca por su sencillez.
Magmod permite una
gran comodidad para colocar
infinidad de modificadores
de luz en el flash de zapata. El
truco est en los imanes, un
gran acierto por parte de esta

marca que lanz su idea hace


slo dos aos en la
plataforma Kickstarter y fue
financiada en apenas 5 horas.
Un xito increble que
continua dos aos despus
con an ms productos.
La clave del xito de
MagMod reside en dos
puntos claves: la forma de
acoplamiento con el flash
(rpido y fcil mediante
imanes) y el material con el

que estn fabricados los


modificadores (son muy
resistentes y flexibles, la
mayora puede guardarse en
un bolsillo).
El kit de modificadores de
flash puede adquirirse a un
precio de 89,99 mientras
que el kit de ocho geles puede
comprarse por 24,99 .
Tambin est disponible un
estuche por 24,99 .
www.foto24.com

Eyefi ha anunciado la integracin


directa en ms de 50 cmaras
con WiFi y propone una aplicacin
para gestionar todas las fotos
Ahora que Eyefi es compatible
con las ltimas cmaras con WiFi de
los principales fabricantes, los
fotgrafos no tienen la necesidad de
usar varias aplicaciones para
transferir sus fotos al ordenador.
Adems, las aplicaciones
inteligentes de Eyefi permiten la
descarga automtica de fotos desde
cualquier dispositivo hacia Eyefi
Cloud, donde estn fusionadas y
organizadas con el resto de fotos y
vdeos para poder visualizarlas,
editarlas y compartirlas.
www.robisa.es

ESPACIO PASIN
Otoo fotogrfico en Fnac
niciado casi por casualidad,
cuando una pareja de
amigos pidieron a Gabriele
Galimberti que retratara a
su hija y la nia se empe en salir con
la pala, rastrillo y carretilla de plstico
con los que siempre jugaba, el proyecto
Toy Stories se ha convertido en un
gran retrato de la infancia en el mundo.
Vistala en Fnac Valencia a partir del
15 de noviembre.
Fnac Murcia acoge desde el 2 de
noviembre el trabajo 1 ms 1, Premio
Nuevo Talento Fnac de Fotografa
2015. David Salcedo hace un ejercicio
de exploracin artstica relacionando
imgenes aparentemente inconexas.
The Big O se refugia en Fnac Callao
durante este mes. Es un estudio de
Abbie Trayler-Smith sobre los nios
que se esconden tras las estadsticas de
obesidad que estn sacudiendo a la
sociedad britnica actual.
Consulta aqu toda la informacin
sobre las exposicin de la Fnac www.
culturafnac.es/exposiciones-fnac

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Gabriele Galimberti - INSTITUTE

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novedades

noticias

comunicacin

Agustn Cordn, nuevo consejero


delegado del Grupo Zeta
El Consejo de Administracin del Grupo
Zeta, a propuesta de su presidente,
Antonio Asensio Mosbah, decidi
nombrar por unanimidad, en su reunin
del pasado 23 de septiembre, a Agustn
Cordn consejero delegado del Grupo.
Agustn Cordn asume las funciones
ejecutivas que hasta ahora desempeaba
Juan Llopart, presidente de la Comisin
Ejecutiva y vicepresidente de la
Compaa, que falleci el 3 de octubre,
en Barcelona. El propio Juan Llopart
haba pedido haca tiempo a Antonio
Asensio su relevo en las tareas
profesionales que desempeaba en Zeta,
ante la imposibilidad de continuar
dedicndose de lleno a su trabajo. El
Consejero Director General, Conrado
Carnal, seguir desempeando las
funciones ejecutivas que realiza en
la actualidad.
Agustn Cordn, de 52 aos, es
actualmente director general de Fira de
Barcelona, considerada como uno de los
organismos feriales ms importantes de
Europa, as como vicepresidente
ejecutivo de la Mobile World Capital
Barcelona, iniciativa que tiene como
objetivo impulsar el sector de las
tecnologas mviles y digitales y cuenta
con uno de los principales activos, el
Mobile World Congress, el evento ms
significativo a nivel mundial que se

celebra cada ao en la Ciudad Condal.


El Consejero Delegado se incorporar
durante el mes de noviembre a su nuevo
puesto. Es licenciado en Ciencias
Econmicas y empresariales por la
Universidad de Barcelona, postgrado del
IESE Business School de Barcelona, y
graduado en el Executive CEO Global
Program de la Wharton School, de
Philadelphia, de China Europe
International Business School (CEIBS)
de Sanghai y del IESE de Barcelona y
Sao Paulo.
Su actividad profesional la inici en
1988 en la firma Ernst&Young y como
consultor en los sectores financieros,
farmacuticos y de productos de
consumo. A lo largo de su trayectoria

profesional ha ocupado cargos de


mxima responsabilidad en destacadas
multinacionales, todas ellas
relacionadas con la industria de bienes
de consumo ms importantes del
mundo, como Anheuser Bush, Campbell
Taggart, Earthgrains, Sara Lee
European Bakery Operations y Bimbo
Comercial s.a. En 2004 fue designado
director general de la Fira de Barcelona,
cargo que ostentar hasta su
incorporacin al Grupo Zeta. Es adems
miembro del Comit ejecutivo de la
Cmara de Comercio de Espaa y
consejero de varias compaas de
diferentes sectores econmicos.
Grupo Zeta, fundado en 1976 por
Antonio Asensio Pizarro, es una de las
compaas del sector de la comunicacin
ms importantes de Espaa, con una
facturacin en torno a 200 millones de
euros y una plantilla de 1.250 empleados.
Cuenta con una unidad de prensa diaria
con siete peridicos de mbito nacional y
regional; una unidad de revistas, con
ms de cincuenta publicaciones dirigidas
a segmentos muy diversos; la editorial de
libros Ediciones B; cinco plantas de
impresin; una agencia exclusivista de
publicidad; y una potente unidad de
Internet que presta servicio a todo el
grupo en el desarrollo de las pginas web
y redes sociales.

El adis al vicepresidente del Grupo Zeta


El vicepresidente ejecutivo de Grupo Zeta,
Juan Llopart Prez, falleci el pasado 3 de
octubre en Barcelona a la edad de 65 aos
tras una larga enfermedad. Durante sus
siete aos al frente de la Comisin
Ejecutiva de Zeta, Llopart ha liderado la
estabilizacin financiera, el saneamiento y
el reforzamiento del grupo, hasta
convertirlo en una de las compaas ms
solventes del sector editorial espaol.
Licenciado en Econmicas y Derecho
en la Universitat de Barcelona, curs un
MBA en la Universidad de Wharton (Estados Unidos). A su
regreso a Barcelona, se incorpor al sector bancario como
director de la sucursal de Banca Jover. Fue consejero delegado de
Corporacin Financiera Reunida (Cofir). Posteriormente fue
nombrado director general de CaixaBank.

www.digitalcamera.es 

000 Noticias Juan Llopart.indd 17

Antonio Asensio Mosbah, presidente de Grupo Zeta,


public una semblanza en El Peridico de Catalunya el 4 de
octubre refirindose a Juan Llopart, en la que destacaba la
ntima amistad que haban forjado y que fue un excelente
maestro para l, al que siempre estar agradecido por todo
lo que aprendi a su lado: Con nosotros se queda la
herencia de su ejemplo, la de su personalidad arrolladora y
el deber de honrarle con trabajo y responsabilidad,
escriba Asensio y aada: Sin sus valiosas aportaciones y
sin su trabajo incansable, caracterizado por el
perfeccionismo, la excelencia, el rigor y el compaerismo,
hubiera sido imposible fortalecer e impulsar el grupo hacia
el futuro.
Sus familiares y numerosos amigos asistieron al funeral
de Juan Llopart. Su hija Vanessa, en unas emotivas
palabras, ensalz el carcter emprendedor y la
honestidad y tenacidad de su padre.

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r
to
c
le
l
e
d
o

f
a
s
De
Las mejores fotografas de aves
enviadas por los lectores

Foto
premiada
con una
TARJETA EYEFI
MOBI DE 8 GB

OS

01

01
02
03
18

Titulo: Atardecer de aves


Autor:
Cmara: Canon ESO 1100D f/6,3 y 1/1.250 seg.

Ignasi Gisbert

Titulo: Pavos reales en el Retiro


Autor:
Cmara: Canon ESO 1100D f/4,5 y 1/60 seg.

Paracetamor

Titulo: Herrerillo capuchino


Autor:
Cmara: Nikon D300S f/5,6 y 1/800 seg.

Hernan Bua

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04
05

Titulo: Flamencos rosas


Autor:
Cmara: Canon EOS 1100D f/7,1 y 1/640 seg.

Pascolo Fernndez

Titulo: Buitre
Autor:

Toms Melgosa

Cmara: Canon EOS 7D f/6,3 y 1/800 seg.

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19/10/2015 11:38:06

03

05
02

04

Participa y gana!
El tema de este mes es Fotografas del Mundo. El
ganador ser premiado con una cmara Panasonic Lumix
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E n p o r ta d a

Fotografas: James Paterson

Llega un momento en el que el fotgrafo debe decidir si va a


disparar en Raw o JPEG. Descubre aqu por qu, casi
siempre, la mejor eleccin ser la primera de ellas

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E n p o r ta d a

a fotografa
requiere dedicacin.
Tanto si se trata de
aprender tcnicas,
como si madrugas
para llegar al
amanecer o vas a comprar
equipo nuevo, ponemos tanto
tiempo y esfuerzo en este
gnero artstico que tiene
sentido intentar exprimir al
mximo lo que ofrecen
nuestras cmaras.

Independientemente del
sujeto (paisajes, retratos,
accin, documental), sera
inconcebible no obtener toda la
calidad que ofrecen nuestras
cmaras rflex o CSC digitales.
Sin duda, un fichero Raw
ofrece mejor calidad de imagen
que un JPEG, pero obtenerlo
requiere tambin algo ms de
trabajo. El primer paso es
configurar el ajuste de calidad
de tu cmara, pero despus hay

que aprender lo que puedes


hacer con todos esos extraos
y crpticos ficheros que salen de
tu SLR o CSC. Precisamente,
ese es el propsito de esta gua,
que aborda los principios
bsicos del proceso Raw.
Aqu descubrirs por qu es
un formato superior, tras lo cual
trataremos tcnicas avanzadas
como la edicin de imgenes de
alto rango dinmico y el retoque
de retratos.

Contenidos

22 Por qu disparar en raw?

24 Descubre la diferencia

28 As es camera raw

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26 Procesar archivos raw

30 Creatividad con raw

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E n p o r ta d a

Consejo

Los Raw pueden exportarse


con diferentes espacios de
color. Adobe RGB es una
buena eleccin para
imprimir, y sRGB es mejor
para publicar en la Web.

P o r q u r aw ?
Disparar en Raw requiere algo ms de tiempo y esfuerzo que hacerlo en JPEG, pero a
cambio ofrece mucho ms control, flexibilidad y una calidad superior
oy da, incluso
algunos
smartphones
pueden disparar
en Raw. Al dueo de una SLR
podra parecerle ridculo porque
JPEG est bien para instantneas
y selfies, pero podra pensarse lo
mismo de quienes captan JPEG
con una rflex. Al fin y al cabo,
quin compra una cmara con
un sofisticado sensor para
llevarla en segunda?
Las dos grandes ventajas de
Raw son un mayor rango

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dinmico y ms flexibilidad. Al
disparar en JPEG la cmara
integra el balance de blancos y el
espacio de color, pero Raw
permite cambiarlos despus.
Para muchos fotgrafos, lo
ms importante es el rango
dinmico. Los ficheros Raw
tienen ms detalle en sombras e
iluminaciones, por lo que podrs
recuperarlas en escenas de alto
contraste, o si sobreexpones o
subexpones accidentalmente.
Hay otras circunstancias en
las que Raw es esencial, no solo

por la calidad que brinda,


tambin por su fidelidad.
Por ejemplo, ningn
fotoperiodista o fotgrafo
documental quiere que le acusen
de tratar las imgenes. Para ellos,
el archivo Raw es tan bueno como
un negativo en el sentido de que
no hay forma de modificar la
versin original.
As, adems de ofrecer muchas
ms opciones de posproduccin
que los JPEG, otra ventaja de los
ficheros Raw es que son
totalmente fidedignos.
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E n p o r ta d a

RAW vs . J PEG
O dicho de otra forma, calidad contra comodidad

Por qu un JPEG
parece mejor?
JPEG

RAW

JPEG

Contiene toda la informacin


captada por el sensor en el
momento de disparar

Son las siglas de Joint


Photographic Experts Group, el
comit que cre el estndar

 os Raw tienen ms rango


L
dinmico que los JPEG y, por
tanto, ms detalle en los
extremos de iluminaciones y
sombras. Vara segn la
cmara, pero la diferencia est
entre 1-2 pasos.

 egn salen de la cmara, los


S
JPEG pueden enviarse por
email, imprimirse o verse en
cualquier equipo sin necesidad
de procesarlos en programas
como Adobe Camera Raw o
Lightroom.

 os Raw de 12 bits por canal


L
contienen ms de 68.000
millones de colores, mientras
que un JPEG de 8 bits incluye
16. Ms colores se traduce en
transiciones ms suaves entre
los diferentes tonos y menos
posibilidades de tener que
editar bandas de color.

 n JPEG ocupa mucho menos


U
espacio, por lo que caben ms
archivos en una tarjeta de
memoria o disco duro. Aunque
no ser un problema si los
precios del almacenamiento
son asequibles, viene bien
cambiar a JPEG si es tu ltima
tarjeta y te queda poco sitio.

 aw es el equivalente digital de
R
un negativo y, a diferencia de
un JPEG, no es posible copiar
sobre el original o cambiar el
tamao sin querer. De hecho,
el formato Raw de Adobe se
llama DNG, que significa
negativo digital.

 l ser mucho ms pequeos,


A
se graban en la tarjeta con
ms rapidez. Son quizs mejor
opcin para accin o deportes
porque el buffer no se llenar
tan pronto, gracias a lo cual
podrs hacer rfagas de alta
velocidad ms largas.

Directos de la cmara, los JPEG


suelen ser mucho ms intensos
porque la cmara realza los
colores y aplica enfoque (el
resto de los datos Raw se
descarta). Los JPEG tienen ms
fuerza porque la cmara ha
tomado algunas decisiones
sobre su aspecto sin que t
tengas control sobre ellas.

Archivos RAW

Al principio un Raw puede


parecer plano y decepcionante
porque los fabricantes esperan
que t los mejores, pero su
aspecto tambin puede
cambiar dependiendo del
software con que los proceses.
La pantalla LCD de la cmara
ofrece una visin subjetiva: una
copia tratada en JPEG del Raw
que acabas de captar.

Los formatos
JPEG
Es quizs el formato
mayoritario por su
gran eficacia, ligereza y
compatibilidad con
dispositivos. Esto se debe a la
compresin realizada cuando
eliges la calidad y a
descompresin que se lleva a
cabo al abrirlos, que implica
una ligera prdida de datos
cada vez que tiene lugar.

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DCM169.feature.indd 23

TIFF
La compresin de
los TIFF no tiene
prdida de calidad al abrirlos y
cerrarlos repetidamente, por lo
que son mucho ms grandes
que los JPEG. Para conservar el
mximo de informacin en un
formato que no sea Raw (sobre
todo si quieres editarlos ms
veces), guarda el fichero como
TIFF de 16 bits.

RAW

DNG

Los archivos Raw


contienen los datos
del sensor de la cmara
intactos y sin procesar. A
diferencia de los JPEG, t
decides cmo se procesa la
informacin despus. Adems,
cada fabricante de cmaras
tiene su propio formato Raw,
como NEF en el caso de Nikon o
el CR2 de Canon.

El negativo digital
universal de Adobe
es un formato sin prdida, como
cualquier otro Raw, pero las
ediciones se guardan en su
interior (en vez de un fichero
sidecar). DNG es til cuando un
programa antiguo no puede abrir
archivos Raw nuevos, ya que
podrs convertirlos con Adobe
DNG Converter (gratuito).

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E n p o r ta d a

Descubre
la diferencia

Consejo

Intenta exponer a la
derecha. Es decir, capta el
mayor brillo posible sin
quemar el detalle, y ajusta
despus los tonos en tu
editor Raw.

Olvida la profundidad de bits, los algoritmos de compresin y el Mosaico de Bayer, lo que


importa es cmo afectan las diferencias entre RAW y JPEG a las fotos que hacemos
Recuperar con
sobreexposicin

JPEG, Sobreexposicin +2

Hasta dnde llega la red de seguridad de


Raw? Nuestra foto inicial (hecha con una
Nikon D800 configurada para guardar
Raw+JPEG) se sobreexpuso dos pasos, lo
que dej descolorido el cielo. Ambos ficheros
se arreglaron en Camera Raw bajando el
deslizador Exposicin. Aunque no es
perfecta, la imagen Raw conserva detalle
delicado en las nubes ms brillantes.

RAW, Sobreexposicin +2

Antes

Restaurar con
subexposicin

JPEG, Subexposicin -4

Recuperar detalle en sombras subexpuestas


no es demasiado difcil. La escena inicial (de
nuevo, hecha con una Nikon D800 usando
Raw+JPEG) se subexpuso cuatro pasos y la
imagen era casi negra salvo en las reas ms
brillantes. El Raw y el JPEG se trataron en
Camera Raw con el control Exposicin. Esta
operacin aument el ruido en las dos fotos,
pero la escena Raw tiene mucho ms detalle
complejo en las sombras.

RAW, Subexposicin -4

Antes

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E n p o r ta d a

Balance de blancos: cmo se retoca el color en RAW y JPEG?


Al disparar en Raw se guardan todos los
datos de color, lo cual permite modificar el
balance de blancos. Aqu, la imagen inicial
se capt en Raw+JPEG con un balance
Tungsteno que ha creado un tinte azul
poco natural. Ambas versiones se
retocaron haciendo clic en un punto gris
neutro (la camiseta blanca) con la
herramienta Equilibrio de blancos de
Camera Raw; tambin puede hacerse en
Lightroom, o con las Curvas/Niveles
(deslizador gris) de Photoshop.
El Raw arreglado ofrece un equilibrio
ms natural entre los tonos clidos de la
piel y los azules y verdes del fondo,
mientras que el JPEG evidencia un peor
balance porque ni la piel ni el fondo son
totalmente precisos.

JPEG tratado

Cundo usar
Raw y JPEG
Muchas SLR y CSC tienen un
ajuste Raw+JPEG que graba
ambos formatos a la vez. Si
el espacio extra de un
segundo fichero no es un
problema, tendrs lo mejor
de ambos mundos.
El archivo Raw incluye
toda la informacin de color
original, por lo que podrs
guardarlo en tu biblioteca
sabiendo que siempre
estar ah si te hace falta. No
obstante, si la calidad de los
JPEG te satisface no ser
necesario procesar los Raw.
El estndar JPEG es tambin
muy til para revisar un
conjunto de imgenes, ya
que el acceso a los archivos
es mucho ms rpido que en
el caso de los Raw.

RAW Tratado

Antes

Compresin JPEG: hasta dnde llega la prdida de calidad?

JPEG es un formato con prdida


en el que se desechan datos
cada vez que abres y cierras un
archivo. Si lo haces solo una o
dos veces el nivel ser
aceptable, pero si pasas de ah
apreciars un descenso de la
calidad, sobre todo en zonas
con degradados suaves como
los cielos. Cundo empieza a
ser preocupante? Depende del
nmero de compresiones que
se lleven a cabo.

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Un guardado

El Raw original se proces en


Camera Raw y despus se guard
como JPEG. No hay prdida de
calidad apreciable, y la compresin
tampoco es un problema en este
caso concreto.

10 guardados

50 guardados

Aqu, la imagen se ha abierto y


guardado 10 veces en Photoshop
con al ajuste de calidad ms alto: 12.
Las sucesivas compresiones han
creado unas bandas en el cielo que
no son aceptables.

No hay muchas imgenes que se


guarden 50 veces, pero queremos
mostrar la enorme prdida de
calidad. Curiosamente, el tamao
de archivo ha pasado de los 17 MB
iniciales a 18,3 MB.

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Procesar
a r c h i v o s r aw

Consejo

Ya has decidido disparar en Raw, ahora necesitas un software de


tratamiento como el plug-in Camera Raw de Photoshop o Lightroom
a edicin Raw
requiere un ligero
cambio en la
forma de pensar si
ests acostumbrado a un
flujo ms lineal estilo abrir,
editar, guardar. El formato
Raw no permite sobrescribir
archivos porque los datos se
bloquean junto con los ficheros y
no podrs acceder a ellos. La

26

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ventaja de esta proteccin


impenetrable es que nunca
sobrescribirs el original.
En lugar de abrir, editar,
guardar, aqu el flujo de trabajo
es abrir, procesar, guardar
como. El primer paso es abrir el
fichero en un editor Raw como
Lightroom o el plug-in Camera
Raw de Photoshop. Ambos
emplean un sistema paramtrico

Las ediciones Raw se


guardan en ficheros aparte
(sidecar) junto al Raw
original. Camera Raw usa
archivos XMP, y Lightroom
los guarda en catlogos.

en que no cambias los pxeles


originales, sino que ajustas una
serie de parmetros que afectan
al aspecto de la imagen dentro de
ese software.
Llegado el momento, tendrs
que guardar la foto en un formato
diferente como JPEG o TIFF. Es
decir, que debers elegir qu
nuevo estndar quieres para el
Raw que hayas procesado.
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E n p o r ta d a

Flujo de trabajo en Photoshop


As funciona el tratamiento de archivos Raw en Photoshop o Lightroom

1 Abrir un fichero Raw

2 negros y blancos

Al arrastrar un Raw a Photoshop se abrir en el plug-in


Camera Raw, donde podrs hacer las mejoras iniciales.
Tambin puedes abrir Adobe Camera Raw desde
Bridge, o bien usar Lightroom (las herramientas son
bastante similares).

Al principio los Raw suelen carecer de contraste, por lo


que hay que fijar el punto negro y el blanco. Mantn Alt
y arrastra el control Blancos a izquierda o derecha justo
hasta que aparezcan pxeles blancos. Haz lo mismo con
Negros y ajusta los otros deslizadores tonales.

4 exportar

3 Enfoque

Cuando acabes, haz clic Guardar imagen


para cambiar a otro formato, o en Abrir
imagen para pasarla a Photoshop. Todas
las ediciones del fichero Raw se
guardarn para la siguiente vez.

A diferencia de los JPEG, los Raw no reciben enfoque


en la cmara, tambin llamado enfoque de captura y
opuesto al de salida para imprimir o la Web. Accede al
panel Detalle y utiliza una Cantidad entre 80-150 y un
Radio entre 0,8-2. Estos ajustes suelen quedar bien.

Proceso por lotes: Aplica los mismos cambios a varias imgenes

Procesar por lotes en ACR...

Arrastra un grupo de ficheros Raw a


Photoshop, o haz clic derecho en ellos en
Bridge y elige Abrir in Camera Raw. Haz los
cambios en una imagen y pulsa Sincronizar,
o pincha en Seleccionar todo para editar
todas las fotos a la vez.

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DCM169.feature.indd 27

...en Bridge...

Edita primero un solo archivo Raw.


Despus, haz clic derecho en l en Bridge y
escoge Desarrollar ajustes > Copiar
ajustes. Selecciona las otras imgenes, haz
clic derecho en ellas y elige Desarrollar
ajustes > Pegar ajustes.

...o en Lightroom

Lightroom ofrece muchas herramientas


para sincronizar cambios. Puedes editar un
fichero y hacer clic en Sincronizar, en el
mdulo Revelar, seleccionar varios y pulsar
Sincronizacin automtica, o guardar tus
efectos como preajustes y aplicarlos.

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E n p o r ta d a

Flujo de trabajo raw

as es
camera
r aw

Eliminacin
de tinta plana

Familiarzate con el potente plug-in de Photoshop


y aprende a realizar ajustes rpidos que harn
que tus imgenes cobren vida
omo cada vez ms fotgrafos deciden
disparar y procesar en Raw, el software
se va volviendo ms sofisticado. Aunque el
editor Adobe Camera Raw (o el casi idntico
mdulo Revelar de Lightroom) no puede equipararse a
Photoshop en cuanto a cantidad de funciones, ofrece la
mayora de los controles esenciales que los fotgrafos
necesitan para su trabajo cotidiano.
Ajustes como el balance de blancos, las correcciones de
lente, el enfoque o la exposicin, pueden realizarse
fcilmente con unos pocos clics. Sin embargo, tambin es
posible llevar a cabo ediciones ms avanzadas
como ajustes selectivos o retoques.
Adems, dado que la interfaz es
sencilla y mucho ms fcil de manejar
que la laberntica estructura de
Photoshop, muchos descubrirn que
Coge la herramienta Ajuste
no les har tanta falta recurrir al
de destino y haz clic derecho
para escoger entre varios
programa principal una vez que
parmetros. Arrastra sobre
dominen las entraas de Camera
los colores de la imagen para
Raw. Aqu tienes algunas de las
realizar ajustes.
funciones clave del software que te
parecern ms tiles cuando aprendas
a manejarlas con soltura.

Sirve para quitar marcas e


imperfecciones, por lo que es
til para retocar retratos o
eliminar manchas del sensor.
Usa [] y [] para cambiar el
tamao de la punta y pinta el
rea problemtica. Esta tarea
puede aplicarse a lotes de
archivos, as que solo tendrs
que quitar un defecto y
sincronizar el ajuste.

Opciones de flujo
Accede a ellas pinchando en
el texto azul que hay bajo la
imagen. Aqu puedes cambiar
la profundidad de bits o el
espacio de color aplicado al
abrir el archivo en Photoshop.
Si decides guardar
directamente en Camera Raw
vers otras opciones, como
por ejemplo el Formato.

Consejo

Ajustes selectivos
Camera Raw ofrece tres opciones principales: el
Filtro graduado, el Filtro radial y el Pincel de ajuste.
Define un rea con una herramienta y usa los
deslizadores para ajustar. Tanto la zona como los
cambios pueden modificarse en todo momento.

Realiza una transicin recta arrastrando una lnea


entre dos puntos. Para oscurecer un cielo, coge
Degradado, pon Exposicin -1,00, mantn Mays y
arrastra del cielo al terreno. Para no incluir los
acantilados en el ajuste, cambia al modo Pincel y pinta
para aadir o quitar zonas.

Como el anterior, crea un


ajuste fusionado, pero
circular en vez de recto. Es
til para llevar la mirada
hacia sujeto sutilmente
oscureciendo las esquinas.
Cuando uses esta
herramienta o la anterior,
haz clic en los signos ms o
menos de los deslizadores
para cargar la herramienta
y resetear otros controles
simultneamente.

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Photos: Chris Rutter

1 Filtro graduado

28

2 Filtro radial

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E n p o r ta d a
Recortar
Uno de los primeros cambios que querrs llevar a
cabo. La ventaja de hacerlo en Raw es que las zonas
recortadas no se perdern nunca, gracias a lo cual
tendrs siempre la posibilidad de retroceder y probar
otros recortes o relaciones de aspecto diferentes.

Paneles
Estn situados a la derecha
y dan acceso a diferentes
opciones. Entre los ms
tiles estn Detalle, para
enfocar o reducir ruido;
Correcciones de lente (bajo
estas lneas), para tratar
aberraciones cromticas,
distorsiones de barril y
convergentes verticales, y
HSL/Escala de grises, que
ofrece control sobre ocho
rangos de color individuales
de la imagen.

Panel bsico
Suele ser el primero que se
usa para realzar tonos.
Empieza con Equilibrio de
blancos y ve bajando por
los otros controles.
Iluminaciones y Sombras
son tiles para destacar
detalles, y Claridad aporta
viveza a los medios tonos.
Por su parte, Intensidad
permite reforzar los colores
ms dbiles sin que afecte a
los dominantes.

3 Pincel de ajuste

Es la herramienta ms
potente de Camera Raw
porque permite pintar una
zona (pulsa Y para activar
y desactivar la mscara
que muestra lo que has
pintado), y tratarla con los
deslizadores. Esto hace
posible sobreexponer y
subexponer, realzar el
color y mucho ms. Es
perfecto para mejorar
reas como un fondo.

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E n p o r ta d a

C r e at i v i d a d
c o n r aw
No te limites a retoques sencillos. Lleva tus fotos ms
all con los diversos efectos creativos de Camera
Raw, desde el HDR hasta el monocromo clsico

Consejo

Si quieres un retrato estilo


belleza, sube Naranjas y
Amarillos en la ficha
Luminancia del panel HSL/
Escala de grises. Esto
realzar los tonos de la piel.

Antes

#1 Monocromo
Si te gusta quitar el color
de las imgenes, Camera
Raw ofrece un control
excelente. El panel HSL/
Escala de grises incluye
la opcin Convertir a
escala de grises, pero es
solo el principio. Tambin
incluye ocho
deslizadores para
cambiar el brillo de ocho
rangos de color
diferentes en la imagen.
En la prctica, esto
permite crear diversos
acabados en ByN; por ejemplo, baja los azules para unas nubes ms definidas y un cielo dramtico.
No te excedas usando los deslizadores porque podras romper los tonos de la escena. Para
evitarlo, puedes probar la herramienta Ajuste de destino para tus conversiones a blanco y negro.
Cgela en la barra, haz clic derecho y elige Mezcla de escala de grises, y arrastra arriba o abajo
puntos de la imagen para seleccionar y ajustar sus valores de brillo. Tambin es til subir un poco
el contraste realizando una curva en S en el panel Curva de tonos.

Despus

#2 Retocar en Camera Raw


Aunque Photoshop
ofrece un mayor
control, Camera
Raw permite
retocar retratos de
forma rpida y
eficaz. Lo primero
manchas e
imperfecciones
con Eliminacin de
tinta plana, tras lo cual podrs emplear el Pincel de
ajuste para suavizar la piel. Para ello, coge la
herramienta, configura Claridad en -50 y pinta sobre
ella para darle un aspecto suave y uniforme.
Ten cuidado y evita reas detalladas como los ojos
(mantn Alt y pinta para quitarlas si te equivocas). Lo
que s puedes hacer es reforzar los ojos aumentando
Contraste, Claridad, Exposicin y Saturacin. Cuando
lo hagas, es importante controlar el tamao del pincel,
as que usa las teclas [] y [] para ello. Tambin
puedes pulsar la tecla Y para activar y desactivar la
mscara superpuesta, y mantener Alt para eliminar
partes de esta ltima.

30

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.feature.indd 30

noviembre 2015

Antes

Despus

www.digitalcamera.es

15/10/2015 9:09:19

E n p o r ta d a
#3 Efectos HDR
con Raw

Despus

Los suscriptores de Photoshop


CC agradecern una de las
ltimas novedades de Camera
Raw. El comando Combinar para
HDR permite juntar varias
imgenes hechas con valores de
exposicin diferentes en una
sola fotografa con un rango
dinmico expandido. Lo mejor
de todo es que la escena no
tendrs el look hiperrealista
asociado al efecto HDR. Adems,
esto crear un nuevo fichero
Raw (en formato DNG).
Para combinar exposiciones
abre las imgenes en Camera
Raw y pulsa Seleccionar todo.
Haz clic en el men de la parte
superior izquierda y elige
Combinar para HDR. Esto abrir
una ventana donde, adems de
alinear y tratar el tono de las
imgenes automticamente,
podrs quitar fantasmas
escogiendo un valor. Esto
eliminar diferencias entre las
fotos como unas nubes en
movimiento; en nuestro caso,
gente en el encuadre.

Consejo

Al usar Combinar para HDR


en Camera Raw, el deslizador
Exposicin del panel Bsico
ofrecer +/- 10 para trabajar
en lugar de los habituales
+/- 4 pasos.

Antes

www.digitalcamera.es 

DCM169.feature.indd 31

La ventana de Combinar para HDR tiene tres controles. Alinear


imgenes ayuda cuando hay leves diferencias de ngulo entre las
fotografas. Tono automtico realza los tonos, pero puedes retocar
los ajustes despus en el panel Bsico. Por su parte, Eliminar
fantasmas soluciona el movimiento en la escena entre fotogramas.
Cuando acabes, Camera Raw combinar la imagen en un nuevo
fichero Raw con el sufijo .hdr.

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

31

15/10/2015 9:09:26

V u e lta a
lo b s i c o
t e c n o l o g a f c i l

E st e m e s :
Qu es
u n a CSC ?
Una compacta de
sistema se parece
a una D-SLR, pero
hay diferencias
importantes

Objetivo intercambiable
Como en las SLR, las compactas de
sistema no llevan pticas fijas y
permiten cambiar de objetivo
dependiendo del sujeto o del efecto
que busques. Las monturas para la
ptica de las CSC son diferentes de
las que llevan las SLR, lo que significa
que no podrs usar objetivos rflex
en una cmara compacta de
sistema, salvo con un adaptador.

Sin espejo!
La diferencia ms notable entre una
SLR y una compacta de sistema es
que esta ltima no lleva espejo. Esto
no solo permite que sean mucho ms
pequeas y ligeras, tambin resultan
muy silenciosas. La ausencia de
espejo implica tener que usar la
pantalla de Live View o un visor
electrnico (EVF) para componer
las fotografas.

Tamao reducido
Como sugiere su nombre, las
compactas de sistemas son
pequeas, ms que la mayora de las
SLR (como es lgico, esta ventaja se
pierde al montar un teleobjetivo
grande). Las CSC telemtricas son
ms compactas que las de diseo
SLR reducido, pero la empuadura y
el mayor nmero de controles de las
segundas son una ventaja.

Con visor, o no
La ausencia de espejo implica que no
es posible montar un visor TTL
(Through The Lens) ptico. Muchas
CSC de estilo rflex incluyen un visor
electrnico (EVF), una pequea
pantalla que muestra la imagen de
Live View generada por el sensor de
imagen, en otras es posible montar
un visor en la zapata de accesorios de
la cmara.

Tipos de
cmaras
El lugar que ocupan las
CSC y cmo son frente
al resto de dispositivos
32

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.basics.indd 32

Smartphone

Ventajas Siempre disponible; apps


creativas; es fcil compartir
Desventajas Sensor pequeo;
manejo; zoom digital (pobre)

Noviembre 2015

Compacta

Ventajas Ms reducida que una


cmara sin espejo
Desventajas Control bsico; sensor
pequeo (fotos pobres con ISO altos)

Compacta avanzada

Ventajas Buen control; suelen llevar


sensores ms grandes
Desventajas Los objetivos no son
intercambiables

www.digitalcamera.es

08/10/2015 9:01:36

Qu es una CSC?

ienen diferentes nombres:


Hbridas, MILC (cmara de
objetivos intercambiables sin
espejo), EVIL (visor electrnico
con lentes intercambiables), y tambin
CSC (cmara compacta de sistema), pero
todas ofrecen lo mismo: las ventajas de un
modelo rflex digital en un formato ms
pequeo y ligero.
Entre esas ventajas se incluyen sensores
ms grandes que los de las compactas (en la
mayora de los casos), objetivos
intercambiables, la posibilidad de montar
flashes y otros accesorios en una zapata y
controles avanzados. Esto ltimo es lo que
ayuda a diferenciar una CSC de una SLR
pequea. Muchos fabricantes poseen D-SLR
compactas en sus catlogos, pero suelen
estar orientadas a los principiantes. Las
compactas de sistema, sin embargo, ofrecen
ms control manual de los ajustes de cmara

y funciones de gama alta como unas rfagas


ms rpidas, grabacin de vdeo 4K y
cuerpos sellados contra agua y suciedad.
Luego est el factor del peso del equipo,
que contribuye a que tiendas a llevarlo ms
contigo y, por tanto, aprovechar al mximo
las posibles oportunidades fotogrficas. Al
ser ms discretas que una SLR de tamao
completo (al menos cuando montas
objetivos cortos), las CSC son excelentes
para fotografa callejera, reportajes y
trabajos de tipo documental.
Panasonic inici el auge actual de las CSC
con el lanzamiento de la Lumix G1 sin espejo
en 2008, a la que sigui la Pen E-P1 de
Olympus en 2009. Ambas cmaras se
basaban en el sistema Micro Cuatro tercios,
un estndar desarrollado por dichas
compaas que permite intercambiar pticas
entre modelos de las dos marcas. Desde
entonces, Sony, Samsung, Fujifilm y Nikon

V u e lt a a l o b s i c o

han lanzado cmaras de este tipo, pero con


monturas propias distintas del formato
Micro Cuatro Tercios.
Por otra parte, como las CSC tienen
menos partes mviles no tienen que seguir el
diseo SLR tradicional. Hay varios
fabricantes de CSC que han elegido
conservar el cuerpo rflex, aunque en
miniatura, pero tambin hay numerosos
modelos de aspecto retro y telemtricos,
como los de las gamas Olympus Peny
Fujfilm X, una alternativa para los que
prefieren diseos con estilo.

Las CSC tienen


menos partes
mviles que las SLR

Diseo
Algunas compactas de sistema
parecen D-SLR en miniatura, pero no
funcionan igual.
La diferencia clave estriba en la
ausencia de espejo y pentaprisma en las
CSC (la parte rflex del formato), lo que
permite fabricarlas ms delgadas.
Esto tiene un impacto en el diseo de
las pticas, ya que la Distancia focal de
brida (FDD), la medida que hay entre el
punto de montaje del objetivo y el sensor
de imagen, es ms corta en una CSC que
en una rflex. Es un factor importante, ya
que los objetivos se calibran para un
enfoque ntido a esa distancia, y el motivo
por el que no es posible usar pticas
D-SLR en una compacta de sistema (el
punto en el que un objeto aparecera
ntido no sera el mismo).
No obstante, hay adaptadores que
permiten utilizar objetivos SLR
compatibles en una CSC alejndolos del
sensor, lo que hace que la FDD sea la
correcta para dicha ptica.

Cmara bridge

Ventajas Gran rango de zoom;


construccin sellada
Desventajas Los objetivos largos
pueden dificultar el manejo

www.digitalcamera.es 

DCM169.basics.indd 33

AF
AF MF
MF

STABILIZER
STABILIZER
ONON OFF
OFF

Entrada de luz En
una SLR digital, parte de
la luz pasa por el espejo
al sensor AF sensor,
pero la mayora se
refleja hacia el
pentaprisma, la
medicin de exposicin
y el visor. Todo esto
ocupa mucho sitio.

CSC

Ventajas Opciones creativas


(pticas), ms ligeras que las SLR
Desventajas Los sensores pueden
ser ms pequeos que en una rflex

DFB (FFD) La
Distancia focal de brida
es ms grande en las
D-SLR y permanece
constante en toda la
gama rflex de las
marcas para garantizar
una imagen ntida
independientemente
del cuerpo utilizado.

SLR Digital

Menos distancia
La FFD es mucho ms
corta en una CSC. Por
ejemplo, las monturas
rflex Canon EF y EF-S
tienen una FFD de 44
mm, mientras que en la
montura Q de la gama
CSC de Pentax es de
solo 9,2 mm.

Ventajas Ms gama de pticas y de


accesorios que las CSC
Desventajas Tamao de objetivos y
cuerpos; precio

Electrnica En una
CSC, la luz llega al
sensor y se genera una
imagen en la pantalla
trasera y el visor
electrnico (si se
incluye). Esto permite
reducir mucho el grosor
del cuerpo y lo mismo
sucede con la altura.

Medio formato

Ventajas Sensor mucho ms grande


que una SLR full-frame
Desventajas Precio; tamao;
ecosistema ms pequeo

Noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

33

08/10/2015 9:01:44

V u e lt a a l o b s i c o

Qu es una CSC?

Mejor grande?
El tamao del sensor est relacionado con la calidad de
imagen y las dimensiones de pticas y cmaras
No te dejes impresionar mucho por la
cantidad de megapxeles al comprar
una compacta de sistema, el tamao
del sensor tambin importa. Los ms
grandes crean imgenes ms limpias
con ISO altos y facilitan los efectos de

profundidad de campo, mientras que


los ms pequeos permiten disear
cmaras y pticas ms compactas y
ligeras. Las D-SLR se dividen en dos
grupos: las que llevan sensores de
tamao similar al de un fotograma de

1/1,7 pulgada
El sensor de imagen de las
Pentax QS-1 es muy pequeo
y ofrece un factor de recorte
x4.6. Con un 20 mm, el
ngulo de visin equivalente
en full-frame es de 92 mm.

1 pulgada
Nikon ha optado por este
sensor para su serie 1 de
CSC con formato CX. Es un
cuarto del tamao de los
sensores de sus SLR de
formato DX.

pelcula de 35 mm (o full-frame), y
aquellas con sensores ms cercanos a
la pelcula Advanced Photo System
Classic (APS-C). Sin embargo, las
CSC ofrecen una gama de tamaos de
sensor mucho ms amplia.

4/3
Panasonic y Olympus usan
este estndar. A diferencia de
las APS-C y las full-frame,
tiene una relacin 4:3 y es
ms pequeo. El factor de
recorte es x2.

APS-C
Fujifilm, Samsung, Canon y
Sony montan sensores
APS-C en todos, o casi todos,
los modelos de sus gamas
CSC. Tambin se emplea en
la mayora de las D-SLR.

FULL FRAME
Sony es la nica que incluye
sensor de fotograma
completo en una CSC. Se
integra en la mayora de sus
cmaras compatibles con la
montura E.

Sistemas
sin espejo
Los protagonistas del
mercado de compactas
de sistema
34

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.basics.indd 34

Canon

Sistema CSC Canon EOS M


Montura EF-M
Tam. sensor APS-C
Factor recorte x1.6

Noviembre 2015

Fujifilm

Sistema CSC Fujifilm X


Montura Fujifilm X
Tam. sensor APS-C
Factor recorte x1.5

Nikon

Sistema CSC Nikon 1


Montura Nikon 1
Tam. sensor 1 pulgada
Factor recorte x2.7

www.digitalcamera.es

08/10/2015 9:01:57

V u e lt a a l o b s i c o

Qu es una CSC?

OBJETIVOS COMPATIBLES?
No es posible utilizar pticas SLR en sistema de
cmaras sin espejo, o s?

pticas heredadas
No es posible montar un objetivo
D-SLR directamente en una CSC.
Por ejemplo, un Sony con montura
A no vale para cuerpos CSC con
montura E, ni un Canon EF o EF-S
para un Canon EOS M3. Sin
embargo puedes usar un
adaptador. Este es el Canon EF-EOS
M, que va entre la cmara y el
objetivo y permite montar una gama
de pticas mayor. Hay fabricantes y
marcas de terceros que ofrecen
tambin accesorios similares.

Factor
de recorte
No olvides multiplicar la
distancia focal por el factor
de recorte del sensor de la
cmara para averiguar el
ngulo de visin equivalente
en un modelo de
fotograma
completo.

Alcance
Cuanto ms
pequeo sea el sensor
ms factor de recorte:
bueno para el tele,
pero no tanto para
el angular.

Cada fabricante complementa su gama


de cmaras CSC con una serie de
objetivos igualmente compactos. Estn
construidos para montarlos en el diseo
sin espejo adoptado por la marca, por lo
que no podrs pticas pensadas para el
formato D-SLR sin un adaptador. Como
en las rflex, los objetivos estn

Olympus

Sistema CSC Olympus OM-D y Pen


Montura Micro Cuatro Tercios
Tam. sensor 4/3
Factor recorte x2

www.digitalcamera.es 

DCM169.basics.indd 35

menor peso
El factor de recorte
supone que las pticas
para CSC con sensores
pequeos son ms
ligeras que las SLR.

diseados para usarse dentro del


ecosistema de cada fabricante; los
modelos Micro Cuatro Tercios son una
excepcin, dado que es posible utilizar
pticas Panasonic en CSC de Olympus y
a la inversa. Tambin hay disponibles
objetivos de terceros como por ejemplo
Sigmay Tamron.

Panasonic

Sistema CSC Panasonic Lumix G


Montura MicroCuatro Tercios
Tam. sensor 4/3
Factor recorte x2

Samsung

Sistema CSC Samsung NX


Montura Samsung NX
Tam. sensor APS-C (salvo NX Mini)
Factor recorte x1.54 (salvo NX Mini)

Sony

Sistema CSC Sony E


Montura E
Tam. sensor Full-frame y APS-C
Factor recorte x1.5 (APS-C)

Noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

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08/10/2015 9:02:09

FotoANlisis

Po
r

io

A n Fo
qu t
li o
fu s
nc is

na

Por qu funciona

#1

Captar la
hora dorada
El amanecer y la neblina ofrecen las
mejores condiciones para
fotografiar paisajes
David Clapp
madrug
mucho para
conseguir esta
foto. Como
todos los buenos
paisajistas, David sabe apreciar
el valor de las horas doradas, el
amanecer y el crepsculo, que
suelen ofrecer las mejores
condiciones de iluminacin para
disparar en exteriores.
Aunque David conoca bien la
zona, nunca haba visto una
neblina parecida all, as que
escogi el extremo largo de su
objetivo Canon EF 70-300mm
f/4-5.6 USM y se coloc en la
cima de una colina cercana.
Al emplear una distancia focal
larga, David comprimi los
elementos de la escena y realz
el efecto de capas. En este
sentido, pese a que un fotgrafo
de paisajes no pensara en una
focal de 300 mm como primera
36

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.analysis.indd 36

opcin, resulta muy eficaz con


las condiciones adecuadas.
Los tonos en retroceso realzan
tambin la sensacin de
profundidad, que atrae la mirada
del espectador hacia la escena
hasta llegar a dos elementos en
el horizonte: la aguja de una
iglesia y una torre.
La clida paleta de colores
dorados se aade a la atmsfera
creada por la luz baja de la
maana, que genera sombras
alargadas en los rboles que
ayudan tambin a definir la forma
del paisaje.
La tcnica empleada para
disparar, el contraluz, requiere un
cuidadoso manejo de los ajustes
para evitar la subexposicin. A
menudo, lo mejor suele ser
configurar la cmara en modo
Manual y montar un parasol en el
objetivo para no captar destellos
del sol bajo no deseados.
www.davidclapp.co.uk

noviembre 2015

Por qu funciona
Hecha a las 6:45, justo despus del
amanecer en esa poca del ao, el
brillo clido de la maana inunda la
escena. Solo por esto merece la
pena hacer un esfuerzo y madrugar
para aprovechar las ventajas de la
hora dorada. Al ngulo bajo de la luz
1 del sol crea unas bellas sombras

a travs de los rboles que ayudan a


definir el paisaje. La neblina de
primera hora de la maana genera
capas en la escena 2 que
retroceden en la distancia y aaden
profundidad. La aguja de la iglesia
3 acta como punto focal en el
horizonte; se encuentra a unos 13

www.digitalcamera.es

08/10/2015 9:39:27

FotoANlisis

David Clapp

Por qu funciona

kilmetros de distancia de la
posicin del fotgrafo. Aunque el
teleobjetivo medio no es la
eleccin tpica para un paisaje, la
larga distancia focal utilizada aqu
(300 mm) lo convierte en la
herramienta perfecta para esta
imagen, ya que ayuda a comprimir

las capas de la escena en una


imagen bidimensional. 4 Por
ltimo, David ha sido muy hbil
con la exposicin disparando casi
directamente a contraluz, algo
que puede ser complejo. Adems,
evit los destellos del sol bajo con
un parasol.
4
2

www.digitalcamera.es 

DCM169.analysis.indd 37

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

37

08/10/2015 9:39:29

Por qu funciona

#2

Fotografa: Dave Kai-Piper. Modelo: Jodi Lakin. Maquillaje: Jess Wigley

Belleza
con luz
brillante
Utiliza varias
fuentes de luz para
conseguir efectos
sutiles y brillo

Iluminacin
As dispuso Dave Kai-Piper los flashes de
estudio para fotografiar a Jodi Lakin
1

Elemental Trinity Nano 400W


con reflector de 10 En

ngulo bajo para iluminar el fondo.


2

Interfit 500W con reflector


de 10 Situado por encima de la
modelo como luz principal.

4
BW
FA

Godex Witstro AD360 con


reflector de 10 Nuestra luz
para el cabello porttil.

Snoot Interfit 500W

Utilizado

para crear resaltes.

Porttil

Permite ver las fotos al


instante en una pantalla grande.
5

38

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.analysis.indd 38

noviembre 2015

TES

Cuando dispones
la iluminacin como
aqu, el proceso de
equilibrar las luces
puede ser muy sutil
y a la vez ofrecer
efectos potentes, explica el fotgrafo
profesional Dave Kai Piper. l
empieza con una luz de relleno que le
da una exposicin media. Equilibro
la luz para obtener las sombras ms
oscuras de la imagen. Despus, sito
mis resaltes mediante un snoot e
ilumino el fondo.
El flash trasero apunta un poco
hacia arriba para rellenar la mejilla
inferior de la modelo, Jodi. Una vez
equilibrado todo, Dave ilumin el
cabello con un Godox Witstro, que es
muy porttil y puede moverse por el
estudio fcilmente.
En retratos como este, disfruto
mucho el desafo de tener
iluminaciones sper brillantes y
conservar mucho detalle en las
sombras. En muchos sentidos, es un
estilo Rembrandt ms complejo y
adaptado para dar un bello acabado a
la piel, y con ms profundidad gracias
a la luz trasera.
www.ideasandimages.co.uk
www.digitalcamera.es

08/10/2015 9:39:38

FotoANlisis

Alper ukur

Por qu funciona

#3

Mejor
en un
cuadrado
Usa formas
sencillas y atrevidas
para dar fuerza a
tus composiciones
www.digitalcamera.es 

DCM169.analysis.indd 39

Alper ukur
aade
emocin a sus
fotos con
tcnicas
sencillas pero
eficaces. Con una exposicin
larga, un corte cuadrado y la
conversin a monocromo, la
composicin se reduce a
elementos bsicos, atrevidos y
grficos. El horizonte central
rompe la norma y refuerza la
escena, y el pantaln aporta
simetra y lneas gua que invitan
al espectador a disfrutar de una
vista sublime.
www.alpercukur.com

El encuadre
La exposicin larga
desenfoca el cielo y el agua
1 y simplifica los
elementos de la escena. La
atrevida y grfica forma del
pantaln 2 crea lneas
fuertes y dinmicas que
guan por la imagen, y su
posicin aporta simetra.
Colocar el horizonte en el
centro exacto del encuadre
3 se aleja del concepto de
composicin tradicional,
pero mejora la imagen. Por
ltimo, el monocromo aade

noviembre 2015

carcter, atmsfera y
emocin, y resalta formas,
tonos y texturas siguiendo
la visin que Alper haba
pensado.

D i g i ta l C a m e r a

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08/10/2015 9:39:39

Cara a cara

Fotografa de costas

a
r
a
cara c
a

bilidad
a
h
u
s
a
b
e
u
r
p
a
n
e
n
o
p
Dos aficionados
afos
s
e
d
s
te
n
a
s
e
r
te
in
s
Fotografa
de
costas
o
tr
s
en nue

La segunda entrega de esta nueva seccin nos lleva a una


preciosa baha donde nuestros invitados podrn poner a
prueba sus tcnicas. Veamos a continuacin lo que
ocurri en este duelo fotogrfico
Lector 1

Lector 2

S imon
Lewis
Cmara: Nikon D7200

Cmara: Canon EOS 60D

Lugar:

Lugar:

Wincanton, Somerset

SIMON empez su propio


negocio fotogrfico tras
quedarse en el paro
recientemente. Sus
servicios profesionales
incluyen bodas, retratos y
fotos de productos, pero en
su tiempo libre tiene un
objetivo para este 2015:
mejorar sus escenas
costeras. Simon vive en una

40

D i g i ta l C a m e r a

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James
Kell y

noviembre 2015

poblacin que se encuentra


muy prxima a algunas de
las zonas de costa ms
icnicas del pas. Su cmara
preferida es la D-SLR con
sensor APS-C Nikon D7200,
con la cual utiliza los
siguientes objetivos: Tokina
11-16mm f/2.8, Nikon 35mm
f/1.8 y Nikon 70-300mm
f/4.5-5.6 VR.

Bournemouth, Dorset

JAMES es diseador en
una agencia de
comunicacin. Est al
cargo de casi todo lo que
tiene que ver con fotografa.
Con la Costa Jursica
tan cerca, es normal que
James quiera aprender
tcnicas para sacar lo mejor
de sus espectaculares
vistas. James trabaja

siempre con equipos de


Canon y, para nuestro Cara
a cara, decidi llevar una
Canon 60D, as como
pticas de 10-22 mm, 50
mm y 70-300 mm de dicha
marca y un ojo de pez
Opteka 6.5 mm. Tambin
incluy diversos filtros
graduados ND y un Big
Stopper, todos de Lee.

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noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

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08/10/2015 9:55:54

Desafo 1

Cara a cara

Fotografa de costas

Captar la
escultura
de Antony
Gormley

S imon
Para el primer desafo de nuestro
Cara a cara decidimos emplear una
curiosa escultura realizada por
Antony Gormley. Era de tamao
real y nos pareci un punto focal
perfecto para empezar.
Simon y James iniciaron la sesin
montando sus cmaras en trpodes
que colocaron a la izquierda de la
escultura, pero acabaron
cambindolos al lado opuesto, que es
desde dnde est hecha la fotografa
de la izquierda.
Simon us su 35 mm y se agach
para incluir bastante primer plano,
pero tambin prob otras
composiciones utilizando sus tres
pticas. Adems de esta escena, le
animamos a probar algunos primeros
planos para aprovechar el color y la
textura de la efigie, y tambin tom
prestado un flash inalmbrico de
estudio iLux para dar un toque de
iluminacin lateral.

Op in ion expe rt a

S imon coloc el suje to al to en el


encu adre para enf a tiza r su
aire de cen tine la.
Una fina cap a de nu bes
difu min el sol y permiti
cap tar much o de talle.

El verd e lima en las rocas


aa de de talle en primer plan o,
pe ro compite con el suje to?
Equipo Nikon D7200 con objetivo Nikon 35 mm f/1.8
Exposicin 1/200 seg. a f/7.1, ISO 100

Prubalo!

Explora todos los ngulos


Una vez montada la cmara en el trpode
tendrs menos movilidad y podras perder
fotos mejores. Explora primero la
ubicacin para valorar la mejor altura y el
ngulo de disparo. Simon prob incluso
con unas lapas y despus compuso la
escena en su telfono mediante la app
Snapbridge de Nikon.

42

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.shootout.indd 42

noviembre 2015

www.digitalcamera.es

08/10/2015 9:56:11

Fotografa de costas

Equipo Canon 60D con objetivo EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM a 10 mm Exposicin 15 seg. a f/10, ISO 100

Jame s
James us un filtro ND10 para
suavizar el agua en su versin del
hombre pixelado. Dispar en Raw
para poder corregir el tono azul dejado
por el filtro al procesar la imagen. No
siempre lo hace, ya que a veces los

tintes despiertan su creatividad y los


deja aunque la escena no se muestre
como la vieron sus ojos.
Para esta imagen, James redujo las
iluminaciones y aument las sombras,
y aplic una pequea cantidad de
contraste y claridad para recobrar el
impacto. Remat la escena con uno de
sus retoques habituales, una divisin
tonal en la que trat las iluminaciones
con amarillo y aadi azul a las
sombras de la escena.

Cara a cara

Op in ion expe rt a

Jame s eligi un gran ngulo.


Las nu bes sigue n la lne a
crea da por las rocas.
El tra tamien to del color aa de
una calidez oxidada que
combin a con la escu ltura.
Un pun to de vist a ms baj o
habra ocu ltado el terreno y
dej ado la figura libre.

Prubalo!

Cubre el visor
James y Simon emplearon un Lee Big
Stopper ese da. Es un filtro oscuro que
aumenta 10 pasos los tiempos de
exposicin, pero con riesgo de que entre
luz en el visor y se cree un destello. Si tu
visor no tiene nada para cerrarlo, o has
perdido la tapa, lo mejor es utilizar una tela
de color negro para cubrirlo.

www.digitalcamera.es 

DCM169.shootout.indd 43

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

43

08/10/2015 9:56:25

Desafo 2

Cara a cara

Fotografa de costas

Lograr
una vista
de Washing
Ledge

Equipo Nikon D7200 con objetivo Tokina 11-16 mm f/2.8 a 14 mm Exposicin 53 seg. a f/18, ISO 100

S imon
Ante el desafo de realizar una
exposicin creativa de la icnica
Washing Ledge, Simon vio de
inmediato la posibilidad de captar algo
espectacular con un ngulo bajo. Tras
abrir mucho las patas de su Manfrotto
serie 055 para poder bajar el ngulo y
sacar la columna central en horizontal,

consigui una vista sin obstculos. Esto


le permiti aprovechar al mximo el
corte cuadrado que tena en mente
para el punto de fuga creado por los
ngulos del entrante de tierra y las
nubes centradas. Prob otras
versiones llenando el encuadre con el
terreno para sacar lo mejor del detalle
en primer plano.
Simon saba el aspecto que buscaba y
cmo conseguirlo, pero nuestro
experto miraba de vez en cuando por el
visor de su D7200 para sugerir ajustes
en la composicin.

Op in ion expe rt a

El corte cua dra do elegido crea


un encu adre equ ilibrado.
L a exp osic in larga da un toque
din mi co al ciel o y man tiene
sufi cien te de talle para que no
pie rda inters.
El tra tamien to con blanco y negro
puro aporta una cual ida d
imperecedera e inq uie tan te.

Prubalo!

Con viento, agchate


Trabajar en una zona costera expuesta
puede ser un desafo si quieres fotos
ntidas. Si el trpode no tiene solidez
suficiente ponlo en un ngulo bajo. Aqu,
James baj tambin el centro de
gravedad de su Giottos MTL9351B
colgando su bolsa en la columna central
del trpode.

44

D i g i ta l C a m e r a

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noviembre 2015

www.digitalcamera.es

08/10/2015 9:56:42

Fotografa de costas

or
ej
m to
LA fo

Jame s

Cara a cara

Con un Lee Big Stopper montado en


su 10-20 mm, James obtena lecturas
de exposicin de 8 segundos a f/10,
ISO 100. Esta duracin bast para aadir
brillo al mar pero manteniendo a la vez
algo de detalle en la superficie. El lento
movimiento de las nubes aadi adems
un sutil dinamismo.
Para usar una exposicin ms larga,
podra haber aadido un filtro ND o
polarizador extra, o usar menos apertura,
pero eso habra comprometido la calidad
de la imagen.
A James le encanta retocar para
aportar dramatismo y evitar que sus fotos
sean como las vistas clsicas de la zona.
En este caso, quera un tono tranquilo y
onrico. Para conseguirlo, bajo la
temperatura de color y desatur la
escena, tras lo cual realz el carcter con
una marcada vieta.
Aunque la imagen no refleja los colores
y las condiciones de aquel da, es una foto
que s muestra el sello que caracteriza a
un fotgrafo que apuesta por la
creatividad en sus trabajos.

Op in ion expe rt a

Otro elega nte tra tamien to de


James con una fusin tonal y de
color muy efic az.
El forma to vert ical y la relacin
clsica 2:1 en tre el ciel o y el
terreno man tiene n la atencin
don de debe esta r.
Un maravill oso choq ue de
text uras. La foto tiene garra.

eq El
ui
po

Equipo Canon 60D con EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM


Exposicin 8 seg. a f/10, ISO 100

www.digitalcamera.es 

DCM169.shootout.indd 45

Graduados ND

El experto dice...

Aunque puedes usar


software para combinar
exposiciones separadas
del cielo y el terreno, con
un filtro graduado de
densidad neutra podrs
captar detalle en ambas
zonas en una misma
fotografa.

Una seal de que un fotgrafo


es bueno es la habilidad de
sujetar la cmara en alto
mientras se cae. Por suerte, fui
el nico que tropez en
Kimmeridge. Simon y James
tenan tanta seguridad
movindose por todo el terreno
como estabilizado las cmaras.

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

45

08/10/2015 9:56:58

F o t o ay u d a

Tus preguntas

Foto
Ayuda

Consejos profesionales para mejorar tus imgenes


EL EXPERTO
Este profesional
resolver tus dudas

Tienes algn problema fotogrfico? Dudas sobre la cmara?


Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Fuga de luz

Antes cubra siempre


el visor de mis
cmaras de pelcula para
evitar que la luz afectase a
la exposicin. Esto se
aplica tambin a los visores
electrnicos?

Pedro Horcajada

Photos: Andrew James

46

el problema de la luz que entra


por el visor reside en que puede
estropear la medicin, como bien
dices, pero sin embargo tambin puede
ocurrir que, una vez realizada la
exposicin, la luz se cuele y provoque
destellos. Esto no suceder con
velocidades de disparo rpidas y afecta
tan solo a exposiciones con una duracin
de minutos o superior.
Decid hacer algunos experimentos en
mi garaje. Completamente a oscuras,
mont dos cmaras diferentes en sendos
trpodes, una sin espejo y otra SLR.
Despus, las puse en modo Bulb y sell
los frontales de los objetivos para
asegurarme de que no pudiera entrar luz
por ah.
Expuse cada cmara ms de dos
minutos iluminando el visor con una
linterna. No es un mtodo muy cientfico
y no creo que mis resultados puedan
extrapolarse a cualquier cmara del
mercado, pero la verdad es que me
parecieron bastante interesantes.
Hice varias exposiciones con cada
cmara, tanto con el ajuste ISO ms bajo
D i g i ta l C a m e r a

DCM169.answers.indd 46

Octubre 2015

Con exposiciones largas sigue vigente el viejo truco de cubrir el visor para bloquear la luz.

como con el ms alto. El modelo sin


espejo capt imgenes negras todas las
veces, pero la SLR mostr fugas de luz.
Con el ISO muy alto el sensor es muy
sensible y ah es donde se notaban ms,
pero con el ISO ms bajo no se vean.
Conclusiones? Nunca te enfrentars a
unas condiciones como las de mi
experimento, por lo que para ser sincero
no deberas preocuparte, ni siquiera con
una SLR. En cualquier caso, mi
sugerencia es tomar unas precauciones
mnimas cuando vayas a realizar una
exposicin larga, sobre todo si hay sol con
ngulo bajo detrs de ti, dado que podra
afectar a la escena.

Nuestro experto improvis un laboratorio


para ver el efecto real de una fuga de luz.

www.digitalcamera.es

08/10/2015 10:38:09

F o t oEay
q uui p
do
a

Q
es u
...

Tus preguntas

Modo Bulb

Detalle y flash

El ajuste que permite controlar el obturador


Qu es Bulb?
Es una funcin que permite controlar el
tiempo que est abierto el obturador. No es
algo que usars con mucha frecuencia,
pero con exposiciones por encima de 30
segundos te har falta el modo Bulb.
Dnde se encuentra?
Depende del modelo y de la marca de tu
cmara. En muchas, el modo Bulb est en
la rueda principal y se representa mediante
una letra B mayscula. Sin embargo, si tu
equipo no ofrece esta opcin no todo est
perdido. Selecciona el modo Manual en la
rueda y recorre las velocidades disponibles
hasta llegar a 30 segundos. A partir de ah
estars en modo Bulb.
Para qu es til?
Sobre todo, para escenas con exposiciones
muy largas con filtros ND como un Big
Stopper, o imgenes captadas en la
oscuridad como fuegos artificiales, estelas
del trfico, astros o pinturas con luz hechas
con antorchas. En todas estas
circunstancias, poder mantener abierto el
obturador el tiempo que desees puede ser
extremadamente beneficioso.
Es posible usarlo con intervalos de
menos de 30 segundos?
Por supuesto. Por ejemplo, para pintar con
luz, puedes bloquear el obturador abierto,
trabajar la escena con tu linterna y cerrarlo
cuando acabes (incluso si tardas menos de
30 segundos). En el caso de las estelas del

www.digitalcamera.es 

DCM169.answers.indd 47

trfico o los fuegos artificiales puedes


mantener el obturador abierto con el modo
Bulb, pero bloquea con cuidado el frontal
del objetivo con una tarjeta negra y expn
solo cuando haya vehculos en la carretera
o fuegos en el cielo. As, aunque el
obturador estar abierto durante ms de
30 segundos, el tiempo real de captacin
de luz ser muy inferior.
Y la apertura?
En el modo Bulb debes ajustarla
manualmente. Por ejemplo, f/8 es siempre
un magnfico punto de partida.
Entonces, pongo la cmara en modo
Bulb y presiono el botn de disparo?
No, te har falta un disparador por cable o
remoto que permita bloquear la exposicin
abierta el tiempo necesario y cerrar
cuando termine. Si usas el botn de
disparo tendrs que mantenerlo pulsado
con el dedo para que el obturador siga
abierto, lo cual har que la cmara se
mueva y que t tengas que estar inmvil.
Como podrs imaginar, es preciso que
montes la cmara en un trpode para
minimizar el riesgo de que haya vibraciones
en la cmara o movimiento.
Cmo puedo saber que la exposicin
es la correcta?
No siempre es posible conocerlo a ciencia
cierta. De hecho, al utilizar el modo Bulb
tendrs que recurrir a una cierta dosis de
ensayo y error.

Mis fotos de insectos


quedan sosas. Puede
ayudar el flash?
Ramn Colinas

No hay duda de que el flash


puede realzar algunas fotos
macros de insectos, pero no hace
falta usarlo para todo. Los amantes del
macro utilizan flashes de anillo para
garantizar una iluminacin equilibrada
y sin sombras, pero tambin puedes
emplear uno normal. La clave est en
realzar el sujeto y destacar los detalles
sin quesea la luz la que predomine sobre
la imagen.
Como norma general, con sujetos
macro como mariposas y liblulas no
uso el flash, aunque a veces puede
marcar una gran diferencia en el
resultado. Lo curioso es que esto suele
ocurrir con luz muy brillante y un
contraste elevado, lo que puede
provocar fcilmente una prdida de
detalle en las sombras.
Por ejemplo, fjate en la foto de la
liblula. Haba mucho sol cuando la hice.
Con el insecto colocado contra un fondo
oscuro, saba que poda perder el cuerpo
y el ala en el negro, as que decid usar el
flash para disparar.
Baje la potencia porque no quera
mucha luz. En este caso utilic 1/32 (el
ajuste mximo es 1/1 y puedo reducirlo
hasta 1/128 en incrementos de un tercio
de paso). Un exceso de flash habra
quemado detalles delicados del sujeto,
pero aqu realz los motivos en el ala de
la liblula.
Octubre 2015

D i g i ta l C a m e r a

47

08/10/2015 10:38:20

F o t o ay u d a

Tus preguntas

Empezando

An estoy en el
instituto, pero me
gustara ser fotgrafo
deportivo.
Rber Berna

Pregunta en el instituto si
puedes cubrir algunos eventos
deportivos. Yo enseo fotografa
en uno y s que siempre les gusta que los
estudiantes hagan buenas fotos de los
partidos. A lo mejor el tuyo est interesado
y te ayuda a lograr tu objetivo.
Como hay diferentes deportes los
requisitos pticos varan, pero como regla
general podemos decir que el teleobjetivo
medio-largo resulta bsico. Dicho esto, la
mayora de los fotgrafos deportivos que
conozco lleva unos cuantos para cubrir
todas las opciones. De hecho he visto usar
desde ojos de pez hasta 600 mm de focal
fija en los eventos.
Si puedes, consigue un zoom para tu
Olympus EM1: un Tamron 14-150 mm,
quizs? No es el ms rpido porque sus
aperturas mximas son f/3.6-5.8, pero
ofrece un rango focal del angular al tele. El
extremo de 150 mm (300 en 35 mm)
bastar para la mayora de los deportes
de campo como el ftbol o el rugby. No es
barato para un estudiante, vale unos 430
euros y a lo mejor tienes que canjearlo
por varios regalos de cumpleaos y
Navidad, pero cuando lo tengas podrs
disfrutar de sus opciones focales y
empezar a probar tus tcnicas.
La propia Olympus tiene teleobjetivos,
pero son ms caros: un 14-150mm f/4-5.6
ED M Zuiko Digital II, o incluso un Olympus
40-150mm f/2.8 Pro. No obstante, el
segundo vale casi 1.300 euros y supongo
que est lejos del alcance de muchos,
aunque es algo a lo que deberas aspirar
en un futuro.
Buena suerte con la fotografa y
recuerda que la experiencia y el
conocimiento del sujeto son aspectos
bsicos para un fotgrafo, y no un montn
de equipo caro.

48

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.answers.indd 48

Octubre 2015

Antes

Despus

Lmites

Por qu se inclinan
los edificios en todas
mis fotos de arquitectura?
Me ocurre siempre
Guillermo Rojas

Cuando ests de pie y apuntas


hacia arriba a un edificio, los
elementos verticales convergen y
se crea el efecto que nos dices. Una
solucin cara pero eficaz es invertir en un
objetivo descentrable, que permite
desplazar la ptica sin tener que mover la
cmara en s.
Existe otra opcin ms econmica que
pasa por intentar arreglar el problema en
el ordenador. Tanto Photoshop como
Lightroom ofrecen funciones de control

de la perspectiva que te ayudarn a


corregir la inclinacin, aunque cuentan
con una desventaja que es inevitable: la
imagen se recortar.
Para minimizar esto al disparar
intenta encontrar un punto de vista ms
elevado. Si es posible, uno donde no haya
que inclinar la cmara y que permita
captar el edificio recto.
Si lo anterior no es posible, retrocede
un par de pasos y sujeta la cmara lo ms
alta que puedas para mantenerla recta e
incluir el edificio en el encuadre. No es
perfecto, pero como puedes ver en mis
fotos de ejemplo, s hay diferencia.
La primera se hizo al nivel del suelo
con la cmara y el objetivo de 17 mm
apuntando hacia arriba, por lo que
aparece la distorsin. La segunda se
capt retrocediendo, con la cmara por
encima de la cabeza y componiendo con
el modo Live View.

Consejo

Sin espacio

Un juez de un club
me dijo que mis
imgenes tenan poco
espacio negativo. A qu
se refera?
Josefa R.

El espacio negativo suele ser


el rea que rodea el sujeto
principal y que ayuda a
equilibrar la imagen. Es algo que
muchos fotgrafos olvidan al tratar de
llenar la composicin con demasiados
detalles. En muchos encuadres, el
espacio negativo puede aportar esa

zona necesaria para simplificar una


imagen y hacer que respire para que
sea ms eficaz. Nuestra tendencia
natural es hacer zoom en los sujetos,
pero un poco ms de espacio puede
ayudar a acentuar las formas, e incluso
situarlos con ms coherencia en su
entorno.

www.digitalcamera.es

08/10/2015 10:38:37

F o t oEay
q uui p
do
a

C
m
o.
..

Tus preguntas

Condensacin

Despus

Antes

Reducir sombras en
Lightroom 6
Usa el Pincel de ajuste y el deslizador Sombras para rebajar
zonas oscuras y contrastadas en tus fotos
1

Bajar iluminaciones

Lo primero es poner las


iluminaciones a -100 con el deslizador
Altas luces. Despus, la idea es
oscurecer un poco el fondo, para lo
cual hay que quitar algo de exposicin;
un valor de -50 ser suficiente. Si lo
piensas, lo que estamos haciendo en
realidad es empeorar la fotografa pera
mejorarla despus.

Hace poco estuve en un


hotel con aire
acondicionado y cuando fui a
sacar las cmaras estaban
empaadas. Cmo lo evito?

Benito Daz

Lo nico que puedes hacer para


minimizar las posibilidades es
reducir lo ms que pueda el
cambio de temperatura. No pongas el aire
muy alto y guarda las cmaras en algn
tipo de bolsa sellada sin aire.
Tarde o temprano, los cambios fuertes
de temperatura acaban creando una
condensacin temporal. Sin embargo no
dura mucho, as que espera un poco para
que desaparezca de forma natural.

Consejo

Pintar en la zona ms

2 afectada

Coge el
Pincel de ajuste y pinta la parte frontal
y el lado del caballo, que es donde
estn las sombras ms fuertes de la
imagen. Para mostrar la mscara en
rojo, como en nuestra foto de la
derecha, pulsa la tecla O. Pinta con
cuidado para no salirte del rea
problemtica.

sombras
3 Menos
Ahora, sube las Sombras del
Pincel de ajuste. Aqu hemos puesto
100, pero no hace falta ser tan
extremos (depende de la dureza del
contraste en la imagen). Tambin se
ha aadido algo de exposicin a la
seleccin, pero evitando que la zona
empiece degradarse aadiendo ruido
a la misma.

www.digitalcamera.es 

DCM169.answers.indd 49

Qu color?
Mi cmara me deja
elegir entre sRGB y
Adobe RGB. Cul
debo usar?
Andrs Garca

EN principio sRGB. Aunque suene


irnico, capta colores menos
intensos que Adobe RGB, pero
como las pantallas de ordenador,
los navegadores, etctera, estn
orientados hacia sRGB, las
imgenes se mostrarn con un
aspecto ms cercano al que
queras conseguir.

Octubre 2015

D i g i ta l C a m e r a

49

08/10/2015 10:38:52

la b or atori o
di g ital

Fotgrafo y
escritor
Sean vive en Galway
al oeste de Irlanda. Es
autor del libro The
Indispensable Guide
to Lightroom CC,
publicado por Rocky
Nook (disponible en
Amazon.es).
seanmcfoto.com

Lightroom

en el disparo, pero tomas la


precaucin de hacerlo en
RAW, Lightroom te ayudar a
recuperar la imagen.
El panel bsico del mdulo
Revelar contiene todos los
ajustes para captar el rango
tonal de la instantnea. Nos
centraremos en los seis

controles deslizantes de la
seccin de Tono: Exposicin,
Contraste, Altas luces,
Sombras, Blancos y Negros.
Emplea los controles en
parejas y trabaja de ms a
menos. No temas volver a
reajustar controles para seguir
llevando a cabo ajustes.

La forma fcil de asegurarte de que los cambios son los correctos


mantn el panel del Histograma
abierto al trabajar. Esta grfica
muestra el rango e intensidad de
tonos en la foto (de oscuros a la
izquierda a las iluminaciones a la
derecha). Pinchando los tringulos
superiores izquierdo y derecho
activars indicadores de recorte de
sombras e iluminaciones.
Manchas azules muestran
dnde se ha perdido detalle en las
sombras, mientras que las rojas
indican dnde las iluminaciones
estn quemadas. Esta opcin se
puede activar presionando [J].
Lleva Sombras y Negros a la
derecha (revela detalles en las
sombras) o Blancos y Altas luces a
la izquierda (recupera la claridad).

noviembre 2015

O O
UC R T
T R PE
EX

Utiliza el Histograma

DCM169.dd_photo.indd 50

imgenES Disponibles en el CD-ROM

DD ii gg ii tta
a ll CC a
am
m ee rr a
a

TE

Descubre cmo corregir aquellas


fotos donde has acertado en la
composicin, pero fallado en la
exposicin al hacer la captura

programa Lightroom 6 disponible en www.adobe.com/creativecloud

odo lo que hace un


fotgrafo gira en torno
a la exposicin.
Podemos hablar de ella desde
un punto de vista tcnico o
semntico, pero la exposicin
correcta para cualquier foto es
la que quieres capturar en la
escena. Si cometes un error

50

tutorial
en vdeo
en el cd

AN

Sean
McCormack

LOGRA LA MEJOR
EXPOSICIN EN
Lightroom

Automtico
Sobre la Exposicin se sita el
botn Automtico. Plsalo
para obtener un punto de
partida bsico. Los resultados
se pueden ajustar, pero hay un
modo oculto de maximizar los
puntos negros y blancos.
Mantn pulsado [Mays] y haz
doble clic en Blancos o
Negros. Esto es vlido tambin
para los otros deslizadores.

www.digitalcamera.es

15/10/2015 13:36:48

DOMINA LIGHTROOM

l a b o r at o r i o d i g i ta l

ANATOMA DE LIGHTROOM
ComparAR Y
ContrastAR
Es fcil perder la referencia
de los cambios aplicados a
la foto, as que pulsa
[Mays]+[S] para ver la
imagen sin efecto, y otra
vez para ver el despus.
Para visionarlo a pantalla
dividida pulsa [Y]. Con la
barra de herramientas
inferior (actvala con [T]),
podrs elegir otras vistas.

Exposicin
Mueve este control a la
izquierda para corregir la
sobreexposicin, o a la
derecha para hacer lo
propio con la
subexposicin. Este
deslizador intentar evitar
el recorte de sombras o
iluminaciones en ajustes
extremos, as que no tengas
miedo de alterarlo tanto
como necesites.

mapeado tonal
Puedes conseguir un aspecto HDR
con solo dos controles: Altas luces y
Sombras. Un truco que empleo en
todos mis paisajes es poner Altas
luces a -100 y Sombras a +100. Esto
realmente consigue abrir los tonos
de la instantnea.

Blancos y negros
Contraste
Aumentar el Contraste hace
los negros ms oscuros y las
iluminaciones ms claras. A
menudo realza la foto, pero
tambin tiende a saturarla.
Bajar el contraste resta
claridad e incrementa la
cantidad de tonos grises.

www.digitalcamera.es 

DCM169.dd_photo.indd 51

Para corregir las partes ms


claras y oscuras de la foto,
usa los controles de Blancos
y Negros. Si cambias mucho
los valores de Altas luces o
Sombras, siempre altera un
poco los Blancos y Negros en
direccin contraria, slo para
atenuar el efecto.

noviembre
noviembre 2015
2015

DD ii gg ii tta
a ll CC a
am
m ee rr a
a

51

15/10/2015 13:36:54

la b or atori o
di g ital

JAMES
PATERSON

experto En la
HERRAMIENTA
PLUMA

Experto en
Photoshop
Tras una dcada
como profesional,
James sabe
exactamente qu
tcnica de Photoshop
y Lightroom es la ms
adecuada para ti.

Photoshop

tutorial
en vdeo
en el cd

Usa la herramienta Pluma para hacer


selecciones de elementos enrevesados.
Combnala con la herramienta Forma
para definir formas complejas

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud


imagen: Disponible en el CD-ROM

PASO A PASO
RECORTES precisos

Elaborar un trazado
Toma la herramienta Pluma, haz zoom y
pincha el borde del objeto para iniciar un
trazado. Pincha y arrastra un segundo punto.
Crears una lnea curva que se ajuste al
contorno. Para llevar la lnea en direccin
opuesta, presiona [Alt] y haz clic en el ancla.

Perfeccionar bordes
Sigue trazando hasta volver al principio.
Mantn pulsado [Ctrl/Cmd] y arrastra puntos
de control o haz clic sobre el trazado para
aadir otros. Pincha Mscara (opciones de la
herramienta), ve a Archivo > Colocar, elige un
fondo y arrstralo bajo la capa recortada.

52

D i g i ta l C a m e r a

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15/10/2015 12:14:39

Escuela de photoshop

l a b o r at o r i o d i g i ta l

ANATOMA DE PHOTOSHOP
PLUMA
La Pluma trabaja
trazando curvas de Bzier.
stas son curvas que se
calculan matemticamente (no
son lneas de pxeles), lo que
significa que se pueden escalar
dentro de la imagen sin alterar
la calidad. Photoshop los llama
Trazados, o Formas si
conforman un bloque de color.

qu es lo siguiente?
Tras completar un trazado, pulsa
estos botones (barra de
Opciones) para convertir en
seleccin, mscara o forma. Si
quieres hacer una forma, usa la
Pluma en modo Forma; tendrs
opciones de color y trazos.

elegir el trazado
Los tres tipos de lnea son recta,
curva y en punta. Aprende cmo
crearlas y contornears
cualquier objeto. Para una lnea
recta, haz clic en dos puntos.
Para una curva, haz clic y
arrastra fuera del punto. Para el
tercer tipo pulsa [Alt] y pincha el
punto de origen (quita la gua
externa) y pincha otro punto
para llevar el trazado en sentido
contrario.

Puntos de control Las


dos guas a cada extremo
definen la forma de la curva.
Mantn pulsado [Ctrl/Cmd]
para ajustarlas, o [Alt] y
arrastra para cambiar la
longitud de cada lnea
independientemente o bien
romper la conexin. Vuelve a
aadir una gua pulsando [Alt] y
arrastra el punto de control.

goma elstica
Si te cuesta lidiar con el
comportamiento de la Pluma,
la Goma elstica es una opcin
til. Actvala y podrs saber
exactamente cmo se ver la
siguiente parte de la lnea antes
definirla en pantalla, ya que
seguir tu cursor a donde lo
dirijas.

atajos

Tipo

La Pluma tiene varias opciones en el


Panel de herramientas, pero es ms fcil
usarlas con atajos. Mientras la tienes
activa, pulsa [Ctrl/Cmd] y arrastra para
mover un punto o ajustar uno de sus
anclajes. Presiona [Alt] y pulsa en un
punto para quitar el ancla principal a fin
de crear una esquina en punta, o
presiona [Alt] y arrastra fuera de un
punto para crear una nueva.

Puedes retocar la forma de


cualquier fuente tanto como
quieras puesto que son
trazados. Accede a Texto >
Convertir en forma. Cuando
lo hayas hecho toma la
herramienta Pluma y pulsa
[Ctrl/Cmd] mientras
arrastras para cambiar la
forma de la letra a placer.

O O
UC R T
T R PE
EX

Explora el panel Trazados


Los trazados se guardan para su edicin posterior
Los trazados se pueden cambiar a
lneas de pxeles, formas,
selecciones o mscaras. Haz un
trazado con la Pluma y lo vers como
un Trazado de trabajo en el Panel
Trazados [1]. Si quieres guardarlo y
crear otro, arrastra el Trazado de
trabajo al icono Crear trazado nuevo.
Al completarlo puedes, o llenarlo con
el color frontal [2] o contornear los
bordes [3]. La anchura del trazo lo

define el tamao del Pincel, as que


establece su tamao primero.
El botn Cargar el trazado [4] lo
convierte en una seleccin. Pulsa
[Alt] y haz clic en el icono para tener
ms opciones. El botn Hacer
trazado desde seleccin [5] cambia
una seleccin activa a un trazado.
Con la Mscara de capa [6] lo
convertirs en una Mscara vectorial
que oculta todo lo dems.

3
2

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5
4

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la b or atori o
di g ital

GLYN DEWIs

fotos exteriores
que parecen
hechas en estudio

Fotgrafo
y autor

Photoshop

Mejora tu flujo de trabajo de retoque.


Te mostramos cmo tomar un objeto,
seleccionarlo y simular que ha sido
fotografiado en un estudio

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud


imagen: Disponible en el CD-ROM

os Lamborghini no son
el tipo de objeto que se
puede fotografiar
todos los das. Y esta captura
hecha para una campaa de
publicidad, requera que
quedara lo mejor posible.
Antes de hacer la foto al aire
libre tena una idea clara de lo
que quera, pero cuando
empec la postproduccin no

AN

TE

Glyn es un fotgrafo
comercial, editor digital
e instructor de la
Comunidad Profesional
de Adobe.
www.glyndewis.com

tutorial
en vdeo
en el cd

consegu darle el impacto que


tena en mente.
La solucin fue cambiar de
tctica y darle al vehculo el
aspecto de haber sido
fotografiado en estudio.
Veremos los pasos en
Photoshop, pero el trabajo
comenz en Camera Raw
(Lightroom tiene las mismas
opciones de edicin RAW).

S
U
SP
DE

54

D i g i ta l C a m e r a

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noviembre 2015

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1
DCM169.dd_artist.indd 55

cada pocos minutos (no


supuso problemas con la
configuracin). El elemento
crucial, como se puede ver
en esta imagen extrada del
vdeo de la sesin, fue para
m estar tumbado, lo que
permiti lograr el aspecto
plano y lateral que buscaba.

O O
UC R T
T R PE
EX

www.digitalcamera.es 

Un amigo tiene una finca


con una pista de aterrizaje
en desuso. La he utilizado
antes para fotografiar un
Aston Martin, y consegu el
coche para hacer la foto en
este entorno.
El da se present
nublado, con el sol saliendo

aadir el fondo
Aade una nueva capa en blanco y llmala suelo. Rellnala
de blanco. Con la herramienta Mover, arrastra la capa bajo la
que contenga el coche. Agrega otra capa, ponle de nombre
fondo y rellnala tambin de blanco. Agrega una Capa de
ajuste Niveles y establece como Niveles de salida las
Iluminaciones a 240. Esto crear un fondo y un suelo.

Brian Worley

3
Seleccionar y recortar
Ahora tenemos que hacer una seleccin del coche para
recortarlo del fondo. Esto puede hacerse de varias formas.
Hemos usado la herramienta Pluma. Combinando las teclas
[Ctrl/Cmd] y [Alt] obtendrs mayor control y precisin (ms
informacin en la pgina 128). Convierte el trazo en una
seleccin y aade una Mscara de capa para recortarlo.

Disparar a baja altura


lograr la perspectiva
que necesitas del sujeto

Limpiar el coche
En Photoshop usa la herramienta Tampn de clonar y el
Pincel corrector para editar el coche, quitando polvo e
imperfecciones de las llantas y la chapa. Con la herramienta
Subexponer (Exposicin de 10%, Rango a Medios Tonos y
activando Proteger tonos) oscurece las llantas y las aletas.
Con la herramienta Sobrexponer aclara zonas de la chapa.

MEJORAR LOS DETALLES


En Camera Raw sube Sombras a +90 y pon Claridad cerca
de +77. En el apartado Detalle aade un poco de Enfoque
definiendo su Cantidad a 60 y lleva Mscara a +100 para
restringir el enfoque a las ruegas y al contorno del vehculo.
Por ltimo, activa Quitar la aberracin cromtica en el panel
Correcciones de lente > Color, elevando la Cantidad a 4.

La clave es
el ngulo

l a b o r at o r i o d i g i ta l

el anlisis

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D i g i ta l C a m e r a

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la b or atori o
di g ital

7
cambiar el color de la ventana
Llega el momento de centrarse en los detalles. Aade una
Capa de ajuste Tono/saturacin y elige del desplegable
Azules. Junta las guas de rangos, elige el icono
Cuentagogas con el signo [+] y haz clics sucesivos sobre la
ventana: el rango se ir ampliando para captar los azules de
la foto. Define Tono a -124 y Luminosidad a +86.

Uno de los mejores


modos de recuperar
detalles perdidos

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Acabando el retoque, en el
paso 8, aconsejo usar en
Photoshop el filtro de Paso
alto. La imagen necesitaba
un poco de enfoque tras los
retoques aplicados.
Hay varias formas de
aplicar el enfoque en
Photoshop, incluyendo la

noviembre 2015

aadir aspecto de pintura


Crea una capa combinada (mira el vdeo) y denomnala
mejoras. Duplica esta capa, renmbrala como enfoque,
desactvala y pincha la capa mejoras. Aade el filtro Ruido >
Reducir ruido con Intensidad a 10. Pincha y activa la capa
enfoque, accede a Filtro > Otro > Paso alto y define Radio a
1. Cambia el Modo de fusin de esta capa a Superponer.

Mscara de enfoque y el
enfoque suavizado. La
ventaja de la tcnica de
filtro Paso alto es que slo
afecta a los contornos de
los objetos, respetando
otras reas. Es adecuado en
casos donde se quiera
restaurar algn detalle.

O O
UC R T
T R PE
EX

Enfoque de
Paso alto

56

Crear la sombra
Aade una capa y renmbrala sombra. Con la herramienta
Marco rectangular, crea una seleccin alargada tan ancha
como el coche, alineada con la parte inferior de las llantas.
Accede a Edicin > Rellenar, escoge Negro y pincha OK.
Convierte la capa a Filtro inteligente, aade un filtro
gaussiano (18), acepta y baja Opacidad en esta capa al 15%.

generar el reflejo
Pincha la capa coche y duplcala: [Ctrl/Cmd]+ [J]. Accede a
Capa > Mscara de capa > Aplicar, y renombra esta capa
como reflejo. Ve a Edicin > Transformar > Voltear vertical.
Mueve la capa para situarla como un reflejo. Aade una
Mscara de capa, con el color frontal en negro crea un
Degradado lineal y difumina el reflejo. Baja Opacidad a 10%.

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15/10/2015 12:01:28

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Zona Pro

Scott Kelby

Unir fuentes
de luz
Scott Kelby explica cmo aadir suficiente flash para
realzar un retrato pero manteniendo un look natural

n esta ocasin
vamos a tratar
una escena con
un novio y un solo flash.
Aqu, el secreto reside en
fusionar la iluminacin del
flash con la luz ambiente de
forma impecable.
Para esta sesin, saba
que iba a realizar fotos con
el protagonista con
condiciones de iluminacin

En esta foto parece que toda la luz es natural pero, en


realidad, el sujeto se ha iluminado sutilmente con flash.

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DDi iggi ittaall CCaammeerraa

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S E C TZI o
On
N aH p
EA
rD
o
Support line inScott
here Kelby

de todo tipo. En algunos


casos toda la luz era
natural, mientras que en
otros tuve que iluminar
todo con flashes, pero
tambin haba situaciones
en las que fue preciso
mezclar la luz ambiente con
la del flash, y eso es algo
que s que resulta
problemtico para algunos
fotgrafos.

A lo mejor te preguntas
por qu dispar con un
flash con la generosa
cantidad de luz ambiente
que haba en la escena. Pues
bien, aunque al observar la
belleza de la habitacin
pens que podra
aprovechar toda esa
iluminacin natural para
sacar la fotografa, en
cuanto mir por el visor de

la cmara me di cuenta de
que la velocidad de disparo
iba a ser tan lenta que me
vera obligado a usar un
trpode para no desenfocar
la imagen. De hecho, no
haba tanta luz como crea
en un principio.
El otro problema eran las
ventanas que haba detrs
del novio. Aunque parecan
blancas, en realidad eran

amarillas y la luz daba muy


mal aspecto a los tonos de la
piel del sujeto.
Adems, en la posicin
en la que quera captarlo,
junto al piano, la
iluminacin ambienta era
escasa y plana, as que hice
una prueba para confirmar
que necesitaba ms para
obtener profundidad.
www.scottkelby.com

Aqu, el secreto reside en


fusionar la iluminacin del flash
con la luz ambiente de la estancia
de forma impecable

La luz ambiente de la escena no basta para


prescindir del uso del flash.

Paso 1

La foto con luz ambiente


Si te fijas en la imagen de
arriba vers el aspecto de la
escena solo con luz natural
(sin encender el flash). Como
se aprecia en la foto, la ventana
iluminaba un lado del cabello, lo
que me pareci positivo porque
quera aprovecharla a modo de
retroiluminacin barata.
Hice una foto sin el flash para
ver el aspecto de la luz
ambiente. La escena estaba un
poco subexpuesta, as que
pens que a lo mejor podra
hacerla ms brillante cambiando
la apertura o subiendo el ISO. No
obstante, en localizaciones
como esta sigo una receta
para lograr los ajustes correctos.
Lo primero es apagar el flash
y disparar solo con la luz
ambiente. Para ello, cambio la
cmara a Manual, pongo una
velocidad de disparo de 1/125
seg. y uso la medicin del visor

de mi SLR para ajustar la


apertura hasta lograr una
exposicin correcta; cuando la
lectura indica 0 no hay
subexposicin ni
sobreexposicin, y por tanto
est bien. As de fcil.
Despus oscurezco la
exposicin al menos un paso
para subexponer a propsito (es
decir, si la cmara indicaba una
exposicin correcta a f/8, yo
utilizaba f/11 para oscurecer un
paso.) A continuacin hago otra
foto de prueba para asegurarme
de iluminar el sujeto con el flash,
y no con la luz ambiente. Mi idea
es que esta ltima ilumine la
habitacin y la espalda del
sujeto, pero no al protagonista
del retrato en s.
Tras comprobar que la luz
ambiente no era excesiva,
busqu la cantidad de flash
adecuada para unir ambas.
>

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DD ii gg ii tta
a ll CC a
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m ee rr a
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S
EC
A D Kelby
Zo
n TaI OPNr oH E Scott
Support line in here

Une el flash al extremo de un monopi para poder


moverte con ms comodidad.

Paso 2

60
60

Paso 3

Paso 4

El equipo

Potencia de flash Velocidad

Es necesario hallar la cantidad


exacta de flash para que el
aspecto sea realista y lograr
una buena fusin con la luz
ambiente de la estancia.
La foto del cmo se hizo
(arriba) muestra el equipo
empleado. En este caso se trata
de un flash de estudio con un
pack de batera Elinchrom
Ranger Quadra. El generador
admite dos flashes, pero no con
la misma cantidad de brillo, as
que suelo utilizar solo uno.
El flash est sujeto al extremo
de un monopi que sostiene mi
ayudante. Es un sistema muy
adecuado para el tipo de fotos
rpidas que se hacen en las
bodas, ya que no tendrs que
preocuparte de colocar
soportes entre los bancos de la
iglesia o encajarlos en sitios
estrechos. Lo mejor de todo es
que el generador es
increblemente ligero y puede
llevarse al hombro sin
problemas. Todava me
sorprende lo poco que pesa.

Aunque aqu se ha usado un


Elinchrom Ranger Quadra,
puedes hacerlo tambin con
una flash de zapata y un
difusor plegable de 24
pulgadas, sobre todo en
interiores como este donde no
hace falta usar mucho flash. La
idea es combinarlo con la luz
ambiente, no que predomine
sobre ella.
Por lo general suelo empezar
con una foto de prueba con 1/4
de potencia de flash. Aqu,
quera que la luz pareciese venir
de una ventana grande a mi
izquierda, donde en realidad
haba unas escaleras y un
vestidor para la novia.
En otras palabras, hay que
hacer una foto de prueba para
ver el aspecto de la luz. Parece
real? Predomina sobre la de la
ventana que ilumina desde atrs
el cabello, o se integra bien?
Demasiado flash? El error ms
comn que suelo ver es un flash
muy brillante y evidente. Es
mucho mejor ser sutil.

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2015

La iluminacin est ya
resuelta. El proceso tarda en un
minuto o dos en total gracias a la
pantalla trasera de la cmara,
que permite ver directamente si
el flash es demasiado brillante o
si la luz ambiente est mal. Si
crees que esta ltima es muy
oscura solo tienes que bajar la
velocidad de disparo.
Con ajustes entre 1/125 y
1/60 seg. dejars que haya ms
luz ambiente en la escena, e
incluso es posible bajar a 1/30
seg. o menos siempre que el
sujeto no se est moviendo (el
flash congela la accin por
pequea que sea, por lo que
puede que tengas que bajar ms
si es necesario). En este caso,
pude mantener una velocidad de
1/125 seg. que arroj una
apertura de f/8 que dej casi
todo enfocado del primer plano
al fondo de la escena.
Si vigilas la potencia del flash
para que no resulte excesivo,
logrars una fotografa perfecta
sin problemas.

La ptica
La foto se hizo con un 85 mm de
apertura baja. Hay objetivos de
calidad con aperturas de f/1.4,
pero dado que utilic f/8 no iba a
aprovechar la ventaja de emplear
un 85 mm f/1.4.
Escog esta ptica porque
pens que habra suficiente luz
natural en la estancia para hacer la
foto que quera. Me equivoqu,
pero por suerte llevaba conmigo la
iluminacin porttil.
No obstante, cambiar de
objetivo no me habra ayudado.
Aun usando otra ptica tena que
disparar con f/8 igualmente
porque esa era la apertura que
haba seleccionado para lograr el
aspecto que buscaba.

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E n t r e v i s ta

PETER LIK

E n t r e v i s ta

Pe ter
Lik
Reconocido como el
paisajista mejor
pagado del mundo,
Peter Lik comparte
con nosotros
algunos secretos de
su xito

mpezaste a hacer fotos


a los 8 aos, cuando tus
padres te regalaron una
Box Brownie. Qu fue lo
que te atrajo a una edad
tan temprana?
La Kodak Brownie fue mi primera
experiencia con la fotografa y un regalo
de cumpleaos increble de mis padres.
La us para sacar mi primera foto, una
tela de araa con el brillo del roco en el
jardn de casa, y me sent atrado de una
manera casi inexplicable. A esa edad era
demasiado joven para entender por qu la

Derecha Fantasma
Peter Lik dice: Hecha en
Antelope Canyon, Arizona.
Saba que el sol pasara por
encima al medioda. Cuando se
acercaba la hora, apareci un
rayo de luz que ilumin el suelo
del can. Justo cuando puls
el disparador, mi gua navajo
arroj un puado de arena en
polvo hacia el haz de luz.

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D i g i ta l C a m e r a

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experiencia era tan profunda. Solo me


senta bien, especial, como si hubiera
encontrado el propsito de mi vida.

embargo me gustaba aquello, formaba


parte de la experiencia que haca que
fueras mejor en tu gnero.

Te hiciste fotgrafo nada ms salir


del instituto?
Desde los 18, me dediqu a captar el
mundo que me rodeaba constantemente,
todo lo que poda. Todava sigo
hacindolo a diario.
Entre finales de mis 20 y al comienzo
de los 30 empec a ganar algo de dinero
con la fotografa, pero fue una lucha
cuesta arriba durante algunos aos. Sin

Por qu fuiste a EEUU en 1984?


Cmo pasaste a la fotografa
panormica y de medio formato?
Siempre haba soado visitar el pas y
disparar all. Por muy bella que fuera
Australia, senta una conexin con todas
las imgenes y las pelculas que haba
visto. Adems, el cambio estacional no es
algo que se aprecie mucho en Australia.
El hallazgo del formato panormico fue

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totalmente inesperado pero muy


importante. Comparaba mis imgenes
con las de un gran fotgrafo americano
que conoc all, y me desafi para que lo
probara. Desde entonces, no volv a
mirar atrs.
Cundo te diste cuenta por primera
vez de que podas tener una carrera
de xito como fotgrafo de paisajes
y panormicas?
No estoy seguro. Durante muchos aos
me centr en sacar buenas fotos. Creo
que en algn momento me detuve a >
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E n t r e v i s ta

PETER LIK

PETER LIK

Fotgrafo
de paisajes
Nacido en Australia
en 1952, Peter Lik es
un prolfico paisajista
con 15 galeras en
Hawi, Las Vegas y
otros lugares de
Estados Unidos.
Peter ha vendido
hace poco una imagen
llamada Phantom por
6,5 millones de
dlares. Es la foto ms
cara del mundo y el
comprador permanece
annimo.
Es miembro de la
Royal Photographic
Society, y entre sus
libros se incluyen
Australia: Images of a
Timeless Land (1997),
Spirit of America
(2003) y Maui:
Hawaiian Paradise
(2006).

pensar y me di cuenta de que no


luchaba tanto como antes.
Si tuviera que elegir el momento
que abri los ojos, probablemente fue
en 1999, cuando abr mi primera
galera en Queensland. Llegu a ser
muy bueno con el formato
panormico, y la respuesta a mis
trabajos era mejor que nunca.
Por qu estableciste tu negocio
en Las Vegas?
El suroeste americano ofrece mis
paisajes favoritos, y Las Vegas es
prcticamente el centro de todo y
tengo un acceso fcil a algunas de las
mejores vistas del pas. Descubr la
belleza de la regin cuando
fotografiaba los 50 estados para mi
libro Spirit of America, y acab
enamorndome de ella.
Las Vegas es tambin un gran
lugar para mi negocio. All tengo el
espacio para construir mis avanzados
estudios, disear el hogar de mis
sueos cerca de Red Rock Canyon y
abrir varias galeras en el Strip.
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Algunos crticos de la fotografa


han sido bastante duros con tus
trabajos. Te molesta la mala
prensa? Y las crticas desde
dentro del sector?
Cuando era ms joven, pero un da
ech la vista atrs sobre mi larga
carrera y me di cuenta de que la
negatividad no lograba acallar mi
xito. Como mucho, atraa ms
miradas a mis obras. A lo mejor
debera dar las gracias a los crticos.
El personal de tus galeras debe
interactuar con los clientes. Es
una poltica deliberada para crear
una atmsfera diferente de la
habitual en las galeras
artsticas?
Me parece muy interesante que la
idea de un personal amable y activo
se perciba como un concepto extrao.
Por qu? Creo que muchas galeras
guardan demasiada distancia,
esperan que sus visitantes se las
apaen solos y, cuando preguntan
algo, lo ms fcil es que reciban
>

Arriba, izquierda
Paz interior
Estaba bajo este arce
japons y, al finalizar
la tarde, tuve la suerte
de captar este
contraluz en sus
delicadas hojas.
Abajo, izquierda
Abandonado
Hecha en Molokai,
una de las islas
hawaianas menos
explotadas. Las nubes
convergentes crearon
un reflejo con una
perfeccin absoluta.

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Arriba
Bella Vista
Captada en Pienza,
en la famosa regin
vincola de la Toscana.
La luz de primera hora
cre unas sombras
que se desplazaban
por las hileras de
rboles y vias.
Izquierda
Niebla de
otoo
Deer Valley, Utah.
Acababa de llegar a
mi destino y apareci
esta escena mgica.

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E n t r e v i s ta

PETER LIK

Arriba
El susurro de Pele
Kilauea, Hawi. U
amigo me cont la
historia de Pele, la
Diosa del fuego. En la
parte superior
izquierda puede
apreciarse su perfil,
como si estuviera
susurrando o
soplando al ocano.
Es la mejor foto de mi
vida.
Derecha
Amanecer sagrado
Canyonlands
National Park, Utah.
Caminaba con una
linterna bajo el arco y
se ilumin el cielo.
Dispar una rfaga
con el sol rompiendo
por el horizonte.

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preguntas
rpidas
Qu es lo que ms
echas de menos de
Australia?
Mi familia, mis amigos y
el paisaje, confortan mi
alma. En el momento en
que pis tierra
australiana el pasado
ao, me volvieron
millones de recuerdos.
Fue muy emotivo.
Sigues haciendo
fotos por diversin
adems del trabajo?
Me encanta lo que hago.
Mi pasin y mi carrera
son una misma cosa. Lo
he disfrutado siempre,
sobre todo cuando
consigo una imagen que
puedo exponer en las
paredes de mi galera.
Qu planes tienes
para el futuro?
Muchas cosas!
Estamos preparando el
lanzamiento de cinco
libros de arte con
algunos de mis paisajes
favoritos. Adems,
estamos trabajando en
varias ediciones con
diversas temticas que
incluirn muchos
contenidos nuevos que
no han salido de mi
estudio.

Derecha
Belleza eterna
Antelope Canyon,
Arizona. El sol estaba
alto y se acercaba
rpido, as que saba
que tena 15 minutos
para lograr la foto. Las
rocas ofrecan un
increble reflector rojo
natural que resalta
esta impresionante
pieza de naturaleza.

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una respuesta estirada y poco natural


por parte de los empleados. Bueno,
puede que eso funcione para algunos,
pero no para m. No me crea ningn
problema admitir que quiero vender
mis trabajos.
Crees que hay crticos y
fotgrafos que desmerecen tus
obras por envidia de los precios a
los que se venden?
No s lo que piensa la gente, pero
aplaudo a quien es capaz de vender
sus trabajos, sea cual sea el precio.
Eso demuestra su habilidad para
inspirar al pblico y conectar con l.

Es uno de los principales objetivos


del arte y no es fcil lograrlo.
Es evidente que tienes dotes para
imprimir. Te ha parecido
interesante siempre?
Sin duda. De hecho, es el resultado
final de todo mi trabajo fotogrfico y
es extremadamente importante
hacerlo bien. Siempre he amado la
fotografa, pero el proceso de esperar
a que alguien imprimiese mis obras
me atacaba los nervios, y adems no
tena control sobre esa parte de la
experiencia. Al final, tras establecer
mi negocio en Las Vegas hace unos >
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E n t r e v i s ta

PETER LIK

aos, pude construir unas


instalaciones de impresin con lo
ltimo en tecnologa.
Pasas varios meses al ao
fotografiando, qu tipo de
lugares te atraen?
Hay algunos que siempre me llaman,
y Hawi es uno de ellos: fotografo
all, tambin paso mis vacaciones y
tengo galeras en dos de las islas.
Hawi ha sido siempre como mi
paraso personal.
En China, me qued sobrecogido
con sus paisajes antiguos, ricos por
su belleza natural y con una
arquitectura increble. Tambin
visit Australia y logr una magnfica
foto de un rea que apenas haba
explorado (Painted Shores es mi
tributo a mi tierra natal donde naci
mi pasin).
Por ltimo, acabo de lanzar The
Classical Age Collection, con ms de
una docena de imgenes captadas en
Venecia, Toscana y Praga hace solo
unos meses.
Estamos en 2015 y para los
paisajistas no es fcil hacer
dinero, sobre todo si los
comparamos contigo. Puedes
darles algunos consejos?
La verdad es que creo que ahora es
ms sencillo. Cuando empec no
haba GPS, ni YouTube, ni Internet,

El equipo
Hoy da disfruto
usando marcas como
Canon, Phase One,
Nikon y Pentax, entre
otras. Busco siempre
la cmara adecuada
para una escena, y no
hay ninguna que valga
para todas. Aprovecho
todas las tecnologas y
equipos nuevos, ya que
engancharse
demasiado con una
marca o una cmara
limita las
posibilidades.

nada era digital y la recompensa no


era instantnea. Tena que usar
mapas en papel, leer libros y confiar
en mi instinto.
Mi consejo es que aprovechen
todas las herramientas que existen
hoy da. Sern de gran ayuda para
encontrar localizaciones, consultar el
tiempo y realizar pruebas.
No obstante, todo lo anterior
carecer de significado si falta la
pasin. Si amas lo que haces, en
realidad ya has tenido xito.
www.lik.com

Arriba
El centinela
Quera mostrar Nueva
York con una
perspectiva diferente.
Mont un gran angular
y me coloqu en el
centro exacto bajo el
puente, lo que dio a la
escena una
perspectiva radical y
una dimensin lineal
que raramente suele
verse. Para mantener
la atencin en el
puente, sobreexpuse
la ciudad en el fondo.
Izquierda
Peter trabajando en
Nueva York
Peter usa diversos
tipos de cmara entre
las que se incluyen
SLR digitales y
respaldos Phase One
digitales. La eleccin
depende del trabajo.

Prximo
mes
El trabajo
documental de
David Alan
Harvey

68

D i g i ta l C a m e r a

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www.digitalcamera.es

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WOMAN DE FIESTA
Camilla Orlandi y Lavinia
Cibrario, ambas de Armani.

El equipo de Woman madame


Figaro. Sentadas, de izda. a
dcha.: Andreea Mangr,
ejecutiva comercial; Gema
Arcas, dtra. comercial;
Beatriz Fernndez, de
Marketing y Sofa Ruiz,
dtra. de Marketing. De pie:
Carmen Melgar, jefa de
Moda, Esther Tapia,
dtra. del rea de Revistas de
Grupo Zeta; Mayka
Snchez, directora de
Woman madame Figaro;
Marta Lasierra, dtra. de
Moda, y Andrea Arabia,
dtra. de Woman.es.

DE FIESTA
EN MILN
WOMAN MADAME FIGARO CLAUSUR
LA SEMANA DE LA MODA CON UN
CCTEL EN LA AZOTEA DEL BRIAN &
BERRY BUILDING. LAS FIRMAS DE
MODA BRINDARON CON MARTINI POR
EL LANZAMIENTO DE WOMAN.ES.
FOTOGRAFA ELISA DI MARCO

Giorgio Barbieri, de Barbieri & Ridet,


Carmen Melgar, Emanuela Barbieri, de
Barbieri & Ridet y Marta Lasierra.

publi
6
Milandcm.indd
mediosDCAMERA.indd
184

Los asistentes brindaron con


los ccteles de Martini por una
edicin ms de la fiesta de
Woman madame Figaro en Miln.

Federica Bruschetta, Daniela


Bollino y Valentina Cherubini,
todas de Michael Kors.

Beatriz Fernndez, de
Marketing de Woman mF, con
Anna Pizzuti, de Room 77.

25/10/15
20:08
7/10/15 14:53

P r o ta g o n i s ta

Porfolio
Pekka Jrventaus revela el concepto
artstico de sus imgenes de frica

Nombre:

Pekka Jrventaus

Lugar:

Espoo, Finlandia

Gnero:

Naturaleza artstica (animales salvajes)

Equipo: Canon EOS-1Ds Mark II con objetivos Canon 300


mm f/2.8L y Canon 70-200 mm f/2.8L

Pekka Jrventaus

Web:

70

www.prowlingwithlions.com

Si hubiera que
hacer una lista de
los animales
salvajes ms
fotografiados del
planeta, los leones de Masai
Mara y el Serengueti estaran
en los primeros puestos. Por
ello, si tuvieras la suerte de poder
visitar frica, cmo haras que
tus imgenes destacaran?
Nunca me ha interesado
documentar leones como un
fotgrafo de animales salvajes
tradicional, afirma el artista de
videojuegos y entusiasta de la
fotografa Pekka Jrventaus.
Hay muchos profesionales que
ya lo hacen. A m me atrae ir un
poco ms all de las imgenes
clsicas e inyectar mi propia
visin artstica. Deseo captar esa
cualidad majestuosa que me
transmite algo y crear retratos
icnicos con leones.
Basta con observar su lnea de
trabajo para descubrir que le ha
compensado artsticamente: la
serie Lions Noire de Pekka ha
recibido galardones
internacionales como el primer
premio y seis menciones
honorficas en el Prix de la
Photographie Paris (Px3), y se ha
expuesto desde Mosc a Miami.
Pekka emplea un equipo
sencillo con dos cuerpos Canon
EOS-1Ds Mark II de segunda
D i g i ta l C a m e r a

DCM169.portfolio.indd 70

mano, uno con un 300 mm y otro


con un 70-200 mm. Sin embargo,
para fotos de este calibre, la
paciencia es ms importante que
el equipo. Los leones duermen
mucho, afirma Pekka, y paso
buena parte del tiempo sentado,
esperando la oportunidad para
captar el retrato que busco. Pero
tambin hay desafos tcnicos.
Como me gusta trabajar en das
lluviosos y de tormenta, la falta de
luz de calidad implica aumentar
los ajustes ISO de mis veteranas
cmaras, y con ello el ruido.
Por otra parte, como ocurre
con la eleccin del equipo, Pekka
opta por la sencillez en su flujo
de trabajo digital. Disparo en
Raw y convierto a blanco y negro
en Lightroom. Despus exporto
a Photoshop para sobreexponer,
subexponer y hacer retoques.
Como es lgico, hace falta
que la imagen sea buena para
crear una conversin a blanco y
negro bella. Pekka ha
desarrollado el ojo para valorar
qu escenas quedarn bien en
monocromo y cules no. La
iluminacin es crucial. Prefiero
disparar en das nublados para
captar un rango tonal amplio.
Adems, los escenarios en los
que hay muchos elementos
distintos con tonos similares no
funcionan muy bien al convertir
a blanco y negro.

noviembre 2015

Equipo Canon EOS-1Ds con objetivo 70-200 mm f/2.8L a 70 mm


Exposicin 1/1600 seg. a f/4.5, ISO 200
El rey de Simbja Kopjes. Las Kopjes, islas de roca que se elevan
sobre las llanuras del Serengueti, son atalayas perfectas.

Equipo Canon EOS-1Ds con objetivo 300 mm f/2.8


Exposicin 1/400 seg. a f/4, ISO 400
Esta pareja fue fotografiada el pasado ao en Masai Mara.

www.digitalcamera.es

08/10/2015 9:59:50

Equipo Canon EOS-1Ds con objetivo 300 mm f/2.8


Exposicin 1/800 seg. a f/5.6, ISO 500
Esta leona de aspecto relajado se fotografi en el Serengueti, Tanzania.

www.digitalcamera.es 

DCM169.portfolio.indd 71

Equipo Canon EOS-1Ds con objetivo 300 mm f/2.8


Exposicin 1/1000 seg. a f/3.5, ISO 800
Pekka busca escenas con buena luz para una conversin de alta calidad.

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

71

08/10/2015 9:59:59

Equipo

Sony alpha 7R II
2

io
emo
pro
r

1
3

CSC w w w.s ony.e s

Sony Alpha 7R II 3.499

La CSC con ms resolucin de la marca prueba que


no hace falta una rflex para obtener alta calidad
ESpecificaciones
Sensor 42,4 megapxeles, full-frame
(35,9 x 24 mm), Exmor R CMOS
Conversin longitud focal 1x
Memoria SD/SDHC/SDXC y varias
opciones de Memory Stick
Visor 2.359.296 puntos, OLED
Resolucin mxima vdeo 4K
(3.840 x 2.160) a 30p
Rango ISO 100-25600; ampliable a ISO
50-102.400 para fotos
Puntos AF 399
Rfaga mxima 5 fps con resolucin
completa
Pantalla LCD 3 pulgadas, 1.228.800
puntos
Velocidad disparo 30-1/8.000 seg.
para fotos
Peso 582 g (solo cuerpo)
Dimensiones 126,9 x 95,7 x 60,3 mm
Alimentacin Batera NP-FW50 de
ion-litio (incluida)

Ahora, la empuadura
frontal es ms
pronunciada, cmoda
y segura
72

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.kit_sonya7rii.indd 72

os planes de Sony
para el mercado han
sido ambiciosos desde
que comprara la
divisin de cmaras de Konica
Minolta en 2006 pero, tras la
expectacin inicial tuvo periodos
espordicos de actividad y el
inters fue apagndose un poco.
En septiembre de 2013 la marca
lanz la RX1, una pequea
compacta con sensor de
fotograma completo que hizo
pensar que habra ms sorpresas.
Poco ms de un ao despus
present la Alpha 7 y la 7R. Eran
las primeras compactas de
sistema con sensores full-frame,
y despus llegaran la Alpha 7S y
la Alpha 7 II.
La ltima incorporacin al
catlogo de la compaa es la
Alpha 7R II. Es el modelo de
mayor resolucin y, con 42,4
millones de pxeles efectivos, deja
muy atrs a la A7R de 36
megapxeles. Adems, para
ofrecer un nivel de detalle an
mayor, el sensor de imagen no
cuenta con filtro ptico de paso
bajo (OLPF). La A7R II tiene
tambin el primer sensor de
fotograma completo

noviembre 2015

Conectar un telfono
a la cmara por NFC o
Wi-Fi para compartir
fotos es relativamente
sencillo.
2

El visor electrnico
muestra la escena con
algo ms de
intensidad que la
imagen real, pero la
coincidencia entre
ambas versiones es
correcta.
3

Esta rueda nos


pareci algo difcil de
alcanzar cogiendo la
cmara con una mano.
4

Este bloqueo evita


cambiar la posicin
del dial de modo
accidentalmente.

retroiluminado (BSI), y es
igualmente una full-frame pionera
por incluir un estabilizador de cinco
ejes en el cuerpo y grabar vdeo 4K de
forma interna.
Entre otros aspectos destacables,
cabe mencionar asimismo el
procesador Sony Bionz X, que permite
una sensibilidad mxima ISO 102.400;
un sistema AF hbrido de 399 puntos;
un nuevo obturador con autonoma
para 500.000 ciclos y menos
vibraciones, y un visor electrnico
OLED de 2.359.296 puntos.

Diseo y manejo

Como otras cmaras de la lnea Alpha


7, la A7R II cuenta con un diseo retro
estilo SLR, aunque Sony ha
escuchado las crticas a la A7 y la
A7R, y ha revisado el manejo como
hizo con la A7 II. Ahora, la
empuadura frontal es ms
pronunciada, cmoda y segura,
mientras que el disparador est ms
adelantado y tiene debajo una rueda
para realizar ajustes. Esto ha dejado
sitio para un segundo botn
personalizable en el panel superior de
la nueva cmara.
www.digitalcamera.es

13/10/2015 11:35:31

Sony alpha 7R II

Equipo

La mejor foto

Lo que nos gusta de


la A7R II

Detalle

La Sony A7R II capta una


cantidad de detalle
impresionante. La tela del
paraguas se aprecia
claramente a travs de las
gotas de agua.

www.digitalcamera.es 

DCM169.kit_sonya7rii.indd 73

Profundidad de campo

El sensor de fotograma
completo ofrece mucho control
sobre la profundidad. El
suavizado de las reas
desenfocadas destaca por la
nitidez de las que s lo estn.

Precisin

El balance de blancos
automtico y la medicin
evaluativa de 1200 zonas
ofrecen exposiciones y colores
exactos, incluso en condiciones
de luz complejas.

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

73

13/10/2015 11:35:33

Equipo

Sony alpha 7R II

Tambin podrs
ajustar tres de los
controles de
navegacin y el botn
central para acceder a
funciones

La A7R II est construida con


aleacin de magnesio y viene
sellada. La sensacin general es
de bastante solidez y el tacto
resulta agradable, aunque la
empuadura frontal cruje un
poco al cogerla con fuerza.
Una de las mejores facetas de
la A7R II es que es muy
personalizable. La rueda de
control de la parte trasera, por
ejemplo, permite elegir entre seis
funciones y asignarle una de ellas

Con el visor
electrnico es ms
fcil captar
imgenes creativas
en la cmara. Esta
escena quedaba
mucho mejor
sobreexpuesta con
+1.7EV.

Rendimiento

Sus
rivales
Cmo son las
competidoras
de la Sony
A7R II

74

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.kit_sonya7rii.indd 74

(a nosotros nos pareci til el ajuste


de sensibilidad), y es posible
configurar cualquiera de sus 62
funciones a los cuatro botones
personalizables. Tambin podrs
ajustar tres de los controles de
navegacin y el botn central para
acceder a funciones, y adems es
posible asignar 12 opciones (hay 34)
para usarlas desde el men Funcin.
La configuracin de fbrica est
bien para empezar, pero vale la pena
experimentar hasta tener un control
ptimo para tus necesidades.

Canon EOS 5DS


3.799
Junto con el modelo
5DS R, esta rflex
con 50 millones de
pxeles es la cmara
de fotograma
completo con ms
resolucin del
mercado. Los niveles
de detalle son
elevadsimos.

noviembre 2015

Nikon D810
3.299
Con 36 millones de
pxeles y un sensor
de fotograma
completo, esta
solucin rflex no
logra igualar el
detalle de la Canon
5DS, pero es la mejor
eleccin para los
amantes de Nikon.

Sony Alpha 7R
1.799
Esta compacta de
sistema de 36
megapxeles hizo
que se volvieran
muchas cabezas
cuando se present.
Sus imgenes son
soberbias, y adems
es un equipo ms
asequible.

Tanto las pruebas de laboratorio


como las del mundo real dejan claro
que la Alpha 7R II puede resolver
mucho detalle. Como es lgico, el
nivel ms elevado se captar con
sensibilidades bajas.
Al tratar los ficheros Rawcon el
software suministrado no fue posible
igualarlos con los JPEG procesados
en la cmara, que cuentan con un
detalle ligeramente superior; no
obstante, nuestro grfico de
resolucin indica que no supera a la
Canon 5DS de 50 MP en este sentido.
Al subir la sensibilidad a valores
medios los JPEG cobran una leve
www.digitalcamera.es

13/10/2015 11:35:44

Equipo

Sony alpha 7R II
Error de color
Sony Alpha 7R II

3.6

Sony Alpha 7R

8.8

Canon 5DS

1.2

Nikon D810

0.9
-5

Mejor cifras
prximas a cero
5

10

15

20

Las imgenes de la Alpha 7R II son algo


menos saturadas que en el modelo original,
aunque s superan a sus rivales de Canon y
Nikon en este sentido.

Relacin seal/Ruido Raw


50

Decibelios

40

30
20
10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

La A7R II compite bien con Canon y Nikon y


oculta bien el ruido en buena parte del rango
de sensibilidad. Las puntuaciones de los
JPEG son impresionantes.

Rango dinmico Raw


Valor exposicin

14
12

10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

Estas condiciones de luz forzaron el sistema AF de la Sony A7R II, que logr generar una escena
ntida con el objetivo FE 70-200mm f/4 G OSS montado.

apariencia pictrica al verlos al 100%


en pantalla. Esto se hace an ms
evidente con ajustes ISO altos, que
adems hacen que los bordes de los
elementos queden algo duros y que
las reas entre ellos tengan colores
ms apagados.
Los niveles de ruido son muy
aceptables en todo el rango nativo de
sensibilidad (ISO 100-25,600), pero
es recomendable evitar los valores
expandidos si la calidad es ms
importante que conseguir la foto.
El sistema AF de la A7R II es
bastante bueno y logra enfocar
sujetos en movimiento con rapidez, e
incluso seguirlos por el encuadre con
muy poca luz siempre que haya un
nivel de contraste razonable. Por
www.digitalcamera.es 

DCM169.kit_sonya7rii.indd 75

debajo de esto resulta menos fiable, y


tambin es difcil predecir dnde
estar el punto focal al utilizar el
bloqueo del AF. Asimismo, aunque el
seguimiento del sujeto es bueno,
en la prctica
puede ocurrir que
el punto de
enfoque preciso
quede un
ligeramente
desviado del
lugar que deseas.

Los niveles de ruido son muy


aceptables en todo el rango
nativo de sensibilidad

400

1600

6400

25600

Aunque tiene menos rango dinmico que la


A7R original, supera a la Canon 5DS, lo que
indica que es capaz de captar ms tonos en
las imgenes.

Nuestra opinin...
La Alpha 7R II tiene muchos megapxeles y
capta bastante detalle, mientras que su
sistema de enfoque automtico es capaz de
sacar ntidos los sujetos en movimiento.
Adems es muy porttil y personalizable, si
bien la gama de pticas resulta algo limitada
(Sony est trabajando en ella).

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

75

13/10/2015 11:35:47

Equipo

OLYMPUS OM-D E-M10 Mark II

1
2

CSC w w w.olympus .e s

Olympus OM-D E-M10 Mark II


699,90 (con 14-42 mm EZ)
Un mejor visor, el estabilizador de 5 ejes y el vdeo
time-lapse 4K hacen que resulte an ms atractiva
ESpecificaciones
Sensor 16 megapxeles, Cuatro Tercios
(17,3 x 13 mm), CMOS
Conversin longitud focal 2x
Memoria SD/SDHC/SDXC
Visor 2.360.000 puntos, OLED
Resolucin mxima vdeo Full HD a
60 fps
Rango ISO 100-25.600
Puntos AF 81
Rfaga mxima 8,5 fps en S-AF con
resolucin completa
Pantalla Abatible y tctil, LCD 3
pulgadas, 1.037.000 puntos
Velocidad disparo 60-1/4000 seg. con
obturador mecnico; hasta 1/16000 seg.
con obturador electrnico, Bulb
Peso 342 g (solo cuerpo)
Dimensiones 119,5 x 83,1 x 46,7 mm
Alimentacin Batera de ion-litio
(incluida)

La Mark II permite
grabar pequeos clips
de vdeo y juntarlos en
la cmara para crear
pelculas ms
dinmicas
76

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.kit_olympusem10ii.indd 76

racias a su pequeo
tamao, un cuerpo
que transmite una
elevada vida til, un
amplio control e imgenes de alta
calidad, la OM-D E-M10 ha sido
muy exitosa para Olympus y ha
superado a los otros modelos de la
gama. Ahora llega la OM-D
E-M10 Mark II, que es ms una
puesta al da que una
actualizacin sustancial.
Como la original, lleva un
sensor Cuatro Tercios de 16 MP y
un procesador TruePic VII, pero
incluye algunos cambios que la
harn competir mejor en el
mercado actual. Los ms
importantes son un visor OLED
de 2.360.000 puntos que puede
simular uno ptico; estabilizador
de imagen de cinco ejes en lugar
de tres, horquillado de enfoque y
la posibilidad de usar la pantalla
para fijar el punto AF mientras
miras por el visor.
Adems, permite grabar
pequeos clips de vdeo y
juntarlos en la cmara para crear
pelculas ms dinmicas, a lo que

noviembre 2015

Estas ruedas se
alcanzan fcilmente
mientras miras por el
visor de la cmara.
2

Si buscas una pantalla


articulada tendrs que
elegir la OM-D E-M5 II,
ya que esta es solo
abatible.
3

La empuadura
trasera no es tan
eficaz como en la
E-M10, as que es
aconsejable utilizar la
correa.
4

Frente a los dos


botones
personalizables de la
E-M10, la nueva
versin ofrece tres.

hay que aadir una salida HDMI


limpia para grabar o reproducir en
dispositivos externos.
Aunque no es posible grabar vdeo
4K normal con la E-M10 II,
Olympus ha mejorado la funcin
time-lapse de la E-M10 original para
que genere vdeos 4K en la cmara,
aunque sin embargo la reproduccin
est limitada a 5 fps.

Diseo y manejo

La E-M10 Mark II est fabricada con


aleacin de magnesio y tiene un
diseo slido y duradero, pero no
viene sellada como otras cmaras
ms caras de la gama OM-D. La
diferencia ms apreciable entre los
modelos nuevos y viejos est en el
panel superior. Las ruedas de control
de la Mark II son mucho ms altas y
fciles de manejar, aunque la de
exposicin se ha cambiado de sitio
para incluir un mando encendido de
estilo ms retro.
El visor es muy claro y es fcil
olvidar si se est usando el
electrnico o el ptico porque
www.digitalcamera.es

13/10/2015 12:03:55

El modo de grano de pelcula es muy


eficaz con ciertos sujetos, pero tambin
cabe disparar en Raw y editar despus.

presenta unas escenas atractivas y


con intensidad. No obstante, durante
las pruebas descubrimos que a veces
el visor no mostraba la imagen tal y
como iba a ser capturada, algo que
notificamos a Olympus y que la marca
est investigando. En las otras
ocasiones el visor ofreca una vista
previa correcta de la fotografa final
(salvo, como es lgico, al usar la
emulacin de visor ptico).
Por otra parte, el uso de la pantalla
para fijar el punto AF mientras
mirbamos por el visor result algo
irregular, ya que algunas veces
funcionaba bien y haba momentos en
los que no responda.
En general, la distribucin del
men de la E-M10 II es adecuada,
aunque sera til tener una pantalla
personalizable que diera acceso a las
funciones ms utilizadas. Tambin
sera de agradecer que Olympus
aprovechara ms la interfaz tctil
para usarla ms con el Super Control
Panel y el men principal.
Aunque la E-M10 II responde en
general muy bien, tuvimos un
problema ocasional (como con la
E-M5 Mark II) al presionar el botn
Info, que no recorra todas las
opciones y se saltaba las vistas del
histograma y los niveles.

Rendimiento

Olympus no ha divulgado si el sensor


de la OM-D E-M10 Mark II es el
mismo de la E-M10, pero es probable
que sea muy similar. El motor de
proceso es igual, el sistema TruePic
VII, mientras que las pruebas en el
laboratorio indican que la OM-D
>
www.digitalcamera.es 

DCM169.kit_olympusem10ii.indd 77

Control de ruido

En esta imagen captada con ISO


3200 apenas se aprecia ruido.
Aunque al 100% se ve un leve
suavizado, el nivel de detalle es
muy bueno.

AF rpido

La cantante es mova mucho pero,


con un objetivo 40-150mm f/2.8
montado, el sistema AF fue capaz
de fijar el enfoque y ofrecer unos
resultados ntidos.

Rango amplio

Aunque la luz de la escena era muy


brillante, el histograma mostr que
se haba captado un buen rango
tonal y que no se haba perdido
ninguna iluminacin.

Sus
rivales
Cmo son las
competidoras
de la M10
Mark II

Fujifilm X-T10
1.099
con 18-55 mm
La hermana pequea
de la X-T1, de 16 MP,
tiene un bonito
diseo, ofrece
controles
tradicionales y
genera imgenes
con una calidad
soberbia.

Panasonic G7
799,90
con 14-42 mm
Una cmara muy
verstil con un visor
excelente, pantalla
articulada que
ofrece control tctil,
y una atractiva
opcin para captar
fotografas con
resolucin 4K.

noviembre 2015

Olympus OM-D
E-M10 599
con 14-42 mm EZ
La E-M10 original
sigue estando a la
venta y ofrece una
magnfica relacin
entre calidad y
precio. Adems,
capta imgenes que
son bastante
similares.

D i g i ta l C a m e r a

77

13/10/2015 12:04:11

Equipo

OLYMPUS OM-D E-M10 Mark II


Error de color
Olympus E-M10 II

7.1

Fujifilm X-T10

19.7

Panasonic G7

Olympus E-M10

0.9
-5

Mejor cifras
prximas a cero
5

10

15

20

Las imgenes de la versin Mark II de la


E-M10 son ms saturadas que las de la
original. Hay varias formas de adaptar el
color a tus preferencias en la cmara.

Relacin seal/Ruido Raw


50

Disparar a 1/3200 seg. permiti una apertura f/2.8 que difumina el fondo y lleva la atencin hacia
el gorro, brillante y colorido, y con una textura llena de detalle.

Decibelios

40

30
20
10

Pese a estar hecha a 1/10 seg., la foto es


ntida al verla al 100% gracias al
excelente estabilizador de la cmara.

E-M10 Mark II genera imgenes muy


parejas a las de la Mark I.
Por otro lado, aunque se aprecia
un leve toque de ruido de luminancia
al ver al 100% las imgenes captadas
con ISO 400, el nivel de detalle
captado con sensibilidades bajas a
medias es bueno. El ruido se controla
bien hasta ISO 3200-6400, que es
cuando hay zonas en los JPEG que
empiezan a tener un aspecto algo
pictrico al observarlas al 100%. Los
resultados con ISO 12800 y 25600
son razonables, pero tendrs que
limitar el tamao de impresin al
formato A4 (o menor).
Un aspecto que nos sorprendi
bastante de la E-M10 II es el enfoque
automtico. A todos nos gusta hacer
fotografas en conciertos pero, hasta
78

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.kit_olympusem10ii.indd 78

Tanto el balance automtico


como los sistemas de medicin
cumplen bien su cometido

noviembre 2015

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Los Raw de la E-M10 II revelan algo ms de


ruido que los JPEG captados a la vez. Esto
permite recoger ms detalles y hace que la
Mark II est a la altura de sus rivales.

Rango dinmico Raw


14

Valor exposicin

la fecha, las cmaras compactas de


sistema tenan problemas con la
iluminacin del escenario. Sin
embargo, disparando desde el rea
para fotgrafos, la E-M10 Mark II
estuvo ms que a la altura con un
objetivo M Zuiko Digital ED 40150mm f/2.8 Pro montado. De hecho,
fue posible captar el sujeto con
nitidez incluso con muy poca luz.
Tambin descubrimos que, poniendo
el punto AF inicial sobre el
protagonista, el seguimiento AF
operaba con rapidez y mantena
ntidos los sujetos en movimiento.
El estabilizador de imagen de
cinco ejes que alberga la E-M10 II es
muy bueno. Con el 40-150 mm recin
mencionado pudimos captar
imgenes ntidas (al verlas al 100%)
disparando con la focal ms larga,
equivalente a 300 mm, y usando una
velocidad de 1/8 seg. Al subir a 1/15
seg. el enfoque de las fotografas
result ms uniforme.
Finalmente, resear que tanto el
balance de blancos automtico como
los sistemas de medicin
cumplen bien
su cometido,
ofreciendo los
colores y las
exposiciones
que caba
esperar en
cualquier
situacin.

12

10
8
6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas


con imgenes convertidas a TIFF
100

400

1600

6400

25600

Aunque es poco habitual, los Raw ofrecen


menos rango dinmico que los JPEG. Con
una conversin a medida es posible que se
obtenga ms informacin del archivo.

Nuestra opinin...
La OM-D E-M10 II es una cmara de alta
calidad que ofrece magnficas sensaciones,
una amplia gama de ajustes y mucho control,
todo ello en un tamao compacto. Los
sistemas de AF, balance y medicin son
excelentes y permiten hacer fotos de alta
calidad incluso en condiciones difciles.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

www.digitalcamera.es

13/10/2015 12:04:17

Sigma 24mm f/1.4 DG HSM | A

Equipo

Especificaciones
Compatible full-frame S
Distancia focal 24 mm
(38,4 mm en APS-C)
Estabilizador No
Distancia mnima de enfoque 0,25 m
Factor de ampliacin mximo 0.19x
Anulacin manual AF Completa
Limitador de enfoque No
Zoom/Enfoque interno N/A/S
Tamao filtro 77 mm
Hojas diafragma 9 (redondo)
Sellado No
Dimensiones (d x l) 89 x 90 mm
Peso 665g

Nitidez
3

2500

Centro

2000

La alta calidad de fabricacin va a


juego con su excelencia ptica.

1500
1000
750

Ob je t i vo w w w.r e f l ec t a.e s

Sigma 24mm f/1.4 DG


HSM | A 929
L

Diseo y manejo

Este modelo sigue la lnea de


diseo de los Art de 35 y 50, con
los que comparte la misma placa
de montaje de alta calidad y la
compatibilidad con el USB Dock
opcional de Sigma, as como el
uso de metal y TSC (compuesto
termoestable) en el barril. En la
parte inferior incluye una escala
de distancia de enfoque con
indicadores de profundidad de
campo para aperturas f/8 y f/16, y
www.digitalcamera.es 

DCM169.kit_sigma.indd 79

en la frontal un anillo de enfoque


realmente suave.
El enfoque es interno, por lo
que el elemento frontal no se
extiende ni gira, mientras que el
AF es rpido, silencioso y preciso,
y est basado en un sistema
ultrasnico de anillo. Adems,
incluye parasol y funda.
Su interior alberga tres
elementos FLD (Baja Dispersin
F) con un rendimiento ptico
que iguala el cristal de fluorita de
alta calidad, cuatro SLD (Baja
Dispersin Especial), y dos
asfricos. Sus revestimientos
multicapa reducen los destellos, y
las nueve hojas del diafragma
permiten aperturas redondeadas.

Rendimiento

La ptica mantiene muy bien la


nitidez de esquina a esquina
incluso con la apertura mxima
f/1.4, y el control de las vietas es
bastante bueno. A f/2.8, la nitidez
en la esquina y la iluminacin
perifrica son excelentes.
La reduccin de fantasmas y
destellos es impresionante, y las
aberraciones cromticas y las
distorsiones, mnimas.

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/1.4

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

2500

Borde

2000
1500
1000
750

Luminoso, de alta calidad y formato angular


a reciente gama Art de
pticas de focal fija de
Sigma nos ha
impresionado. Incluye
modelos de 30, 35 y 50 mm, a los
que ahora se incorpora este 24
mm que mantiene la misma
apertura mxima f/1.4, pero que
ampla el potencial del objetivo
como gran angular.
Frente al ngulo de visin de
63,4 del 35 mm, este ofrece 84.1
(medidos en la diagonal
utilizando un cuerpo de
fotograma completo). Asimismo,
como los Sigma Art de 35 y 50
mm, el precio de este 24 mm
ronda los 900 euros.

f/1.4

La nitidez en todo el encuadre es ejemplar,


sobre todo considerando el ngulo de visin
ultra gran angular del Sigma.

Con un manejo suave


y preciso, el anillo de
enfoque permite la
anulacin manual
completa de su
rapidsimo sistema AF.

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

Cent. 0.07 Med. 0.72 Borde 0.64


Apenas hay halos con cualquier apertura, ni
siquiera en las esquinas.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


2

La placa de montaje
es de alta calidad y
compatible con el USB
Dock opcional de
Sigma, que sirve para
actualizar el firmware
y personalizar el
objetivo.
3

Los controles son


sencillos y se reducen
a un conmutador para
los modos de enfoque
AF/MF.

-0.77
-2

-1

Otra faceta destacable del rendimiento es la


distorsin de barril, que es mnima para
tratarse de un gran angular.

Nuestra opinin...
Continuando la tendencia de la reciente lnea
Art, este 24 mm est muy bien construido y
tiene una calidad de imagen excepcional.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

79

13/10/2015 12:06:06

Equipo

CANON POWERSHOT G5 X

CSC w w w.canon .e s

Canon G5X 819

Una compacta de alta calidad que destaca por su


reducido tamao y su visor electrnico
ESpecificaciones
Sensor 20,2 millones de pxeles
efectivos, CMOS retroiluminado de 1
Objetivo 8,836,8mm (equi. en 35 mm

a 24-100 mm)
Abertura f/1.8f/2.8
Zoom ptico 4,2x y Digital 8,4x
Procesador DIGIC 6
Memoria SD/SDHC/SDXC
Visor OLED, 2.360.000 puntos, 0,39
Resolucin mxima vdeo Full HD
(1.920 x 1.080) hasta 60p
Rango ISO 125-12.800
Puntos AF 31 dependiendo del modo
Rfaga mxima 5,9 fps
Pantalla LCD tctil y abatible de 3,
1.040.000 puntos
Velocidad disparo 30-1/2000 seg.
Peso 337 g (cuerpo)
Dimensiones 112,4 x 76,4 x 44,2 mm
Alimentacin Batera NB-13L de
ion-litio, 215 disparos

La calidad del visor


electrnico integrado
es muy superior al
de otras cmaras del
mismo segmento
80

g5x.indd 80

D i g i ta l C a m e r a

a gran batalla por el


trono de las
compactas de gama
alta empieza a
ponerse al rojo vivo y, aunque an
falta por sumarse a la fiesta algn
fabricante importante, Canon ya
cuenta con una nueva candidata,
la nueva y deslumbrante
PowerShot G5 X.
Esta pequea compacta, que
apenas llega a ocupar la palma de
la mano, apuesta por unos
ambiciosos 20,2 megapxeles y
cuenta con todo lo que se puede
exigir a una gran cmara. Aunque
sus caractersticas y gran
potencial convierten a este
modelo en un claro objeto de
deseo para los usuarios ms
experimentados, su inteligente
diseo y su fcil manejo
permiten, sin embargo, que
llegue a ser perfecta para un perfil
mucho ms amplio de amantes a
la fotografa y el vdeo.

Multitud de caractersticas

De su amplia lista de calidades, lo


primero que llama la atencin es
el luminosos objetivo Canon
f/1.8-2.8, con un rango focal de
8,8- 36,8 mm (equivalente en 35

noviembre 2015

La pantalla LCD,
abatible y tctil,
permite ajustes y un
manejo perfecto con
un solo toque.
2

El visor electrnico
integrado cubre el
100% del campo de
visin y es de los
mejores que hemos
visto en una
compacta.
3

La G5 X tiene un
diseo atractivo en el
que se ha cuidado
hasta el ms mnimo
detalle para ofrecer el
mximo rendimiento y
el manejo ms
efectivo.
4

La ptica f/1.8-2.8
tiene un rango de
focales equivalente a
un 24-100mm.

mm a un 24-100 mm) y un zoom


ptico de 4,2x.
Otro aspecto que valorarn mucho
algunos usuarios y que tampoco es
muy comn, es su excelente visor
integrado OLED de 2.3600.000
pxeles y 100% de cobertura con una
velocidad de refresco de 120
fotogramas por segundo. Por si
somos ms de Selfies cuenta con un
modo automtico que detecta esa
intencin y que nos mostrar al
instente en su pantalla LCD tctil y
abatible de 3 y 1.040.000 pxeles. De
los visores electrnicos que hemos
probado, este es uno de los que mejor
sabor de boca nos ha dejado y su
rendimiento es sorprendente dado el
tamao de esta compacta. A
diferencia de otras cmaras, la
presencia de este EVF no es
meramente testimonial.
La G5X se apoya en un sensor
CMOS retroiluminado de una
pulgada y se beneficia de sistema de
estabilizacin de 5 ejes, fundamental
en condiciones de baja iluminacin o
a la hora de grabar vdeo. Para
gestionar klos archivos de gran
tamao que genera, este modelo
utiliza un procesador DIGIC 6, que es
el que suelen montar las ltimas
D-SLR de de Canon. En cuanto a su
www.digitalcamera.es

19/10/2015 14:12:20

Toda la belleza de una flor bajo la


lluvia es captada al instante sin que
se pierda ni un pice de la delicadeza
de sus colores.

sistema de enfoque, nos ha


sorprendido la rapidez y total
fiabilidad incluso con poca luz.

Rendimiento a toda prueba

Desde el primer momento la


PowerShot G5 X deja claro que no es
una compacta ms. Elegante y
atractiva, construida con materiales
de primera y con un diseo estudiado
hasta el ltimo detalle, es de esas
cmaras que seduce a primera vista..
pero que despus tambin enamora
cuando se maneja. Ya sea disfrutando
todas las facilidades de sus modos
automticos y abundantes escenas o
exprimiendo todo el potencial de los
modos con ajustes manuales, la
cmara se muestra siempre efectiva,
fiable y, sobre todo, muy manejable
incluso para aficionados con manos
grandes. El anillo frontal
programable vuelve ser un gran
aliado, pero los controles
incorporados, como la rueda frontal
superior derecha, resultan perfectos
y de gran utilidad. Por otro lado, la
posibilidad de disparar o hacer
ajustes utilizando la interfaz tctil
resulta prctico y a la vez cmodo.
En terminos generales se puede
decir que es una compacta realmente
verstil y que ofrece un rendimiento
acorde con lo que cabra esperar de
una compacta de 800 euros. La
calidad de las fotos es muy alta, sin
importar las condiciones de luz o la
complejidad de la escena.
Por su pequeo tamao, su fcil
manejo y, sobre todo, su excelente
www.digitalcamera.es 

g5x.indd 81

Colorido

Tonos perfectos, muy intensos y


con una calidad digna de una
cmara de alto rendimiento. Tonos
precisos independientemente de
las condiciones de luz.

Rango dinmico

Es uno de los aspectos en los que


ms nos ha gustado la PowerShot
G5X. Consigue un excelente rango
y matices de luz muy interesantes
en escenas a veces complejas.

sistema de estabilizacin, la G5 X es
una compacta especialmente
atractiva para los amantes del vdeo.
Es capaz de grabar en calidad FullHD
(1.920 x 1.080 pxeles) a 60, 50, 30, 25
y 24 fotogramas por segundo. Lo que
est de moda ahora es el vdeo 4k,
pero aunque la G4 X est un peldao
por debajo en ese aspecto frente a
alguna de sus competidoras, lo
compensa con un manejo excelente.
Por si alguno lo dudaba, como toda
compacta avanzada, cuenta tambin
con grabacin en formato RAW y una
total conectividad va WiFi y NFC.
Adems de poder manejarla
remtamente con cualquier tablet o

Nitidez

La definicin que muestran las


imgenes es realmente detallada y
cuentan con un grado detalle que
sorprende en una cmara del
tamao de la G5 X.

smartphone, la G5 X nos permitir


cargar directamente nuestras fotos a
la nube de Canon, Irista, as como a
Google Drive. En resumen, una
compacta muy completa de la que
publicaremos un anlisis ms amplio
en prximos nmeros.

Nuestra opinin...
La PowerShot G5 X puede ser una de las
grandes candidatas al trono de las
compactas de gama alta. Una cmara seria,
bien pensada y con todo lo necesario para
satisfacer a un amplio abanico de usuarios,
pero sobre todo a los que busquen una
compacta con calidad y un gran manejo.

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

81

19/10/2015 14:12:32

Equipo

Panasonic Lumix DMC-FZ300

C o m pa c ta w w w. p a n a s o n i c . e s

Ideal si lo quieres todo

599
Una compacta bridge que tiene prcticamente
de todo y adems cuenta con un precio asequible
ESpecificaciones
Sensor 12,1 MP, MOS de 1/2.3 pulgada
de alta sensibilidad
Longitud focal 4,5-108mm (equiv. a un
25-600mm en 35 mm)
Memoria SD Card, SDHC, SDXC
Visor Electrnico integrado OLED LVF de
1440 k puntos y 100% de cobertura
Rango ISO 100, 200, 400, 800 . 1.600,
3.200 y 6.400
Velocidad de disparo 60 - 1/4.000 seg.
Pantalla OLED de 3 abatible con una
resolucin de 1040 k puntos
Peso 619 gramos
Autonoma 320 disparos
Alimentacin Batera de ion-litio
(incluida)
Transferencia USB 2.0, AV, miniHDMI
Software PHOTOfunSTUDIO 9.7
Premium Edition

Rpida a la hora de
realizar ajustes
manuales, las
mediciones en
automtico resultan
muy precisas
82

D i g i ta l C a m e r a

Panasonic FZ300v2.indd 82

os aficionados han
esperado aos por
una cmara bridge
que resolviera, sin
medias tintas ni atajos, los
problemas ms tradicionales de
este tipo de compactas... y que
adems tuviera un precio
razonable. Pues bien, la nueva
Panasonic Lumix FZ300 ha
logrado por fin ese objetivo.
Con un diseo muy parecido al
de siempre, pero con pequeos
cambios muy significativos en
algunos controles, este nuevo
modelo es una bridge de tamao
medio y 12,1 MP que combina un
sensor MOS de 1/2.3 pulgadas de
alta sensibilidad con una
excelente ptica Leica DC
Vario-Elmarit 25-600 mm y una
apertura mxima de f/2.8.
Esa prometedora combinacin
va acompaada de un sistema de
estabilizacin de 5 ejes Hybrid
O.I.S.+, un procesador de alto
rendimiento, un sistema de
enfoque DFD ultrarpido,
grabacin de vdeo con calidad
4K, rfagas de hasta 12 fotos por

noviembre 2015

El generoso tamao
del cuerpo ha hecho
que Panasonic no
haya tenido que
escatimar en
controles
2

El visor electrnico se
ha mejorado y ahora
es de tipo OLED
3

La pantalla es de 3
pulgadas y cuenta con
una resolucin de 1,04
millones de puntos
4

En el lateral izquierdo
cuenta con un control
de zoom y una rueda
de enfoque, algo muy
til cuando se utilizan
focales largas

segundo y formato RAW. El resultado


de la suma de todas esas calidades
convierten a la FZ300 en una bridge
de gama alta terriblemente eficaz,
capaz de cubrirlo todo en condiciones
extremas y con un rendimiento a
veces realmente sorprendente. El
detalle ms importante es que, en
esta ocasin, toda esa calidad y
prestaciones no implican un precio
desorbitado.
Manejable, muy ligera y con lo
ltimo a nivel tecnolgico, cuenta con
una nueva rueda para enfoque
manual de gran utilidad en
combinacin con su pantalla tctil
abatible o su excelente visor
electrnico integrado. Tambin
incorpora conectividad WiFi que
permite manejar la cmara con el
mvil o compartir al instante
cualquier imagen. Adems, la FZ300
es una cmara ms robusta que sus
antecesoras y mucho mejor protegida
contra el polvo y la humedad.

Calidad y creatividad

Con una oferta de modos tan amplia


que lo cubre todo se dan todos los
ingredientes para exprimir al
www.digitalcamera.es

19/10/2015 12:40:50

Panasonic Lumix DMC-FZ300

Equipo

Retrato
Aqu hemos optado por el blanco y
negro para probar cunto puede
ayudarnos su largo alcance para
retratar. Podremos robar expresivos
primeros planos desde muy lejos.

Macro
Con un zoom tan grande y enfoque a
partir de 1 cm, el macro puede ser una
de las grandes bazas a exprimir. Capta
hasta el ltimo detalle, todo el color y
logra desenfoques espectaculares.

Rfaga 4k

Rango Dinmico

Las mediciones en la exposicin de


las fotos son siempre muy
correctas y puede presumir de un
excelente rango dinmico.

Color

www.digitalcamera.es 

Panasonic FZ300v2.indd 83

Enfoque

Es uno de los aspectos en los que


ms nos ha sorprendido.Capta los
colores a la perfeccin y ofrece
unos matices casi asombrosos.

mximo nuestro potencial artstico.


Es una cmara rpida a la hora de
realizar ajustes manuales, pero en
automtico resulta muy divertida de
usar y es precisa a la hora de realizar
las mediciones y los anlisis de las
escenas. Se maneja con soltura en
situaciones de baja iluminacin, pero
sobrepasar 1.600 ISO no garantiza
una calidad de imagen libre de ruido,
aunque impecable en los dems
aspectos.
La FZ300 esconde un gran
potencial en el apartado de vdeo, ya
que permite grabar en calidad QFHD
a 3840 x 2160, 25 fps y 100 Mbit/s, es
decir, una resolucin cuatro veces
superior a Full HD. Tambin incluye ,
3 modos de rfaga 4K, con hasta 30
fps o una secuencia de 60 fotos para
poder elegir la mejor.

La FZ300 nos va a impresionar con sus


tres tipos de rfaga con hasta 30
fotogramas por segundos. Con ella
ser difcil que algo se nos escape.

Ofrece una definicin excelente,


pero sin caer en el error de otras
cmaras en las que se aprecia un
excesivo procesado.

Sus rivales
Cmo son las rivales de la
Panasonic Lumix FZ300

Nuestra opinin...
Una cmara bridge prcticamente perfecta.
Con una alta calidad de imagen y una
versatilidad extraordinaria, su gran
capacidad y excelente rendimiento no se ve
castigado con un precio elevado.

Valoracin
Sony DSC-RX10 II:
1.550
Una bridge de gama
alta con ms
megapxeles y mucha
calidad... pero con un
precio casi tres veces
ms elevado que la
FZ300.

Panasonic FZ1000:
849
En teora es una
cmara muy superior
pero, si tenemos en
cuenta su alto precio,
a ms de uno le
entrarn dudas a la
hora de su compra.

Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

83

19/10/2015 12:41:00

Equipo

MINI-TEST

Rtulas gimbal
Si tu equipo es muy pesado, prueba alguno de estos magnficos modelos

d/
ida
calrecio
p

w w w. b e n r o e u . c o m

w w w. l e n s m a s t e r. c o . u k

w w w. n e s t - s t y l e . c o m

Benro GH3

LensMaster Gimbal RH2

Nest NT-530H MK II

403,10

188

381

Las rtulas gimbal no suelen salirse de


una receta estndar, pero esta GH3
destaca por ser completamente plegable
gracias a las dos partes de su brazo. Es un
eficaz truco para hacerlo ms compacto
que no sacrifica la rigidez, ya que aguanta
25 kg de equipo. No obstante, esto no se
traduce en ligereza porque, con 1,8 kg, es
uno de los modelos ms pesados del
grupo analizado aqu.
El GH3 incorpora una placa de montaje
Arca-Swiss de liberacin rpida y ofrece
bastantes ajustes verticales. Las ruedas
de bloqueo son grandes, slidas, con
buen agarre, fciles de usar y sin holguras
que puedan estropear los barridos. Es, en
definitiva, una rtula gimbal muy
ajustable y con un precio asequible.

Esta RH2 vale menos de la mitad que el


resto de los modelos y en principio parece
una ganadora.Est fabricada con
aluminio de grado aeronutico y se vende
con dos resistentes acabados, negro y
plata, a lo que hay que sumar una
capacidad de 45 kg.
Sin embargo los recortes son obvios.
El ms evidente es la falta de ajuste
vertical, algo que impide lograr el
equilibrio perfecto que ofrecen otras
rtulas. Los mandos de bloqueo para
barrido e inclinacin son mejorables, ya
que el segundo no es especialmente
fuerte y el diseo de ambos hace que al
abrirlos se separen las juntas entre los
componentes. Aun as, es una opcin
razonable para un uso ocasional.

Total

84

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.kit_gimbal.indd 84

Total

noviembre 2015

La fibra de carbono es el material


empleado para fabricar el NT-530H Mk II,
un modelo construido con 10 capas y una
capacidad de carga de 25 kg.
Con 1,16 kg, no es mucho ms ligero
que otras soluciones de aluminio de
tamao similar, pero s uno de los ms
livianos. El ajuste vertical es bueno e
integra una placa de montaje Arca-Swiss
larga que permite un encaje equilibrado.
Aunque la inclinacin es suave y
precisa, se aprecia un poco de holgura al
liberar el cierre para barridos. Las ruedas
estn recubiertas con un material
parecido al cuero que no ofrece suficiente
agarre para manejarlas fcilmente con
fro o lluvia. Es un modelo de gama media,
pero con aspectos corregibles.

Total

www.digitalcamera.es

13/10/2015 12:32:20

MINI-TEST

Equipo

6
a
de l
jorueba
e
m pr

io
emo
pro
r

w w w. p r o m e d i a g e a r. c o m

w w w. s i r u i . e u

w w w. t r i p o d h e a d . c o m

ProMediaGear Katana

Sirui PH-20

750 $ (595,27 )

499,90

Wimberley Head
WH-200 Version II

Ms parecida a un arma que a un

Ya conocamos la calidad de los trpodes

soporte de cmara, la Katana tiene una


altura de 33 cm. Su capacidad de carga
de 23 kg no destaca especialmente, pero
su soberbia construccin y la calidad de
los materiales dan la sensacin de un
mayor aguante. No obstante, pesa 2.2 kg.
La elevada calidad de fabricacin se
aprecia en la inclinacin y el barrido, con
una suavidad perfecta y sin holguras al
soltar los cierres. Una vez bloqueados
sujetan tu SLR totalmente firme y pueden
recolocarse para un acceso ms fcil.
La Katana tiene un generoso ajuste
vertical que permite un equilibrio perfecto
hasta con los objetivos ms largos. Es un
modelo caro, pero merece la pena si tu kit
es especialmente voluminoso.

Sirui, por lo que est rtula gimbal vena


con buenas credenciales. Su brazo de
fibra de carbono es un magnfico
comienzo porque reduce el peso a solo
1,1 kg y, aunque su carga mxima de 20
kg no bate ningn reto, podr con una
SLR y un objetivo grande sin problemas.
No obstante, lo que ms nos gusta del
PH-20 son los rodamientos para barridos
e inclinacin, muy suaves y sin holgura
alguna al soltar los cierres del todo,
adems de ofrecer un bloqueo seguro.
La nica desventaja el ajuste vertical,
que es relativamente limitado. En
consecuencia, al montar un objetivo con
una peana alta el centro de gravedad
puede quedar algo elevado en exceso.

Total

www.digitalcamera.es 

DCM169.kit_gimbal.indd 85

Total

760,48
Wimberley tiene una slida reputacin
en la fabricacin de gimbals, y esta rtula
WH-200 sin duda la confirma. Con un
ajuste vertical generoso y un tamao
compacto con 23,5 cm de altura, tiene un
razonable peso de 1,4 kg. El barrido y la
inclinacin son suaves y pueden
bloquearse con firmeza cuando sea
necesario con unas ruedas ergonmicas
que tambin controlan la resistencia a la
friccin de cada junta, que puede
ajustarse progresivamente.
Aunque usa una placa de montaje
Arca-Swiss, Wimberley ofrece un
accesorio ms bajo para equilibrar mejor
las pticas con peanas ms elevadas.
Total

noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

85

13/10/2015 12:32:22

Equipo

reflectores Skylite Rapid

Ob je t i vo w w w.cr omal i t e.e s

Skylite Rapid Standard


Medium Kit 1 x 2 m 233
astolite puede
presumir de una
acreditada y exitosa
trayectoria
proporcionando soluciones
y complementos para la
fotografa en estudio o
exteriores.
El kit Skylite Rapid ha sido
diseado especialmente para
facilitar una correcta iluminacion
en exteriores aprovechando solo
la luz solar. El kit est formado
por tres elementos
complementarios que
interactuando con ellos y logran
reflejar, matizar o proyectar la luz
segn nuestras necesidades.
Usando su difusor de luz de gran
tamao podremos matizar la luz
rebajando la intensidad en 1,25
pasos. Con el reflector blanco
rectangular podemos proyectar
la luz, lo que resulta de gran
utilidad para rellenar sombras, y
con el plata aadir una nota de
intensidad para aadir volumen o
facilitar el efecto de recorte.

Fcil de montar y de llevar


Como todos los productos
Lastolite, este kit se puede
86

kitlastolite.indd 86

D i g i ta l C a m e r a

montar y desmontar en muy poco


tiempo y es fcilmente
transportable gracias a la cmoda
bolsa que se incluye sin
sobrecoste. Los marcos donde se
encajan las telas son de aluminio
y las estructuras para soportarlos
son de una aleacin igualmente
ligeras, algo fundamental en este
tipo de equipamiento.

Rendimiento excelente

Aunque resulte difcil de creer


antes de verlos en accin, el
resultado que se consigue con
estos tres simples elementos es
sencillamente espectacular. Gran
parte de las tpicas fotos
profesionales de moda a pie de
playa suelen iluminarse as.
Es posible que esos casi 300
euros puedan parecer algo
excesivo por tres reflectores y sus
soportes, pero viendo su
rendimiento, simplicidad en el
manejo y comodidad en el
transporte lo cierto es que nadie
se arrepentir de haberlos
pagado. Pese a su ligereza, se trata
de productos muy duraderos y
capaces ofrecer siempre el
mximo rendimiento.

NOVIEMbre 2015

Los componentes del


kit se montan en muy
poco tiempo y su uso
es muy simple e
intuitivo.
2

Los resultados
garantizan una
iluminacin suave y
uniforme incluso en
horas de mxima
iluminacin.

Edge

Para trabajar en exteriores con el sol como principal aliado


Especificaciones
Telas Traslucida, Blanca y Plata
Material del marco Aluminio
Soportes Includos
Tamao de Ventana 1.1 m x 2 m
Colores Compatibles con todas las telas
Antioxidable S
Bolsa de transporte S, includa.
Dimensiones 1.1m x 2m
Peso 2.000 g
Precio 233

An

Se
con

An

So
en

Cualquiera de ellos
permite usos
alternativos que
pueden combinarse
con flashes de
estudio.

La
bo

Nuestra opinin...
Un kit muy completo y que resulta
verdaderamente til ante una situacin que
se repite en muchas ocasiones.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

www.digitalcamera.es

19/10/2015 12:33:53

lente Raynox

Equipo

s o f t wa r e w w w. a c r o n i s . c o m

Acronis True
Image 2016
49,95
La solucin ideal para
salvaguardar tus fotografas
sta aplicacin est disponible para
equipos de escritorio y tambin para
Android e iOS y permite realizar copias de
seguridad de ordenadores, mviles y
tabletas, tanto localmente como en la nube, sin duda
la opcin ms interesante de esta completa suite.
Las opciones de las copias de seguridad son bastante
completas, lo que permite un alto nivel de configuracin.
True Image 2016 permite encriptar los datos de forma que
solo puedan restaurarse si se conoce la contrasea, realizar
programaciones peridicas, informar de las tareas realizadas
y enviar informes mediante e-mail. Tambin resulta muy
conveniente la utilidad de clonacin de discos. Gracias a ella
se puede crear una imagen de una unidad de disco y restaurarla posteriormente en caso de problemas.
Otro aspecto interesante de esta ltima versin de True
Image es el concepto de Proteccin de datos familiares.
Gracias a l, el administrador de sistemas de la familia,
puede controlar los estados actuales de todas las copias de
seguridad, realizar
backup y recuperar
Valoracin
archivos de todos
los dispositivos.
Caractersticas
Por otro lado, la
opcin Try&Decide,
Diseo/Manejo
permite instalar
nuevo software
Rendimiento
o abrir archivos
Calidad/precio
sospechosos en un
espacio temporal de
Total
tu ordenador.

Acronisv2.indd 87

16/10/2015 13:35:22

Focal fija
estndar
Comparamos los mejores objetivos
de focal fija del mercado
ay objetivos de focal
fija de todos los tipos
y tamaos, aunque
los precios tambin varan
mucho de unos a otros.
Para esta comparativa hemos
realizado una seleccin de
modelos con calidad de
construccin y prestaciones de
gama alta y precios razonables.
No hemos includo objetivos sin
enfoque automtico y,
lamentablemente, tampoco hemos

podido contar con los nuevos


Tamron SP, aunque publicaremos
un anlisis individual en el
prximo nmero.
Pese a la comodidad de los
zoom, las pticas de focal fija
siguen siendo populares. La
calidad de imagen es su principal
atractivo, pero por otro lado la
apertura mxima suele superar a
la de la mayora de los zoom, lo
que ayuda a reducir la
profundidad de campo.

Sean Archer www.500px.com/seanarcher

Los candidatos

DCM169.kit_group.indd 88

1 Canon EF 35mm f/2 IS USM 649


2 Canon EF 50mm f/1.4 USM 429
3 Fujifilm Fujinon XF35mm f/1.4 R 589
4 Nikkor AF-S DX 35mm f/1.8 219
5 Nikkor AF-S 50mm f/1.4G 399
6 Panasonic 25mm f/1.4 Leica DG 699
7 Sigma 30mm f/1.4 DC HSM | A 549
8 Sigma 50mm f/1.4 DG HSM | A 949

19/10/2015 13:25:06

Focal fija estndar

Equipo
Equipo Canon EOS 6D
conobjetivo Canon EF
50mmf/1.4USM
Exposicin 1/200 seg.
af/3.5, ISO 400

DCM169.kit_group.indd 89

Noviembre 2015

D i g i ta l C a m e r a

89

19/10/2015 13:25:09

Equipo

Focal fija estndar

Full-frame Canon EF

Full-frame Canon EF

Canon EF 35mm
f/2 IS USM

Canon EF 50mm
f/1.4 USM

649

429

Una ptica realmente angular

Sencillo y con un precio razonable

or extrao que parezca,


pese a ser una de las
compaas lder en la
fabricacin de SLR digitales de
formato APS-C, Canon nunca
haba fabricado una ptica EF-S de
focal fija. Este modelo compatible
con full-frame es quizs la mejor
solucin de la propia marca y tiene
una focal efectiva de 56 mm. Es
ms grande y pesado que los
productos APS-C de Fujifilm,
Nikon y Sigma del grupo pero, con
78 x 63 mm y 335 g, resulta
bastante manejable.
Mientras que casi todos los
modelos analizados ofrecen una
apertura f/1.4, la del Canon es f/2,
un paso ms lenta. Sin embargo, es
el nico con estabilizador, algo
mucho ms positivo.

s completo que los


asequibles 50 mm f/1.8 de
Canon, y mucho ms
barato que el f/1.2L de la marca (en
torno a 1.150 ), en principio es un
atractivo trmino medio. Su diseo
es bastante sencillo y, con un total
de siete, es el que menos elementos
pticos ofrece del grupo. Pese a ser
ms pequeo y ligero que el Canon
35 mm, su apertura mxima f/1.4
es mayor.
Asimismo, es bastante ms
econmico que el Canon 35 mm,
aunque su diseo es relativamente
antiguo y carece de estabilizador de
imagen o AF ultrasnico de anillo.
En vez de este ltimo, integra un
motor ultrasnico ms bsico que
ofrece una velocidad decente y algo
poco habitual en este tipo de
sistemas: anulacin manual
completa.

2500

2000

1500

1000

500

f/2

90

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.kit_group.indd 90

f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11


Centro

Medio

f/16 f/22

Borde

Impresionante incluso con la mayor apertura


y muy uniforme.

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

Cent. 0.28 Med. 0.69 Borde 0.75


Muestra poco con aperturas grandes y
suben levemente a f/8.

DISTORsIN Mejor cerca de 0

Rendimiento

El Canon es uno de los ms caros


del grupo y sus prestaciones estn
a la altura de su gran construccin.
El AF ultrasnico de anillo es
rpido y muy silencioso, en tanto
que el estabilizador ofrece cuatro
pasos y la excelente calidad de
imagen de su regin central en
fotograma completo da lo mejor de
s en cuerpos APC-S. No obstante,
pierde un poco a la hora de reducir
la profundidad de campo.

SHARPNESS
Nitidez
mejor cifras
higheraltas
is better

-1.28
-2

-1

La distorsin de barril es ligera para ser un


angular de 35 mm.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Noviembre 2015

Rendimiento

Con f/1.4, la nitidez no es


destacable ni en el centro ni en las
esquinas y bordes, aunque mejora
espectacularmente entre f/2.8 y
f/11. Para nuestra sorpresa, al
probarlo con el mismo cuerpo 5D
Mk III de fotograma completo, este
objetivo mostr una distorsin de
barril ligeramente superior a la del
Canon 35 mm.

Nitidez mejor cifras altas


2500

2000

1500

1000

500

f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11


Centro

Medio

f/16 f/22

Borde

Algo suavizada entre f/1.4 y f/2, la nitidez


de recupera a f/2.8.

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

Cent. 0.19 Med. 0.73 Borde 0.93


Muestra algunos ms que el Canon 35 mm,
pero se controlan muy bien.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


-1.81
-2

-1

Para un 50 mm de focal fija, es


marginalmente elevada.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

www.digitalcamera.es

19/10/2015 13:25:17

Equipo

Focal fija estndar

PARA
JOR lm
MEfujifi

APS-C

APS-C

Fujifilm X

Nikon DX

Fujifilm Fujinon
XF35mm f/1.4 R

Nikkor AF-S DX
35mm f/1.8

589

219

Alta tecnologa retro

Una ganga para cuerpos DX

abricado en exclusiva para


Nitidez mejor cifras altas
la serie X de cmaras retro
2500
de Fujifilm, este modelo
tiene una focal efectiva de 52,5 mm 2000
un diseo de gama alta con el
cuerpo hecho con metal en lugar de
1500
plstico y un encantador toque
1000
retro: un anillo de apertura con
incrementos de 1/3 de paso f, al que
500
acompaa un avanzado anillo de
enfoque manual electrnico.
Pese a su manufactura de alta
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
precisin el Fujinon es el ms ligero
Centro
Medio
Borde
del grupo con solo 187 g. Adems es
muy compacto y apenas 2 mm ms Con aperturas por encima de f/2.8, la nitidez
es pobre en todo el encuadre.
grueso que el Panasonic Micro
Cuatro Tercios de 25 mm, que mide
Halos (a f/8) mejor cifras bajas
65 x 55 mm; sin embargo su rosca
para filtros de 52 mm es mayor que Cent. 0.12 Med. 0.9 Borde 1.37
Presenta ms halos en esquinas y bordes
la del Panasonic (46 mm). En este
que la mayora de sus rivales.
sentido, el objetivo no tiene escala
DISTORsIN Mejor cerca de 0
de distancia de enfoque y el barril
interior se extiende con focales
-0.51
cortas pero no gira, lo que facilita el
-2
-1
0
1
2
uso de filtros.

ikon ha creado un modelo


de focal fija estndar para
sus cuerpos DX (APS-C)
para principiantes y, al igual que
estos, tiene un coste relativamente
bajo. A diferencia del ms caro
Nikon 50 mm y los dos Canon,
carece de escala de distancia de
enfoque y su fabricacin parece
algo inferior. Pequeo y ligero
(mide 70 x 53 mm y pesa 200 g),
bajo su carcasa de plstico hay
aspectos atractivos.
Frente al enfoque automtico
ultrasnico de motor del Canon
50mm, este es de tipo anillo, que
mueve el grupo de elementos
trasero. Adems, al igual que el
ms avanzado Nikon 50 mm, la
placa de montaje viene con un sello
de goma que los otros modelos del
grupo no ofrecen.

Rendimiento

El AF es algo ms ruidoso de lo
esperado pero bastante rpido, en
tanto que el anillo de enfoque
manual va algo duro al realizar
ajustes. La calidad de imagen es
muy buena en general, aunque
pierde nitidez con aperturas por
encima de f/2.8.

El Fujinon tiene un muy buen control y el


efecto de barril es bastante leve.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Nitidez mejor cifras altas


2500

2000

1500

1000

500

f/1.8 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11


Centro

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

Cent. 0.37 Med. 1 Borde 2.12


Lamentablemente, obtiene las peores
puntuaciones del grupo.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


-1.65
-2

-1

El barril no es pronunciado, pero s algo


ms apreciable que en el Canon 35 mm.

www.digitalcamera.es Noviembre 2015

DCM169.kit_group.indd 91

Borde

Menos ntido que el Nikon 50 mm, sobre


todo en esquinas y bordes.

Rendimiento

El sistema AF no es muy rpido


para ser ultrasnico de anillo, pero
s muy silencioso. La calidad de
imagen vara un poco y presenta
una nitidez algo decepcionante en
las esquinas, en tanto que los halos
de color son los ms apreciables de
todos los modelos analizados en la
comparativa, la mayora de los
cuales tambin cuenta con una
apertura mxima de f/1.8.

Medio

f/16 f/22

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

D i g i ta l C a m e r a

91

19/10/2015 13:25:20

Equipo

Full-frame

Focal fija estndar

d/
ida
calrecio
p

Nikon FX

Nikkor AF-S
50mm f/1.4G

Micro 4/3

Panasonic 25mm
f/1.4 Leica DG

399

699

Muy buena calidad y mejor precio

Todo lo que da de s un MCT

ste 50 mm f/1.4 de Nikon


Nitidez mejor cifras altas
es idntico al Canon
2500
equivalente en tamao y
peso, aunque parece algo ms
2000
refinado y el AF es ultrasnico de
anillo en lugar de motor, algo que
1500
comparte con el Nikon 35 mm DX.
Durante el enfoque, el grupo
1000
frontal de elementos se mueve pero
500
no rota. En este sentido, como
dicho elemento queda muy
retrasado, con las distancias
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
focales ms cortas la longitud fsica
Centro
Medio
Borde
no cambia porque no supera el
Aunque baja a f/1.4, la nitidez es
frontal de la carcasa al extenderse. impresionante de f/1.8 a f/16.
La placa de montaje viene con
un sello de goma y, a diferencia del
Halos (a f/8) mejor cifras bajas
ms barato Nikon 35 mm y las
Cent. 0.35 Med. 0.35 Borde 0.82
pticas Fujinon y Panasonic del
Muestra leves halos de color en las
grupo, integra escala de distancia
esquinas de las imgenes.
de enfoque. Asimismo, las nueve
DISTORsIN Mejor cerca de 0
hojas del diafragma dan una
apertura bien redondeada,
-1.71
mientras que el Canon 50 mm y el
-2
-1
0
1
2
Nikon 35 mm tienen ocho y siete
La de barril empeora por debajo de la
hojas, respectivamente.

ste modelo ya obtuvo un


muy buen lugar en la
comparativa del nmero
133 de Digital Camera, donde
qued segundo por detrs de otro
Panasonic de 42,5 mm para CSC.
No iguala la calidad de las pticas
full-frame y APS-C para SLR, pero
este objetivo con marca Leica tiene
una magnfica construccin.
Entre otras cosas, cabe destacar
un elemento UHR (refraccin ultra
alta) y un Recubrimiento de la
Nano Superficie para reducir
fantasmas y destellos. Su motor AF
por pasos es prcticamente
inaudible, a lo que hay que aadir
su preciso enfoque manual
electrnico mediante un anillo
grande y muy suave. No obstante,
en el resto de los apartados el
Panasonic es un tanto parco al
carecer de botones, interruptores o
escala de distancia de enfoque.

media para este tipo de ptica.

Rendimiento

Valoracin

La nitidez es excelente en casi todo


el rango de apertura, y claramente
superior respecto al Canon 50 mm
a f/1.4. El enfoque automtico no
brilla por su velocidad, aunque s es
algo ms rpido que en la ptica
Nikon de 35 mm.
92

Micro 4/3

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.kit_group.indd 92

Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Noviembre 2015

Nitidez mejor cifras altas


2500

2000

1500

1000

500

f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11


Centro

La nitidez central en el rango


medio de aperturas no es tan buena
como en mayora de las otras
pticas, y baja algo ms a f/1.4. En
los bordes tambin decepciona un
poco frente al resto hasta bajar a
f/5.6. Sin embargo, dejando estos
aspectos a un lado la calidad de
imagen es muy agradable.

Borde

Algo decepcionante con aperturas


grandes, sobre todo en esquinas y bordes.

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

Cent. 0.19 Med. 0.66 Borde 0.35


El control es muy bueno y los halos son
prcticamente inexistentes.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


-1.42
-2

Rendimiento

Medio

f/16 f/22

-1

Tiene una pequea distorsin de barril que


apenas se aprecia en los grficos.

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

www.digitalcamera.es

19/10/2015 13:25:23

Focal fija estndar

Equipo

a
de l
jorueba
e
m pr

io
emo
pro
r

PARA
JOR n
ME cano
APS-C Canon EF Pentax K Nikon DX Sigma SA Sony A

Full-frame Canon EF Nikon FX Sigma SA Sony A

Sigma 30mm
f/1.4 DC HSM | A

Sigma 50mm
f/1.4 DG HSM | A

549

949

La solucin Art para APS-C

Nitidez espectacular

a reciente gama de pticas


Nitidez mejor cifras altas
Art incluye modelos que
2500
nos han sorprendido, y es
agradable saber que no son
2000
exclusivos del fotograma completo.
En concreto, este est diseado
1500
para cuerpos Canon, Nikon y
Sigma con sensores APS-C. Como
1000
tal, es mucho ms pequeo y ligero
500
que el Sigma 50 mm Art para
cmaras full-frame pero, con
74x63 mm y 435 gramos, es
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
bastante ms grande que el Nikon
Centro
Medio
Borde
DX 35 mm f/1.8 y pesa casi el doble.
Ofrece unos niveles decentes y bastante
Incluye un AF ultrasnico de
similares a los del Nikon 35 mm.
anillo con un sistema de enfoque
interno que mueve el grupo de
Halos (a f/8) mejor cifras bajas
elementos trasero, a lo que hay que
Cent. 0.19 Med. 1.3 Borde 1.59
aadir su escala de distancia en el
Los halos son ms apreciables que en la
cuerpo. Adems, es compatible con mayora de las otras pticas.
el USB Dock de Sigma, que permite
DISTORsIN Mejor cerca de 0
actualizar firmware, optimizar y
personalizar el Art.

on unas medidas de 85 x
100 mm, este Sigma 50
mm Art es enorme para ser
de focal fija, incluso considerando su
compatibilidad full-frame. Junto a
l, el Canon y el Nikon 50 mm f/1.4
parecen diminutos, y adems pesa
casi el triple (815 g). Un aspecto
positivo de tener una diagonal
frontal tan grande es el vieteado,
muy bajo hasta con la apertura
mxima f/1.4.
La calidad de construccin es
soberbia y su diseo es
relativamente complejo: 13
elementos en 8 grupos, muy por
encima de lo habitual en un prime,
sobre todo sin estabilizador ptico.
Comparte con el Sigma 30 mm la
compatibilidad con el USB Dock y
el uso de TSC (compuesto
termoestable) en su fabricacin, lo
que permite mantener la precisin
con cambios de temperatura.

-1.81

Rendimiento

El manejo es excelente, pero el AF


no es increblemente rpido, y la
calidad es imagen es buena pese a
no acercarse al Sigma full-frame de
50 mm. Su apertura mxima es
f/1.4 y, gracias a ella, supera a los
modelos de 35 mm de Canon y
Nikon, tanto con una profundidad
de campo ms reducida como con
unas velocidades ms elevadas.

-2

-1

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

PARA
JOR y
ME son

Muestra un barril leve, aunque peor que en


el Canon y el Sigma de 35 mm.

PARA
JOR
ME NIKON

Nitidez mejor cifras altas


2500

2000

1500

1000

500

f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11


Centro

Lo que distingue a este modelo


frente a los otros del grupo es su
increble nivel de nitidez incluso
con la apertura mxima f/1.4, en
todo el encuadre de la imagen y de
esquina a esquina. La calidad de
imagen y el rendimiento general
son igual de impresionantes en el
resto de los apartados.

Halos (a f/8) mejor cifras bajas

Cent. 0.28 Med. 0.19 Borde 0.97


El control es tan bueno que es
prcticamente imposible detectar halos.

DISTORsIN Mejor cerca de 0


-0.05
-1

Apenas hay distorsin, y la puntuacin en


el laboratorio es casi perfecta.

www.digitalcamera.es Noviembre 2015

DCM169.kit_group.indd 93

Borde

Las puntuaciones del laboratorio no hacen


justicia a la increble nitidez del Sigma.

-2

Rendimiento

Medio

f/16 f/22

Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

D i g i ta l C a m e r a

93

19/10/2015 13:25:26

Equipo

Focal fija estndar

El Veredicto

A veces el tamao importa

a
de l
jor a
meprueb

El Sigma 50mm f/1.4 DG HSM | A gana la prueba

Cmo es
cada
objetivo

Canon EF 35mm
f/2 IS USM

Web

Canon EF 50mm
f/1.4 USM

www.canon.es

io
emo
pro
r

estabilizador, aunque su apertura mxima f/2


es menor. En conjunto es mejor que el Nikkor
AF-S DX 35mm y, pese a ser ms grande, el
Canon es compatible con full-frame y ser un
excelente angular de focal fija. El Sigma 30
mm especfico para APS-C pierde un poco
comparado con el Sigma 50 mm, pero es una
buena eleccin para rflex Canon y Nikon de
formato APS-C.
La calidad de imagen del Fujinon XF
35mm f/1.4R decepciona un poco, sobre todo
con aperturas grandes en todo el encuadre, y
la nitidez en las esquinas se mantiene baja
hasta llegar a f/5.6, pero es una buena opcin
para monturas Fujifilm X. Para Micro Cuatro
tercios, el modelo que buscas es el Panasonic
25mm f/1.4 Leica DG.

o es solo uno de los mejores objetivos


Sigma que hemos visto, sino tambin
uno de los mejores que hemos
probado en los ltimos aos. Este 50mm f/1.4
DG HSM | A es simplemente imbatible en
cuerpos Canon, Nikon y Sony, y resulta
brillante como ptica de focal fija estndar en
cuerpos full-frame, y como objetivo para
retratos en cmaras APS-C. Solo cabe
criticarle el tamao y el peso, pero las
dimensiones de su elemento frontal permiten
una iluminacin perifrica excelente.
El segundo clasificado es el Nikkor AF-S
50mm f/1.4G, que tiene una gran relacin
calidad-precio. El Canon 50 mm no
impresiona tanto, pero el Canon 35 mm es una
buena ptica estndar para APS-C y ofrece

Fujifilm XF
35mmf/1.4 R

Nikkor AF-S DX
35mm f/1.8

www.fujifilm.eu/es

Nikkor AF-S
50mmf/1.4G

www.nikon.es

PARA
JOR n
ME cano

PARA
JOR
ME NIKON

PARA
JOR y
ME son

Panasonic 25mm
f/1.4 Leica DG

Sigma 30mm
f/1.4 DC HSM | A

www.panasonic.es

Sigma 50mm
f/1.4 DG HSM | A

www.reflecta.es

Precio

649

429

589

219

399

699

549

Montura

EF
C

EF
C

FX

DX

FX
N

MCT

EF
C DX K SA A

949

Comp. full-frame

No

No

No

Elementos/
Grupos

10/8

7/6

8/6

8/6

8/7

9/7

9/8

13/8

Hojas diafragma

8 hojas

8 hojas

7 hojas

7 hojas

9 hojas

7 hojas

9 hojas

9 hojas

Tipo de AF

Ultrasnico (anillo)

Ultrasnico (motor)

Motor por pasos

Ultrasnico (anillo)

Ultrasnico (anillo)

Motor por pasos

Ultrasnico (anillo)

Ultrasnico (anillo)

Anulacin
manual AF

Completa

Completa

Electrnica

Completa

Completa

Electrnica

Completa

Completa

Enfoque interno

No

No

No

Distancia mnima
de enfoque

0,24 m

0,45 m

0,28 m

0,3 m

0,45 m

0,3 m

0,3 m

0,4 m

Factor de
ampliacin
mximo

0.24x

0.15x

0.17x

0.16x

0.15x

0.11x

No

0.18x

Estabilizador

No

No

No

No

No

No

No

Tamao filtro

67 mm

58 mm

52 mm

52 mm

58 mm

46 mm

62 mm

77 mm

Accesorios

No

No

Parasol

Parasol,bolsa

Parasol,bolsa

Parasol

Parasol, estuche

Parasol, estuche

Dimensiones
(DxL)

78 x 63 mm

74 x 51 mm

65 x 55 mm

70 x 53 mm

74 x 54 mm

63 x 55 mm

74 x 63 mm

85 x 100 mm

Peso

335 g

290 g

187 g

200 g

280 g

200 g

435 g

815 g

EF FX SA A

Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

Clave:

94

EF

Canon

Fujifilm X

D i g i ta l C a m e r a

DCM169.kit_group.indd 94

DX

Nikon DX

FX

Nikon FX

Noviembre 2015

MCT

Micro Cuatro Tercios

Pentax K

SA

Sigma SA

Sony A

www.digitalcamera.es

19/10/2015 13:25:37

VIEWSONIC vp2780-4k

Equipo
3

La pantalla se
puede girar
fcilmente para
situarla en
orientacin
vertical.

M O N I T O R w w w.v i e w s o n i c e u r o p e . c o m /e s/

ViewSonic
VP2780-4K 906
ste monitor de 27
pulgadas ofrece
caractersticas
notables,
incluyendo tecnologa de
color de 10 bits, varios tipos
de conexin, y un panel con
tecnologa IPS y 3.840 x
2.160 pxeles de resolucin
(Ultra Alta Definicin).
Su base de tres patas es grande
pero da consistencia al conjunto,
sobre todo al extender la columna
hasta su mxima altura (46,5
cm), llegando a los 63 cm si se
orienta en horizontal, y hasta 76
en sentido vertical. La altura se
regula sin dificultad y el giro
ofrece una resistencia adecuada,
adems de permitir adaptar la
verticalidad de la pantalla.
La parte trasera incluye dos
puertos DisplayPort, un HDMI
2.0, dos HDMI 1.4, dos MHL,
cuatro puertos USB (dos en el
lateral) y un minijack para
auriculares. Adems se incluyen
todos los cables necesarios
(DisplayPort, HDMI, MHL y
USB) as como un CD y una gua
rpida (para nuestro gusto
demasiado rpida).

www.digitalcamera.es 

Viewsonic VP2780UHD (1p)v2.indd 95

Opciones destacadas

La pantalla se puede establecer


en modo ECO que baja la
intensidad de la retroiluminacin
(bueno para la vista y para
reducir el consumo) o el filtro de
luz azul que ayudar a quienes
sufran de vista cansada. Y
adems existe la posibilidad de
dividir la pantalla hasta en cuatro
ventanas, asignando a cada una
distintas entradas de vdeo.
La tecnologa IPS asegura
negros profundos que mejoran el
contraste de las imgenes, con
una calidad UHD excelente, y
mostrando a su mxima
resolucin los textos ms
pequeos con claridad.
Asimismo, la velocidad de
respuesta de 5 milisegundos
servir para la mayora de usos.
Por otro lado, los ajustes
avanzados de color son
mejorables, y los controles
tctiles del marco del monitor no
son muy intuitivos, pero en
definitiva se trata de una opcin
excelente si se busca resolucin
Ultra HD, alta precisin de color,
pantalla con opciones de giro y un
ngulo de visin notable.

Edge

Alta resolucin con un color impecable


Especificaciones

La peana es
voluminosa pero
tambin es elegante y
brinda un soporte
firme al conjunto.
2

Los controles tctiles


inferiores del marco
son algo confusos y no
son demasiado
cmodos de manejar.
3

La imagen consigue
un color excelente y
con una resolucin de
Ultra Alta Definicin.

La
bo

Pantalla 27 pulgadas
Tipo LCD Color Active Matrix TFT LCD
Resolucin ptima 3.840x2.160
Contraste 1.000:1
ngulo de visibilidad 178
Velocidad de respuesta 5 milisegundos
Fuente de luz LED de luz blanca
Brillo 350 cd/m2
Frecuencia vdeo Fh: 15~204kHz,
Fv: 24~120Hz
Puertos HDMI, MHL, DisplayPort,
USB y minijack
Tamao 642.7 x 469.7 x 347.8 mm
Peso total (con peana) 11,7 kg
Precio 906 euros

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minutos para conseguir el encuadre que buscaba
afirma Peter. Las rocas hicieron las veces de
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