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GNERO DRAMTICO

Profesor Ivn A. Silva Soto


Lenguaje y Comunicacin
1M V A

CARACTERSTICAS DE LA OBRA
D R A M T I C A
Conflicto dramtico. Las obras dramticas se
caracterizan por presentar un conflicto entre fuerzas
opuestas. Ambas fuerzas, representadas por los
personajes, intentan anularse dramticamente,
estableciendo entre ellos una relacin antagnica, es
decir, de lucha. De ah vienen los conceptos de
protagonista y antagonista.

Lenguaje dramtico. El lenguaje de la obra


dramtica corresponde a un texto dialogado, un
lenguaje expresivo, apelativo, en donde el autor de la
obra se esconde tras sus personajes y deja que estos
se expresen libremente.
De este modo, los
personajes reproducen la lengua oral dotando a lo
escrito de la espontaneidad y expresividad propias
de una conversacin hablada.

Virtualidad teatral. Una de las caractersticas esenciales de


toda obra dramtica es que posee la llamada virtualidad
teatral. Esto significa que tiene como objetivo ltimo ser
representada ante un pblico, sobre un escenario,
convirtindose en obra teatral. Decimos que es virtual
porque esta es una posibilidad que puede no concretarse en
el presente, sin embargo, la obra literaria aporta todos los
datos necesarios para que sea llevada a las tablas.

CONCRECIN DEL CONCEPTO


V I R T U A L I D A D T E AT R A L

Un ejemplo de virtualidad teatral lo encontramos


en la primera obra dramtica escrita en lengua
espaola. Esta es el Auto de los Reyes Magos, una
obra annima que representa el viaje que realizan
los Reyes Magos hasta Beln. Este texto fue escrito
alrededor del ao 1150 y de l slo se conservan 147
versos.

Cada 6 de enero, desde el ao 2001, para el da de


la Epifana catlica el Auto de los Reyes Magos es
representada en la Baslica de la Asuncin, con el
objeto de recuperar el auto sacramental (tipo de
obra de los gneros menores del drama) como una
manifestacin cultural.

De esta manera, una obra que fue escrita hace


siglos, ve concretada la posibilidad de ser montada
por un elenco de actores, hasta nuestros das.

EL ORIGEN DEL
TEATRO
El origen del teatro se encuentra estrechamente
ligado a las prcticas religiosas, debido a que los
hombres y mujeres, en el deseo de agradar a sus
dioses, celebraban o rendan culto con canciones y
bailes, ambos componentes esenciales de la
actuacin.

Tambin solan representar escenas de las vidas de


los
dioses,
conformando
una
rudimentaria
interpretacin teatral. La existencia del teatro
occidental actual se debe, en gran medida, a las
influencias del teatro griego.

H I S T O R I A D E L T E AT R O G R I E G O
Gran relevancia tiene la festividad en honor a
Dionisio en la historia del teatro.
En la Antigua Grecia, al terminar la vendimia, se
homenajeaba al dios del vino Dionisio, llamado Baco
por los romanos, con bailes y alabanzas.
Un conjunto de jvenes se diriga a su templo,
cantando y danzando, encabezados por un Corifeo, o
maestro del coro, que era quien mejor haca estas
actividades.

Posteriormente, segn menciona la Potica de


Aristteles, Tepsis, dramaturgo griego nacido en
Icaria en el siglo VI a. C., fue el primero en
introducir a un actor a esta representacin, que
hasta el momento tena slo recitaciones, lo cual
permiti el dilogo entre el Corifeo y el actor, dando
origen a la actual concepcin de obra teatral.

Al culminar la festividad, se ofreca en sacrificio un


macho de las cabras, acto que recibi el nombre de
tragedia, puesto que el trmino significaba
festividad del macho cabro.

Durante el transcurso del siglo V antes de nuestra era,


Esquilo y Sfocles agregaron personajes al Corifeo y
primer actor, junto a las caractersticas actuales de la
tragedia, como el sufrimiento de los personajes que les
permite alcanzar el conocimiento. Con ello, la tragedia
adquiere mayor complejidad representativa y con la
creacin de obras dramticas de ambos autores, deja de
ser una prctica suscrita solo a la religiosidad.

Dada la influencia del teatro en la vida de los


griegos, se construyeron anfiteatros de piedra al aire
libre para el disfrute de obras trgicas o satricas.

EST RUCT URA INT ERNA


D E LA OBR A DRA MT ICA

Estructura
interna

Definicin

Presentaci Corresponde a la situacin inicial de la


n del
obra dramtica. En ella conocemos las
conflicto
fuerzas que se enfrentarn y los motivos
que tienen. Pueden distinguirse cinco
etapas:
La presentacin del protagonista
La entrega de su propsito
La presentacin del antagonista
La distincin de su objetivo
El encuentro de las dos fuerzas
Desarrollo
del
conflicto

Corresponde a la situacin intermedia


de la obra dramtica. En ella las fuerzas
luchan por alcanzar sus respectivos
objetivos, creando momentos de tensin
y distensin. El momento que marca el
trmino de esta etapa es el clmax o
momento de mxima tensin, debido al
choque de las fuerzas.

Desenlace
dramtico

Corresponde a la situacin final de la


obra dramtica. En ella una de las
fuerzas se impone a la otra, triunfando
sobre ella, de modo que ocurre la
eliminacin
del
obstculo.
Generalmente, se considera que el
desenlace abarca desde el clmax hasta
el trmino de la obra. Esto indica,
entonces, que el clmax delimita el fin
del desarrollo y el comienzo del
desenlace de la obra dramtica.

EJEMPLO DE LA ESTRUCTURA
INTERNA
Estructura
interna

Romeo y Julieta

En una ria se evidencia la discordia


entre las familias Montesco y
Capuleto.
Se
presenta
a
los
Presentacin protagonistas: Romeo, agobiado por
conflictos
amorosos;
y
Julieta,
del conflicto
(Acto primero) oprimida por un matrimonio que se
le impone.
Al conocerse, nace un profundo
amor que, internamente querran
concretar, pero que cuenta con un
implacable antagonista, el odio entre
ambas familias, encarnado en este
acto por personajes como Teobaldo,
(sobrino de la seora Capuleto) y
Benvolio (sobrino de Montesco).

Desarrollo
del conflicto
(Acto segundo,
tercero y
primera arte
del cuarto)

Romeo y Julieta deciden concretar


su
matrimonio
en
secreto.
Inmediatamente
empiezan
los
conflictos, Mercucio (pariente y
amigo de Romeo) muere a manos de
Teobaldo, quien, a su vez, muere al
enfrentarse con Romeo y a este
ltimo lo destierran. Esta pelea
corresponde al clmax de la obra.

Desenlace
dramtico
(Parte final del
acto cuarto y
todo el acto
quinto)

Julieta, desesperada, porque la


obligan a casarse con Paris, bebe
una pcima que la hace parecer
muerta. Los esfuerzos por explicar al
desterrado Romeo lo sucedido,
fallan. Romeo, al creer que Julieta ha
muerto, se quita la vida; y cuando
sta despierta y ve a su amado
muerto, hace lo mismo.

ESTRUCTURA EXTERN A
D E LA OBR A DRA MT ICA

Como ya sabemos toda obra dramtica posee la


caracterstica de la virtualidad teatral, es decir, la
posibilidad que tiene de ser representada sobre un
escenario.
Es por ello, que las obras necesitan de un orden
externo que permita entenderlas a cabalidad.

As, director y actores, pueden guiarse por esta


estructura para ensayar o, ms importante an, para
intervenir en la actuacin. La estructura externa de
la obra dramtica se divide en tres:

Estructura
externa

Definicin

Acto

Corresponde a la unidad o subdivisin


mayor de la obra dramtica. Aunque
est subordinada al sentido total de la
obra, por s sola posee unidad de
sentido. La divisin en actos tiene
directa relacin con la disposicin que
desea darse al contenido de la obra. Es
as como, en la divisin clsica de las
obras dramticas en tres actos, cada
acto coincide con la divisin interna de
la obra, vale decir, presentacin del
conflicto, desarrollo y desenlace.

Escena

Corresponde a la unidad o subdivisin


intermedia de la obra dramtica. Est
determinada por la entrada o salida de
un personaje.

Cuadro

Corresponde a una unidad de la obra


dramtica
menor
que
el
acto,
compuesta por un conjunto de escenas

EL LENGUAJE
DRAMTICO

Dentro del lenguaje dramtico se dan cuatro


prcticas dialgicas fundamentales, estas son: los
dilogos, las acotaciones, el aparte y el monlogo.

1. DILOGO
Corresponde a la forma discursiva fundamental de
la obra dramtica, que permite el desarrollo total de
la obra.
Los personajes establecen una relacin dialgica,
interactuando directamente, sin intermediario.
Las intervenciones van precedidas, generalmente,
de dos puntos y del nombre del personaje que
interviene.

EJEMPLO
Desdmona:
quiera el cielo
que aumente nuestro amor y nuestro gozo
el paso de los das.
Otelo: As sea, benignos poderes!
No puedo expresar mi contento;
me corta la voz, es tanta
alegra

Williams Shakespeare, Otelo.

con

2. ACOTACIONES
Las intervenciones del acotador se diferencian del
dilogo de los personajes porque aparecen entre
parntesis y con letra cursiva.
Estas acotaciones aportan aspectos visuales de la
obra, rasgos fsicos de los personajes, actitudes o
tonos de voz de los mismos, a fin de que los actores
las consideren al momento de actuar la obra.

EJEMPLO
Leonor:
(echndose en los brazos de su padre con gran
desconsuelo) Padre amado!
Padre mo!
Marqus:
Basta, basta Qu te agita? (Con gran ternura)
Yo te adoro, Leonorcita,
no llores Qu desvaro!
Leonor:
Padre!... Padre!
Marqus:
(acaricindola y deshacindose de sus brazos)
Adis, mi bien. A dormir, y
no lloremos.
Tus carios
extremos el cielo bendiga, amn.

Duque de Rivas, Don lvaro o la


fuerza del sino.

3. APARTE
Corresponde a una forma discursiva en la cual un
personaje habla para s, suponiendo que los otros
personajes presentes en la escena no lo escuchan.
Con ello establecen una cierta complicidad entre l y
el pblico o con otro personaje.

EJEMPLO
Reina: Est sofocado y corto de aliento. La Reina
brinda por tu fortuna, Hamlet.
Hamlet:
Buena seora!
Rey:
Gertrudis, no bebas!
Reina: Beber, seor, por favor,
perdonadme.
Rey:
(aparte) Es la copa envenenada: ya es tarde!

Williams Shakespeare,
Hamlet.

4. MONLOGO
Corresponde al dilogo de un personaje consigo
mismo en el que se reproducen sus pensamientos y
sentimientos en voz alta. Constituye una frmula
para evidenciar la interioridad del personaje, sus
emociones o lo que piensa. En el monlogo, el
personaje no espera respuesta.

EJEMPLO
Segismundo:
Ay msero de m, y ay, infelice!
Apurar, cielos, pretendo,
ya que me tratis as
qu delito comet
contra vosotros naciendo;
aunque nac, ya entiendo
qu delito ha cometido.
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor;
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.

Pedro Caldern de la Barca, La vida es sueo.